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艺术品行业投资报告范文1
随着“互联网+”思维的深入，中国的艺术品市场也全面进入互联网时代，艺术品的网上展示、网上销售、网上消费日益成为潮流。相关数据显示，目前专注于艺术品销售的电商已达2000家左右。互联网“让人人都可以当收藏家”的同时，也对传统的艺术品交易行业产生了巨大冲击。如何利用互联网的技术优势，满足消费者个性化的艺术品需求，将是艺术品交易行业实现转型升级的关键。
移动产品如雨后春笋
巨大的市场空间，让传统的画廊经营、现场拍卖等传统艺术品经营形式愈发不能满足消费者的需求。打造一个全新的、透明的、便利的、低成本的交易平台，既是传统艺术品行业的内在需要，又是广大艺术品消费者的外在需求。互联网恰好为双方提供了一个可靠的平台。2015年4月，“艺术家公盘”网络平台上线，标志着新型艺术品交易平台诞生；同月，艺术品移动互联创投平台“艺术・能见度”正式上线，这一平价艺术品线上销售、展示平台，已上线15位中青年艺术家的作品。相关数据显示，目前专注于艺术品销售的电商已达2000家左右。
移动拍卖APP客户端、微信拍卖服务号、PC端拍卖网站……众多互联网工具为线上艺术品交易提供了支撑系统。拍卖巨头佳士得于2014年共举办了78场网上拍卖活动，相比而言，在2012年仅有4场。2014年，佳士得拍卖网上访客量超过150万人次，许多单次拍卖吸引了2万到3万的访问者。互联网让艺术品可以非常高效、低成本地进行推广，微信群、朋友圈、微博等社交平台上的每个人都可以成为营销对象和二次传播载体，而众多拍卖商自身的社交圈资源也都将被激活，从而可以在短时间内产生出快速的社叉传播效应。如此一来，互联网带来了销售者和参与者思维的转变，逐步形成一个庞大的“艺术行业生态社群”。以前难以进入拍卖市场和实体店的普通艺术品借助互联网平台纷纷登场，而中低端消费者利用这个平台可以淘到自己心仪的艺术品。互联网推动了全民艺术消费市场的发展，让原本高不可攀的艺术品消费进入寻常人家。
可见，作为艺术的表现形式，互联网更像是让艺术产生化学反应的一个实验室。
空间大却变现难
尽管线上艺术品交易进行得如火如荼，但根据英国希思科保险公司与英国Art Tactic网站于2015年5月的《2014艺术品网上交易》报告显示，56%的人表示他们还是更喜欢从画廊等实体空间购买艺术品。82%的在线买家表示，对他们而言，在线购买艺术品最大的障碍是不能够检查准备购买的艺术品实体。由此可见，真正的高端艺术品离网络还有不小的距离，在线艺术品消费仍有很长一段路要走。
如何保证货源充足，如何鉴定艺术品的真伪、艺术家的资质等，都是制约网上艺术品交易的现实问题。以微信拍卖为例，微信朋友圈中动辄有画商推荐自己的艺术家作品，标价都很高，每幅通常过万元，可是很多画的作者并不为人熟知，单纯通过微信上的图片，也很难辨别画作的真假优劣，所以很多时候围观的多，真正交易的少。也正因为如此，业内不少艺术品电商其实还在亏钱，要靠其他业务来弥补亏损。还有业内人士认为，艺术品行业跟互联网思维本身就有相矛盾的地方。互联网的核心在于减少交易的中间环节，提高效率，而购买真正顶级的艺术品是需要经过深思熟虑的，因此评估、中介等环节也就必不可少。
艺术品不同于一般的商品，艺术品消费的目的除了投资收益外，还有艺术审美。艺术品电商、微拍等往往注重用户的流量导入，却忽略了艺术品的精神内涵，注重艺术品的消费指数，忽略了对消费群体的艺术熏陶和培养，这和传统的艺术品消费在精神和文化上形成悖离。如果艺术品电商缺乏对艺术品本质属性的体悟，长此以往，就会导致艺术品线上交易生态循环机制的紊乱和后续乏力。
3D复制重现大师经典
除了电商交易和线上展览以外，互联网在艺术领域的另一大应用是通过技术手段重现大师经典，让每个人家里有可能挂上大师的“真作”。
以日前在京开幕的“邂逅梵高”体验展为例，通过新技术和多媒体手段，观众走进封闭式静谧的场馆，就可以跟随梵高手稿组成的电子幕墙进行参观。展厅里，观众有的仰卧在《丰收》的草垛上闻着稻草的清香，有的坐在《卧室》的床上观望画家的生活，还有的抬头望着乌鸦在《麦田》上方飞过……从而真正走进文森特・梵高――这位伟大艺术家的作品和传奇人生中。
像梵高这类大师的作品，如世界闻名的《向日葵》，很少在荷兰梵高博物馆以外的地方展出，有些作品甚至从未离开过该馆。因此，通过3D技术（浮雕体层摄影术）复制其作品，打开了互联网收藏界的新思路。
在技术手段的帮助下，梵高的笔触层次分明地跃然眼前。《向日葵》熔金般的道道笔迹伸展着，《黎明中的教堂》矗立眼前，《乌云下的麦田》、《丰收》、《灌木丛》、《巴黎克林西林荫道》等名画，一一呈现，震撼人心。据梵高博物馆馆长阿克塞尔・吕格尔介绍，从肉眼来看，复制品与远在阿姆斯特丹的梵高博物馆馆藏的原作一模一样。
为了这场展览，梵高博物馆策划了3年多，并携手梵高家族共同制作。梵高的弟弟提奥・梵高的曾孙威廉・梵高担任艺术顾问，这是双方首次携手策划、官方呈现的梵高体验展。
展览质量受到严格把控，现场不但屏蔽了所有的阳光照射，精细调试了地面的水平度，还严格测算了灯的角度。据现场工作人员介绍，梵高博物馆每天都会通过视频连线，检测展示情况，进行调整。
本次体验展为艺术品展示带来了新思路。由于运输、保险等成本的日益上升，大大提高了书画类“易碎品”的跨国展示难度，特别是梵高这种国宝级艺术家的作品，几乎难以走出国门，但随着观众的观展需求日益丰富，单纯的展示，已经不能完全满足其需求。因此，多媒体“浸入式”的体验展正在成为艺术展的新趋势。
不仅仅是收藏
艺术品行业投资报告范文2
卡地亚当代艺术基金会策展人格拉兹亚·加洛尼在回答为什么选择岳敏君时，声称“我们只关注才华。”但是，当我们聚焦2012年中国奢侈品消费市场与奢侈品在拍场当中的表现时，便会发现答案并不是如此简单。
奢侈品未来在中国
拥有才华的艺术家，从全球范围来讲，可谓汗牛充栋。可为什么像卡地亚这样的奢侈品品牌唯独从去年开始眷顾中国当代艺术家？我们常说，千里马需要伯乐的赏识，却忽略了伯乐挑选千里马的原因一带它踏上征程。
奢侈品的全球扩张格局，如奥巴马的重返亚太战略一样，正雄心勃勃地瞄准中国高端消费市场。
贝恩的《2012中国奢侈品市场研究报告》指出，在欧元持续走低、境外游升温这两大因素的联合作用下，中国消费者在海外消费的部分已占其奢侈品消费总额的60%。中国人已经成为世界范围内最大的奢侈品消费群体，他们购买了全球约25%的奢侈品。
最近，波士顿咨询集团声称，到2015年，中国将超越美国，成为第二大私人奢侈品市场，总额将达到870亿美元，占据全球奢侈品市场份额的23%；到2020年，将成为全球最大的奢侈品市场。
重要的不仅仅是市场份额，更值得注意的是中国奢侈品消费者的认知变化。
“中国的奢侈品消费者开始从‘炫耀’向‘认知’转变。”贝恩公司全球合伙人，大中华区消费品、零售及奢侈品业务主席，《2012中国奢侈品市场研究报告》的作者布鲁诺·兰纳先生指出，“品牌将面临更大的压力，他们需要提供与中国消费者更为相关的产品，而不是仅仅依靠奢侈品自身的地位。”
这意味着，中国的奢侈品消费者已经不是过去的“暴发户”品位了，他们也将像奢侈品长期以来致力倡导的一样，关心品牌的理念和内在气质。
而以艺术品自居的奢侈品，选择中国当代艺术“讨好”中国消费者，提升品牌形象，似乎就变成了顺理成章的策略。
艺术衍生品是联姻核心
奢侈品联姻当代艺术，究竟为奢侈品贡献了多少市场？这个问题就像广告界流传的“哥德巴赫猜想”一样，难以衡量。“我知道在广告上的投资有一半是无用的，但问题是我不知道是哪一半。”这句话大概也适用于一个个热衷在当代艺术上挥银掷金的奢侈品巨头们。
奢侈品联姻当代艺术的方式花样迭出，其中最为众人熟知的是奢侈品邀请艺术家跨界设计产品。而“当代艺术”化了的产品在拍场和卖场上的表现，便成为最直观的试金石，反映着联姻这张牌，消费者是否愿意额外买单。
2012年11月21日，宝珀一块表盘采用微绘珐琅、画面是一幅蝶恋花中国水墨画的高级定制孤品腕表在上海拍卖，从35万元的起拍价到110万元最后落锤，前后仅花了5分钟时间。
《Perfect Time计时》钟表杂志主编、钟表文化学者常伟先生一语道破玄机：“中华民族是一个有文化底蕴的民族，随着国力的强盛，对艺术的追求必将成为高端消费的主导因素。宝珀全新高级定制系列孤品腕表的成功推出和高价拍卖，说明中国高收入群体在奢侈品艺术价值方面的要求正在觉醒和提升。”
“即便处于经济增长放缓、高端购买力有些乏力的时期，有艺术价值的奢侈品仍然会得到大家的钟爱。高收入群体不是不愿意购买昂贵的奢侈品，而是更热衷于更有收藏价值、与自己民族文化更契合的奢侈品。”
拍场当中的表现是一个个啧啧称奇但不具有统计学意义的个案，而卖场当中的销量则更有力证明联姻的受欢迎程度。其中，最有名也最成功的联姻典范当属LV与村上隆的跨界设计。
2000年，LV的设计总监Marc Jacobs邀请村上隆合作，力求转变传统奢侈品的刻板印象。村上隆一口气用了几十种颜色，将樱花、蘑菇等多彩图案用在经典Monogran Multi系列上，将LV成熟经典但有点老气的形象瞬间转换，销售额提升了10%。初战告捷的LV再次与村上隆合作樱桃包，又与草间弥生打造纯色波点流行趋势，让全世界尤其是亚洲的潮女们爱不释手。
为什么奢侈品品牌热衷于与艺术家跨界合作新产品7中央美术学院教授、艺术市场分析研究中心负责人赵力认为，“从艺术角度看，艺术衍生品是艺术的外延，对奢侈品行业来说却是它的核心。”
“奢侈品与艺术的合作是共同创造新的东西，是自我创新。产品不再是合作的外延，而是共同创造出来的核心价值。奢侈品行业通过和艺术核心价值的合作来建立一个新的平台，从而强调自我的价值观念。”
联姻方式花样迭出50%选择企业赞助
除了跨界设计，奢侈品品牌联姻当代艺术的方式也是多种多样的。
赵力指出，奢侈品品牌联姻当代艺术有大体七种方式：企业收藏、赞助艺术活动、设立艺术奖项、成立艺术基金会、开发衍生性艺术产品、设立美术馆、创新艺术展览等。
“在世界500强的企业中，排在第一位的合作方式是赞助艺术活动，大约有50%的企业以这种方式完成合作。”赵力说。
在2012年各奢侈品牌赞助的艺术活动中，规模最大的要属上海双年展了，雪铁龙集团旗下的高端车系品牌DS成功拿到了本届上海双年展城市馆的独家冠名权，成为上海双年展“唯一指定汽车合作伙伴”。
而2013年新年伊始，又有奢侈品巨头向当代艺术送来贺礼。尤伦斯当代艺术中心举办的大型中国年轻艺术家群展ON|OFF获得路易威登集团鼎力赞助。据尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇透露，路易威登集团承担了展览预算的2/3支出。
“LVMH集团的投入是最传统的，就是钱，他们的受益也是偏传统的，就是署名、鸣谢、媒体曝光。”田霏宇认为，像LVMH集团的赞助，并不仅仅是想追求公关效应或者品牌效应。
“这些集团在欧洲也都拥有基督教、天主教的背景，他们觉得应该拿出一些钱支持这种性质的文化、慈善，赞助当代艺术是一种使命感和责任感，当然有一部分在中国可能很难解释和证明。”
当代艺术的真正推动者是奢侈品行业
奢侈品通过多种与当代艺术的联姻方式塑造品牌形象，增加购买力与顾客忠诚度，那么作为一张硬币的两面，这种联姻又使当代艺术受到了怎样的影响？
学者赵力的调查发现鲜明地驳斥了认为奢侈品只不过是“玩票”的观点，奢侈品对当代艺术不仅有实际的影响，而且是当代艺术的真正推动者。
据1990年的统计数据显示，当时有50%以上的收藏家开始收藏当代艺术。到2000年，收藏当代艺术的比例变成了67%，而2008年时，变成了77%。这是一个巨大的变化，说明很多收藏家转向了对当代艺术的收藏。另一方面，购买力的变化会导致市场的变化，当代艺术的市场份额会随之增加，它的整个市场环境也会随之得到改善。
艺术品行业投资报告范文3
毫无疑问，中国买家的庞大实力已经>中击了世界各地的艺术品市场。2015年7月30日，全美广播公司消费者新闻与商业频道的报道《中国是如何冲击艺术品市场的》认为，中国买家在内地和香港艺术品市场的影响是巨大的，他们对于西方艺术家的高价拍品也十分热哀，并且在伦敦和纽约市场上频频买下高价艺术品。
来自佳士得的数据显示，2015年上半年中国内地买家在全球艺术品领域增加了47%的消费。来自苏富比的数据也显示，2015年伦敦苏富比的夏季销售额中，中国内地买家的贡献率大约有51%，在春季的夜场拍卖中，亚洲买家的贡献率在30%左右。
花旗私人银行常务董事和艺术咨询与金融部门的全球主管苏珊娜・捷尔吉（Suzanne Gyorgy）认为，收藏毕加索和莫奈高价拍品的中国超级富豪，受到经济和股票市场波动的影响是很小的，因为他们拥有庞大的财富缓冲带。他们所合作的客户们拥有大量的流动资金，也没有受到影响。
老牌财经杂志《巴伦周刊》2015年11月19日刊登了《全球艺术市场中的中国印象》一文，认为中国的影响早已跨越了国界，尽管令人瞠目的增长速度可能会放缓，但是中国藏家对于各个艺术门类的热哀――从中国的书画到西方的印象派和现代大师，表现出中国藏家全球视野的不断加深。
文中谈到佳士得中国区总裁蔡金青的观点，他认为中国的艺术品行业走向更加健康、多样和动态的空间，更像一个真正成熟的市场。中国的藏家和买家也经历了很多转变，从10年前只收藏中国艺术品，再到后来的亚洲艺术、西方艺术，直至现在的油画、雕塑和装置艺术。10年前的买家只关注中国市场，但如今他们已经扩展到全球范围，佳士得经历了这全过程。
观察二：中国当代艺术市场冷中有热
外媒也关注到了中国艺术品市场的波动和走向。2015年7月10日《伦敦艺术市场观察机构》《中国艺术品市场报告》，认为“中国经济增速放缓”和“政府出台的反腐倡廉行动”，影响了2014年下半年艺术市场的增长。然而，2015年上半年逐渐地收复了上一季的失地。
四大顶级拍卖行（苏富比、佳士得、北京保利和中国嘉德）拍卖总额达16亿美元，比2014年秋季增加了12%，但比2014年春季还落后2.5%，只占2011年市场最高峰时期销售总额的61%。
2015年上半年，中国艺术市场总体上稳中有升，但是中国当代艺术的销售额下降了44%，在苏富比和佳士得表现的尤为显著，他们分别下降了60%和58%。造成这一现象的主要原因是，中国当代作品在亚洲当代作品中的占比份额下降，从2014年11月的357件下降到2015年春季的295件。而韩国、东南亚和日本的艺术作品受到了更多的关注，这一信号体现出了泛亚洲投资策略的转变，让藏家远离了更为动荡和投机的中国当代艺术市场。
然而，佳士得正致力于推动中国当代艺术家的兴起。2015年9月14日，据纽约《精日传媒》报道，佳士得中国区总裁蔡金青表示，佳士得期待成为当代艺术生态的重要组成部分，以及未来中国艺术品市场发展的催化剂。
观察三：在线拍卖快速增长
在线拍卖直饱受质疑。然而，越来越多的拍卖行正在加入在线拍卖。2015年10月27日，全美广播公司CNSC的报道了《艺术品拍卖网上投标招揽生意》，关注了这一趋势。
在线拍卖不仅可以为收藏们提供便利，还能为拍卖行带来巨大的经济效益，如提高藏家竞投的参与度、扩展全球市场、提升拍品价格区问。例如，2015年3月和8月，苏富比113次拍卖中采用了在线拍卖的策略，和上一年相比，竞投人数增加了55%，同时成功竞投率也提高了35%。
苏富比首席数字官戴维・古德曼（David Goodman）在一次采访中表示，在113次的拍卖过程中，他们已经看到快速增长的投入转化为显著的增长和新的拍卖纪录。苏富比3月和8月份排名前10的在线销售额总计近1470万美元。
数据看起来也非常乐观。很多拍卖行在采取在线拍卖策略后，第二季度销售额增长了50%，而且自2015年4月以来，有180家拍卖加入到了在线拍卖的行列。这表明，越来越多的拍卖行很可能在未来进行在线竞投的尝试。
观察四：苏富比的重组好于预期
苏富比的重组似乎已好于预期。2015年12月15日，《艺术市场监测》的报道描述了这样的趋势。
报道称，苏富比拍卖行在星期一提交的证监会文件中表示，已经接受了80名员工或全球劳动力1600人中5%的收购。到12月9日收购期满，苏富比2015年第四季度获利预计大约有4000万美元。
艺术品行业投资报告范文4
尽管如此，今年奢侈品上拍预估金额，已占到各大拍卖行秋拍总预估额20%以上。佳士得近日在香港举办手袋拍卖，一款紫红色Porosus鳄鱼皮镶钻爱马仕包以137万元创纪录高价拍出。种种迹象表明，奢侈品将成为2015秋拍的热点之一。
拍场故事：50万的红酒、90万的手表、137万的包……
《2015年中国奢侈品报告》称，中国人在今年的全球奢侈品交易中占46%，与2014年持平，依然是全球第一大奢侈品买家群体。美国奢侈品买家占全球总数的19%，排名第二。对此，上海奢侈品市场研究机构财富品质研究院院长周婷告诉记者，奢侈品品牌在中国一直有增长空间，尤其是那些有着悠久历史和特殊工艺的品牌。“但这些品牌越来越需要在高端专业市场发展，必须能够根据客人的需要定制产品和服务。”
据了解，中国市场上的奢侈品品牌主要是通过营销才成为“奢侈品”，但有时在西方一些发达国家可能不过就是一个品牌而已，并不是“奢侈品”。因此，一些中国消费者开始认清这一点，他们想要比较有定制特点的产品，希望更有个性。
中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛认为，新品涨价和购买之后保值是两回事，如劳力士每年都在涨价，爱马仕和香奈儿的包每年也都在涨价，但这并不意味着它们在二手市场上就能涨价，就算在二手市场上涨了，也不能值回其原本包的价格，因其属性就是一个消费品。“大多数人都误会了一个东西，把奢侈品投资和购买奢侈品行为等同起来，其实这是完全不同的。”
近日，佳士得在香港举办手袋拍卖，一款紫红色Porosus鳄鱼皮镶钻爱马仕包以137万元的创纪录高价拍出。爱马仕受上流社会人士追捧已不是新闻，但一个包被拍到137万元，着实有些令人吃惊。
50万的红酒、90万的手表、137万的包……结算单位还是人民币，这种现象已经成为拍场经常上演的真实故事。一个不可忽视的现象是，自去年以来，奢侈品就因其真伪有保证、有升值空间、具有市场潜力、成交率高、结算率高等特点，已经从拍场边角料而逐渐占据春秋两季拍的中心舞台。
曾几何时，内地拍卖市场对奢侈品的态度不温不火。
中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛曾以珠宝为例称，中国嘉德2012年秋拍总成交额达17.45亿元，其中名表、珠宝翡翠部分的成交额近1900万元，仅占1.1%；嘉德2013年秋拍总成交额23.48亿元，而其“名表・珠宝翡翠”专场拍卖总成交额仅为1340万元，占比0.6%。为此，嘉德拍卖公司甚至停止了珠宝拍卖。但去年秋拍奢侈品总交易额占据拍卖总额5%以上后，这股势头便完全被扭转。据不完全统计，今年奢侈品的上拍预估金额，已经占到了各大拍卖行秋拍总预估额的20%以上。
有专家称，拍卖行更多关注奢侈品还有一个原因，由于艺术品市场尚徘徊在调整期，今年以来，市场遭受股市震荡、汇率贬值的冲击，春拍成绩不理想，秋拍中为避免将“鸡蛋放入一个篮子”，各家拍卖行在奢侈品拍卖上更加用心。
保利香港在本季秋拍中的珠宝部分，特别推出中国新锐设计师专题；香港苏富比10月7日则在香港举办“瑰丽珠宝及翡翠首饰”拍卖会；佳士得10月上海秋拍举办的“典雅生活艺术”拍卖会，则首次将奢侈手袋拍卖引入内地。种种迹象表明，珠宝腕表等奢侈品将成为2015秋拍的热点之一。
除了珠宝和腕表，国际老牌拍卖公司邦瀚斯12月2日在香港举办两场奢侈品拍卖会。他们的信心来自于同行佳士得10月上海秋拍的拍卖成绩。佳士得手袋及配饰部国际总监林博明称，佳士得原本计划是“借此检验一下市场反应，目前看效果相当不错，超出预期”。
因此，有分析人士认为，奢侈品拍卖，尤其高端消费品的兴盛，还与中国年轻一代消费群体的崛起有关。有调研报告认为，短短几年间，中国消费者的消费观念已经脱离蹒跚学步的阶段，有了质的飞跃。中国财富人群伴随着财富的增长，已经发展出成熟的消费行为模式。
9000万的人群，亿万元的潜力
有媒体报道，在中国人购买的奢侈品中，约78%购自海外，较去年76%略有上升。中国消费者购买全球奢侈品的金额同比增长9%，达1168亿美元。但报告称，他们在海外的奢侈品消费金额增长12%至910亿美元，增速超过消费总额的增速。
据佳士得手袋及配饰部国际总监林博明介绍，有数据显示，未来中国奢侈品收藏者将达到2.5亿，这个市场无疑是巨大的。因此，中国的二手奢侈品交易市场正受到拍卖行的重视。与此同时，一旦奢侈品拍得高价，又无形之中为该品牌提高了身价，可谓互利双赢。特别是一些内地买家非常关注等级，他们而且相当懂行，清楚地知道颜色、材质和价格。“大部分内地买家原本就有一定收藏，希望通过我们拍卖行找寻某个特定颜色、型号的包袋，通常是价值非常高、非常罕见、最精细的材质、最少有的颜色。”
从当前各大拍卖行的拍品来看，虽然奢侈品零售市场在中国遭遇瓶颈，但其收藏潜力仍不容小觑。有业内人士对《齐鲁周刊》记者称，内地珠宝腕表奢侈品市场尚未完全打开，未来市场潜力较大，为发掘新市场、开拓新热点，今年多家国际拍卖公司不约而同地引入新元素、新模式，加快培育市场。
邦瀚斯珠宝部主管赵式亚直言，去年英国拍卖业做过统计，中国已经购买过一件以上奢侈品的人群已达9000万，这至少有着亿万元的潜力。“虽然奢侈品拍卖目前只能算得上是艺术品市场上一个较为崭新的概念，但很多拍卖结果显示，奢侈品不仅在拍卖价格上整体稳步上扬，而且随着拍卖规模的扩大和成交总额的不断放大，奢侈品在艺术品拍卖市场上所占的份额也在迅速增加。”
一些奢侈品拍卖人士也称，始终坚信奢侈品在中国占有一个特定的市场份额，需求会随着市场作出相应调整。“随着时间推移，不断变化的大众品味及潮流趋势，受欢迎的珠宝类别也会发生变化，大家都在看好未来中国市场。”
95%的奢侈品不能实现投资属性
据悉，中国政府一直在努力振兴行情低迷的本地市场，今年早些时候将服装、皮草和鞋类进口税削减了一半。但它面临一些困难，如经济形势扑朔迷离、人民币承受着贬值压力、政府大力反腐、出境旅游趋势日益增强。国家外汇管理局公布数据显示，海外中国游客在第三季度消费749亿美元，同比增长61%，环比增长27%。
国内有关奢侈品拍场增多，也给了部分买家以奢侈品具有投资保值属性的印象，但相关专家表示，并不是所有的奢侈品都能保值。
上海奢侈品市场研究机构财富品质研究院院长周婷表示，90%的奢侈品只是一种消耗品。奢侈品牌一直强调它们每年都在涨价，目的只不过是为了维护自己的品牌形象，保持品牌议价空间，保持最高利润。但“奢侈品包括的范围非常广，小到服装服饰，大到飞机游艇，包括珠宝腕表都在内，总体来讲对于一些消耗型奢侈品，其保值和增值更多是一种噱头”。
财富品质研究院的调研发现，奢侈品假货的市场可见度是真品的6倍以上，即在大街上随处可见的奢侈品牌，大部分是假货。假货对于奢侈品牌已经到了积重难返的地步，因为最初的没有作为，现在已经无法作为。此外，国内奢侈品不保值的原因还有很重要的一点，那就是二手市场不成熟，使奢侈品投资渠道不畅通。
艺术品行业投资报告范文5
不断膨胀的中国富人群体
胡润研究院的2011年度《胡润中国富豪榜》，上榜中国百亿富豪达到127位，比2010年增加了30位。胡润研究院认为，中国已成为全球范围内亿万富豪最多的国家。在中国大陆，千万富翁已达100万人。其中，拥有1亿元人民币以上资产的富豪有6万人；拥有10亿元人民币以上资产的富豪有7500人。如果按照人口比例计算，中国大陆每1400人中就有1人是千万富翁。房地产业、制造业、金融与投资业成为中国内地富豪最主要的三大财富来源。私营企业主、高级经理人、职业投资者等成为中国富人的主体。2012年3月6日，胡润研究院首份《胡润全球富豪榜》，上榜门槛为100亿美元，中国共有5人入选。尽管欧元区金融危机、中东动荡、新兴国家经济增速有所减缓等不利因素共同存在，但全球拥有100亿美元以上资产的富豪仍然有83位之多，平均财富183亿美元。
富裕起来的中国人正在通过各种方式实现着自己心目中的奢侈梦想。豪宅、飞机、游艇、名车、珠宝、名表、古董、赛马、海外狩猎、高级成衣、大牌箱包、极品红酒、私人医生——中国富豪的消费方式日益呈现出高端化趋势。胡润研究院在2012年1月的一项调查中发现，路易·威登、卡地亚和爱马仕是最受中国富豪青睐的三大品牌。高尔夫、游泳和瑜伽是富豪们最喜欢的健身运动。据《2010—2013年中国奢侈品行业市场发展预测及投资咨询报告》披露，当前，中国年奢侈品销售额已经达到86亿美元，占到全球市场的25%。2010年，中国奢侈品销售额增长30%，增幅位居全球首位。2011年中国富人的购物花费比2010年平均增长91%。中国已超过美国和日本，成为世界第一大奢侈品消费国和最大的高端个性化消费品订制国之一。但是，如果按照联合国每天1美元（约合6.5元人民币）收入的贫困线标准来计算的话，中国目前仍有1.5亿人生活在贫困线以下。
国际社会对中国富人群体的印象和评价
目前，中国富人在国际社会中的形象主要有三种：第一，传统的中国绅士，言行谨慎，行事低调，虽然消费档次很高，但从不刻意“露富”。第二，充满自信，行事高调，用大量资产从事慈善、募捐等公益性活动，出任各种“形象大使”。第三，处世张扬，个性鲜明，追求奢侈消费，处处自我标榜的“暴发户”。其中，第三种形象是外国人对中国富人的主流印象。波士顿咨询公司对中国富豪财富来源的评论称，四成多的中国富豪是房地产、工业制造业领域的企业家。金融危机之前，不断上涨的房价、源源不断的外贸订单帮助他们快速发家致富。快富，一方面，是中国经济持续高速发展产生财富涌流效应和民营企业家自身打拼的结果；另一方面，也暴露出中国富人阶层财富来源的公平性、合法性问题。
如今，伴随着全球财富分布格局的调整，中国游客已经成为世界各国奢侈品商家眼中的重点目标人群。中国富人在海外批发式地购买各种名贵奢侈品，其炫富行为让外国富人都自愧不如。不过，中国富豪的名声却并没有达到与他们所拥有的财富数量相匹配的水平。面对中国富豪的崛起，世界的目光有所不同。邻国日本投来的是艳羡的目光，他们似乎把赴日旅游的中国人都当作了富豪。日本食品、日用品在进入中国市场时，越来越喜欢补充说明其针对的顾客群是“中国富裕阶层”。与之不同的是，一些欧洲国家的目光中则多了些许不屑。伦敦一位百货公司的老板虽然对中国富豪大量购买奢侈品的行为暗自叫好，但对外界评价时却说：“除了高档品牌外，中国人净买一些单调的商品，而对那些提高生活品质的产品却无动于衷。”
中国富人极端消费行为的社会性解读
改革开放30多年来，中国所取得的经济发展成就举世瞩目。但是，中国财富集中度过高，贫富差距日益拉大，向社会财富分配模式发出了预警信号。收入差距过大，直接导致了少部分人的过度消费与大多数人的消费不足。当前，中国奢侈品市场的消费已经脱离了个人消费的属性，而成为了一种社会性消费。相比较来说，成熟市场的消费一般是个人的消费——对于某种商品，消费者自己喜欢才会购买，而不是为了炫耀和攀比而购买。而大部分中国消费者并没有很好地了解奢侈品的历史及其功用，仅仅是从炫富的角度来切入奢侈品文化，从而导致了奢侈品社会价值的丧失。事实上，很多人正是通过奢侈品消费来获取旁人的艳羡，并在此过程中重新获得“自我认知”和“自我实现”的。
在GDP高速增长的同时，贫富分化已经成为中国社会日益突出的矛盾。中国人民大学经济研究所的一项研究表明，改革开放的前20年，收入差距的扩大主要源于各个群体收入增长速度的差异，富人的收入增长没有危害到低收入人群的收入水平，尤其是没有损害他们的创收能力。但最近十几年来，富人财富的增长过程直接威胁到了低收入人群的劳动收入能力和资产收入能力，高收入群体的增收破坏了低收入群体的收入能力增长。与此同时，低收入者无法进入高利润行业，无法在高收入行业就业等问题的出现，也使得贫富鸿沟日益拉大、日趋固化。这种趋势的进一步发展有可能导致中国社会的断裂。
辩证看待中国富人在国家形象塑造中的作用
当代中国是一个发展中的社会主义国家，一个正在崛起的现代化国家，一个负责任的、具有全球影响力的世界大国。中国通过体制转型所创造的经济奇迹是史无前例的，中国在短期内积累财富的速度和规模更是前无古人。虽然过度的奢侈品消费对于中国富人阶层的国际形象有所贬损，但是，中国富人阶层通过海外投资、资产收购、垄断经营等方式，为中国在世界各地添置资产、拓展利益，将中国的经济触角扩展到了全世界却也是不争的事实。近年来，中国富人在国际艺术品拍卖市场上高价拍回流失海外中国文物的事件已屡见不鲜，这在某种程度上来说是中国富人为传承中华文明所作出的特殊贡献。可以说，中国富人既是当今全球奢侈品市场上炫富的主体，也是中国人富裕起来之后走向世界的“阶段性成果”。中国富人的极端消费行为是后发国家现代化转型的“副产品”，是一个必经历史阶段的必然产物，是一个“历史的范畴”。
个人代表群体，群体来自人民，人民塑造国家。一个成熟的财富群体应该是一个勇于承担社会责任和追求人生价值的群体。中国的富人阶层在本质上是中国改革开放和现代化进程的产物，是中国在融入世界过程中的直接受益者。中国富人作为当代中国的精英阶层，有更多同外部世界接触的机会和渠道，对于树立中国形象，传播中国文化，展示中国改革开放以来经济社会发展的巨大成就，向世界展示一个繁荣、文明、和谐、自信的中国形象负有特殊使命。中国富人应该树立一种明确而强烈的责任意识：自己的行为代表国家、代表民族。一个颇具社会优越感的先富阶层，一个备受国家政策眷顾的受益者群体，应该也必须为国家正面国际形象的塑造作出更大的贡献，在中华民族复兴的历史进程中肩负起更多的担当。
