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艺术品投资策略范文1
让我们探究一下目前内地艺术银行的操作模式，主要有以下三类模式：
1 银行委托第三方专业管理机构，进入艺术市场买进若干艺术家作品，类似基金经理的操作，一般经过两年左右的封闭时间后，到期分红。
2 金融机构与拍卖公司达成战略合作意向，主要锁定在拍卖领域内代客买进艺术品，经过一年半到两年的时间，再将当初买进的艺术品代客户送拍，获取高于买进价格的收益；如果流拍，则由机构出面回购，承诺10％以内的收益。
3 拍卖公司与典当等融资机构合作，凡是在此拍卖公司送拍或竞买的艺术品，都可以送到典当公司进行抵押贷款。
前两种形式目前市场中进行得风声水起，各路媒体都在积极报道，而最后一种形式正在初步探索之中，未来结果只能拭目以待。
从目前市场上公开宣布的资料可以看到，艺术银行操作的艺术品投资目前的最高收益率是25％，如果和今年的基金回报表现比较，似乎收益率还不错。但众多业内人士对此几乎不屑一顾，普遍认为“艺术品市场上25％的收益率，太低了。”
目前仅就拍卖市场而言，作为中介的拍卖公司的大致佣金为买家、卖家各收12％，再加上一些保险费、图录费等杂项费用，大约在3％左右。也就是说，作为艺术品投资中一次完整的拍卖交易，所必须花费的佣金成本就已经接近30％了。
而且最关键的一点是，目前在市场上出现的所谓艺术银行操作中，最长的封闭期仅为两年，这个时间对于金融品投资尚且短暂，何况是最讲究“长线持有”的艺术品领域。因此，不少业内专家普遍质疑：当前似乎很热的艺术银行概念，也许无非是给目前投资市场上泛滥的热钱又一个出口罢了。
“原版”艺术银行的操作
早在上个世纪，国外的一些著名银行就已经悄悄地参与到艺术品投资领域，并且对艺术品投资市场产生了举足轻重的影响。瑞士银行曾经在世界各地搜罗着他们认为最好的艺术品，进行收藏与交易，并以此影响艺术品的价格和客户间的交易；花旗银行和JP摩根也都很早就开始建立了属于他们自己的收藏。
外国银行介入艺术品市场，概括起来主要有两种方式，一是购买具有增长潜力的艺术品，作为银行自己的投资或收藏；二是将艺术品交易纳入到私人银行业务和财富管理计划之中，作为代客业务。
艺术品银行业务，毕竟是银行为热爱艺术的资产管理高端客户提供的高级服务。如果我们把全球领先的财富管理机构瑞士银行作为研究对象，就可以发现，其财富管理业务主要是为这些高端客户提供量身订作的全面服务，业务涵盖资产管理到遗产规划、企业融资顾问和艺术品投资服务等。
瑞士银行的艺术品投资服务主要包括：
1 艺术品市场研究分析，提供度身定制的投资策略，并提供艺术品买卖、保存和估价等方面广泛的最新信息。
2 收藏与出售策略建议。
3 艺术品投资组合管理。
艺术品投资策略范文2
毫无疑问，中国买家的庞大实力已经>中击了世界各地的艺术品市场。2015年7月30日，全美广播公司消费者新闻与商业频道的报道《中国是如何冲击艺术品市场的》认为，中国买家在内地和香港艺术品市场的影响是巨大的，他们对于西方艺术家的高价拍品也十分热哀，并且在伦敦和纽约市场上频频买下高价艺术品。
来自佳士得的数据显示，2015年上半年中国内地买家在全球艺术品领域增加了47%的消费。来自苏富比的数据也显示，2015年伦敦苏富比的夏季销售额中，中国内地买家的贡献率大约有51%，在春季的夜场拍卖中，亚洲买家的贡献率在30%左右。
花旗私人银行常务董事和艺术咨询与金融部门的全球主管苏珊娜・捷尔吉（Suzanne Gyorgy）认为，收藏毕加索和莫奈高价拍品的中国超级富豪，受到经济和股票市场波动的影响是很小的，因为他们拥有庞大的财富缓冲带。他们所合作的客户们拥有大量的流动资金，也没有受到影响。
老牌财经杂志《巴伦周刊》2015年11月19日刊登了《全球艺术市场中的中国印象》一文，认为中国的影响早已跨越了国界，尽管令人瞠目的增长速度可能会放缓，但是中国藏家对于各个艺术门类的热哀――从中国的书画到西方的印象派和现代大师，表现出中国藏家全球视野的不断加深。
文中谈到佳士得中国区总裁蔡金青的观点，他认为中国的艺术品行业走向更加健康、多样和动态的空间，更像一个真正成熟的市场。中国的藏家和买家也经历了很多转变，从10年前只收藏中国艺术品，再到后来的亚洲艺术、西方艺术，直至现在的油画、雕塑和装置艺术。10年前的买家只关注中国市场，但如今他们已经扩展到全球范围，佳士得经历了这全过程。
观察二：中国当代艺术市场冷中有热
外媒也关注到了中国艺术品市场的波动和走向。2015年7月10日《伦敦艺术市场观察机构》《中国艺术品市场报告》，认为“中国经济增速放缓”和“政府出台的反腐倡廉行动”，影响了2014年下半年艺术市场的增长。然而，2015年上半年逐渐地收复了上一季的失地。
四大顶级拍卖行（苏富比、佳士得、北京保利和中国嘉德）拍卖总额达16亿美元，比2014年秋季增加了12%，但比2014年春季还落后2.5%，只占2011年市场最高峰时期销售总额的61%。
2015年上半年，中国艺术市场总体上稳中有升，但是中国当代艺术的销售额下降了44%，在苏富比和佳士得表现的尤为显著，他们分别下降了60%和58%。造成这一现象的主要原因是，中国当代作品在亚洲当代作品中的占比份额下降，从2014年11月的357件下降到2015年春季的295件。而韩国、东南亚和日本的艺术作品受到了更多的关注，这一信号体现出了泛亚洲投资策略的转变，让藏家远离了更为动荡和投机的中国当代艺术市场。
然而，佳士得正致力于推动中国当代艺术家的兴起。2015年9月14日，据纽约《精日传媒》报道，佳士得中国区总裁蔡金青表示，佳士得期待成为当代艺术生态的重要组成部分，以及未来中国艺术品市场发展的催化剂。
观察三：在线拍卖快速增长
在线拍卖直饱受质疑。然而，越来越多的拍卖行正在加入在线拍卖。2015年10月27日，全美广播公司CNSC的报道了《艺术品拍卖网上投标招揽生意》，关注了这一趋势。
在线拍卖不仅可以为收藏们提供便利，还能为拍卖行带来巨大的经济效益，如提高藏家竞投的参与度、扩展全球市场、提升拍品价格区问。例如，2015年3月和8月，苏富比113次拍卖中采用了在线拍卖的策略，和上一年相比，竞投人数增加了55%，同时成功竞投率也提高了35%。
苏富比首席数字官戴维・古德曼（David Goodman）在一次采访中表示，在113次的拍卖过程中，他们已经看到快速增长的投入转化为显著的增长和新的拍卖纪录。苏富比3月和8月份排名前10的在线销售额总计近1470万美元。
数据看起来也非常乐观。很多拍卖行在采取在线拍卖策略后，第二季度销售额增长了50%，而且自2015年4月以来，有180家拍卖加入到了在线拍卖的行列。这表明，越来越多的拍卖行很可能在未来进行在线竞投的尝试。
观察四：苏富比的重组好于预期
苏富比的重组似乎已好于预期。2015年12月15日，《艺术市场监测》的报道描述了这样的趋势。
报道称，苏富比拍卖行在星期一提交的证监会文件中表示，已经接受了80名员工或全球劳动力1600人中5%的收购。到12月9日收购期满，苏富比2015年第四季度获利预计大约有4000万美元。
艺术品投资策略范文3
推荐买入第一名：固定收益信托
由于投资品种的稀缺，固定收益信托就成为投资者青睐的对象。一位银行理财经理介绍，“300万元起步的产品，半个小时就被销售一空，这已经是普遍现象。”固定收益信托产品在2012年处于供不应求的状态，在众多机构看来，2013年将持续这种势头。
在利率市场化的尝试方面，固定收益信托产品，的确符合市场的逻辑，也基本反映了利率市场化情况下的真实利率。此外，2013年的银行利率仍处于下行通道，在还没有其他更好替代品的情况下，投资固定收益信托产品无疑受人青睐。而且，目前发行的固定收益类产品收益率相对较高，2012年固定收益信托年化收益率普遍在12%左右。
更为关键的是，固定收益信托依旧有刚性兑付的保障，由于银监会不愿意看到信托公司面临无法兑付的窘境，采取了压力测试、项目报备、控制规模及速度等监管手段，要求信托公司进行“刚性兑付”，这更为投资者提供了保障。
对于投资风格稳健、追求中等回报率的投资者，固定收益类信托产品在2013年将是首选。
推荐买入第二名：A股与A股基金
虽然A股市场已历经两年多的持续下跌，投资者的信心也一起跌到谷底，但其平均市盈率仍处于最低的位置，因此，对于投资者依然有很大的“魅力”。
业内人士预测，2013年我国GDP增速有望回升到8.1%左右，从长远投资的角度，全社会融资有进一步放宽迹象。而此时投资A股和A股基金，有望从底部进入而获得收益。
此外，虽然影响中国经济增速的周期性因素有所减弱，增长“L”型拐点已经出现，不过，结构性因素与体制性因素依然严重，中国经济反弹的动力也比较有限。因此，对于那些偏保守的投资者而言，还可以再“观望”一阵子。
推荐买入第三名：债券和债券类基金
2012年，债券和债券类基金一改往年出现大面积亏损的局面，成功实现平均上涨5.44%的大逆转——不仅实现了绝对收益，而且跑赢同期下跌1.82%的融智对冲基金指数，无疑成为市场资金的避风港。按这样的势头，债券和债券基金将获得稳定的需求。
虽然有可能发生波动，但总体上讲配置价值明显，投资者可酌情考虑。尤其是高收益类信用债，在2013年较适合投资者配置。
随着经济企稳以及流动性向好的预期，债券及债券类基金产品2013年如果有风险，那么在于经济复苏的力度，如权益市场回暖和资金分流，有可能带来对主要投资高收益债券机构的挤兑。好买财富研究中心的投资建议，在投资债券以及债券类基金中，由于2013年利率债窄幅震荡，收益率即将陡峭上行，应该进行短久期防御，投资策略上应以退为进。推荐中低评级中票、中等评级城投债和低评级短融组合。
建议卖出第一名：民间借贷
在信贷紧缩、贷款渠道匮乏的情形下，不少借款需求无处释放，加上不少现金流无处流动，民间借贷成为不少融资者眼中的最后一根救命稻草，这也是其在2012年一度火爆的主要原因，但今年，已然不同。
温州民间借贷崩盘事件之后，各地民间借贷的弊病也随处可见，因此2013年的民间借贷，无疑会为投资者重点规避。
民间借贷疯狂的背后，不乏高息泡沫，而相当多P2P理财公司或个人背后难有监管，没有过硬的放贷借贷资质，借贷市场鱼龙混杂。2013年，民间借贷在风险不变的情况下，社会融资成本将逐渐降低，因此，投资者更要回避那些无保护的民间借贷。虽然“跑路、崩盘”等极端事件发生的概率不高，但一旦发生后就血本无归，因为收益和风险并不对等，即使表面看起来能够对等——那也只是期望值对等。
建议卖出第二名：艺术品投资
虽然艺术品投资在前两年被炒得沸沸扬扬，投资界一派火爆，然而好景不长，这样的景象从2012年就开始回落。
从成交额度来说，2012年春季艺术品市场全面回调，到了2012年第三季度，中国艺术品拍卖市场成交总额只有68.99亿元，同比下降41%，艺术品投资风光不再。
由于价值过度放大，艺术品的投资已经开始出现疲态。艺术品的估值具有很大的随意性，最适合“圈钱”。根据《拍卖法》规定，拍卖公司拥有“不保真”免责条款的权利，因此对艺术品的鉴定颇多猫腻。也恰是艺术品估值的随意性，使得现在艺术品存在鉴定难、估值难、存管难、市场流转难的问题，并不适合作为金融类的标的资产。而当代艺术品的升值，往往也是炒作所致，实际上并没什么太大的价值。
建议卖出第三名：金属期货
投资金属一直被某些经济学家所提倡，为了跑赢通胀，抵制“腰包”缩水，不少投资者在近几年把目光转向投资“金属期货”上。
艺术品投资策略范文4
[关键词]个人投资；投资理财；理财策略
一、问题的提出
随着我国金融市场的不断发展和人民财富的普遍增加，个人理财投资越来越受到公众的关注。从2005年开始，有剩余财富的个人投资者开始不断地涌入资本市场，房地产市场和收藏品市场，从而掀起了一轮经济爆发式增长的。从全球的视角考察，投资者的狂热性，盲目性和非理性终于导致了2007年金融海啸的爆发。国际上股市的垂直下跌使很多忽视风险管理的个人投资者损失惨重，不仅多年的盈利消失殆尽，甚至有很多人血本无归。个人投资者之所以在金融海啸中遭受重大损失，关键的原因就在于只追求投资技巧，没有形成正确的投资理念，从而在形势危急中无法把握方向，致使投资理财失败。因此，对于一般的个人投资者来说究竟应该如何确立自己的理财策略就显得非常重要。
二、个人投资理财应遵循的基本原则
国际金融危机带来的财富损失促使个人投资者重新思考理财投资的目的，方式，手段和意义。从国外成熟的资本市场来看，个人投资理财应该本着稳健性和持续性的原则。首先稳健性原则是投资的基本理念和价值观，这一原则警示投资者要保持温和型不要企图每次投资都渴求利润最大化，这一原则否定了投资者追求最低买和最高卖的错误做法，否定了在选择投资产品时忽视投资对象内在价值而投资暴涨性投资产品，这一原则要求个人投资者在进行金融产品投资时，应该购买风险评级较高的证券类型，不应该追求高风险证券所带来者高收益。其次持续性原则也是一项重要的投资理念和价值观，这一原则要求个人投资者的投资产品应该具有长期稳定的收益，这种收益可能在短期内低于平均水平，从长期看，该证券可以持续带来资本升值并且不太可能出现蚀本的现象。这一原则要求个人投资者消除浮躁心态，不追求大笔买卖的收益最大化，考虑长期收益的可能性和基本策略。最后必须结合稳健性和持续性原则，制定适合自己的一般性策略和建议借以指导自己的投资行为。
三、针对个人投资者的几点建议和策略
艺术品投资策略范文5
关键词：中国画市场；赝品；作伪手段；市场管理
近十年来，随着国民经济的发展，中国画市场的拍声迭起，文化企业、大小画廊也如鱼得水般地活跃起来，就连书画报刊也蜂拥而起，民间的流通更是热闹异常。尤其近三四年，中国画收藏热几乎达到了“全民皆画”的地步，每年的中国画展也成了市场的先锋亮点，大小名家精英被一批批先后地推出，因此，繁荣的中国画市场着实让爱好收藏者个个满面春风。但是近几年，由于名家多于名画，洋务创新多于民族出新，不少中国画藏品能否经受时间的考验，这在多数收藏者眼里较为模糊，随之而来的风险不知不觉地在市场与藏品中逐渐显现。尤其是在北京、上海、深圳这样的大城市。随着中国画市场行情的不断升温，同时伴随着的许多问题也相继出现，但是中国画投资中最大的风险——赝品的困扰已越来越成为了有关人士关注的焦点。赝品的大量出现，无论是对作画本人还是文化市场秩序的规范都带来了许多不必要的麻烦。在当今全球化的快速发展中，合理规范的市场秩序尤为重要。
一、中国画市场中赝品问题的现状和危害
自古以来，由于中国画收藏界普遍地崇尚名家，行内承认名家，中国画交易市场只认名家，因此名家作品一向价格坚挺且高昂，从而致使市场上往往出现供不应求的状况。而市场上的供不应求且价格甚高，是商品经济社会中包括名家中国画在内的任何伪品出现的基本条件之一，而现今中国画作伪售伪之风，可以说是已经达到了触目惊心和极其泛滥地程度。
（一）目前中国画市场中赝品问题的现状
近一个时期以来的中国画市场可以说是表面繁荣，其实危机四伏。本来对于一个新兴行业，我们更多的是应该采取鼓励的态度，然而，目前在一些拍卖行出现大量赝品，甚至拍卖画册封面和主打拍品中都掺杂着赝品的现实，却使我们无法回避负面的评论和资讯。赝品的大量泛滥对艺术品投资市场的破坏力和伤害是巨大的，无论是在现在还是未来。在目前我们国家馆藏真迹的研究和展出还不能跟上时代和社会需求的情况下，首先是造成了人们对真迹认知上的困扰。有的拍卖过程中出现在相近价位条件下伪作成交、真迹流拍的现象，就是个很好的说明。更有一些拍卖行主管人员利用自己企业所拥有的知名度，内外勾结，造假贩假，组织基，垄断市场，以中饱私囊，甚至造成“真迹进门难，伪作卖的欢”的怪现象。[1]
1.无处不在的中国画赝品泛滥现象
目前在全国各地的大城市中，尤其是在名家书画创作和交易的重镇，如北京、上海、广州、南京、西安、天津和成都等地，你如果想要买到一幅既货真质优，又价格合适的当地大名头书画家的书画作品，恐怕并非易事。反之，如想要买到几幅甚至几十幅当地大名头书画家的赝品，可以说是轻而易举之事。[2]
在上述地区的收藏品交易市场、书画展销会、画廊，甚至在大型书画拍卖会或国营文物商店里，假冒的名家书画屡见不鲜。例如，在京城的一个颇具规模及在海内外极其著名的收藏品交易市场，就可以很容易找到仿造地惟妙惟肖的“启功”、“溥杰”、“吴作人”、“范曾”和“刘炳森”等名人中国画赝品；再如，数年前有人在南京的江苏省文物商店以4500元的购买了一幅发票上写着“程十发人物立轴”的画作，后来经过几位专家的鉴定，证明此画为赝品（商店后来也承认此画为赝品），要求退货却遭到商店以“售出文物概不退换”为由拒绝，最后只能落到诉讼法庭去解决的境地。
2.作伪已形成相对固定的地域性流派
在我国古代的中国画作伪时期，形成过众多的伪造名家的“流派”如“广东造”，“开封货”，“长沙造”，“后门造”（北京），“苏州片”（苏州）和“皮匠刀”（扬州）。而今，自上世纪90开始至今愈演愈烈的书画作伪热中，由于造伪者大量地利用了现在可以临仿的名家书画真迹甚多，及发达的高科技手段，其作伪的规模、数量和品种都要远远地超出了古代，同时也形成了颇具鲜明地域性的“伪活”，如多产于北京的徐悲鸿、齐白石、李可染、黄胄、范曾等人伪作的“北京活”，多产于天津的陈少梅、刘奎龄、刘继卣等人伪作的“天津活”，多产于杭州的黄宾虹、潘天寿、陆俨少等人伪作的“杭州活”，多产于上海的吴湖帆、朱屺瞻、程十发等人伪作的“上海活”，多产于南京的傅抱石、钱松岩、亚明、宋文治和魏紫熙等人伪作的“南京活”。据此可见，作伪的地域性流派，即是各地造伪者均以伪造曾经在当地生活或者进行过书画创作多年，且在全国有着极大影响力和卓越成就的书画大家们的伪作为特点的。
3.大、中、小书画名家的作品均被仿冒
名家书画作伪之风气盛行的另一大特点，就是不仅许多已故多年的近现代大师级书画家如傅抱石、齐白石、李可染、黄宾虹、潘天寿、张大千、徐悲鸿、陆俨少、钱松岩和林散之等人的伪作在各地画廊和拍卖会均屡见不鲜，就是当代还健在的或刚过世不久的大画家如朱屺瞻、亚明、宋文治、唐云、关山月、黎雄才、程十发、陈大羽和傅小石等人的作品，都有不同程度的被仿冒造假现象，甚至在国内有了一定知名度的一些优秀的中青年画家们的书画赝品也层出不穷。例如，数年前在南京的一场“迎新春书画精品无底价拍卖会”预展上，在308幅预拍书画作品中，赝品所占的比例就高达一半以上！且其中大多数仿造的都是目前在南京有一定影响的中青年书画家们的作品，并由此随后发生了“14位画家集体当场辨假案”的事件。总之，当前被伪造画家的名头和数量之是前所未有的，即只要是画坛上稍有点名气的画家，当其作品一旦在书画市场上能够一定的价位后，随后而来的就是中国画市场上便会出现其画作的赝品了。[31]
4.赝品销售市场的扩大化
与上世纪90年代大部分伪品一般仅在制造者当地销售的情形大相径庭的是，目前中国画赝品已打破了地域的局限，于临近地区甚至远在上千公里以外的异地中国画市场上登台了。笔者就亲眼目睹了新金陵画派诸位大家如傅抱石、钱松岩、林散之、亚明、宋文治、魏紫熙等人的中国画赝品，出现在北京、上海、广州、西安和哈尔滨等地的市场上。究其原因，主要是售伪者利用了中国画投资收藏者，甚至普通的中国画鉴定家，仅仅是对本地中国画家们的作品熟识，而对外地画家们的作品特别是其赝品的特征不了解的特点，以及中国画投资收藏者往往误认为外地画家们的作品，在当地的售价要远高于异地，故可以利用地区间的差价进行投机，至使其误购了外地画家们的赝品而上了圈套。[4]
5.中国画的作伪历史由来已久
中国画的作伪由来已久，早在宋人米芾的《画史》中，便有大量这方面的记载。这其中最为著名者是李成的画“伪者见三百本，真者止二本”，故米芾欲作“无李论”，可见当时已经赝鼎泛滥，造假成风了。唐宋时代，绘画商品化现象虽已滥觞，但远不像明清时代和现在这样普遍和繁盛。时序进入明代，尤其是明代中期以降，社会环境发生了重大改变，原来寄情山水，以画自娱的观念开始动摇，而以鬻艺为生，追求功利性目的的职业画家队伍迅速扩大，作为这种在商品经济的催化鼓荡之下所形成的新的价值观念的负面效应之一，便是艺术品消费市场上“伪逸品”的疯狂肆虐和名家赝作的极度猖獗。
改革开放以来，随着中国综合国力的不断增强，中国书画艺术品的价值被长期严重低估的现象逐步得到了改变，其本身存在着一个很大的价值认同和理性提升的空间。20多年来，经过发育初期的画家、画商“走穴”，到后来的画家、画商同进艺术品拍卖市场“操作”，再到现今的画廊和网络营销的快速发展，中国画市场自2003年“非典”后，完成了能量的累积过程，像脱缰的野马一样，连续3年实现了非理性的快速发展——拍卖价格几倍、十几倍、几十倍地上翻；纪录不断地被创造和刷新；中国画市场本身固有的上升能量被超前、过度地释放；连业内人士也连喊“看不懂”了。[5]
（二）中国画市场中赝品问题的危害
当今国内中国画赝品泛滥的现象，可以说是不仅使中国画收藏爱好者和中国画投资者的信心受到了打击，使画家的合法权益受到了损害，同时也严重危害了艺术品市场的健康发展，甚至在国际上也影响到了中国画的声誉和价格，因此对这一问题的严重性应引起有关方面足够的关注和重视。
1．赝品使中国画收藏投资者受到“双重夹击”
例如1997年在南京发生的一位市民在省文物商店以4500元的价格购买了一幅发票上写着“程十发人物立轴”的画，后经过多次鉴定证明此画为赝品（商店也承认此画为赝品），要求退货却遭到商店以“售出文物概不退换”为由而拒绝，该市民由于难服心中不平之气而诉讼法庭，但是在区级法院的审理过程中，因为被告方忽然提出了所退之画非原售赝品而败诉。其后他再次上诉至市中级法院，又遭遇到了久审不判的状况。而在此两年间，他和他的家人为此所付的精力和财力之大是可想而知的。他曾十分伤心地说，从此后再也不敢投资名家书画了。[6]
2．影响了中国画在国际上的声誉和价格
伪劣的中国画不仅对艺术市场造成了极大的伤害，而且也是对中国艺术家的声誉、对整个中国书画界的声誉的损害。因为在国际艺术品市场的拍卖行情中，中国画的价格与西方艺术品的价格一直相差甚大，这当中既有经济实力和东西方文化方面的差异等原因，但不可否认也有少数国人不自爱造成的因素，假画充斥市场，扰乱了书画艺术品的正常价格，甚至“假作真时真亦假”，无奈地让某些真正优秀的中国画艺术品的价格下降，从而使得市场失去了稳定的价格标准，最终影响到了中国画在国际上的声誉、地位和交易价格。[7]
3．导致真品不为人认知而被市场湮没
大量赝品当道的直接结果就是导致真品不为人认知而被市场，甚至以假当真、以真为伪，而且对中国艺术品在国际上的信誉也带来负面影响。有时拍卖行会根据市场动态引导性的推出概念化的新产品种类。[8]这样无疑会使赝品的销售更加泛滥和的大胆，许多收藏者对真品和赝品的区分更加困难，最直接的后果就是真品的湮没。
4．造成中国画市场的混乱
中国画市场的有序进行不仅依靠于文化部门的有效监管，同样赝品的出现给管理人员在一定程度上造成了许多不必要的麻烦。真假作品难辩，不仅给买方和投资者带来了一定的难度，同时使他们的信心下降。中国画市场的正常秩序被赝品在无形中打乱，给买卖双方和管理部门都造成了负面的影响。[9]
二、目前中国画市场中赝品问题的原因
据考证，中国画作伪现象在我国由来已久，一千多年以前就有人临摹前辈名家的作品，不过那时只是为了广为流传，供学习、欣赏和传代之用。可是，自宋代和明国时期作伪以后，现今愈演愈烈的中国画作伪之风已达到了登峰造极的程度，而其目的则与先人的初衷大相径庭，纯粹是为了欺世骗人，谋取不义之财。现今假画频频的出现存在着多种原因。同时赝品的出现，所带来的危害也是不容忽视的。
（一）针对高仿技术，缺乏高新防伪和鉴定手段
当前随着高新技术的发展，作伪手段呈现出多样化。中国历代中国画作伪的手段归纳起来主要有：一是完全的作伪，其手段是摹、临、仿、造；二是部分的作伪，其手段有挖款、添款、改款、挪移题跋、拼凑画心和长卷割裂分段等方法。另外，现代作伪者还可充分地利用当今社会非常发达的资讯，如利用名家的个人传记，来了解其主要的生活经历和艺术创作历程；还可以通过观看当代中国画名家作品展览会上公开陈列的中国画真迹，面对原迹来揣摹名家极具个性的笔性墨韵，用以提高赝品的仿真程度。[10]
现代中国画作伪的手段除了具备上述方法以外又有了另一个大的特点，这就是充分地利用高科技产品去做“高仿”，即对原作去做逼真的临摹。如用宣纸珂罗版印刷，用激光照排技术仿制印章。再者就是与古代摹临是先用透明隔水纸覆在真本上，然后又覆一宣纸勾描或对原画直接临写的方法不同的是，现代作伪者可以利用高聚焦幻灯机或高倍实物投影仪，去投射用照相机拍摄原作后得到的反转片，或者投影印刷品以及原作的相片，并且可以任意改变原作的大小尺寸，再由作伪者按照投射的影像去勾临；还有一种类似的方法，即采用灯箱映出书画真迹的原尺寸透明正片（胶片），然后再用宣纸蒙上去，仔细勾描而成。上述手段，不仅使得伪作在构图上可与真迹完全一样，而且还使得作伪者的笔墨较为流畅，常令局外人无从置喙、难辨真假。[11]
假画的泛滥成灾，存在着多种原因，这在一定程度上与缺乏防伪和鉴定手段来统一裁定艺术市场上书画售品的真伪性有关，这也是使得制假售假者有隙可乘的因素之一。
(二)相应管理机制的缺失
现今，中国画赝品的销售者可以说是费尽了心机，他们采取了各种前所未有的五花八门和千奇百怪的卑鄙手法，妄图将“老母鸡变成鸭子”。因此，中国画收藏爱好者了解一些他们的各种销售手段是非常有必要的。以下就列举现今中国画赝品销售的几种常用手段：第一，在一些仿制的大名家的书画作品上，伪造这位大名家赠友的题词，即故意题上双款，其中不乏题上高级领导干部和著名书画收藏家的名字，妄图增加赝品的仿真程度。第二，售伪者对某些不同寻常的大师级的仿制品，常常会编出一些传奇性的收藏故事，如上述曾提及的“蓝田山房”主人收藏的伪制“傅抱石金岗坡时期”作品的事件。第三，一般而言，经过出版发表过的名家书画作品的可信度较高，进而它在艺术市场上的销售价格也通常要高出50％以上。因此，那些高级的名家书画仿冒品，往往是先通过在著名的艺术刊物上出版后，再在大型的书画拍卖会上以参拍方式进行售伪。[12]
出现上述销售渠道的繁多和泛滥现象，无疑与当前相应的管理机制有很大的关系。如果相对于各种的违法销售渠道有相应的管理机制，对违法的行为能够采取相应的措施，那么就会使那些售假者提高警惕,打击他们售假的积极性,这样就可以规范市场的合法化。
（三）现有的法律法规跟不上市场的变化
实在是因为市场情况太复杂，而现有的法律法规及管理机制上还跟不上市场的变化。比如，文物法规定，一切出土文物属国家所有，个人和团体不得买卖和占有。但在市场上交易的文物，哪些是出土文物，哪些是传世品，有时就不易界定，管理上自然也就难以到位。又比如，文物艺术品拍卖，只要拍卖公司在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪，就可以免责，不负担保责任。再比如，政府的文物鉴定机构，一般都是专为出入境文物的把关而设，基本不受理私人鉴定，更不受理交易纠纷中真假文物的裁定，除非当事人把事情闹到法庭上。[13]
（四）部分画家诚信、道德缺失
实对作品真伪最有发言权的应该是画家本人，但他们在打假活动中却屡屡受挫，如史国良的打假，非但没有奏效，还遭到北京轲尔多拍卖公司的“杀”。对于画家涉足鉴定的行为，也有人说，画家本人出于种种原因有时也会把真画说成假画，其鉴定结果也并非完全可信，这就与画家本人的诚信问题有关。对于不少被仿冒的画家来说，他们在发现了自己的作品被伪造之后，虽然也想去追查案源，讨回公道，但是又生怕陪不起那么多的时间和精力，于是就采取了息事宁人的对策，不去出面指证，也不去欲予追究了。
再有一些画家往往出于所谓的“好心”，对于门生古旧、亲朋好友仿售自己造画赝品的行为，或者“睁一只眼闭一只眼”，或者违心地将伪作认可为真迹。更有甚者，还有极个别画家往往为了某些原因，繁于应酬而授意别人作画，但是又落上其本人的真印款，给鉴定带来了较大的难度，使得对其作品的辨假、定假进而打假的问题更加复杂化了。[14]
（五）鉴定缺乏权威性
目前，各地有一些活跃在社会上的所谓“中国画鉴定家”，他们对中国画鉴定的理论和实践并没有下过大的工夫去钻研，却凭借着种种缘由，不懂装懂，仅以自己对中国画艺术一知半解的水准去对书画作品随意地说长道短，胡乱鉴定。[15]
还有一些过去在博物院工作多年的老年书画鉴定家，由于过去把绝大多数的精力放在了对古代书画作品的鉴定上，而对目前社会上伪造假画的现象、手段和水准不甚了解，因此他们在对当代中国画作品的鉴定时，误假为真的情况时有发生。
再者，另有部分学有专长的专业中国画鉴定家，在现代社会功利氛围甚浓的状况下，在鉴定时也会因为受到著名书画鉴定家启功先生在其“书画鉴定三议”一文中，总结的那八类“世故人情”的干扰，而“屈心”做出不实的结论。例如“挟贵”，即指对某些领导、某些社会名流、某些财大气粗的企业家，就不便说上使他们“扫兴”的话；“挟长”、“尊贤”，就是说对书画鉴定权威或前辈、甚至对著名老一辈书画家的意见不能轻易否定；“护短”，意思是书画鉴定家误鉴后的面子问题；而“远害”，则为书画家说真话，得罪了制贩假画者并与他们结仇受到报复，只得对请他鉴定的人敷衍了事，“环顾左右而言它”了。[16]
（六）部分投资收藏者的心态不正确
应该说,许多艺术品收藏者都是有相应鉴赏知识和操作技巧的，但时常仍有人会误买赝品，这也许是造假者的高明，但笔者认为与收藏者的心态也有关。有些收藏者痴迷于某类题材的艺术品，只要一见到该类藏品就会操之过急，唯恐失之交臂。即使心有疑虑，也经不起卖主的诱导，或误信其来源之显赫、流传之有序；或误信藏品的难得与未来的发展空间。有些收藏者对某类艺术品一知半解，但却自恃高明。每看到某件藏品有某些传神之处或与真品有相吻合处便断为真品。有些收藏者迷信于“捡漏”或迷惑于低价而轻易上当。有些收藏者则误把收藏视同股市,总是追涨杀跌,某类行俏货行情走涨时，就不顾自身是否对该类藏品有所了解或具有相应鉴赏知识而倾资抢购，殊不知越是行俏货就越多赝品。[17]
三、赝品泛滥问题的对策
针对中国画市场的混乱，许多身为全国政协委员的艺术家，连续几年在全国政协会议签署提案，呼吁国家有关职能部门就此完善法律，组建执法部门和监管机构，保障艺术品市场健康发展。但遗憾的是，目前，这些提案都没有起到实质性的效果，艺术市场仍然是“一锅粥”的状态。笔者通过调查和查阅各种资料，提出了以下几方面的解决办法，来对中国画市场的有序进行加以借鉴，有效杜绝赝品问题。
（一）提高防伪和鉴定手段
随着当前科技的发达，当前随着高新技术的发展，作伪手段呈现出多样化，中国画的制假和售假技术的提高，但是相应的防伪和鉴定手段也应当有所提高。那么，提高鉴定的水平，政府有关部门就应当加大相应的投资力度，引进国外更加先进的技术，完善鉴定的设施，加强有关工作人员的专业技能，提高有关鉴定人员的素质。利用当前先进的技术，来防止赝品在市场中更加肆虐的流通。也只有跟上当前的发展趋势，鉴定的技术要先进于防伪技术的发展，这样才能抑制赝品的流通，对制假和售假者起到防范作用。
（二）建立法制化的信用管理机制
管理部门要加强中国画市场法制化信用体系建设，有人建议建立原创作品的自愿登记制和交易强制登记制，艺术品来源的保障可以通过登记制来实现。笔者表示赞同。建立对艺术品的创作者、经营者和经营价格进行登记的数据库，是监控艺术市场、抑制假画、遏制恶意炒作行为的有效措施之一。采取此种方法，便于对原创作品进行跟踪，有利于遏制目前猖撅的造假活动。在提高效能的要求下，完全可以借助互联网进行网上登记，从而达到逐步净化艺术市场。不妨借鉴国外的做法，为艺术品建立相应的档案。当画家卖出一幅作品时，就把作品的尺寸，画框、买卖时间、地点、价格、买卖双方的签名制成表格，加上作品照片，一份交与收藏家，画家自己留下一份。当这幅作品再次转让时，再相应增添内容。这样，不管作品如何流通，都能跟踪追溯到源头。同时，对艺术品经营企业也可以实行信用管理，通过建立企业信用档案，建立艺术品交易信用记录数据库，从而形成良性的艺术品市场信用管理机制。另一方面应当加强行业监督管理，遏制艺术品拍卖业的违规行为等不良现象。并加大保护知识产权力度，打击对古近现代中国画的造假行为，以保护国家和民族及世界文明所共有的文化财富。[18]
（三）加强法制建设来完善法律体系
二十世纪九十年代开始,我国政府为了规范市场，加强监管，制定并颁布了一系列有关艺术品市场的管理条例和法律法规，如《拍卖法》、《文物拍卖管理暂行规定》、《美术品经营管理办法》等，但从法规本身或配套执行情况来说，还远远不够。近几年，由艺术品交易引发的官司越来越多，通过法律手段来控制因赝品的泛滥显得相当重要。中国的法律和法规的制定必须考虑到国情，若制定的相关法律可操作性不强，就有可能形同虚设。在完善中国画市场的相关法律法规的同时，增强从业者的法制意识，达到有法可依，有法必依。[19]
1997年的《拍卖法》除文物等特殊商品外，并没有对文化艺术品拍卖做出规定，2003年国务院第二批取消的行政审批项目中，取消了文化部门对艺术品拍卖企业和艺术品拍卖活动的审批职能，文化部实际上丧失了艺术品拍卖的管理职能。文化部曾与商务、工商部门多次协商，一再强调艺术品的特殊性，希望将艺术品拍卖作为特殊商品，制定关于艺术品拍卖管理的细则，但一直未成达成一致意见。[20]
建立中国画拍卖信息披露制度也是一项重要的措施。拍卖公司与委托人或竞买人之所以能够恶意炒作，虚假成交，主要原因是暗箱操作，企业经营行为不透明，造成拍卖记录不公开，拍卖佣金收取的实际情况都作为企业的商业秘密尔无法得知，这就给认为操作留下了空间。如果建立拍卖公司必须定期向政府部门、行业协会和社会公众披露经营信息制度，至少拍卖公司有义务向政府主管部门和拍卖协会披露经营信息，就可以最大限度的减少暗箱操作。建立信息披露制度也是一种有效的信息共享制度，通过信息披露不仅可以监督拍卖公司诚信经营，也可使拍卖公司共享各种影响行业发展的信息，如无诚信买家或多次毁约赖帐的无诚信者，就可以全行业限期拒绝入内，对拍卖公司减少损失，规避风险都是有益的。
（四）提高画家和鉴定家的职业道德修养
信为立地之本，诚信是企业可持续发展的基础。同时，画家和鉴定家的职业道德问题，也关系到中国画市场的健康发展。在实际的拍卖市场中，有许多的造假和售假现象都和画家本人有关。他们为了自己自身利益和面子问题，违背自己的职业道德，做出一些违法的事情。企业要建立诚信品牌，一方面必须建立规范的市场操作秩序；另一方面必须建立一批眼力极佳的鉴定队伍。公正、科学的艺术品评估鉴定是建立诚信品牌的保障。这支鉴定队伍不仅能够识别出市场中的假货，将其拒之门外，还要能够挖掘出那些极具市场潜力的艺术。那么，这就需要画家和鉴定家能够加强自己的职业道德建设，只有树立自己的形象，信誉，品牌，为合理的市场发展做出自己应有的贡献。[21]
（五）建立专业鉴定机构
国内各地的中国画艺术市场至今缺乏一个权威性的鉴定机构。如今文物鉴定在我国已成为一门专业，专职从事这一行的人大都集中在各地政府所设的文物鉴定机构里，他们有些人过去在国家开办的文物商店工作，有古玩经营经验，一般又都经过国家文物局组织的培训考核，具备责任鉴定员资质。有些地方的政府鉴定机构不同，多数文物考古鉴定所的主要职责之一，就是为市民提供鉴定咨询服务。有些收藏爱好者可能不了解，有些文物鉴定的整体实力还是比较强的。[22]
专业人士建议有藏品要鉴定，最好不要找个人，也不要到那些以牟取经济利益为目的的什么“鉴宝大会”上去鉴定，还是找政府的专业机构最可靠。因为专业机构是代政府行事，与藏家不存在利益关系，鉴定上是负责任的，也更容易做到客观准确。
同时，国家有关权威机构也应当适当介入艺术品拍卖的鉴定和审查，起码对高价拍品进行核查，同时完善监督机制，防范权钱交易等腐败现象的产生。
（六）投资收藏者应树立健康心态
作为管理部门，扶持民间收藏活动的最好方式，就是正面引导，做好服务，如向收藏爱好者提供文物鉴定咨询服务，经常举办一些文物讲座、鉴定培训活动等，以提高他们识别真伪的能力。同时新闻媒体可对重点高价拍卖的中国画应当跟踪报道，深度监督。对天价成交的艺术品，不能仅仅停留在提出问题的旁观者位置上，必须深度报道，专题跟踪，给社会公众一个公开透明的答案。这样对投资收藏者对市场的行情就会更加的了解。艺术品收藏除了投资增值外，更主要的还是陶冶性情，所以良好的心态十分关键。提高收藏者本身的素养也可降低狭义赝品的危害。有时对拿捏不准的藏品慎重一点，或许会错过一些藏品，但却避免了惨重的损失。
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艺术品投资策略范文6
[关键词] 景德镇陶瓷 名人名作 投资
一、背景
景德镇是全国范围内拥有“工艺美术大师”较多的一个城市，这些大师们创作的作品以其独特的绘画形式、精湛的工艺制作技巧和极富民族文化的内涵，成为海内外收藏家和有识之士鉴赏、收藏、争相投资的新热点。购买这些名瓷不仅可以保值增值，满足人们对美的欣赏和追求，更重要的是还可以显示购买者的身价、品位和素养。
随着我国经济的快速发展，人们的生活水平不断提高，购买力和艺术鉴赏力也不断提升，对陶瓷名人名作的投资成了当今社会新的投资热点。投资群体不断扩大，名瓷价格也不断上扬，陶瓷名人名作市场正以蓬勃的气势迅猛发展起来。
基于以上认识，分析和研究陶瓷名人名作这一特定市场，并将艺术与市场有机结合起来，根据该市场的实际情况，为市场中各参与者的实际操作提供帮助参考。
二、景德镇陶瓷名人名作所具有的价值
1.艺术价值
景德镇陶瓷艺术有着传统的地方特色，青花、粉彩、古彩、颜色釉、雕塑等陶瓷，在历代瓷工的长期实践中，积累了精湛的制瓷技艺。在景德镇悠久的制瓷历史下，一代代的景德镇名人们在继承和发扬传统技艺的基础上，充分利用景德镇瓷质“白如玉、明如镜、薄如纸，声如磐”这四大特点，又大胆的创新，注意艺术性和实用性的结合，匠心独具，以堆塑、刻划、贴花、印花等各种工艺手法极力追求器物的造型美，或将人物、动物形象与器皿融为一体，创造出巧夺天工、令人赞不绝口的陶瓷艺术精品。由此可见当代景德镇陶瓷名人名作所具有的学术价值和历史地位，以及它们所具有的知名度，让其拥有极高的艺术价值。
2.收藏价值
景德镇陶瓷名人名作为一种独创性的收藏品，它饱蕴着这一代社会的政治、经济等文化含金量。人们把收藏与投资等同起来，这是很有道理的。没有哪位收藏家愿意看到自己珍藏的宝贝慢慢贬值，恰恰相反，都希望它们不断升值。既然投入了，就得关注金钱投入后的回报。同时收藏并非只纯粹为了投资回报，在收藏活动中能从中获得快乐和享受。景德镇陶瓷名人名作非常优秀，代表着当代艺术陶瓷的精髓，作品的升值潜力很大，已经逐渐的成为当资收藏家追逐的热点，极具收藏价值。
3.美学价值
一是立体空间美（造型美），名人陶瓷造型充分利用点、线、面、体的关系，构成空间体块。表现出真实存在的有空间实质的位置、形状、重心、方向和空间。二是色彩美（釉色美），在名人陶瓷作品中一个重要因素，就是陶瓷千变万化的窑变釉色，并且名人陶瓷善于将不同的色彩组合到一起，这样更加使得作品产生更多的色彩美。三是肌理美（纹路美），名人陶瓷作品肌理指釉或胎表面的纹理、构造组织给人的触觉质感和视觉触感。陶瓷的平滑，粗糙，坚实或柔软，还有其粘度和干湿情况等使人产生不同的心理感受。
三、景德镇陶瓷名人名作投资市场途径
投资景德镇陶瓷名人名作，选择正确的投资途径至关重要。目前，获取景德镇陶瓷名人名作主要有以下几种渠道：
1.从陶瓷名人个人手中购得
收藏者直接从陶瓷名人本人手中购得名人名作，可省去许多中间机构与环节，也省去许多流通费用，作品的真实性具有保障，但实现的前提是购买者必须对名人情况熟悉，并且有熟人的引见和具有较好的沟通能力与艺术鉴赏力。
2.从收藏家手中转让获得
若从收藏家手中转让名人陶瓷，这可能会是一种购藏质量较高或题材稀缺的名人陶瓷的机遇。因为真正的收藏家具备较强的鉴赏能力，收藏品质量较高。一般来说，收藏家出售的作品价格随市场行情，但也有急需资金他用，或投资某陶瓷名人的意愿发生改变而将作品低价出售的情况，还有的是因为作品本身的质量问题而低价出售。作为购藏者，必须对收藏家转让藏品的真正目的要了解清楚。
3.从商家手中购得
商家作为陶瓷名人的经纪人，将作品推向市场，是连接名人与购藏者之间的桥梁，商家专职长期进行经营，具有专业经营的优势或规模经济的优势，有稳固的客户，若加上良好的信誉保证，购藏者从商家手中购买景德镇名人陶瓷是明智的选择。
4.从陶瓷艺术展销会上购得
艺术品展销一般有个人作品展览、大型综合联展和艺术博览会三种形式。举办艺术展销会一般都有陶瓷名人直接参与活动，配有作者介绍与作品专集及其他宣传资料，展品大多为名人的精品杰作。这种艺术展销活动，是投资收藏家购藏高档精品的最佳途径。
5.从拍卖会上购得
景德镇陶瓷拍卖以历代古瓷为主，近年来景德镇现代艺术陶瓷中的特定意义的纪念瓷、已故现代陶瓷名人和当代著名陶艺家的陶艺作品，正逐渐进入艺术品拍卖市场。拍卖会具有辐射面广、信息传播快、影响大的特点和拍卖过程中“公开、公平、公正、”的透明竞买原则，受到藏家和经营者的欢迎。因拍卖市场是高端市场，拍卖品往往是价位极高的高端精品，这对经济实力雄厚的投资者来说是个购藏机遇。
四、如何对景德镇陶瓷名人名作进行投资
投资景德镇陶瓷名人名作要有两个基础，一个是经济基础，一个是识别作品优劣的眼力，叫审美基础。经济基础可以发展，审美基础通过实践学习可以提高。投资景德镇陶瓷名人名作先应在了解景德镇名人陶瓷状况的基础上，从自己喜欢的名人与作品开始，从学习、研究起步，投资逐渐从小到大。也可选择从某个陶瓷名人某种艺术风格到多名人、多风格，以点带面，在总结投资实践经验的基础上，稳步扩大投资规模。一般来说，有传承、有创新、有个性、有工艺材质的佳作，给人以美的视觉效果，既富文化内涵又反映时代特色的精品，才是首选的投资品。下面就提供几点投资景德镇陶瓷名人名作的建议：
1.专业知识的准备
作为景德镇陶瓷名人名作投资者，必须通过各种媒体和渠道熟悉景德镇陶瓷名人名作市场行情，分析陶瓷市场的现状、发展和未来，还要学习一些有关陶瓷的专业基础知识，反复实践，增强自己识别陶瓷名人名作真假优劣的能力。只有我们在熟练地掌握景德镇陶瓷名人后，才更加有利于投资的下一步顺利进行。
2.搜集相关的资讯
在你将要选定投资对象前，必须通过各种途径来迅速获取景德镇陶瓷名人名作的相关情况。我们大概可以从以下几个方面来获取相关的资讯:一是通过网络、刊目、杂志等途径来迅速了解景德镇陶瓷名人名作的投资收藏的总体现状，比如景德镇陶瓷名人名作的市场价位、投资收藏热度等等。二是时刻关注与陶瓷相关的各种荣誉称号的评选活动，比如“中国陶瓷艺术大师”的评选，一个名人陶瓷作品的价值与他的身份（知名度）是非常相关的。三是了解陶瓷名人作品的创作情况，包括作品创作背景、意图，以及是否对陶瓷作品进行独创性的创新等等。
3.选定目标作为投资对象
投资景德镇陶瓷名人名作，一是以买卖为主，获取赢利。一般要根据自己的经济实力，选购不同价位的景德镇陶瓷名人名作，以此获取最大的经济利益。其二投资名人名作为礼品送人，这大多依据接赠人的爱好、赠送人的经济标准为前提来购买陶瓷作品。其三投资购买陶瓷名人名作收藏，这是对陶瓷名人名作的热爱，出自喜好、研究，不以经济利益为目的，当然也以自身经济为基础。因此，不同的投资目的应该采取不同的投资策略。投资景德镇陶瓷名人名作，必须用商业的眼光来看待与分析市场行情，关注哪些陶瓷名人最受人们喜爱，哪类陶瓷名人作品更能带来经济利益，市场潜力巨大的陶瓷名人或作品有哪些等等。所以，对投资者来说，选定哪些陶瓷名人名作进行投资至关重要。
(1)投资就一定要投资精品。投资者必须以自己独具的慧眼，观察陶瓷作品中采用的陶瓷工艺和材质的新成果，观察陶瓷作品中存在的工艺美、材质美、装饰美、绘画美等多种美感，从中体会到名人的情感或心灵变化。这样富有美感和情感的作品，能折射作者的修养，关注时代的思考和文化的深刻内涵，此类作品尤显投资价值和珍贵，代表着时代的特色和艺术的发展。
选购景德镇陶瓷名人名作大致可分为三大类:人物、动物、器皿。在投资时要注意以下几点：
首先，要看造型是否优美、雅致、大方。整件作品的形体要求端庄底座平稳。可按动器物顶部摇动一下，理论上以摇不动器物为佳。人物和动物的五官要清晰。若是艺术夸张的作品，要选择造型新颖别致，内涵耐人寻味的作品。
其次，在选择名瓷作品时，要求整体的釉面光洁、细腻、平滑，无疙瘩、缺釉、气孔、斑点等病疵。加彩的作品观察色彩是否得体。颜色釉制品要选择色彩均匀而和谐的。高档的色釉窑变作品，要以浑厚、滋润为主，釉水流淌得自然。有的作品釉面上布满龟裂般的纹片，要求均匀，看来这种俗称的“碎瓷”、“开片”，以大小纹片相间者为上品。
再次，要检查一下器物的胎体是否有裂纹。小件制品可用一手平抵另一手轻轻用指叩击，发出“叮叮”般金属般声响，那是完好的。若发音沙哑，则有裂纹或是胎体末曾烧透(烧成温度不够)。大件制品可用钢笔轻轻敲击制品进行检查。
由于景德镇陶瓷名人名作的价格在不断上升，像王锡良、刘远长、黄卖九等工艺美术大师的作品和周国桢教授的动物瓷雕动辄万元或数万元，所以有些商人就把目光放在名人、大师的作品上，请人仿制以牟取高额利润。为了防止鱼目混珠，投资者在购买陶瓷名人名作时，要到大店、名店或专卖店购买。要仔细分辨作品或请行家把关，才能真正达到购买陶瓷名人名作的目的，避免收进伪作而使经济蒙受损失。
（2)投资以记录见证历史事件的名人陶瓷作品为投资对象。这类作品大多是指定性的，为纪念特定历史时期与历史事件而创作的陶瓷作品。如瓷、港澳回归纪念瓷、奥运纪念瓷、主席用瓷、瓷都景德镇建镇千年纪念瓷或国外某元首访华的礼品瓷等。投资这类作品就是投资历史，所以，这类作品不论艺术价值如何都具有一定的投资价值，当然两全其美投资价值就更高。
(3)以教授、大师的作品为投资对象。教授、大师的作品是当代名人陶瓷的重要看点，也是投资家最关注的。投资这个群体的作品，价位都比较高，特别是以级别攀比价格而不是以作品质量工艺难度为准的时风下，给投资带来了不小的风险。应对策略，投资家可挑选自己喜欢、创新意识强，工艺材质好，绘画水平高，民族风格浓厚，文化内涵深，特别是不可复制的价格合理的作品进行投资。关键是投资家要有识别的眼力。
(4)以中青年陶瓷名人的作品为投资对象。中青年陶瓷艺术名人的作品具有投资潜力，特别是具有传承创新，富时代特色和个性鲜明的佳作深受欢迎。他们的作品价格与教授、大师作品价格相比总体偏低，且作品有极强的生命活力。但是投资此类作品其实是肯定其人其作。因此，要了解作者，察其言，观其行，知其品德和生活态度，这些都是相当重要的。
(5)以历史名人及其后裔的作品为投资对象。景德镇陶瓷历史名人，如“珠山八友”及其后裔，“王步”青花及其后裔，众多名人及其后代等等，这是以作者之间血缘关系为基础，以作品为连线创作的作品。从这些作品中可以看到艺术的变迁和社会变迁，具有可观的投资价值。
(6)以不同风格的作品为投资对象。如选择青花装饰风格的作品，或粉彩装饰风格的作品，进行分类投资，对色釉、新彩、刷花、综合装饰、现代陶艺等多种不同装饰风格的作品进行分类投资，对于研究发现当代陶瓷艺术的发展，从中可获取和了解到社会历史、文化、科技、政治、人文和信息。这种投资方式，也是非常有现实和历史意义的。
参考文献：
[1]王 奇:中国陶瓷鉴赏与投资[M].岭南美术出版社,1999
