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艺术品理财投资范文1
今年以来，多地线下理财门店集中爆发兑付问题，赞助支持东方卫视《金星秀》的上海炳恒财富投资管理（集团）有限公司（下称“炳恒集团”）也出现了资金兑付紧张的状况。
据《投资者报》记者了解，炳恒集团将此次兑付危机产生的原因指向P2P行业的消极影响。5月9日晚间，炳恒集团发出一封《致投资人书》称：“针对近期社会舆论关于P2P存在高风险的影响，使众多客户对P2P行业失去信心，出现大批量赎回的情况，导致我司正常资金兑付出现紧张。”公告称，炳恒集团已暂停一切提前赎回的兑付。
此外，公告还显示，“根据初步统计：炳恒集团涉及的债权总量、固定资产、投资项目目前可以覆盖投资者的本金”，“将尽快公布具体的兑付方案和兑付细则。并将于2016年5月20日之前成立工作小组。”
5月11日下午，在炳恒集团召开的客户说明会上，其总裁苏国美在现场称，目前已向有关部门备案，并重申所有投资人本金不受损，已经成立工作小组。
称受P2P行业消极影响
公开资料显示，炳恒集团成立于2014年5月，旗下分为商业管理、文化传播、产业基金和电子商务四大板块。该集团官网介绍，旗下拥有上海炳恒财富投资管理有限公司、上海炳恒资产管理有限公司、上海炳恒金融信息服务有限公司等多家专业子公司。
《投资者报》记者了解到，该集团在全国拥有约39家名为“炳恒金融”的实体理财门店。其官网介绍，2015年，江苏地区700多个银行营业大厅的滚动屏幕，同步循环播放炳恒集团宣传广告。有资料显示，炳恒集团曾在农业银行、建设银行的营业网点投放广告。
近期，炳恒集团的股东之一炳恒资产全称上海炳恒资产管理有限公司因为不当宣传收到了银行的律师函。4月21日，上海市银行同业公会声明称，一些理财机构通过各种方式引导投资者预存资金并对外投资，且明示投资标的对接银行理财产品，严重误导了社会公众。多家银行已经就该问题向一些理财机构发送了律师函，其中包括炳恒资产。
直到5月9日晚间，炳恒集团发出一封《致投资人书》称：“针对近期社会舆论关于P2P存在高风险的影响，使众多客户对P2P行业失去信心，出现大批量赎回的情况，导致我司正常资金兑付出现紧张。”并且已暂停一切提前赎回的兑付。
上述声明还显示，根据初步统计：炳恒集团设计的债权总量、固定资产、投资项目目前可以覆盖投资者的本金，但须经律师事务所、会计师事务所等专业的第三方机构评估和审核，评估完成后将第一时间公布资产明细。
旗下还有两家P2P平台
根据盈灿咨询数据，炳恒集团旗下还有两家线上平台，“恒有钱”和“钱宝贝”金服，总待收不到亿元。目前钱宝贝金服已经发出来延迟还款公告，而恒有钱则处于无标可投的停运状态。
盈灿咨询数据显示，截至2016年5月8日，恒有钱平台总成交量为3946.07万元，当前待还1394.20万元，综合收益率9.89%，平均借款期限4.44月；钱宝贝金服总成交量为1.64亿元，当前待还8056.78万元，综合收益率高达11.74%，平均借款期限5.06月。
其中，“恒有钱”是一个专注互联网汽车金融的平台，股东为苏国美和傅志文，法人代表也是同为炳恒集团总裁的苏国美。
另一家平台钱宝贝金服是由上海释讯金融信息服务有限公司（炳恒集团）打造并运营的互联网金融信息服务平台，主要产品为恒想贷，据官网介绍，恒想贷是针对现当下白领公寓房东回笼资金慢、租户付租压力大等问题而推出的，出借人通过平台出借的资金直接用于借款人支付房租，借款人再按时本息还款，并由房东提供担保。
有网友爆料钱宝贝金服发生兑付危机，该平台也于5月11日在其官网了延迟还款的公告：“炳恒资产与广发银行原定近日签订银行托管协议，因银行业务调整，协议提前终止，协议终止时相关业务宣导未及时更新，给各方造成误解，部分线下理财客户集中挤兑，导致5月1日假期到期产品未能及时兑付。”
明星装点推高成本
《投资者报》记者调查发现，炳恒集团与娱乐圈合作频繁，多次请明星或者赞助娱乐活动为其“增光添彩”。公开资料显示，2016年初，炳恒集团赞助了东方卫视的节目《金星秀》，另外还包括2015年7月华谊ELLE之夜；BIGBANG2015年世界巡演6月21日的上海站演唱会、2015年3月《2015姜昆相声巡演――上海站》等。
该集团官网显示，在炳恒集团举办的2016年年会上，演员陈坤和潘长江发去视频祝福。杨洪基、周传雄、陈志朋等明星嘉宾到现场表演。2015年的年会更是被形容为“星光灿烂”，歌手罗中旭到场表演，姜昆、师胜杰、杨洪基、蔡明、菅韧姿、秦岚等20多位演艺界人士都发去了祝福。
艺术品理财投资范文2
很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者。但单纯为投资而进入艺术品市场具有巨大的风险，普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
艺术品早已不单单是陶冶情操的阳春白雪之物，“丧志”的说法也早已不合时宜。很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者，这早已不是什么新鲜话题了。
美术馆和博物馆的氛围很容易让人产生购买的冲动，这里是最初的艺术品买卖的场所。随着网络的兴起，艺术品销售网站开始兴盛，成为传统渠道的重要补充力量。目前，以经营中国书画为主的可人轩网、一松堂网，还有专营现代艺术品的曹氏现代美术馆网，都是其中的佼佼者。不过这些都还停留在个别艺术品的低买高卖上。
拍卖行是艺术投资活动的主要场所，大多数拍卖行都有自己的规则和策略来拍卖运作艺术品。一件名不见经传的艺术品经过短期内频繁的买卖，在两三年内暴涨数十倍甚至数百倍，在前些年的艺术界和投资界，这样的故事屡见不鲜。
还有一些投资人直接包办某几位新兴艺术家相对长的时间内的所有创作。这种方式避免了购买到赝品的可能，还能以更低的价格大量购买，成了常见的商业模式。
但是上述的这些操作都要求投资人对艺术品本身和艺术市场有很高的判断能力。单纯为投资而采用上述方式进入艺术品投资市场具有巨大的风险。尽管房产、证券和艺术品被公认为当前最主要的三种投资方式，但普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
当艺术联姻基金
通过积累广大投资者的闲散资金，利用专业的艺术投资者的判断进入艺术品市场，是普通投资者投资高档艺术品的捷径。
第一支在金融界建立的艺术品投资基金是由大通银行的分支机构负责管理的大通艺术基金(Chase Art Fund)。1989年，它获得30亿美元的担保，并通过巴黎银行艺术品投资顾问机构主办的巴黎银行基金投资艺术品。但是由于收藏费用增加导致成本过高，以及最初制定的销售计划没有适应市场环境的改变，投资艺术品的损失惨重。
艺术市场的发展再次激起了基金经理们攫取利润的欲望。21世纪初，全球超过50家主流银行提出了建立艺术投资基金的意向，或者增设为客户提供艺术品投资服务的项目。
2007年11月，法国兴业资产管理有限公司在卢森堡发起成立了募集资金达15亿美元，年收益率15％的艺术品投资基金。
不用担心艺术品的天价，也不用怀疑投资品的真伪，把钱交给艺术银行，让他们去帮你打点投资。
很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者。但单纯为投资而进入艺术品市场具有巨大的风险，普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
艺术品早已不单单是陶冶情操的阳春白雪之物，“丧志”的说法也早已不合时宜。很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者，这早已不是什么新鲜话题了。
美术馆和博物馆的氛围很容易让人产生购买的冲动，这里是最初的艺术品买卖的场所。随着网络的兴起，艺术品销售网站开始兴盛，成为传统渠道的重要补充力量。目前，以经营中国书画为主的可人轩网、一松堂网，还有专营现代艺术品的曹氏现代美术馆网，都是其中的佼佼者。不过这些都还停留在个别艺术品的低买高卖上。
拍卖行是艺术投资活动的主要场所，大多数拍卖行都有自己的规则和策略来拍卖运作艺术品。一件名不见经传的艺术品经过短期内频繁的买卖，在两三年内暴涨数十倍甚至数百倍，在前些年的艺术界和投资界，这样的故事屡见不鲜。
还有一些投资人直接包办某几位新兴艺术家相对长的时间内的所有创作。这种方式避免了购买到赝品的可能，还能以更低的价格大量购买，成了常见的商业模式。
但是上述的这些操作都要求投资人对艺术品本身和艺术市场有很高的判断能力。单纯为投资而采用上述方式进入艺术品投资市场具有巨大的风险。尽管房产、证券和艺术品被公认为当前最主要的三种投资方式，但普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
当艺术联姻基金
通过积累广大投资者的闲散资金，利用专业的艺术投资者的判断进入艺术品市场，是普通投资者投资高档艺术品的捷径。
第一支在金融界建立的艺术品投资基金是由大通银行的分支机构负责管理的大通艺术基金(Chase Art Fund)。1989年，它获得30亿美元的担保，并通过巴黎银行艺术品投资顾问机构主办的巴黎银行基金投资艺术品。但是由于收藏费用增加导致成本过高，以及最初制定的销售计划没有适应市场环境的改变，投资艺术品的损失惨重。
艺术市场的发展再次激起了基金经理们攫取利润的欲望。21世纪初，全球超过50家主流银行提出了建立艺术投资基金的意向，或者增设为客户提供艺术品投资服务的项目。
2007年11月，法国兴业资产管理有限公司在卢森堡发起成立了募集资金达15亿美元，年收益率15％的艺术品投资基金。
同年，在英国的格恩西成立了“艺术贸易基金”，这是全球首家规范的美术品对冲基金，在3至12月期限内向投资者提供回报。
2008年，卢森堡注册的“艺术品交易公司”成立，计划通过3至5年募集得20亿美元。不同于其他艺术基金的短回报周期，这个基金坚信“对艺术市场来说长期原则仍然是最好的投资策略”。
国内首支金融机构艺术基金是由民生银行发起的“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品。这款公募基金向这家银行资产50万元以上的高端客户公募发行，募集到的钱用于购买中国当代艺术品，然后在封闭期将其出租或出售以获得收益，并在到期时将年收益18％以下的部分返还给基民，1896以上的部分由基民与银行共享。如果到期艺术品不能出卖，则由艺术品的原持有人按当初交易价进行回购，通过这种方式来确保投资者“只赚不赔”。
两年后的今年7月，“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品到期，平均年收益率达到了11.55％。
关注艺术品投资的人都知道，中国的艺术品市场到了2007年春季，已经处于高位盘整时期。当年年底，又爆发了由美国引发至全世界的“金融海啸”，中国的艺术品市场也未能独善其身。看似生不逢时的“艺术品投资计划”却能在两年到期后共获得税后净收益25％，远远高出一般的基金收益，也实现了与股市大盘的逆风飞扬。
这个“高位介入，收益非凡”的结果，让投资者和基金发起人眼前一亮。纷纷关注艺术基金。
在“非凡理财艺术品投资计划”封闭期间，“和君西岸”也投入了运营。与“非凡理财”不同，“和君西岸”艺术基金第一阶段的投资方向聚焦在西方经典油画，陆续推出的多期基金将关注不同领域的艺术品。2009年7月，建行北京分行私人银行也推出了“国投信托・盛世宝藏1号・保利艺术品投资集合资金信托计划”，这是国内首款艺术品投资集合资金信托计划。加之人民币国际化进程中，通过QDⅡ和其他方式，购买国外银行的艺术基金也成为可能。
对于艺术品的衍生品投资者来说而言，私募基金门槛低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投资艺术银行盈利有保障，但需要专业知识和大笔资金。银行的艺术品理财项目仿佛更能适合普通投资者的胃口。
艺术银行跨界出世
说到艺术基金，就不得不提到艺术银行。正是艺术银行成功的商业模式启发了艺术基金的诞生。艺术银行不需要承担艺术品真伪和贬值的巨大风险，又不需要多人共同分享同一款作品，投资者还能自主地对艺术品进行投资操作，因而适合那些对艺术品稍具兴趣，又希望通过艺术品实现增值的非专业投资者。
“艺术银行”即使在欧美发达国家也属于上世纪80年代逐渐兴起的新鲜事物。2006年底，上海市文化发展基金会和徐汇区共同筹建了国内首家艺术银行，但这个“实验产品”还不能称为真正意义上的艺术银行，而更类似于拥有一定资金支持或政策保障的非政府文化艺术机构。2007年3月开业的北京世纪墙文化艺术有限公司成为国内首家民营的真正意义上的“艺术银行”。
上海红瓷会展有限公司董事长沈春南是首批吃艺术银行这只“螃蟹”的投资者。他花5。万元从北京一家叫“世纪墙”的美术馆购买了一幅苏新平的油画，同时签署了委托出售件。如果沈先生同意，“世纪墙”也可在一年之后以不低于54.5万元的价格重新收回此油画。
艺术银行之所以敢于冒“低卖高买”的风险，是因为像沈春南一样的投资者可自愿将购买的艺术品委托给艺术中心进行售卖。售出价格超过原画价格的部分，艺术中心收取50％作为佣金。此外，这家美术馆还提供艺术品置换服务，协议到期后，委托艺术中心将画出售，再重新购买一幅新的作品。收藏者购买了艺术作品后，可以将作品委托给艺术中心举办展览，艺术中心每年会向所有者支付购买价的10％作为租金。
而“世纪墙”除了将这些委托其管理的艺术品进行展览获得收益外，还推出了“艺术品租赁”计划，在驻华使馆和普华永道等跨国企业举办的国际会议上，以及长安俱乐部等高档会所里，经常能看到“世纪墙”提供的作品。除了需要向“世纪墙”支付押金，使用人还需要按照市价的3％到6％缴纳日租金。
“世纪墙”艺术总监王泊乔解释说：“‘世纪墙’就是‘艺术银行’。”而所谓“艺术银行”就是将收藏的艺术品出售或租赁给客户，再用出售或租赁的收入来购买艺术品。与直接投资艺术品相比，在“艺术银行”，购买人不用担心艺术品的真伪和保值增值问题，也不用考虑储藏、维护等问题，而且可以定期更换，保持新鲜感。
不用担心艺术品的天价，也不用怀疑投资品的真伪，把钱交给艺术银行，让他们去帮你打点投资。
很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者。但单纯为投资而进入艺术品市场具有巨大的风险，普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
艺术品早已不单单是陶冶情操的阳春白雪之物，“丧志”的说法也早已不合时宜。很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者，这早已不是什么新鲜话题了。
美术馆和博物馆的氛围很容易让人产生购买的冲动，这里是最初的艺术品买卖的场所。随着网络的兴起，艺术品销售网站开始兴盛，成为传统渠道的重要补充力量。目前，以经营中国书画为主的可人轩网、一松堂网，还有专营现代艺术品的曹氏现代美术馆网，都是其中的佼佼者。不过这些都还停留在个别艺术品的低买高卖上。
拍卖行是艺术投资活动的主要场所，大多数拍卖行都有自己的规则和策略来拍卖运作艺术品。一件名不见经传的艺术品经过短期内频繁的买卖，在两三年内暴涨数十倍甚至数百倍，在前些年的艺术界和投资界，这样的故事屡见不鲜。
还有一些投资人直接包办某几位新兴艺术家相对长的时间内的所有创作。这种方式避免了购买到赝品的可能，还能以更低的价格大量购买，成了常见的商业模式。
但是上述的这些操作都要求投资人对艺术品本身和艺术市场有很高的判断能力。单纯为投资而采用上述方式进入艺术品投资市场具有巨大的风险。尽管房产、证券和艺术品被公认为当前最主要的三种投资方式，但普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
当艺术联姻基金
通过积累广大投资者的闲散资金，利用专业的艺术投资者的判断进入艺术品市场，是普通投资者投资高档艺术品的捷径。
第一支在金融界建立的艺术品投资基金是由大通银行的分支机构负责管理的大通艺术基金(Chase Art Fund)。1989年，它获得30亿美元的担保，并通过巴黎银行艺术品投资顾问机构主办的巴黎银行基金投资艺术品。但是由于收藏费用增加导致成本过高，以及最初制定的销售计划没有适应市场环境的改变，投资艺术品的损失惨重。
艺术市场的发展再次激起了基金经理们攫取利润的欲望。21世纪初，全球超过50家主流银行提出了建立艺术投资基金的意向，或者增设为客户提供艺术品投资服务的项目。
2007年11月，法国兴业资产管理有限公司在卢森堡发起成立了募集资金达15亿美元，年收益率15％的艺术品投资基金。
同年，在英国的格恩西成立了“艺术贸易基金”，这是全球首家规范的美术品对冲基金，在3至12月期限内向投资者提供回报。
2008年，卢森堡注册的“艺术品交易公司”成立，计划通过3至5年募集得20亿美元。不同于其他艺术基金的短回报周期，这个基金坚信“对艺术市场来说长期原则仍然是最好的投资策略”。
国内首支金融机构艺术基金是由民生银行发起的“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品。这款公募基金向这家银行资产50万元以上的高端客户公募发行，募集到的钱用于购买中国当代艺术品，然后在封闭期将其出租或出售以获得收益，并在到期时将年收益18％以下的部分返还给基民，1896以上的部分由基民与银行共享。如果到期艺术品不能出卖，则由艺术品的原持有人按当初交易价进行回购，通过这种方式来确保投资者“只赚不赔”。
两年后的今年7月，“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品到期，平均年收益率达到了11.55％。
关注艺术品投资的人都知道，中国的艺术品市场到了2007年春季，已经处于高位盘整时期。当年年底，又爆发了由美国引发至全世界的“金融海啸”，中国的艺术品市场也未能独善其身。看似生不逢时的“艺术品投资计划”却能在两年到期后共获得税后净收益25％，远远高出一般的基金收益，也实现了与股市大盘的逆风飞扬。
这个“高位介入，收益非凡”的结果，让投资者和基金发起人眼前一亮。纷纷关注艺术基金。
在“非凡理财艺术品投资计划”封闭期间，“和君西岸”也投入了运营。与“非凡理财”不同，“和君西岸”艺术基金第一阶段的投资方向聚焦在西方经典油画，陆续推出的多期基金将关注不同领域的艺术品。2009年7月，建行北京分行私人银行也推出了“国投信托・盛世宝藏1号・保利艺术品投资集合资金信托计划”，这是国内首款艺术品投资集合资金信托计划。加之人民币国际化进程中，通过QDⅡ和其他方式，购买国外银行的艺术基金也成为可能。
对于艺术品的衍生品投资者来说而言，私募基金门槛低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投资艺术银行盈利有保障，但需要专业知识和大笔资金。银行的艺术品理财项目仿佛更能适合普通投资者的胃口。
艺术银行跨界出世
说到艺术基金，就不得不提到艺术银行。正是艺术银行成功的商业模式启发了艺术基金的诞生。艺术银行不需要承担艺术品真伪和贬值的巨大风险，又不需要多人共同分享同一款作品，投资者还能自主地对艺术品进行投资操作，因而适合那些对艺术品稍具兴趣，又希望通过艺术品实现增值的非专业投资者。
“艺术银行”即使在欧美发达国家也属于上世纪80年代逐渐兴起的新鲜事物。2006年底，上海市文化发展基金会和徐汇区共同筹建了国内首家艺术银行，但这个“实验产品”还不能称为真正意义上的艺术银行，而更类似于拥有一定资金支持或政策保障的非政府文化艺术机构。2007年3月开业的北京世纪墙文化艺术有限公司成为国内首家民营的真正意义上的“艺术银行”。
上海红瓷会展有限公司董事长沈春南是首批吃艺术银行这只“螃蟹”的投资者。他花5。万元从北京一家叫“世纪墙”的美术馆购买了一幅苏新平的油画，同时签署了委托出售件。如果沈先生同意，“世纪墙”也可在一年之后以不低于54.5万元的价格重新收回此油画。
艺术银行之所以敢于冒“低卖高买”的风险，是因为像沈春南一样的投资者可自愿将购买的艺术品委托给艺术中心进行售卖。售出价格超过原画价格的部分，艺术中心收取50％作为佣金。此外，这家美术馆还提供艺术品置换服务，协议到期后，委托艺术中心将画出售，再重新购买一幅新的作品。收藏者购买了艺术作品后，可以将作品委托给艺术中心举办展览，艺术中心每年会向所有者支付购买价的10％作为租金。
而“世纪墙”除了将这些委托其管理的艺术品进行展览获得收益外，还推出了“艺术品租赁”计划，在驻华使馆和普华永道等跨国企业举办的国际会议上，以及长安俱乐部等高档会所里，经常能看到“世纪墙”提供的作品。除了需要向“世纪墙”支付押金，使用人还需要按照市价的3％到6％缴纳日租金。
“世纪墙”艺术总监王泊乔解释说：“‘世纪墙’就是‘艺术银行’。”而所谓“艺术银行”就是将收藏的艺术品出售或租赁给客户，再用出售或租赁的收入来购买艺术品。与直接投资艺术品相比，在“艺术银行”，购买人不用担心艺术品的真伪和保值增值问题，也不用考虑储藏、维护等问题，而且可以定期更换，保持新鲜感。
同年，在英国的格恩西成立了“艺术贸易基金”，这是全球首家规范的美术品对冲基金，在3至12月期限内向投资者提供回报。
2008年，卢森堡注册的“艺术品交易公司”成立，计划通过3至5年募集得20亿美元。不同于其他艺术基金的短回报周期，这个基金坚信“对艺术市场来说长期原则仍然是最好的投资策略”。
国内首支金融机构艺术基金是由民生银行发起的“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品。这款公募基金向这家银行资产50万元以上的高端客户公募发行，募集到的钱用于购买中国当代艺术品，然后在封闭期将其出租或出售以获得收益，并在到期时将年收益18％以下的部分返还给基民，1896以上的部分由基民与银行共享。如果到期艺术品不能出卖，则由艺术品的原持有人按当初交易价进行回购，通过这种方式来确保投资者“只赚不赔”。
两年后的今年7月，“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品到期，平均年收益率达到了11.55％。
关注艺术品投资的人都知道，中国的艺术品市场到了2007年春季，已经处于高位盘整时期。当年年底，又爆发了由美国引发至全世界的“金融海啸”，中国的艺术品市场也未能独善其身。看似生不逢时的“艺术品投资计划”却能在两年到期后共获得税后净收益25％，远远高出一般的基金收益，也实现了与股市大盘的逆风飞扬。
这个“高位介入，收益非凡”的结果，让投资者和基金发起人眼前一亮。纷纷关注艺术基金。
在“非凡理财艺术品投资计划”封闭期间，“和君西岸”也投入了运营。与“非凡理财”不同，“和君西岸”艺术基金第一阶段的投资方向聚焦在西方经典油画，陆续推出的多期基金将关注不同领域的艺术品。2009年7月，建行北京分行私人银行也推出了“国投信托・盛世宝藏1号・保利艺术品投资集合资金信托计划”，这是国内首款艺术品投资集合资金信托计划。加之人民币国际化进程中，通过QDⅡ和其他方式，购买国外银行的艺术基金也成为可能。
对于艺术品的衍生品投资者来说而言，私募基金门槛低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投资艺术银行盈利有保障，但需要专业知识和大笔资金。银行的艺术品理财项目仿佛更能适合普通投资者的胃口。
艺术银行跨界出世
说到艺术基金，就不得不提到艺术银行。正是艺术银行成功的商业模式启发了艺术基金的诞生。艺术银行不需要承担艺术品真伪和贬值的巨大风险，又不需要多人共同分享同一款作品，投资者还能自主地对艺术品进行投资操作，因而适合那些对艺术品稍具兴趣，又希望通过艺术品实现增值的非专业投资者。
“艺术银行”即使在欧美发达国家也属于上世纪80年代逐渐兴起的新鲜事物。2006年底，上海市文化发展基金会和徐汇区共同筹建了国内首家艺术银行，但这个“实验产品”还不能称为真正意义上的艺术银行，而更类似于拥有一定资金支持或政策保障的非政府文化艺术机构。2007年3月开业的北京世纪墙文化艺术有限公司成为国内首家民营的真正意义上的“艺术银行”。
上海红瓷会展有限公司董事长沈春南是首批吃艺术银行这只“螃蟹”的投资者。他花5。万元从北京一家叫“世纪墙”的美术馆购买了一幅苏新平的油画，同时签署了委托出售件。如果沈先生同意，“世纪墙”也可在一年之后以不低于54.5万元的价格重新收回此油画。
艺术银行之所以敢于冒“低卖高买”的风险，是因为像沈春南一样的投资者可自愿将购买的艺术品委托给艺术中心进行售卖。售出价格超过原画价格的部分，艺术中心收取50％作为佣金。此外，这家美术馆还提供艺术品置换服务，协议到期后，委托艺术中心将画出售，再重新购买一幅新的作品。收藏者购买了艺术作品后，可以将作品委托给艺术中心举办展览，艺术中心每年会向所有者支付购买价的10％作为租金。
而“世纪墙”除了将这些委托其管理的艺术品进行展览获得收益外，还推出了“艺术品租赁”计划，在驻华使馆和普华永道等跨国企业举办的国际会议上，以及长安俱乐部等高档会所里，经常能看到“世纪墙”提供的作品。除了需要向“世纪墙”支付押金，使用人还需要按照市价的3％到6％缴纳日租金。
“世纪墙”艺术总监王泊乔解释说：“‘世纪墙’就是‘艺术银行’。”而所谓“艺术银行”就是将收藏的艺术品出售或租赁给客户，再用出售或租赁的收入来购买艺术品。与直接投资艺术品相比，在“艺术银行”，购买人不用担心艺术品的真伪和保值增值问题，也不用考虑储藏、维护等问题，而且可以定期更换，保持新鲜感。
艺术品市场评论人赵丹虹表示，前些年艺术品价格高速增长的时期已经过去。如果投资一个画家的年收益超过26％，那就意味着这个画家的作品将三年翻一番。这样的涨幅比较困难。另外，进行真正的艺术品投资，一般财产需要千万元以上。如果投资额较小，只关注艺术品重升值而不重内容，建议选择银行的艺术品理财项目间接投资“艺术银行”。
艺术基金并非只赚不赔
如今，金融危机的寒流还没有完全退去，众多基金“只赚不赔”的不败金身早已被剥得体无完肤。而作为艺术基金这个门槛最高的基金投资，其本身最不适合普通人投资的项目来说，在享受艺术品升值带来收益的同时，它也是一把财富的双刃剑。
去年以来全球艺术基金遭遇搁浅。一方面是包括伦敦艺术交易基金这样的老牌基金都无法募集到预定的数额，一方面是一些高价购买的艺术品无法按计划出售。尽管中国的艺术品不是重灾区，但大大挫伤了投资者和拍卖行的积极性。在这种情况下，艺术品基金的风险正在增加。这包括：
信用风险，即项目操作期间，艺术顾问公司发生违约事件时，挪用或滥用理财本金造成客户损失。
市场风险，即艺术品市场的波动将直接影响到本理财产品的收益乃至本金，募集方一般对基金的未来表现不提供任何担保或承诺。
延期风险，遇项目投资标的延期交易而造成理财产品不能按时还本付息，理财期限有可能延长等。
相比于银行发售的公募艺术基金，在国内还广泛存在难以统计的艺术私募基金。
公开资料里最早的艺术品投资基金出现在2005年5月的中国国际画廊博览会上。一家来自西安的“蓝玛克”艺术基金，以50万美元的价格收购了当代油画家刘小东的《十八罗汉》组画。此后，无论在中国艺术品一级市场的画廊界，还是在二级市场的拍卖行，各式各样的艺术基金不断浮出水面，但大多是或明或暗地停留在类似地下钱庄般的操作中。
在这种操作模式中，有钱人或者一些企业将分散的钱集中起来，交给专业人士，去运作投资于当代艺术品或者书画等等。而这些专业人士主要是艺术品经纪人或者之前从事与艺术相关的工作，比如说之前开办过画廊等等。
艺术品理财投资范文3
2011年5月22日的中国嘉德春拍，使得法人股大王刘益谦，在书画市场狠狠火了一把。由他送拍的齐白石作品《松柏高立图•篆书四言联》以8800万元起拍，最终创出中国近代书画的最高成交纪录――4.255亿元。而他此前购得这套书画的成本不到2000万，短短几年获利21倍，怎么不让人羡慕。
好在艺术品投资市场并不仅仅对刘益谦这样的资本大鳄开放。随着艺术品拍卖市场创造的一次次成交纪录，也催热了艺术品理财市场，目前越来越多的信托公司开始发行艺术品信托产品。
投资新道：艺术品信托
早在2007年，国内一些金融机构就开始尝试，为投资者提供门槛较低的艺术品理财服务。如民生银行推出的“非凡理财•艺术品投资计划1号”，资金门槛100万元。这是我国第一个艺术品理财产品。到2009年7月20日为止，该计划取得了12.75%的年化收益，绝对收益率达到25.5%。特别是此期间经历2008年的金融危机，艺术品投资的保值增值特性，由此得到充分检验。
如果说当时银行的尝试可能只是浅尝辄止，那么如今的信托已经在艺术品市场走出一条投资大道了。
2009年6月，国投信托联合建设银行、保利文化艺术有限公司共同推出 “国投信托•盛世宝藏1号•保利艺术品投资集合资金信托计划”，该计划募资4650万元，用于投资艺术品藏家合法拥有的艺术品收益权。这是国内首款艺术品信托理财产品。作为信托公司的第一次试水，这个信托产品主要向建行北京分行私人银行的高端客户发售，并由北京保利文化艺术有限公司担任艺术品投资顾问。
接下来的两年里，国投信托接连推出11款艺术品信托，其中最早的盛世宝藏1号已经结束，取得了7.08%的年化收益。
进入2011年，其他信托公司也开始高频率推出艺术品信托。包括中信信托、北京国际信托、中融信托等信托公司，已经分别发行了多达11款艺术品信托产品。
统计数据显示，2011年上半年艺术品信托理财产品的规模就已经达到25亿元，而去年全年发行的艺术品信托理财产品规模才5.58亿元，半年时间就已经达到了去年4倍的发行规模。业内人士估计，照此情形发展，今年公开发行的艺术品相关理财产品的规模很可能超过50亿元人民币。
高收益高门槛
这些新推出的艺术品信托的预期收益率普遍在10%左右，而一些封闭期长的艺术品信托，回报更是高达11%以上。如中信信托推出的“中信文道•中国书画投资基金”，封闭期3年，预期收益率高达10%；北京国际信托推出的“懋源富雅1号艺术品投资”，封闭期5年，收益率更是高达13%。
面对这些高收益的信托产品，信托公司所设的门槛也颇高，购买起点必须在100万元人民币以上，甚至有一些还要求在300万以上。然而，高收益还是激起了投资者的热情。记者在采访中了解到，新发行的艺术品信托产品往往只需要三四天就销售一空，投资者认购十分踊跃。
融资类产品更受青睐
那么，艺术品信托到底是一种什么样的运作模式？它如何参与到艺术品投资领域？
中信信托的工作人员林琳告诉记者，按照操作方法来看，目前内地的艺术品信托主要可以分为融资类和投资类两种模式。
“融资类艺术品信托，就是为艺术品藏家或机构提供融资服务的信托。”林琳介绍说，这类信托一般在发行时，即约定了明确的预期收益率，信托公司通过结构化设计、艺术品质押担保以及第三方机构担保来防范风险。大多数信托公司比较青睐这种操作模式，“存续期在3年以下的艺术品信托，通常都是此类产品，占市场的大多数。”
而投资类艺术品信托，是在投资顾问建议下，买入艺术品，依靠艺术品自身升值为投资者带来收益，这类产品的运作模式与基金相似。由于募集资金直接投资于艺术品，能够获得艺术品升值的资本利得，收益有时会是本金的几倍。但这种模式的问题是：需要较长的时间来等待升值，运作周期较长，存续期通常3～5年。
“这两种模式各有各的优势。”林琳告诉记者，融资类信托约定了预期收益率，较能为投资者接受，但投资者无法分享艺术品升值的超额回报；而纯投资类信托，未来的高收益也对应着高风险。
认购时需注意投资标的物
在采访中时，林琳还告诉记者，书画类是目前作为信托产品的主要投资标的物，分为古代书画和现代书画。“两者各有优劣，因此投资者在认购时需要注意所投资的标的物。”
就古代书画来说，往往年代久远，作者已经离世，由此具备了不可再生的稀缺性，使得价值通常较高，也有一定的标准来认定。但古代书画的缺点是，容易被人做假，风险极高。另一方面，机构介入古代书画，主要得依靠文物商店购买或拍卖行竞拍，为此建仓成本会大大提高。
而现代书画则不同：因为时间近，画家通常在世，机构投资者可以直接向作者本人订购，这样既能保证真实性，又可以控制建仓成本。但现代书画也有它的问题――通常难有公认的标准来对其价值进行认定。
基于以上思路，大多数1亿元以下的信托，都是以建仓成本较低的现代书画作为投资标的。对于现代书画价值无法判定的问题，信托行业也逐渐摸索出解决办法――与业内著名拍卖公司或具备强大专家团队的艺术品鉴定收藏机构合作（邀其担任艺术品投资顾问），以这些行家的专业眼光与手法来为投资护航。
警惕鉴定与评估风险
然而也有一些收藏界人士表示了不同看法。“其实投资艺术品最大的难题在于，艺术品鉴定的不专业。”收藏界人士陈先生表示，我国《拍卖法》规定，拍卖公司享有“不保真”免责条款的权利，再加上我国在艺术品市场方面的法规和管理还不健全，艺术品市场容易鱼龙混杂，风险难控。
艺术品理财投资范文4
关键词：艺术品投资；投资模式；投资基金；社保基金
中图分类号：F832.48 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2016）11-0138-02
（一）平台模式
平台模式，即艺术品份额化交易模式。不少人都对文化艺术产权交易平台感兴趣，这个平台可以解决艺术品投资的问题。如果想做艺术品投资的理财，就必须将艺术品份额化。只有通过份额化，才能让金融工具进入到艺术品交易中去。交易过程和收益方式都可能存在金融风险，这种风险不是投资者看不懂艺术品价值的风险，而是这种风险是能够转化风险的风险。其实，这一模式的问题不在于份额化，也不在于其中的类证券化，而在于存在着不断地释放和强化风险的社会机制，也可以称之为“风险的自我加强”。这应该是文交所去解决的问题。如果不解决，将艺术品份额化就是把艺术品变成一种大众投资的炒作平台，盲目炒作之后，这个风险转嫁问题无法解决，这种模式也就无法开展下去。
（二）艺术品抵押贷款模式
这种模式需要专业力量的介入，即专家对作品的真伪和价值的鉴定。比如说，让金融进入文化产业从而成为一个文化金融产业，不能从银行这个角度入手，而是必须成立一个金融投资公司直接去做文化金融行业。道理很简单，银行直接贷款的风险很大。因此，银行虽然不能直接做这个专业性的特殊贷款，但可以成立一家投资公司做艺术品贷款和投资，然后，银行可以再通过给自己成立的投资公司提供贷款，这样就可以数倍放大艺术品投资的业务总额。也就是说，艺术品的抵押贷款可以通过专业的金融机构来做，可以通过很多办法形成一种抵押的关系，银行下属的投资公司也只需要判断其风险是否在可承受的范围之内即可。
（三）混合的艺术品投融资模式
银行的理财和信托通过其投资公司去赎回艺术品，需要二次或者三次发行信托基金。根据目前的探讨结论，这已经不是一般意义上的赎回关系，而是通过将它变成一种金融工具来探索艺术金融可持续运作的问题。目前还不知道这种模式是否可行。但如果可行的话，它就会如同份额化理财一样，形成一种无限的融资扩展渠道，而且银行也可以得到其应有的收益，投资人和理财产品的购买者也能够得到一种固有的收入，其中的风险是由艺术品投资公司自己来承担。这样一种模式有点像风险投资，是一种艺术品投资公司结合理财、信托方式的模式。
（一） 金融诚信体系还未健全
诚信体系是艺术品投资基金发展的根本。中国艺术品市场的诚信问题，必然会增加艺术品投资基金操作的难度。在艺术品投资市场上投资最大的风险就是买入赝品，而现在赝品猖獗、拍卖行暗箱操作等诚信问题必然会增加艺术品投资基金的成本。
（二）相关市场主体发展不够成熟
西方艺术品市场的成熟和完善是建立在一级市场成熟完善的基础之上的。一级市场更看重以艺术史的眼光来考察艺术家。作品价格根据收藏者的供求情况决定，而后成为拍卖行的估价参考，因此市场价格波动一般处于一个相对稳定的区间内。而国内一、二级市场的关系倒挂，市场行情主要由拍卖行来推动，从而资本的力量取代了学术的话语权，甚至影响了学术判断。在中国一级市场不发达的情况下，艺术品投资基金只能从拍卖行买入高档的流行产品，无法以前瞻性的眼光掌握作品升值的主动权，而且由于流行的短暂性势必承担更高的风险。
（三）交易机制有待完善
我国艺术品市场的交易机制存在很多交易漏洞和一些人为主观操控的迹象。相比之下，国外艺术品拍卖行业已经有200多年的历史，交易机制趋于理性和完善，不仅具有高水平的专业拍卖师，还有顶级的艺术品鉴定、评估专家，整体人员专业化程度和素质水平较高，能为艺术品投资基金提供更好的服务。
（四）中国艺术品指数的影响力和权威性不够
数据库、艺术品指数和市场报告作为艺术品基金的分析工具是必不可少的。中国目前已有雅昌艺术品市场指数、中国艺术品投资指数等艺术品指数，但是由于市场不够透明、信息不够完全，他们很难做到完整且统一。一般说来，指数的样本越多，取样的时间就会越来越客观，而目前中国艺术品指数尚难做到这一点。
（一）政府牵头
政府投资具有比个人投资更大的优势。政府可利用信息优势和资金优势，借鉴英国铁路养老基金投资艺术品的运营模式，成立“艺术品委员会”，聘请知名的艺术品专家作为技术指导，对投资标的进行筛选。全国社保基金理事会主要负责社保基金的投资运作，在资金支持、人才支持、信息支持方面存在优势。对于国内300亿元的艺术品市场份额，并不需要社保基金投入很多资金运作，但是可预见的收益率还是很可观的。
（二）拍卖公司辅助
近年来，世界三大拍卖行苏富比、佳士得、菲利普斯先后设立了中国艺术品拍卖专场，中国的艺术品在国外拍卖会上屡创新高；三大拍卖公司也对与中国建立长期友好合作关系表现出极大的积极性，他们的加入将在专业领域给予社保基金投资于艺术品以智力、实力支持。从英国铁路养老基金的成功，以及小投资者在大拍卖行屡屡拍得高收益、高回报率的艺术作品，可见，专业领域的有力支持对于机构投资获得高额回报有着事半功倍的效果。
艺术品理财投资范文5
国人经过30多年的打拼奋斗，令中国经济总量崛起到了全球老二的水平，亿万国人的荷包也因此鼓起来了。不过，对于原本一穷二白、根本没有财富打理经验的国人来说，钱多了，怎么打理，怎么投资理财，怎么保值增值，成为摆在面前一道绕不过去的坎。
为了让辛苦挣来的银子得以保住面子和里子，有人去炒股，有人去炒房，有人买信托，有人买基金，一些骨子里存有文雅基因的人更是瞄上了投资理财境界的高端产品：艺术品投资收藏。
俗话说，盛世收藏，乱世黄金。富裕起来的国人为了增添家庭的文化氛围，买几张名家画作放在家里欣赏，一是陶冶情操，二是投资保值，也是一个十分有品位的投资。正是在这种思维逻辑的推动作用下，号称“雅玩”的艺术品投资收藏一下子兴盛起来，也因此吸引了资本的关注。2011年天津文化交易所的成立，让原本身价不算太高的一幅画作很快涨成天价，这种投资买画能赚大钱的神话一经市场证实，很多根本不了解艺术品投资收藏的国人蜂拥而入，令艺术品的市场价格大涨，很多书画家也借此翻身得解放，国内艺术品投资市场引来了史上最好的发展时机。
艺术品市场的火热，让国内的投资机构看到了新的商机，那就是利用很多国人对艺术品投资市场投资运作规律并不了解的契机，打着“艺术品投资”的幌子，组建形形的艺术品投资基金，用募集来的资金，用于艺术品投资收藏。艺术品投资基金设计的初衷不错，但是由于国内艺术品投资收藏市场的历史并不长，其运作路径也不规范，让这些艺术品投资基金找到了可以钻的空子。它们或者是以高价买下知名画家价值并不太高的画作，然后再在拍卖市场中以一个相对低廉的价格，“对倒”敲给自己事先指定的“托”，在亏了艺术品投资基金的同时，自己却是从中大获其利。有的甚至直接接受卖家的高额回扣，然后高价买下卖家的赝品，导致艺术品投资基金饱受损失。前段时间媒体披露的某艺术品投资基金市值亏损超过90%的案例，揭开了国内艺术品投资基金江湖黑幕的一角。善良的国人啊，对于自己不太了解的艺术品投资江湖，还是能躲多远就躲多远吧。
国内艺术品投资基金产品之所以屡屡出事，收益不尽如人意，最为关键的原因在于艺术品投资基金跨界艺术品与金融投资两大江湖，而这两大江湖的业内人士的思维方式是完全不同的。艺术品江湖人士思维的特点多是发散型的，强调自我创意，对艺术品的市场投资价值并不注重，而金融投资人士思维特点多是收敛型的，过于看重艺术品的投资价值，而不注重艺术品的艺术价值，两者之间的有限交流也是“鸡同鸭讲”，很难形成共识，这是造成国内艺术品投资基金屡屡受挫的主因。由此看来，国内艺术品投资基金要想形成一种成熟的商业盈利模式，还有好长好长的一段路要走。
艺术品理财投资范文6
艺术品抵押贷款是借款人以拥有的艺术品为抵押物获得贷款，这项业务最早起源于欧美，在日本艺术品市场鼎盛时期，艺术品抵押贷款能达到保单价值的50%。
然而这股风潮近年才开始吹向中国。2007年，香港出现了亚洲第一家艺术品抵押贷款的非银行金融机构。直至2010年，建设银行才成为内地第一个“吃螃蟹”的人――苏绣大师任慧闲的一批艺术珍品为深圳某企业贷款3000万元。自此，银行进军艺术品领域的号角被正式吹响，民生银行、招商银行、农业银行、工商银行等纷纷涉足艺术品抵押贷款业务。
一般来说，在艺术品进行抵押之前，银行会聘请专业权威机构及专家对艺术品进行详细的鉴定，办妥艺术品质押手续后，参照估值价格给予一定比例的融资。在艺术品保管方面也会严格按照恒温、恒湿、防酸的专业保管要求，选择专业存储地点。
不过，由于该业务在国内还是新兴事物，在法律法规上并不健全，存在较大风险。去年轰动一时的“金缕玉衣”事件暴露了国内艺术品质押漏洞――一个自制的“金缕玉衣”，经几位顶级专家鉴定估价24亿元，持有者借此从北京建行5家支行骗取贷款6.6亿余元。
中国国际经济技术合作促进会金融投资委员会主席孙飞表示，市场环境不完善、市场机制不成熟、监管体系不完备、艺术品真伪难辨、流通不足等均是艺术品抵押贷款业务发展的瓶颈。
艺术品投资
去银行买油画，到银行还能看艺术展，靠谱吗？
仍然先从国外着眼，可以看到，以操作艺术买卖作为获利机制的投资以及艺术基金的观念，早在20世纪60年代就已经出现。“英国铁路养老基金会”70年代中期就以1亿美元投资于艺术品市场。进入21世纪，荷兰银行等国外金融机构也纷纷涉足艺术品领域。
正是看到了国外市场的暗流涌动，2007年，民生银行的国内首只艺术品理财产品“艺术品投资计划”在争议中问世。在2009年7月产品正常到期时，两年绝对收益25.5%，年化收益率达到12.75%，高于普通理财产品。据民生银行介绍，以艺术品理财作为切入点，进而银行可以成立专门的艺术品银行部，打开一条新的金融渠道。
去年年底，华夏银行财富管理中心正式开业，并在重庆设立艺术品中心，首次推出了艺术品投资。除了可以直接在艺术中心内购买整件艺术品，投资者还可以在银行开户并缴纳保证金，购买由中介机构发行的艺术品资产包的部分份额，在经过3至5年的投资周期后，如果该艺术品升值，就可以通过拍卖的方式变现，按投资比例获取收益。
尽管包裹着“艺术品”的外衣，加上不断推出的产品“乱花渐欲迷人眼”，对外经贸大学教授冯鹏程提醒说：“从性质上看，这仍然是投资理财的一种手段，和基金投资是一个道理。投资者买完艺术品后获得分红，可能有保底收益，如果艺术品亏损，投资者也跟着亏损。”
“艺术银行”
“艺术银行”这个概念最早起源于加拿大，它将艺术品收藏与金融机构联系起来，收藏者从画廊、美术馆等艺术品库里购买的艺术品，可以拿到指定银行去抵押置换，这就规避了收藏的赝品风险和价格波动风险。
2006年底，上海出现了国内首家艺术银行。2007年，“墙美术馆”以北京第一家民营艺术银行之姿拔地而起，一经面世就成为艺术圈的焦点话题。事实上，一年的运营费用在1000万左右的“墙美术馆”，与其他生存艰难的民营美术馆相比，确实展现了不凡的生机。
