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公共艺术建筑范文1
在现代建筑的发展中，不难发现这样一种潮流，在讨论建筑生产与审美接受中往往倾向于后者，在讨论建筑的物质功能与精神功能时偏重于精神功能，在讨论建筑的技术文明与人类文化对建筑的作用时更强调人类文化等，在城市建筑形态中这种倾向更是明显，这些现象和潮流反映出今天建筑活动对人的生活需求，不仅包括物质方面的需求更有情感、审美等精神方面的需求。建筑形态的公共艺术化表达主要是把建筑形态的艺术表现作为公共艺术的一种形式，去寻求公共艺术与建筑形态融合的策略、方法和原则，并探究公共艺术如何使其象征语意、审美意识和文化精神，通过建筑形态的艺术化表达出来，从而使公众对城市空间形态产生更为深刻的审美感受和情感体验。
1.建筑与公共艺术的关系
1.1 建筑艺术的公共性
建筑，作为功能的实体，与人们的日常生活紧密相连；同时，建筑作为一门艺术，体现了一种独特的公共性，是艺术介入生活的体现。生活的经历离不开建筑,建筑的审美是带“强制性”的，人们不可能对矗立在自己眼前的建筑视而不见。因为它是物质存在，是实实在在的东西。不管你自觉还是不自觉，有兴趣还是无兴趣，都会经常面临着各种类型、不同形式的建筑物，无论建筑材料是石块、砖瓦、混凝土或钢筋，这些建筑都会“逼迫”人们提出自己的审美评价。与其他艺术和工艺品相比，历史上各个时期的建筑师们所采取的设计理念对我们的影响更为直接。所以建筑艺术是一种特殊的公共艺术，它总是试图达到观赏性和实用性的完美结合。
建筑艺术是一种独特的公共艺术，它按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。建筑是一门技术，但终究是一门艺术，它有着自己的历史责任，它承载着历史、文化、艺术，它寄寓了公众美好的记忆、理想、期望，它就是一种伟大的公共艺术。
1.2 建筑的载体性
建筑艺术是指按照美的规律，运用独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。建筑不仅要有实用功能，还要满足人们的审美需要，还要讲究艺术性。比如，住宅建筑最基本的要求是舒适、亲切、顺眼；园林建筑讲究清新、自然、雅致；游乐场所的建筑则应轻快、活泼；而纪念性的建筑则应崇高、庄严。实用功能性与审美功能性紧密地结合在一起，才能达到和谐的统一。同时，建筑的审美功能和文化价值，往往可以借助于其它艺术门类或艺术表现形式给予加强，甚至还能起到画龙点睛的作用。
回顾历史和传统，公共艺术的生存和发展从没有脱离与城市、建筑、环境的互动和融合，例如传统公共艺术的重要形式之一就是依托或是附着建筑内外空间的如壁画、雕塑、工艺美术品等装饰艺术。这些装饰艺术与建筑空间有机而系统的融合在一起，强化了建筑的实用功能和审美意义，使整个建筑空间传达着特定的意义，实现了实用功能和精神表达的统一（图1）。看到狮身人面像，我们必然联想到金字塔和埃及文化；巴比伦伊什塔尔门则与华丽的釉面装饰相联系；兵马俑、石马石虎是秦汉陵墓建筑的艺术符号；哥特建筑样式同样笼罩在拱顶和玻璃镶嵌的精美装饰下。这些艺术形式附着于建筑实体或以独立的形式出现，与建筑形成有机的整体，并凸现出特有的艺术魅力，成为建筑历史的闪亮标志。
建筑艺术不仅是诸多艺术作品重要的物质载体，而且有实际的物化功能，时代的审美取向和艺术思潮在建筑艺术创作中也有多方面的体现，建筑以其特有的物质功能和艺术表现力，成为新时代有力的注脚，并逐渐发展成为当代公共艺术的重要组成部分，它积极地影响了当代公共艺术的创作，完善着公共艺术的审美意义。
1.3 百分比艺术建筑
在公共艺术融入城市建筑空间的具体实施过程中，欧美国家已有相当长时间的成熟运作，在发展公共艺术的宏观规划机制上摸索并建立了“百分比艺术建筑”的作法，取得了极大的成功。
“百分比艺术建筑”的基本涵义是：用艺术来从事环境建设，使艺术与周围环境融合，因而形成一种新型的公众艺术。“百分比艺术建筑”的基本作法是：从中央政府到各级地方政府，以有效的立法形式，规定在建设新建筑的时候，从公共工程建设总经费中提出若干百分比作为艺术基金，它仅限于用作公共艺术品建设与创作的开支。这种作法好处在于，依靠长期立法和政策的强制性保障，使公共艺术的建设实施资金有了非常稳定的保证，从而使得城市公共艺术顺利健康的发展。
法国早在1951年制定了“1%”法律，并在1960年后普遍施行，美国的公共艺术就是在“百分比艺术计划”这一法律化形式的推动下逐步走向兴盛的。第二次世界大战后，美国主要城市的建筑形式由以往注重立面建筑装饰的砖石低层建筑发展至国际风格的玻璃、钢结构的高层建筑，建筑往上发展的同时建筑间留出了大量公共空地，在政府“百分比艺术计划”的援助下，在州、市、社会团体的大力支持下，大批有代表性的公共艺术作品得以产生，创造出美国现代城市新景观。美国各大城市里费城最早将“百分比艺术计划”法律化，美国国家艺术基金会更于1967年成立。在整个20世纪70年代里，由国家艺术基金会配合国家综合服务部开展公共艺术推广工作，在政府建设工程预算中拨出低额百份比用作公共艺术基金，通常是建筑预算的1%，由此70年代以后美国现代城市公共艺术如雨后春笋般成长。
“百分比艺术建筑”可以说明城市公共艺术的建设和发展在具体推广实施过程中，是与建筑密切相连的，利用建筑工程的部分预算，通过政策和法律来保障公共艺术与城市建筑空间环境的融合。
2.城市建筑公共艺术化的建筑形态选择
2.1 纯几何体
公共艺术建筑范文2
关键词：公共艺术；建筑；形态
中图分类号：[J59]文献标识码： A 文章编号：
1、建筑的结构艺术
结构是建筑存在的基础，随着科学技术的发展，和建筑技术水平的提高，结构在建筑设计中的艺术表现作用越来越被人们所重视。通过结构技术的创造和运用，对建筑艺术的影响变的更加强烈和明显，结构的美学作用日益成为建筑公共艺术性的重要组成部分。建筑艺术的结构美包括支撑意义的建筑结构和哲学或语言学上的结构定义两方面的理解。支撑意义的建筑结构要支撑和构成整个建筑物，并提供相应的空间来供大众使用，因此其机构设计需要考虑到审美需求。建筑的结构体系及构造形式的研究是建筑研究的重要组成部分，对于造型奇特或是有特殊结构要求的建筑来说，其复杂的结构构造本身就具有形式美感，并散发着非同一般的艺术气息。在某些意义上，建筑和结构是一件建筑作品不同角度的度量，“建筑即是结构，结构即是建筑”。建筑与结构之间存在着相当复杂的哲学
关系。一座建筑是由复杂的各个部分组成的，如果将色调、采光、温湿度等也看作是建筑的层次结构的话，这些层次结构的设计不仅需要有使用功能，还需要有艺术审美功能。
以鸟巢为例，设计师赫尔佐格・德梅龙通过桁架的交错构架，运用抽象、相似的手法模拟自然形态下的鸟巢结构，赋予体育馆以原生态的生命力，并使部分桁架承担其交通功能，增加其功能实用性。赫尔佐格 德梅龙将“鸟巢”的外部建筑表皮，内部结构支撑，空间功能构成都通过建筑结构构成来实现，虽然其中也存在着经济上的浪费，和施工技术的不成熟，但是将材料、结构、形式相交融的想法，在中国的建筑史上是具有划时代的意义的。
2、建筑的色彩艺术
对于一切利用造型的方式产生视觉效果的艺术活动来讲，色彩是极其重要的构成元素，并被广泛和巧妙的运用着。色彩在绘画、服饰等设计研究中起着举足轻重的作用。色彩在公共艺术与建筑的交融中也是不可忽视的，了解研究大众对色彩的感知和反应，研究色彩在建筑设计作品中的表现力，对于理解和把握色彩对公共建筑作品有着重要的意义。在点、线、面、体、材质和色彩这些建筑视觉造型元素中，色彩是其中最能创造气氛及传达情感的。秩序、节奏和变化是色彩表现技法的重要因素，它们是设计具有美感的作品的必备的因素。而杂乱无章的色彩运用会破坏建筑造型效果。在造型设计过程中，不能孤立表现色彩，而色彩必须要服从形体的构成关系。
以“水立方”为例，“水立方”在白天披着淡蓝色的“外衣”，而这种淡蓝色与天空的颜色接近，让人联想到大海与天空，水天相接，这种来自大自然的色调，给人自然恬静的感觉；夜幕降临，水立方通过自身的照明，最大程度的展现了它的玲珑剔透、恬静迷人的特征。利用灯光延续了水“可变”的特质，光影的变幻时而是晶莹剔透的晶体，时而是波光粼粼的水面，亦可通过模拟水下光感产生水中的折射、透射和反射，形成视觉上的进深感和体积感。而通过不同颜色的灯光，展现出不同的色彩搭配和不同的图案结构，让人有亦真亦幻的感觉，这正是设计中变幻的主题。
3、建筑的材料艺术
材料是阐释公共艺术设计理念的物质基础。对材料构成形式、肌理美感的营造、材质搭配及材料与工艺结合等方面的积极探索，是营造优质公共艺术的重要环节。在公共艺术与建筑交融的过程中，材料，作为建筑――这一特殊公共艺术的功能组成部分，逐渐摆脱功能与结构的限制，以表皮――这种特殊的艺术形式展示其丰富多彩的艺术性。
信息时代的到来，人们对信息的需求量和获取量增大。信息的表达方式随着科技的发展越来越丰富，多媒体、互联网以及物联网等的信息传播方式渗透到大众生活的各个角落，各种信息符号也越来越多的应用于建筑表皮设计当中。建筑师试图通过建筑表皮捕捉来自信息时代的精神，反映信息时代的特征，通过建筑表皮设计，使人们参与到建筑表皮的欣赏和评价之中，从而加强人与人之间的沟通与联系。建筑表皮上的 LED 灯带、灯管、电子液晶屏幕、各种印刷方式的公告牌等使建筑表皮披上了生动的静态或动感的文字、图案等信息符号的外衣。这些信息被嵌入建筑表皮内部，而不是作为附属品粘贴在建筑表皮上，建筑表皮和信息符号合为一体。表皮是表达信息的表皮；信息是构建表皮的信息。建筑表皮成为信息的载体，真正实现建筑表皮和信息符号的一体化，具有信息特征的媒体化表皮逐渐取代了传统立面要素语言，如比例、尺寸、体量等。这将扩展和突破建筑自身特有的语言，改变我们对建筑模式视觉审美观。将来我们会被充满信息特征的建筑表皮所包围。
参考文献
[1] 张绍龙， 张华强. 现代建筑形象发展浅析[J]. 黑龙江科技信息， 2010 （3）
公共艺术建筑范文3
[关键词]剪纸艺术；我国现代建筑艺术；象征语言；共通性
引言
文丘里（Robert•Venturi）曾说：“建筑是带象征的遮蔽物。”[1]建筑艺术中的象征，往往是通过构筑特定的空间形式或外部形象来表达一定的思想，反映特定社会背景下的自然文化与社会现象，达到建筑师与使用者之间情感上的交流。然今，我国许多建筑师满足于对西方建筑的抄袭和模仿，过度注重建筑的造型，曲解了建筑象征性的本质。中国现代建筑应受到正确的象征语言的引领，我们也许能从中国的传统象征艺术“剪纸”中找到答案。中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其他民俗活动的民间艺术。它的象征意蕴寄托了艺术家真挚的感情，承载了浓厚的文化底蕴，传达出无限深远的意境。剪纸对于象征语言的运用与建筑的象征手法之间存在着千丝万缕的联系，它应成为我们当代设计取之不尽的资源，成为指引象征设计之路的灯塔。因此，本文选择了“剪纸艺术与我国现代建筑艺术在象征语言上的共通性”这一课题进行研究，从象征寓意和象征表达两方面入手，目的是增进建筑美学与民俗美学的融合，同时希望剪纸艺术与我国现代建筑艺术在的象征设计上碰撞出火花。
1象征寓意的共通
象征寓意是艺术作品的灵魂存在，它是创作者与观赏者之间对话的语言，或是传达作者对地域时空感受，或是诠释作者对文化民俗的理解，或是呈现作者对美学精神的追求。如果没有了这些象征寓意，无论是剪纸还是建筑都将成为毫无生命力的摆设。下面就从地域象征和精神象征2个方面，浅析剪纸与建筑在象征寓意上的共通。
1.1地域象征的共通
“艺术是人的一种精神活动，是人的审美意识的直接反应，它离不开人所生活的社会环境和地理环境。”[2]每一个艺术家都和他所生长的故乡本土有着千丝万缕的联系，故而每一件艺术品都带有它所在地域特有的烙印，因此地域特色往往成为象征寓意的重要内容。作为人类创造物的剪纸艺术，不可避免的收到地域气质的影响。早期的自然社会环境中，凶吉祸福与人们的命运紧密相关，所以剪纸题材往往象征和寓意着人们对原始自然的崇拜和改善恶劣自然环境的希冀。随着时间的推移，南北地域差异逐渐显著。南方剪纸受到雅致秀逸的南方山水的熏陶，寓意着“小桥流水、清新自然”的剪纸数不胜数，体现了宁静而恬淡的地域特色。相反，北方剪纸受到苍凉粗犷的地域影响，剪纸手法粗狂豪放、面块突出，象征着黄土原始稚拙之态，反应了人们“剪纸为兎，锄禾杂防，竞逐得脱”[3]的农耕文化。“橘逾淮而北为枳”[4]，同样，阳光、气候、水文、等自然地理环境的不同也赋予了各地域建筑特有的象征寓意。中国地域辽阔，民居建筑异彩纷呈，如徽州民居、傣家土楼等都表现出鲜明的地域特征。同样，现代建筑也能展现各个地方民众不同的性格和生活图景。例如苏州博物馆新馆（图1），这座建筑体现了苏州柔情似水的园林特色，象征着南方地域水墨山水的诗情画意。置身其中，仿佛能感受到南方居民舒适优雅的生活姿态。建筑中的小细节同样可以蕴含着地域象征，例如王澍的作品“拆筑间”（图2），利用院子投射到走廊的自然光，借助“墙与漏墙”，模拟了中国的传统“院子”，色调优雅，带有浓浓的中国地域色彩，又富有现代感，寓意着对传统建筑的尊敬，和对过去院落平静祥和生活的向往和怀念。总的来说，建筑与民间剪纸艺术都具有不同地域的遗传基因，透过一个地域的建筑和剪纸，可以窥视这个地域在审美文化上的特色，体验当地的民族性格和生活姿态。
1.2精神象征的共通
“艺术是自然在人头脑里的‘反映’，是一种意识形态。是人的知识、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物，是人们展现生活及精神世界的形象传达。”[5]艺术的生命不能脱离人的文化精神单独活着，文化精神也是象征寓意的重要内容之一。剪纸作为一种由民众本能情感愿望而自然形成的文化形态，寄托着劳动人民的理想与信念，处处洋溢着人们积极乐观、自强不息的精神气质。例如，剪纸《鲤鱼跃龙门》（图3）象征自我激励的昂扬精神；剪纸《鸡冠花》（图4）象征着剪纸艺人希望家人朋友能有自强不息的进取心；剪纸《女娲补天》象征着对神明的崇拜和对坚持精神的赞颂。同时，作为中国吉祥文化之一，剪纸还充分体现了“天人合一”、人与自然和谐共存的思想，例如吕胜中的《天地合、万物生》（图5），它们表现出理想和浪漫的美学风格，透露了返璞归真的气质，是精神象征的典型艺术代表。同样，现代建筑有了精神象征才能称为建筑艺术。建筑的纪念意义、宗教意义等都可以归为建筑的精神象征，都被寄予了人类美好的理想。例如浙江平湖李叔同纪念馆（图6），位于平湖市的东湖之畔，设计师采用了“水上莲花”七瓣莲花的独特造型，象征着“清水出芙蓉”的宽广胸襟和高洁品格，表达了对平淡生活的向往。再说辽宁医巫闾山山门（图7），它是以建筑的外形,承载了一种精神的内核。两两相对的4只“手臂”同时向前伸出,在即将交叉的一点上忽然定格,定格成一幅古建筑的剪影,寓意着视接八荒的憧憬和精骛八极的企盼。人与自然的共生思想也是建筑的精神象征的重要内容。追求建筑与环境的自然融合依然是许多中国现代建筑师的目标。例如，贝聿铭先生设计的北京香山饭店（图8），位于北京西北风景区的香山公园内，饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，与山石、湖水、花木相映成趣，寓意着着“天人合一”人与自然和谐共处的思想。由此可见，剪纸与建筑所象征的精神,或是积极乐观的生活态度，或是天人合一人与自然共生的思想，或是对先祖的崇拜与纪念，但他们无疑是共通的，这些精神让剪纸艺术与现代建筑艺术长存不朽。
2象征表现手法的共通
“中国是情感含蓄、委婉的民族，不喜欢‘一览无余’的直白和粗鄙，而喜欢‘言有尽而意无穷’、‘醉翁之意不在酒’的含蓄美。”[6]我国的剪纸艺术与建筑艺术的象征手法都含蓄隐喻，满藏深意，象征的表现手法也是异曲同工，下文从构图、色彩和符号3个方面来阐述。图2“拆筑间”
2.1构图象征
归纳来说，剪纸艺术构图的常用手法有对称和反复，构图形式分为圆形构图、“卐”形构图等。对称是重要的形式美学法则之一，对称的剪纸作品能给人一种稳定、大方的形式美感。如吕胜中的《天地合、万物生》剪纸作品，对称的手法结合点线面的运用，使画面律动感强烈，象征着生命律动的初始。剪纸中的圆形构图最能体现均衡和谐的圆满性。中国名俗文化把“圆”作为一个重要的象征符号来对待。圆是和合的象征，寄托着人们对美满团圆生活的向往。例如《百寿图》（图9）喜花采用圆形折叠的剪纸手法，方圆相接，虚实相应，凸显出具有拼图平稳、完整、气派、均齐的效果，又显示出欢乐、喜庆的氛围，体现百岁老人热爱生活的热抒情怀[7]。同时柔和的曲线构图也与女性特有的精神内质相符，寓意着柔顺、善良、谦卑、礼让等内涵。相反，直线构图例如“卐”字纹（图10）、三角纹、菱形纹等形式的剪纸，带给人坚挺、稳定、严肃、庄重之感，象征着秩序与进取，带有崇拜的色彩，往往用来表现祀神、巫术和祈愿等主题。构图布局所蕴含的象征意义在我国现代建筑中同样受用。对称的建筑形态隐喻着稳定、权威、尊贵与可靠。例如新苏州站（图11），对称的形体布局，融入了传统苏州园林院落特色，传达了大型公共交通枢纽应有的磅礴气势。圆形的平面构图也应用广泛，例如广东南海“土楼公社”（图12），沿用了传统客家土楼的布局，并对空间进行再创造，使现代板式宿舍更具亲和力，围合式的布局象征着聚族而居的生活状态和人与人之间亲切团圆的邻里感。在建筑中，直线交错的构图往往突出强烈的空间序列感，营造肃穆庄重的氛围。例如遇难同胞纪念馆（图13），雕塑式的片墙层层交错，突出了行走序列，营造了肃穆、沉静、震撼人心的空间环境，寓意着对遇难同胞的沉痛悼念和对人性灾难的反思。剪纸艺术的构图布局是二维的，而建筑布局却是三维的，但本质上，它们的构图象征是共通的，它们都能通过各种形式的布局方式表达象征寓意。掌握两者构图规律的互通无疑是我国现代建筑师的宝贵财富。
2.2色彩象征
“色彩的象征性是指色彩作为某种观念或感受或联想的一种形式，是色彩情感的进一步升华，能深刻地表达人的观念和信仰。”[8]色彩象征是象征表达的常用手法之一，在剪纸艺术和我国现代建筑艺术中都能找到具有象征意义的色彩运用。剪纸色彩象征范围很广，被誉为“鲜花盛开的艺术”。剪纸分为单色剪纸和彩色剪纸，以单色为主。单色剪纸颜色单一纯净，红色象征着吉利和阳气，也寓意着四季红火；绿色象征着万年长青；黄色象征着富贵、权力与至尊之气；紫色象征着对已故人的尊重，具有一定的纪念意义；白色和蓝色则是生命力的象征。当然，如前文所述，剪纸的象征带有地域色彩，不同地区和民族剪纸颜色的象征含义不同，例如满族剪纸中的蓝色更多的象征着凄凉悲痛的情绪。在人类智慧的光芒下，建筑物的颜色也巧妙演绎在宗教、政治、文化等领域的精神象征。例如，2010年上海世博会的中国馆（图14），采用了最能体现中国传统文化的“中国红”，象征着中华民族热情、奋进、团结的品格，也传达了喜庆、祥和的情感。建筑中的蓝色象征平静、清新和舒缓，使人联想到中国国家游泳中心—“水立方（图15）”，蓝色的立方体呼应了游泳中心的主题功能，同时传递出宁静、柔和之气氛，象征了运动员平和的奥运心态。事实上，建筑色彩在很大程度上是以建筑材料为前提的，材料承载了情感和色彩信息。王澍对砖的应用可谓出神入化（图16），他创作的建筑立面常用各种色泽质感的砖拼合镶嵌在一起，形成较为统一的色系，棕灰色的建筑色彩与自然融为一体，传达了“天人合一”的理念，表达了王澍对自然的敬仰。建筑色彩还能通过周围环境来表现，绿色植物就是最常用的要素，例如深圳的万科中心（图17），丰富的屋顶绿化为建筑披上了绿色的外衣，即符合该建筑的绿色设计理念，强调人与自然的融合，同时寓意着企业的生机与活力，给人淡定、和谐的心理暗示。色彩的象征性能触动人们的心灵，给人最直观的视觉感受，剪纸艺术与建筑艺术只有做到色彩与象征性的完美契合，才能更加深刻的表达作者的观念与信仰。
2.3符号象征
抽象的符号是艺术家们在长期的实践活动中积累使用并逐渐固化为观念性的代替物。恩斯特•卡希尔说“符号化的思维和符号化的行为是人类生活中最富于代表性的特征。”[9]剪纸中的抽象符号在长期的积累下形成了一个完整的系统，表1列举应用较广的吉祥符号。我国现代建筑艺术的符号象征范围不如剪纸广泛，但符号来源更明确，即古典或传统建筑的某些元素，经过简化、抽象运用到现代建筑中，实际上就是用局部代替整体。建筑中的符号象征多体现在建筑形体和建筑立面上。在建筑形体上，许多雕塑、构筑物都采用了传统建筑中的元素加以抽象，例如斗拱（图18）。中国美术学院象山校区内，建筑立面将砖的符号放大，经过不断的重复形成完整的建筑表皮，寓意着返璞归真的设计理念，是建筑传统美与现代美的交融（图19）。艺术抽象符号是一种暗喻，与中国含蓄的情感表达相结合，为剪纸艺术与建筑艺术的象征提供了新的表达形式，并折射出了一个时代、地区、民族文明与精神。
3结论
本文选取“剪纸艺术”与“我国现代建筑艺术”在象征语言上的共通性为研究对象，以美学理论为基础，采用比较分析的手法，分析二者在象征寓意和象征表达上表现的共通性。在美学上，努力丰富建筑美学与民俗美学之间的联系；在设计上，希望为我国现代建筑师创造更有意义的建筑提供更多的指导与参考。综上，所谓的象征型艺术不是浅显的复制和随意拼凑，而是可以从象征寓意和象征表达上出发，从地域、文化到色彩、布局等各个方面进行斟酌，抒发真情实感，才能达到真正意义上的象征。
参考文献
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公共艺术建筑范文4
中世纪建筑艺术产生的背景
早在罗马帝国的末期，西欧的经济已经变得十分衰落。就在公元5世纪初，大量的日耳曼民族的一个分支部族――哥特人的入侵下，使罗马帝国的政治和经济遭受到了毁灭性的打击，他们借此机会踏遍了整个欧洲大地，使欧洲的政治和经济从此一蹶不振。而此时，教会却利用人民的苦难，大肆宣传禁欲主义，试图起到愚昧和迷信百姓的目的。
公元5―10世纪，西欧的建筑仍然不发达，很多大型的公共建筑根本起不到实际的作用，而与之相适应的结构技术或艺术经验也失传了，而此时只有修道院是当时唯一的质量较好的建筑物。由于人们长期受到教皇的愚昧统治，出现了一些市民开始展开对封建领主的斗争，同时也展开了对教会的斗争。建筑正是在这种时代背景下进入了一个新的阶段，在这一时期，无论是建筑中的人力还是物力，都要超过古罗马时期。
工艺美术运动产生的背景
工艺美术运动产生的时间是18世纪，此时正是欧洲的工业革命时期，由于工业化的快速发展，使生产力有了很大的提高，经济也得到了快速发展。
在工业革命的时代背景下，经济的发展并没有让人们的生活得到很大的改善，相反，却带来了大量的环境问题。在艺术上，由于机械化的生产，使艺术的品味越来越低俗。一些艺术家面对这种状况，试图通过设计改革来达到改善的目的。他们提倡回归自然、向大自然学习、将艺术与设计结合的思想，然而，工业革命的发展是无法阻挡的，这种理想与现实之间的矛盾使艺术家的理想最终成为泡影。但是他们并没有终止自己的艺术创作，而是选择了另一种方式来进行艺术创作，最终他们将目光停留在了中世纪的艺术中，试图从中世纪的建筑艺术中寻找出他们理想中的典范。工艺美术运动就在这种背景下应运而生，并对后来的设计运动奠定了重要的基础。
中世纪建筑艺术对工艺美术运动中家具设计的影响
1. 哥特式教堂对工艺美术运动中家具设计的影响
（1）哥特式教堂最引人注目的形体特征是空间上垂直线和水平线的发展以及简洁的装饰风格。建筑师普遍采用拱券造型，在建筑主体上面修建了许多层叠向上、变化有序的独立塔楼，增加了建筑物的高度，强调了建筑的垂直性。教堂内部则采用横向线条的构成，一排排连绵不断且方向一致的窗户、穹顶、柱子和长长的廊墙相结合组成了一道道水平的线条，加强了教堂内部的纵深透视感。哥特式建筑最大的特点就是拱孔巨大、造型简洁。由于经济落后，柱子没有过多的装饰，墙壁着原始的石材，整个建筑内部空间很大但陈设的家具很少，这一切使整个空间显得纯净而简洁。工艺美术运动的家具设计师很好地借用了哥特式教堂的这些造型符号，他们设计的家具很多都采用垂直和水平线条作为结构线和装饰。
垂直和水平线条是这一时期家具设计的明显特征。同时，家具表面没有更多装饰，体量较大，由于大量使用垂直和水平线条，整个造型方正结实，非常具有中世纪建筑朴实耐用的典型风范，很符合设计师们返朴归真的民主主义思想。
2.中世纪罗曼式风格对工艺美术运动中家具设计的影响
在中世纪的罗曼式风格时期，建筑师有意拉长了建筑节点，使其有了装饰的可能。工匠们在柱头上使用了一些纪念性的雕刻，但雕刻中人像被拉长，背靠立柱，融入了柱子的形状之中。在随后几个世纪的发展中，由于经济落后等原因，人们很少在教堂内使用装饰，但为了美观，他们将一些结构的节点外露，开创了以结构作为建筑装饰的先河。除了这些作为结构的装饰外，绝大部分家具都不再有其它的装饰，最多就是一些诸如拉手、柜门玻璃等的装饰品。这样一种装饰方法突出了材料的质感和手工制作的精细，既显得朴素大方，又与当时设计师追求自然简朴的心态一致。这都是受到罗曼式建筑风格的影响而衍生的设计风格，使这一时期的家具设计独具特色。
结 语
公共艺术建筑范文5
关键词：建筑工程施工技术
中图分类号：TU74 文献标识码：A 文章编号：
前言
施工技术水平的高低直接影响到整个建筑工程质量的优劣。由科技的带动了建筑行业的发展，追求造型复杂、功能多样化的建筑设施，使我国的建筑行业向高度、多样、技术先进的方向发展，如此建筑行业才能跟上世界建筑业的脚步。施工技术是建筑工程的核心和基础，只有紧跟国际建筑行业的发展潮流，与建筑行业的先进技术水平一同进步，才能不断完善建筑工程施工的技术，在提高科学技术的同时，提高建筑工程的综合质量，还要降低施工所需要的生产成本，让整个建筑工程处于高效率、低成本的良性发展状态。
一、建筑施工技术的发展
近年来，建筑市场竞争日益激烈，劳动力也出现缺乏，很多建筑企业都开始在建筑工程技术方面下功夫。而对建筑施工工程中不断出现的新技术和新工艺，对传统的施工技术带来了较大的冲击。但是新技术的出现并不是每一项建筑工程项目都可以使用，所以我们应结合实际确定是否应用，这就需要我们在结合传统施工技术的基础上进行有效的转型和升级，并将其应用在工程中，进行实践，以取得较高的成效。推广和引导新的施工设备和施工工艺，空前提高了新的施工技术的施工效率，并且降低了工程的成本，减少了工程的作业时间，另一方面更增强了工程施工的安全可靠度，为整个施工项目的发展提供了一个更为广阔的舞台。
二、有效实用技术的提高改进
①钢筋连接技术应用
钢筋连接施工当中，有些问题需要规范，比如机械连接、焊接接头面积百分率应按受拉区不宜控制。目前一种新型的钢筋连接方式出现了，即直螺纹接头连接。直螺纹接头连接分三种不同的形式。对于钢筋直螺纹连接，在具体施工中进行标准接头的连接时，首先把装好连接套筒的一端钢筋拧到被连接钢筋，使套筒外露的丝扣不超一个完整扣，连接即告完成。加长丝头型接头：先将锁紧螺母及标准套筒按顺序全部拧在加长丝头钢筋，将待接钢筋的标准丝头靠紧，再将套筒拧回到标准丝头，并用板手拧紧，再将销紧螺母与标准套筒拧紧锁定，连接即告完成。对于接头检验时，当接头连接完成，由质检人员分批检验。
②吊顶接缝处防开裂处理方法
在工程施工中需避免石膏板产生内力，引起板缝受剪导致开裂问题，可将轻质弹性防火材料填嵌在接缝处，使得各个吊顶配件的连接稳固。当石膏板的接缝恰在吊筋的位置时，因为吊筋刚度低，加上风力影响而产生的变形可能性很大，而吊筋弯曲会直接导致石膏板开裂，所以将此部位的吊筋进行加强或改成角钢，增加其刚度，减少了在吊顶石膏板的接缝处产生开裂的可能性。
③用水泥素浆加固开裂砖石结构
其操作的方法为：用黄胶泥调成硬塑状胶泥，当用于墙顶正灌时，作汤盘式漏斗，座于墙顶裂缝上。若用于侧灌，可作成燕窝式漏斗贴于墙侧裂缝上部，待漏斗硬化即可调浆灌缝。浇灌稀浆时要控制好浆的流量、流速，使缝中的尘土、碎砂颗粒基本上和墙体连贴，不至于被冲拥成坝。当细缝中的素浆溢上墙面，墙体湿润印线达到50～100mm 宽即可停止。对不同宽度的裂缝灌不同配比的素浆。当缝宽大于5mm 时，可在缝中填入碎石屑，堵缝的砂浆改用水泥砂浆，若在水中掺入15～20％的水玻璃，可使堵缝砂浆硬化速度加快，提高堵缝效果。灌完后，漏斗中的素浆不再下渗时则可铲除漏斗，清理墙面。
④防水施工技术
防水实际上就是在与水接触的部位防渗漏、防有害裂缝的出现。我们应该遵循正确的设计原则：综合治理、多道设防、刚柔结合、防排并用、复合防水、全面设防、节点密封，合理选择防水材料和施工工艺。对于屋面防水，有一种较为新型的施工技术，即聚合物水泥基复合涂膜施工。这种施工技术首先做好板缝、节点和基层处理。
对于外墙防水，宜采用加气砼砖墙施工，即为防止抹灰层开裂空鼓，加气砼砌块墙体抹灰前先在两种不同材料之间的界面挂钢丝网。钢丝网固定后再进行基面处理，20%的108胶水，再掺以15%的水泥配成浆体涂刷。基面处理后再进行抹灰层施工。砌筑时严禁使用干砖或含水饱和的砖。不得随浇随砌。水平灰缝厚度和竖向灰缝宽度控制10±2mm范围，水平灰缝砂浆饱满度≥80%.一般分三次砌到顶，采用钢筋砼过梁。在后续的防水层施工中，SKK水性超低污染氟涂料(二液防污型)在找平层上以十字交叉各刷一道，厚度3mm，施工完后应及时进行淋水养护。
关于建筑施工技术的优化建议
对于建筑工程施工技术措施的优化，在经历了建筑行业几十年来的探索和发展，已经初步形成了一个较为系统和完整的施工技术管理体系。虽然其中还可能存在着一些问题和不足之处，但是随着我国经济的高速发展和社会的日益进步，建筑施工技术已然成为了建筑工程当中举足轻重的重要环节。
所谓建筑施工技术管理，是含建筑工程项目在其施工全过程当中的一切有关施工安全的组织和管理活动，主要还是通过严加控制施工过程中的各个要素，从而使得这些要素当中的危险状态或危险行为能够得到有效的降低甚至达到完全消除，以此来达到降低一般事故的发生概率乃至杜绝重大事故的发生的目标，并最终使得建筑施工的技术管理达到一个让人满意的结果。
而建筑施工技术管理的首要问题就是建立和完善出一个良好的技术管理体系，以此来促使建筑工程施工项目向着正规化的方向前进。而要想做好建筑施工技术管理的每项工作，就必须在各项工作开始之前就对该项工作进行细致而全面地了解，只有这样才能更加顺利地开展技术管理工作。综上所述建筑施工技术管理既包括“管”也包括“理”。具体而言就是不仅要“管”好劳动力的组织和分配，而且要“理”顺各项施工工艺的流程。在建筑施工之前就做好施工技术管理的准备，向作业人员交代清楚各自具体的施工工艺要求和施工技术措施，对施工任务的圆满完成和建筑施工技术目标的最终实现奠定坚实的基础。同时还要在建筑施工的过程中随时发现和纠正施工现场的各类违章、违规作业将建筑施工的质量和安全隐患扼杀在萌芽状态。
四、结语
建筑工程的质量是工程的生命。没有优质的工程质量保证，项目的工程建设就失去了意义，所以建筑工程科学的施工技术正是项目正常实施的一个重点，在整个工程建设中项目可以通过提高施工技术而将工程质量进行提高。适当的引进符合国情和地区环境的新技术新材料，积极自我创新，大胆试验新材料，并结合现代化科学管理，在建设工程施工生产中不断提升建筑工程质量品质。不断推进建筑业技术进步，加大建筑业推广先进适用新技术的力度，对建筑业新技术内容也应加以调整和补充，不断适应新的生产力发展要求，力求实现企业的可持续发展。
参考文献：
【1】现行建筑施工规范大全，中国建筑工业出版社1999
【2】范亦锋。关于建筑工程创新施工技术的探讨{J}.科技致富导向，2012，（05）
公共艺术建筑范文6
【关键词】建筑工程；钢筋施工；工艺分析
引文：钢筋施工是建筑工程中的重要环节，它可以有效确保建筑结构的稳定性。建筑工程中钢筋施工工艺是一种较为复杂且专业的活动，需要施工人员认真的对待，对于钢筋施工工艺的高效合理利用，需要从钢筋的进场到最后的施工结束进行质量检查和控制，这样可以从源头上杜绝因为钢筋问题而产生的质量缺陷。
1.建筑工程中钢筋施工的质量控制
随着我国建筑工程量的不断增多，建筑施工单位也越来越多，导致工程的施工质量良莠不齐，参差不均，在很多的施工环节上存在着诸多的质量问题，需要在市场竞争的客观要求下及时的调整改变。对于钢筋施工环节来说，它的质量控制需要从钢筋的进场、绑扎、加工处理以及工序检验等方面入手。首先，要对钢筋的钢材的供货商进行严格的考察，确保货源的质量合格，不会给施工应用带来较大的威胁，对于质量不合格、有很大瑕疵的材料要拒绝使用，保证钢材具有很好的韧性、刚度和强度，对于外界的腐蚀有很强的防御性能；其次，在钢材的应用过程中，要对各个环节有严格质量监控，对钢筋的配筋率要根据实际的建筑结构需求来确定，保证配筋率是合格合理的，减少配筋率不足问题的发生，强化钢筋的强度，在进行钢筋的焊接时，要对焊接点、焊接缝做到合理的控制，尽可能的减少焊渣、漏焊现象的出现；最后，在对钢筋的具体搭配位置设置上，一定要严格按照钢筋的施工方案设计来进行，虽然位置的偏差是在所难免的，但是具体的偏差大小是可以控制的，从设计图纸入手，对每个钢筋安置位置都有全面的考虑，把实际位置与设计的位置之间的偏差控制在适当的范围内，保证其不会对施工工程造成大的威胁。
2.钢筋施工工艺的具体应用分析
2.1钢筋的加工处理方面
钢筋施工工艺在建筑工程中的应用，主要的就是对钢筋的位置安放、结构搭配、各个衔接点的焊接等的施工控制，尽可能的保证与设计的方案要求相差无几，如果出现钢筋的更换，也要以设计的图纸要求相一致。第一，在对钢筋进行加工处理之前，工作人员要按照相关部门的审核批准后的钢筋配筋方案来进行配料，这样可以充分的满足钢筋材料的配备要求。钢筋的加工处理场地选择也需要按照施工现场的设计来确定。第二，在对钢筋技术的应用过程中，要配备人数与工程施工量相适应的专业钢筋加工班组来进行施工。要确保所使用的钢筋材料在规格要求上是与设计要求一致的，对钢筋的尺寸、大小都有很好的把握，另外，对于钢筋材料的放置上也要把入场生产的原材料和出厂的钢筋成品依据类型的差异进行合理的堆放。第三，把保护层垫块的加工作为重点工作来抓，建筑施工中扩大建筑物承压面积的常见方法就是在其梁下安置钢筋保护层垫块，保护层垫块的厚度对于不同的施工工程来说标准是不一样的。通常情况下，建筑工程的施工质量在进行检测时，都是需要对保护层垫块的安装位置以及安装的厚度进行检查的，这样可以进一步的保证与设计的要求相一致，如果垫块的数量不足或者是它的厚度欠缺，那么就需要重新加工强度和精确度都达到标准的垫块，这样做的目的就是可以确保墙柱或是梁板等部分质量的良好，不会出现较大质量问题。
2.2钢筋的绑扎和安装方面
施工中对钢筋的绑扎和安装是一个较为复杂的环节，有一定的专业性要求。在进行钢筋的绑扎前首先要安装定位筋，并确保安装的正确无误，因为它发挥的作用是很大的，这样就对定位筋的加工尺寸精确度有了更高的要求，在加工时要尽可能的减少瑕疵。在定位筋拆除后的善后处理工作上，要吧误差控制在合适的范围内。钢筋绑扎前的准备工作一般是对钢筋的型号和精确度的检查，要根据料单对其质量和数量进行严格的核对，对于不符合的要及时的修改和更换，保证绑扎和安装工作的顺利进行。绑扎钢筋时首先要用铁扎丝在钢筋交错点的位置进行钢筋的固定，要运用正确的绑扎技巧，提高钢筋结构的耐久性，如果是关键部位的绑扎就需要多次反复的进行绑扎，在同一水平直线上的相邻绑扣要以“八”字型绑扎，并且它的相邻绑扣露头部分要以正反交错的方向绑扎。
在对钢筋进行安装时，要用粉笔把钢筋的安放位置进行画圈点线予以明确，钢筋在插入时也要用红色标识区分插入的位置。对于不同施工位置的标注要按照施工的具体要求进行标识，一般主要的标识位置是底板钢筋摆放线、底板上柱、墙和门洞的位置线、板筋、梁主筋以及梁箍筋摆放线等。另外，钢筋下方的网片要设置与保护层厚度相当的水泥砂浆垫块或者是塑料卡，板的上部网片要设置在短向钢筋的两端位置，沿着长向钢筋方向进行钢筋支墩的设置。
2.3钢筋的接长方面
如果建筑工程的施工规模和内部结构较为庞大，就需要采用特殊长度的钢筋，需要施工人员利用专业的工具机械加工接长钢筋的长度。最为常用的接长方法就是筒管挤压。普通的水平竖向钢筋加长可以采用很多较为平常的方法实现，如果是水平筋，那么可以采取对焊和电焊两种方法；在进行钢筋接长时，焊接工作是不可缺失的，为了确保焊接的质量良好，就需要对顶段进行合适的控制，这样可以对断裂的大小有有效的控制，一般情况下，断裂的最小保证可以在拉弯时进行有效控制。
电弧焊的接头方法分为帮条焊、搭接焊、坡口焊、熔槽四种。搭接焊采用双面焊较为合适，它的应用范围较广；坡口焊的使用范围大多是在焊接部分又凹槽时，可以分为坡口平焊和立焊两种形式；帮条焊的使用范围主要是在钢筋等级较高，且它的直径大小和主钢筋的大小是一致的条件范围内。
3.钢筋连接法―机械法
这种连接方法的使用范围有一定的限制，主要是在柱钢筋、梁钢筋和底层柱筋中使用。最为常见的机械连接方法是套筒钢筋挤压技术，它是在挤压的作用下使连接件缸套发生变形，会使带肋的钢筋结合在一起，进而了利用结构进行连接在一起。这种连接方法对于工作人员的技术能力要求较高，需要有专业的高素质的人员来进行，开始挤压前要对设备进行严格的检查，保证质量完好，对钢筋端头的泥沙和锈皮进行彻底的清理，检查套筒的质量和具体尺寸大小，确保其与钢筋是相匹配的。在具体的操作进行过程中，对于钢筋连接端要有明显的定位标记，保证在进行挤压时可以根据这些定位标记对钢筋伸入套筒的长度进行检查确认，与此同时，也要对挤压的方向和顺序有合理的确定把握。
4.结语
钢筋施工工艺在现代建筑工程施工中是一项不可忽视的施工方法，它对建筑的整体稳定性和质量安全有重要作用。随着建筑工程的不断发展，它也在不断的进步完善，在具体的应用中，要根据施工实际状况，按照科学合理的方法进行钢筋施工，确保这一环节的施工良好，从而为整个工程质量奠定坚实的基础。
参考文献
[1]吕中成.建筑施工中钢筋施工工艺的探讨[J].建筑知识，2014，（B11）：361-361.
[2]孙影.浅谈建筑施工中的钢筋施工工艺[J].经济技术协作信息，2014，（22）：56-56.
