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冰心散文精选范文1
关键词：读书经历；阅读兴趣；认知水平
近年来，课外书的重要性日益被人们所认识。作为一名语文教师，在这样的活动中，首先应该首当其冲为学生的课外阅读提供指导和帮助。下面谈谈在这方面的工作体会。
一、现身说法影响学生
小学阶段教师对学生的影响是最大的。因此一线小学语文教师就要率先垂范，博览全书，用自己丰富的读书经历去影响学生，在和学生的交流中，把自己的读书经历、感悟和学生们交流，力争使自己的亲身感受尽可能地感染和影响学生。现身说法，以自己对书籍的阅读理解去感染学生，带动学生的阅读兴趣。
比如我把自己读过的《希腊神话故事》《伊索寓言》《中国历史故事精选》《安徒生童话选》《走出非洲》等著作的阅读经历讲给学生，告诉他们自己是在什么时候读过这些书籍，当时读书的感受是什么，后来又经历了工作后，对文章的理解又加深了等等，用这些内容去影响学生。
二、借助文本引导阅读
每一周抽出几节自习课时间，挑选经典文章和书籍，集中给学生进行集体阅读。教材也是培养学生课外阅读兴趣的好帮手，通过教材中名篇的阅读学习，进一步拓展教材，延伸学生的阅读范围。
比如学习了冰心的作品，可以引导学生继续阅读冰心的其他作品。在这样的文本引申阅读中，学生可以连带阅读很多课外文学。学习了老舍的《猫》以后，进一步引导学生阅读他的《养花》《骆驼祥子》。感受现代散文大师的文字魅力，从中受到文学熏陶。
三、尊重个体个性化阅读
小学生存在认知水平和个体基础差异，一线语文教师一定要正视差异，具体问题具体分析。具体到课外阅读上，我们应该有针对性地帮助大家制订个性化的阅读方案，让不同基础的同学，阅读不同难度和知识层面的书籍，并给出不同的读书笔记要求。为了使我们的方案更加具体，我们可以做问卷调查，通过量化同学们的阅读兴趣、阅读方法、阅读范围等来充分认识同学们的阅读实情，然后才能有针对地帮他们选择性地制定阅读计划。尤其要注意用故事性比较强的书籍，来设计活泼的阅读方案来引导后进生的阅读兴趣，然后再进一步诱导积极阅读，以此来循序渐进，稳步提升，最终攀花折桂，提高语文素养。
冰心散文精选范文2
关键词： 朱自清 白话文 现代语言
1.白话文运动的历史背景
我国是个文明古国，古人口语的摘要就形成了文言文，慢慢的文言文同实际口语的距离越来越远。文言文虽然是语言的经典，但不能适应社会和语言的发展。从唐宋以后，白话文书面语逐渐兴了起来，先是采用比较接近口语的“变文”、“语录”一类文体，传播佛教教义，后来随着门户的开放和社会的发展进步，而出现了用当时口语来书写的明清章回小说。但直到清代末年，白话文还只是局限在通俗文学的范围之内，未能改变文言文独尊的局面而作为通用的书面语。
有识之士为了让更多的人看懂书面文字，都主张书面语同口语相一致。梁启超最先向霸占文坛的桐城派古文挑战，创制了“新文体”，用的虽还是文言，但平易畅达，杂以俚语、韵语及外国语法，已向着白话文迈出了第一步。接着白话书报在各地涌现，日见兴盛，其中白话报纸、白话教科书开始流行，白话小说也不断涌现。可是直到之前,还没有人自觉地去实现以白话文代替文言文这个重大的变革。从清代末年到民国初年，接连出现了几件可以决定文体改革方向的大事：一是科举制度的废除；二是了封建皇帝；三是粉碎了称帝迷梦。《新青年》发出提倡科学和民主、打倒孔家店的号召。思想的解放带来文体的解放，觉醒了的广大人民群众，掀起了民主主义的浪潮，为白话文运动打下了群众基础。
2.散文的口语化开创了散文新时期先河
朱自清先生是“五四”时期开始最先主张用口语写作的，他提出了文学口语的两个条件：一是自然，二是创新。他提倡“新而不失自然”的口语，反对为追求新就“扭曲了自己的语气”，他指出：“现在的诗的语言，第一是要回到朴素，回到自然”，有些人“爱用骈句，有时使文字失去了自然的风味”是不好的，用他的话具体地说“活的口语”就是用北京话，老北京话。他的口语化散文给当时的读者感觉是清新的，给读者一种雅俗共赏的效果。
例如：“像牛毛，像花针，像细丝，密密的斜织着，人家屋顶上笼着一层薄烟”这段话，短短的几句就把春雨的景致描绘出来了，使我们仿佛置身于春雨之中，撑伞漫步，体验着那绵绵春雨细细飘洒于绿树、青草、房屋之上的惬意。“斜织”的春雨仿佛画家的画笔，勾勒了一幅美妙的淡彩水墨画；再如：“你为我捞什子书也费了不少神；第一回让你父亲的男佣人从家乡捎到上海去。他说了几句闲话，你气得在你父亲面前哭了。第二回是带着逃难，别人说你是傻子。你有你的想头：‘没有书怎么教书？况且他又爱这个玩意儿。’其实你不晓得，那些书丢了也并不可惜；不过教你怎么晓得，我平常从来没和你谈过这些个！总而言之，你的心是可感谢的。”这段“不欧化的口语”深刻表达了朱自清对亡妇的感激之情，让人读起来亲切感人、顺畅流利，虽然还略带有一些文言的影子，但却不觉得生涩、别扭。还有，在《荷塘月色》中，写荷花的一段描写中“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩地打着朵儿的”，一句纯正的北京口语“打着朵儿”，再加上拟成的描写，给人以恬静、清畅之感。
正是朱自清先生的细腻、微妙的“口语化”散文，开创了新时期口语化散文的先河，引领了新时期的文化导向。他独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，建立了中国现代散文全新的审美特征，树立了白话美文的模范，为后期白话文及现代文学的创作和发展打下了良好奠基。
3.精选口语入文，体现朴素美
从“五四”开始，很长一段时间，不少作家写的作品只能是名义上的“白话文”，过长、过于欧化的句子，让人们半天弄不明白讲的是什么意思。而老一辈爱国作家为使文学为人民所喜闻乐见，为社会服务，在文学语言现代化方面付出了巨大的代价。先为白话文而倡导，后为大众化而争论。朱先生在这方面的贡献，可以说是卓著的。他生前的论著，如《谈通俗化》、《说话》、《论白话》等都明确提出要用“活的口语”、“以舌”写文章，认为这样的文章才能像“寻常谈话一般，读了亲切有味。”他是这样说的，也是这样做的。
在《春》里，他不说春天来临，各种花竞相开放、争妍斗艳，而说“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满花赶趟似的。”在《绿》里，不说梅雨潭的绿美丽纯洁，令人心醉，而以与“绿”谈心的方式说“我舍不得你，我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摸着你，如同一个十二、三岁的小姑娘。……我送你一个名字，从此叫你‘女儿绿’好么？”在《荷塘月色》里，他不说荷塘边上的林荫道在黑夜里阴森恐怖，令人毛骨悚然，而说“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。”在《生命的价格――七毛钱》里，不说被卖的女孩子的命运难卜，凶多吉少，而说“女儿本姓‘碰’，由她去碰吧。”在《威尼斯》中他写到小船“它哪儿都去”，“只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。”大理石小雕像“出于名手的还有味”等语句令读者感觉到作者仿佛就坐在你身旁讲述着威尼斯的迷人之处。在《桨声灯影里的秦淮河》中“我们开始领略的那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。”“这时我们已过利涉桥，望见东关头了。”等交代逻辑顺序的句子，并非是很古板的“首先”、“接着”，而是如娓娓动听的歌声，在我们的耳边飘荡着。在《南京》中写道“所以我劝你上鸡鸣寺去，最好选一个微雨天或月夜”，这句话就像作者在读者面前当导游，介绍南京的美丽风景……
朱自清先生为使口语入文，对口语进行了精心的挑选和提炼，并且把北京话作为挑选和提炼的标准。他生前曾说：“自己是苏北人，却赞成把北平话作为标准语。一来因为北平是文化城，二来因为北平话的词汇差不多都写得出，三是因为北平话作为标准语多年，虽然还没有‘俗成’，‘约定’总算‘约定’的了。”（《论国语教育》）他还说过“北平话一向是官话，影响最大，现在又是我国法定标准话，用来代表中国现代化，原是极恰当的。”（《中国语的特征在哪里》）在他的散文创作过程中，他始终恪守这个标准，因而他的散文语言与今天的普通话几乎一样，活跃在中国人的交际生活中。
朱自清是继冰心等人之后又一位杰出的散文家，他以“美文”的创作实绩，彻底打破了复古派认为白话文不能作“美文”的迷信，高举了对旧文学示威的大旗。与此同时，朱自清创造了具有中国民族特色的散文体制和风格，因此他的散文具有极高的艺术价值，读起来也朗朗上口，适应于每一个普通百姓，一直被公认为白话美文的典范。朱自清对中国现代散文发展的贡献，主要是他在继承中国古典文学的基础上和“五四”中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格，他的散文对中国散文的发展产生了巨大而深远的影响，继他之后，中国散文开启了一片繁花似锦的新局面。作为语言文学的载体，他的散文对于推动白话文起了巨大的作用。
参考文献：
［1］吴宏聪，范伯群主编.中国现代文学史.武汉大学出版社，2000年3月第二版.
冰心散文精选范文3
“韩山师范学院诗歌创作研究中心” 于2009年3月成立后，《九月诗刊》纳入韩师诗歌创研中心主办刊物。其后的《九月诗刊》以更专业的姿态，确立“一期一专题”的办刊新理念。2009年以来，先后推出了“中国诗歌地理（第1、2、3辑）”、“汉英双语诗歌作品选”、“台湾当代诗歌精选”、“少数民族汉语诗歌”、“诗与评”、“春天?墓志铭”等十多个专号。
至2012年6月，《九月诗刊》总出版二十四期。《九月诗刊》以其精美、大气、高品质，备受广大诗人、诗歌爱好者的热爱。《九月诗刊》参加过“中国诗歌的脸”、“广东诗歌节”等国内许多大型诗歌活动的展示，被“中国诗歌资料馆”、“广东作家资料馆”等国内众多图书馆和诗歌研究机构所收藏。《九月诗刊》刊登的作品，多次被《诗选刊》、《诗歌月刊》、《中西诗歌》等著名专业诗歌刊物转载和推介。
《九月诗刊》于2010年12月3日被创建为“百度百科”词条。本期所选登的作品选自《九月诗刊》的“诗与评”专号。
所知
黄昏
当我拿起笔
它便是我的手的一部分
当我用笔写字，那些字从笔尖延伸出去
它们便成为我身体的一部分
当我靠在一棵树上
这棵树，已经成为我的肩膀或我的背的一部分。这棵树与另一棵树
它们的根在土壤深处紧紧相握
另一棵树，就成为我身体的一部分树上的小鸟
就在我的肢体上跳跃，鸣叫
它们是我身体中
若即若离的一部分
当我牵到你的手
你就是我身体的一部分
当我赤足站在地上
整个世界，就成为我身体的全部
读《所知》
邵孝文
读到诗人黄昏的诗歌《所知》，我不禁想起了恩格斯的话：美是“自然的合乎人性的联系”。在诗作中，“我”的外部事物“笔”、“字”、“树”、“鸟”、别人的“手”，乃至整个世界都会成为“我”身体的部分或者是部分的部分。因为这些外界事物是“我”“所知”的，与“我”的生活相联系，这些客观存在，影响与丰富着“我”的生活。而那些“我所未知”的事物，为什么“它们必定是我身体中被隐蔽的 / 那一部分”？
诗人埋下伏笔，让读者来解读：人类有认识世界万物的能力，一旦被“我”发现，就属于“所知”的范畴，就会成为“我”身体的部分；那些一生也不可能知晓的事物，冥冥之中也会间接地影响“我”的生活与生命，无疑也是我身体的部分，不是显现的部分，而是隐蔽的部分。
诗人的心灵悯怀一切客观事物，人类要做到如德国哲学家海德格尔所说“诗意地安居大地之上”，就必须善待我们生活的外部事物，善待他人，善待我们生活的世界，把人外部的客观事物作为我们身体的组成部分看待。
这首诗在意象的运用上，有些微妙之处：从“笔”开始延伸，笔是没有生命的东西；然后是“树”，已经有了生命；接着到动物“鸟”，但“鸟”仍是低级的动物，于是延伸到高级动物的“人”，就是“我”和“你”，这是一个“进化”的过程。这样还不够，最后扩展到“整个世界”。
黄昏这首诗充满思辨意味，不在意象的新奇与语言的精美上过分使力，主题在平白的表达与不动声色中完成，真所谓“言有尽而意无穷”（严羽）。
理想者
周亚
那些年，我吃了许多花草
身体里的火一点一点消灭
做灵魂出窍的女人多好，住进水房子
把梦还给梦
后来，我吃贵族化的水果
日食三餐，风轻云淡，内里的忧患愈来愈甚一觉醒来，我的莲花步连花草们都赶不上案头的日历已翻过千山
万物具有摧毁性的相似。当花草、水果相拥而逝时光帛裂，疼痛醒过来
我把那个人也丢掉了
秋天一旦落花，冬天不再下雪
我想是的，是我们用小手在散月亮上的桂花这些，我们力与力的凝聚
感化了即将到来的冬雪
你的冬天，也是我们的。
你一直在一个人走，是吗
我们发现你珍贵的足迹的同时我们也借来了上帝的肺
我想这样，与你共同呼吸
一口亲情友情爱情吸进去
一口诗歌艺术吐出来
熄灯了。我不想睡
留下最后一句，也是代表黑夜的气息这些氧，只想告诉你
兄弟，天黑了
别忘了我们在回家的路上
等你
读《理想者》
流泉
周亚集画家、散文家、诗人于一身，因此，在她所有的作品中，唯美就成了主基调。散文拿过“冰心散文奖”，诗歌拿过“鲁黎诗歌奖”。周亚的唯美令其眼中的世界变得纯净而美好，变得隽永而别有意味。在我与之交往的时光里，我发现她的娴静中寄寓着特有的气质，而这样的气质，始终透露着她作为艺术家的一种理想追求。这种理想追求是高贵的，是纯粹的。毫无疑问，周亚是一位彻头彻尾的理想主义者。
读她的诗，那些超脱尘嚣之美，总能在和风细雨中轻叩我们的灵魂。即便是一种痛，在她的笔下也是一种别样的痛，不是大悲伤，而是人生苦旅中的一种感怀，一种甚至是美好的追忆或者呼唤。
《理想者》的成功不仅得益于它另辟蹊径的表现视角，还在于它个体化词语运用的恰到好处。
致老乡——诗人马立
左右
帽子之上，一只孤鸿在走远
是我们在飞翔。
我愿意这么说
是因为我们共同顶着天空的坚强
我记得以前。以前有一位哲人对我说
读《致老乡——诗人马立》
王国栋
诗歌是灵魂的歌唱，绝不是简单的文字累加。优秀的诗歌作品是诗人心灵的颤音，是心弦上的舞蹈。好诗的标准是复杂而多元的，其中能不能让人感动，是关键的元素。
近读诗人左右的一首诗《致老乡——诗人马立》，让人眼前一亮，我几乎含着泪读完这首从心灵深处流出的炽热句子。
冰心散文精选范文4
（编 者）
作家档案
周晓枫，著名青年散文家。1969年生于北京，1992年毕业于山东大学中文系。做过8年儿童文学编辑，2000年调入北京出版社。著有散文集《上帝的隐语》《鸟群》《收藏――时光的魔法书》《斑纹――兽皮上的地图》《你的身体是个仙境》和笔记小说《醉花打人爱谁谁》。曾获冯牧文学奖、冰心文学奖、十月文学奖、人民文学奖等奖项。周晓枫是个追求风格写作的作家，她强调个性，强调与众不同的异质性、独创性，强调独立判断和智慧。她说：“所谓新散文，我理解是在题材、结构、语言方式等方面都比较强烈地追求个人风格：求新、求变、求异。”她的写作正是按照她的理解，在努力探索，在执著实践。读她的作品，无论是题材的广博、结构的繁复，还是语言的力道，较传统的东西，确给人以耳目一新的感觉。
作品选读
长颈鹿
周晓枫
我们可以发现一些有趣的成语现象，在这些成语中，人和动物的地位高低、秩序前后被鲜明地排列出来。语言是人类的专利，他当然有机会“近水楼台先得月”，把一些美好的形容词贿赂到自己名下。
比如说“低人一等”。且撇开它的实义，当注意力着眼于字表的时候，人类的沾沾自喜就跃然纸上。但事实上，人在体能与技巧方面恰恰常“低动物一等”。有一种鱼被训练来觉察石炭酸，并把石炭酸跟p-氯苯酸区别开来，两者的浓度差仅为十亿分之五；啄木鸟可持续以每小时两千公里的速度冲击树干；假如一只雌蛾一下子喷放出液囊中的全部蚕蛾醇，理论上它能够立即吸引来一万亿只雄蛾……人的优势在于他的智慧，他可以用工具、机械来增补感官、体力和技能，但如果离开这些技术武器，把人和动物放在同一起跑线上，其劣势显而易见。
“禽兽不如”表面上看是对人的唾弃，实际上是把禽兽行为作为极低的比较标准来看待，暗含一种欲扬先抑的修辞效果。“禽兽不如”表现了兽性对人性的污染和侵害，这里的“兽性”和“人性”采用的都是流行学和世俗义上的概念。此种对词性的褒贬局部反映了人对自己的歌功颂德和对动物的羞辱污蔑。我的一个热爱动物的朋友在他的书里列举了大量真实的例证：雏燕出巢后，在野外会受到任何一只成燕的照顾；一群骆驼抚养了死于沙暴中的阿拉伯牵驼人的两个婴儿……
关于这点，我不会忘记一只长颈鹿给予我的细腻温情。我喜欢喂饲一些我喜欢的动物，我知道这是非法的。有一次，我带了苹果给长颈鹿。它的笼子太高了，我无法投递，只好把苹果切成块，从网笼下面扔进去。这种天生没有声带、受了伤也永不的高大动物，以优美的弧度垂下它的头颅，因为苹果紧贴地皮，它必须困难地劈开双腿、尽力低头才能吃到。长颈鹿的心脏约十公斤左右，血压是人的三倍。我为这位高血压患者能这样费力地接受我的食物而感动，在它吃完苹果以后，又送进去一小块巧克力。这次它在地上反复寻找着，但很长时间都没有发现所需要的食物，原来巧克力的香味并不适合它的胃口。但它相信我的确为它送来了某种食物，最后它捡起了一根干树杈儿。这根树杈儿干枯已久，几乎呈直角，上面布满了坚硬的树疤和棘条，但它以为这就是我最后递过来的食物。长颈鹿把它放在柔软的舌头上吃力地咀嚼着，而它温柔的眼睛始终感激地望着我!我的眼睛忍不住潮湿了……
幼儿园 （节选）
周晓枫
蝉歇斯底里地叫着。大中午的太阳照着，照着……满墙的爬山虎，晒得发蔫的牵牛花，空无一人的秋千。壁虎躲进叶子背面，离下一次捕猎还早。午睡时间，幼儿园里安静极了，全像死孩子。
我趴在床上，不动，双臂向前伸，像蜥蜴分岔的舌头。很困，但我强迫自己睁大眼睛，不许睡。不为什么，就不想和他们一样。我的头越来越沉。扭脸看见邻床的肉肉，嘟着嘴，一线长长的口水淌在枕巾上。
操场上晒着肉肉的床单，褐黄的尿渍隐约可见。肉肉经常“画地图”，作品在全体小朋友面前展览。他的自尊心不受伤害，才睡得这么香。
尿床，是由于对身体缺乏足够的控制和警惕。这种技术失败让人沮丧，我们连自己都操作不了。
我似乎从幼儿园就开始锻炼自己。把话梅糖摆在前面，却尽力不看它。忍不住了，把它拿到鼻子底下嗅一嗅，又酸又甜，真好闻。再把它放回去。我喜欢这么自我折磨，一旦到了那个心里预定的时间，我迫不及待地剥开糖纸，吞下去，几乎噎着自己。我为这种急切而恼恨，希望自己此时能轻蔑地把这块糖吐出去，但结果，我总是略带羞耻地一遍遍吸吮糖块，直到它变成薄片，消融在舌尖。
肉肉为什么能在知情的小朋友们中间无动于衷地傻笑，而不加紧对泌尿系统的管教？我视不能控制自己的身体为耻辱。漫长的成长中，我固执地鄙夷缺乏自控的行为。打嗝，放屁，摔跤，感冒时不时流下鼻涕，醉酒，失恋后外显痛苦。我把教养理解为滴水不露的隐忍。
我们全部的尊严，来自对欲望及其附属物的控制。
黄昏，光线散了。
我看起来聚精会神地捏着橡皮泥：一个扁脸小人，红嘴黑眉毛，他的腿易于弯曲，手臂松松垮垮地垂下，一条胳膊比另一条胳膊长。老师打毛线，阿尔巴尼亚花针，一件葱绿背心。她把毛背心放在我背后比了一下，我回头，看见尖尖的竹针，她高高翘起的兰花指。过了一会儿，她放下毛活，望望窗外。
老师和我一起等我妈妈，我不知道她是否因为推迟下班而心生怨意。妈妈做医生，一旦抢救病人就不能准时接我。常常，我成了遗落在最后的人。
孩子离开的教室，墙壁依旧热闹地涂绘着梅花鹿和猴子，黑板左上角，依旧挂着鲜艳的气球，但有一种东西伴随黄昏而来，那是孤独。当明白恳求无望，我就放弃了对妈妈的幻想。我尽力忍受这种孤独，以及孤独中的难以言明的幻灭感。
迟到的母亲是否意识到伤害？黄昏，一切陷入缓慢的沉沦。谁看得清一个孩子黑暗中的表情。
我假装习惯这种放逐。
上大班了，父母不再日托，我周末才回家。礼拜一早晨，全院孩子由班车统一接走。
隔着玻璃，我看着那些挣扎着不上班车的孩子们。他们号啕。离别之短暂，使一切场景变得滑稽。我和几个男孩儿一起，漠然，还带着格外的轻蔑斜视那些鼻涕眼泪揉作一团的可怜虫……父母用绣着孩子名字的手绢在他们混乱的小脸上擦抹，甜言蜜语地安慰着，许诺。我不耐烦地撇嘴。
他们更聪明，哭泣是因为从此面临被管教的人生？
我从来头也不回，并且，立即要求父母走开，不必等班车开走的时候挥手。我天生建立一种观念：当众呈现感情是可耻的。我的表现常被其他父母视为典范，用来教育自己耍赖撒泼的孩子。隔壁的吴阿姨说我：“这孩子，心可真够硬的。”
我和那些没心没肺的淘气包看起来相似。我长大以后也许和那些出语张狂、举止乖戾的问题少年相似。等度过青春期，也许，我和那些为所欲为、的女子相似。无人知晓，我始终是个拟态中的孩子。
像鞘翅目昆虫，我折叠着珍贵的明媚翅膀。我会飞，但不动声色，隐匿秘密的本领，藏身于随风摇摆的叶子之间。对温情怀有早熟的警惕和回避，我将与幸福为敌。
“展示感情非常不安全，尤其是自己的爱和美……”一个睡梦中前来的天使俯在我耳边泄露，“所以，我们从不在光线下显露形体。”天使是遵守誓言的，即使与我秘密谋面，她的面孔和身体也裹挟着雾气，如在浴中，这使她增添撩拨人心的性感。等我醒来，耳畔尚存她的鼻息，而自己的脸已有中年的冷漠。
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周晓枫名篇佳句精选
怀念是个最安静的动词。因为持续一生的伤感，藏在这种安静里。
──《落日故人情》
蝴蝶过分的美让我们遗忘，让我们忽略娇小的舞娘身世凄凉──它的昨天丑陋卑贱，明天将落叶飘零，蝴蝶只有今天，只有挥霍正在熄灭中的彩焰。
──《斑纹》
所有的，尊贵和卑贱的，呼吸着的和陷入冷寂的，歌唱的和饮泣的，走近和远离──那重逢和告别的，都在雨里得到平等对待。雨，冲走漂泊者的眼泪，孩子的玩具，情人的遗书，罪犯留下的脚印。什么在雨里此消彼长生生灭灭？滴水穿石，千万雨滴，岁岁年年，日日月月，洞穿看似坚不可摧的东西。
──《雨后》
事实上我们缺乏对待一切的耐心，包括时间，所以需要为之划分段落，叫年月日；时间也将我们划分，叫生死──它只切出整齐的一刀。有人迷惘，蜻蜓点水一样从日子上浮掠而过；有人不断沉溺，在疾病、激情、忏悔的循环之中……生活节奏需要适当的缓冲和停顿，于是节日出现，一个必要的休止符，让全体合唱队员能在同一个地方偷偷换气。节日有如孩子手中鲜艳的气球，它被鼓吹，虽然内部空空如也，却能升到被仰望的高处。
──《焰火》
冰心散文精选范文5
《母子健康》：李老师，您好！今天我们聊的“中国原创图画书”这个主题，缘起于为孩子选书，我们发现孩子看的绘本、图画书，国外的比较多。但孩子从小读一些中国原创的书籍，我想是非常有必要的。从您爱书创办书房为孩子挑书选书的经验，来聊聊这个话题吧。
李岩 书是人的精神食粮，如果纯粹看国外的一些书，那就对中国不了解，外国人跟中国人的区别不是长相，而是精神上的区别，这就是教育的问题。
因为要成为一个完全的中国人，就必须看中国的东西，你才能了解中国的文化。你骨子里就是一个接受中国传统文化教育的人，否则你的价值观就不一样了。孩子在出生前是父母的基因决定的，生下来就是人文环境，教育环境所决定的。
《母子健康》：妇孺皆知，我们中国有着五千年悠久的文化。那我们的中国孩子，从小读一些中国的原创图画书，对孩子们的启蒙阅读会有怎样的影响呢？
李岩 这是显而易见的，因为中国原创童话书，是有文化基因的，代表中国传统五千年来代代相承的我们自己的价值观，和传统的美好的东西。像我们的童话，都是我们这么多年相承的文化的基因，以及沉淀下来的。从小就能让他接受，他的精神世界就是比较中国的。如果他知道的都是国外的东西，对自己的土地上沉淀下来的一些文化接触不到的话，他根本就享受不到中国这么美的文化，他和中国这块土地美好的河山是隔绝的，任何国外的绘本都涉及不到我们的历史人物，比如岳飞、雷锋，等等。
《母子健康》：正如您所言，从小读中国原创童话书，对我们中国孩子相承中国文化有着不可忽视的作用。童年的故事，是每个人最美好最难忘的记忆。这些编织着一个个故事的图画书，可以说是孩子们童年故事的开始。那么，在浩瀚的书海中，作为家长又该如何为孩子选择好的中国原创图画书呢？
李岩 我觉得有一些书，比如说本土作者创作的本土优秀题材的东西，就很好，而且现在开始越来越多，这确实是好的，是我们应该去鼓励的。比如说保冬妮老师的书，北京味儿是很浓的，还有一些是突破中国区域限制，具有文化底蕴的东西多一些。比如杨家将、岳飞，我们历史上的三皇五帝、小蝌蚪找妈妈、小马过河等等，都很有智慧，还有三打白骨精，这些都是我们非常美的精神食粮。多么温和，就像婴儿奶粉一样，不刺激胃，孩子能看得懂，是有真、有善、有美、有爱的。
书房所在，就是精华所在。我们有幸在李岩老师费尽心力挑书选书的基础上，来领略中国原创图画书的精彩。优秀的书籍实在太多太多，《母子健康》在第二书房的推荐下，从中甄选了小小孩、中国故事、国粹戏剧、中国名著、中国神话以及科学艺术这几个套系的书。相信，您能从中找到自己喜爱的中国原创图画书。
《没想到婴儿创意图画书》
这套书是我国童话作家萧袤与儿童诗人巩孺萍所作，是其根据婴儿心智特征专门为0～3岁宝宝创作的。通过简洁、充满吸引力的图画和朴素的文字，让孩子们体会到丰富的认知过程。
中国名著绘本
在这一脍炙人口的散文中，作者鲁迅以如诗的笔触舒卷自如地为人们描绘了一个妙趣横生的童心世界。
科学艺术原创图画书
《它们》在第二书房是孩子们的最爱，小朋友一进书房总是抢着这本书看。这本书真的让恐龙回归了，通过精美的图画，灵动优美的文字介绍，这些昔日的地球霸主穿越时空扑面而来！这本书的作者赵闯和杨杨，不仅使恐龙有血有肉地复活了过来，逼真地展现在我们面前，而且还为恐龙们构筑了一个有情有义有爱有恨的精神世界。
《小橘灯》是冰心的代表作。文中塑造了一个平凡、贫穷，但内心充满美好和希望的小姑娘的形象。
《母子健康》推荐物语
很多小朋友特别喜欢恐龙，甚至有的小朋友达到了着迷的程度，更有兴趣探索更有故事情节的恐龙世界，缠着爸爸妈妈为自己讲解。这套《杨杨和赵闯的恐龙物语》系列丛书，正好为爸爸妈妈们解了围。
本书图画作者为扎根湖南、熟悉湘西乡土风情的蔡皋老师，再现了那个“日出而作、日落而归”，人的生命节奏与自然浑然一体的世界。
中国优秀图画书典藏（精装纪念版）
经典的故事一再讲起，集结《猪八戒吃西瓜》《小马过河》《拔萝卜》等老图画书，寻找属于中国图画书自己的根。
《母子健康》推荐物语
民间故事和神话传说是我国传统文化宝库中的一粒珍宝，这本书将气韵独特的水墨丹青与至善至美的中国故事完美融合，荣获文化部“中国文化艺术政府奖第二届动漫奖”。
中国传统戏剧是东方文明的奇葩，是“国粹”之中的瑰宝。为了让孩子们领略这门艺术的魅力，从众多中国戏剧作品中精选出颇具感染力和广为人知的代表剧目，用精湛、唯美的图画书形式呈现出来，形成了这套书。
我国著名儿童文学作家曹文轩称之为：“这是一本具有中国风格的绘本，它是中国绘本的优美开端。”
《团圆》是一部将民族传统文化、现代生活内涵、儿童心理情感恰切地融为一体，具有人情味、历史感、艺术美的感人作品。
冰心散文精选范文6
这一夜 雨没有停息 它敲打着窗棂与大地
听着天与地的呼应 那些短短长长的语句
蝉鸣清亮送来又一个秋季
我已在这里 用上40年的光阴
恍然一梦 隔着一场秋雨的距离
曾走得那般辛苦 世界浩浩荡荡 我孤孑一人
那些巨大的茫然 险滩——胆胆怯怯
摸索着迈出每一步 每一步都踩在坎坷上
是什么取走了我婆娑的泪水 一个女子的孱弱
绝望的哭泣 留在了来路上
其实 有一盏灯 一直亮着 总是以明明灭灭的方式
牵引 让我在跌跌撞撞中爬起 又迈出了下一步
下一步 下一步 ——从朝阳到沈阳我走成了曲道
这敲打窗棂的秋雨 这此起彼伏的蝉鸣 明澈照人
把那么多的青枝绿叶装进了我的身体 从未有过的丰盈
在辽宁文学院205房间 2011年8月15日
我一夜未眠
暖 阳
——致父亲
这暖阳 洒向了昆明湖 上天恩赠无数的金梭与银梭
万顷碧绿的丛林田涛 起伏的山峦 玉峰山上的
玉峰塔 乾隆皇帝借来的远景 将颐和园推至无边的辽阔
这宏大的手笔 在我们的极目中 展卷
父亲的专注 惊叹 眉宇间舒展喜悦 脸上漾起阳光
这位74岁老人满头霜雪 他微驼的背 脸上的沟壑
绽放遒劲的花朵 亦如饱经岁月磨砺的老树
他看碑文的认真 那兴致
对美学的理解 对历史事件的关注 他的不厌疲劳
那光焰 某些生命 在父亲身上 复活
那些割舍 压制 寂灭——被生活的重负取走的
它们抬起头 和父亲一起走过长廊 绕过西堤
此时 我们在佛香阁前
我和父亲 在我先生的取景中 远眺近观
我的父亲——那个年轻时代爱唱戏 爱画画 爱扭大秧歌有着宏亮的音域 英气俊朗 一大家子人顶梁柱的父亲
他给了儿女们生命 也向儿女交出了这一生
他总是老不舍心 牵挂太多
父亲的生日
父亲忍住了泪水。随着小弟的儿子，
父亲五岁的小孙子钰然
在电话的那边响脆脆的：“爷爷生日快乐”，
那迅疾涨起的潮水，被父亲咽了回去
父亲的嘴角颤抖，拧紧的眉头，揪住了我的心
我的疼痛，不能言喻的酸楚
泪水在猛然涌出的一刻，同父亲一起咽住
生活还要继续——为了活着的人 为了更多的亲人
我们还是要微笑。
现在，父亲在我、先生与女儿的喊声中
微笑着，对着跳动的烛火闭上眼睛 ——
看着岁月在父亲头上洒落的霜雪
我也微微闭上双眼，把再次涌出的泪水阻挡
父亲曾劝慰我说：老天爷摁到了脖子上，就得挺住！
挺住——现在，我们暂且忘掉悲伤，忽略远去的人
暂且不想母亲 不想小弟
在生离死别与突然交集而来的不幸中
这世界的沧桑、荒芜，我们经历
此时，我们开始种植新一轮的希望
而我知道 眼前的这位74岁的老人
他许下的愿是多么朴素 又是多么令人寒酸
不忍碰触：
“我如果再活12年，那时小钰然就18岁了。
他已成人。”
礼 物
这是今年的第几场雨？它奔向大地与万物的合奏
淋醒了我的心。这一年有多少事物被我忽略
那些花开、草绿、 蝴蝶的翅翼，那些飞鸟的天空
急走的人群、这人间的时光
一日一日都在翻动
而我心苍茫。倾覆巨大的疼痛，那些忍住的泪
不能说出的伤，无法返回的故乡——
沉入哑默。我用哑默 、纤弱、柔软
用爱 与突然而来的下陷、谷底 、寒霜
那些飞来的石头——对抗
妈妈，您看啊，您走了，带走了风烛残年
病痛。一生的辛劳。而把一个女子的柔韧
倔强。对人世美好的信任。执著。留给了我
留给了我
扶住我的弱。我的踉跄
在风口，微笑着把自己站稳
海边落日
那些疾行与缓走 省掉的停留与眺望
只为赶得上这一刻 晚霞把大海涂得
昏黄 所有的人都落入画中去了 水中的嬉戏
海边的散步 那些船只 远去的 近处的
世界一再被感染 更多的观望屏住了气息
瞬间的变化 跳动的脉搏 大海收捡起澎湃
仿佛一切都慢下来了
远去的从容与淡定 那缓行 那消失
——从有到无
秋日圆明园断笺
无以用语言诠释 心中涌动的遗憾、惋惜
来一次加重一层的痛 这历史的疮痍
京郊三百多公顷的土地 钉子一般楔入
锈蚀 残损 提供的断瓦 碑文
这巨大的空旷——
铺满湖面的残荷 日趋萧瑟的芦苇 几只闲雅高贵的
黑天鹅 碧蓝如洗的天空 它们填补不出往昔的美
一层又一次的丛林叠加起来 被风
拥着 推着 吹动着 也不能
即便是春日的繁花似锦 绿映湖堤 百鸟齐鸣 千帆竞度
也不能
——那绚丽 那幻梦
草木间 风林里 断瓦残壁
埋伏下的幽怨 悲愤 泪眼与凄绝
那狼烟 时光不能阻隔 只需一阵风 一阵雨
一场花落 一瞬雾起微茫
更多的时候 什么都不需要 就会触动你的神经
就会显像 呈现 透过阳光的缝隙
——这些恍惚
鳄鱼岛，水与火的缠绵
来到这里 领会了相生相克
那些物极必反的哲学 在岩壁 洞穴 沙滩
它是潜行的 需要一读再读 在海涛声中
倾听 那些巨大的海浪翻卷着白色的花朵
把火山口拥抱又淹没
而我来时 海潮退去 留下灼热的吻痕
想象亿万年前的喷张 那恢宏的烈焰
洪流滚滚 是怎么样地激荡 这些都留给了历史
留给了星移斗转 一日叠加一日的潮汐 留给了苍老
留给了沉积崖 记录时间的高度 那些海蚀 海积的景观
它们的足迹 囤积下日月的映照 雕琢与抚摸
哑默在寂静处 任凭海潮冲击 海浪拍打
那些褐红 那些赭黑 是它的风羽
以坚硬守着柔软的内心
那些激荡哦 那些喷涌
在仰首处 我看见 绿的攀援 它们的坚韧蔓延
仙人掌悬挂雨帘 相思树伸展青葱 而万绿丛中细碎的兰
它们水嫩的腰身 比柔软还柔软
在鳄鱼山 我看见万象奔腾
于海水中 潜伏又呈现
这些坚硬 这些柔软 这水与火的缠绵
月亮湾 是畜养神话 爱的摇篮
小凌河
水流漫过石子 微澜轻漾
带走永不回头的时光
生命就是 一瞬一瞬地被取走
也是一瞬一瞬地聚敛 水蚀 风侵
——塑造出日月山河 千年的姿容
用了二十年的 茫然 向往 挣扎
狭路相逢的羞辱 那些忍住的痛 一再低下的头
努力寻求的从容与淡漠 哦 大宁静 大安详
原来一直都在这里
在绿草中休憩 或在水中戏游的鸭子
是多么洁白 多么闲适 那些水中的草
或纤细或丰盈 都把自己交给了流水
静静的 清清的小凌河啊 你养育了两岸
青山如黛 蓊郁成岚 你赐予我生命的另一半
从青春到中年 还要相伴到老 我冰雪聪明的女儿
也是顺着你的血脉而来的 你所给予的
二十年后的今天 在静静地思索
新年之始
2011年走得迟钝 恍惚
两朵鹅黄吐蕊的水仙 翻过旧年历
它们飞翔的羽翼是多么洁白 冬日的绽放
恬淡 静美
靠近它们的简单明朗 放下沉年累月堆积的
负荷 那些尖锐的撕裂 俗世的烟尘与壁垒
不堪回首的 不忍提及的 都要过去
靠近它们就是为了找回自己
我是多么迅疾地打开窗帷
在新年之始第一天的清晨 那轮喷薄的红日
光芒瀑布般倾泻而入——
端移一盆 又一盆水仙
放在床上 然后放下自己 和它们一起晒太阳
从昆明机场到蒙自
巨幅的油画 缓慢舒展 清亮的
水蓝的天空 云朵回归了云朵的形状
或涌动 或奔腾 或舒展 或卷起
风吹雾岚 众神驾临
我有小儿童的新奇 有不够用的眼神
车窗外 有一声又一声的呼唤
伸展胳膊的一排排椰树
接住了闲庭散步的白云
哀牢山逶迤起伏 无量山逶迤起伏
展动巨大的臂膀 遮掩奇特的地貌与景观
而神秘是无处不在的 神秘是一只又一只硕大的飞鸟
浓重的气息 一次又一次降临
那些紫红的三角梅开得多么热烈
那些嫩黄的凤凰花开得多么鲜亮
那些高大的或细小的桉树 闪着银质的光
一重山岭连着另一重山岭 它们转身
我便看到了红色的河流 红色的土地
红色的脊骨 红色的脉管 这些柔软的绿
发芽 生长于红色的肌体
一辆红色的卡车 闪身出现 它的飞速向前
是多么帅 绿色丛林分开一条延伸的路
夕阳再度泼下浓重的色彩 画轴漫卷
我们成为被收起的一部分
