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文化产业发展现状范文1
关键词：香包产业；民俗文化；现状
项目基金：甘肃省高等学校科研项目（项目编号：2013B-150）
中图分类号：G127 文献标识码：A
收录日期：2014年3月6日
当今世界范围内，文化产业已经日益成为经济发展的新增长点，现代许多发达国家都把发展文化产业作为国家发展战略的重要组成部分。而民俗文化产业又是整个文化产业发展战略中不可或缺的重要组成部分。发展民俗文化产业，对于推进城市化进程和促进现代服务业的发展都起着十分重要的作用。甘肃省庆阳市是中华民族最早繁衍生息的地方之一，民间民俗文化底蕴深厚。以香包为代表的民间刺绣、皮影和剪纸等民俗艺术已被列入国家级非物质文化遗产保护名录。
一、发展现状
经过多年的精心培育和大力发展，庆阳市香包文化产业发展迅速。特别是自从2002年开始，庆阳市提出了以“民间民俗文化为切入点，全力打造庆阳文化品牌，走特色产业的发展路子，实现小香包、大产业、大效益”的发展思路。政府连续举办的中国庆阳香包民俗文化节和中国庆阳农耕文化节，为庆阳市的香包产业提供了良好的发展机遇。
（一）产业发展迅速。目前，全市已形成了110多家企业、39个基地、89个营销公司、15万多人的香包、陇绣生产大军。产品达20多个大类5，000多个品种，年生产900多万件，远销全国56个大中城市及美国、日本、欧盟、东北南亚、港澳台等20多个国家和地区，年销售收入3亿元。其中，在“首届中国庆阳香包民俗文化节”上，香包一项销售达258万元人民币，引进协议资金24.7亿元。而在第四届香包民俗文化节上，成交数目则达132万件，销售增加为3，018万元，吸引国内外游客800多人，引进合同项目182个，签约资金37.37亿元。
（二）产品种类丰富，富有民族特色。庆阳香包是一种立体造型和平面刺绣兼容的纯手工艺品，造型简单质朴。以产品的多样化及特色功能为标准可划分为：环具皮影类、艺术观赏类、立体壁饰类、缀饰小件类、生活用品类。按制作技艺分有：“绌绌”类、线盘类、立体刺绣类、平面刺绣类四大类型。按佩戴方式分有：头戴型、肩卧型、胸挂型、背负型、脚蹬型。按外观造型分有：方型、菱形、柱形、圆型、三角型、八角型、仿生型。按图样大致分：天地阴阳图样、富贵吉祥图、爱情繁衍图样。庆阳香包将中国传统的和民俗文化融入到香包的创作中。例如，象征吉祥的庆阳虎、狮图案等。另外，各县区根据各自的区域特色创作特色不同的香包。例如，宁县以“龙”文化为中心，开发出“九龙腾飞迎盛世”大型刺绣屏风、“锦绣牡丹”四扇屏等精品和农耕文化布塑生活场景工艺精品。
（三）产业模式初步形成。庆阳香包原本属于 “炕头经济”，是妇女们在农闲季节进行绣制，即不耽误正常农业生产，还可以增加收入。现如今庆阳香包形成了以“农户+基地+公司”为主的经营模式。香包生产基地是一些专门从事香包生产设计的大户，一般都设在农民自己家里，业务繁忙的时候，这些大户会将原材料交给同村的其他农户去做。农户则将加工好的香包交付给基地，然后由基地统一交付给专门的公司。公司专门从事香包收藏、展览、设计、生产和销售。现如今整个庆阳市的香包生产基地就有30多个，每个基地还可带动当地20多户农民实现就业。其中每个基地年均收入都在4万元以上，而一些香包大户年均收入都在10万元以上。香包产业的发展，为企业和农户带来了可观的经济效益。
二、存在的问题
（一）香包生产规模过小，缺乏市场竞争力。当前庆阳市香包的生产主要以农户为主，这种分散的小规模生产效率不高，在发展上投入少，设备陈旧，生产成本高，缺乏市场竞争力，不利于产业的发展。而且农户的生产缺乏自己的品牌和特色，近似于完全竞争市场，各家的利润空间也会逐渐被压缩。部分农户可能为了保持价格优势而牺牲产品质量，香包粗制滥造、填充物低劣，不符合卫生要求。
（二）销售渠道单一，香包销路不畅。虽然庆阳香包都是由公司统一销售，但这些公司规模也较小，在市场推销上没有形成健全的产品销售信息网络，大多数主要靠节会推销产品，市场占有率极低。
（三）人才缺乏，创新能力不足，产品特色渐失。庆阳香包大多数从业者是当地的农民，文化程度不高，生产经营的专业技能缺乏，香包的生产管理和经营方式粗放。而且现在从事手工刺绣的人才越来越少，刺绣工艺逐渐失传，研究人才更是奇缺。由于人才的缺乏导致现阶段庆阳香包的生产缺乏创新点，将香包生产平庸化，从而使很多精品香包丧失特色降格为大众化香包，也为品牌的建立带来了极大困难。而且近几年由于香包制作者认识上的误区，把香包当作纯工艺品，似乎在张扬个性，似乎谁能制造出最大的，谁就名声大，技术高，反而有失庆阳香包的文化底蕴，丢掉了原汁原味的民俗精华。
（四）缺乏品牌意识。在庆阳香包文化产业的发展过程中，目前更注重的只是产品的初级开发，而缺乏品牌的保护。大多数企业没有注册商标，没有自己的产品品牌。而香包作为一种传统工艺品，其制作相对简单，很容易仿制，若没有可以赢得市场的自主品牌，已经开拓的市场就有可能被别人抢占，所以实施品牌战略是庆阳香包不断开拓并根植于市场的必由之路。
三、发展建议
（一）政府应该给予香包产业足够的重视，做好市场服务、监督和引导。首先，政府应该规范香包民俗文化产品的市场秩序，成立质监和市场管理机构，配置人员设施，制定相关政策，加强对香包等民俗文化产品市场的监督；其次制定相应的质量评价标准、市场准入标准，严把质量价格关，加快香包品牌的注册，确保香包产业与国际国内市场接轨；再次，政府还应该给予有发展前景的香包生产销售公司以税收、宣传等方面的支持政策，扶持香包龙头企业，并由龙头企业通过市场竞争兼并小企业。充分发挥大企业在生产和管理上的优势，更好地降低生产成本、提高谈判能力，获取更高的利润；最后，政府还应该在拓展销售渠道方面为香包产业提供更好的服务。
（二）加强文化产业人才队伍建设。庆阳香包产业要想做大做强，就必须有一定的人才支撑。所以，要建立相应的人才激励机制，营造有利于民间文化艺术人才成长的舆论环境、人文环境、生活环境和政策环境。
（三）要坚持民俗文化的传承与创新。促进文化产业发展的关键是加强文化产业创意，设计开发新产品。在庆阳香包的制作中要充分利用现代技术和工艺，精细加工、改进工艺，设计开发新产品。而庆阳香包目前的主要功能还集中在装饰上，各企业应不断拓宽用途，把香包生产设计的范围扩大到各类家庭日常用品、会议服务产品、招待宴会产品等方面。另外，庆阳香包在创新的同时还应该继续传承其传统的民族文化，将传统特色和现代创新完美地融合在一起。传统的庆阳香包与岐黄医学一脉相承，不仅具有极高的审美价值，更有防病治病的特殊功效。而现代香包与古代香包相比不仅不香而且也失去了原有的药用价值。所以，各企业应该在香包的填充上多做研究，开发多种芳香宜人的中药丸剂、散剂、膏剂，或加工提纯庆阳香包的特别香精，使庆阳香包在香的同时还具备一定的药用价值。
（四）勇于探索产业发展的新模式，实现产业模式多样化。传统的 “农户+基地+公司”产业模式虽然可以推动小生产与大市场的接轨，基地的介入也可以有助于维护各方面的利益，提高生产效率。但是，这种模式导致企业与农户利益联络机制不完善，而且违约行为严重，所以庆阳香包产业可以在传统香包经济发展模式作为经济后盾的基础上，探索新的经济发展模式，弥补传统模式的不足。例如，团体会展模式：由文化部门或大公司牵头，组织参加内地大城市及港澳地区举办的各种艺术博览会，招商引资，扩大宣传，开发市场。网络模式：建立专业网站，为远程有需求者提供便利，为庆阳香包开拓更大的市场。产业集群模式：构建香包刺绣等民俗文化产业园，配套建设民俗文化展示和商贸中心，对香包产业进行升级组团包装，构建香包产业集群。
主要参考文献：
[1]霍学喜，谭文枫，牛军让.庆阳香包民俗文化产业化项目组织管理浅析[J].陕西农业科学，2006.2.
[2]陆文丽.广西民族文化产业的发展及对策研究[J].企业科技与发展，2011.16.
[3]王新红.云南民俗文化产业发展现状及对策研究[J].临沧教育学报，2006.9.
[4]陈秋萍.西部地区可持续发展民族文化产业对策研究[J].改革与战略，2006.9.
[5]赵丽彦.陕西民俗文化产业开发透析[J].神州民俗，2009.2.
[6]王慧炯.对发发展中国文化产业的思考[J].北京工业大学学报，2002.2.
文化产业发展现状范文2
（湖南涉外经济学院文法学院，湖南长沙410205）
［摘要］发展县域特色文化产业是加速县域经济发展的重要途径。湖南县域文化资源多样丰富、特色突出，发展县域特色文化产业具有良好的基础与优势。当下，湖南县域特色文化产业发展已具雏形，但在产业定位、文化资源利用、文化品牌打造、产业市场化运作、文化人才培养等诸多方面都存在着一定的问题，发展受困，需要湖南各县结合特色文化产业发展的实际情况，不断研究解决的对策，寻求适合自身需要的特色文化产业发展之路。
［
关键词 ］县域；特色文化产业；发展现状；文化资源
［DOI］10.13939/j.cnki.zgsc.2015.13.198
2014年8月，国家文化部、财政部了《关于推动特色文化产业发展的指导意见》，提出依托各地独特的文化资源大力发展特色文化产业的号召与要求。发展特色文化产业对于推动区域经济社会发展、加快新型城镇化建设、满足人民群众物质文化生活要求有着重要的意义。2014年，湖南省将县域特色文化产业作为全省文化产业发展的一个着力点。湖南省县域文化资源丰富，类型齐全、种类多样、特色鲜明，发展县域特色文化产业有着得天独厚的优势，但目前发展缓慢、参差不齐，存在诸多的问题。
1特色文化产业定位不清晰
特色文化产业提供具有鲜明区域特点和民族特色的文化产品和服务，具有独特的人文价值和经济价值，已然成为一个地区公众消费的热点和新的经济增长点，是提升区域经济竞争力的战略产业。但实际情况是湖南不少县对发展特色文化产业的认识不足、定位不清、政策不明。造成这一局面的根本原因是对县域文化资源缺乏充分的调查与了解，对本县特色文化产业发展的环境与背景、优势与劣势认识不清，而是简单地借用他人发展模式、做法或者凭借主观经验进行本县特色文化产业发展的摸索，无法对县域特色文化产业发展进行准确定位，同时也导致产业政策上的不够清晰和明朗，指导性缺乏，使得县域特色文化产业发展思路不清晰、路径不明确，发展凝滞、进展缓慢。
2文化资源分散缺乏整合导致优势利用不充分
文化产业的发展以文化资源为依托，文化资源的独特性和差异性是发展特色文化产业的基础和出发点，发展县域特色文化产业必须充分挖掘县域文化资源的特色与内涵，并使其向产业化转化。由于特殊的地理人文环境和长期的历史发展过程，湖南各县都形成了各自风格鲜明的、丰富多样的历史文化资源，为发展特色文化产业提供了良好的条件。但在湖南县域文化产业发展中缺乏对这些深厚优秀的文化资源的有效利用，未能将各自文化资源的优势转化为发展文化产业的优势，县域特色文化产业难见“特色”与规模，影响力有限。其主要原因在于对县域文化资源缺乏科学有效的整合。文化资源向特色文化产业转化过程中，资源的整合是关键的一环，通过整合能够实现资源的互补共生，将零散、未经整理的文化资源组合成新资源，突出优势与特色，实现文化资源向县域特色文化产业有序性、体系化、集群化的转化，达到资源的充分有效利用。湖南县域文化资源多样丰富，但明显呈现分散化，不够集中。不少县在发展特色文化产业的过程中缺乏对县域文化资源的整体观照与整合，资源利用无序、单一、分散，文化资源共性的内涵与特色未能挖掘出来，无法形成合力、突出优势，形成点、线、面的规模化与整体化发展，因而特色文化产业链条难以延伸，县域特色文化产业更没有办法做大做强。
3文化品牌特色不突出
品牌就是市场和效益，特色彰显魅力。品牌的特色是品牌的精髓、灵魂，代表着品牌的价值。湖南特色文化产业发展中，诞生了一批特色鲜明，价值突出的知名品牌。如全国知名的湖南电视产业——电视湘军，形成了以湖南卫视为标志的精品频道品牌、以电广传媒为标志的资本运营品牌、以金鹰影视文化城为标志的产业经营品牌、以中国金鹰电视艺术节为标志的节庆活动品牌四大品牌，极具品牌特色和市场竞争力，产生了巨大的经济效益和社会效益。发展县域特色文化产业，关键在文化品牌特色的有效建立。湖南县域特色文化产业发展历程不长，许多县刚刚起步，文化品牌尚未建立，已打造起来的品牌也存在特色不够突出、品牌价值和知名度不高的情况。如近几年，长沙周边宁乡、望城、浏阳、长沙县等县，结合地理优势和消费者需要，大力发展新型特色休闲文化旅游产业，打造特色农庄品牌，一度吸引了不少都市消费者前往，局面火爆。但现在不少农庄却经营困难、无以为继，难以持续发力获得良性发展。主要原因在于众多特色农庄“特色”雷同，产品内容相近，文化特征不鲜明，品牌培育与维持乏力，文化品位和品牌形象无法得以提升，产业价值链条难以延伸和拓展。培育、形成具有较强影响力和市场竞争力的特色文化品牌，这已成为湖南县域特色文化产业发展中面临的重大问题。
4市场化运作程度有待提升
立足于市场，是文化产业发展的必由之路。无论是产业目标定位、产业结构的调整、文化品牌的建立等，都必须以市场为导向，才能“发挥文化育民、乐民、富民作用”。当下湖南县域特色文化产业的发展，市场体系不够健全，市场化运作程度不高，主要体现在以政府为主导办文化，缺乏在创意研发、品牌培育、渠道建设、市场推广等方面起龙头作用的特色文化重点企业；投资主体和经营体制单一化，资源与资金引入不足；宣传推广、营销形式和媒体选择传统化导致文化产品与品牌难以“走出去”等。湖南县域特色文化产业发展应坚持市场运作、政府扶持，结合市场需求与发展趋势，不断提升特色文化产业市场化运作水平，才能提升县域特色文化产业的创新能力和发展活力。
5文化产业人才资源匮乏
文化产业的发展贵在人才。目前，我国特色文化产业的发展迅速，发展势头强劲，但人才资源却普遍不足，一是数量缺乏，二是结构、素质不平衡。湖南县域特色文化产业发展中也存在类似问题，一方面，从事特色文化产业的人才总体数量不足；另一方面，人才结构不均衡，初具规模的特色文化旅游产业、特色休闲娱乐产业等人才比较集中、甚至达到饱和，其他新兴特色文化产业人才数量严重不足；再者，人才素质不高，高端创意和管理人才普遍稀缺。这已经成为湖南县域特色文化产业发展的瓶颈。湖南县域特色文化产业的发展必须把文化产业人才培养作为第一要素，在未来产业发展中，强化人才支撑，加大对县域特色文化产业人才的培养与扶持，将文化产业人才培养纳入产业发展规划和工作计划之中。
发展湖南县域特色文化产业对于加强县域经济软实力和增强湖南全省经济社会整体发展水平有着重要意义。在湖南省政府与社会各界的关注与支持下，湖南县域特色文化产业的发展取得了长足的进步，但仍然存在不少问题。湖南各县应结合自身特色文化产业发展的实际情况，不断摸索、寻找对策，解决县域特色文化产业中存在的问题，寻求特色文化产业发展之路，才能实现县域经济的飞跃式发展。
参考文献：
［1］魏蒙.湖南：湖湘特色长沙担纲，文化产业实力非凡［EB/OL］.（2014-01-27）［2015-01-13］.http：//gd.xinhuanet.com/newscenterztbd2008-05/19/content_13308265.htm.
［2］苏丹丹.文化部、财政部印发《关于推动特色文化产业发展的指导意见》［N］.中国文化报，2014-08-26（2）.
［3］李兵磊.广西文化旅游产业发展研究［J］.中国市场，2014（51）.
文化产业发展现状范文3
Abstract: Actively exploring the cultural market, cultural industry has developed into a major industrial category and the city's new economic growth point. This article links the actual industrial development in Yiyang city, analyses the pros and cons and puts forward to enhance to enhance industrial competitiveness from several aspects.
关键词: 文化产业;发展;思考
Key words: culture industry;developing;think
中图分类号:G124文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)14-0226-01
0引言
文化产业是指为社会公众提供文化、娱乐产品和服务的活动,以及与这些活动有关联的活动的集合。时至今日,文化产业在一些发达国家和地区,已经成为一项重要的支柱产业,不仅推动本国和地区的发展,而且提升了国家和地区参与竞争的“软实力”。近年来,益阳市大力发展文化事业和文化产业,积极开拓文化市场,文化产业已发展成为益阳的一个重要产业门类和新的经济增长点。
1发展势头良好
2007年,益阳文化产业实现增加值9.01亿元,比2004年增加2.66亿元,占全市生产总值的2.2%。按可比价计算, 2004年-2007年,益阳文化产业年均增长12.3%。如果按照文化活动的延伸性分,文化产业又可分为三个层次:一是核心层,主要包括新闻服务,出版发行和版权服务,广播、电视、电影服务,文化艺术服务四个大类;二是层,包括网络文化服务,文化休闲娱乐服务,其他文化服务三个大类;三是相关层,包括文化用品、设备及相关文化产品的生产和销售两个大类。从这三大层次看,核心文化层举足轻重,文化层发展迅速,相关文化产业层已具规模。
2发展存在差距
益阳文化产业的发展,从真正的产业化的要求来考察,尚处在一个起始阶段,总体实力比较弱小,且经营和服务水平还很低。主要表现在:①占全省的比重低。2007年,益阳市文化产业增加值只占全省的2%,其总量只有长沙市的4.4%,岳阳的25%,株洲的45%,郴州的56%,居全省第7位。②对经济的贡献低。2007年益阳市文化产业增加值占GDP的比重只有2.2%,居全省第8位,比全省平均水平低2.7个百分点,比最高的长沙市低7.2个百分点,比相邻的岳阳、常德低1.7和1.9个百分点。③以新闻、出版、广电和文化艺术为主的“核心层”发展基础较为薄弱。2007年全市文化产业“核心层”实现增加值2.18亿元,仅占文化产业增加值的24.4%,而全省这一比重达到了29.2%。
3有利条件分析
在现代市场经济高度发达的今天,文化不再仅仅是个单纯的文化问题,而是一个与经济交融,以产业的形式表现出来的一个经济问题。文化产业作为市场经济下形成的新兴产业,已在综合实力竞争中表现出越来越重要的地位和作用。虽然目前益阳文化产业总体实力比较弱小,对经济的拉动力还有待进一步提升,但随着社会的发展,益阳文化产业将迎来一个加快发展时期。
从全省来看,加快建设文化大省的浓厚氛围已经形成,文化产业已日益成为带动和活跃全省经济高速增长的重要因素。数据显示,我省文化及相关产业对GDP增长的贡献率不断提升。2007年全省文化及相关产业所创造的增加值为446.22亿元,占GDP比重达到4.9%。从某种意义上讲,一个产业如果占经济总量的比重达到5%,可以说这个产业已成为当地的支柱产业。对此,省委省政府作出了“发展文化产业、建设文化强省”的重大决策,将重点打造湘江流域、大湘西、潇湘流域三条文化产业带,选择和扶持一批重点发展区域,而益阳正处于潇湘流域带。
不仅如此,益阳已经具备大力发展文化产业所需要的良好的经济增长条件和深厚的社会资源。①经济的高速增长为文化产业发展提供了雄厚的物质支撑。据统计,2007年益阳GDP达417.62亿元,比上年增长14.8%。与此同时,城乡居民收入和消费保持持续增长势头。②丰富的自然历史人文资源为发展文化产业提供了良好的综合条件。益阳地理条件优越,山水秀丽,景色怡人;其次,益阳历史悠久,素有“文化之乡”的美誉,益阳人杰地灵,文化人才辈出。在文学艺术方面,益阳现有各类艺术家协会会员在2000人以上。③起点较高的产业设施为文化产业的发展搭起了一个较高的发展平台。据统计,自“十五”以来,全市共完成各类文化体育休闲设施建设项目投资近10亿元,这些文化体育设施的建成,不仅有效促进了益阳文化体育事业的繁荣,提升了益阳的城市文化品位,而且也为益阳文化产业的发展搭起了一个较高的发展平台。
文化产业发展现状范文4
关键词：文化产业；发展；趋势
中图分类号：G124 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）33-0272-01
20世纪80年代以来，文化产业已经成为发达国家国民经济中一个举足轻重的产业部门，成为一个国家的重要标志。而我国作为世界上最大的发展中国家，由于择取了以市场取向为目标的特色社会主义道路，被认为是世界上最具经济文化发展活动和潜力的重要区域。 随着我国改革开发的深入，人们对文化产业的认识逐步发生了变化，而我国的文化产业在发展过程中也形成了以下特点：1.对文化产业的理论认识逐步形成共识，文化产业政策有了基本框架，经过对文化的产业属性的理论探讨，人们对文化的产业化发展逐步取得共识。文化 产业也真正落实到了具体实践中。2.文化产业发展的势头好。主要表现在三个方面：（1）音像、娱乐、报刊、影视、演出等行业的文化进程推进很快。（2）国内多家大型企业和上市公司以各种方式投资文化产业。如北大青鸟集团投资《京华日报》、三九集团投资 《新周刊》等。（3）文化产业与城市发展的关系日益密切，并逐渐成为了大中城市的支柱型产业。3.文化体制改革继续推进。1998年，湖南广电集团成立，打破了行业界限，涉及到多种媒体经营。4.文化产业对外开放进一步加快入世之后，我国将在3至5年内逐步取消包括广告领域的限制， 允许外资参与改造、改建中国影院等。
以上措施虽然使我国的文化产业取得了突飞猛进的发展，但是改革开放以来，尽管越来越多的文化门类宣传事业向产业化转化，但我国的文化产业仍然处在一个有待于开发的低级水平，原因有以下几条：1.规模太小、质量较低。突出表现了娱乐节目港台化、庸俗化倾向明显；电视剧生产题材撞车、粗制滥造时有发生，这都制约了我国电视文化产业的发展。 2.存在一定程度的文化媚俗和文化混乱。娱乐业豪华消费场所大大多于中低档次场所，使得基础性、效益性、长期性的高文化含量的文化设施并不受宠，这也是我国文化产业发展中值得关注的问题。3.文化产业化的机制尚未形成。（1）尚未建立起一套的管理体系。现行文化管理体制历经改革，但从产业发展角度看，还存在几个方面的不适应：①政府与传媒角色混合；②文化各部门普遍存在条块分割、行政垄断的现象；③法律法规不健全，管理手段和方法较为单一。（2）尚未具备文化产业发展所需的市场化运营机制 文化市场体系不完善，市场配置资源的能力较弱，市场主体不明确、不规范。
通过以上对我国目前文化产业的发展的分析，我们不难看出，中国文化的发展需要产业化，中国市场经济的发展也少不了文化产业。文化建设在中国特色社会主义建设事业中也渐渐处于重要战略地位。
趋势是事物发展的客观规律的反映。未来十年我国文化产业在增长速度、组织演变、技术进步、区域布局等方面将呈现以下趋势。1.潜力最大的是文化与其他产业尤其是制造业的深层次结合。未来10年，文化创意与传统产业将快速融合，形成一种新兴的经济发展范式———文化创意经济。2.中国文化体制改革整体完成，文化市场成为文化大发展大繁荣和文化产业发展的主要平台，包括电视台和体育事业的转企改制全面完成，文化产业逐渐成为各地的支柱产业之一，也将成为我国的支柱产业之一。 3.数字文化产业快速发展，它将持续成为主流的文化产业，并且在青少年为文化产业的主流消费者的推动下，从上市企业的市场价值来衡量，数字文化产业将在未来五年内成为占领文化产业半壁江山的核心产业门类。4.活动经济将成为文化旅游产业的新的增长点。特别是一些经济发展快速和传统旅游资源比较丰富的地区，活动经济的各种形态，包括会议、展览、选秀、培训等活动将持续繁荣与活跃，并将带动休闲旅游和城市经济的其它消费。 5.今后10年将是我国文化消费高度繁荣的10年。传统文化产业在自身升级发展的同时，将加速向其他产业的渗透并且与传媒和分销渠道相结合，形成单一企业同时经营内容和渠道的格局。6.文化产业的经营人才将受到普遍重视，特别是具有商业能力又精通文化产业商业模式的复合型人才，以及精通全媒体和全产业链经营的人才将存在较大的缺口，人才的培养和继续教育将成为文化产业市场竞争的核心要素。
参考文献：
[1]王慧炯.对中国文化产业的思考[J].北京工业大学学报（社会科学版），2002，2.
文化产业发展现状范文5
网游产业；政府管理；文化产业政策；文化娱乐产品
网络游戏就是在各种互联网络上生产、传播和运营的游戏软件产品及其服务活动。它是随着互联网的兴起和普及而发展起来的新型数字娱乐方式，是一种新的文化艺术形态。从文化产业的角度看，它是一种负载内容的文化产品；从信息产业的角度看，它是一种负载程序的软件产品。网络游戏产业作为一个新兴的高技术产业，已经成为同影视、音乐等并驾齐驱的全球重要的娱乐产业之一。
经过短短几年的发展，我国网民已突破5亿，其中网络游戏用户超过3亿。我国的网络游戏市场已成为全球网络游戏市场发展最受关注的市场。
1.我国网络游戏产业蓬勃发展
蓬勃发展的新兴产业。1999年以前，中国的网络游戏仅仅停留在文字（MUD）时代，玩家仅数万人。从1999年图形化网络游戏"万王之王"在中国运营开始，标志着中国网络游戏从文字时代进入图形时代，MMORPG在之后的五年内成为网络游戏产品的主流。国内网络游戏玩家逐年高速增长，从最初的几万人发展到2300万。2009年中国网络游戏海外出口收入达到1.06亿美元，较2008年增长47.2%，而2008年海外出口收入同比增速仅为30.9%。当前我国自主研发网络游戏出口以MMORPG为主，高级休闲游戏较少。截止到2009年年底，已经有51款国产大型网络游戏产品已经输出到亚洲、欧洲、非洲、北美洲、南美洲五个大洲，遍及美、英、法、德、意大利、沙特阿拉伯、巴西、韩国、日本、泰国、新加坡、越南、菲律宾、俄罗斯、中国台湾、中国香港等近50个国家和地区。中国网游增速远快于全球，比重稳步上升。随着中国互联网普通与网游渗透率的快速提高，中国已经成为全球网络游戏用户最集中的地区，其网络游戏市场规模在全球所占的比重也将越来越大。
2.网游产业为中国社会和经济发展发挥积极作用
经过过去十几年的发展，中国网络游戏产业进一步扩大它对中国社会和经济发展的影响力。
第一，作为一种新兴的文化娱乐产品，网络游戏积极推动了中国文化的传承与发展。一方面，网络游戏本身的内容具备极强的文化色彩，游戏世界观、场景、人物形象等等无一不可具备强烈的“中国风”；另外一方面，通过与电影、电视、音乐等文化娱乐产业的融合，网络游戏的文化辐射力进一步扩大。当前，网络游戏积极承担了文化传播的使命，正在为向中国乃至全球传播中华优秀文化做出贡献。
第二，网络游戏产业处于技术创新和研发等产业价值链高端环节，以创意为源头，同时和信息技术紧密结合，是一个具备高附加值的知识密集型产业，是一个低耗能的产业。数据显示：以自主研发为主的网络游戏企业净利润率能达到50%以上。网络游戏产业的发展对我国经济的全面协调发展和产业结构的进一步调整具有重要作用。
第三，作为一个正在蓬勃发展的行业，网络游戏不仅在自身发展的同时创造了大量的就业岗位，还与其他经济生产方式和运营方式结合在一起，推动了传媒、IT、电信等产业的发展，间接产生大量的人才需求。而且，由于网络游戏产业对于人才的需求是从低端到高端多层次的需求，2009年仅网络游戏行业内新增就业岗位就超过了1万个。
第四，网络游戏作为一种新兴的文化生活方式和重要的文化消费方式，受到了广大群众的青睐，其2009年收入规模达到258亿元，远远超过传统的三大娱乐内容产业—电影票房、电视娱乐节目和音像制品发行，是金融危机环境下我国经济发展的增长亮点，与国家扩大内需的目标具有一致性。
第五，我国网络游戏产品在海外发展势头良好，推动了出口创汇。以完美时空、网龙、金山为代表的一批优秀企业通过版权贸易、联合运营、在海外设立子公司独立运营等方式，将中国网络游戏出口至亚洲、美洲、欧洲等多个国家，为我国出口创汇做出贡献，2009年，中国网络游戏海外出口收入达到1.06亿美元，较2008年增长47.2%。
3.从我国的网络游戏发展看政府对新兴文化产业发展的政策规制
网络游戏这一新兴文化产业反映文化产业发展的先进方向和未来趋势，但也带来新的问题和挑战，无论是政府监管、市场运营还是社会应对均无例可循。如何建立合理有效的政府规制体系，营造良好宽松的市场环境，积极应对新兴文化产业引发的全新社会问题都将影响我国文化产业乃至社会经济的发展。
政策上积极扶持。应该看到，国家对网络游戏发展，给予了很多政策。2004年，新闻出版总署《关于实施“中华名族网络游戏出版工程”的通知》，2005年，文化部和信息产业部又联合了《关于网络游戏发展和管理的若干意见》。《意见》总结了网络游戏的市场现状，提出发展目标，并指出要通过“构筑产业支持体系”、“实现民族游戏精品工程”、“积极培育网络游戏产业孵化器”和“努力开发网络游戏周边产业”四方面的措施来支持网络游戏的健康发展。而网络游戏规制更是战略考量的重点。2010年，“文化部文化产业投融资公共服务平台”上线，《中国文化产业2010投融资项目手册》同期，这为包括游戏产业在内的所有文化产业投融资搭建了平台基础。2007年国家动漫游戏产业产权交易中心在沪运行，这位股权类、项目资产类、虚拟游戏装备类、动漫游戏商品化权类和动漫游戏经济权类等五类权益交易提供了平台。
存在的主要问题与对策：关于支持力度不足的问题。虽然在过去的10多年里，我国网络游戏日益成为IT业界最耀眼的明星，而高获利型和高成长性使得越来越多的资金注入该产业，然而，网络游戏产业在头顶多项桂冠的同时也被有的人指责为“电子海洛因”，国家对网络游戏的政策一向比较谨慎。如果与韩国政府对于网络游戏产业的支持力度相比较，差距明显。首先，在资金投入上，韩国政府肯下大力气；其次，韩国政府强调建立游戏产业信息服务体系，对发展进行方向上的指引和科学论证分析；第三，在筹措网游开发资金上，韩国政府努力完善网游投资金融体系，对游戏投资进行帮助和刺激调节，进行投资策略项目培训；第四，建设游戏产业基地，重点扶持中小型游戏企业；第五，海外扩展。产品出口，占领海外市场，通过国家现有的出口渠道，以不同方式出口韩国网游产品。积极建立海外市场服务中心；第六，在高科技产业里，掌握核心前沿技术，加强竞争优势，为下一代尖端应用技术研发提供最好的环境。同时积极开发和制定下一代适合所有游戏设备的统一游戏平台及统一平台技术的应用标准，以及游戏评估体系等。而我们的企业却还在低层次的相互竞争中消耗着。因此，国家有关部门应进一步明确包括游戏产业在内的信息文化产业的定位，争取给予更多的优惠政策，完善法律法规，提供合理的法律框架，搭建广阔的市场平台，并逐渐规范市场行为，以形成以网游产业为先导，各类文化产业共同发展的格局，使网游产业成为拉动经济增长的重要力量和新的支点。
关于监管过程，经济、技术手段利用不充分的问题。在过去的10多年里，政府对网络游戏的规制主要通过相关部门下发“通知”、“意见”等途径来实现。或是动用大量的人力、物力、财力集中整治。这些手段因为具有强制性，确实能在短时期内收到一定的效果，但是行政资源毕竟有限，而且我国目前的文化行政系统普遍存在着人员编制紧张，缺乏必要的管理人员、研究人员、管理经费和物质保障。地方更是很难依靠集中整治来有效的完成网络游戏的监管工作。这使得集中整治的效果随着时间的推移也往往大打折扣。建立网络游戏自动分级制度，细化分级标准和双向监督机制，将在很大程度上增强了游戏分级系统的有效性和客观性，对游戏产品的自我审查具有很强的指导作用。运用税收杠杆对网络游戏产业进行调控，把网络游戏的级别与税率直接挂钩，以此来鼓励网络游戏生产商多开发有利于青少年成长的益智、教育类网络游戏。同时可以运用法律手段对网络游戏产业进行规范，应对网络游戏产业专门立法。行政、经济、法律是政府对网络游戏进行规制从而引导其健康发展的“三套马车”，缺少任何一样都会影响规制效果的发挥。因此，行政、经济、法律手段的结合是势在必行的事。政府在非营利性机构在培养公众有关网络游戏的意识方面还可以采取很多有益措施，如组建针对父母和老师们的游戏课堂，帮助他们接触、认识网络游戏；每年对原创游戏颁奖，从正面肯定网络游戏的创造性工作和对社会的贡献；让群众参观游戏工作间，通过直观感受，加深对网络游戏行业的了解；组织丰富多彩的家庭游戏夏令营、游戏人音乐会、电子体育竞技等活动，提升网络游戏的人气和健康形象；建设适合青年人的电子体育场馆，使其身心愉快；调查在线游戏的不利影响和相应措施研究；制作网游产业纪录片，播放给观众，让其了解这个产业。
多头管理，游戏厂商夹缝中生存。网络游戏产业是互联网产业和文化娱乐领域创新结合而产生的一个新兴产业，在我国尚未有垂直的领导结构，但是，各部门根据自己的理解，纷纷针对自己的管辖领域出台了相关的政策，使得网络游戏产业陷入多头管理的局面，各方都希望利用自己对专门领域的管辖权主导在网络游戏市场的话语权。网络游戏产业的市场监管仍处于混乱局面。网络游戏管理权力分化，很容易在具体操作过程中的形成相互冲突，对网络游戏态度的差异和监管措施的差异也使得网络游戏的开发商和商在夹缝中生存，不利于网络游戏的良性发展。由于互联网行业的特殊性，建议政府部门进行归口管理，或者依据互联网的行业特性，进一步明确网游企业的直接监管部门和执行部门，特设专门的管理机构去统领和协调现有的部门管理网游行业，这样能够在一定程度上做到管理资源的整合。
[1]2012—2016年网络游戏市场供需分析及投资策略研究报告【EB/OL】
[2]2012年中国网络游戏用户行为报告【EB/OL】
文化产业发展现状范文6
[关键词]文化产业；制约因素；外部机遇；发展策略
[作者简介]郑元凯，福建师范大学经济学院西方经济学硕士研究生，福建福州350007
[中图分类号]G124
[文献标识码]A
[文章编号]1672―2728(2007)02―0073―04
当前，文化不仅是衡量一国综合竞争力的重要标准，更成为了财富与价值创造的生产力之一。文化在经济发展中起着至关重要的作用，它既是间接的生产力又是直接的生产力。文化首先是由知识、价值观、信念、社会道德、行为标准等意识形态所构成的间接生产力，当这种意识形态通过一定的传导方式融入到人力资本与物质资本中去，并通过人力、物质资本在生产中发挥其作用，以此推动经济增长时，它便成为直接生产力。作为生产文化产品的经济主体，文化产业正逐渐成为各国经济新的增长点。进入21世纪后，人民的消费需求逐步升级，对文化产品的需求逐渐提高，文化产业在世界各国GDP中所占的比重越来越大，在许多发达国家，文化产业甚至成为国民经济的主导产业。发展文化产业是经济社会发展的必然要求。未来学家阿尔温・托夫勒在20年前曾经预言：一个高技术的社会必然也是一个高文化的社会。目前我国经济社会高速发展，人们对文化产品的需求急剧增长，文化产业注定要在构建和谐社会进程中发挥重要作用。
一、当前我国文化产业的发展现状
1．文化产业的总体概况。我国自20世纪90年代起开始重视培养与发展文化产业，《中华人民共和国国民经济和社会发展第十个五年计划纲要》明确将发展文化产业列入国民经济发展规划之中。2002年11月，党的十六大报告明确提出，积极发展文化事业和文化产业，深化文化体制改革，这充分显示了文化产业在中国特色社会主义建设中的重要战略地位。在这样的宏观环境下，近年来我国文化产业有了长足的发展，行业增加值逐年递增。截止2005年，我国文化及相关产业共有从业人员1274万人，实现增加值3577亿元。我国文化及相关产业从业人员占全部从业人员(7．44亿人)的1．7％、城镇从业人员(2．56亿人)的5．O％。实现的文化及相关产业增加值占GDP(11．69万亿元)的3．1％。文化产业法人单位共有资产1．83万亿元，个体经营户拥有固定资产235亿元；全年共实现营业收入1．72万亿元，其中个体经营户收入426亿元。
2．我国文化产业的内部结构。2004年我国首次公布《文化及相关产业分类》，将文化产业定义为：为社会提供文化、娱乐产品和服务的活动以及这些有关活动的集合，并将文化产业界定为核心层、层、相关服务层三个层次，包括新闻、出版、广播、电视、网络、文化用品等十几个行业(如图1)。
从内部结构上看，文化产业核心层有从业人员223万人，实现增加值884亿元；文化产业层有从业人员422万人，实现增加值835亿元；文化产业相关层有从业人员629万人，实现增加值1858亿元。核心层、层和相关层的从业人员之比为17．5：33．1：49．4，增加值之比为24．7：23．3：52．0。
3．我国文化产业竞争力的国际比较。在许多发达国家，文化产业已成为国民经济的主导产业。从消费角度来看，在美国与西欧一些国家，文化消费已占到家庭消费的30％以上，而在我国，家庭消费支出仅有14．8％用于文化消费。从生产角度看，美国文化产业增加值占GDP的20％以上；在英国，2001年文化创意产业产值达l 120亿英镑，占英国GDP的8．2％；日本文化产业的产业规模比电子业和汽车业还要大，2000年达到85万亿日元，占GDP的17％，仅动漫业的年产值就在国民经济中占到第六位。而我国文化产业(包括相关产业)总增加值仅占GDP的4％，与发达国家还有相当大的差距。与此同时，我国文化产业的综合竞争力的国际排名也相对落后，不仅远远低于美国、英国、德国等发达国家，即便与同为发展中国家的印度相比也存在差距。因此，我国的文化产业在国际上仍然处于相对落后的水平(见表1)。资料来源：祁述裕《中国文化产业竞争力报告》，社会科学文献出版社,2004年出版。
二、制约我国文化产业发展的主要因素
1．经济结构的制约。区域发展不平衡，城乡差距较大是我国经济发展的基本格局。由于文化产品的消费属于高级的消费形态，对经济发展的依赖程度很大，因此，与经济发展相同，我国的文化产业也存在区域间不平衡的发展态势。
首先，我国的文化产业呈现出东高西低的状态。从消费水平来说，东部沿海地区，特别是长三角、珠三角以及京津冀三大城市群地区已进人人均GDP3000―5000美元中等发达国家水平，文化需求旺盛。如北京市的文化产业增加值占GDP比重约为10％，已接近发达国家上个世纪90年代的水平。而中西部地区还处于人均GDP500～1000美元的起步阶段，消费需求还不旺盛。从文化产业企事业单位数量、从业人员与拥有资产的地区分布上看，东部地区分别占全国的66％、69％与78％。其次，城乡居民收入差距制约着我国文化产业的进一步发展。我国仍有60％的农村人口，而农村的文化消费需求始终无法有效发展，一方面是农村居民人均收入低下，恩格尔系数相对城市家庭较高，消费结构仍然处于食品支出占主要地位的阶段。另一方面，文化产品的消费需求还受到社会传统、思维方式等非正式规则的影响。城市居民的消费观念受全球化影响较大，对以文化产品为代表的新型消费有天然的接受与认知能力。相反，农村传统文化中根深蒂固的关于勤俭、质朴的非正式规则对其居民的文化消费需求产生一定的抵制作用。
2．外贸逆差的制约。我国是国际贸易中的大国，进出口贸易一直保持着巨额的外贸顺差。然而，在文化产业领域，却呈现出明显的逆差。改革开放以来，为了丰富人民的文化生活，加快我国文化产业体系的全面建立，国家大力发展文化进口，以吸收国外的先进技术与管理理念进一步完善我国文化产品的品质。10多年来，我国的文化产业已取得一定程度的进步，然而，对文化产品进口的依赖性仍然十分强烈。
以书报期刊市场为例，2004年我国出口1700多万册书报，只占国内当年书报刊出版总量的
0．16％。2004年我国向美国输出了14种版权，而从美国引进版权达4068种，进出比为290：1。2004年我国从新加坡引进版权达156种，而输出仅30种，为5：1。
从电影市场看，2005年我国电影的票房收入仅为15亿多元人民币，其中绝大多数票房收入被好莱坞进口大片瓜分。在国产电影中，除去少数几部知名导演参与的大片之外，其余300余部影片合计票房不过千万，国产电影票房收入大约仅占国内电影市场总收入的1／10还不到。面对国外文化传媒产品的巨大冲击，我国本土文化产业显然在技术水平上还是管理经验上都处于绝对劣势，文化产品的外贸逆差在未来很长一段时间内还将持续存在。
3．政策法规的制约。我国文化产业体制还不健全，市场化程度不高。首先，文化产业具有明显的事业性质，经营方式以事业化管理为主。即使部分文化事业单位通过大规模企业化改制之后具有一定企业性质，但其高层管理人员仍由原来政府一级官员担任；在经营方式上虽然进行了一些改革，但在参与市场竞争的时候仍享有事业单位的待遇，无法真正实现市场化、企业化的经营管理。其次，我国文化产业的民营化程度较低，投资主体单一。特别是一些利润较高的行业，诸如通信、互联网、传媒等产值较高的行业，大多处于政府垄断的状态，市场壁垒极高。民营资本主要集中在室内娱乐等低层次的行业，严重阻碍了文化产业的投资渠道。最后，我国的文化法制建设刚刚起步，对依法行政的认识不足，文化法制建设十分薄弱。如在音像制品方面，虽然国家下大力气治理音像业的盗版，但据统计，我国盗版音像制品占整个音像制品市场的90％左右。
4．人力资源的制约。我国的劳动力资源十分丰富，但是人力资源质量一直不高。特别是在文化产业领域，人才缺口较大，且劳动力结构不均衡。主要表现在：
(1)技术型人才普遍缺乏。以科学技术包装文化艺术是文化产业当前的发展趋势，于是大量具备一定技术水平和具有创新思维的高素质人才成为提高文化产业竞争力的有利保障。然而，由于教育结构的弊病，我国的技术型人才与创新型人才普遍短缺，直接导致文化产业的技术创新能力低下，特别是在与被高科技包装加工过的国外文化产品相比之下，我国的实力相形见绌。这大大不利于文化产业竞争力的提升。
(2)只重视内容创作，不重视管理营销。我国的文化企业普遍重视文化产品的内容创作，积累了一大批颇具实力的文化艺术创作人才，却忽视了文化企业日常运行所需要的基本人才，即管理人才、营销人才的培养。当前，我国文化企业正面临来自跨国文化企业巨头的竞争压力。因此，不仅要在创作内容上更进一步，更要完善企业经营管理中各个环节的人员配置，培养国际化战略所需要的外语人才、法律人才、金融人才等等。
三、文化产业发展的外部机遇
1．人均收入提高伴随消费结构升级。当前我国正处于人均GDP在1000―3000美元的发展区间内，而在东部的珠三角、长三角、京津冀三大城市群地区已经进入3000―5000美元的中等发达国家水平。目前，我国人均可支配收入已突破10000元大关，人均收入的增加必然伴随着消费支出增多与消费结构的升级。有资料表明，我国当前城镇家庭恩格尔系数从1995年的50％下降至2004年的37．7％，农村家庭恩格尔系数也降至47．2％。消费结构水平有了显著提高，城市消费逐渐从传统的有形物质消费转变为以服务业为主的无形消费，其中以休闲娱乐为主的文化产品必然成为未来消费的主流。2004年我国城镇居民消费支出中，教育文化娱乐服务类支出增长lO．5％，占人均消费性支出总额14．38％，达到1032．77元。农村居民消费支出中，教育文化娱乐服务支出增长5％，占人均消费性支出总额11．3％，达到247．63元，文化娱乐支出在总支出中的比重不断提升。由此可见，人均收入的提高与消费结构的升级为文化产品消费提供了良好的发展环境。
2．“三网合一”引发广电行业积极创新。《中华人民共和国国民经济和社会发展第十一个五年规划》(以下简称“十一五”规划)首次将“三网融合”这一重大技术动向写入其中。这一举措将对未来文化产业的产业结构与发展动向带来深刻影响。随着我国广电、通讯、网络“三网合一”的逐步展开，广电业和电信业分业经营的传统模式被打破，使得处于核心层的广播电视产业与处于层的电信产业之间界限逐渐模糊，广电业内部以信息技术为特征的新兴创意行业不断涌现。其中，数字电视成为当前广播电视产业的新增长点，已经形成了以青岛、佛山、杭州、大连等为中心城市的发展模式；并不断推出无线、移动电视、手机电视、楼宇电视等创新的盈利模式。同时，电视台也充分利用“三网合一”的发展契机，不断整合移动通信资源与电视节目资源，推出了许多全新的营销手段。
3．中国文化国际传播吸引更多跨国眼球。文化产业作为文化内容的载体，其发展水平很大程度上取决于一国的文化底蕴以及国际地位。我国民族文化与历史文化资源丰富，同时，随着中国的国际地位不断提高，越来越多的外国人开始关注中国，并被中国深厚的文化底蕴所吸引。特别是我国那些具有独特文化地位的历史遗址，如长城、故宫、秦始皇陵与兵马俑、名人故居与遗址，以及雄伟秀丽的自然景观与深厚的历史文化底蕴相结合的名山大川(如泰山)都是中外游客向往的地方，吸引了全球的游客。另外，具有中国古典神秘元素、特别是描绘中国功夫的影视作品、戏剧也颇受国外观众，特别是好莱坞的青睐。《功夫》《英雄》等影片在北美地区都创下了不俗的票房佳绩。随着中国国际地位的不断提高，以及海外华人数量的不断增加，中国文化不断被世界各国人民所接受与关注，必将带动我国文化产业国际化的发展，为文化产业开辟国际市场创造了有利条件。
四、我国文化产业的发展策略
1．建立文化产业集群。产业集群是由与某一产业领域相关的相互之间具有密切联系的企业及其他相应机构组成的有机整体。在产业集聚区，信息流、物流、人力流、资金流大进大出，各种生产要素都得到了最为有效的充分释放。规模化、专业化，使得企业对市场的应对能力、消化能力、化解风险能力大大增强，交易成本大大降低。产业集群是区域经济发展的必然规律，文化产业作为国民经济的组成部分，与传统产业具有相似的发展规律。不仅如此，与其他物质生产领域的产业相比，文化产业具有更强的集群化特征。因此，各地应根据自身文化资源的禀赋特点，发挥比较优势，通过中心文化区域对周边区域的辐射作用与扩散作用，形成具有区域特色的产业集群与大型的文化集团企业，以此提高我国文化产业的国际竞争力。例如，北京市在广播影视产业方面具有天然的资源优势，市区内拥有许多优秀的高校，其中北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学都是国内著名的影视专业
院校，可以发展成为以影视院校为中心母体的“簇状”集群模式。在中心院校的周围聚集起一批投资家、编剧、导演、演员、各种专业公司和大大小小的制片商，形成颇具规模的电影产业集群。可以这样说，产业集群是国民经济发展的必然趋势，更是文化产业提高自身竞争力的有效途径。
2．完善市场体系，扩大投资渠道。我国的文化产业还具有明显的事业化性质，民营企业比重较小，市场化程度不高。因此，当前最重要的是鼓励部分有竞争能力和社会责任感的民营大企业进入文化产业。民营企业可以弥补文化产业的资金不足，而且可以充分发挥其社会资源，帮助改制中的国有文化企业成为产业化中的主力军。民营企业介入的形式可以采取对原国有文化事业单位的整体购买、参股、控股的形式，也可以是直接兴办各种类型的文化企业。关键是以资本和知识经济为纽带去整合现有的文化企业，扩大其经营范围，使其增值。同时，国家应通过政策法律手段，培育和扶持民营文化企业的发展，并加快本土有实力的文化企业的合并，培育具备一定规模的大型文化企业集团，以增强我国文化企业的竞争实力，抵御国外企业的冲击，为文化产业“走出去”战略做好准备。
3．加强区域协调。我国经济发展的区域失衡与城乡差距成为制约文化产业整体水平提高的关键因素。当前，东部发达地区的文化产业已经接近发达国家水平，到了积极发展文化产业以替代传统产业的阶段，中西部地区也应该将文化产业发展纳入经济结构调整的整体战略，作为“新兴工业化道路”的一种重要选择。中西部地区是我国文化资源的富集地区，文化产业符合资源节约型和环境友好型特点，如果成功替代传统产业，将改写中西部地区现代化的发展逻辑和路径。同时，发展社会主义新农村是当前“十一32"规划的重中之重，政府应加强农村公共文化服务体系的建设，加大投入，加强农村文化基础设施建设，实现和保障农民群众的基本文化权益。
4．健全人才培养制度。我国文化产业的人力资源状况令人堪忧，表演型人才相对过剩，技术型人才与复合型人才相对短缺。要解决这些矛盾，首先要加大文化产业人力资本的投入，实施好文化产业的人才战略，保证重点人才的培养。重视对技术型人才与创新型人才的培养，加强同国外知名文化企业的交流学习，并定期选派优秀人员赴国外学习深造。同时要加强文化企业营销能力与管理能力的建设，各个文化艺术院校要转变教学观念，在重点培养传统文化表演素质的基础上同时注重文化企业管理素质的培育。其次，为了适应未来文化产业国际化的发展趋势，应加速国际化经营人才的培训与选拔，迅速积累一批具备外语能力、谈判能力、法律知识、金融知识、旅游知识的外向型、创新型人才，使文化产业的人才结构多元化、高度化。
[参考文献]
[1]祁述裕．中国文化产业竞争力报告[M]．北京：社会科学文献出版社,2004．
