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石质文物的保护方法范文1
与木材、夯土、陶瓷等材料相比，石质材料虽然有更好的耐久性；但由于长时间受到风雨侵蚀，尤其是处于较恶劣的环境中，石质文物的劣化和病害在所难免。据统计，我国的石窟、摩崖造像中，仅国家级重点文物保护单位就多达30多处，省级保护单位94处。这类文物普遍存在水患、结构失稳、表面风化与污染等问题。
云冈石窟坐落在平均降水量远远低于全国水平的山西大同。但对这座开凿于1500年前的砂岩质石窟而言，一场小雨也会带来损失。
文物保护专家的研究统计表明：一个月的降水量为110毫米的情况下，云冈石窟五华洞前的一根立柱会脱落1.6千克砂粒。目前，第9窟、10窟和12窟前立柱越来越细，许多洞窟外壁雕刻已荡然无存。云冈石窟保存的5.1万尊大小石佛也遭受着不同程度的风化。风化严重的石像表面，如同一张酥饼，手指轻轻一触，就像酥饼皮一样脱落。
无损探测巧诊断
有时候，我们在石窟寺里会看到这样的情景：石雕造像和几块有裂隙的岩壁上整整齐齐地挂满了“听诊器”——探头和导线；文物保护工作人员则用不远处的仪器收集记录探头传回的超声数据。原来，他们正在给这些石雕造像和有裂隙的岩壁做“B超检查”，看看病害情况到底如何。
随着学科的发展，文物保护早已不是我们过去所认为的单一技术，而是发展成为一个多学科合作的文物保护科学。文物保护也从过去的实验室操作转移到文物现场处理，这就使得文物保护越来越多地走进公众的视野。
文物保护的方向多种多样，涉及的文物类型也千差万别，如金属文物、陶瓷文物、漆木器、石质文物等。所谓石质文物保护，就是运用适当的技术了解石质文物生了什么病害，然后对生病甚至濒死的石质文物进行治疗，最大限度延长它们的生命。
医生治病首先要知道患者得了什么病，然后才能对症下药。中医诊病讲究“望、闻、问、切”，如果还是摸不准病情，可能还得去做体检。文物保护也是同样的道理。保护处理之前，也要先对文物病害进行确诊；然后，选用适当的处理手段。
对于石质文物这种不会说话的特殊患者，我们的肉眼观察往往只能看到文物表层的状态，如表面是否有风化、腐蚀、断裂、脱落、污染物附着等问题；而表层之下的内部状况如何，是否已经腐蚀，就无法掌握了。探查石质文物内部的状况，无损检测技术可以大显身手。超声波检测便是查看石质文物风化程度的有效办法之一。
超声波检测属于一种无损检测方法，也就是在不损伤物体性能、结构及完整性的前提下，检测物体的某些物理性能和组织状态，并可以观察物体内部是否存在缺陷等。由于文物的珍贵性及其不可再生的特殊属性，对于文物的检测势必要达到无损的要求。超声波高频短波的特性，使其对于石质文物质地变化的分辨率达到毫米量级。通过超声波透射法，可以知道文物内是否存在裂隙，波速的变化则可以反映出石材的风化程度。从事文物检测的科研人员通过超声波检测仪，如同获得了可以内视的神眼，能够非常清楚地了解石质文物内部的风化程度，进而制定有针对性的文物保护处理方案。
对症下药捣病灶
了解了石质文物的病害后，接下来，就要采取适当的文物保护技术治理文物病害。
我们常常看到，石碑等一些石质文物有的用铁箍箍着，有的被放在玻璃罩子里，还有的石碑表面有颜色不一的补丁。这些都是文物保护专家们对出现病害的文物所采取的保护手段。
有些石质文物表面上看起来似乎很完整，却用铁箍子箍着。这是因为，文物保护专家通过上述检测手段，观察到文物内部已经有较为严重的开裂；为了避免文物突然破碎，他们就在文物外部用铁箍把它固定起来，防止破损发生。
首都博物馆门前矗立着高大的乾隆御碑，碑体外面则用玻璃罩子罩着。这个玻璃罩就是文物保护专家为文物加盖的遮雨棚，防止日晒雨淋对石碑造成损害。另外一些精美的石质文物，如大型的石窟造像等，直接暴露在室外，看似没有任何保护措施，其实不然，它们很可能也经过文物保护专家的加固或封护处理。所谓加固，实际上就是使失去连贯性的石材恢复其结构的连续性，以此避免污染物、水分等继续向石质文物表层之下渗透。封护，则是选用耐老化、防水透气、渗透性可逆性好的材料，通过涂刷或喷枪喷涂，使其附着于石质文物表面，对风化特别严重的石质文物进行保护。这就好像给文物穿了件隐形雨衣一般，使其可以安然暴露在风吹雨淋的户外环境中。
对于那些断裂的石质文物，文物保护专家一般会先用环氧树脂将文物断片黏接在一起，以恢复文物的完整性；然后，再在石质文物的缝隙内注射环氧树脂或含盐量低的水泥黏合剂，进行填充加固，以减缓或阻止水分和潮气进入石材内部，防止进一步病变。经过这样处理的石质文物，表面上会留下许多像补丁一样的痕迹。其实，凭借文物保护专家的巧手，完全可以做到让这些补丁看不出来，之所以让它们与文物本体有一定的颜色区分，是限于文物保护原则的要求，为了让人们能够把后修补的部分与文物本体区分开，以免造成信息上的误导。
一些石窟造像、石碑等石质文物表面常常有微生物附着、人为涂抹等污染物。为了文物的长久安全保存，阻止或延缓石质文物的病变和劣化，延长文物的寿命，也为了使文物重新焕发其原有的风采，文物保护专家会清除文物表面的这些污染物。由于文物的特殊性，对于它们的清洗可不像我们平时打扫卫生那么简单，要求所做操作不会对文物表面造成任何损伤。这就需要借助专业的文物清洗技术。
过去常见的文物污染物清除方法有化学试剂清洗、粒子喷射清洗等。化学试剂清洗又包括酸清洗、碱清洗、酒精丙酮等纯溶剂清洗等。化学清洗可能存在的隐患在于，残留的化学试剂或许会对文物的长期安全保存造成不良影响；此外，化学清洗法在石窟寺这类游人密集区的使用，可能对周围人员的健康以及环境造成一定程度的不良影响。石质文物的喷砂清洗等粒子喷射技术虽然避免了上述缺点，但往往会对石质文物的表层造成一定程度的磨损。
石质文物的保护方法范文2
文物保护的三个主要内容中，都是采用化学原理或化学方法来实现的:通过仪器分析文物的化学成分和结构，结合化学原理来研究文物的损害机制，根据不同的机制选择保护文物的最好材料和有效措施，使其能够尽量保持文物良好的状态形象，减缓其氧化过程，减少其他物质的腐蚀性破坏。化学溶剂在文物保护中主要用于文物的外层保护，作为防护剂或缓蚀剂来保护文物，隔绝或减缓外部环境对文物的侵蚀破坏，但对于不同类型的文物所采取的保护处理措施需要根据文物自身的特性以及破坏原因具体问题具体分析。文物根据不同材质主要分为:金属文物、石质文物、竹木文物、丝织文物、纸质文物等，每一种类型的文物都有量身定制的保护处理方法，同一类型的不同文物也需要区别对待，保证每件文物的保护措施都可以收到理想效果。金属文物，主要是青铜器和铁器，主要保护措施是对其进行防腐蚀处理，主要处理程序是对文物进行除锈后，外表涂缓蚀剂，减缓环境中的空气、水、土壤等对文物的腐蚀作用，主要采用有机硅材料、微晶石蜡、醋酸乳液、丙烯酸乳液进行金属文物的保护作用。石质文物，包括可移动的文物和不可移动的文物，主要保护措施是对其进行防风化处理，主要处理程序是对文物进行清洗后加固，然后外表层涂刷防护剂，保护文物不受外界环境的侵蚀。由于不可移动的文物环境复杂，对化学溶剂的要求比较高，需要有防水性、透气性、耐候性等特性，目前主要采用硅树脂和氟树脂作为石质文物防护剂。竹木文物，由于其自身比较难于保存，所以需要更好的文物保护措施，主要处理程序是对文物进行干燥后，进行灭虫，最后涂防火材料，保证文物的安全性，对文物的干燥可采取自然干燥法、醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法等，文物防火材料可以选用过氯乙烯树脂、氯化橡胶、酚醛树脂和氨基树脂等进行处理。丝织和纸质文物，主要是防霉、防蛀、防老化，由于文物比较脆弱，所以并不是适合采用化学溶剂进行保护。
在目前文物保护工作中常用的化学溶剂多为合成高分子材料，但这些材料大多都采用以苯、甲苯、丙酮、醇等挥发性有机溶剂，不仅制作成本高，还会在文物保护使用中造成环境污染，而且保护效果也不是十分理想。例如溶剂型有机硅树脂作为石质文物的防护剂时，由于下大雨时水能渗透到薄层底下并溶解岩石表面的盐分，气候变干后盐分结晶生长，增加壁孔压力，这样多次循环后使处理层附着力变弱，以致剥落。而其他溶剂也会在石头表面形成了不可渗透的薄膜，石头表面的水不易干燥，于是水向石头深处渗入，将盐分移动到石头表面附近沉积为风化物，久而久之使石头破裂。绿色化溶剂就解决了上述问题，绿色化溶剂的透气性比溶剂型树脂好得多，更适合于石质文物的保护。例如最新研究成果双组分水性氟树脂，透气性和环保意义均优于传统溶剂，耐沾污性、耐水性、耐酸性都相当好，同时无光泽，符合修旧如旧的原则，而且透气性很好，在常温常压下，可使涂层内的水分挥发出来，保持石质文物内水的平衡，漆膜不易起泡脱落，这种溶剂将会在文物保护工作中发挥重要作用。
二、绿色化溶剂对文物保护的影响
绿色化溶剂作为新兴的研究成果，为文物保护带来了新的研究方向，不再拘泥于传统合成高分子材料的应用研究，改变了以往文物保护中材料选择的局限性，随着研究的不断深入，相信有更多的适用于文物保护的绿色化溶剂应用到实际工作当中，这不仅仅是材料的革新，更是文物保护中的绿色环保意识的成熟。绿色化溶剂以其成本低廉，环保健康的特点，比传统材料更具优势，在性能上也更胜一筹，在文物保护领域将会逐渐扩大适用范围，逐步替代传统高污染的材料，也会给文物保护带来更深远的影响。首先，绿色化溶剂大幅度减少了文物保护工作对环境的污染程度。传统的文物保护材料中有大量的挥发性物质，这些物质挥发后会对环境产生一定的污染和破坏，尤其对于一些大型的不可移动文物，需要进行大规模的防护保护，必然会使用大量的防护剂，完成文物保护后，这些挥发物质污染文物附近的空气、土壤和水源等，甚至会反过来污染文物，造成文物的损坏加剧。而绿色化溶剂就解决了环境污染的问题，主要以水为溶剂的防护剂，对环境是无害的，对文物周围的环境基本没有影响，对文物本身也不会造成污染，而且对文物保护工作人员也是无毒无害的，也保证了工作人员的免受污染影响。其次，绿色化溶剂提高了文物保护工作的效率。本着保护环境、减少污染为目的而进行的绿色化溶剂研究，已经取得了丰硕的成果。在文物保护工作中引进绿色化溶剂，得到的结论是明显优于传统的高分子材料。优势不仅仅体现在环保的方面，在文物保护的透气性、耐久性等特性上都略胜一筹，而且制作成本也明显降低，达到了意想不到的成果。这不仅可以解决了文物保护工作中的污染和自身保护问题，还提高了文物保护的效率和资金利用，改善了传统材料容易失效，需要反复保护的缺点，为文物保护工作赢得了更多的优势。再次，绿色化溶剂促进了文物保护工作领域的绿色意识。绿色化溶剂在文物保护工作中的采用，不仅解决了环境污染的问题，还提高了效率，这大大促进了在文物保护领域的绿色环保意识，在采用环保措施的同时，其他方面也得到了相应的提高，这将会是一个双赢的局面，降低成本也会促进更多方面采用环保的材料，从文物保护领域也可以扩展到其他领域，促进环保产业的不断发展，也同样会带动文物保护领域的研究新进展。
三、总结
石质文物的保护方法范文3
关键词：古建筑；宝塔；建筑构造；文保工程
中图分类号：K879.1文献标识码： A 文章编号：
东山宝塔位于湖北省荆门市城区东宝山主峰太平顶上，宝塔因山得名。从实物勘查和史料分析，东山宝塔自隋开皇十二年(592)建成。历代有所修葺，现五层以下为宋绍兴辛亥年（1131）的遗构，六层以上是清嘉庆时重修的遗构。1956年被湖北省人民政府公布为湖北省文物保护单位。
一、建筑构造
东山宝塔是一座砖石结构的楼阁式塔。平面八角，底部周长31.2米；塔身七级，高28.58米，石砌塔基，基座之上为石须弥座，各隅雕托塔金刚石像一尊，刚毅威武。须弥座之上为塔身，第一层塔身下半截（高2.365米）为石砌，其上全为砖砌。塔身每层用三层砖叠涩出檐，二至六层每层隔间设门，七层设圆窗。第一层塔身西北开半圆券门，石门框，门上置石匾，上镌“长林头角”。进门后为一层塔室，塔室内设螺旋式石阶梯，呈顺时针方向，可盘旋至顶层，每层设塔室，可供憩息和远眺四周美景。
地宫：东山宝塔始建于隋开皇十二年(592)，当时属佛塔，应有地宫。据元至元五年(1339)《重修东山宝塔题名记》碑记：“东山七级宝塔者，乃宋僧宗愍之所建也”。元以后作为文峰塔、风水塔来看待。宝塔虽经几次重修，但塔址未变，因此东山宝塔应有地宫。
塔基须弥座：塔基八角，周长31.2米，高0.76米。基座之上为石须弥座，须弥座八角各雕一尊托塔金刚，威武刚毅，神态逼真。
塔身：第一层券门开在西北面，高1.95米，石券顶，门券下方正中雕刻有八卦太极图案，两端刻有云彩、仙鹤图案。匾额以下为石砌，其余塔身为0.34×0.24×0.08米的砖砌塔身。第二层塔身砖砌，东南、东北、西南、西北四面开半圆形券门，高1.73米，宽0.53米。门下部有石质栏板。第三层塔身砖砌，东、南、西、北四面开半圆形券门，高1.73米，宽0.5米。门下部有石质栏板。第四层塔身砖砌，东南、东北、西南、西北四面开半圆形券门，高1.65米，宽0.5米。门下部有石质栏板。第五层塔身砖砌，东、南、西、北四面开半圆形券门，高1.65米，宽0.5米。门下部有石质栏板。第六层塔身砖砌，东南、东北、西南、西北四面开半圆形券门，高1.5米，宽0.5米。东南、东北、西南、西北门下部有石质栏板。第七层塔身砖砌，东、南、西、北四面开圆形窗，直径0.5米。
塔心室：一层至七层塔心室均为砖砌叠涩穹窿顶。二至六层每层设有十字通道，塔身外设半圆形券门，保证塔内通风、采光。第一层塔心室高2.9米，上为叠涩穹窿顶，内收11层，高1.085米。第二层塔心室高2.4米，上为叠涩穹窿顶，内收9层，高0.84米。第三层塔心室高2.25米，上为叠涩穹窿顶，内收7层，高0.755米。第四层塔心室高2.25米，上为叠涩穹窿顶，内收7层，高0.755米。第五层塔心室高2.2米，上为叠涩穹窿顶，内收7层，高0.755米。第六层塔心室高2.3米，上为叠涩穹窿顶，内收7层，高0.595米。第七层塔心室高2.05米，上为叠涩穹窿顶，内收7层，高0.595米。
塔檐：第一层塔檐为四层砖叠砌出檐，上出二层条石，然后内收二层青砖后，承托第二层塔身。第二层至四层塔檐为三层青砖叠檐，上出二层条石，然后内收三层青砖后，承托塔身。五层至七层塔檐为三层青砖叠檐，上出一层条石，然后内收三层青砖后，承托塔身。
塔顶：塔顶为砖砌，层层内收。至顶为葫芦形塔刹。塔刹按一般的做法，上有刹座、刹身（相轮）、刹顶（圆光、仰月、宝盖、宝珠）组成。
门、栏板：第一层塔身塔门设在西北，其它面无门设置，二至六层每面隔面开门。七层东、南、西、北四面开圆形窗。第一层塔门为木门，二至六层门为石门框，门下部为0.88米高的石雕栏板，上部空敞。
塔内楼梯：楼梯为石砌。第一层楼梯由东面向东南方向旋转，为顺时针螺旋式楼梯。
地面：塔外地面为钻假石地面，后期所为。塔内第一层地面为石铺地墁，第二层至六层地面为青砖铺地面，第七层为木楼板。
碑：第一层塔心内东北、西南墙上有七块（东北三、西南四）功德石碑。第二层塔心东墙上嵌有元至元五年（1339）所刻《重修东山宝塔记》，南墙上嵌有元至元五年（1339）《重修东山宝塔题名记》碑碣。
二、修缮施工
“根据古塔的特殊性及其历史意义,其加固维修方法也和一般建构筑物完全不同,它是一门独特的、且专业性很强的综合型技术。”[[参考文献：
[1]尚继红，程晓伟.《古塔加固工程实例》，《甘肃科技》，2008年第07期.]]为做好东山宝塔的修缮工作，从2000年起，我们开始对塔体的各残损情况进行定期跟踪勘查和监测，通过多种手段全面地掌握了文物的残损状况。2006年，荆门市城区文物管理所与湖北省文物保护中心共同制作了《东山宝塔修缮工程设计文件》，湖北省文物事业管理局鄂文物综[2006]77号《省文物局关于东山宝塔维修工程设计方案的的批复》批准了该设计方案。
1、基本情况观测
2000年3月，在一次例行的文物巡查中，我们在东山宝塔的第三层至第四层之间发现了一条细小的裂缝。“勘查和分析工作是古塔维修中必不可少的重要环节, 也是整个维修工作中的第一步。”[[[2]黄 滋.《古塔维修中的原状分析》，《古建园林技术》，1997年第4期.]]为此我们将裂缝观察纳入了日常的巡查必检项目。首先我们用钢尺和记号笔在裂缝的上、中、下端各选取了三个位置，并将各位置的裂缝尺寸记录在案，初次记录显示，裂缝约在5－10毫米之间，裂缝大概是10毫米左右。2002年8月，一场特大暴雨过后，裂缝已经达12－15毫米。通过现场详细勘察，我们发现塔基西北角灌木杂草丛之中有一坍塌的小坑，经过清理发现由于鼠、蚁共同侵蚀和长时间的雨水冲刷，西北角的水土流失严重，塔基部分悬空，均沉降导致塔体裂缝产生。由于地基处理不善，会导致塔体发生倒塌或倾斜，十塔九斜便来源于此。经过我们精确测量，发现塔体有稍稍的倾斜现象。为此，我们紧急启动了文物保护抢救方案，进行程序报批后对古塔开展了抢救性的保护。
2、塔身的处理
“由于古塔建造的年代不同，地质情况千差万别，建造后所经历的人为破坏和自然力破坏也不尽相同，因此，对古塔倾斜后所采取的处理与加固技术多种多样，归纳起来不外乎两类，即复位纠偏和加固补强。”[[[3]陈东佐，康玉庆.《中国古塔的维修与保护》，《太原大学学报》.2006 年12月第7卷，第4期总第28期.
作者简介：杜文成（1975- ），男，湖北荆门人，荆门市博物馆文博馆员，主要从事文物保护工作。
]]，东山宝塔使用的是加固补强法。塔身西北面长期受风雨侵蚀风化严重，对于残损特别严重的墙面我们采用传统的剔补法与修补法相结合对风化严重的塔砖进行修缮：对于风化深度在2厘米以下的部分保持原状，对于风化超过2厘米的拟视其情节采用传统的剔补法进行修补。由于传统的剔补法存在着缺陷，经过前期的探索，我们采取对于整块砖均已破裂且酥碱深度超过5厘米的用传统的剔补技术进行修复；对于酥碱深度在2－5厘米的可采用灰浆修补办法，具体为先用小钎将酥碱面层进行稍稍清理，将清理下来的残损部分和剔补剩余的废料磨成粉状，以6：3：2＝青砖粉：熟石灰：糯米浆搅拌均匀后按原砖规格进行修补，颜色差别过大则加大砖粉的比例或加入一定数量的铁黑，具体颜色在施工前进行调试，确保做到与原状相区别又与整体相协调。对于塔体杂树杂草，用刀、钎等工具将树、草连根挖出，用生石灰灌缝，生石灰对杂树杂草有一定的抑制作用，将砖石归位后外用白灰砂浆封口。对裂缝的处理采用压力灌浆法，先将缝隙清理干净，再注入一定量的清水，利于浆液的保护，然后用空气压缩机将石灰米浆压入，直到不进浆或邻近咀子溢浆为止。灌浆顺序自下而上，压力一般控制在2－3千克/平方厘米左右。整个外墙处理完毕进行勾缝处理。由于原有的勾缝较为陈旧，传统技术下的勾缝新旧对比强烈，为保证协调一致，勾缝完成后用砖粉：素土：糯米浆＝2：3：5对新的勾缝进行涂刷，同样可根据周边的勾缝颜色来调整配比，必要时可以加入一定量的素土。
3、对塔檐的处理
塔檐由于受大自然长期风浸雨蚀的损坏，各层塔檐砖、条石都有不同程度的破损，风化脱落。维修时对风化脱落的压檐砖、压檐条石，选用同质地的材料，按原规格制作，用白灰砂浆砌筑。一些石料如塔檐石表面风化破损严重，在维修的过程将其翻面安装，下面用小石块垫平并用砂浆粘接，外用白灰砂浆勾缝。这样做既最大限度的利用了原材料，又保证了材质的一致性。对于一些必须要更换的石材砖材，全部使用本地材料。
4、对塔顶处理
塔顶为砖砌，层层内收，至顶部为葫芦形塔刹。塔顶砖有的破损，每逢雨天有渗水现象，危及塔身的安全。维修时先拆除损坏的塔顶砖，选用同质地的材料，按原样用白灰砂浆砌筑后，上盖一层防水材料，以防塔顶渗水，消除渗水带来的隐患与危害。
内墙的处理
室内墙面的处理力求和原墙面一致。宝塔内不少墙面脱落，由于原墙面经历时间久远，发变黑，大部分墙面采用设计方案的施工办法不能达到和原墙面一致，在实际操作中我们想了很多办法，最后就地取材，利用宝塔附近的粘土兑铁黄铁黑经反复比对，调整到和原墙面基本一致。粉饰完成后，表面用本地素土：石灰：糯米浆＝4：2：5进行涂刷。既保证了墙面协调，又防止了墙面尘土脱落污染。
6、对窗栏及楼梯的处理
二至六层部分雕花石栏被损坏，维修时先拆除红砖砌筑部分，选用相同的石料，按原栏板花纹雕刻后安装，并用环氧树脂粘接牢固，以确保游人在高处眺望风景时的人身安全。环氧树脂配方比例：环氧树脂601＃:乙稀三胺:二甲苯＝100:10:10。残损的楼梯维修时用相同石料按原样制作安装，用白灰砂浆砌筑。
7、地面的处理
塔内一层地面为石铺地墁，残缺不全。二层塔心地面改为现代水泥地面。三至五层地面为青砖铺地面，有的向下凹进，有的残缺不全。六层为木楼板，部分损坏。维修时将第一、三至五层残缺的石、砖铺筑的地面清除干净后，用同样规格的石料，青砖修补好。对第二层的水泥地面，先铲除水泥地面，清除干净，用同样规格的石料补好墁地。对第六层损坏的木楼板先拆除，用杉木按原样制作安装。在施工的过程中尽可能的使用原材料。对于一些必须要更换的石材砖材，全部使用本地材料。脚手架搭置完成后，对整个塔体全面勘查，对于需要更换的石材砖材，进行编号，精确量取尺寸，到加工厂进行切割加工，确保和原材料吻合。在修缮过程中，我们自始至终贯彻 “不改变文物原状”的原则，发现问题，及时想办法解决，最大限度地恢复保存古塔的历史信息，达到延年益寿的目的。
石质文物的保护方法范文4
［关键词］古遗址；古建筑；保护方法
［中图分类号］K878 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2009）08-0027-04
近些年，在国家文物局、陕西省文物局的支持下，陕西省许多重要的古遗址、古建筑得到了很好的保护维修，取得显著的效果，本文拟从以下几个方面对古遗址、古建筑保护方法的应用做一介绍。
一、概况
（一）现状
陕西境内已知的人类历史至少已有75万年。在中国历史上自西周至唐代，共有13个王朝在此建都，历时千余年。陕西地上及地下文化遗存非常丰富，其类别主要包括古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、碑刻等，此外还有一定数量的近现代史迹及代表性建筑。地下遗存从最早75～80万年前至明清，遍布全省范围。地上古建筑遗存，从唐宋至明清，比比皆是。陕西还是我国石窟寺、造像碑数量最多的省份之一，主要分布在铜川、延安及关中一带，时代最早为北魏和北朝，最晚为明清。始建于北宋的西安碑林，共收藏汉至清代碑石2300多通，是国内保存碑石时间跨度最大、数量最多的地方。另外还保存有中国最早的汉中褒斜道石门东汉“[畜][阝]君开道碑”摩崖石刻。
以来，陕西省于1958年、1980～1981年、1987～1989年共组织了三次全省范围内大规模的文物普查。第三次文物普查共发现和复查各类文物点3.1万处，位居全国第一。其中古遗址10378处，古墓葬4011处，石窟寺544处，古建筑2577处，石刻14551处，近现代史迹1089处，近现代建筑342处，其他类型文物点约1000处。2007年，全国第三次文物普查开始，目前陕西省第三次全国文物普查正在进行中。另外，除了秦始皇陵及兵马俑被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》外，陕西省共有全国重点文物保护单位140处，省级重点文物保护单位688处，县（市）级文物保护单位2157余处。国家历史文化名城6座, 省级历史文化名城11座，国家重点风景名胜区2处。
（二）存在的问题
自然因素和人为因素对文物造成的破坏是比较严重的，不论是古遗址，还是古建筑，突出的问题，就是其周边的环境日趋恶化。例如：在划定的保护范围里建造构筑物，任意在遗址内挖坑取土，占用古建筑作其他用途等等，古遗址或古建筑在经历了几百年甚至上千年的风雨之后，本身已经很脆弱，根本经不起自然和人为的破坏，所以说，两种因素不但给文物本身造成无法估量的破坏外，也给文物保护和维修增加了难度，同时也给管理工作带来相当大的压力。
（三） 保护目的
制定古遗址、古建筑的保护规划，目的是为了处理好保护与利用的关系，主要包括两层含义：第一是通过保护规划，划定出古遗址或古建筑的保护范围，控制其周边建设用地，改善其周围环境风貌，以达到与人文景观的统一与和谐。第二是早期遗址本身的保护问题，如何保护好遗址不再遭受自然因素和人为因素的破坏，这个问题涉及到许多方面。下面结合这几年陕西省的古遗址保护实践，重点探讨早期建筑遗址保护方法等诸多问题。
二、遗址保护
西安曾是周、秦、汉、唐十三个朝代建都的地方，保存有许多著名的古代建筑遗址，这些遗址具有以下共同点: 遗址一般均有千年以上的历史，最早的有3000多年；曾在历史上占有重要的地位，可以代表当时建筑及社会发展的水平；均占有较大的面积，而且其上没有建筑覆压，环境条件较好；虽然上部建筑已不存在，但遗址保存状况较好，因而可以通过对遗址的研究了解到建筑最初时期的情况；还可通过其他文献资料，对建筑有关情况作进一步了解。
从上个世纪90年代中期开始，我们逐步为早期遗址、帝王陵墓及古建筑群制定保护规划，陕西省文物主管部门对城市建设发展涉及到文物时，或者文物本身需要进行较大规模维修时，首先要求必须制定总体保护规划，在规划的基础上分期分批实施。对于文物本身，需要指出的是，保护的目的，是尽可能让文物的原始状态能够一直保存下去，让更多的人能够了解到人类历史发展的信息。由于中国早期建筑遗址主要是以夯土、砖铺地面及石质柱础为主，当遗址考古发掘结束后，遗址马上就面临的是回填或展示的选择。哪一类遗址会选择维护开放展示，哪一类遗址又会选择暂时或永久性回填，这将涉及到各个方面，比如，环境的条件、经济条件、科技手段等。更重要的是遗址本身的历史价值，与当前社会发展的密切关系。经过这些年的探索和实践，我们认为，对遗址而言，在有充分依据的情况下，又不会对遗址造成破坏，复原性的保护应该作为第一种选择。回填只是在一定的条件下的权宜之计，而并非最终的保护措施。保护开放的方式是我们探索的重点。遗址保护共分两类：一类是复原性的保护，这类保护措施要直接触及到文物的本身；还有一类是非复原性的保护，这类保护措施不直接触及文物本身。
非复原性保护主要针对建筑遗址，因为必须保护其文化内涵和历史价值，防止自然因素的破坏，保护措施与遗址本身没有任何联系，因此，建筑所采用的结构、材料、工艺及设备等方面具有较大的灵活性。
复原性保护并非单纯对建筑作出复原，而是作为一种手段。如果想恢复到初始状态，这是不大可能做得到的，因为最初的使用状态、环境、室内陈设等均已不存在，不可能再去重新恢复，所以复原保护是有一定限度的。
复原性保护不能因复原而对遗址造成任何损害，复原的部分必须具有可逆性，并与遗址有适当的区别，所以说复原保护宜简不宜繁，复原性保护必须深入研究考古发掘成果，从中找出依据，使复原具备真实性。复原保护的目的是为了保护遗址免遭自然与人为因素的破坏；复原保护的对象也是选择在历史上有着重要价值的建筑遗址。比如：汉长安城、唐代大明宫、唐乾陵、汉景帝阳陵、唐长安城――天坛遗址等，下面以唐大明宫含元殿遗址保护工程为例。
（一）现状
中国早期建筑保存至今主要是以夯土、砖铺地面及石质柱础等为主，而含元殿遗址正是如此，它是唐代大明宫内的最重要的殿堂，位居龙首塬南坡的高地上，龙朔三年（663）建成，是当时朝廷举行元旦、冬至大朝会的场所。殿堂构筑于三层夯土台上，殿身面阔11间，每间均宽5.35米，进深28米，柱径0.7米左右。在大殿东西两侧约30米处各建有栖凤阁与翔鸾阁，殿与阁之间用曲尺形长廊连接，并建有转角建筑，在大殿东南与西南方向还建有东、西朝堂。朝会时，百官须经殿前龙尾道后才能入殿。
现保留有大殿的殿基以及栖凤阁和翔鸾阁的基址。其上木结构部分已毁于唐末，堆积物也不存在。遗存主要包括夯土台、局部砖铺地面、砖铺散水、台壁包砖、石质柱础、栏杆及螭首，且大部分已残。由于长年风吹雨淋, 夯土台不断地剥蚀变小。
（二）存在的问题
主要是气候和雨水对遗址造成的影响。西安位于关中盆地中部，地势为东南高西北低，海拔400米左右，属暖温带，年平均气温13.3℃，极端最低温度为－20℃，极端最高温度为45.2℃，年降雨量为604毫米，而且多集中于7～9月份。经雨水长期冲刷与浸泡，造成遗址表面比较疏松，特别在冬季的冻融作用下，夯土台面层风化与剥落不断加速。
（三）保护工程
含元殿遗址的历史价值和建筑价值均非常高，影响也很大，因此保护好这处遗址意义重大。既然是由于自然气候条件对遗址造成破坏，因此要设法增加其遗址土质的强度，增加表面的抗风化能力，进而设法再现含元殿遗址的原貌。
1．设计原则
（1）尊重考古发掘成果，以考古资料作为参照依据。
（2）查阅有关文献记载，研究建筑各部位的原貌。
（3）通过对遗址规划，划定其范围，控制周边环境的变迁。
（4）将现代科技手段与传统方法有机结合，对遗址实施无损保护。
（5）在依据充分的情况下，设法再现含元殿当年阶陛的规模。
（6）任何一项保护措施应具备可逆性。
2．保护方法
（1）夯土遗址表面的保护：对考古发掘清理之后的遗址表面，先铺满一层5～10厘米的细砂，然后在其上覆盖45厘米厚的黄土，使遗址表面保护层厚度为50厘米，其目的使遗址表面与保护层有所区别，但又不破坏遗址表面。
（2）支护与加固相结合：千余年来自然与人为因素给遗址造成很大程度的破坏。如夯土台被凿出多孔窑洞、台壁开裂以至坍塌等，这些均给遗址整体埋下了不安全的隐患，对这部分重点是采取原材料与原工艺相结合的办法进行补强或夯填。如填实窑洞、加固台壁、密实裂缝等。
（3）殿基局部复原：在遗址某一部分具备有复原条件的情况下，可考虑使用原材料与原工艺相结合的办法进行复原，比如三层夯土台，均可按照遗址原表层砖石包砌做法予以恢复。若复原的依据不充分，但遗址某一部分又需要支护，可考虑使用砖、石等材料进行包砌，但其表面要与原建筑遗址能够有所区分。
（4）有限的局部展示：对于遗址中保存较好的砖铺地面、散水、柱础石等部位，可在保护层上设置观察窗或观察井，使参观者能够对昔日的含元殿有一些真实的感受。
3.遗址土力学的分析及保护
对于遗址夯土，经工程地质勘测和实验室分析结果，得出含元殿殿基是由素填土、夯土、古土壤等构成。其中素填土为遗址表面风化及考古发掘回填的黄土，夯土主要是殿基部分，厚度约4米；夯土以下为原生土。
据地质报告分析，经过人工夯筑之后的黄土具有较高的强度和承载力，无湿陷性，一旦风化很容易造成疏松、开裂，因此殿基夯土部分应是重点保护的对象，选择在夯土之上再覆盖黄土的办法可以补充损失的黄土。为了增加黄土的强度，在上面的黄土内加入一定比例的石灰粉。这样做既可以将传统材料与新工艺有机结合在一起，又符合传统的做法。
为了防止夯土台壁出现坍塌，同时也能再现含元殿殿基的原貌，在各层夯土台外壁砌筑保护性挡土墙，墙厚720～1080厘米，用青砖包砌。为了增加夯土表面的防水性能，在夯土上面按原殿基做法铺设地面方砖，恢复柱础石。在殿基保留夯土的地方，使用黄土加黄砂和胶粉，用传统方法夯筑0.8米高的矮墙，以表示原大殿的柱网布置。
含元殿坐落在三出陛的台座上。经考古发掘，第一层台、三层台的位置与高度能够确定，惟二层台因破坏严重而不能确定。为了保护遗址不再造受破坏，并再现三出陛的形式，在遗址表面铺设保护层（5厘米细砂，45厘米黄土），在台陛侧面砌筑青砖挡土墙，在台陛上面铺灰土层，夯至10厘米，形成防水层，再在其上铺方砖。
龙尾道是设在大殿南侧上下蹬道，史书记载坡道转折而上，犹如龙尾。本次考古发掘未找到任何迹象，但在东西二阁与殿陛结合处发现有坡道的痕迹，因此，认定龙尾道位于两阁的内侧。所以龙尾道沿阁的内侧设墁道登上大殿。先在遗址表面覆盖保护层（5厘米细砂，45厘米黄土），然后在其上铺设仿唐灰陶方砖。
含元殿遗址保护工程是对遗址保护原则与方法积极有效的探索，它必将对古遗址的保护产生重大影响。
三、保护修缮
从上个世纪80年代中期开始到现在，陕西省已对近百座各类文物建筑进行了维修保护，主要包括木结构殿堂、砖石结构古塔等。近几年则重点对省内几座倾斜砖塔实施纠偏保护试验，对韩城元代建筑进行维修保护。下面逐一介绍：
（一）眉县净光寺塔
1．概况
净光寺塔位于眉县县政府院内，具体建造年代不详，塔北经幢题刻留有“眉城净光寺修造佛塔”、“元和拾壹年”、“咸通九年”等字样，经专家考证，认为该塔应为唐塔。净光寺塔为楼阁式砖塔，方形七层实心，底层设有塔室可入，塔体每边长为4.46米，塔高约22米。现塔底层剥蚀严重。1998年测得塔体向北偏东7.525°，倾斜、垂直方向倾角4.3°，塔刹中心偏差1.664米，正北方向偏差1.620米。
2．原因
净光寺塔倾斜主要是由于地基不均匀沉降造成的，另外“”期间曾在塔北面建有厕所，从而造成地基湿陷，加快了塔体倾斜的速度。地层关系：上部为0.4米厚杂填土，主要为砖块等。其下为素填土，土质不均匀，多含瓦片、石子等，含漂石。勘察表明，塔下土体经过上千年的重压，其密度已相当高，塔下土体水浸速率相当缓慢。综合分析上述因素，决定对该塔采取“成孔―软化”的技术，在塔南侧塔基下钻一排孔，再注水以软化孔间土，迫使塔体南侧产生不均匀沉降，促使塔身逐步回倾。
3．塔体加固
由于该塔年代久远，塔身整体性较差，塔体倾斜已趋于临界状态，为了防止纠偏过程中塔体出现开裂，首先对塔身1～3层用槽钢、木板及钢筋拉杆做临时性加固，每层加固两面道。在塔体纠偏过程中对加固拉杆应力的变化实施全过程监测。
塔底层剥蚀、破损比较严重，为了防止在纠偏过程中对塔下部造成局部的破坏，在纠偏之前对塔底实施适当的永久性加固措施。
4．塔体纠偏
避开被有关专家称之为“潦石”的土层，距地表约1米打1排孔，孔径为10～12公分，孔间距为10公分，孔与水平面夹角控制在10°左右，孔的深度依据理论分析以进入塔边线3／5左右适宜。孔大小与数量根据情况控制。成孔方式则采用洛阳铲人工完成。
成孔后需观察48小时，向孔内注水以软化孔间土。注水48小时后观测显示出塔体开始向南侧缓慢回倾，大约经过36小时，塔的回倾过程逐步趋于稳定。类似工序共需进行8轮。
一个月后对纠偏施工进行复测表明，塔尖南北方向由原来偏移1.62米缩小为0.62米，矫正61%；塔尖东西方向回倾0.52米，矫正70%。预计在以后一段时间内，塔体还会回倾10～20厘米。
5．经验体会
（1）塔下土体经长期重压，密度较大，常规浸水难以奏效，若浸水时间长，塔体回倾量无法控制。“成孔―软化”中的浸水是辅的，可以有效控制塔体回倾速率与最终量。因此，成孔―软化技术是可行的。
（2）在纠偏前需对塔身及塔底进行加固。因为塔体倾斜后，在回倾过程中，其轴面剪应力较大，所以为防止在回倾中塔体会出现开裂，对塔体要采取加固措施。
（3）成孔位置在距地表1米处为宜。
（二）韩城高神殿
韩城历史悠久，地上地下文物遗存非常丰富，是陕西境内名副其实的文物大县。特别是古建筑保存下来非常多，共有国家级、省级、县（市）级重点古建筑152处。这些古建筑普遍存在着年久失修、破损严重等现象。有许多级别不高但文物价值比较高的古建筑更是面临毁坏的边缘，高神殿就是其中的一处。该殿原由四座单体组成的一组建筑，后来一座被拆除，现存三座,每座殿均雄浑完整，外檐彩画也十分精致。自被村上学校占用后，其内部构件就被任意改造，彩画被任意涂抹与刻画，大殿墙壁四处裂缝，柱子歪斜，瓦件残缺，殿周围垃圾成堆，排水不畅，环境恶劣，致使好端端的殿堂变成了危房。
为了保护高神殿，文物部门决定实施搬迁异地的保护措施，将高神殿搬迁到全国重点文物保护单位――普照寺门前广场。
搬迁是一个非常慎重的问题，也是一个技术含量很高的工程，不能出现任何闪失。按古建筑维修规定：古建筑必须坚持就地保护的原则。搬迁则是不得已的办法。所以搬迁的成功与否，关键在于能否保持其“原汁原味”。搬迁过程中有几条经验需总结：原建筑的山墙均为土坯墙，搬迁后山墙仍用土坯砌筑，一改过去大维修中将土坯墙换成砖墙的做法；二是高神殿经过改造，原门窗均己不存在，这次搬迁后，没有制作新的，而是设法在当地收购旧木门和窗，与高神殿整体和谐；三是将原建筑山墙上保留的部分壁画揭下，然后再重新嵌入原来的位置。四是搬迁前殿与殿之间的位置；搬迁后仍然保护原有格局。
无论是古塔纠偏保护，还是元代建筑整体搬迁，均是严格按照文物保护原则制定出可行的设计方案，最大限度地保持其真实性和完整性，对文物本体做到了最小干预。
四、结语
经过十几年的探索与实践，陕西在古遗址、古建筑保护与维修工程方面做了大量有益的尝试，先后对唐大明宫含元殿、麟德殿、汉长安城殿堂诸遗址进行了保护与展示，积累了一定的经验。这些保护项目的实施，既完整保护了遗址的范围，又有效地保护了遗址本体，而且极大改善了遗址保护、保存和人文环境，同时也有效地改善了当地群众生产、生活和居住条件，进一步充实了全国历史文化名城西安的文化内涵。
石质文物的保护方法范文5
[关键词]民族院校；文物保护；教学方法
[中图分类号] G642 [文献标识码] A [文章编号] 2095-3437（2017）01-0109-03
我国是一个多民族统一的国家，除汉族以外的其他民族主要分布在西部、北部等边疆地区。少数民族地区由于受到当地的地理、气候、交通、人口等因素的限制，当代经济发展水平相对落后，但各少数民族在历史上都创造过灿烂的文化，并留存了丰富的民族文物。
民族文物作为历史和文明的载体，是人类在社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的实物[1]，是探索和研究人类社会发展的重要资料，也是进行民族优秀传统教育、爱国主义教育、民族团结教育的珍贵教材。[2]针对这一情况，不少民族院校相继增设文物与博物馆学专业，分别开设文物学、考古学、博物馆学、文物保护学、科技考古学等方面的课程，为少数民族地区培养优秀的文博人才，以提升民族文物在中华民族优秀历史文化遗产中的重要地位，增强各少数民族的自信心与自豪感。
民族文物包含着特定时期存留下来的丰富信息，反映了当时古代社会的真实面貌。受文物本身的材料组成、结构、性能等客观因素以及外界环境因素的双重影响，文物随着岁月的流逝会发生一系列物理、化学、生物等的变化，这些改变了文物材料的结构和性能，使文物遭受不同程度的破坏，从而掩盖了文物所蕴含的历史信息。[3]可见，民族文物迫切需要科技保护。
文物保护工作以“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”为基本指导方针，利用现代科技手段来分析文物的材料、组成成分、结构与性质、制造工艺、文物产地以及各种环境因素对文物老化、变质、锈蚀毁坏的影响及劣化机理，并制定文物科学保护的方法与具体实施的技术，以最大限度地延长文物的寿命。[3]它大量借鉴了物理、化学、生物、微生物、地质学、建筑学等自然与工程学科方面的相关理论与相关技术，使文物分析更科学化、综合化、定量化，为文物保护方案、方法、材料、工艺的选择提供翔实、可靠的科学依据。
近年来，民族文物亟待科技保护，全国不少民族院校也都相继开设文物保护课程，以求为少数民族地区培养复合型、创新型及应用型的文物保护人才，满足少数民族地区的考古、文博单位的科研与工作需要。本文依据文物与博物馆学专业文物保护课程教学中存在的问题，并结合其他高等院校文博专业的教学现状，对文物保护课程的教学方法进行初步探讨。
一、民族院校文物保护课程教学中亟待解决的问题
（一）偏重课堂理论知识讲授，实验教学明显不足
文物保护学不仅涉及无机化学、有机化学、高分子化学的基本理论及其保护材料的合成技术和操作技能，还在保护修复过程中与制陶、造纸、纺织、彩绘、土木建筑、生物医学等技术学科紧密相连，是一门理论与实践相结合，多学科相互交叉渗透的综合性边缘学科。[3]通过这门课的学习，学生可以了解并掌握不同材质文物保护的研究内容、方法以及操作流程。然而，课堂理论知识的讲授较为单调枯燥，也很难将文物保护中的某一问题剖析透彻，这急需加强学生的实验教学，培养学生的动手能力。目前，国内已有个别高校组建了较高水平的文物保护实验室，有力提升了本校文博专业文物保护课程的教学水平。然而，囿于国内文物保护学的发展现状，很多民族院校文博专业的文物保护实验室建设相对滞后，而授课教师往往又偏重课堂理论知识的讲授，教学方式单一，这很难让学生体会到文物保护中的理论与实践相结合的特性。另外，学生在课堂上所学的理论知识若长期得不到实践，势必会造成对所学理论知识的荒疏，甚至对一些基本的文物保护专用设备都缺乏使用的能力。长此以往，文物保护课程的教学只能是纸上谈兵，不能很好地培养学生理论与实践相结合的综合能力。
（二）师资力量较为薄弱，难以全面支撑文物保护课程的教学需求
文物保护研究按其材料分类，包括陶瓷砖瓦类文物保护、石质文物保护、金属类文物保护、彩绘壁画类文物保护、纸质文物保护、纺织品文物保护、漆木竹器类文物保护、皮革类文物保护以及骨角质类文物保护等，其探究的分析方法、腐蚀机理、保护措施以及保护材料都各不相同，又涉及物理学、化学、生物学、地质学、矿物学、土木工程等自然与工程学科。[3]要想教授文物保护学的所有分支内容，需要教师具备不同材质文物的保护理念与技术。目前，民族院校文博专业的文物保护课程一般仅有一名专业教师担任，而教师的研究方向又较为专一，对于自己研究领域之外的其他领域也只能泛泛而授，难以深入。因此，仅凭教师的个人力量很难满足不同材质文物的文物保护教学需求。
（三）学生的教育背景相对薄弱，且学科背景又以文科为主，缺乏对文物保护基础理论和方法的深入理解
文物保护学是一门人文与自然相互交叉渗透的学科，对学生的教育背景要求较高，学科背景也需要文理兼备且以理科为主。然而，民族院校的文博专业主要以招收少数民族地区的文科生源为主，这直接导致学生在学习文物保护课程的时候，感觉较为吃力，对文物保护中的腐蚀机理、仪器分析以及保护措施等理解不够深入，学生对这门课缺乏学习兴趣。
（四）与周边高校、考古所以及博物馆等单位的交流与合作不足
中南民族大学有自己的民族学博物馆，这对于开设文物保护课程以及培养复合型、应用型的民族文物保护人才十分有利。遗憾的是，很多民族高校仍然没有自己的民族学博物馆，或者是有自己的民族学博物馆，但文物保护专业与其以及周边高校、考古所以及博物馆等单位之间的交往还不够紧密，亟待加强单位以及师生的交流与合作。
二、民族院校文物保护课程教学方法改革
（一）组建文物保护实验室，加强实验教学
鉴于文物保护的课程特点及其学科的发展需求，民族院校的文博专业应以文物学与博物馆学为核心，以民族学博物馆为平台，以优质的文博实验教学资源开放共享为基础，以高素质实验教学队伍和完备的实验条件为保障，组建文物保护教学实验室，建立复合型、创新型、应用型文博人才教学实验体系。[4]文物保护实验室的建设，将会直接改变文物保护课程的教学形式。教师在讲授理论知识的同时，辅以实验教学，让学生在实验室对各种文物保护所需的设备、技术以及操作流程等有个感性而直观的认识，培养其动手能力，真正让学生做到知行合一，为少数民族地区的相关文博单位输送优秀的文物保护人才。
（二）聘请国内外各类材质的文物保护专家，开设系列文物保护专题课堂
由于文物保护涉及的文物范围比较广，涉及的学科门类比较多，使用的保护材料又比较丰富，单一教师授课很难将不同材质的文物保护机理都讲解透彻。中南民族大学文物与博物馆系设立文博专题系列讲座，邀请国内外知名专家学者前来讲学，拓展学生的专业视野，增加学生的学习兴趣。针对文物保护课程，民族院校文博专业还是要加强聘请国内外各类材质的文物保护专家前来授课或开展专题讲座，满足学生对不同材质的文物保护方法与技术的全面认识与理解。
（三）加强文物保护实验教学基地建设，全面提升文物保护实践教学水平
民族院校的文博专业在提升学生理论知识的同时，也应加强与周边其他高校、考古所以及博物馆等单位之间的交流与合作，与其联合开设文物保护课程、开展文物保护课题研究以及建立文物保护的实践教学基地，增进双方师生间的交流与合作，使双方在理论与实践方面达到真正意义上的优势互补，让学生亲身接触文物保护的第一线，真正了解文物保护的基本原则、方法、理念以及发展现状，全面提升文物保护课程的实践教学水平。
（四）同时招收文科与理科背景的学生，并适当设置自然科学的基础课程
文物保护学涉及大量物理、化学、生物学、材料学、地质学、建筑学、工程力学等自然与工程学科方面的知识。然而，受到文理分科的影响以及文博专业的招生惯例，民族院校的很多文博专业仍只招收文科背景的学生，这已经很难满足目前文博专业的发展需求。因此，现亟待同时招收具有文科与理科背景的学生，以满足文物保护课程教学与实践工作的需要。同时，在文物保护课程授课之前，仍需对学生开设自然科学的基础课程，增加学生的理科知识，培养学生的理性思维。这样有利于学生尽快掌握文物保护的研究方法与技术手段，为少数民族地区输送综合型文物保护人才。
（五）改进教学方式方法，增强文物保护课程的趣味性
文物保护讲授的内容较为繁杂，而文博专业学生的自然科学基础相对较差，在讲授文物保护课程时，教师应改进教学方式方法，利用多媒体网络教学，加强信息技术手段在文物保护教学中的应用。[4]同时，在授课的过程中，应尽量采用通俗易懂、趣味性强的语言，消除学生对文物保护课程的畏难情绪。如笔者常将文物保护专家比作“医生”，把文物当成“病人”，而文物保护专家在修复、保护文物的时候与医生给病人看病的情况相一致，这样就给学生一种直观而熟悉的情景，便于学生记忆与理解。诸如此类的例子还有很多，这样的教学方式变化可以将文物保护课程讲述得易于理解，也能增强学生对文物保护课程的学习兴趣。
三、结论
本文依据民族院校文物与博物馆学专业开设的文物保护课程教学中存在的问题，并结合其他高等院校文博专业的教学现状，提出文物保护课程教学应亟待增加实验教学、开设文物保护专题课堂、加强与周边院校、考古所以及博物馆等单位的交流与合作、改进招收学生的学科背景以及教学方式方法等来完善教学环境，以求为少数民族地区培养复合型、创新型及应用型的文物保护科技人才，提升民族文物在中华民族优秀历史文化遗产中的重要地位，增强各少数民族的自信心与自豪感。
[ 参 考 文 献 ]
[1] 李晓东.文物学[M].北京：学苑出版社，2009.
[2] 们发延.民族文物保护现状及其对策[J].中国博物馆，2006（2）.
[3] 王惠贞.文物保护学[M].北京：文物出版社，2008.
石质文物的保护方法范文6
总体目标：重点突破、整体获胜(全县争一类，全市争先进，全省争影响)。
(一)着力提高文体广新项目建设效益
1、积极参与策划和协助建设县城东门水码头与河广场，负责征集了4个文化设计方案与一批石质民俗实物。
2、具体协助组织开展了2次县文体活动中心项目招商引资洽谈活动。
3、完成了县图书馆地方文献库升级改造工程，同时征集地方文献50多种，70多册;6月份购入价值20万元的少儿新书8000多册，进一步充实了馆藏图书量。
4、积极协助何长工革命事迹展览厅维修改造升级规划的调研、制订。
5、完成农民体育健身工程建设项目45个(其中省实事项目23个)、全民健身路径建设项目1个(省实事项目)。完成第6次全国体育场地普查，累计570处。
(二)组织引导开展好群众文体活动
一是群文活动形式多样，内容丰富。
今年我局先后隆重推出了“百姓迎春”系列文体活动。“我们的中国梦•文化进万家”系列活动之“万众欢腾闹元宵”、首届儿童才艺大赛、东山镇玩龙舞狮等传统文体活动。开展了别开生面的xx’“欢乐潇湘•幸福•文明”大型群众文艺汇演系列活动。与城市广场联合举办了“重磅出击唱响”全民歌手大赛6场海选活动。举办了以传承和推介我县非物质文化遗产“花鼓戏”为主题的县中老年花鼓戏学唱团成立8周年庆典活动和“花鼓戏”进社区活动。在县文化馆、艺术团的努力下，我县非物质文化遗产保护整理又结硕果，由县花鼓戏协会会长杨少华创作的大型现代花鼓戏《香火泪》自问世后，在县内及周边县市巡回演出已达66场次，共中县内演出56场次，君山区8场次，南县、石首市各1场，观看群众达12万人次以上。为了把该剧送到监狱，以达到教育、感化在押服刑人员，省劳改局建新农场已与《香火泪》剧组预定演出10场。县文化馆与南京艺术学院联合举办了“中国梦•我的梦”摄影联展，举办了摄影知识专题讲座，组织全县摄影爱好者积极参加省市县各级摄影大赛活动。
二是群文活动亮点纷呈形成特色。
1、积极探索打造先进文化成果全民共享新模式。我局创办的“章台讲坛”以“弘扬人文精神，发展公共文化，丰富群众生活，提升城市品位”为宗旨，目前已开讲2次，以后每次将挑选市民所喜欢、关心的热点话题开讲，先后受到《红网频道》、网易新闻、新浪新闻和省文化厅官方网站等多家媒体报道。今后，该讲坛还将派出由专家讲师构成的文化使团，深入社区、企业、学校、乡村开辟分会场，广泛开展志愿者服务。力争将该讲坛打造成塑造市民幸福人生、共建和谐文明、打造区域精品文化品牌的重要文化惠民工程实事项目。
2、搭建民间艺人和草根文艺爱好者才艺展示大舞台。已开展了6场“重磅出击唱响”全民歌唱大赛海选活动，吸引了420多名民间艺人和草根文艺爱好者汇集于此，各展才艺，各显异能。
3、多角度挖掘文体活动的多元社会效益。为了繁荣群文创作、发现并培养文艺人才，县文化馆举办了“谷雨杯”女作者文学创作大奖赛，于3月8日举行颁奖典礼并引导市民参与了“三•八”节系列文艺活动。为了将文物保护法律法规和家乡的历史文明宣传到乡村，扩大宣传的覆盖面、影响的深入性，我局创新工作方式方法，积极招募文物保护志愿者，采取自行车骑行运动的方式，融合全民健身活动、低碳节能环保文化建设与文物保护宣传，下乡村展开巡回宣传活动，将文物保护成果展览、法律法规资料等送到僻远乡村和学校，增强了全民文物保护的法律意识，取得了良好的社会效应。
4、精彩包装和艺术推介我县非物质文化遗产及民俗文化。今年的“欢乐潇湘.幸福.文明”文艺汇演整个活动的节目策划、创作、排练与演出，侧重对我县非物质文化遗产、民俗文化和人文精神的传承，起到了极好的宣传、展示、教育和推介作用。
5、节俭办活动，以较少投入实现社会效益最大化。我局结合开展党的群众路线教育实践活动，坚持节俭办活动，不搞豪华阵容，不请专业人员演出，布景、道具、演出一切从简，让百姓演主角，让草根当明星，为广大群众搭建了展示艺术才华的舞台。
6、对照党的群众路线教育实践活动各项要求改进文化惠民工作。适时先后7次开展了“文化送下乡，培训进村寨”群众广场舞培训活动。省文化厅门户网站对此作了报道。