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文物藏品管理制度范文1
［中图分类号］G269.27 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）02-0089-02
县级文物保护管理所是我国文化产业的重要组成部分，这里珍藏着大批的文物藏品。随着时间的推移，大自然的剥蚀、人为的损伤，文物变质、破损，日常管理中的拿取、移动都会对文物造成损害。如何保护和管理好这些文化遗产，是基层文物工作者肩负的神圣使命。
一、县级文物藏品保护管理中存在的问题
（一）藏品保护硬件条件差
文物需要通风、干燥、清洁的保存环境，而大部分县级文管所的藏品保护管理条件都比较差。一方面，长期以来没有像样的库房，虽然大部分库房是砖混结构，但离标准库房还差得很远；还有的利用旧房改造成库房，库房建设或改造时未考虑文物防震、防雷、防虫、防潮、防干、防光和防尘等方面的因素。藏品就地存放，远远达不到保护的要求。另一方面，设备、设施老化，有的甚至缺乏一些基本的保护设施。没有藏品专柜，文物堆在一起，更谈不上使用囊匣保护；字画也是随意堆放在柜子里，平时投放几粒樟脑丸了事，未采取其他保护措施；一、二级文物也无保险柜存放。在防火、防盗方面缺乏必要的考虑。近几年来，由于防火、防盗设施不完善造成的文物损坏现象屡见不鲜。
（二）藏品保护资金严重缺乏
经费不足一直是困扰文物保护和阻碍文物事业发展的突出问题。有的地方并未将文物的保护与管理严格按照文物保护“五纳入”的原则加大对文物保护的投入。由于没有资金投入，地方财政不向文物事业倾斜，馆藏文物的科学保护问题尚无法解决，也就谈不上投入更多资金到文物征集工作中。
（三）藏品保护技术手段落后
随着时间的推移，许多馆藏文物自然损坏和人为损坏严重，而县级文物保护管理水平有限，加上现代化保护技术水平差，对馆藏文物的保护停留在死看硬守、防虫防潮的工作层面；对馆藏文物管理中遇到的特殊问题找不到合适的处理方法，特别是文物修复和复制中遇到的种种棘手问题没有设备和技术来解决，只能眼睁睁看着文物随着时间的推移而消失。另外，对文物保管员缺乏经常性的培训和学习，文物保管员专业技术能力差。
（四）藏品保护意识淡薄
当前，我国一些县区的文物保护部门单位领导分工不明确，有的甚至连文管所都没有，与文化馆合属办公。领导缺乏对文物保护的责任意识，认识不到文物的价值所在，过分关注其经济价值，而不关心文物本身的价值，导致人为损坏现象严重。有些地方主管文物的领导担心因文物损坏受到处罚，影响仕途，隐瞒不报。平日对负责文物安全的工作人员缺乏关心，对文物保护漠然置之，挫伤了职工的积极性，对藏品的保护更是抱着一种无所谓的态度，认为只要看好库房就可以了，不能正确认识藏品的存在价值及意义。
（五）藏品保护缺乏科学管理
藏品保护管理制度是藏品科学管理的重要依据和准则，但是县级文物部门内部管理制度不健全，缺乏一套对文物保护和管理的科学管理制度，藏品登记分类混乱、入库排架无序、编目统计不清、建档内容不齐等现象严重。加之保管员素质参次不齐，不熟悉基本操作规程，导致人为损坏严重。
二、对县级文物藏品保护管理的建议
（一）加强库房基础设施建设，提高硬件保护水平
《博物馆藏品管理办法》中明确规定，藏品应有固定的专用库房，应有专人管理，库房建筑及保管设备要求安全、坚固、适用、经济。特别是一些新的文物库房要严格按照防震、防雷、防虫、防潮、防光、防尘、防火、防盗等要求进行设计，增加保护设施，购置恒温、恒湿设备，尽可能创造一个适宜和稳定、恒定的保存环境。购置移动密集藏品柜及囊匣，增强文物安全系数，以质地等级分库、分柜保管。对一些经济价值较大的文物必须用保险柜存放。加强库内藏品的安全保护，必须认真记录库务日志，减少藏品自然损坏。同时，藏品保管人员要绝对实行安全操作，杜绝藏品的人为损伤。
（二）多方争取，缓解资金压力
首先需要各级财政的大力支持。《文物保护法》第十条明确规定：“国家发展文物保护事业，县级以上人民政府应当将文物保护事业纳入本级国民经济和社会发展规划，所需经费列入本级财政预算。国家用于文物保护的财政拨款随着财政收入的增长而增加。”文物部门应加大宣传力度，多向县领导沟通、汇报，通过媒体宣传等一系列的办法和措施，增强领导对文物工作的认识、认可和重视，保证经费逐年增加。其次，要把专项经费全部用于文物保护。目前文物保护专项经费未专款专用的现象很多，由于其他方面经费不足，挪用专款现象屡见不鲜。第三，借助各方力量，加大对文物保护的投入。为此，国家要制定优惠的政策争取社会各界对文物事业的扶持，如收取资源税，适当减免相关税种等。
（三）加强人才培养，提高藏品保护的科学技术水平
随着科学技术的不断提高，越来越多的文物保护问题可以借现代科学和传统工艺来解决。县级文物保护工作者要积极开展馆藏文物的保护研究工作，针对不同类别的文物展开技术性保护，以不断完善的实践来促进技术的提高。具体要做到：提高保管员的政治素质和业务素质，积极组织现有岗位人员参加各项专业技能的培训，加强岗位的继续教育；尽可能创造条件，留住一些热爱文物工作，致力于博物馆事业的从业人员；考虑从省、市聘请专家、学者担任顾问，走出去学，请进来教，借他人之学，为我所用。
（四）明确责任，强化保护意识
县级文保部门的领导要有高度的法律意识和责任意识，特别是法定代表人要对馆藏文物的安全负责，明确到自身担负的历史责任，以历史唯物主义为指导，以实事求是的态度对待文物保护工作。同时，要积极检查、督促藏品保护保管工作，县级文管所不可能像博物馆那样设立保管部，但也必须有适应规范管理的保管组织。要配备专职安全保卫人员，负责藏品库房的安全，保管员负责库房管理。要求文物保管员要有强烈的责任感和事业心，具有良好的职业道德，热爱本职工作，刻苦业务，努力提高业务素质，懂得保管工作的特殊意义掌握保管工作程序、方法和保护技术，遵守制度和有关法规，完成藏品保护的年度责任目标。随着改革开放的进一步深入，人们的思想也不断发生变化，各种观念和思潮纷至沓来，人们的人生观和价值观受到了前所未有的考验。近年来，文物走私猖獗，馆藏文物失窃案件也时有发生。如承德外八庙和景德镇某博物馆藏品保管人员监守自盗，就是其中极具典型的案件。所以，在建立、健全现有藏品管理制度的同时，提高博物馆藏品保管人员的思想素质和职业情操显得更为重要。博物馆藏品保管人员应具有高度的责任感和敬业精神，热爱文物藏品保管工作，充分认识保管工作的价值和意义，树立全心全意为人民服务、为社会服务的思想。
（五）健全规章制度，实行科学管理
文物藏品管理制度范文2
关键词：基层博物馆；免费开放；陈列文物；管理与保护
伴随着经济社会的快速发展，人民群众的物质生活水平得到极大改善，对精神文化的需求也越来越迫切。博物馆不仅是各类文化珍宝的收藏所，也是精神文明建设的重要载体，对群众来说具有极强的吸引力。自2008年全国博物馆、纪念馆实行免费开放以来，县（市）博物馆作为我国最基层的文博单位，既面临着发展的好机遇，也面临着严峻的挑战。随着观众数量的增多，对文物陈列管理，参观环境维护、文物安全保障等工作提出了更高的要求。如何加强陈列文物的管理与保护是值得深入探讨与研究的重要问题。
一、制定一套健全的馆内规章制度
俗话说，“无规矩不成方圆”，健全的管理制度是保证文物安全的前提。基层文物馆应根据《中华人民共和国文物保护法》、《博物馆藏品管理办法》等相关法规制度，并结合自身馆藏文物实际，建立健全文物保护与管理制度[1]。其中，要重点健全以下制度：（1）馆藏文物接受、鉴定、登记、编目与档案制度；（2）文物库房管理制度，细化出入库、注销以及统计细则；（3）文物保养、修复与复制制度；（4）文物安全检查制度；（5）其它文物收藏保管制度。
二、强化安保意识，加强展厅管理
（一）进入展厅前采取的必要措施
展厅是博物馆活动的主要场所，也是做好陈列文物保护与管理的重要地方。鉴于参观者剧增的现状，馆方应在参观者进入展厅前采取相应的措施，做好充分准备。首先，借助电视、广播、报刊、网络、手机等媒介大力宣传博物馆免费开放制度，并加强舆论引导。告知公众博物馆是长期免费开放的，建议大家合理安排参观时间，不要一哄而上。第二，对每日参观人数进行控制。博物馆应定时播放参观须知，讲解员加强对人流的组织疏导，引导大家文明参观。在博物馆门口发票处设置观众排队领票围栏，每日早上8点开馆发票，直到发完当天控制数量为止。对团队、外宾团体参观实行提前预约制，对旅游等团队也实行预约制[2]。可适当增开新的进出口通道，并注意错开高峰期，以调节参观者流量，从而保证团队参观质量。第三，改进服务设施，提高服务水平。根据观众需求，进一步改进相关服务设施。比如，增设供观众休息的座椅、存包柜等；对馆区内的无障碍标识与无障碍通道进行优化；更换模糊、不明确的指示牌，并全部进行英文标注，方便外宾参观。
（二）加强展厅内的管理
1加强馆藏文物的保护与管理
基层博物馆根据自身馆藏文物情况，建设符合国家安全技术防范标准的库房，提高文物保管条件。同时，建立本馆文物信息数据库，实现文物的信息化管理。文物布展必须符合文物移动操作规程，由专业人员清点核对无误后移交给展厅文物保管员。单据需标注文物名称、时代级别以及数量，标明文物柜号及柜内位置，并标明页码。采取账物分管机制，由专人保管相关单据。清扫时需挪动文物，务必要双手轻拿慢放。不宜用湿布擦拭灰尘，而应用干布与吸尘器轻轻擦拭灰尘。戴手套提取字画与珍贵文物，以免手汗与赃物玷污藏品。展厅文物保管员负责对文物进行每日检查，确保账、物、卡相符，隔半年或一年与库房保管员一道根据原始单据清点陈列文物[3]。此外，为了避免文物受到破坏，展厅内的全部设施必须采用无毒、无污染的建材装饰材料，并将展厅内的温湿度、光度调整到相应的标准。对容易发霉、生锈的文物应及时上报，尽快进行补救。对于陶瓷等易碎文物应做好防震与防滑措施。
2严格落实文物安全责任制
根据展厅大小以及文物数量、级别等合理安排展厅工作人员，并明确其工作职责，严格落实文物安全责任制。由于每天的参观者都很多，展厅内时常出现拥挤现象。工作人员要做好导向工作，告知观众应与展柜、展架保持一定距离，不可用手指点或触摸文物，避免损坏文物。提醒观众不能用闪光灯拍照，不能大声喧哗，追逐嬉闹，严禁吸烟、乱扔垃圾、损害博物馆设施等。将一级文物柜与金银玉器等重点展出部位作为重点监控对象。借助先进的技术设施进行严密监控，并安排保安在展柜附近执勤，及时劝阻个别观众不文明行为，保证文物安全[4]。对观众集中的展室应采取人员限制措施，当人员过多时，立即通知安保人员在展厅门口疏导，组织观众排队等候，或劝导观众先参观其它展厅，以减少展室的人流量。
3制定突发事件应急预案，并实行协作联动机制
文物属于历史遗留下来的文化瑰宝，是不可再生资源，一旦遭到破坏就无法挽回。为保护好文物，博物馆应根据自身安保状况，制订安防、消防、保安、公安、中心控制室等每个环节的安全责任制度，并严格加以落实。同时，制订突发安全事故应急处理预案，采取协作联动机制。工作人员必须签订安全防范工作包保责任合同书，防火、防盗保卫包保合同书，以增强其责任意识。同时，定期进行应急演练，强化工作人员的应急处置能力。
（三）提高文物陈列设计的仿真复制水平
文物仿真复制技术属于博物馆的基础性工作之一，也是反映博物馆文物陈列设计水平的重要因素。文物属于特定历史时期下的特殊产物，具有独一无二的历史价值。当前，受保护条件、运输条件、陈列条件、养护修复等环节的限制，一些珍贵文物并不适合经常展出，以免使藏品受到破坏[5]。因此，适当采用文物仿真复制技术，用复制品代替原品展出，有利于延长文物的展览寿命，保护文物的原貌。同时，也能提高博物馆的文物陈列设计管理与保护水平。此外，运用该技术有助于加强博物馆之间的交流与合作，实现馆际之间藏品的借用、交换。既保证了藏品的使用安全，也促进了博物馆间的陈列工作与科研工作的开展。
（四）加强博物馆工作队伍建设，不断提高文物保管水平
空气中含有的硫、氧化物、氮氧化物、硫氢化物、尘埃、微生物等均属于空气污染物，会对文物造成破坏。展厅内的有害气体与粉尘颗粒可能导致文物风化，金属锈蚀，纺织物变色。因此，博物馆要加强对文物环境研究人才的培养，为馆藏文物提供适宜的保管环境。另外，还应加强对文物保管员的专业培训，更新他们的工作理念，学习先进的文物管理与保护方法，全面提高管理水平。对于前台咨询人员、安保人员、保洁员等采取集中培训，强化其安全意识与文明礼貌服务意识，要求采用标准的文明用语，为观众提供优质的服务。
三、结语
总之，博物馆免费开放是满足公众精神文化需求的重大举措。基层博物馆要把握好这一机遇，建立健全文物保护与管理制度，加强工作队伍建设，不断提升文物保管水平，以充分发挥出博物馆的教育观念，推动我国基层文化的持续发展。
参考文献：
[1]高 峰，金成光.简析免费开放形势下基层博物馆陈列文物的管理和保护[J].大众文艺，2011，13（11）：186-187.
[2]刘卫清.浅析发展形势下基层博物馆文物陈列设计管理[J].西江月，2013，11（6）：304-305.
[3]周向东.试析博物馆文物的管理和保护工作[J].卷宗，2015，5（9）：51-51.
文物藏品管理制度范文3
[关键词]民办；博物馆；管理
博物馆作为收藏、保护、研究、展示和传播人类生存及其环境物证为使命的文化场所，是了解民族历史文化、培养爱国主义情感、振奋民族创新精神、加强社会主义精神文明建设的重要窗口和阵地，其核心的价值体现在对这一窗口和阵地的充分利用和作用的充分发挥上。近年来，宁夏地区博物馆事业发展迅速，特色鲜明。涉及医药、自然、科技、历史等多个领域，民办博物馆已经和正在显示出积极的社会效益。
民办博物馆拓宽了历史文化和科学技术的宣传展示渠道。长期以来，我区的博物馆办馆主体单一，多为国家兴办；涉及门类较少，大多属于历史文化类；数量不多，质量偏低，不能满足群众日益增长的文化需求。目前各级各类民办博物馆的建立，使博物馆举办运营模式多样；特别是民办博物馆的建立更加丰富了文化、自然、科技展示内容，具有较大的收藏、保护、研究、展示的承载能力，扩大了民族区域特色历史文化和生产生活实用科学技术的传播途径。
民办博物馆保护了珍贵的文化遗产和实物资料。收藏、保护文化遗产是博物馆的基本职能。在推进博物馆基础建设的同时，各博物馆重视各类文物和实物资料的收集、征集。目前各类博物馆在原有基础上，补充新增各类藏品万余件，使一些珍贵的和濒危的文物和实物资料得到妥善保护。
民办博物馆丰富了群众的精神文化生活。博物馆是群众获取知识、接受教育的场所，也是休闲体验、愉悦身心的场所。目前我区已建成的民办博物馆，不但数量增加为群众提供了更多求知、休闲的场所，而且坚持“三贴近”原则，在展陈内容和形式上都有很大改进，民办博物馆以其浓郁的科学性、趣味性、互动性为群众提供人性化的服务，吸引了更多群众走进了博物馆。
民办博物馆促进了文化旅游等产业的发展。民办博物馆作为公共文化服务单位，本身就具有吸引群众、聚集人气的功能，可以带动地方文化旅游产业的发展，产生着间接的经济效益，为文化旅游等产业的发展做出了贡献。
审视当前民办博物馆工作，由于受诸多方面因素和条件制约，民办博物馆在免费开放和发展运行中还存在一些问题。特别是部分民办博物馆由于受经费和人员条件的限制，在免费开放过程中出现诸如随意闭馆、缩短开放时间、不能按时开放，一些博物馆参观需要提前预约，影响到博物馆免费开放效果和服务质量。
资金短缺，发展后劲不足。目前各级文物部门安排了一定资金专门用于支持民办博物馆布展及展览提升，但绝大多数民办博物馆没有正常运行经费，对外开放受到影响，部分民办博物馆只能实行预约参观制度。各民办博物馆运行经费由民办博物馆建设方自行解决，实际也只解决了人员经费和少量的电费，文物修复和保护经费几乎为零。部分民办博物馆为节省日常开支直接就缩短了正常开放的时间。资金不足已经成为制约民办博物馆开放运行的重要因素。
无专设机构和专职人员，专业人才匮乏。目前部分民办博物馆无专设机构，从业人员多从行业内部抽调人员兼职管理，各类博物馆专业人才匮乏，在博物馆藏品研究、文物修复和保护等方面的专业人员十分紧缺。由于资金、管理制度等方面的原因，各行业博物馆引进专业人才重视不足。导致博物馆的展陈设计、藏品管理、文物保护、展览交流等各项业务工作不能有序开展，也影响博物馆功能作用的有效发挥。
管理规范化水平有待提高。大部分民办博物馆管理人员对博物馆管理、布展设计、藏品保护等方面的专业知识知之甚少，专业素质不高，导致部分博物馆管理制度缺乏，藏品管理混乱。同时由于部分民办博物馆出于展示自己企业发展成就和收藏的目的，并不重视博物馆管理和运行的规范化水平，致使部分民办博物馆在展陈、管理和运行方面较为混乱，影响到博物馆规范化建设，也影响到博物馆功能作用的有效发挥。
民办博物馆社会效益未能充分发挥。管理和展陈手段不能满足现代博物馆发展需要。目前民办博物馆陈列布展方式整体上表现出手段单一、陈旧，部分博物馆在展陈手段方面出现重复，不能很好好的表现出自身特色；在布展内容方面，部分博物馆布展的实质性内容较少且较为老套，内容更换缓慢，对观众的吸引力不强，从而使得现有的部分博物馆参观者不多。
行业监管缺少抓手。按照《博物馆管理办法》规定，各级文物主管部门作为文物博物馆事业的主管机构，对各级各类博物馆进行管理。而目前民办博物馆只听从于主办方，其运行和管理实际上由各投资方负责。由于文物部门对民办博物馆没有隶属关系，导致民办博物馆对文物部门管理执行不力，文物部门只能从业务方面进行指导，缺少强有力的监管办法，难以实现有效管理，以至于部分民办博物馆游离于文物监管部门之外
文物藏品管理制度范文4
【关键词】博物馆；新时期；管理工作
博物馆是收藏与研究历史文物以及标本的重要部门，是历史文化传播、教育、研究的重要参考来源，象征着人类文明的进度。博物馆的开放是为了让更多的人了解与关注历史，增加个人文化底蕴。但是博物馆当中收藏的物品的特点是珍贵、稀少、不可复制、已损坏等等。那么如何做好当下的博物馆管理工作就成为了相关部门关注的重要话题。
1.完善博物馆的管理制度，明确相关管理措施
做好管理工作的第一步往往是制定完善的制度，博物馆的管理工作也应该如此。由于过去博物馆并不是对外全面开放的，所以以往的管理制度并不适用于目前的博物馆实际情况，在管理制度缺乏的情况下，不仅会造成博物馆内部管理混乱，也会给参观人员带来不便。
针对博物馆的开放，应该设立专门的安全管理部门。由于博物馆的开放，参观人数增多，博物馆内的收藏物品比较珍贵，博物馆应该配备专门的安全管理人员，在开馆时间内负责保护收藏品以及人员的安全。提高博物馆参观的安全要求：其一，必须携带个人合格证件；其二，参观人员进出博物馆都应该通过安检方可入内；其三，所有收藏品应该做好保管措施，极其珍贵的收藏品可以放在单独的房间，由安保人员轮班监督；最后，博物馆设立专门的紧急通道与灭火等设备。
随着参观人数的增多，怎样确保博物馆内参观秩序井井有条。这就必须要制定完善的游客参观制度。比如说：为免引发火灾，应该禁止游客抽烟；为保证博物馆的卫生安全，应该禁止游客乱丢垃圾；博物馆本是个清静的地方，应该提醒游客注意不要大声喧哗；为保证博物馆的正常使用，限制馆内的参观人员等等。这些措施不仅可以保障博物馆与收藏品的安全，还能为游客提供一个良好的参观环境。
2.提高博物馆管理人员的素质，打造完美的博物馆管理团队
管理人员作为博物馆管理工作的第一操作人员，其素质决定了博物馆的管理工作质量。因此，博物馆应该提高自身工作人员的素质。
传统的博物馆工作人员在文化素质与专业知识方面有所欠缺，他们大部分并不是相关专业毕业的，以前主要是承担着保管、陈列、查询收藏品的工作，对于收藏品本身并不具备鉴赏鉴定、研究、利用的能力。工作人员专业素质的缺乏，会造成博物馆的对外形象扣分，对于博物馆的科学发展也有着一定的影响。
针对这个问题，博物馆应该做相应措施。首先，应该从外引进专业的文物研究、考古人员作为博物馆的收藏品鉴赏顾问，能够为游客讲解一些文物相关的历史渊源，另一方面，还可以邀请他们为现有的博物馆管理人员进行历史知识普及。每周安排课程对全体人员进行文物鉴定、鉴赏、研究、利用等方面的知识讲解，提高全体管理人员的专业素质。其二，在招聘博物馆的管理人员时，一定要严格把关，所有人员必须具备专业素质与崇高的敬业精神，由于文物研究本身是很枯燥无味的，所以在选择人员储备时，一定要对管理人员进行定期考核与不定期的工作视察，确保工作认真负责；另外，应该加强博物馆管理人员与其他博物馆之间的交流，将管理经验进行互相借鉴，取长补短来提高自身在工作中的竞争力。
3.提倡信息化管理博物馆
随着高新技术的发展与互联网的普及，博物馆的管理工作也应该加入信息化管理，提高管理工作的效率与质量。
博物馆应该构建专业的网站，网站中可以进行合理的模块划分，比如说收藏品模块、安全管理模块、参观日安排信息模块、工作人员模块等等。将博物馆的所有信息都概括在网站上，这样能方便工作人员对于博物馆管理工作的动态掌握。所有工作人员应该参加规定的计算机培训课程，以确保工作中可以熟悉应用计算机。收藏品管理人员也应该就收藏品的增减、现状、保存、位置等做好分类，方便查阅与整理。博物馆有关的管理信息、告示等都应该更新到博物馆网页，将博物馆的信息平台不断完善。
可以在网站上添加在线订票的渠道，这样可以方便参观人员，减少购买门票拥挤、买不到的情况，大大方便了参观人员的购票同时，也减轻了博物馆售票处的工作压力，尤其是原来节假日一票难求的现象可以得到缓解，人们也可以通过网站掌握售票情况。
4.做好博物馆宣传工作，让博物馆平民化
以前的博物馆对于大多数人而言，是个很神秘的地方，认为是是考古学家、历史学家的参观场所，很多人甚至不了解自己城市的博物馆在什么地方，也没有兴趣去参观博物馆。随着博物馆的开放政策实施，博物馆的首要工作应该是做好博物馆的宣传工作，让人们能够了解博物馆，认知当中的收藏品，为人们普及相关的历史知识，从而激发人们到博物馆进行参观的兴趣。关于博物馆的宣传工作可以通过多种渠道，主要有以下几种：
（1）印刷博物馆的宣传册，介绍博物馆的地理位置，开放参观的时间，主要抽藏品以及相关历史，博物馆的大致布局等等。将画册发放到各学校、小区、办公楼等地方。
（2）利用媒体手段进行宣传，比如说拍摄一段博物馆的宣传片，在电视台播放，让更多的人认识到博物馆，在报纸杂志上进行刊登宣传等等。
（3）聘请专业的网页制作人员，根据博物馆的外观、收藏、现状等信息进行网页完善，让网民了解博物馆。
5.打造具有时代特色、综合性的博物馆
传统的博物馆主要是用来收藏、管理、展览文物的，这样并不能满足当下人综合性的要求。所以针对这个问题，管理人员应该做出相应的改革，力争将博物馆打造成集学习、参观、娱乐、休闲于一体的场所。
5.1做好博物馆绿化工作
首先应该做好博物馆的内外的绿化工作，这样人们除了可以观赏到具有历史意义的收藏品，还会参观到美丽的绿化景观，环节游客的视觉疲劳。充满花草树木的博物馆，还可以给工作人员带来好的工作环境与心情，减少噪音、灰尘等，对于游客与工作人员的健康有着积极的影响作用。
5.2配备完善的服务设施
博物馆的开放政策会带来大量的游客，所以博物馆的服务性设施应该跟上。由于以往博物馆内主要是工作人员，所以像垃圾桶、卫生间、便利店等都不完善，在迎来参观高峰期时，博物馆应该配备好完善的基础设施，比如说，摆放垃圾桶来确保博物馆内的垃圾不会乱扔，便利店解决游客的口渴、饥饿问题，医疗站解决游客突发性健康问题，在路边设立人性化的路标指示，为人们指引方向，博物馆内要聘请专门的解说员，可以带领游客参观、了解收藏品等等，做到为人们提供一个优良舒适的参观环境。
6.结束语
博物馆作为我国历史文化与文明的重要组成部分，在中国文化与社会经济不断发展的今天，博物馆应该发挥自身的作用，让人们通过博物馆的收藏品来了解中国的历史与传统文化，并为全民普及中国的历史文明。但是由于中国处于发展迅猛阶段，所以，人们对于现代文明与高新技术的发展追求格外强烈，这对于博物馆的发展带来了重大的挑战。为此，博物馆应该抓住开放性政策的机遇，不断完善自身的管理制度，提高管理人员素质，做到管理信息化、服务化、平民化的博物馆管理与发展。为社会各界提供一个学习、了解历史与休闲娱乐于一体的博物馆。 [科]
【参考文献】
［1］严间开.新时期博物馆服务质量的提升[J].旅游纵览(行业版),2011,(03).
文物藏品管理制度范文5
关键词：文物保护；旅游；负作用
探古求知是广大旅游者的共同心理。人们希望对自己的民族、国家乃至全人类的历史有所了解，对自己民族、祖国乃至全人类博大精深的文化有所体会。达到这一目的的途径不外乎两条：一是学习书本知识；二是观览文物古迹。作为人类文化载体、反映人类发展历程的文物古迹给人以直观、形象、生动的感受，留给人的印象深刻。观览文物古迹，使人们在游中学，边游边学,学得轻松、愉快、有趣。此外，文物中大量的人类各发展阶段的绝世之作，能满足人们的好奇心。由于文物能满足人们探古、探奇、求知的需求，因而成为旅游资源不可缺少的一部分。
一、文物古迹是一项重要的旅游资源
我国是世界四大文明古国之一，有着5000年连绵不断的文明史，文物古迹比比皆是，如被称为“世界第奇迹”的秦兵马俑；世界上古今体量最大的封土陵墓秦始皇陵；世界上保存最大、最完整的皇宫--北京故宫；有“东方艺术明珠”之称的敦煌莫高窟等等。这种文物丰富、文化古老的特点，决定了我国要重点开发以历史文化为主体的旅游资源，旅游产品始终以观光型文化旅游为主。地方特色、民族特色是旅游业的灵魂，中国旅游业的特色在很大程度上即体现于东方特色的文物古迹，国际游客到中国来旅游，主要还是出于对中国东方文化体系的一种神秘感。
因此，较之其他国家来说，文物对于我国旅游事业，更具有举足轻重的意义。例如，西安市位于我国中部地区，但它却能吸引络绎不绝的国际国内旅游者，成为我国十大旅游城市之一。究其原因，是因其握有几张王脾：它是我国古代社会定都时间最长，定都王朝最多的城市，号称十朝古都；是我国文物荟萃之地，拥有世界上第奇迹秦兵马俑、秦始皇陵，我国保存最完整、规模最大的古城墙、历代帝陵等等，可以说，文物古迹是西安市旅游业的生命。北京市无论在接待国际游客，还是接待国内游客方面，都高居全国榜首，这除与它作为我国的政治、经济、文化中心有关外，另一个主要的原因就是它拥有一批在国内外知名度很的文物古迹，如北京故宫、八达岭长城、明十三陵等等。文物古迹在旅游中所起的这种特殊作用，在全国各地都有非常明显的表现。
基于如此的现实，从实际出发，我们应充分利用文物优势，以文物古迹为主题，开发系列产品，着重发展文物古迹旅游，以推动我国旅游事业的发展。
二、发展旅游可促进文物保护
由于探古求知是人们共同的心理需要,而文物古迹可满足这一需求，文物古迹遂成为一项重要的旅游资源，充分利用它，可推动旅游事业的发展。旅游界人士认识到文物古迹在旅游中的这一重要作用后，为了吸引旅游者,必然会注意保护文物，以便使其尽量完好地展现在旅游者面前，从而获取最大限度的经济效益。
1、为了文物这项旅游资源的永久利用,旅游部门必然会重视文物保护。文物是不可再生性旅游资源，一旦受损，很难恢复原样。文物被破坏后，必然降低文物所在旅游点的吸引力，影响其经济效益。为了使文物能永久保存下来，长期为旅游所用，旅游部门必然会重视管辖范围内的文物保护。
2、发展旅游可以部分解决文物保护经费不足的问题。我国文物古迹众多,而国家财力有限，每年用于文物保护的费用相对众多的文物来说,简直是杯水车薪，许多文物因无经费来进行维修与保护而遭毁灭。发展旅游可在一定程度上解决文物保护经费不足的问题。文物古迹既然可为旅游区带来经济效益，那么，该旅游区就应该从经济收益中提出相当部分，用于区内的文物保护，无论对国家，还是对集体来说，这都是一件有益的事，这个办法应当是切实可行的。这样，大批文物就可得到抢救和保护。
3、增强人们的文物意识，利于文物保护。旅游的发展,使大量的文物古迹直接面对旅游者，使人们获得丰富的知识，受到了深刻的教育，既弘扬了中国的传统文化，又可提高人们的文化素质。文物的这些社会效益可使人们懂得文物的重要价值，认识到文物对社会的重要意义，增强文物意识，使全社会都重视文物保护工作。
三、发展旅游对文物保护有一定负作用
由于这样或那样的原因，旅游事业的发展也给文物保护工作带来了一些负作用。
1．对旅游区进行开发,从某种角度来说，本身就是一种破坏行为。开发旅游区，就要在旅游区内进行基础设施建设，如道路、宾馆、饭店等，甚至还开办工厂，这一切，都破坏了文物原有保存环境。特别是在文物古迹周围办工厂，在文物保护单位建设控制地带内修建体量高大的建筑等等，直接威胁着文物的保护。
2．短视行为导致文物被破坏的恶果。某些旅游部门目光短浅,只顾眼前刮益，为了在短期内获取较高的经济效益，对文物古迹进行掠夺性的开发利用，超负荷地接待旅游者，结果加快了文物古迹的老化、破坏乃至毁灭，造成无法挽回的损失。
3．任意改造文物,造成文物被破坏的悲剧。某些旅游部门为了提高文物古迹对旅游者的吸引力，使其长期为旅游服务，在发展旅游的同时．确实对文物采取了一系列维修与保护措施。但由于有关人员文物专业素质差，不懂得文物的维修与保护应尽量使其维持原样、符合其历史时代特点，而是对文物古迹进行随心所欲的“改造”，将其弄成一个大怪物，名为保护，实为破坏。
4．旅游业对环境的污染,使文物遭到破坏。车、船等交通工具排出大量的废气，严重污染了旅游区的空气。旅游基础设施中排出的废水、废渣以及船舶泄出的油污等严重污染了旅游区的水源。这些被严重污染的水和空气对文物古迹有着强烈的腐蚀作用。
5．游客对文物的破坏，众多的游客在游览过程中,呼出的二氧化碳气体中含有大量的水份，使文物古迹受到浸蚀，特别是在洞窟、古墓、地下室等古迹中表现得非常明显，旅游者的踩踏、攀登、抚摸等行为可严重损坏文物，例如世界七大奇观之一的埃及金字塔，由于长时期中大量游人的攀登，已经受到严重损害。北京八达岭长城的城砖连遭高密度游人的脚踏手推，出现了严重的凹陷松动。凡游客所到之处，都存在着在文物古迹上乱刻乱涂的现象，更有甚者，竟然用敲砸等手段盗取文物古迹的部件，此等野蛮行径，严重地危害着文物古迹的保护。
旅游的发展，对文物保护有一定的负作用，这是不容忽视的事实。但我们决不能因此而将文物保护与发展旅游截然对立起来，任何极端的观点和行为都是极为有害的。忽视负作用，对文物只用不保，既不利于文物保护，又会损害旅游景观，从而降低经济效益。一味地夸大负作用，只保不用，既违背了我们保护文物的根本目的、又无视人民群众的普遍心理需求。正确的策略应是：在保护好的前提下，合理地利用文物为旅游服务，边用边保，采取各种政策和措施，尽量消除对文物保护的负面影响，使文物事业与旅游事业的结合达到和谐、完美的境界。
文物是前人给我们留下的珍贵的遗迹，具有很大的历史、艺术和科学价值，文物有这样两个基本特征，一是由人类创造，或者是与人类活动有关的；二是成为历史的遗存，不可能再重新创造的，是人类智慧的结晶，具有极大的研究价值。如何做好文物的保护工作，这是世界各国共同关注的问题。笔者基于多年的工作经验，从以下几点展开论述。
（一）政府支持，加大文物保护的资金投入
文物的珍贵性和不可再生性决定了其保护工作的难度，需要大量的资金投入，因此国家政府不仅要从政策上加强文物保护工作的支持，还要在行动上促进文物保护工作的开展，即为文化保护工作提供资金支持。当前有一些人认为文物保护工作的资金投入不能够得到相应的经济收益，认为大量的投入是浪费，认识不到文物的历史、文化和艺术价值，导致了当地的文物保护工作开展的困难。笔者认为文物的保护工作意义十分重大，首先具有极大的文化、艺术和历史价值，能够推进我国社会的精神文化建设。其次，随着当前人们生活水平的提高，更加注重生活质量的提高，加大对文物的保护，可以带动旅游业地发展，满足人们的精神文化需求，同时也促进社会经济的发展。因此，作为博物馆，应当争取政府的支持，加大资金的投入，加强文物的保护工作。
（二）以人为本，提高藏品科学保护水平
随着科技的发展，越来越多的文物保护问题可以借助现代科学和传统工艺来解决。新时期，我们要积极开展馆藏文物的保护研究工作，针对不同类别的文物开展不同的技术性保护，以提高馆藏文物的保护水平。提高专业技术水平，关键在于人，因为技术和设备都需要人这个主体来进行使用和操作，所以我们要善于开发现有的人才资源，要通过学习和各种专业技能培训强化他们的政治、业务素质及热爱博物馆事业的道德情感。其次，要以事业留人。博物馆的发展离不开专业人才，要为藏品保护专业人才的成长提供一个良好的环境，为其在学习深造、工资福利方面敞开绿灯，以事业留人。最后，要吸引外来技术和人才。在文物保护方面，我们要放大视野，充分借鉴国内、国外专业同行的技术，可以聘用一些专家、学者担任顾问，走出去学，请进来学，不断提高自身水平。
（三）健全规章制度，实行科学管理
文物藏品管理制度范文6
画家误判真假的情况并不少见
我不否认艺术家本人有鉴定作品的能力，但他们的鉴定带有太强的主观性。在现实生活中，艺术家把自己的东西看错的情况并不少见。有的时候，画家本人已经故去，藏家会退而求其次，去找画家的亲属来进行鉴定，就我个人的经验来看，这种情况下误判的概率更大。
就艺术品的鉴定问题，我们不妨参考一下西方是如何做的：西方国家很早就建立了艺术家的制。艺术家私下卖画是不可想象的，艺术家作品的包装、宣传和销售，都通过相应的艺术中介机构来进行。所以关于真伪问题，有数据库的信息可以查询。一些非常重要的艺术家还设有相应的艺术基金会，它们在很大程度上承担了艺术品的鉴定工作。艺术品有所追溯，又有权威机构可以给出鉴定意见。所以在西方，不会有藏家追在艺术家的后面要鉴定，艺术家无需承担这个责任。一切井然有序，是因为有完善的制度支持。
众所周知，中国历史上，艺术品都是以私下交易为主。西方的艺术品制度，在我们的历史上从未出现过，今天想要建立，却也阻力重重。这是我们的传统，但传统不是不能改变，尤其是我们今天的艺术品市场已经形成产业以后，就更加需要改变。
某网站有关部门现在的鉴证平台，在我看来，其最大的意义并不是“打假”，而是建立这样的一个数据库，可以在未来发挥作用。从这个意义上说，它在未来要比当下的意义更大。当然，它今天的鉴证是建立在艺术家本人的认证基础上，而艺术家的鉴定本身会有误差。但这个不可怕，即便部分艺术家可能会因为应酬等原因“否其少作”，那这个平台至少可以将艺术家本人认可的艺术精品先纳入到数据库中，也是相当有意义的工作。
但我同时认为，一个企业做这个工作，是单纯的商业行为，所以不可能将这个工作做得完美，也一定会受到社会的质疑和不信任。一个企业没有能力承担起这个巨大的使命，应该由专门的国家机构做这件事情――至少是牵头，然后企业参与进来，会是一个更好的方式。
艺术家往往否认“人情作品”
针对一幅艺术品，每个人都有品头论足的权利。艺术家、社会公众，每个人都可以“打假”。但艺术家的意见是不是格外具有可信度呢？也许不见得。我们在实践中不难见到这几种情况：画家可能会否定自己历史上因为政治原因而做的画作；有时候艺术家会否认自己年轻时候一些不太成熟的作品，或者对一些涉及个人作风和声誉的作品加以否认。我还曾经听一些画家亲口对我说：那些被他们免费赠送出去，却被人拿去卖钱的作品，他们也是不会承认的，与此同时，我们还知道一些明明不是画家本人的作品，却被他们鉴定为属于自己作品的案例：一些画家自己不创作，别人替他画好，他再签上自己的名字这种事情，也并非没有发生过。
可见，一旦艺术品进入了交易环节，所有与交易有关的个体，包括艺术家本人，都不是客观中立的个体，其意见会受到很多因素的影响。对他有害的，即便是真，他会否认；对其有益的，即便为假，他可能会承认。这也是在法律上，艺术家的鉴定意见不足以成为关键性证据的原因。
当下，文物艺术品的三种鉴定方法――目鉴、史鉴、科学鉴定，都无法做到百分百准确，国家拿纳税人的钱来打造鉴定机构，恐是吃力不讨好；而关于“数据库”的打造也是同样的道理，花费一定不菲，而且效果未必佳：清朝的时候就做过《石渠宝笈》，可是里面不照样有赝品吗？
既然如此，不如采取“道法自然”的方法：市场的问题，交给市场解决――谁出钱谁就说了算。投资者可以聘请自己信得过的专家进行鉴定，当然也别指望得出的就是正确、标准的答案。投资可能会有收益，但受益者也要自我承担风险，别一出事就指责国家没有成立专门机构去为你做“背书”。
有人说，如果全权交给市场，会使得假货肆意横行？我不这么认为。现阶段之所以有这么多问题剪不断、理还乱，除了社会信用体系不完善之外，还因为我们的市场体系不健全。古今中外，艺术家都应该潜心作画，交易的事情，应该交给经纪人、画廊、文化公司、拍卖行乃至投资基金去做。艺术家远离市场，同时市场逐渐发育形成完整的链条，所有的艺术品最终都能追溯出完整的交易记录，也就是所谓的“传承”。这样，才是对艺术品最好的身份说明，而不是指望一个主观性特别强的所谓“鉴定”。
通过“维真”来“打假”更行之有效
艺术品“打假”一旦进入诉讼程序，艺术家可以作为证人参与进来，但鉴定人应由司法机关指派或聘请，并且鉴定人不得与案件有利害关系。事实上，如果画家本人和案件关系密切，即使作为证人，证言采信度也不高。这是因为：尽管作为艺术品的创作者，艺术家本人对艺术品有着最深入的了解，但如果让艺术家本人来做鉴定，就仿佛是让运动员身兼裁判。在涉及商业利益的情况下，艺术家可能会为了保住自己的地位和市场价值做出虚假的鉴定。比如，否认早期作品、不佳作品、“人情作品”……有些作品长时期流失在外，画家真忘了是不是自己所画的情况也是存在的。
在鉴定这件事情上，我认为最有发言权的不是拍卖行，不是艺术家，应该是买家。人品好的藏家既然敢来拍卖行举牌，就应该把拍品及其作者研究较透。艺术品的真假永远是有研究、有头脑的买家说了算。
但尽管如此，艺术家在艺术品“打假”的过程中并非无所作为。首先，遇到自己的作品被造假，艺术家可以向有关部门积极举报；在诉讼中，如实提供艺术品创作的有关资料和手稿。但要强调：不能为了一己私利做假证、伪证。否则，如果构成犯罪，也要被依法追究刑事责任。
艺术家还可以考虑建立数字资产管理系统，将经过本人鉴定的作品录入数据库，通过“维真”来“打假”，可能更加行之有效。而只要市场参与者的鉴赏能力达到一定水准，自觉提高购藏品质，劣品、赝品的市场自然日益逼仄狭小，终会知趣地退出主流市场。而归根结底，艺术品“打假”是一项综合的系统工程，仅靠艺术家个人的力量是远远不够的，需要采取不同途径和各方力量的参与。我们可以多借鉴一些国外的艺术品管理制度。例如，德国《著作权法》第107条专门对未经许可使用著作人名称的行为作出规定；英国《版权法》第84 条专门对作品之虚度署名作出规定。
其次，完善著作权登记制度。艺术家在完成自己的作品之后，可以到版权局进行登记，一定程度上从源头遏制艺术品的“造假”行为。另外，在登记的基础上，可尝试建立全国性的艺术品数据库，实现资源的共享和优化管理。
再次，加强艺术品鉴定机构建设。可以在若干城市建立权威性的、大型的、专业的艺术品鉴定机构，明确权利义务关系，增加责任意识。
最后，加强对拍卖行等中介机构的规范和管理。尤其是拍卖行本身要遵循《中华人民共和国拍卖法》、《中华人民共和国拍卖法实施细则》以及相关的法律法规，树立正确的职业理念和行业道德。而从政府层面看，可以出面共同组建艺术品评估委员会，为中国艺术品市场“打假”提供支持。
绝大多数艺术家不会丧失良知
画家对自己作品的鉴定是最权威的，这件事情毋庸置疑。但尽管如此，受各种原因的影响，有时候艺术家又确实没有给出正确的判断。比如有些艺术家缺少诚信，否定自己早期还不太成熟的作品或者某些应酬之作。
但我相信这样的情况并不能代表主流，比如说我自己，经常会有人拿着我上世纪八九十年代随意挥毫的作品找我鉴定，这些作品年代久远，但仔细辨认，我还是可以看出是自己画的。一般来说，我会免费给画作加工，把它画得更完整。
虽然这样比较费时间，但我觉得这是艺术家的一种基本态度，也是对藏家的尊重和爱护。这些画作很便宜，艺术造诣上也无法令我满意，它们的存在对于今天作品价位的推动也没有好处，但从艺术家的职业道德出发，该认就得认。
