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花艺造景技巧范文1
关键词:东方元素;运用;评析;2010世界花艺大赛
1 引言
2010年3月26日~28日,2010第13届世界杯花艺大赛(Interflora World Cup 2010)在沪上举办,Interflora是一个由24个国家(地区)级单元组成的世界性机构,是世界上规模最大、最权威,也是最受欢迎的鲜花速递网络,这一号称“花艺界奥斯卡”的盛事,不仅首次移师发展中国家,而且20个国家和地区的20名选手参赛创历届规模之最,上万参观人次也破了历史记录。可以看出此届赛事以东方文化为基本主题,无论初赛展位比赛中4件作品的命题还是决赛神秘箱两场比赛,所有命题全部围绕“东方”、“中国”来设置。唯一不同的是,展位作品中的自由命题――“餐桌花”主题和“手捧花”主题都是半年前公布的,所以“花在东方”(“Flowers of the Orient”)前所未有地成为本次世界杯花艺大赛的总命题,它引领着舞台中央的20位花艺师,尤其是欧美参赛选手,不得不穷其心智研究东方文化。东西方文化的碰撞交融,迸发出异彩纷呈的火花。
2 2010世界花艺展中东方元素的展示
2.1 应用东方传统花卉传递中华神韵
2010世界花艺展由组委会指定或提供的具有东方元素的花材主要包括预赛二人绿茶和决赛中的紫竹、 富贵竹、 柳等,而在预赛中各国选手,利用他们所了解的能反映主题的东方传统花卉如(挪威)、荷花(中国、挪威、日本) 、竹(香港)、蝴蝶兰(瑞士)和松(中国)等演绎东方文化。获得本次世界花艺展总分第9名的日本选手Nakayama Yoshimi的命题作品旨在表现东方的神秘,追求一种空间的美感[1]。花艺师选择东方的传统花卉――荷花作为花材,据考证,早在13世纪前后,日本庙宇中出现供奉佛祖的莲花插法与造型,具有一定美学概念[2],作品大型架构向里延伸,表现东方文化深邃的内涵。比较有创意的是,花艺师以仿真荷叶搭配鲜花做设计,见图1。日本插花(Ikebana)即日本花道,起源于中国[3],日本花道同茶道、剑道、书道等一样,其中的“道”是象征进步的含义,即是为了达到艺术殿堂所必经之路[4] 。
图1 花在东方(日本)
2.2 借具有东方韵味的非植物材料表达主题
除了在决赛中由组委会提供的车胎、红纸、伞、丝绸等外,选手们还想方设法发掘具有典型东方元素的材料加以表现,如筷子(澳大利亚)、宫廷壁灯、碟子、玉、珍珠(瑞士新娘) 灯笼、珍珠(西班牙)、剑山技巧(法国)韩国传统乐器(韩国)、月牙、小舟、鸟巢(英国) 、长城、龙(澳大利亚)、东方明珠、珍珠(芬兰) 、屏风(美国)等.获得本次世界花艺展总分第4名的澳大利亚选手Grant Collins在压克力片W型排列的支架上使用圆型压克力圆片连接起来,透明的压克力间黑色漆筷支撑起弯曲的龙形架构,架构上一朵朵盛开的鲜花怒放在试管中。见图2。
2.3 利用天圆地方诠释东方空间
这方面既有自由命题作品表现,如双面绿玉色圆盘(瑞士),也有“二人绿茶”(德国、芬兰)展现.获得本次世界花艺展总分第2名的瑞士选手Yvonne Roth认为:公元前5 000年的中国,圆就被用于正式的礼仪、祭祀、庆祝场合,而且中国有“天圆地方”的说法,圆盘一面象征着天空,另一面象征着大地。在多个“碟子”组成的墙上不断旋状的圆又像中国的翡翠玉,这种圆盘在公元前5 000年就已经被拿来使用。这种圆盘代表着天空,中间的洞是通往另外一个世界的窗口,光盘的表面代表着地球,见图3。
图2 花在东方(澳大利亚)
图3 花在东方(瑞士)
2.4 运用文化名胜景观风情传说
运用中国情节在中国传统文化中,一些名胜、风俗、传说、故事等家喻户晓,恰当地运用到花艺作品中能引起人们广泛的共鸣。尤其在眼下,人们的时空观念发生了很大改变,在感慨“天下真小”的同时,人们更加惊叹于传统文化所蕴含的深度和广度。各地的地域特色,包括风土人情、名胜古迹、历史传说等,这些内容给花艺创作提供了广阔的空间,叙述的内容也具有浓厚的中国文化。 如中国庙宇和山水景观(荷兰) 、 盆景(挪威) 、写意山水景观(中国台湾、大陆).荷兰选手Stoffer Veurman的命题作品在金属圆盘上搭建了一个中国庙宇造型,圆盘底部固定了一些石头并在其间插满鲜花。石间的水看起来像个清澈的池塘,庙宇下面像山一样的木质雕塑相当吸引人眼球,见图4。
命题作品用盆景造型来演绎心中的东方文化,盆景需要不断修剪才能塑造成型,作品用到了800个独立的小试管,制作工序也非常多,就要表达这个不断修剪直至完美的过程。选用为主花材,不仅因为其被认为是具有东方禅味的花材,也是花艺师的一种自我挑战,见图5。第一轮比赛排在第一位,无论是出自对选手技巧和技能的认同还是有感于对选手作品所表达的作品内涵的慨叹,不难看出,评委对选手表达的对东方花卉和东方文化的理解还是有认同感的,艺术无国界,一个成功的艺术品不是 图1~5花在东方(挪威)让人看不懂,而是要让更多人在作品中获得精神的、意趣的、情感的升华。
图4 花在东方(荷兰)
图5 花在东方(挪威)
2.5 东方色调吸引观众
主要包括红色、金色、橙色、黑色等,获得本次世界花艺展总分第5名的德国选手在二人绿茶中把茶桌制作成圆形,符合宋代开始的中国传统文化中天圆地方的理念,茶桌的颜色采用金色,这是中国文化中富丽堂皇的标志,桌上一丛自然设计风格的装饰性设计作品赫然在目,技术上技巧上不做过多的评价,从选手的胆色上值得称道,见图6。美国选手J.Keith White的命题作品典型的亚洲风格,色彩选择了传统的红色到橙色,寓意着好运和传统中国风。
2.6 季相变化显生动
这方面既有反映春夏秋冬连续变化的韩国作品,也有体现特定季节的景观,如秋季的盆景(挪威) 获得本次世界花艺展总分第3名的韩国选手Chang Sung Won的命题作品有着明显的春夏秋冬4季轮回更替,就像是一个圆圈。“圆”是作品的主要表现形式,色彩也是围绕四季的色彩,春天绿色盎然,夏天红热似火,秋天金色满地,冬天白雪皑皑,背景选择黑色,是为了更好地突出四季的颜色,特别是秋天的桔色。为此,选手自我诠释的作品设计思路是要表现韩国活泼的四季的感觉,见图7。
图6 二人绿茶(德国)
图7 花在东方(韩国)
2.7 阴阳五行禅理念
如越南作品中的“五行”观念、中国大陆作品的阴阳说、日本作品中的禅意表达等。越南选手Cherrie Mai Hoa的餐桌花由5个基本元素组成:金、木、水、火、土,寓意平静的环境里充满了向上的活力。
2.8 诗情画意借神风
如中国香港和台湾画意花艺作品。香港选手Au Yeung Hing,Joe的命题作品将花卉与代表东方文化的绘画、书法等结合,表达了一种保持运动、勇往直前的精神,见图8。中国画讲究诗、书、画、印相结合,使中国画具有传统艺术的浓厚风味。中国插花也非常注重画面的完整统一,并与环境和谐,讲求诗、书、画、花的协调结合。花材之间的有机结合,容器与造型的浑然一体,几座与配件的运用,题名的表现以及多层次的欣赏方式(酒赏、香赏、茗赏)等等,都充分体现了中国插花不仅是与书、画密切关联的多学科的艺术,而且也是融生活于一体,充满生活气息的艺术。
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图8 花在东方(中国香港)
3 2010世界花艺展中东方元素的表现差距原因分析
3.1 中国元素“符号化”
东方特定元素与现代花艺要恰当地融合,不能仅仅局限于在作品上挂个中国结,放上蜡染蓝色花布,戴上京剧脸谱,就是融入中国元素的现代花艺作品了。花艺是一种静态的、抽象的艺术,要想表达中国文化,就绝不只是简单地加入一些符号或是龙凤造型就能够阐释的。
3.2 重历史,轻技术
我国是东方插花的发源地,有悠久灿烂的插花文化传统,但这只能代表我们有着辉煌过去,不能代表我们今天依然先进;它能说明我们先人的聪明才智,却不能说明我们是否优秀。许多所谓的融入中国元素的花艺作品是参考中国画和古籍中有关插花的记载描画、借鉴日本插花中保留的中国传统插花的概念,加以综合的模仿。说白了就是仿古插花,刻薄一点可以说是“中国古典插花赝品”。真正的有生命力的艺术,应该有自我反省、自我更新的能力,仅仅有着辉煌的过去是远远不够的。在表现技巧上还是有较大的差距,有的作品在空间固定上存在明显的人工痕迹。
3.3 创新思想的缺乏
中国花艺是重精神的,是以物传情、以物抒怀、以物言志的典范。佛、道、儒的思想对中国插花风格的形成,都有着重要的作用。因此要创造出好的融入中国元素的花艺作品,不研究其创作思想,是无法创作出好作品的。但从作品中能看出许多花艺师的创作观念却还一直停留在“玉堂富贵”、“竹报平安”的水平上。有些参赛的作品让观众和评委感觉“似曾相识”的感觉,这对评分是相当忌讳的。
3.4 创作准备不够充分,经验不够丰富
四年一度的世界花艺展有许多选手准备充分而表现突出,如挪威选手在中国有10年的生活经历,为本次比赛花费了一年多的时间精心准备,另外如瑞士和韩国选手的整体空间表现相当突出,除了表现理念和水平外,其中很重要的是准备充分让观众和评委为其折服.而我国选手准备时间短促。同时是首次参赛,缺乏经验,导致在本次大赛中由于犯规而被扣分(本次大赛只有法国、中国台湾和大陆选手由于犯规被扣分) 。
3.5 缺少团队的支持和帮助
国际花商联的世界杯比赛中有经验的选手背后都有强有力的分工明确的成员协助选手参赛的团队合作参与,为选手节省了许多宝贵的时间和精力投入到主要的创作和工作中,而我国选手只有1名助手帮助,显得力不从心。
4 对发展中国现代花艺的建议
4.1 弘扬民族性
4.1.1 在花艺作品中恰当地运用中国元素
这些元素包括花材、色彩、图案、造型、饰品等。例如红色是中国传统的喜庆色彩,用红色的花材、红色的辅料制成的新娘捧花就非常具有民族特色。又如在传统图案中,海棠形、如意形是非常有特色的,也符合现代花艺对造型简洁的要求。在造型上也同样如此,既符合现代花艺的设计理念,也能使观者能够联想到中国传统文化的内涵。但是要注意,中国元素与现代花艺要恰当地融合。
4.1.2 运用中国情节
在中国传统文化中,一些名胜、风俗、传说、故事等家喻户晓,恰当地运用到花艺作品中能引起人们广泛的共鸣。使人们更加惊叹于传统文化所蕴含的深度和广度。
4.1.3 表现出传统文化的神韵、风骨
在中国传统文化中,不包含情感、意境的作品是没有存在价值的,因为“意境”是传统艺术的根本所在:诗歌、绘画、书法、戏剧、古代园林都是如此,中国传统插花更是如此。以写意的手法表现自然,同时也是运用心灵的智慧与情感,体现个人对待自然的生命和态度。现代花艺中,根据中国艺术插花意境的内涵创作方向,可以主要从文学所包含的内容里、现实中的自然景观和人造景观里及构成插花的花材器具等方面构思,通过对它们的运用,或从中得到的启发,激发创作的灵感。应该发掘传统文化内在的精神[7],将“形”的东西进行抽象,将“神”的内涵进行吸收,将中国元素潜移默化地运用到现代花艺之中。要做到对传统文化神韵、风骨的深刻体会与运用,是需要设计师对传统文化认真学习的[8]。
4.2 反应时代性
4.2.1 创作主题要与时俱进
时代文明发展日新月异,现代花艺要紧跟时代脚步、顺应时代潮流,表现时代文明的主题。新的世纪已经到来,它是绿色环保的年代,在这个主题的召唤下,我们从事的插花事业应考虑以怎样的方式方法把花与绿色这种现代文明更科学地渗透到社会的方方面面,让我们在每一种场合都能见到插花艺术的身影,让更多的人从大自然的花花草草中,得到生命的感悟和人生的启迪[9]。
4.2.2 创作风格要洋为中用,中西合并
深入学习和发掘中国传统花艺,加以继承和发扬,讲求“物随原境” “形肖自然”即所表现的景观需符合万物自然生长规律。这就要求插花者要深入了解观察植物的习性,思考其美之所在与其美之精华,并融入个人情感,才能创作出具有感染力的作品[10],这是我们东方插花艺术的本源,是今后进一步弘扬含中国元素的现代插花艺术的基础。西方式插花受西方哲学影响提倡的“人文主义”,西方美学极具多元、外放、不受束缚,在抽象设计领域可以避免思想单一化、有限化,自然感知容易转换成艺术体悟,这是我们可多借鉴的。以西方的形学为基础,加入东方沉稳内敛精神,让自己回到原点,找寻植物的另类美学[11]。
4.3 鼓励创新性和团队合作性
4.3.1 创新理念的培养
创作理念是作者创作的生命力,对它的培养是每一个插花爱好者应该特别重视的事。创作理念源于作者对文化的理解、艺术的领悟、社会美的捕捉、敏锐的悟性和联想能力,这些知识和能力需从相关科学中获得,并经常将其在插花设计中运用和体会,从而在心中自然形成美的积淀,成为以后创作设计的“心源”。同时要充分借鉴现代造型艺术理念,因为不同的造型艺术源于相同的美学思想的指导,因此其设计理念常常是有一定共性的,只是造型要素不同而已。因此,为拓展设计思路可从绘画艺术、园林艺术及自然景观、建筑、雕塑艺术等吸收创作思想,加以借鉴。日本一位著名插花大师曾说:“花瓶(盘)代表良好的土地,我们要将花去,使他们看起来就像从土地上长出来的,而且还在继续长”,此话道出了日本插花艺术的最高境界[12]。
4.3.2 加强创作新造型
创新造型的实现需要在基本造型手法的基础上,通过突出主题表现的技法加以综合设计来完成。现代花艺设计中可抓住色彩设计、线条运用、选材及花材加工、组合4个主要方面配合一定的架构支撑来完成创新设计。
4.3.3 形成团队合作
1994年,组织行为学权威、美国圣迭戈大学的管理学教授斯蒂芬•罗宾斯首次提出了“团队”的概念。团队合作是一种为达到既定目标所显现出来的自愿合作和协同努力的精神。它可以调动团队成员的所有资源和才智,并且会自动地驱除所有不和谐和不公正现象,同时会给予那些诚心、大公无私的奉献者适当的回报。如果团队合作是出于自觉自愿时,它必将会产生一股强大而且持久的力量[13]。
5 结语
目前,中国的花艺界非常活跃,从首届中国杯插花花艺大赛,到近期的世界花艺展,无论是国际花艺大师应邀来中国表演,还是中国花艺师到国外学习花艺,这些都充分表明我们正不断追赶国际花艺设计潮流,与国际先进的花艺差距在不断缩小。现在到了国内花艺界同仁思考将中国元素与现代花艺有机结合,形成真正意义的“中国现代花艺”的时候了[14]。
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即使对于中国传统插花,其风格在形成时并没有一定的模式,它是顺应时代而生的,是当时的时髦,今天之所以变成阳春白雪,就是因为太过久远的历史风格转变起来不是那么容易。倘若再死抱住单一旧有的模式,势必会被不断前进的社会摒弃[15]。在现代花艺的创作中要留意“现代”风格的花材、色彩,还可把其他领域中的色彩系列移人现代花艺创作作品中来。同时还要求作者关爱我国固有的生活习俗,以儒雅的审美观来构筑时代感。现代花艺是古典与现代的结合,西方与东方的结合,是现代甚至已融进了后现代主义手法的多种造型艺术和花卉艺术的结合,更为现代人所接受和喜爱,折射出现代文化的内涵和底蕴[14]。
参考文献:
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An analysis on Application of Oriental Elements in the Interflora World Cup 2010
Chen Jiaying
(College of life and enviroment,Shanghai Normal University,Shanghai 200234,China)
Abstract:Based on the research on the typical entries of flower art in the Interflora World Cup 2010, it is found that the Eastern entrants (especially the Chinese entrants) can not grasp the essence of the oriental elements exactly and commonly lack modern innovative ideas. To deal with these problems, this paper analyzes the eight main ways to perform the oriental elements in the modern floral works, and puts forward some countermeasures ,such as carrying forward the national character, reflecting the times and encouraging creative and collaborative team,etc, so as to raise the floral level.
花艺造景技巧范文2
[关键词]园林工程；园林植物配置；园林绿化
中图分类号：TU986.3 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）30-0236-01
园林的植物配置方案可以说是园林绿化工程建设的基础，应主要从两个方面着手，第一方面是植物的选择，选择出该园林绿化工程建设所需要的植物种类，然后经过园林绿化设计人员进行专业性的搭配，其中包括物种的搭配，造型的选择，所以也就是无论是平面的布局还是立体的视觉感受都需要精心的策划，给人们创造一个良好的人工自然环境，带给人们园林艺术美的感受。第二方面就是园林植物与周边环境之间的关系，设计人员应协调园林绿化工程与周边环境之间的关系，使二者相协调，不要使得园林绿化工程显得格格不入，同样园林绿化工程是四季工程，要考虑到四季变化对其造成的影响。下面就对此进行详细的阐述。
一、植物配置的相关概念与必须遵循的原则
所谓植物配置即按照植物的功能要求、生物学特定，遵循一定的美学原理，基于特定的空间环境，把活体植物与其它园林物种要素科学、合理的组合在一起，形成一个优美的生态环境。植物配置的涵义有两层：是将不同数量、同种植物配置在一起，需要考虑植物的种类、数量、平面与立面构图、色彩的搭配与季相变化等因素；是植物与其它园林要素的互相配合，比如山石、水体、广场、长廊等，需要考虑种植位置、环境功能、形式风格等要素。
在进行植物配置过程中需要遵循以下几点原则：生态性，因为植物配置的对象均是活体，其所处的环境、栽培地点会对其生长发育产生直接的影响，只有适宜的环境才会保证植物生长良好，因此植物配置过程中根据植物的生态习性因地制宜的选择植物的种植环境；经济性，大力发展节约型园林，比如本地的乡土树种作为种植树木的首选，选择耐旱性能好的草坪品种等，遵循经济性原则不仅可以节省成本，而且可以使园林体现出地方性的特色；主题性，即利用不同的植物配置表现出对应的主题，从而形成独特的园林风格。
二、植物配置在园林绿化中的具体应用
1、植物种类的选择
植物的特性和特征都有有着一定的差异性，有的植物生长的速度很快，有的植物生长速度慢，有的植物四季开花，要根据植物的特性和生长规律进行合理的搭配，这样才能够保证园林绿化工程一直都能够具备良好的观赏性，能够长时间的保持，即使四季的变化也不会对此造成严重的影响。
园林绿化设计人员在对种植的树种进行选择时，要根据当地的气候条件，因地制宜，同时还要考虑当地的经济条件，和技术水平。不能够盲目追求自己认为好的园林绿化设计，适合的才是最好的。在技术条件经济水平不高的地区可以多选用常绿树。对园林绿化工程建设区域的土壤成分进行调查，因为植物需求的土壤条件有着很大的差异，根据该建设区域的土壤条件确定选择的树种是否在该区域可以种植。同时要考虑树种对于光照的需求程度，与该区域的光照强度进行对比，要保证植物种植的立地条件。园林绿化工程不仅仅具备一定的观赏性，在园林技术不断改革和进步的同时，也赋予了新的内容。净化空气，灭毒杀菌，防止火灾等等都渐渐成为园林工程建设所需要具备的职能。可以有效的保护生态平衡、保护环境，所以进行城市园林的植物配置时，还可以根据环境保护的实际需要进行，例如污染严重、人口稠密的区域可以选择易于吸带粉尘的树种，比如桧柏、龙柏或者悬铃木等；而针对化工区，可以移植一些能够有效吸收有害气体的树种，比如广玉兰、棕榈等。
2、配置方法
在植物配置过程中常用的方法包括以下几种：
（1）不同层次的植物互相结合。在拼花艺术中要遵循分层配置、分色彩搭配的原则，植物搭配要选择叶色、花色不同的植物，且搭配不同高度的植物可以提高色彩的丰富性与层次的立体感：例如采用0.8m高的紫叶小檗景墙、2.5m高的金叶榆、3.5m高的桧柏和6m高的枫树配置方案，可以实现由低到高、四层排列的景观效果，且树丛中包含了红、绿、黄、紫等多种色彩，给人以视觉上的冲击。
（2）不同季节性的植物互相结合。四季的最高境内节为春有鲜花秋有月，夏有绿叶冬有雪，其实在造景布置中同样可以达到这种境界，通过合理的植物配置营造一个春天繁花似锦、夏天绿叶成荫、秋季景致多变、冬季银装素裹的微缩园林小景，让居民时刻感受到美好的景致与勃勃生机的大自然。以观花植物为例，季节不同，可选择的植物也非常丰富，比如早春开花的有迎春、桃花、丁香等；晚春开花的则有玫瑰、海棠；初夏开花的有木槿、紫薇等；秋天可以选择红枫、银杏、观果海棠以及山里红等：冬天则有油松、桧柏等，合理的选择均可以实现三季有花、四季有绿的配置效果。
（3）观花与观叶植物相结合。在城市园林设计中栽植观花植物，可以为园林景色增添更加丰富的色彩，还有一些观叶植物也可以起到画龙点睛的点缀作用，比如紫叶小檗、红枫等叶色呈紫红色；而槭树类的树叶则会在秋季变成红色；银杏有黄叶、红瑞木有鲜红的枝条，这些均可以与观花植物进行组合i此外，绿色的树种也可以带来不同的观赏效果，柳树淡绿、国槐深绿、油松暗绿，将这些色度差异较大的树种搭配在一起，可以使得景观更加层次分明，从而提高其观赏价值。
（4）景观设计中的艺术性手法。景观设计过程中采用艺术性手法可以提高景观的品味。常用的有以下几种：起伏和韵律：韵律有两种：“严格韵律”；“自由韵律”。道路两旁和狭长地带的植物配置最容易体现出韵律感，要注意纵向的立体轮廓线和空间变换，产生节奏韵律，避免布局呆板。层次和背景：为克服景观的单调，宜以乔木、灌木、花卉、地被植物进行多层的配置。背景树一般宜高于前景树，栽植密度宜大，最好形成绿色屏障，色调加深，或与前景有较大的色调和色度上的差异，加强衬托。
三、植物配置过程中的注意事项
1、植物要互惠共生，对植物之间的关系进行协调配置，保证两个物种可以长期的共同生活，双方互相依存、互惠互利，比如一些兰科植物、雪松等与菌根有共生关系：一些植物可以分泌出对另外一些植物有利的分泌物，比如接骨木可以促进云杉根的分布，而皂荚管合与白蜡共生，二者的互相促进作用非常明显。不过也要注意一些植物是互相排斥的，例如云杉、白桦与松树尽量不要种在一起。
2、植物配置要突出地方特色。不同地区、不同城市，其经济发展程度、自然条件、自然资源、地域与历史文化等存在较大差异，适用于某个地区的绿化设计方案可以移植在另外一个地方会显得不协调，所以城市绿化的植物配置要与当地的自然资源、人文资源密切结合，将地方文化特色有效的融入其中，在景观设计中体现出地域文化特色与风格，进一步提高绿化景观的品位。
参考文献
[1] 甄国庆.园林植物配置常见问题及对策[J].中国园艺文摘. 2011（02）
