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流行的平面设计风格范文1
关键词：极简主义；平面设计；方法探讨
就目前而言，极简主义风格具有简约时尚、简单大方、色彩构图简单但不失神韵的特点。极简主义可谓低调奢华有内涵，受到人们广泛的喜欢与热爱。极简主义可以简单直白的传递信息，能够提高信息传播的效率[1]。在平面设计中使用极简主义，不失为一种创新的好方法，需要重视文字、配色、排版等几个因素，实现简化的特点，从增加平面设计的整体设计水平。
一、极简主义风格平面设计
平面设计的主要核心是对信息进行传达，在整个平面设计中应该注重整体的设计效果，在设计宣传广告或者产品包装的时候，平面设计的视觉效果能够第一时间吸引用户；能够第一时间把想要传达的信息传递给用户，因此，吸引用户的关注，满足用户的需求是最重要的[2]。传统的平面设计与极简主义平面设计相比，设计者更加强调设计的烦琐性，往往就容易在表现手法上过于复杂，表现的信息不够明确，时间久了，用户就会产生视觉疲劳，失去对产品的兴趣。随着人们对美观度的要求和标准不断地改变，极简主义的设计风格就会深受人们的喜爱。
二、极简主义风格平面设计――字体
以往的食品包装或者广告宣传平面设计的时候，往往文字会占据绝大部分的篇幅，导致用户没有办法很快的对需要的信息进行提取；但是极简主义的设计风格，大篇幅的减少了文字的使用，取而代之的是更容易被辨识的简约的图片或者代表概括性的文字。能够让用户在最快的时间内获取到想要知道的信息，能够减少视觉疲劳压力，从而极简主义风格大大的提高了信息传达的速度与效率。
极简主义重视简约直接明了的使用文字或者图片对想要表达的信息进行展现，这就减少了用户阅读的时间，同时提高了用户的使用价值，看到食品包装或者宣传广告的时候就可以知道相关的属性信息，让用户清晰明了的了解极简主义风格的平面设计想要传达的信息。
如图1，在一般情况下，目前流行的极简主义中需要对字体进行一定的设计。可以使用象形文字的方法来表现想要传达的信息[3]。秉承了简约大方的特点，也可以把信息清楚明了的表达清楚。目前有相当一部分的广告设计使用极简主义风格对字体进行创新，更换文字的字体、色彩或者排放的顺序，把文字转换成更具有我国传统文化色彩的字体，比如象形、大D等等，这些字体不仅可以做到创新，还可以体现出极简主义的风格。极简主义风格的平面设计进行设计之前，还是需要对设计的主题进行了解，选择适合主题的文字字体。
另外，我国在全球化的地位不算增加，各国之间不断地进行文化交流，英语的使用也越来越多，在极简主义风格进行平面设计的时候，也有很多设计者会把品牌或者上交使用英语来实现极简主义风格，使用首字母作为品牌的标识，大方简约同时又增加了辨识度。
三、极简主义风格平面设计――图形
在对不同的平面设计主题进行设计的时候，需要根据设计的主题来选择最理想的图片，这样能够有效增强图片文字与设计要求的一致性。极简主义风格的平面设计需要在设计中使用的图片也符合极简主义风格的标准，使用合适的图形，能够更加全面更加有效对信息进行传达。比如，对女士表示关心的时候，红丝带就是最好的标志；对男士表示关心的时候，蓝丝带就是最好的标志，这样能够把信息进行快速有效的传达。在极简主义风格的平面设计中，使用相对应的图形是对平面设计的一项创新与改善。
如图2，“酷儿”的平面设计，为了增加孩子的亲切感，选择了一个比较可爱的卡通图形作为标识，简单大方同时让排版更加的清楚，容易被人们辨识记住，增加了平面设计的艺术感与设计价值。
如图3所示，备受欢迎的“土豆设计”，经常被使用在广告平面设计中。就是把土豆的形状进行拆分，分割成条形形状，然后在进行重组，这就会让用户眼前一亮，产生新鲜的视觉效果，对于“土豆”而言已经破裂，但是呈现出来的是另一种美感与和谐。这样的“土豆设计”使用的是解构式的设计方法，把以前完整的构建拆分成不同的部件，然后使用替换的方法对拆分的部件进行设计重组，把拆分之后没有用的图形换成有使用价值的图形，这样就会增加用户的阅读乐趣和使用的价值。
四、极简主义风格平面设计――色彩
色彩的搭配在平面设计中占据着非常重要的作用，往往用户对平面设计的第一眼就取决于对色彩的感知，是看待设计的第一印象，非常关键[4]。色彩的搭配也是极简主义风格设计中不可或缺的一部分，色彩的搭配在极简主义风格中包括无色彩构图和极简色彩构图两大类。
（一）无色彩构图
如D4所示，在日常的产品包装和广告设计中，无色彩构图经常被使用，是非常重要的一种表现形式，主要使用的颜色是黑白色，黑白搭配简单素雅，但是也不失大气与高端的气质。黑白两色反差可以进行增加对比，可以帮助情感的表达，提升神韵。
（二）极简色彩构图
极简色彩构图使用的简约色系的搭配使用也非常的多，比如蓝色、白色、绿色等，比较明亮的简约色系进行搭配，可以减少用户出现视觉审美疲劳，同时合理的搭配颜色也是非常关键的环节。
五、结语
随着生活工作节奏的加快，极简主义风格深受人们的喜爱，在平面设计中加入极简主义设计风格不失为为平面设计进行创新改善的有效方法之一。对平面设计中使用极简主义风格的方法进行改革创新可以让平面设计形成一种独特的风格，结合极简主义风格简单、大方的表现形式的特点，实现数据信息的快速有效的传达，本文笔者从字体、图形、色彩搭配等多个方面展开讨论，在确保平面设计风格一致性，强调三者的全方面的统一，充分的彰显出极简主义风格在平面设计中的特色与魅力。
【参考文献】
[1]夏艺芳.极简视觉风格的扁平化设计在用户界面设计的创新[D].武汉纺织大学，2015，26（9）：11-11.
[2]罗婧u.极简主义在扁平化风格网页设计中的应用与研究[J].2016，12（5）：91-91.
[3]徐孟瑾，朱华.移动体验――手机界面设计――极简主义在APP界面设计中的原则探讨[J].设计，2016，18（7）：29-31.
[4]梁磊.极简主义风格在UI设计中的应用与价值探究[J].湖北第二师范学院学报，2015，32（11）：58-61.
流行的平面设计风格范文2
关键词:中国风;传统元素;现代;设计
一、近代“中国热”，现代“中国风”
(一)近代“中国热”早在欧洲十七世纪末至十八世纪末，这段时间中国元素在欧洲的许多方面都得到了体现，中国元素受到欧洲的追捧，这种追捧曾经是当时欧洲社会的大众时尚，成为在当时欧洲长时间的流行“中国热”，在十七世纪至十八世纪的巴洛克、洛可可风格的设计中，巴洛克的家具设计受到中国传统漆绘家具和雕饰屏风的影响，而陶瓷设计是受到了青花瓷的影响，这些设计中的色彩表达还有装饰手法都具有浓郁的中国元素特点。洛可可风格中受中国风格影响的有伸展的枝蔓纹样以及奇彭代尔式的家具等。中国风体现在当时整个欧洲社会及欧洲人生活的各个层面。中国式园林以及受中国风影响的洛可可风格也在欧洲各国王室流行。欧洲的中国风流行在十八世纪中叶达到顶峰，到十九世纪才消退。在20世纪二三十年代，这一时期的珠宝设计、陶瓷设计以及室内设计等都受到了“中国风”的影响。总的来说，“中国风”的设计风潮使中国元素及中国风格进入西方人的视野中并且产生了影响，同时也开启了国人本土设计的探索之路。
(二)现代“中国风”中国风格也称“中国风”，“中国风”是建立在中国传统文化的基础上的一种表达中国元素的设计风格，这种风格能够适应全球流行趋势，并有自身独特的魅力的一种艺术形式或生活方式。提到中国风，就必须要提到中国的传统文化，正是中国的传统文化造就了中国风。随着时代的发展，传统文化并没有在我们的眼中消失，反而越来越走进我们的视野中，成为独树一帜的中国特色。中国风被广泛应用于各个领域，如电影、广告、音乐、服饰、建筑等，应用领域之广，使在我们的生活中可以更多的接触到中国风。中国传统文化经过了中华文化五千年的历史沉淀，形成了具有中国特色的文化。汉字、书法、篆刻、皮影、戏剧、传统建筑等，这些传统元素具有浓厚的审美价值和历史文化价值，是中国历史文化的传承。传统文化是形成中国风的重要源泉，中国风在时展的过程中融合到现代艺术设计形式，这是传统文化的回归，其流行是一种必然的趋势。在新时展的同时，如何更好的将中国风设计推向世界是本国设计师需要认真思考的。
二、这些“中国风”
(一)平面“中国风”平面设计，也称为视觉传达设计，“视觉”呈现作为沟通和表现的方式，透过多种方式来创造平面视觉来传达想法或讯息。在平面设计中，常见的有标识、出版物、海报、平面广告、标志和产品包装等。平面广告中传达的是一种信息，通常我们所接触到的平面设计作品中有许多都运用了“中国风”元素，这些设计中带着浓浓的民族气息，让每一个人闻之会思索设计背后的文化内涵。
(二)建筑“中国风”21世纪上半叶，也是中国建筑设计风格发生重大转变的历史时期。一方面受西方建筑影响，出现了许多模仿欧洲古典主义风格、装饰艺术风格的建筑，大量采用钢筋混凝土结构。上海外滩的英国汇丰银行建筑就是这一时期模仿古典主义风格的代表。1933年设计的上海百乐门舞厅和美琪大戏院、永安公司新楼则受到了装饰艺术风格的影响。另一方面，从二三十年代开始，中国建筑师开始将西方建筑和中国建筑交互相融，产生了一批带有民族自强精神的设计作品。如吕彦直设计的广州中山堂等建筑，是对中国传统建筑继承而又创新的比较成功的作品。
(三)产品“中国风”中国风的产品设计也是将传统文化展现的一个重要的途径。传统文化在产品设计上体现时，与消费者的交流也更加直观，给设计师留下了极大的设计创意空间，设计师会通过自己对中国传统文化元素的合理运用而达到自己最终的设计目的。前些年流行的青花瓷翻盖手机就是一个例子。外观简洁的青花瓷图案设计和大气的手机外观相得益彰，更像一款唯美的工艺品。这款手机融入的中国元素，使得手机在实用之外更多了中国的传统特色。但目前中国风产品的应用比较“标签化”，对一些传统元素符号运用得不是很恰当，造成了“中国风”的产品太偏向于表面化，注重形式。
三、中国风“风”云人物
(一)“风”云人物之靳埭强靳埭强，华人设计师中闻名的国际平面设计大师，专业精神是他特别强调的作为设计师的一种品质，他主张把中国传统文化的精髓通过平面设计作品融入西方现代设计的理念中去。这种相融并不是简单相加，而是建立在对中国传统文化深刻的理解上而进行的融合。只有深刻的理解，才能对现代艺术设计本身加入自己的诠释。靳埭强中西结合的设计作品有很多，其中最常见的当属中国银行的标志。中国银行的标志整体简洁流畅，中国古钱的元素巧妙地运用在了标志上，极具中国特色。现代造型中又有民族的韵味，很好的表达出了中国银行的信息内涵，凸现中国银行的招牌。这个标志是融贯东西方理念的经典之作。靳埭强在1970－1980年的水墨画中糅合了许多设计元素，后来转变为写实风格，画面多取材自中国山水。他的作品既有文字的实用性又能够感受到艺术性，参考行草书法，将设计和书法与山水融合，作出充满浓浓的中国风韵味的设计作品。在九十年代靳埭强寻找到自己的艺术个性，在内地的名山大川写生、感应，然后将在自然环境中找到的灵感运用到他的作品中。靳埭强认为无论设计师或艺术家，都不要忘记自己的根。他要在中国的文化中寻回自己的根，所以他常回内地，接触当地的艺术、文化与人，这样有亲身体验创作起来便意念无穷。年轻一代的设计师都应该学习这种精神，不仅要知根且要深知，将中国风通过设计传播到世界各地，让更多的人领略到中国文化的风采。
(二)“风”云人物之陈幼坚陈幼坚是中国最著名的设计师之一。他的设计公司曾被美国GRAPHIS杂志评为全球十大设计公司之一，是唯一获此殊荣的华人设计公司。他在1991年、2002年在东京举办了“东方汇合西方”“东情西韵”的个展。陈幼坚深爱中国传统文化，对中国文化遗产有着一份执着和骄傲，但这份执着与骄傲并没有使他变成固守传统的设计师。他的设计理念是将东西文化更为合理地融合在一起，既赋予作品传统神韵又兼具现代时尚。在东京的新宿高岛屋一家名“茶语”的茶馆，从茶馆的标志设计和室内设计再细致到茶具的选用，都非常的讲究，堪称陈幼坚设计艺术的精髓。除此之外，东京三菱银行的CI、NIKKO现代中国餐具、奥迪艺术与设计大奖赛都让人看到了东西合璧的魅力。在国际的舞台上，他不仅是一个设计师，更是中国传统文化的传承人，将中国传统文化之风用设计展示给全世界的人。
四、“风”向标设计源
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【关键词】民间；美术元素；现代；平面设计；研究
一、民间美术元素研究
中国文化博大精深，地域广阔，形成了各种各样独具特色的地域文化，所以人们通常将这种和生活密切相关的文化美术形式称之为民间美术元素。民间美术元素绝不仅仅是颜色和图案的组合，更多的是反映某个地域独特的经济、政治、文化变迁史。而我国的民间美术元素呈现着各种各样的形式特征、丰富多彩。
二、现代平面设计现状
我国目前的众多现代平面设计作品都处于形式化的阶段，模仿抄袭较多，缺乏原创性。尤其是在全球化大背景之下，我国的现代平面设计遇到了前所未有的危机，外来设计形式进入中国，使得我国的现代平面设计变得更加盲从，缺少民族元素，丢失了原来的设计风格，所以导致我国的现代平面设计很难出现高质量的作品。面对目前的困境，需要将民间美术元素和现代平面设计进行有机结合，使得我国现代平面设计作品呈现出我国的文化内涵。
三、民间美术元素的现代平面设计中的应用
随着二十一世纪经济社会文化的全面发展，我国的现代平面设计行业也开始不断的走向成熟化，在现代平面设计中，由于西方的设计文化理论已经不能够满足中国审美观念的评价标准。而民间美术元素在现代服装设计上的具体表现就是要求设计师能够将民间美术元素与现代设计特点和理念进行有机的统一，从而可以独创出带有中国传统民族文化的新的平面设计文化，并走出一条带有民族风情韵味的设计之路。由于民族文化有着悠久的历史，带给了现代设计师独特的创作灵感与创作素材，将充满中国文明特色的造型、色彩、材质布料、施工工艺等元素直接作为现代平面设计中的视觉元素，是民族风情最直观的呈现方式，在现代平面设计中被广泛的创新吸收运用，从很大的程度上提高丰富了现代平面设计的创作空间。
（一）民间美术元素为现代平面设计提供了语境效应
尽管目前外国的语境在中国传播的速度惊人，并且为很多大众所接受，但是由于文化之间的差异，我们并不能够对外来文化全盘接受。所以需要对我国现代平面设计进行创新，使其具有个性化的特征，就必须要有相应的语境元素作为支撑。而民间美术元素中的语境效应则完全符合这种要求。对这些民间美术元素进行提炼，能够达到非常好的设计效果。例如，要想传递出喜庆的视觉效果，运用大红色、红灯笼以及烟花爆竹等等，这样就能够很容易使得人们感受到这种信息。
（二）民间美术元素色彩搭配为现代平面设计中的运用
色彩搭配是平面设计最为直接的视觉元素，它体现着设计师的审美理念以及彰显着个性特点。设计作品的色彩搭配集中体现了中华民族文化以及审美理念。所以在现代平面设计中不仅仅要求能够对设计作品色彩搭配加以合理的运用，更重要的是能够将色彩的整体搭配作为平面设计的一门语言融合到现代的设计中去，可以灵活的运用民间美术元素色彩搭配技巧中所蕴含的精神元素，体现中国现代平面设计的深层次意境。例如中国红在现代设计之中有着非常广泛的运用，不仅仅是因为中国红的装饰效果明显，更重要的是中国红有着非常强烈的民族精神暗示，表达着人们对于喜庆美好，吉祥安康的追求，更体现了中国民族的文化韵味以及审美观念。
（三）民间美术元素中的图案在现代平面设计中的交融
我国是有着五十六个民族的文明古国，经过多年来的变化发展，进而形成了丰富多彩的民间美术图案，这些图案特点鲜明，带着浓厚的民族性和区域性，更蕴含着特定民族的文化习俗和审美观念。在现代的平面设计中，要和民间美术图案进行有机交融，不仅仅要取其精美的外在形式，更要凸显出民族的文化内涵。但是传统的民间美术图案对现代设计来讲往往过于繁琐复杂，所以还要对其进行合理适当的简化，使其具备现代流行的理念。
四、结语
由于民间美术元素所具有的独特民族风情，所以得到了一些现代平面设计师的钟爱，不仅仅为现代的平面设计提供了取之不竭的创作灵感，同时也带来了优秀的创作素材。在现代平面设计中对民间美术的元素加以创新吸收和运用，已经成为了一个特色和重要的表现手段。随着现代平面设计师对于民间美术元素的逐渐挖掘吸收利用，大量兼具民族美和现代美的现代平面设计作品呈现在人们的面前，演绎了一个个的民族时尚典范，让民族美和现代美可以结合交融大放异彩。
参考文献：
[1]傅小芳.河南民间美术的市场拓展研究[J].包装工程，2013(06).
[2]李冬冬.新乡地区民间美术发展与保护存在的问题[J].现代装饰(理论)，2013(03).
[3]郑冬冬.民间美术对区域文化的传承与建构[J].设计艺术研究，2013(05).
流行的平面设计风格范文4
关键词： 印刷工艺 平面设计 应用研究
平面设计是当代设计中不可或缺的一个设计门类，大多数平面设计作品的诞生往往需要有好的印刷工艺与之相适应，才能制作出完整的设计作品。平面设计作品的最终呈现必须依靠印刷工艺实现。从历史发展来看，每一次印刷技术的成功改进总能带来设计风格的创新，平面设计的目标是最终完成优秀的作品，在科技日新月异的今天，只依靠书写或手绘创作作品已经不可能，大多数平面设计作品的实现都要依靠印刷工艺。印刷工艺与平面设计的关系十分密切，印刷工艺赋予了每一件设计作品生命，因此，平面设计师必须掌握印刷工艺这一门学问。日常生活中，人们都比较钟情于有纹理、有质感的物体，这或许就是人类渴望回归自然的一种本性，人们的这种需要恰好能从许多巧妙的印刷工艺中得到满足。由此可见，我们绝不能脱离平面设计谈印刷工艺，更不能脱离印刷工艺谈平面设计。
一、印刷工艺与平面设计的关系
平面设计的发展已经改变了人们生活的方方面面，它在不断改变人们的生活方式和生活状态。随着科技的进步、社会的发展和人们生活水平的不断提高，平面设计越来越充斥我们的生活。人们越来越感觉到设计对我们生活的重要性，因为它带给我们视觉上的享受和精神上的洗礼，让我们能更加体会到生活的多姿多彩。然而这些都需要印刷工艺这个媒介作为呈现平面设计作品的桥梁。由此可见，印刷工艺对平面设计的影响是至关重要的，印刷工艺直接影响平面设计作品的呈现效果，印刷工艺与平面设计的关系是相辅相成的，设计师做每一件设计都必须考虑艺术效果和印刷再现等多方面的因素。平面设计作为一门实用艺术，必须依靠技术体现，设计中的各种形式、文字图案都必须借助印刷工艺这一媒介最终呈现。总之，平面设计和印刷工艺两者互相影响，在形式上互相独立，在技术上互相分离，但最终还是达到和谐统一的效果，因为它们的最终目的都是呈现好的作品。
二、印刷工艺在平面设计作品中的应用
平面设计是当代设计不可或缺的一个领域。通常意义的平面设计包含平面广告设计、书籍装帧设计、包装设计等相应出版物。印刷工艺是实现传达目标的重要方式之一，印刷工艺不仅能将平面设计视觉化，而且能呈现出设计作品的特殊艺术效果，体现平面设计丰富的视觉效果。下面主要从包装设计和书籍装帧设计两方面谈印刷工艺在平面设计作品中的应用。
1.印刷工艺在包装设计中的应用
包装设计在我们生活中被广泛运用，它指选用适合的材料，运用巧妙的工艺手段，为包装商品用的装饰、美化效果的设计手法，而印刷工艺则是将这一艺术现实呈现的必经桥梁。日常生活中看到的商场的琳琅满目的商品都被包装得十分精美，这都要归功于设计与印刷。
设计师设计出来的东西必须经过印刷这一流程才能最终实现包装。随着经济的突飞猛进，人民生活水平的日益提高，如今的时代可以说是一个包装的时代，包装在社会中已经成为一种不可或缺的潮流，它伴随着经济的发展在不断进步。由于印刷工艺不断向前，它在包装设计中的应用逐渐趋于多元化，如凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、烫金、烫银等，这些手法的运用都在现代包装设计产品中体现得淋漓尽致，从包装的材质、形式、文字的立体感等方面我们都可以感受到印刷工艺的影子。印刷工艺随着包装设计的发展而发展，多种印刷方式在包装设计上的应用，使得一些设计效果体现得栩栩如生。
2.印刷工艺在书籍装帧中的应用
书籍装帧是现代传递信息非常重要的媒介，现在书籍设计越来越多地体现印刷工艺的魅力。书籍作为文字、图形的载体，不能没有设计。书籍设计包括形态选择、封面设计、内文版式编排、插图绘制、印刷材料的选择和印刷工艺的应用。书籍装帧一方面依靠设计师独特的设计，另一方面依靠印刷材料的选择和印刷工艺的应用。不同内容、不同风格的书籍可能会采用不同的印刷工艺呈现，尤其突出体现在书籍封面上，封面是书籍的灵魂，不同题材的书籍会选用不同的印刷工艺达到统一。运用得最多的是书籍文字的处理，书籍封面标题会采用各种不同的印刷工艺，有的会做出一些立体感，有些会呈现出一些不用材质的感觉，这些都是为了达到与整个书籍风格的统一。因此，设计师在设计书籍时就会考虑到印刷的一些因素，而印刷的丰富工艺也会引导平面设计师采用合适的设计方法，为平面设计师带来更多的灵感。
3.印刷工艺在字体设计中的应用
字体设计是现代设计领域中非常流行的一个设计门类，文字作为平面设计中一种最基本的元素，却是传递信息最直接、最有效的一种形式。字体设计发展到现在已经呈现出特别多的风格种类，而且呈现出来的艺术效果也是多种多样的，这些丰富的设计艺术效果都要靠一些印刷工艺实现。特别一些字体设计需要达到各种肌理感觉，印刷工艺能很好地将平面视觉元素立体化，不仅赋予字体更新鲜的活力，而且让整个设计作品设计感更强，因此，印刷工艺在字体设计中起到推动作用。
三、印刷工艺对平面设计的重要性
平面设计作品设计出来以后，就要通过印刷工艺大量重复生产。平面设计最大的制约条件就是印刷工艺。两者相互影响、相互制约，印刷过程中一些不经意的发现往往能给设计师带来一些灵感。对于设计师来说，仅靠一般的应用软件与设计方案是远远不够的。比如，印刷时网点线数高低的变换产生的不同效果，对设计师来说就非常重要，能给设计师带来许多灵感。一个优秀的设计作品，只有采取个性化方案及与之相适应的工艺条件，才能达到最佳效果。
印刷涉及的范围极为广泛，每一个平面设计师在前期设计时都要充分考虑涉及对象的特性及作品制作方式，只有这样才能更好地满足客户的需求。在设计过程中，我们应考虑如何让平面设计更完美地按照设计师自己的意念呈现出来。设计平面作品的同时，要考虑相应的印刷工艺与之相符，这样才能设计出一个比较符合设计师意图的作品，也是一件在视觉和应用上比较统一的作品。
由此可见，印刷工艺对于平面设计的重要性，仅仅注重创意的灵魂是远远不够的，还要懂得如何使先进的印刷工艺更好地为平面设计作品服务，从而把意图转化为现实。现代印刷工艺的学习和掌握能帮助平面设计师尽量避免设计中不能克服的困难，更好地把握超前的设计思路，使平面设计作品更好地为社会所用。由此看来，印刷工艺的作用不言而喻，印刷工艺与平面设计两者相互影响、相互依从、缺一不可，可以说是台前与幕后的关系。印刷工艺与平面设计就像一个人的躯体与灵魂的关系一样：创作是灵魂，印刷是盛放灵魂的躯体。总之，印刷与设计二者互相依存。印刷离不开设计，没有印刷的设计毫无意义，二者是息息相关的。
随着科技的进步，人民生活水平不断提升，设计逐渐充斥人们生活的每个角落、点点滴滴，平面设计作为视觉化的主角，为我们生活带来了不少美的点缀，这些不仅要归功于设计师的奇思妙想，还要得益于印刷工艺，因为任何一件平面设计作品都必须运用印刷工艺，两者共同搭配，不断融合，才让一件精美绝伦的设计作品毫无保留地呈现在大众眼前。
参考文献：
[1]仲星明，耿凌艳.印刷设计[M].上海：上海人民出版社，2006.7.
[2]曹方.视觉传达设计原理[M].南京：江苏美术出版社，2002.
流行的平面设计风格范文5
【关键词】民族；传统工艺美术；现代平面设计；创新发展
1、中国传统工艺美术概述与现状
中国在其上下五千年的悠久历史中，逐渐形成了博大精深、源远流长的中国传统工艺文化，传统工艺美术作为其浩瀚江海中的一支涓涓细流，在社会发展沿革中起到了不可磨灭的深远影响。
中国是世界上历史最悠久的文明古国之一，“四大文明古国”是在中国流行的对世界四大古文明的概称，分别是古巴比伦、古埃及、古印度和古代中国；文明古国在距今7000年―4000年前，相继从新石器时代进入青铜时代，进而步入铁器时代。随着时代的发展变迁，中国传统工艺美术也在朝代的更替中有了更广阔更深远地发展与延伸，更加验证了“艺术来源于生活，却又高于生活”，从其广度和深度上来看，中国传统工艺美术都被勤劳的古代劳动人民的智慧和汗水浇灌着、成长着。
中国传统工艺美术在我国历朝历代存在着多种艺术形式，早在商朝的灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶以及带釉的硬陶，陶器上的纹饰、符号与殷商时代的甲骨文和青铜器有着密切的关系，此时的陶器已不局限于盛物器皿，在其应用上分为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类等。到了隋朝白瓷也有很好的发展，在装饰手法上也有了创新，如在器物上另外增添泥片贴花就是很好的例子。从史前的陶彩、商周的青铜器、战国及秦汉的漆器、汉代的画像砖、魏晋隋唐的石窟、唐宋的陶瓷、元朝的寺观、明代的家具等，歌舞、器乐、漆画、泥塑，蜡染，皮影、绘画、剪纸、木雕等，都是组成中国传统文化的重要部分，并形成了具有自己特有的艺术特色及民族特征的文化。而其中的造型、图案、色彩，都带有原创元素，对现代平面设计具有极高的借鉴性。
（1）在现代平面设计中应用剪纸艺术、皮影艺术、年画艺术，不仅继承了中国古代传承的文明，而且这也是平面设计未来在中国发展的一种表现形式。众所周知，剪纸艺术、年画艺术、皮影艺术都是一种二维的平面表达艺术形式，应用在生产生活的众多领域，应用方式也极为灵活，是生命力较强的艺术形式，这一传统艺术元素直接推动了后来中国flas的发展。
（2）宝鸡凤翔的泥塑艺术、江西景德镇的陶瓷艺术，不仅是中国古代文明的代表元素之一，不仅有较高的审美观赏价值，更有较高的实用性。我国的国粹中的陶瓷艺术，我国精湛的制瓷技术被淋漓尽致地体现在青瓷和白瓷通体无暇的作品中，在现代包装设计中不但表现在将泥塑和陶瓷器皿上的花纹巧妙地运用到外包装上，还运用到生活用品及工艺品的设计上，彰显了这种“回归情结”。这种回归情结呼唤了传统文化和民间艺术风格，不只是针对了本地那些土生土长的土著居民，同时也是对外来文化冲击的回应。应当清楚地认识到这种回归不是对“传统”的模仿和复制，而是运用传统的形式符号，用新材料、新技术，以新的方式表达包装设计风格。
（3）传统美术的色彩处理。我国古代诗人将其用于诗词中表现意境，而将其用于现代平面设计之中，也同样具有新的创意和新的意境。传统美术在处理色彩时，主要是用各种材料去装饰色彩。我们常常从彩蝶、霓虹、彩霞等自然色彩的组合和变幻中受到启发而创造出色彩绚丽的装饰效果，人民装饰色彩使某些联想将自然景色“拟人化”。由于性格、经历、情绪的不同，每个人都对客观事物产生不同的看法，对某些自然色彩的感受，可以是“怡红快绿”，也可以是“绿肥红瘦”。
从世界的广阔角度来讲，传统性的工艺美术主要活跃在19世纪中期以前，之后逐渐萧条，到了20世纪初设计这门学科已经逐渐进入了人们的心中，不断成为了主要的学科，也逐渐进入了社会的各个领域，在引入设计变革中站上了重要舞台，而传统工艺美术在这个变革中只能保护性的延续。
传统工艺美术是在传统文化土壤上产生的一种造型文化实践的，呈现出鲜明的地区、族群的实用、民俗、宗教和审美特征。如剪纸、刺绣、雕刻等传统工艺美术，与当地的民俗、信仰、审美是密不可分的。随着社会发展，传统工艺美术与现代社会要求出现各种冲突，如作为族群文化的传统工艺美术与跨民族的人需求相冲突，作为民俗、宗教、实用功能的传统工艺美术与人的现代审美、投资需求相冲突等，显然，这些冲突在一定的条件下限制了传统工艺美术在现代设计中的继续发展。
2、现代平面设计的概述与现状
设计一词来源于英文"design"，包括很广的设计范围和门类建筑：工业、环艺、装潢、展示、服装、平面设计等等，而平面设计现在的名称在平常的表述中却很为难，因为现在学科之间的交壑更广更深，传统的定义，例如现行的叫法“平面设计”（graphics design）视觉传达设计、装潢设计……，这也许与平面设计的特点有很大的关系，因为设计无所不在、平面设计无所不在，从范围来讲用来印刷的都和平面设计有关，从功能来讲“对视觉通过人自身进行调节达到某种程度的行为”，称之为视觉传达，即用视觉语言进行传递信息和表达观点，而装潢设计或装潢艺术设计则被公认为极不准确的名称，带有片面性。现在，在了解了对平面设计范围和内涵的情况下，我们再来看看平面设计的分类，如形象系统设计、字体设计、书籍装帧设计、型录样本设计、DM杂志设计、新闻报刊设计、包装设计、海报/招贴设计……可以这样说有多少种需要就有多少种设计。另外，商业设计与艺术设计很显然是存在的。设计是有目的的策划，平面设计是这些策划将要采取的形式之一，在平面设计中你需要用视觉元素来传播你的设想和计划，用文字和图形把信息传达给观众，让人们通过这些视觉元素了解你的设想和计划，这才是我们设计的定义。
从我国文化发展的历史经验来看，一个国家、民族文化的发展，要想经久不衰，就要勇于各种文化之间相互碰撞，相互借鉴，相互吸收。无论是从我国早期华夏文化的萌芽还是直至达到汉唐文化的顶峰，还是盛唐文化受到外来文化冲击的影响而发扬光大。无不表明，只有勇于学习外来文化，才能博采众长，只有继承交融才能最终成为自己文化的主人。
在我国，平面设计历史悠久；战国时的“矛与盾”口头广告―“韩非子”中所论述的“悬帜甚高”中的“望子”；两宋时期伴随着印刷雕版而产生发展的“传单”等，都可以看作是平面设计的雏形，是我国广告历史久远的例证。但是，平面设计真正成为一种专业性活动并发挥其巨大作用却是由于资本主义社会的大生产才开始的，在这个层面上讲，我国的平面设计艺术可以说是引进西方的。西方设计已经有了百余年的发展历史的，而在中国，真正意义上的设计发展只有不到二十年的时间，随着全球一体化进程的跟进，众多外来西方艺术设计家来中国的发展在一定程度上极大地强化了中国设计师的竞争意识，参与国际平面设计竞争和交流已经是家常便饭，中国设计师在国际设计大赛中获奖也已经不是凤毛麟角的事情了。中西文化的交融碰撞使多元化的国际并存思想已经深深地融入中国设计师的作品意境中，这是中国平面设计事业成熟的表现。然而，正是由于西方文化的渗入，中国现代设计中充满了受西方平面设计思想影响的视觉语言，甚至出现了充满浓郁西方特色的符号，在“国际设计风格”潮流之后，如何开创多元化的设计潮流成为新一代设计师们所面临的共同课题。这必须建立在对传统文化表现方式充分理解的基础上，对传统的元素加以改造、提炼和运用，使现代设计在富有现代特色的基础上充满历史色彩。
3、中国传统工艺美术与现代平面设计融合的必然趋势
当代中国发展日新月异，中国制造已经成为中国创造，传统工艺美术发展的路线始终要遵循市场规律和生活发展的需要。现代设计需要民间艺术来充实和丰富其底蕴，同时又要创新，使设计作品既有民族感，又兼具现代感。经济已步入全球化时代，时尚也不例外。当中国经济在世界经济中发挥的作用愈加重要时，一向引领风气之先的时尚领域更是融入了越来越多的中国文化元素。
时尚界从来不放弃对任何一种可能带来话题、吸引眼球的灵感。民间的东西质朴而贯穿着浓浓的生活气息，既给设计的想象带来巨大张力，也容易带来心理认同。因此，作为设计师必须掌握中国传统工艺美术与现代平面设计的融合。
在这个多元化的时代，既要前卫、时尚的元素，也不能我国优秀的传统元素。中国是世界不可分割的关键部分，同是中国也不能离开世界这个大家庭。中国文化是东方文化的代表，是一处独特景观和宝贵财富，它内涵丰富、题材广泛、流传久远、形式多样，是外来文化难以汲取和替代的，在世界艺术的宝库中，它以它那独特的东方文化魅力正吸引着众多外来文化前来交汇、融合。因此，我们应取民族的文化的精华、去其糟粕，使中国优秀的传统文化艺术在现代设计中得以保留发展，在与外来文化的冲击交汇中打造新的民族形式，将中国传统文化的精粹用现代化国际化语言表达出来，把代表中国精神符号的传统元素融入现代设计之中，让民族的文化精神和世界的设计语言两条小溪共同汇成一条不会干涸的大河，共同融汇成现代设计艺术的主流，以此，让世界了解中国，让中国走向世界。
随着时代的发展与人们生活水平的不断提高，人们的审美要求也变得越发“苛刻”了，因此，要避免人们审美疲劳现象的出现，也为了吸引到人们关注的眼光，设计师的设计理念就需要体现其独具一格的特点，也只有拥有独特风格的平面设计才能够在这个竞争激烈的设计市场中获得生存与发展的机会。放眼现今的平面设计市场，平面设计表现形式的创意更新不断冲击着人们的眼球，使人们在感受到其中的设计内涵的同时饱尝一顿设计大餐。在这个不断变化的设计时代中，成功的平面设计就需要在这种竞争激烈的形势下，拥有一枝独秀的平面设计创意并逐渐形成大众所能接受的独特风格。在实际的日常生活中，丰富多样的中国传统工艺美术，为平面设计创意提供了思想源泉，可以说，离开了传统文化的平面设计就如同无源之水、无本之木。
4、中国传统工艺美术与现代平面设计的融合方式
传统文化和现代设计的完美融合，不是简单的照搬照抄，好的设计应着重于人与人、人与空间和人与自然的融合上，再对传统的东西进行再创造。这种再创造是在对传统文化理解的基础上，加以现代的审美观念对传统的一些元素加以改造、提炼和运用，使其富有鲜明的时代特征。或者用传统的造型方法与表现形式来表达现代设计理念，同时也彰显了民族个性。现代设计师将中国传统的平面艺术和造型艺术与现代平面设计文化的结合，不仅传承了中华传统的艺术精神，更推动了中国传统艺术走向世界的进程。设计师们只有深入了解千年沉积下来的民族文化瑰宝后，才能充分改造提炼和运用传统的元素，从而更好的利用它。而如何利用传统的造型艺术和平面艺术特点来表现现代商业社会的时代潮流，如何在新的信息时代推动传统艺术的更进一步的发展并赋予它更新的生命力和艺术活力，并创造新的富有特点的中国现代平面设计理念，是摆在设计师眼前的一个具有挑战性的问题。
大众普遍认为的中国传统文化元素应用于现代设计的普遍方式有以下四种：“意识”的承前与启后、“形态”的变化与继承、“色彩”的感悟与升华、“质感”的传承与锻造。
（1）“意识”的承前与启后
儒、道两家的哲学观点对中国古代文化及东方文明发生过重大影响并持续至今，兼收并蓄的历史传承与自然无为的思想观点深入人心。产品的形态、色彩、功能无不追求“天人合一”的至高思想境界，强调与自然的完美和谐统一。
（2）“形态”的变化与继承
形态伴随着古代文化的历史沿革，在不同时代有其特定用途，从盛物的器皿到祭祀的圣物，形态结合了当地的文化特点并被赋予了特定的历史含义。古代人认为天圆地方，所以方与圆元素在众多钟鼎、器皿中交相呼应。在现代产品设计的理念中，根据产品的功能特性，通过科学合理的设计充分表达出产品的功能定位与美学思想，这是现代产品设计对传统精神的深度创造，这种创造是以设计者对现代审美观念与传统造型手法完美结合、提炼、运用的呈现，并使得现代产品富有时代与民族文化特色。
（3）“色彩”的感悟与升华
人类在完善自身进化的同时，也在不断的认识物质世界，人们对美的追求和向往，促使了色彩的产生和广泛应用，从而创造了一个人类感知的精神世界，中国古代色彩观从崇尚单色运用再到五色体系，包含了阴阳、五行、中庸、感悟的精神内涵，理想主义成分充斥其中，在精神层面意象传神“随类赋彩”。在现代社会的产品色彩应用中起到了深远的影响。
（4）“质感”的传承与锻造
中国造物历史源远流长，随着生产力的发展和生活领域的开拓，创造出的器皿品类众多，功能愈加完善。从原始石器的简单到陶器的粗放，再到瓷器的细腻通透、金属器皿的独具匠心，无不体现着中华民族悠久历史文化的灿烂辉煌。随着现代科学技术的不断创新和发展，现代社会的产品生产不仅要满足其使用功能，更多关注的是其思想与意境的传达，只有深入领悟传统历史文化，才能将传统与现代完美结合，创造出更加契合现代人类社会需求的艺术产品。
5、总结
总而言之，设计师们在创新的同时，更多地从中国传统工艺美术中汲取相关元素，在传统与时尚的隧道中穿插、嫁接民族工艺。使珠宝首饰在极具浓郁的民族气息的同时，丰富设计作品的多元化风格，使传统与现代文化间的精髓相互融合、相互碰撞，和谐地发展。只有这样，才能让中国现代平面设计在吸收外来文化的同时不断地注入民族血液，创造出富有东方韵味的平面设计作品。
中国传统工艺美术是中华民族千百年来民众创造并享受的文化，是民众智慧的结晶。许多艺术杰作，成为“华夏一绝”被传承和保留下来。剪纸、刺绣、扇艺、风筝、锦人、木板年画、民间玩艺等等。在现代设计中融入中国传统工艺美术，给机械化的现代设计增添了一份人情关怀。就像鲁迅先生所说，“越是民族的，就越是世界的”。烙上了中华民族传统文化印记的设计产品使得中国的平面设计得以在世界浩大的设计园林中占有稳固的一席之位，而其所散发出的独有的民族气息则使得中国设计在世人的面前又多了一份骄傲。平面设计师只有在进行设计主题创意的时候从我国传统文化中吸取足够的营养，立足中华民族的传统文化审美情趣，深刻植入我国传统文化的精髓，才能创造出屹立于世界的中国风，使得中国的平面设计更好地走向世界。
参考文献
[1]张道一.《中国民间美术辞典》.江苏美术出版社，2001年版
[2]王国伦.《平面设计》.清华大学美术学院出版社
[3]彭付芝.《中国传统文化概论》.北京航空航天大学出版社，2007
流行的平面设计风格范文6
王安霞（1962-），女，汉族，江苏省常州市人，江南大学设计学院视觉传达方向负责人、责任教授、硕士生导师，单位：江南大学设计学院设计学专业，研究方向：包装设计及中国传统艺术设计。
摘要：自二十世纪初生产技术的改革带来了社会生活的一些列变革，人们开始追寻一种于此适应的设计，“风格派”应运而生。本文记述了荷兰“风格派”的产生发展历程，分析了“风格派”产生的历史根源和艺术环境。由于它的风格特点，适应了当时的生产力，对随后的一个世纪的设计产生了深渊的影响。直到现在，面对新的设计环境，风格派的一些精神，依然显得十分必要。
关键词：风格派；影响；特点；设计精神
1、从一幅画开始
1911年，一位出色且小有名气的画家在巴黎第一次见识到了立体派的原作，受到了极大的震撼。此时的他，刚刚加入了“荷兰通神论者协会”，接触 到了新柏拉图主义和多神论思想，他思索着世界的本质和人的价值。当他看到立体派画家充满逻辑和思考的画面时，大为震惊――为将对象表达得更为全面，他们会在一个画面中绘制多个角度。他突然意识到，他追寻已久的正是这种明确客观和讲究的立体事实的新风格。
年末，他来到巴黎学习立体派画法，并创作出《树》等一系列作品，在这条路上继续前行。他希望将所看到的景物一步步抽象，他想知道表面背后的本质是什么。一战开始，他与朋友一起创办了一份名为《风格》的刊物，以此为阵地宣传新的艺术见解。从此，一场探索工业时代新艺术风格和艺术本质的运动开始了，这便是“风格派”运动。这位画家叫蒙德里安，他所提倡的进一步发展的抽象主义，被称为“新造形主义”，而他也被称为“新造型主义之父”。
黄金比是蒙德里安大量用来分隔画面的工具。1915年他与数学家舒恩梅克的交流中认识到了由水平线、垂直线、原色和无色，互相组合形成的绘画语言。随后他创造出纯粹横竖结构的几何形画面，并成为了风格派运动初期的典型特征。后来风格派的继续发展，让构图逐渐出现一种不对称平衡的却十分庄严的美学风尚，艺术与实践的结合得到空前提倡，绘画与视觉传达设计开始紧密结合。
20世纪初，工业技术大发展，使许多设计师开始致力适用于工业化生产的设计，力求便于批量生产。于是他们将几何图形发展到极致，用笔直、简洁的线条和高纯的颜色铺满画面，而这种艺术语言也成为了他们最主要的艺术特点。
古典哲学中，柏拉图认为，在现实世界后一定还有一个“理性的世界”，而现实世界就像是这个“理性的世界”的影子。在此基础上，一种新柏拉图体系哲学被舒恩梅克提出，他指出这个世界以一种有条不紊的秩序存在，他有着适合的数量以及比例。虽然大自然千变万化，但它总有一个基本的秩序。造型也同样如此，要想揭示现实神秘的背后结构，就要还原繁杂世界的基本秩序。一些讲究客观与理性的现代艺术家和设计师，开始尝试去探索前卫艺术到底路在何方。
2、巨大的影响
当机器生产成为一种时代的精神力量时，倡导极其简单的几何图形及线条似乎是更符合工业时代的艺术语言，之前“新艺术运动”所流行的曲线已经让位，风格派成了这个时代的力量先锋。风格派另一位领军人物杜斯博格在他的设计中加入了斜线及一些其他内容，虽然这导致了他与蒙德里安分道扬镳。然而不同的发展方向却为风格派带来了一些十分有影响力的作品，比如最早期的蒙德里安的非对称式的绘画，李特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅，还有乌德设计的“乌尼咖啡馆”的立面等。
在视觉传达领域，风格派对日后包豪斯和国际风格的形成产生的是非同一般的影响。
1921年到1923年期间，杜斯博格迁居至魏玛，紧邻包豪斯学院。这让不少包豪斯的学生前往他的住处请教，风格派在包豪斯形成一个小分支，并在不久以后显现出对其产生的影响。包豪斯在更换的一个新图章中透露出明显的风格派的风范。
在包豪斯的学生中，郝伯特・拜耶深受到风格派风格的影响，在他留校任教后，开始平面设计的改革。他推崇造型简单的字体，热衷不对称的版面设计。他努力将其向更为极致的方向发展，创造更简单的字体和版面样式，并深深地影响了随后的现代主义的字体设计及平面设计。如果从根源上来探究，那么随后发展起来的国际主义风格，与“风格派”以及包豪斯多少有些渊源。
在国际主义平面设计大师马克斯・比尔的作品中，也能看到一些风格派的影子。马克斯发展了风格派的特点，在其中加入了一些斜线和圆角，有时会使用一些圆周和圆弧来分割空间。
约瑟夫・米勒・布洛克曼在设计《贝多芬》用同心圆将音乐中的节奏用数学中的各种比例直观的表现出来。这些圆的节奏与贝多芬的音乐产生了共鸣。
然而，为什么风格派能够在当时如此流行，并且对现代平面设计产生重巨大影响，至少有三点原因：
1）、生产发展的要求。风格派观念与风格特点适应当时人们的生产需要。机械化生产需要生产造型标准化。而这时人们也开始放弃过去繁复的装饰，转而追求一种更简单、时尚的设计风格。
2）、美学象征的意义。在人们历经了维多利亚风格的繁复装饰后，风格派采用的最简洁而普遍的图形元素，引领了一种新的潮流，代表了一种新的力量和新的时尚。风格派最基本的特征就是最大程度的抽象造型，以至于他们早期的很多设计中，只有直线与原色及无色。这些最普遍的本质图形相互交织、组合形成了鲜艳的色彩、简单的图案，变幻莫测，充满魅力。
3）、影响范围的广泛。风格派通过对包豪斯的影响，几乎影响了全世界。包豪斯汲取了风格派与构成主义的设计理念，以此树立起自己理性的、非装饰的特色。这种风格通过师生们的努力，影响了一个时代的设计，也奠定了现代平面设计的基础。
3、从未离开的风格派
与其说风格派是一种风格流派，不如说是一种追求本质的设计态度和一种艺术哲学。它淘汰掉了所谓的表面，去追寻最为本质的东西。在当今这个物欲横流的时代，或许这是最尤为可贵的。20世纪初，机器的高效率生产让人们希望得到的产品是具有艺术价值的，荷兰风格派在这一方面做出了突出贡献，在艺术与技术中间找到了一个平衡点。
然而生产力发展的脚步没有减慢，并正以惊人的速度前行着，各种各样的生产机器能够制造出造型丰富多彩的产品。如今人们一方面希望产品功能更加完善，另一方面也更注重产品的附加价值，越来越希望自己所拥有的是独一无二的。他们通过追求名牌、不同寻常的物品，以彰显自己的不同凡响。这样的需求造成了很多产品有大量的非功能设计，引起了大量的浪费。因此，在当前我们的设计任务是做出更能彰显个性，但对资源不造成浪费的设计。
面对工业化的来袭，风格派寻求一种不同以往的方法面对。造型被简化，突出产品的功能。现在，面对环境与资源的危机，似乎更需要风格派那种直面事物本质的精神。然而，人们追求个性的趋势不可改变，这就是全世界设计师必须面对的一个新课题。如何既能帮使用者表现个性，有不妨碍功能的发挥，也有利于环境和资源的保护。不过这种新的形势，也为设计师们提供了一个全新而广阔的发展空间。（作者单位：江南大学设计学院）
参考文献：
[1]黄婕，一张椅子、一幢房子、一幅画以及其他[J]，艺术设计，2002
