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产品设计的背景范文1
关键词 老年人；产品；工业背景；人机交互
中图分类号TB47 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）79-0076-02
0 引言
通常我们所说的老年人产品是指比较适合和具有针对性的老年人使用的产品，随着目前中国人口老龄化速度的不断加快，老年人口在中国人口的比率也在不断的增加，目前我国拥有老年人口3亿人，占总人口的20%。人口老龄化的速度不断加快，给老年人产品的生产和发展提供了一些客观的条件，目前我国正在朝着小康社会转变，对老年人的生活和娱乐问题要引起足够的重视，要完善老年人产品的产业链，使老年人产品产业的发展成为目前社会和企业共同关注和重视的问题。
1 老年人群的需求分析
老年人群和其它人群相比较具有多样性和复杂性，每个不同地区、不同性别、不同健康程度的老年人对老年产品的需求都是不同的，按照老年人群的不同需求，可以将老年人群划分为三种不同的类型，这三种不同的类型为：
1）高龄老人（>80周岁）
这个年龄阶段的老人由于年纪比较大，其生活自理能力比较差，有时候甚至不能够自理，针对这个年龄阶段的老人，需要针对性的设计一些具有护理功能的医疗产品。
2）中龄老人（70岁～79岁）
中龄阶段的老人具有一定的社交娱乐活动，同时也具备一定的消费能力，这个阶段的老年人对一些医疗、护理和保健性的产品或药品比较有需求性，针对这个年龄阶段的老人，需要设计和生产一些具有服务性的产品才能够满足其需求。
3）低龄老人（60岁～69岁）
这个年龄阶段的老人身体还比较健康，除了具备一定的消费能力以外，还注重对个人形象的塑造，注重体育锻炼和外出旅游活动，针对这个年龄阶段的老人要设计和生产一些具有辅助功能性的产品，以方便其日常的生活。
2 老年产品的设计原则
老年产品的设计与开发与其它产品具有很明显的不同，这就是要具有非常好的人性化设计，要让使用者能够感受到产品所带来的人性化的关怀。老年人产品要针对老年人的形象和心理需求进行设计，突出人性化给老年人带来的感动，总体上老年产品的设计所要遵循的原则可以概括为以下几个方面：
1）安全性的设计原则
针对老年人产品的设计，首先需要强调下产品的安全性，要让老年人在使用所生产的产品过程中不存在任何的安全隐患问题，避免在产品上出现坚硬的物体，要求具备一定的防滑性能。比如老年人的洗手间，针对老年人行动不便的特点，首先要在马桶旁边安装相应的扶手，将洗手间的地板改造成为防滑的地板，并针对老年人的身高，将洗手台设计为可升降式的。
2）易用性的原则
一般的产品在出厂的时候都配备有一定的使用说明书，一般都比较厚，针对老年人阅读不方便的问题，要针对性的设计，使老年人能够在零学习原则的状态下速度的掌握。如果老年人在经过一段时间的学习和使用的情况下，不能够掌握产品的使用方法，那么老年人会产生一定的挫败感，从而影响老年产品的销售。
3）简洁性的设计原则
老年产品的简洁性要体现在产品的使用操作上，而不是体现在产品造型和色彩上。老年人对那些造型奇特的产品要么感觉厌恶，通常喜欢的产品造型简洁大方。对产品的色彩，针对老年人使用的产品的操作界面，应尽可能多地减少信息量，老年人也通常喜欢清爽、素雅的色彩，不喜欢色彩太多、太艳丽的产品。如三星公司专为老年人设计的手机（见图1），其操作面板就只保留必要的操作按钮。
4）共用性的设计原则
共用性的这个概念首先是来自于建筑等行业，其原来的意思是产品要在能够满足销量和利润的情况下，尽可能的满足更多人的需求，同时要求产品能够满足不同年龄阶段使用者的要求。之所以有这个设计原则是因为多数的老年人不愿意成为自己衰老的现实情况，对有针对性的老年人产品有一定的排斥，这就要求我们在设计老年产品的时候要保证产品在外观上与常人使用的无异，从而使老年人 能够减少对这种产品的排斥。
5）无障碍的设计原则
在一些公共的场合中，老年人的心里会有一定的变化。这就要求那些使用在公共场合的产品具有一定的环境适应能力，能够实现产品的无障碍使用。比较常见的几个方面为：在一切公共建筑的入口处设置取代台阶的坡道，其坡度应不大于1/12；在盲人经常出入处设置盲道，在十字路口设置利于辩向的音响设施；公厕应设有带扶手的座式便器，门隔断应做成外开式或推拉式，以保证内部空间便于轮椅进入。
3 结论
本文通过分析老年人这个年龄阶段人群对产品的特殊需求来探究如何进一步的开发和设计相应的老年人产品，为了给更多的老年人提供人性化的产品服务来提供一些建议和开发的依据。同时，国外对老年人产品的开发具有非常丰富的经验，通过借鉴国外老年产业的发展经验，并和我国老年人口的基本国情进行一个有效的结合，制定出适合我国老年产品的开发设计原则。综合运用工业设计的理论与实践知识，符合审美要求，充分考虑人机交互，形成完善的老年产业链和相应的设计规范和标准体系。
参考文献
[1]汪凌燕.老年人休闲产品的设计研究[D].合肥工业大学，2010.
[2]高楠.工业设计创新的方法与案例，化学工业出版社，教材出版中心，2012，1.
[3]邵云.老年电子产品研究[D].北京林业大学，2010.
产品设计的背景范文2
[关键词] 自主品牌 设计 创新
宁波作为我国沿海地区经济发展较快城市之一,被誉为品牌之都,服装之城。无论经济、贸易、出口、加工等都已经走在国内前列,但自主品牌处于相对落后的阶段,国际品牌少之又少,缺乏市场核心竞争力,在当今经济形势下面临严峻的考验。为此,如何加强该地区的自主品牌的建设与发展,增强品牌价值及创新实力,提高产品核心竞争力,以顺应当前国际形势是摆在我们面前急需解决的难题。
一、宁波品牌现状
截止目前,宁波市已经拥有中国品牌产品44个,中国驰名商标39个,另有12个品牌成为“中国500最具价值品牌”。品牌产品销售收入已占全部产品销量的30%左右。在出口品牌建设方面,去年全市自主品牌出口比重已达15%左右,走在国内同类城市前列。在商务部审议通过的“商务部重点培育和发展的出口名牌”名单中,全国共有190家企业榜上有名,而宁波一个城市就有20个,占总数的十分之一强,是全国拥有国家级出口品牌最多的城市。宁波作为制造业大市,更多的企业尚处于贴牌生产(OEM)阶段,企业缺乏原创性;或者意识到产业方向而又缺乏实现设计方向的设计能力。另据不完全统计,宁波无品牌或不经常用自有品牌的企业约占71.4%。48.2%的企业自认为其产品的技术水平在地方性区域内领先,有44.6%的企业认为其产品的技术水平在国内居领先地位,认为处于国际领先水平的企业只占7.1%。宁波出口商品的平均利润率仅在6%～12%。 这也反映出宁波出口产品质量不占优势,总体科技水平不高,导致产品附加值低。面对知识经济背景下的产业转型,宁波制造业想要在这一轮转型中生存,就必须努力探索如何针对行业方向、把创意内容转化为具体的产品的能力,在该背景下进行这种实践性研究是十分有意义的。
二、宁波自主品牌创新构建模式研究
宁波作为国际贸易的重要窗口,处在寒流的最前端,大量的企业的关注焦点从外贸转到内外兼顾,扩大国内市场。习惯了订单生产经营的外销企业面对中国这个熟悉又陌生的市场往往陷入另一种竞争模式――品牌行销的竞争模式。他们缺乏品牌行销的意识,国内市场的品牌塑造,营销团队,渠道拓展,产品策略,商业模式常常成为企业迈不过的坎,结构的完善也正是国内企业品牌行销的关键突破口。
1.文化是品牌的根本,创意是品牌的灵魂
品牌,是一种消费者的文化。品牌形象来自消费者在消费产品时所获得的最切身、最实际的感受,品牌是消费者对于商品的独特感受和体验。处在产品同质化程度越来越高的今天,品牌所赋予产品的文化附加值影响着消费者对同质化产品的选择。因此,人们的品牌消费,本质上是文化消费。品牌消费,就是一种消费者的文化。营销法则告诉我们:企业要卖给顾客的,不是具体的商品本身,而是商品后面那些看不见的东西。知名品牌的成功,得益于他们赋予了产品与消费者内心认同的文化产生共鸣的内涵,从而借文化激起消费者的情感共鸣及消费欲望。
创新是品牌的灵魂,是品牌生生不息、持续发展的动力源。市场竞争的实践证明,每一个品牌都有逐渐老化的过程,为什么有的企业历经百年而不衰,有的则很快消失?答案就在于创新。创新是一套完整的体系,包括观念创新、制度创新、技术创新等。
(1)观念创新为先导。创新的实质是思想的解放。品牌创新取决于企业经营观念和思维模式的转变。制度创新为保障。
(2)制度是企业创新的重要环节。企业制度的作用是调节企业参与者之间的生产关系。企业创新的实践与作用在很大程度上是依靠制定恰当的制度来实现的。技术创新为落实。
(3)技术创新是品牌创新的落脚点。企业只有依靠技术创新、产品创新确立长期竞争优势,才能实现可持续发展。
2.高素质的创意人才是品牌建设的保证
品牌建设首先需要具有创造性的高素质的跨国经营创意人才。而现有人才培养模式较为单一僵化,容易遏制创意的发挥,同时,也影响到相关产业界。在这种背景下,探索新的人才培养模式,培养出高素质的创意人才,使其既理解技术、也要熟悉市场消费,明了整个产业的趋势,这对于宁波产业的自主品牌的设计与创新有着根本性的意义。缺乏人才已成为企业境外开拓、创立品牌的最大制约因素之一。所以在培养创意产业人才的初期我们要根据我国国情和地方特点,制定人才培养战略。
(1)提高认识,统筹规划,建立创意人才培养的长效机制。创意人才培养体系的健全完善和高效运转,有赖于政府的大力支持和统筹规划。一方面,制定人才培养战略,明确人才培养目标,需要站在整个宁波经济发展和产业升级的高度,着眼于产业发展全局;另一方面,政府对创意人才培养的重要性的认识程度,对创意人才教育培育的支持力度,在很大程度上决定了创意人才培养的成效。
(2)建设和完善创意人才培养体系。①充分利用各种培训渠道和教育资源。应大力发展社会性教育培训,使之与学校教育一起形成多样化创意人才培养渠道;鼓励学校与创意机构之间的交流与合作;充分利用国外优质教育资源,通过开展国际合作与交流,探索利用国外优质教育资源培养国家紧缺人才的有效途径。②搭建创意人才直接面向市场竞争的“实验场”。通过建立产学研合作教育机构和建设“创意社区”,给创意人才搭建一个参与市场竞争的“实验场”。
三、知识产权保护
由于自主品牌本身所具有的特殊性、原创性,以及风险性,使得对投资者的知识产权利益的保护尤为迫切。加强对自主品牌知识产权保护的特殊性研究,使这种新型经济形态具备了有力的体制保障。
在自主品牌价值链增值过程中,产业活动的核心内容相应地表现为创意理念、创意作品、创意产品 (服务)和创意商品等不同形态。然而,从知识产权的角度来看,价值链形成同时也是由知识产权创造到知识产权开发、知识产权交易及知识产权消费的过程。因此,对知识产权的保护不仅始终贯穿于整个产业价值链的增值,而且针对各阶段的不同知识产权活动及其特点,所采取的知识产权保护方法与途径也应有所差异和侧重。
自主品牌的生存与发展离不开知识产权保护,而通过从价值链角度分析产业的整个价值增值过程,可以了解不同阶段主要的知识产权活动及其特点,从而开展更具针对性的知识产权保护。
四、结论
从宁波市看,经过改革开放20多年的积累,综合实力明显增强,产业基础比较雄厚,基础设施日益完善,区位优势更加突出,具有加快经济发展和社会和谐进步的基础条件。同时也面临着深层次的矛盾和问题:粗放型增长方式尚未得到根本转变,资源与环境容量约束趋紧;区域自主品牌意识薄弱;自主品牌国际化能力欠缺;实施可持续发展任务十分艰巨,医疗、卫生、教育等公共产品供给能力相对滞后。克服这些矛盾和问题,必须以科学发展观为指导,坚持统筹发展、协调发展、可持续发展。要紧紧抓住增强自主创新能力作为“十一五”时期经济社会的指导思想,深入实施科教兴市和人才强市战略,培育创新主体,完善创新体系,打造创新品牌,优化创新环境,建设创新型城市和品牌之都。
参考文献:
[1]潘 瑾 陈晓春:基于价值链分析的创意产业知识产权保护方法与途径探讨[M].2006年第2期
产品设计的背景范文3
关键词:时尚;产品设计;关系
中图分类号:F72文献标志码:A文章编号:1673-291X(2010)13-0176-02
现代“时尚”这个词语已很流行,常常被人挂在嘴边;“时尚产品设计”也已经成为了当今广告宣传的常用词汇 [1],甚至很多学校已经把“时尚产品设计”独立成为一门课程;同时“时尚敏感力”这样的说法也已经频繁出现在设计公司招聘启示的要求之中。由此可见,时尚与设计在我们的日常生活中起着至关重要的作用,时尚与设计到底有怎样的内在联系?对时尚的把握真的有利于设计的创新和发展吗?本文将结合实际的产品案例浅析时尚与产品设计的关系。
一、时尚和产品设计的定义
时尚是抽象的,产品设计则是具体的。时尚它是在当时特定社会、文化、人文等背景影响下产生的一种在一定群体范围内被普遍认同的并会随之改变的意识形态,是当时人们能够表达人们内心心情的流传现象,时尚不能被看做是一种具体的产品,而产品设计则不同,产品设计就是通过最终的产品形态而展示在消费者面前的,它包括了形态、功能、结构、材料、色彩、技术、品牌、服务等外在表现形式。
二、时尚和产品设计的关系
时尚和产品设计在当今社会发展中都扮演着相当重要的作用,同时时尚与产品设计两者相互制约相互影响,但时尚与产品设计到底谁引领了谁?透过现象我们不难发现他们其实是一个不可分割的整体,没有固定的大小,没有固定的次序,就像是鸡和鸡蛋一样,说不清是先有鸡还是先有蛋,也说不清是先有时尚还是先有设计。
1.时尚是产品设计的指向标:时尚是某种社会背景下普遍被大家崇尚的一种意识形态,敏锐地捕捉到这种日新月异发生变化的意识形态,就能抓住消费者的购买欲望,其实就是通过满足消费者需求的产品获取利益。如果不能最大程度地满足消费者审美、功能、情感上的需求 [2] 及欲望,就不能最大程度地占领该领域的市场,也就是生产出来的产品无法得到利益回报,这样的亏本生意设计公司是不会做的,所以时尚在一定程度上是设计的推动力,并为产品设计指明方向。
如图1所示,随着人们生活水平日益提高,个性化的需求是现在人们内心深入的一种欲望,人们会通过各种方式试图让自己使用的产品与众不同,所以随之产生的产品美容也在市场中流行开来。不管男女老少,很多人都尝试着在手机、相机、服装、MP3上贴钻,这已经成为了时尚达人的表现之一,这也就促使了很多设计公司根据这样的流行趋势开始对手贴钻市场大做文章,谋取利益,几元的至几百的甚至几千块的钻也因其档次不同在不同收入的群体中流行开来,在大众之间也展开了一场产品美容效果的大比拼,甚至也因其出现了产品美容师这一行业,专门帮助个体消费者做产品的美容,如同非常流行的美甲师。其实贴钻只是大家追求个性化的手段之一,因为有了个性化的需求,才有了随之而来的各种时尚的挂件以及配套包装美容设施,如:款式多变的交通卡贴。
时尚化产品已经成为了现代产品的发展趋势,时尚感也已经成为了现在产品设计中不可缺少的元素,而时尚的符号性,恰恰是产品设计不断追求的,所以现代产品设计都朝着时尚的领域靠近,时尚就像前方的指向灯,为产品设计指明方向。
2.时尚成为产品设计的特性和卖点:时尚往往被当做产品设计宣传时的一种口号,以此来吸引消费者驻足,现代产品设计已经不再是单纯的外观设计,已经变成了一个整体系统设计的过程,从产品开发的前期就在同步考虑后期的宣传和推广,采用什么样的宣传手段,而很多设计公司在前期就以时尚作为推广该产品的口号在进行产品概念的最后定夺,这也许是这个时代独有的特征。
如图2所示,ZIPPO打火机, 它是世界上唯一拥有众多的故事和回味的打火机品牌,这些故事以营销为目的,以时尚为卖点来获得时尚爱好者的认同,并告诉他们拥有ZIPPO就是时尚达人的象征及标志。所以对于很多男士来说,ZIPPO是他们的至爱和乐此不疲的话题,同时也是他们迈向时尚成熟男人的标志;对于女士,在心爱的男人生日那天送给他一支ZIPPO,也许就可以获得他的信赖和关爱。
3.产品设计是时尚传播的载体:时尚是抽象的,而时尚被认作是实体被广大群众所采用时,这时我们看到的时尚也许只是它的表面或者说是化身,也就是一种具象的产品,因为只有通过具象的产品我们才能传播时尚,人们也都会用某种具体的物质形态来描述时尚,也就是说时尚是通过产品设计这个载体来进行传播的,下面我就举例来说明。
Mini自行车如图3所示,20世纪80年代的社会背景下,人人都以拥有凤凰牌自行车而感到骄傲,但随着科技和技术的不断进步,自行车越做越小,越做越简洁,一个高大魁梧的人骑着一辆mini的自行车就成为了现代人口中的“潮人”,也成了众人想要模仿的对象。简约便携的时尚趋势也就通过自行车行业的发展表现出来,自行车的mini化也就是在传播这种简约的时尚概念,通过这样具象的尸体大家就能清晰的感觉到当下时尚是什么。
又如苹果公司所推出的一系列产品ipod\iphone\i touch等(如图4所示),这些都是基于简洁便携这样一个时尚要求下产生的产品,它以符合时尚需求的产品形态、大胆刺激的时尚色彩突出特定的苹果品牌,并以产品加之品牌的附加价值为时尚的概念广做宣传,不失为最佳的宣传载体。
设计通过它的外在形式反应了时尚、传播了时尚,但是透过时尚,也反应了当时社会的背景和经济状况,还表达了这个时代的精神内涵和美学风尚。也就是说设计顺应时尚,设计也造就时尚。
4.产品设计强化时尚对日常生活的影响:时尚为产品指明方向,但时尚往往是在特定社会、文化、人文等背景影响下产生的,它虽不是空穴来风,但又无声无息,然而产品设计从设计到投产的整个过程需要相当长一段时间,所以要在负荷上某个阶段的时尚,产品设计必须提前根据时尚产生的原因推测时尚的发展趋势,并根据趋势来验证是否正确。特别是知名公司和企业往往以特定人群的生活形态作为切入点来进行分析和预测时尚,并找到适当的产品形态来强化和巩固他们的预测,而预测一旦符合了现实,则这种产品形态也就被认为是该种时尚的代表,反过来影响人们的日常生活。
简而言之,时尚总是用新的东西去打破旧的传统,并且吸取历史上的一些元素来满足人们内心的回归感,它本是社会背景下生活趋势的一种迎合或者反衬,而往往在这种生活趋势模糊的阶段,市场上形式多样的产品在不断的尝试之中寻找最恰当的表达时尚的设计作品赢得大家认可,而往往被认可符合时尚潮流的那些设计作品就反过来影响人们的日常生活。
举例来说,当今人们工作和生活的状态复杂多变,就业压力大,读书压力也大,然而在这种情境下,如图5所示的韩国小产品迎合或恰当地反衬了人们的工作和生活中“激进”的那种状态,与现在人们的心灵产生共鸣或碰撞,所以那种情趣化的、情感化的产品成为了当今时尚,在大街小巷流传开来。 这种产品的形态是通过对人们生活形态的分析得来的,反过来人们也通过这样一些表现得激进的产品设计作品来释放心中的压力,转嫁心中的负担,在紧张的学习和生活氛围中轻松一笑,同时也提高了现代人们生活的情趣与质量。
三、总结
时尚价值是消费者追求的基本价值之一。时尚的生活行为、消费方式已经渗透到生活的方方面面,把握时尚消费的规律、挖掘时尚文化之源,关注社会生活中时尚的发展变化,以时尚前沿的思维、敏锐的眼光去设计创造、引领产品设计时尚特色,运用时尚的语言,把时尚有机地融入到产品设计当中,这才是对时尚与产品设计关系的最佳把握。
参考文献:
[1]陈晓华,何人可.产品设计的时尚化趋势[J].包装工程,2002,(3):157-159.
产品设计的背景范文4
文化是设计的灵魂，设计的内核是文化的传承和超越。中国五千年的文化底蕴，赋予了产品设计强烈的审美性与文化性。将中国传统文化应用于现代产品设计，应当在传统的基础上进行创新和改进，注入新鲜元素，以体现中国传统文化，表达出更加深远的意义。
(一)应用的方法。国际著名汽车设计大师乔治•亚罗在接受采访时一再强调一个观点:“设计的内涵就是文化”，而且有一次，当着很多中外记者的面说过一句话:“中国的汽车设计缺少中国元素。”笔者认为，可以这样理解乔治•亚罗的话:在设计中要融入文化，要体现出文化的内涵，要将中华文化应用到产品设计中去。一是要通过充分的市场调查，根据市场行情的变化，采取具体的方法，明确市场定位、产品定位和确定产品概念;根据人们的消费观念、消费方式、消费内容以及消费水平的变化把握好消费者的心理需求，把握好消费者的审美趋向。二是要多角度、全方位地深入了解中国传统文化的本质和产品设计的内涵，在此基础上，结合行业应用新特点，基于产品功能特征，吸收传统文化的精髓，找到合适的契合点，并与外来元素完美融合，利用现代设计理念和手法，做到既能相融又不失原来的本色，创造富有中国特色与时代性的产品。三是按照设计程序和步骤，提出一个系统的整体设计方案，将中国传统文化系统地有步骤地融入方案当中，从而体现出产品设计的整体感。
(二)在产品设计中运用中国传统文化应注意的问题。
1．正确处理好传统文化与产品设计的关系。一方面，传统文化是产品设计的基础和源泉，传统文化的不同，导致设计的不同。另一方面，产品设计是传统文化的载体，产品设计作为物质文明与精神文明的统一体，反映了传统文化的面貌，体现着传统文化的精神。将中国传统文化应用到产品设计中，使产品设计中融入中国传统文化，使产品设计更具有民族性、文化性、时代性。
2．以科学务实的态度去伪存真，弘扬民族文化精神。虽然传统文化已成为我国企业打造高端品牌的制胜利器，能大大增加产品的文化附加值，并且我们要去发扬传统文化，但其有着独特的背景和意义，不能拘泥，不能一味地盲目继承，要以科学求实的态度去审视，既要正确地认识中国传统文化有益的一面使之与产品设计完美结合，又要取其精华、剔除糟粕，扬长避短，结合企业历史、企业精神与社会的实际需要来进行产品设计，这样才能更好地使传统文化的潜在价值发挥出来，才能成为现实价值。
3．以不断发展的眼光，与时俱进，与国际接轨。随着经济和科学技术的飞速发展，新工艺、新材料、新能源和新产品不断更新、层出不穷，由此所带来的新思想、新观念以及国外文化和意识已经融入了中国传统文化和思想意识中。从根本上说，产品设计就是各种文化在具体设计中的凝结和物化。因此，在产品设计中运用传统文化，要了解各个国家各个民族的不同风俗和文化背景，要吸纳和整合各种现代资源和理念，并考虑使用国际化的设计语言，这样才能使它具有世界性，使企业形象设计更具文化性与社会性，在将我们的传统文化产品成功地推向市场、使中国的品牌走出国门，实现由“中国制造”到“中国创造”的转变，推动企业国际化进程的同时，也发扬光大了中国传统文化。
二、结语
产品设计的背景范文5
关键词：产品设计；问题求解；商空间
中图分类号：TP393 TH166 文献标识码：A DoI: 10.3969/j.issn.1003-6970.2012.05.032
【Abstract】Aim at the problem solving of constraint network model in product design. A product design problem solving model based on the quotient space was proposed. The constraint network in product design was transformed to a topological space. The stratified problem solving model of product design was constructed by using equivalence relations to divide the variable of constraint satisfaction problem. The mapping and backdate between different layer of product design can be realized by quotient mapping. The hierarchical and coarse-to-fine problem solving method decreases the computing complexity of collaborative design problem solving.
【Key words】Product design; Problem solving; Quotient space
产品设计过程往往是多个的具有不同知识背景的协作者或功能小组在时间上分离、空间上分布、计算机支持的协同工作环境中围绕共同的产品设计任务进行协同工作、交互协商、分工合作、并行协作地参与产品的设计[1-2]。
目前，国内外专家学者在产品协同设计领域进行了深入的研究：基于本体理论构建知识库支持复杂产品的协同设计。文献[3]通过量化了约束满足程度与约束冲突程度提出了协同设计中定量化约束求解方法。建立了协同设计冲突协商模型。本文试图通过拓扑学的商空间理论，建立一种分层次、逐步细化的产品设计约束满足问题求解方法[3]。
产品设计的背景范文6
关键词：历史悠久；中国特色；产品设计
中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0072-01
一、中国传统元素的思考
作为中国传统符号，应该是积极向上的正面形象，应该是能够体现中华精神的元素，同时还应该是反映中国文化本质的符号。
第一，在思想上，理解中国传统文化的精髓就得先深入学习中国传统思想，中国人的儒家文化思想根深蒂固，“和谐、中庸、忠孝礼义”这些都是中国人一直崇尚的哲学思想，传达了中国人对真善美的追求，体现人本向善的精神本质。
第二，在形式上，汉字、斗拱、宫灯、图腾、皮影、白鹤、四圣兽、祥云、阴阳等，还有天圆地方的造型，呈中轴线对称分布的布局，都是一些能反映中国传统文化的符号。
第三，在色彩上，每一个民族都有属于自己独特的色彩情感，人们对于颜色的理解通常是跟民族的和神话故事联系在一起的，比如中国红就是趋利辟邪欢乐喜庆的象征，而中国的绿色也有独特的意蕴。因此，颜色是有符号特性的。
第四，在装饰样式上，中国传统纹样的装饰不仅仅只是表现审美更多地是体现在特定的时期内文化环境，这就要求我们在学习应用和借鉴装饰的时候要透过现象看本质。
所以说，中国元素并不是一个一成不变的符号，而是一些具有中国深远文化意义的符号。
二、产品设计中的传统符号
第一，产品设计要求将美观与实用功能完美的结合起来，运用现代的设计手法将传统的文化符号合理的变形和融合就可以有效实现设计文化的延续性，同时又不失现代感。
第二，一个产品如果能够取得成功，那么一定就是生动传神的设计，一定是能够体现一定的文化内涵的设计，也一定是能引起人们某种情感的共鸣而这种内涵通常就是一种文化的东西，一种能唤醒人内心深处记忆的东西，也是一种象征传统意义的符号。
第三，中国传统符号讲究图形的虚实关系和审美装饰性，而产品设计同样也讲究结构地均衡和统一，形式的连贯和呼应，产品的设计形式同样也可以从传统符号里面找到灵感。
第四，传统文化的符号通常是看起来简洁而实际意义丰富深远，运用传统符号将产品进行重新设计，以传统而又不失现代时尚的构成方法，创造出人文化时尚化的产品。
所以产品中的传统符号应该是一种现代与传统的整合，是意义与形式的统一，而不是部分设计情况和内容胡乱地把传统文化的形式硬塞在没有对应意义的产品身上去。
三、传统符号在产品设计中的应用
首先，中国文化里面有很多传统元素，但并不是每一种元素都可以应用产品的设计中来，所以在应用传统文化符号时不能只是停留在表面，而要结合不同的设计背景和意义，合理选择适当的元素。
其次，产品的形式与功能是相互统一的，有很多传统形式已经无法承载现代产品的功能，所以在进行产品设计时，应该打破传统形式的束缚，在不改变传统文化实质内容的前提，融合现代社会流行的时尚元素，创造出新的传统符号形式，这才是传统符号应用的本质所在。
最后，作为中国元素应该是中国所特有的，它是一种能够被识别和记忆的，让人一看就知道是中国的设计。所以，在经济全球化文化交融的时代背景下，产品设计要想在国际竞争中脱颖而出，就必须体现本土化的特点和创新，既要让世界都认识和接受中国文化，同时也要保留文化的精髓不断地用现代方法进行创新。
四、总结
随着中国2008年奥运的召开，对中国文化的继承、发扬和对中国元素的发掘已经提升到了不可忽视的地位。对于产品产品设计而言，远不止运用色彩和造型这么简单，还需要顺应时展趋势，结合我国受众心理，从过去对功能的满足进一步上升到对人的精神关怀，继承、重视和发扬中国文化，在设计中融入文化，增加产品的文化附加值，那么中国的产品设计也必将会辉煌于世界。作为设计师应该正确认识我们的传统文化、传统符号，我们应该在进行创作时，也应从我们自身的传统文化中吸取丰富的素材，创造出属于中国式的现代设计作品。
参考文献：
[1]张宪荣.设计符号学.上海化学工业出版社，2004.5.
