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古典建筑工程范文1
关键词：古建筑；修缮工程；施工；质量通病；对策
在我国幅员辽阔的土地上，散布着许多颇具特色的古建筑，这些古建筑都是祖先留给我们的宝贵文化遗产，是中华民族五千年灿烂文化的积淀和宝贵的文化遗产，是中华文明源远流长的历史见证，是不可再生的人文资源。因此，保护好这些古建筑，利在今世，功在千秋。而对古建筑进行适当的修缮，是保护它的文物价值，即保护它的历史、科学和艺术价值的重要手段，因此，确保古建筑修缮工程的施工质量对于保护我国古老文明具有重要意义。下面，笔者结合自身实践，对古建筑修缮工程的施工谈谈自己的一些思考和看法。
1古建筑修缮工程施工前的准备工作
（1）以原有的实测图为基础进行考查，将破坏部位、程度绘在图上。对各结构、构造的裂、腐、歪、错、脱、残等认真勘查。对装饰、照墙、地面等破坏情况可进行拍照记录。
（2）在现场认真勘察破坏现状时，还要进一步分析其破坏原因，了解是自然因素还是人为因素，以便在重修设计时参考。
（3）查阅有关历史档案和历代修理文献，确定修复年代，研究每次修理的增减构件和演变过程等，为复原设计和施工提供依据。
（4）对破坏程度进行鉴定，鉴定依据主要有：①看破坏速度，确定是动态或相对静态；②看破坏是否到了极限状态，如梁枋的下垂度超过梁跨的1/100、塔的重心偏离大于直径的17%、梁枋的腐朽面积大于1/6、砖石墙体向外倾斜尺寸大于底宽的1/6等均为破坏极限状态；③看主体结构的整体性和破坏外因的严重性；④看平面对称的变化程度。
2维修工程的分类
现行进行的古建筑维修工程大体可分为6类：保养工程、抢救工程、修缮工程、修复工程、迁建工程、复建工程。修缮工程又分为大、中、小修3种。中修是指翻修整个屋面，更换部分大木构件。大修指全部落架修理，有时可以局部进行复原。
3维修方案的拟定
维修工程设计方案的确定最为重要，如果方案选择不妥，或会产生破坏性修复，或会损失原有的文物价值，或会造成经济和人力的浪费。维修的原则是：①能小、中修的尽可能不大修；②修旧如旧，不要画蛇添足；③以治本为主，不要仅治标，徒求表面焕然一新；④尽量采用传统工艺、材料和传统施工方法，维修的范围尽量小，附加的东西尽量少。
4 关于修缮保护文物建筑使用新材料、新技术问题
在修缮保护文物建筑时，运用现代化的科学技术和方法，大多是无可非议的，甚至建造起大型公棚，在工棚内施工修缮，也是完全应该的。但有的用机械镟制圆形构件（如柱子、椽子等），代替手工制作，改变了原有的工艺技法，是不可取的。还有的用电脑制作板门、枋材和各种平面型木构件，甚至有的用机制砖瓦、石料、栏板、望柱等，代替手工作品。这是不符合历史实际的，观感效果和文物建筑的历史原貌是有很大差距的。更重要者，在修缮文物建筑时使用钢筋混凝土代替承重木构件或加固基础，这需要慎重考虑甚至坚决反对的。因为许多现代化材料耐久性很差，水泥100年老化，环氧树脂等高分子材料粘接木构件60 年老化，用它们修缮保护文物建筑，几十年乃至上百年后损坏的更惨更严重，而文物建筑多要保持数百年乃至千年以上，它们相互间的耐久性极不协调。因此，许多新材料代替木构件、砖石构件或加固基础都是不可取的，它不仅改变了文物建筑的质地和原状，而且给后人带来许多麻烦。有的同志用水泥加固原有的夯土或灰土基础，还有的同志用水泥灌注殿顶脊兽内空隙，这些都是不可取的。应该说，保护文物建筑必须坚持科学态度，一劳永逸，短期行为对历史遗产是极为有害的。
5施工组织和工程验收
文物古建筑修缮施工前应把设计文件、设计图纸、说明书和工程预算汇总后上报有关主管部门，经批准后才能施工。在施工过程中应做好如下工作：
5.1审查施工组织设计
包括审查施工方法、进度计划、人工计划、材料计划、场地布设计划和经费使用计划等。力求切实可行、科学部署，运用新技术，做到好、快、省。
5.2修旧如旧
我国古建筑基本上以土、木、石、砖、瓦、竹、石灰、五金和油漆彩画等为建筑材料，一般修缮时的配料原则是原来是什么材料就用什么材料，非因安全问题应不用或少用新型建筑材料。补换材料的质体、强度、尺寸、颜色等应尽可能接近原材料。补换材料可换可不换的尽量不换，非换不可的坚决换。古代工匠修建古建筑时是用刨、锯、凿、墨斗、平尺、规矩等工具手工操作，维修时最好也能体现和保持这些工具和工艺。
5.3对施工进行全过程跟踪监理
要掌握修缮原则，熟悉设计要求，督促施工单位按图施工，及时做好施工隐蔽记录、检查验收记录并及时进行报验，对工程质量进行全过程跟踪监理。
5.4做好施工周边协调
文物和古建筑的维修质量要求很高，部门关系比较复杂，一般都要成立一个能代表各方的维修领导机构，以便协调关系。
古典建筑工程范文2
关键词：古建筑；修缮保护；定额；造价；控制
随着各地对第三产业——旅游经济的开发和利用，作为旅游资源主要构成部分的古建筑的保护开发和修缮工作受到了前所未有的重视。但由于古建筑修缮具有一定的特殊性和地理环境因素的影响，加上修缮定额本身存在的遗漏和不足，不仅影响到工程造价的准确性，而且影响了施工技术的提高和施工管理的水平，更不利于对古建筑的有效保护。本文通过湖州市衣裳街历史文化街区保护性改造项目v标段一个古宅（周宅）工程修缮保护施工的造价管理实践中，得到以下几点体会，从而有效地控制造价，确保项目投资效益。
1.工程概况
湖州市衣裳街历史文化街区保护性改造工程v标段周宅大摆渡口，位于湖州市中心苕霅相接的“江渚汇”东北面地理位置十分优越。大摆渡口周宅坐北朝南，面水而踞，分为东西两路，每路各有四进建筑，通进深达50米，两路建筑格局基本相同，基本为面阔三间的楼梯带有两厢，两路建筑之间以封火墙相隔，总建筑占地1170平方米，总建筑面积约2300平方米。椽望多数保留初建时的原构，椽径约为70荷包椽，飞椽为70×35，每间每缝用檩7～9根不等，东西两路建筑共用檩条70余根，均用圆檩，脊檩直径为150～180，一般桁条110～140。少数檩条因虫蛀朽烂、开裂，多处山墙、后檐墙面有明显雨水冲刷痕迹，返潮严重。路一进建筑屋面因后期搭建渗漏情况相对严重，东路一进建筑屋面局部有渗水，东路披屋房屋顶局部渗水。周庄正面及背面如下图1-2所示：
2.当前古建筑修缮造价控制存在主要问题
1）古建筑中最主要的整体木结构当属梁架部分。在我国大多数古建筑中，梁架多因年代久远和地震、地基沉降不均匀等原因产生扭曲变形、歪闪、拔榫。大多数维修工程中经常使用梁架扶正这一步，但是《全国统一房屋修缮工程预算定额》没有这一条款，导致工程预算人员只能够估算这一部分费用，推算出所需的各种费用导致造价不准，在竣工结算阶段矛盾重重。
2）定额对古建筑单个构件的维修，主要侧重于更换，对需要加固项目没有很详细的确认。比如大梁的维修，当遇到裂缝、扭曲变形等情况时， 若经过荷载计算不需要更换， 工程加固措施一般采取高分子材料灌缝，大梁下部增设随梁，加铁箍或在断裂部位加钢板等措施，《全国统一房屋修缮工程预算定额》缺少上述古建筑加固措施工程费用具体规定，无法知道对古建筑物加固费用的计取。
3）古建筑中砖墙的破坏大致有：a.墙体倾斜或局部坍塌。b.墙面酥碱。c.墙体裂缝。
针对墙体倾斜或有坍塌时，根据破坏程度采取局部拆砌和全部拆除重砌。针对墙面酥碱现象，维修时采取对酥碱部分进行剔补，同时对新砖砍磨加工，按原位镶嵌。对于墙体裂缝《全国统一房屋修缮工程预算定额》没有相应的条款，只能间接参考现代建筑定额或是作一些推算，因此很不严谨和准确。
4）定额列出的为官式建筑的标准瓦，而现存古建筑瓦件的规格很多与标准瓦不同，因此每平方米所需块数与材料费自然与定额所列数据不同。脊件的雕刻图案、吻兽的形象和尺寸，各地均有不同特点，包括一些施工做法也多种多样。定额中脊件与吻兽仅为按照官式建筑确定的一种标准。屋面损坏程度不同，新瓦的添配率也不同，而定额仅给出一种添配率，远远无法满足实际需要。
3.多角度造价控制理念
95版定额存在的缺项，不仅使预算编制无法做到科学严谨，而且对施工工艺缺乏必要的指导性和制约性，为了减少对古建筑造成新的人为破坏。必须提出新的造价管理理念。由于古建筑修缮工程的大多为手工操作，工序复杂，技术性强，而且施工中出现的不可预见因素的可能性远大于一般新建工程，甲方工程师加强了对成本控制的管理理念，提高了项目管理人员的业务素质，遵循古建筑物修缮工程变更管理的规章制度，建立科学的管理与控制体系，在项目可研阶段、图纸设计段、招标文件编制、施工实施、竣工结算各个阶段所进行的监督和控制，促进整个古
建筑保护事业的健康发展。
4.具体造价控制措施
4.1图纸设计阶段
在本工程中，业主工程师协助周庄修缮设计项目负责人组织技术专家和经济专家共同组成的评委对方案进行技术与经济的综合评定，对檩的维修加固措施、木结构防腐及加固、磉石板平整度、木构架的修复、屋面防水、墙体砌筑工程等修复方案进行评估，对设计的合理性和安全性进行审核，针对设计不详、遗漏、不合理等问题进行汇总，统一反馈给设计人员进行补充、调整，力争在施工图预算前完善施工图纸质量，并从节约成本的角度进行优化。
4.2招标阶段
在招标过程之前，造价工程师仔细审阅周庄修缮项目图纸，对整个建筑群的木结构进行详细、彻底的检查，进行详细记录，并拍照片作修复、保存依据，尽可能减少工程实施过程中的设计变更和中标单位以后的索赔机会。对修缮内容中不理解的、疑问内容，进行询标。在评标过程中，要求造价工程师具备较高的专业素质和实际工作经验，协助评标专家仔细分析各投标单位的商务标，防止低价中标、高价索赔和不平衡报价的情况出现。由于性能更先进、对文物腐蚀更小的新材料新工艺不断出现，招标阶段造造价工程师还要积极鼓励中标单位从专业角度出发提出各种合理化建议，控制总体造价。
4.3施工阶段
古建筑一般的破坏因素主要是人为破坏和自然破坏。人为破坏主要集中在建筑木装饰上，自然破坏主要体现在部分木构架的虫蛀朽烂等。在本工程中造价工程师要搜集湖州当地历史资料，对周宅内砖细门楼进行修复，恢复其传统风貌，详细论证修缮施工方案及施工措施应从组织、经济、合同等多方面采取措施控制成本。全面掌握周庄修缮日常施工现场人、材、机投入情况和进度、质量、安全文明施工等情况，并建档备查。 古建筑材料管理过程中要做到采购有计划，价格依市场，消耗有定额，回收有章法。古建筑构件在拆卸过程中，为避免混乱及安装差错，需对所有构件进行编号，包括绘制编号草图，填写构件登记表，在构件表面进行标注等有关工序。对进场的各种材料，由造价工程师认真检查，与材料的型号、规格、数量、质量标准核对无误后，填写材料入库单。为加强监督作用，入库单上必须有两人以上签字方为有效。造价工程师并且掌握“先进先出，推陈储新”的原则，使材料不缺损，不浪费，防止无效消耗。在本工程中，由于科学管理，基本做到很少浪费现象。
4.4工程变更
对修缮变更项目的单价合同有适合或同样的单价套用原合同单价，如没有适合的或同样的单价，用类似的项目单价进行换算；如果是新增加的项目既无适合的也没有类似的单价，双方协商单价，在变更协议中明确。在本工程周宅修缮施工中，发现破损程度的一些隐蔽工程，先列暂定量，并明确实际工程量超过或低于原定工程量多少时调整单价，明确单价调整方法。而对于一些施工中较难计量的工程量，如施工中拆除的大量砖木构件建筑垃圾的清运费等，在清单中明确采用合价包干的形式。
修缮签证工程量的核算可按图纸理论计算的，承包商应提供相应详细的工程计算书；不能按图纸计算的，或可按古建筑修缮定额计算规则需按实计算的，在周庄修缮中，通过现场直接计量，监理及承包商在现场当场实测、清点和记录，并在当时形成的文件上双方签名确认工程量。持续签证事件应及时申报阶段性签证报告，在现场签证事件结束后，应在合同约定的时间内申报最终签证报告。
4.5结算阶段
在修缮项目确定工程造价时，应该坚持以现行的工程造价管理规定为依据，按照甲乙双方在施工合同中的约定，审核时应与原招标文件对照，凡原标底内已含项目不能重复出现。竣工结算时，实行工程结算复审和尾款结算会签制度，经多级审核后，以最后定案的结算作为财务进行周庄修缮工程尾款结算的依据。
5.结束语
古建筑修缮工程的大多为手工操作，工序复杂，技术性强，造价管理工作虽然复杂，只要做到在前期决策阶段详尽考察古建筑史料，合理确定建设规模，在设计阶段细致勘察古建筑现场，细致编制设计图纸，在实施阶段加强设计与施工的联系，严格控制工程变更，这样才能有效控制建设项目投资，减少建设单位的损失。
参考文献
[1] 车春鹏.杜春艳工程造价管理[m].北京.中国建筑工业出版社，2000
[2] 马天平.建筑工程管理中的工程变更管理[j]，2
古典建筑工程范文3
关键词：中国古典建筑；斗栱；古今传承
1斗拱
梁思成先生曾说过；“中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想独特之一部，非但在其结构本身之材质方法而已”，而斗栱作为中国古典建筑的一种具有代表性存在的建筑构件，它不仅仅承载了房屋上部结构重量，同时也成为了一种装饰艺术，中国古典建筑的辉煌与发展，也由此可见一斑。
1.1斗栱的概况
斗栱又可以称为“辅作”“斗料”，是中华民族古典建筑有的一种结构，它是由“斗”“栱”“昂”这三个部分相互穿搭，层叠从而组合在一起的，用于支撑屋顶的荷载力。从其结构上我们可以发现，在柱头和枋之间探出形成弓形的承重结构叫栱，当然每条拱因其形状和用处的不同而有不同的名称：（10.令拱14.瓜子拱13.慢拱15.泥道拱），而这类拱统称为“开上口”；图上19.为华拱，该拱底面开口，则称为“开下口”；而有些栱上下都开口，则称他们为“上下开口”。在栱与栱之间夹垫着的方形木块，我们称之为“斗”，如图上所示（8.散斗9.齐心斗12.交互斗）。斗栱与屋顶结构有着密切的关系，它承载了外部房屋上部的荷载力从而担当了结构中里的转化器的作用，并且它还起到了美化装饰的效果从而成为一个名族艺术品，独具欣赏的价值。
1.2斗栱的取材及运用
自史料记载以来，中国大部分地区多产木材，所以中国古典建筑之原料以木材为主，砖石为辅。而斗栱更加能够反映出这样一特点，我们可以发现，这一结构，基本上是以木材的方式呈现出来的，要说到木构斗拱最古实的代表，那便是佛光寺大殿了，即便在木构斗拱占领主流的情况下，我们也不难发现石斗拱那为数不多的身影。石斗拱常见于崖墓、石阙、石室以及牌坊之中，如汉代的朱鲔石室中便残存了一朵石斗拱。中国较之以砖石为主的西方建筑，中国的木材建筑的确不够经久耐用，即便这样中国古人却仍满足于木材作为主要建材并且延用长达数千年之久，尤其是斗拱的选材运用更是凸显了这一特色，我认为这是有一定其历史缘由的，下面让我们大致来总结下这些因素：民族传统思想文化。《易经》中曾记载到，世间万物的生长自有其定律，即萌芽、生长、变化、消失殆尽，就如佛教的生死循环同理。所以中国自古便没有像西方国家那样，去追求永久不灭的工程（此处不包括陵墓、牌坊等特殊用途建筑），他们从很早便认识到变化的永恒，而人类则应当遵循大自然的“新陈代谢”“生死循环”之理，所以他们并没有像埃及等国家一样追求永久不灭的工程，即便是遇到火灾，古人们也不会认为是建筑用材的问题，而认为是异象、天谴之类的因素。纵观历史我们不难发现，在中国古代建筑中，古人们唯独对坟墓等相关建筑的修建有着不同的看法。梁思成先生曾写过“唯坟墓工程。则自古以来确甚着意于巩固永保之观念，然隐于地底之砖劵室，与立于地面之木构殿堂……并未因砖劵应用于墓室之经验，致改变中国建筑木构主体改用砖石叠砌之制也。”[1]由此可见中国古人对生与死的不同期望和看法，并且这些理念在一定程度上映射在了中国古典建筑工程上,融入到中国华夏民族的灵魂之中。中国古典建筑的构造方式。中国古典建筑的营造结构方式是榫卯结构，而斗栱便是这种结构的经典代表。这种构件连接方式，取材以木唯优，由柱、梁、檩等主要构件相互搭建而成，并且在各个构件之间，以榫卯的方式相互连接，使之相切合。像中国这种传统的木结构，在一定程度上成为了超越当代建筑的特殊柔性结构体，它不仅仅可以承受较大的荷载力，而且能够承担一定程度的建材变形，即便在地震情况下产生的荷载力，也可以通过其本身的变形而抵消一部分地震带来的影响。中国是资源大国。中国地大物博，资源丰富，尤其是木材，不管是从哪个方面都深得中国古代匠人的青睐。在中国传统文化和地域条件的影响下，中国古代匠人自古以来便缺乏对石材在建筑领域上的了解运用，但这并不意味着古人没有对石材的运用进行尝试。据史料记载，人们曾尝试过，以石材代替木材，但是无奈于，榫卯结构思想的根深蒂固，匠人们没有很好的发掘石材的优势，不知道该如何衔接石材，使其成为一处住所，而一味的以榫卯结构连接的方式，将石材相互连接，这样无疑是失败的，因为从石材本身的特性上看，它极度缺乏张力和曲力，而其弹性度也差，所以用与木材截然相反的材料去完成木材能达到的效果，这样必然会导致石材的崩坏，运用的失败。而至于后来的人们为什么没有继续研究石材的用法，我想也许是因为，在中国并不缺乏木材这一原料，所以人们也就没有继续探究石材的运用了。
2斗拱的历史变迁
梁思成先生曾说过“中国建筑之原始，究起自何时起，殆将永远笼罩于史前之玄秘之中。”[2]中国古典建筑体系形成于汉代，成熟与唐朝，精华于宋代，极致于明清。不过就史料上看，早在殷商以前便有宫室，穴居的记载，更有“一年成聚，两年成邑，三年成都”[3]之说。在中央研究院发掘若干遗址后发现，在殷商时期有多出土筑的殿基，并有大石卵柱，排列井然有序，出来殿基外还有门屋，水沟等遗址。
2.1汉、唐时期
汉代是斗拱形成的初步阶段，常见于墓穴，石室及石阙。如四川彭山汉代崖墓博物馆内展示的关于该墓室内的遗址，在该墓室中多处可见斗拱的身影，这些斗栱结构简单明了，没有复杂的交接和装饰，栱的形态也简单，主要有两种形态“或简单向上弯起，为园和之曲线，或为斜杀之直线以相连”“或弯作量相对顶之S字形，亦见于石阙所刻斗栱”斗拱的形态主要有上述“单弯”和“曲弯”两种。[4]汉代的斗栱为后世斗栱的发展奠定了宝贵的基础，虽然其造型简单，但是我们不得不承认，汉代的建筑发展是中国古典建筑历史上不可忽略的伟大开端。唐时期的建筑物可谓是宏伟而华丽，只可惜由于历史原因能保存至今，年代可以考察到的也只有山西五台山的佛光寺大殿。唐代在私宅建筑上便有明确的规定，对每个级别有不同的要求，王公贵胄住的地方不能用复杂的栱和藻井，三品、五品……官员住宅标准逐级降低。
2.2明清
随着时间的推移，斗栱的发展至明清时期，斗栱作为力的转化器的作用愈来愈少，但是其做工却愈发的精致、细腻，逐步成为一件艺术装饰品和体现等级地位的标志。浙江省杭州市场口镇东桎关的名医堂，是著名骨科老中医张绍富的旧宅，也是至今保持较为完整的清朝名医会馆，它建于公元1875年（清光绪年间），又名“十房头”，正房面阔五间，砖木混合结构，并且该医馆于2010年被列为非物质遗产保护名录。走进名医馆我们便能清楚地看到那来自古老朝代的建筑风格。走入院中抬头便能看见那精致的外檐斗栱。该处斗栱尺寸较唐宋而言，则更为小巧细致，我们尤其可以感受到其局部构件的雕刻，甚为精致细腻，匠人们在雕刻中寻求突破斗栱原有规格的同时，并没有忽略其斗栱本身的形态和结构，因为在清朝斗栱也是该房主地位和等级的象征。我们可以清楚的看见该建筑的雕刻主要集中在“耍头”“昂”“驼峰”“交互斗”等局部构件上。在“昂”处，匠人们经常会雕刻成卷云，象鼻之类；在“耍头”上一般雕刻以“三福云”“麻叶头”“鳌鱼”之类，而“平盘斗做雕刻”“栌斗作雕刻”更是常见雕刻手法，尤其是在平盘斗上做雕刻更为普遍，因为其有斗栱，却无栱昂，所以在雕刻上也没有什么禁忌，同时其雕刻题材更也是形态万千，精致美丽的。
2.3明清以后
清朝末期以来，中国受列强压迫，民族气息萧条，一些先进的国人逐渐开始抵制本国的文化及制度，万事都尊奉西方的为准绳，而这种思想和社会风气渗透在方方面面达到了一种极致。所以这个期间，中国古典建筑并没有得到好的发展，直到现代，由于社会经济的发展，技术的革新，人们对中国古代建筑的发展也有了新的认识。
3古今的传承
随着时间的推移，一场复古风正在缓缓的刮来，人们开始向往古代的灿烂文化，同时新中式古典建筑，也渐渐的进入人们的视野，可是在现代化如此飞速的进程下，人们是如何利用现代技术去发展古代传统建筑呢？这是一个我们值得深思的话题。
3.1现代仿古建筑
自古以来，我国的古典建筑的构造方式便是在柱子上面安装斗栱，斗栱在承接上面的屋顶，用于保证房屋的稳固，而斗栱在其中则承担了重要的构件作用，所以在历史文物修建上，斗拱也是其必不可少的重要内容之一。例如临潼的华清池，此项建筑工程是为了保护遗址而建立的，为了建筑物的稳固达到抗震减压的功用，设计者决定采用钢筋混凝土浇筑屋架、斗拱，和柱子。在古时候人们解决木头与木头之间的链接问题是采用榫卯结构的穿搭方式的，但如今，材料的改变，连接方式也要随之改变。为了解决屋架和柱子之间链接和支撑作用，设计师们决定采用现代的工艺，他们将耍头直接镶嵌在钢屋架上，在柱头上则安装入一根钢桩，在钢桩中再安装一个底托于柱头，整个钢桩则嵌入柱身（此钢桩用于固定斗拱），而对于斗拱，设计师们并没有像古代营造发那样搭建，而是采用薄璧空腹的形式，在工厂一次性压制成型为斗拱样式，最后再把斗拱和桩定位，焊接，浇灌。上文中提及，自明清以来，斗栱不再仅仅只是力的承载着和转化者的作用了，逐步的成为一种装饰作用，所以明清的斗栱更适合以钢材为原料。碍于木材本身的易燃易腐蚀的缺陷，钢材、混凝土等新型建材的出现，无疑给传统建筑设计乃至施工带来了新的手段和方式，但是不得不说的是这种新型的制造方法，对中国传统的制造工艺也带来了很大的冲击和影响，说道钢斗拱的运用，我们不得不说到2010年上海世博会中国馆的建造。上海世博会中国馆融合了中国古代传统文化和元素，尤其是其顶冠的斗拱造型和那鲜艳的红色，更是极具中国传统文化特色。同时，使前来参观的游客一看便能知道这就是中国馆。设计师大胆创新，采用了“一斗”的斗拱结构和钢结构混凝土的材质，将传统的自然曲线改变为具有时代特色的力度没和结构美的硬朗直线，并把他们层层相叠，并且从下至上层层按比例放大，层层伸出，独居美感。而其檐口的荷载力便可以随着斗拱的转化能力，均匀的传达到柱子上，从而达到了减震、抗压的效果（自古以来，斗拱便是以这一目为出发点的形成和发展的）并且，其檐口的逐渐加大，形成倒金字塔的形状，使整个建筑在富有规律简洁的美感的同时又不失磅礴的气势。
4结束语
斗栱的特性完美的体现了我们中华民族的民族精神，和传统文化。他们层层相叠，排列有序，看似松散，实质上却异常坚固耐用，它有着巨大的力量将每个构件紧紧结合在一起，这不正是对我们中华民族最好的诠释嘛。现存至今，历经磨砺的古建筑，不仅是历史的见证者，更是我们宝贵的历史文化遗产，他像一位风骨犹存的老者一直伫立在那里，为来者讲述着他的故事。中国建筑发展至今我们应该好好思考，作为祖国的未来该如何传承历史的辉煌，如何使中国建筑继续延续他过去的辉煌。但是要探究这个问题，我们首先要明确只有融入了中国民族文化和民族精神的中国建筑才能走向世界的舞台。
参考文献：
[1]梁思成.中国建筑史[M].百花文艺出版社,2005(1):12.
[2]梁思成.中国建筑史[M].百花文艺出版社,2005(1):23.
[3]司马迁，史记全本[M]，2011年10月第一版，第4页。
[4]梁思成.中国建筑史[M].百花文艺出版社,2005,5(1):55.
古典建筑工程范文4
关键词：建筑；建筑细部；建筑结构；建筑设计师
建筑艺术的发展历史源远流长，它如同一部部厚重的历史年鉴，记载着整个人类文明的发展历程，承载着整个国家或不同民族的文化传统、民族风格、社会思想意识等方面的精神文明。正如那句古话，“一方水土养一方人”，所以“一方人民成就一方建筑文化”也就不足为奇。我们可借由这些尚存的建筑文明，追溯到当时各个不同历史发展时期人们的生活与精神。自古至今，从东方传统建筑群到西方古典建筑，无不都是以建筑细部作为建筑工匠或建筑师独具匠心设计的表达重心，突显出建筑作品的艺术魅力和价值取向，并通过这些细节我们可以识别建筑大师们的艺术风格以及大师们要表达的民族特征和历史文化。那么，我们研究建筑细部的意义又有多重呢？
此时，不禁让我记起贝聿铭先生说过的一句话，“一个好的设计不仅要有好的构思，而且细部要到位”，并提到现代建筑大师密斯・凡德罗的至理名言――“上帝存在于细部之中”，他认为设计源于生活，设计是对生活的艺术提炼生活中最让人感动的往往是那些不经意间充满亲情的细微之处，设计也是如此，其最精华的部分常常在于细部，最能打动人的通常也是那些充满人性关怀的设计细节。像中国传统建筑中富丽堂皇中不失精雕细琢的故宫、小家独处的含蓄与深情风雅并存的江南民居等，往往一个具有历史代表性的和玺彩画或是斗拱的作法，就能反映当时民族建筑文化特征。除此之外，如建筑色彩、雀替、斗拱、斜撑、屋脊、挂落等，这些建筑细部无一不是传统建筑中大放异彩的经典之作。再看西方古典建筑中气势雄伟、大气磅礴的宗教建筑等，古希腊的柱式、巴洛克式的山墙、哥特时期的玫瑰花窗等也是不经意间成为欧洲古典建筑的代表。我们从中不难发现，正是那些真正能够打动人心、体现人文关怀并与人们生活息息相关的细微之处而被人深念，成为某一永恒的经典之作。正因为这些细节，作为整个建筑细部的个体为其建筑设计艺术价值的上升起到了关键作用。
建筑设计是一个从整体到局部再经由细部不断推敲和完善的过程。建筑细部作为构成建筑整体的重要组成部分，对建筑细部的造型、构造与转角及节点的精细处理时不容忽视的。建筑细部的重要性不仅体现在能够满足建筑的某种实用性要求，更重要在于其审美价值、社会和文化特征的体现。在建筑设计趋向于国际化的今天，我国的建筑设计发生了巨大改变。建筑不外乎形体或是外形上的变化，当然不考虑建筑专业相关的技术、工艺等，只注重建筑的造型艺术及空间形态的设计，重视细部设计已成为当下建筑设计的基本特征之一，也是现代建筑趋向于成熟的主要标志之一。但是，人们对建筑细部的“高度关注”，将建筑细部直接作为某一风格划定一定的界限，或是作为某一建筑形式的代表符号时，建筑细部能否恰如其分地与建筑设计相融并提升整体的艺术价值，这不得不令人担优。尤其是中国近几年加强对传统建筑以及一些非物质文化遗产保护意识的宣传，使“传统建筑”形式风靡一时，“建筑细部”被作为“建筑形式符号”的标志而肆意使用。
我们不妨试想一下，当“传统建筑”没有经过细部构造、造型的修饰，没有经过历史的锤炼、时间的推敲，建筑的存在也不过只是形式，没有内涵，失去了建筑本身的灵性；当“传统建筑”省去了工匠们独具匠心和精工巧琢的用心，被替换成工业机器制造下整齐划一的复制品时，当木构架建筑被换成水泥钢筋的梁柱，榫卯工艺被现代便捷工艺所取代时，“传统建筑”还剩下什么，它又给人们甚至社会带来了什么呢？这些建筑经不起人文情怀的关切、耐不住时间的推敲、以及传统的手工技艺消逝，留下的更多是是机械工业化的产物，一切不过是形式主义。因为历史是不可复制的，时间是不可后退的。建筑细部作为建筑整体的局部，整体与局部之间是相互的，鉴于建筑的不可复制性，细部设计更应该加以用心的。因为一个经不起推敲的建筑细部，其建筑成就必定随着时间的流逝而逐渐被新一轮的建筑所替代。所以说，建筑细部是展现建筑技术、反映建筑工艺水平和体现建筑文化特征的有效载体，更是评判建筑品质优劣的客观标准，细部设计的精细程度必然决定着建筑的精良程度。那么，在当今建筑设计的趋势下，我们应该怎样去更好的把握呢？
法国建筑师菲利普・莫罗曾就中国的建筑发表过这样的一句感慨，“欧式建筑欧洲人从未见过”。这些欧式的建筑在欧洲人眼里是从未见过的，只不过把外表的一些东西搬过来，并没有把欧洲的元素融入到里面，流于表面形式的复制。正如同建筑细部在建筑风格中的套用，我们应该明确这样一个概念，建筑在于一种思想和技术，他不仅依靠技术，更多地体现在人文方面，而不流于表面形式。建筑细部对建筑整体风格、技术、工艺表现中的意义，我们不应盲从于形式的表达，应更多地是追求一种人文层面上的表达，将建筑的历史性、永久性、社会性表现出来，使建筑不会只停留在建造之间，因为建筑所表达地更多的是一种存在感。能够借过去来确定现在，在时间或空间的坐标中对自身再次的认识，那些生动的细部处理便赋予建筑以灵性，所以，建筑细部是建筑的灵魂之所在，是使建筑之所以存在的意义。我们应通过对历史地回顾与思考，更多地给予我们当今和未来的建筑以帮助和启示，从而将我们中国传统的建造思想能更好地与当今科技材料、人文思想及文化融合在一起，兼容并蓄，在继承发展中走出当代建筑的特色，并为后来人展现出当今社会的科技材料、人文思想与社会情怀。
参考文献：
[1] 永井成男．符号学[M]．东京．北树出版社，1989
[2] 陈镌，莫天伟．建筑细部设计[M]．上海.同济大学出版社，2009
古典建筑工程范文5
随着经济社会的发展，各国之间的交流也日益频繁，中西方之间文化交流所涉及的范围不断扩大，文化交流的层次也不断提高，朝着中西方文化大融合的趋势不断发展。中西方在园林设计与建筑之上都有较长的历史，最近几年来园林文化与技术的交流也日益频繁，这在推动现代化园林设计、建筑发展的同时也给现代园林的发展带来了一些挑战。有别于其他建筑工程，园林建筑工程具有较高艺术性与观赏性价值。园林建筑是根据人类文化艺术感性与深厚的文化背景所建造起来的，中西方美学的差异与文化的差异使得其存在着一定的矛盾。而由于中西方园林文化的交流与融合，使得园林建筑小品和园林风格存在着不协调的问题，这严重影响着园林的观赏性。对园林建筑小品与园林风格协调问题的研究对于推动现代园林工程的发展具有非常重要的作用。
2园林建筑小品与园林风格不协调问题产生的原因分析
在现代园林工程之中，建筑小品都是作为园林艺术的点缀物而设置，园林建筑小品的表现形式与风格应该和园林艺术风格相一致。但在进行园林工程设计与施工中，人们通常会忽视建筑小品设置的基本意义，使得园林建筑小品和园林整体风格不协调问题经常出现。致使这种不协调问题的原因是多方面的，下面将分别对其进行简要介绍：
2.1园林风格划分较为困难
因为园林风格多样，这就使得园林具体风格的划分较为困难，这是导致园林建筑小品和园林风格不协调的最主要原因。现代园艺朝着多样化方向发展，不仅是文化交融的趋势，同时是文化融合的必然结果。但是这使得难以从根本上对园林设计的风格进行严格的界定。古典园林主要是根据某种文化理念、观赏者的身份地位以及建设者的情怀等进行建造的，因此园林建筑的风格较为明显，容易确定。但是现代园林基本上是政府出资、为人们提供休闲游玩所建造的，所以园林建造是为了满足群众的观赏需求，是为人民群众考虑的。在园林建设时具有明确的风格要求，所以在园林建造中设计者可以进行自由的发挥，对这一点没有什么明确的风格要求，各种风格的界限也很难确定。在园林建筑小品构造之中较易出现和整个园林风格不协调的问题。
2.2园林建筑小品的文化底蕴不足
众所周知，园林建设通常具有较强的艺术性，其往往需要非常丰富的知识文化当做背景。在当今时代，中西方文化逐渐交融，要想将园林建筑小品设计工作做好，不但要学习和研究中国古典文化，而且应该了解西方的古典文化。但是，现在我国一些园林设计工作者过分的追求现代艺术的学习，常常忽略历史与文化的学习与研究，这就致使在园林设计之中缺乏整体观念，难以对园林整体风格的塑造进行严格的把握。
2.3在园林建筑小品设计建造中忽略了协调发展原则
在园林艺术建设之中，园林建筑小品仅仅是辅的建设，但是其因为受到人本观念的影响，在其设计中也应该体现出人的作用于价值。在现代园林建筑小品的设计与建设过程中通常采用夸张性或创新性的艺术形式，这就使得园林建筑小品显得有些喧宾夺主，在给人们耳目一新之感之后缺乏深远意义与文化理念的思考。除此之外，在现代园林建筑小品设计与建造中存在着和园林艺术协调原则相背离的情况。
3实现园林建筑小品与园林风格相协调的措施
在现代园林工程之中，建筑小品在一定程度上反应了设计人员对园林风格的认识与了解，所以，在园林建筑小品的设计之上怎样和园林风格相协调的重要性就变得十分突出。下面将以下几个方面对园林建筑小品和园林风格相协调的实现措施进行简要的介绍：
3.1分析园林建筑小品的历史文化渊源
在园林历史之中，每种风格都具有其独特的历史文化渊源。在园林建筑小品的历史选择与人文积淀中，所形成的风格往往能够代表当地的特征，这种风格形式通常会在最后通过一些人文符号来表现。在现代园林之中，园林建筑小品是一项非常重要的设计因素，其能够发挥出人文符号的重要作用。园林建筑小品具备多样化、灵巧、精美的特点，将其当做园林局部景物的主体时，往往具有较为独立的意境与思想内涵，这样才可以发挥出较强的感染力。所以，在设计现代园林建筑小品时，应该详细的了解建筑小品的历史符号元素，进而从风格文化的形成因素对其展开分析，与现代园林形式的发展相结合选择适当的风格。
3.2把握好园林建筑小品的尺度与造型
通过对古典园林的调查研究可以发现，中国古典园林的选型和布局都坚持了“巧于因借，精在体宜”的重要原则，从而设计出了许多较为优秀的建筑形象。古典园林建筑和整体园林风格的协调在很大程度上是由其适当的尺度把握，赏心悦目、姿态万千的造型设计所决定的。在西方国家，其古典园林建筑通常是根据西方古典建筑形成的，往往在一个建筑物之中聚集许多不同功能用途的空间，这种园林建筑小品往往追求的是外部形状的雕塑美与内部空间的构成美，而园林则根据建筑形式来展开。因为建筑的体积较为庞大，所以应该对其立面的分析与处理进行重视，从而建立起一套立面构图的原则。在现代园林之中，建筑小品的造型设计一定要根据园林的整体风格，选择与园林尺寸相适应的体量。在建筑小品的造型之上不仅要与园林风格相符，还应该保证园林建筑小品中的各项要素在造型上保持保持协调与统一，从而使得园林之中全部建筑小品具有一个共同性质的元素符号，进而形成一个统一体。
3.3重视园林建筑小品的细部设计
在古典园林建设之前都已经制定好了具体的细部设计样式，并且在建设过程之中把制定好的设计样式予以实施，通过细部对整个园林景观进行组织，并且将园林景观的风格给确定下来。细部设计主要设计两个层面：技术层面与艺术层面。从叠山理水一直到草木砖石的布置都应该进行反复的推敲与斟酌，从而建造出具有观赏价值的建筑小品。一个优秀的园林建筑小品能够从细节之处传达出耐人寻味的内涵，使得人们能够从中体会到深远的文化意境。在现代园林建筑小品中，细部设计是一个十分重要的环节，由于所有的构思最后都要在这一点上予以落实，一个丰富的细部往往是使得人们的情感产生共鸣的重要因素。所以，在开展园林建筑小品细部设计的时候，应该将建筑小品和园林风格视为一个统一的整体，对各细部予以统一的处理。在现代园林建筑之中，应该从传统文化之中寻找一些细部元素符号，并对其予以发展与创造，使其在现代园林建筑小品的细部设计之中能够得以应用。
3.4提升园林设计者与建筑者的综合素质水平
现代园林艺术的进一步发展必然离不开人才的支持，与历史经验的学习与借鉴。在现代园林工程之中，设计者人员是制定园林基本风格与掌握园林风格的主体，同时也是现代园林的主要缔造者。所以，有效提升园林设计工作者的综合素质水平可以从根本上不断提升园林设计的整体水平，进而使得园林建筑小品和园林整体风格实现协调。
4结束语
古典建筑工程范文6
1 园林工程包含的内容
园林工程包括理山水、营造地形、辟筑道路、铺装场地、建造建筑、构筑工程设施、绿化栽植等多项内容。它从设计到施工阶段，都着眼于完工后的景观效果，总目标是为人类及动植物创造良好的生存环境，创造园林式的生态空间，满足人们不断提高的精神生活。
园林绿化工程与土建工程项目有其相似的一面。如园林绿化工程的景观小品、园林建筑、如亭、廊、园路、栏杆、景墙、铺装、景桥、驳岸等所使用的钢筋、水泥、木料、砂、石子方面的建筑材料相同，及由此所套用的施工规范相同。园林绿化工程中包含着土建部分。
2 园林工程的独特性
园林工程是多工种多专业的综合性项目，正是这些区别，构成了园林绿化工程独有的特点：
2.1 园林绿化工程的大部分实施对象都是有生命的活体 它是源于林业与其他种植业而又有别于林业与其他种植业的特殊行业。
2.2 “三分建七分管”，建是短暂的，管是长期的 只有进行不间断地精心养护管理，才能确保各种苗木的成活率和良好长势，否则，就难以达到生态环境景观的特殊要求和效果。这就决定了园林绿化工程建成后必须提供养护计划和相关的资金投入。
2.3 追求工程的艺术美 如果说任何建筑都讲究美观的话，那么，园林绿化工程在景观小品、植物配置、古典建筑等方面则更讲究艺术性，其效果要给人以格外美的感受。
3 园林施工过程中应注意的几个问题
3.1 原有树木的保存 原有树木经确定需要保存，在土建施工以前，应采取措施暂时围起来，以避免由于施工破坏、踏实、焚烧造成损伤。
3.2 表土的采取和复原 土壤是花草树木生长的基础。土壤中的土粒最好是团粒结构，适宜植物生长的团粒大小为1～5mm，小于0.01mm的孔隙，根毛不能侵入。一般情况下，表土具有大量养料和有用的土壤团粒结构，而在改造地形时，应保存原有表土，在栽植时予以有效利用。
3.3 绿化地的整理 绿化地的整理不只是简单的清掉垃圾、拔掉杂草，该作业的重要性在于为树木等植物提供良好的生长条件，保证根部能够充分伸长，维持活力，吸收养料和水分。因此在施工中不得使用重型机械碾压地面。
3.4 非栽植季节树木的栽植 树木的最佳移植时期一般是从休眠期到春天萌芽前。非栽植季节树木的栽植具体到考虑以下5点：①苗木的选择除了满足设计要求的规格外，当选生长健壮，树形良好的苗木。②为了使树冠的蒸腾作用减少，运输前即起苗前对苗进行粗修剪。③如是长途运输的苗木，裸根苗要作根部蘸泥浆处理，再用湿草包裹。④在苗木运到之前，提前整好地，挖好坑，最好随到随栽，来不及栽种的苗，也要及时假植好，遮荫处理。种植坑应比常规大，在坑底先回填加有基肥的好土，将苗在坑中扶直，回填好土并捣实，再在树苗周围做出水堰。⑤栽好后再应整体对苗做精剪整形，随栽随浇透水，并扶正苗木。
3.5 土建与绿化交叉施工容易出现的问题 由于赶工期或其他原因，土建与绿化由不同单位交叉施工时非常容易出现问题，特别是在砌筑路边石、植物护框等细小环节上。路边石一般使用石材或预制混凝土制品，为了保证施工质量，必须按要求在路边石内侧（即绿地内）接缝处用混凝土加固，保持稳定。
4 工程的管理主要方面
