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服装设计师简历范文1
关键词：CFG桩复合地基设计，施工检测，影响因素
Abstract: this paper discussed with an engineering example CFG pile composite foundation parameter selection and design of composite foundation, the influence factors of detection.
Keywords: CFG pile composite foundation design, construction test, the influence factors
中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：
1.引言
近40年来，国内外在地基处理技术方面发展十分迅速，老方法得到改进，新方法不断涌现。地基处理的基本方法：置换、夯实、挤密、排水、胶结、加筋和冷热等处理方法。CFG桩复合地基作为一项地基处理技术已在全国广泛推广应用，同时CFG桩复合地基设计、检测也越来越引起工程技术人员的重视。现结合工程实例就CFG桩复合地基设计参数的选择和检测效果的影响因素加以讨论。
2.工程概况及场地工程地质条件
某小区中的8#楼高12层，两层地下室，基础埋深4.7m，采用筏板基础形式。要求地基处理后，复合地基承载力特征值不小于170kPa。
本场地地层分布较稳定，表面分布为素填土，8#基础持力层为4层粉土，其地基承载力特征值为130kPa。该场地地下水稳定水位3.5m，水位主要受季节性大气降水的影响。
3.CFG桩复合地基设计
根据《建筑地基基础设计规范》(GBJ79-2002)(简称地基规范)和《建筑地基处理技术规范》(JGJ79-2002)(简称地基处理规范)，在复合地基设计阶段，地基规范规定：复合地基承载力特征值应通过现场复合地基载荷试验确定，或采用增强体的载荷试验结果和其周边土的承载力特征值结合经验确定；地基处理规范规定：复合地基承载力特征值，应通过现场复合地基载荷试验确定。初步设计时，也可按下式估算：
fspk=mRa/Ap+β(1-m)fsk(1)
式中：fspk― 复合地基承载力特征值(kpa)；
m ― 面积置换率；
Ra― 单桩竖向承载力特征值(kN)；
Ap― 桩的截面积(m2)；
β― 桩间土承载力折减系数，宜按地区经验取值，如无经验时可取0.75～0.95，天然地基承载力较高时取大值；
fsk ― 桩间土承载力特征值(kPa)，宜按当地经验取值，如无经验时，可取天然地基承载力特征值。
实际工程中，有条件时先在拟建场地做现场载荷试验，可为设计提供可靠的设计参数。而很多情况是在无试验资料条件下按(1)式估算复合地基承载力，本工程按(1)式估算复合地基承载力，合理确定Ra、fsk、β等参数的取值就成为了设计的主要问题。
加固后桩间土承载力特征值fsk与然地基承载力特征值fak是不同的， 通常fsk＝fak。为桩间土承载力提高系数，对挤密效果好的土采用振动挤土成桩工艺，由于土密度的增加和桩对土的侧向约束作用，fsk远大于fak，用单桩承载力Ra和天然地基承载力fak确定复合地基承载力与实测值相比会有较大误差。即使用单桩静载试验的Ra和桩间土静载试验结果fsk按公式(1)计算复合地基承载力，β的取值可能会因人而异，对于同一复合地基，得出不同的计算结果，这样就不能保证复合地基承载力的准确性和唯一性。因此，地基处理规范用强制性条文规定复合地基竣工验收时，承载力检验应采用复合地基载荷试验确定。这样检测尤为重要，同时也是对设计参数选择合理性的一个检测。
本设计fsk取天然地基承载力特征值，β取0.75，Ra按公式算出来为605 kPa，取600 kPa。经验算fsk为253.68 kPa，大于170 kPa；沉降计算要求小于80mm，经计算沉降值为30mm。显然本设计过于保守，原因在于-桩间土承载力提高系数和β的取值问题。地基处理方案满足设计要求的同时，也应考虑经济因素。
4.CFG桩复合地基检测的影响因素
CFG桩复合地基施工后的承载力检测应采用复合地基载荷试验确定，复合地基载荷试验尤为重要，它不仅是对施工质量的一个检测，同时也是对复合地基设计参数选择合理性的一个检测。归纳起来，CFG桩复合地基施工后的承载力检测的影响因素有如下几点。
4.1褥垫铺设及荷载板安装
首先根据设计要求挖一试坑，坑的平面尺寸与荷载板相同，深度和褥垫厚度相同，按设计要求的夯填度铺设褥垫层，厚度为150mm。保证原状土对褥垫层的侧向约束。之后安装荷载板并使荷载板与褥垫层密切接触。
4.2褥垫厚度
根据地基处理规范，静载试验褥垫厚度应取150mm。研究表明，褥垫厚度与桩、土荷载分担密切相关，褥垫越厚，土承担的荷载越多，桩承担的荷载越少，反之亦然。当褥垫太薄，会导致桩顶应力集中，桩间土承载能力不能充分发挥，应该由桩间土承担的荷载转移至桩上，容易发生桩头压碎或桩过早首先达到单桩极限承载力，复合地基承载力偏低。
4.3由载荷试验曲线确定复合地基承载力
地基处理规范规定：
(1)当P―S曲线极限荷载能确定，其值不小于对应比例极限的2倍，可取比例极限作为承载力特征值；其值小于对应比例极限的2倍时，可取极限荷载的一半为承载力特征值。
(2)当P―S曲线是平缓的光滑曲线时，可按相对变形值确定承载力特征值，且该值不应大于最大加载压力的一半。对于CFG桩复合地基，当以卵石、圆砾、密实粗中砂为主的地基，可取s/b（或s/d）等于0.008所对应的压力；当以粘性土、粉土为主的地基，可取s/b（或s/d）等于0.01所对应的压力为复合地基承载力特征值。按相对变形确定复合地基承载力特征值不大于最大加载压力的一半。
4.4试验前后对桩做低应变检测
静载试验前应对桩进行低应变检测，如果静载试验前没做低应变检测，当发现承载力有问题，需要了解试验桩是否有缺陷时，由于静载试验在荷载作用下可能使桩的初始状态已经发生了改变，桩是否存在固有缺陷已无法判断，对分析事故原因带来很大困难。
此外，当静载试验时发现承载力有问题，试验结束后应立即进行桩身检验，探查桩头是否被压坏或低应变检测判定桩身某个部位被压坏。
4.5防止桩间土被扰动和含水量发生大的变化
某工程复合地基承载力检测值比予估值大很多，经做桩间土静载试验发现承载力特征值为350kpa (地质报告提供的承载力特征值为170kpa)，其原因是复合地基凉槽达两个月，桩间土含水量大幅度降低。另一工程则是在雨季施工，清土后未抓紧检测，雨后泡槽致使桩间土承载力从150 kpa降低到60～80kpa。显然上述两种情况均无法得到可靠的复合地基承载力值。
5.结语
5.1CFG桩复合地基设计时地基处理方案满足设计要求的同时，也应考虑经济因素，其中设计参数的确定至关重要，应根据岩土工程勘察报告中各层土的物理力学性质指标合理选择设计参数。
5.2.复合地基载荷试验尤为重要，它不仅是对施工质量的一个检测，同时也是对复合地基设计参数选择合理性的一个检测。应根据试验结果及时调整或确认复合地基承载力值。
5.3褥垫厚度及荷载板安装，褥垫材料是否具有侧限、密实度大小及荷载板与褥垫层是否密切接触，对试验结果都有影响。
5.4对于p-s曲线为平缓光滑的缓变型曲线，注意按不大于最大加载压力的一半和相对变形值两个控制条件，来确定复合地基承载力特征值。
参考文献
[1] 建筑地基基础设计规范(GB5007-2002)．北京：中国建筑工业出版社，2002
[2] 建筑地基处理技术规范(JGJ79-2002)．北京：中国建筑工业出版社，2002
服装设计师简历范文2
服装设计专业个人简历范文一姓名：穆XX
性别：女
学历：大专
工作年龄：0 年
出生年月：1994-7
民族：汉
籍贯：浙平登记时间：20xx-8-31 17:55:37
最高学历：大专毕业学校：XX纺织服装职业技术学院所学专业：服装设计掌握外语：英语(一般)政治面貌：群众登记时间：20xx-8-31 17:55:37
教育经历：
20xx-20xxXX纺织服装职业技术学院服装设计
工作年龄：0 年
能力与专长：
会一点photoshop和coreldraw计算机一级，熟练操作办公软件
工作经历：
20xx年10月-11月促销
20xx年3月-4月淘宝客服
20xx年6月-8月兼职文员
20xx年10月-20xx年6月保险内勤
个人简介：
我是个有责任心，品行端正，能吃苦耐劳，有较好的适应能力和团队合作精神，学习能力强具有上进心
希望工作类型壹：办公室文员/电脑打字员
希望工资待遇：面议希望工作类型：全职希望工作地点：敖江镇意向提交时间：20xx/8/4
其它工作要求：
我的自荐书：
本人性格开朗，吃苦耐劳。学习能力好，适应能力强。
服装设计专业个人简历范文二姓名：王小姐
性别：女
出生日期：19820814
民族：汉
身高：159
户口所在：梅州
目前所在：广州
毕业院校：团员
政治面貌：团员
最高学历：本科
所修专业：服装设计
人才 类型：应届毕业生
求职 意向
求职 类型：全职
应聘职位：服装设计师
希望地点：广东
希望工资：面议
教育培训经历
20xx年9月至20xx年7月 广州大学 服装设计专业学士
20xx年10月至20xx年11月 广州大学教育学院 修教育学、心理学获得合格证书
1998年9月至20xx年7月 五华县安流中学 高中(美术)
参加社会实践经历
06年3月06年12月 香港东晨昊意(国际)服饰集团公司-广州欧若拉(oruola)服饰有限公司，从设计助理到设计师，20-35 岁时尚女装。主要负责设计款式图，偶尔会用电脑进行图片处理，配色等工作。把握货品的风格定位、搭配特色;独立完成系列设计和协助总监品牌开发.
04年8月05年10月 在广州嘉丰服饰有限公司 兼职 设计助理，25-40岁女装。主要协助总监完成系列设计及手绘款式图;完成服装配饰的设计。下发和督促跟进板房制版过程，协助设计师加强与板房、采购部的沟通;负责样衣面辅料的采购与钉珠、印花、绣花、洗水等工艺的跟进。偶尔会用电脑进行图片处理，配色等工作。
03年10月-04年5月 广州旭星辉服饰厂，男装。负责设计款式图，偶尔会用电脑进行图片处理，配色等工作。协助老板接单、制单、督促跟进板房和设计部的进度、跟进下货后各部门的进度。在一定程度上熟悉到绣花、印花、洗水等工艺，能熟悉厂房的工作环境。
所获奖励
20xx-20xx年 学业优胜三等奖(奖学金)
20xx-20xx年 学业优胜二等奖(奖学金)
20xx-20xx年 优秀学生干部
语言水平
普通话 精通
广东话 精通
计算机能力
有一定的microsoft office操作能力，会使用coreldraw、photoshop、autocad等图形设计软件，绘制服装效果图、款式图;能够根据需要进行设计制作，高效地完成工作。
自我评价
服装设计师简历范文3
【关键词】职业能力 课程体系 教学模式
【中图分类号】G642 【文献标识码】A 【文章编号】1006-9682（2012）12-0014-02
课程建设与改革是提高教学质量的核心，也是教学改革的重点。我院服装设计与工程专业在课程建设与改革方面进行了有益的探索，积极构建课程，改革课程体系和教学内容。本文从我院服装设计与工程专业以职业岗位需求为核心的课程构建与实施过程进行阐述。
一、“以职业岗位需求为核心”课程体系的构建
1.社会需求调查与职业岗位分析
2.构建专业课程体系
通过广泛的服装行业企业调研，构建了以能力为本位、注重职业素养的工作过程系统化的专业课程体系，并以课程改革与建设为核心，统筹配置师资队伍和实践教学条件，专业围绕工作过程系统化构建了专业核心领域课程体系，主要由《时装画技法》、《服装设计》、《服装平面结构设计》、《服装工艺》、《服装打板与推板》、《立体裁剪》、《服装CAD》作为工作过程体系化的课程，培养主要专业能力，同时将培养社会能力和职业素养贯穿于教学的全过程。（见图2）
通过对岗位及岗位群的职业能力分析我们发现，“服装款式设计、服装板型设计、服装工艺设计”三大岗位群的能力具有连贯一体性的特点，兼顾学生就业情况，我们将“款式设计、板型设计、工艺设计”三大基本技能，作为一个完整的工作流程，贯穿到第二、三学期的《服装设计基础》《服装画技法》《服装平面结构设计》《服装工艺》的课程与学习情境中。以服装种类（典型种类）作为主要载体，以每个服装种类的工作流程作为学习内容，每个学习情境都包含了“款式设计、板型设计、工艺设计”三个基本技能。在重复的过程中学习不同服装种类所需的知识和技能。
3.基于职业能力分析，完成从行动领域到课程的转化。
二、“以职业岗位需求为核心”的课程实施
为了适应岗位的要求，缩短毕业生就业后的适应期并增加稳定期，解决用人企业反映毕业生就业存在的问题，使教学服务生产。服装设计与工程专业的专业主干课程应进行以工作任务为导向的学习领域课程模式改革，采用行动导向的教学方法，培养学生的动手能力、适应能力和良好的职业素养。
1.实施的基本思路
实施的基本思路主要有以下五个方面：以目标岗位的工作环境为模板，创设学习情境；以主要岗位的工作内容和任务为载体，分角色分模块组织教学；以培养适应岗位需要的具有综合全面的专业素养和能力的毕业生为目标；以特色教材为核心，构建立体化教学资源；以学生为中心，着重培养学生的职业能力。
2.教学模式设计
专业核心课程可采用按主要岗位生产过程情境组织理实一体化的教学模式。首先，由教师深入企业进行生产实践，收集企业真实资料，再根据校内实训条件的实际情况进行筛选整理并改编成可应用于教学的各项模拟任务教学资料，教师要通过指导学生完成这些模拟工作任务完成教学任务。学生在一定的学习情境中，完成各项改编自企业真实操作资料的仿真模拟任务，学习专业知识和专业技能，养成良好的专业素养，因此，以任务为载体将“教、学、练、做”融为一体。
其次，为充分调动学生的学习积极性，可利用自主学习的网络课程平台充分来发挥现代教育手段的优势，如精品课网站课
程、学习网络论坛以及多媒体课件等的优势，将网络技术与教学有机结合，最大程度地实现师生互动，让学生能够在轻松愉快的氛围中参与到课程学习中来，同时便于教师了解学生在学习中遇到的问题和想法，从而根据学生的情况尽快在教学中进行调整教学节奏和重难点。
再次，在教师引导下，学生在任务驱动下和探究讨论中逐步学会自主学习培养专业能力的同时，还培养了方法能力，使其具有终身学习的能力。通过课外自主学习，掌握从科技文献的检索阅读思维能力、组织能力、计算机办公软件的应用、口头表达能力和反应能力创新精神等方面的综合能力。
3.实施环境建设思路
根据学校实际条件，尽可能真实地创造一个企业化工作环境，即来源于实际的仿真职业环境和仿真的学习资源。企业化的学习过程通过模拟企业真实工作任务进行训练，更好地进行工学结合。实训过程中，将传统的学生和教师关系转换为员工与部门经理的角色，在学生中设初级管理者角色，按企业的竞聘规则选出表现出色组织能力协调能力较好的学生担任组长，三级负责，让学生有在企业工作的真实情景感。
4.实践教学条件建设
要紧密联系行业企业，广泛进行调研，不断改善实训、实习基地条件，使实训、实习条件更加适合于“生产性实训”的要求，使校内生产性实训、校外顶岗实习比例逐步加大，提高学生的实际动手能力。专业课程在校内和校外实训基地进行，采用项目引导、任务驱动的理论实践一体化教学模式，部分课程聘请企业的工程师担任兼职教师进行授课。
在校内的实训基地营造职场氛围，利用实训室先进的设备，进行系统的服装专业教学内容的设计，重点培养学生的服装款式设计、板型设计、工艺设计能力。每学期末设置综合性的应用实训项目，给学生分组布置任务，让学生独立或合作完成。培养学生的专业综合职业能力和团队合作精神。
参考文献
服装设计师简历范文4
小：我大学的专业是服装设计，毕业后的第一份职业是服装设计师，来北京之后转行做了动漫杂志编辑，后来又做过出版社图书编辑、时尚杂志记者、电视节目编导、广告文案、公关执行，现在进了房地产公司，做公司品牌总监。
记：北漂这么多年，换了这么多工作，您现在对自己的定位是什么？
小：我今年36岁了，这是一个理想照进现实的年纪。我已经分得清哪些是爱好，比如做电台主持人；哪些是我的工作，比如地产圈中人；哪些是我的加分项，比如作家。所以我希望大家把我当做一个爱写文章、有职场经历的大叔。
记：您在职场打拼期间，有没有觉得特别难熬的时候？
小： 2003年，我大四毕业，拿着大学期间画漫画存的3000元稿费，坐火车去南方，打算碰碰运气。到南方后，我才发现一切和我想的并不一样。我去当地一所学校应聘，面试、试讲都通过了，但是学校要求我签5年合同，辞职后不许在当地其他学校任职。当时的我年轻气盛，觉得这是霸王条款，愤然离开。之后我开始跑各种招聘会。南方有很多小型服装企业，我记不清楚有多少次，我拿着简历和老板聊了20多分钟我的设计师情怀，最后老板却拍拍案板说，你先打个版给我看看吧！
那段时间钱不够用，生活特别困窘，我也不敢给家里打电话，就躲在网吧里给网友打电话，“你那边怎么样啊？我这边不太好，我快一个月没找到工作了，我很想家……”那时候我才觉得，人生最难熬的原来不是穷苦，而是寂寞，当时真有点扛不住。但可能正是因为经历过这些苦闷和寂寞，后来再碰到比较艰辛难熬的事情，也就不那么在意了。我怕过很多东西，但现在最不怕的就是挫折，可能这就是这段经历带给我最大的收获。
记：您常换工作的原因是什么呢？
小：我比较喜欢新奇的东西。大学毕业后，为了不辜负所学专业，我做了一段时间的服装设计师，但工作后发现自己其实并不喜欢它。而我当时选这个专业的原因也只是喜欢画画而已，因此我辞掉服装设计工作来到北京，进了一家动漫杂志社做编辑。在杂志社工作的那段时间，低廉的薪水和大城市的生活压力让我不得不开始接兼职，我接触到了图书策划、名人专访、电视编辑等工作机会，于是好奇心满满的我就尝试了一圈。
记：换那么多工作真的好吗？会不会是因为您心不定，所以每份工作都做不长？
小：人年轻的时候常会陷入迷茫，有的人是不知道自己喜欢什么，有的是觉得自己喜欢的太多而不知道选什么，我属于后者。我对什么都感兴趣，又不愿意做重复的事情，开拓一个新的领域会让我更有成就感。有时候，我常常问自己，如果我没有放弃画漫画，没有放弃做服装设计师，没有放弃做电视节目……那我现在会是什么样？其实我也不知道会是怎样，但我可以确定，少了任何一个“如果没有”，也许就不会成就今天这个丰富多彩的我。
我尝试了这么多不同的职业，也得出一个结论：不管换什么工作，都要保持对生活的韧性。北京这座大城市带来的生存压力，考验着你能不能在跌倒后一次又一次站起来。只要你拥有了这份韧性，就能在任何职业中站稳脚。
记：您曾说自己“特不爱写书，费心费神最后还容易招骂”，那您当初为什么还会出书？
小：写第一本书的时候刚好是我北漂10年整，它的出版让我回望走过的10年，总结所有的成功和失败。我的文字都是大白话，没有太多文学性，所以我更习惯把我的书当做自己的“总结笔记”。
记：除了出书，您还是一个“有问必答强迫症患者”，您为什么会那么有毅力地坚持在豆瓣上给那些有困惑的人回信？毕竟每天回信是件劳心劳力的事情。
小：最初是因为我在豆瓣上写了一些文章，有网友看到我和他们有类似的经历，就希望能通过写信的方式和我聊一聊。而我回信是因为我知道这些信件背后的人，很像曾经的我，都经历过或者正经历着那段迷茫的青春。其实对他们来说，不论是鼓励还是责骂都是一种安慰，因为他们只是想找一个人说说话。
现在我也学着去分类、归纳、整理这些来信，试着就那些相对集中的问题，专门写篇文章回应。
其实给别人回信的同时，也给了我自省和思考的机会，我把这当成一种修炼，品味着这来来往往的意义。
记：有没有让您印象深刻的信件？
小：太多了，比如我第一本书的文字编辑就是我当年回邮件的对象。她说正是因为受到了我回信的鼓舞，才决定来北京，进图书公司。
一些高中生的信件给我留下的印象也挺深的。今年高考填报志愿时，有个小女生写了封很长的信给我，抱怨什么都被父母安排好了，不能自己做主选择喜欢的学校和专业。我就在信里反问她，你有没有一个人独立完成过一件事情，让爸妈对你的决定放心？我认为这些反问式的回答，会有一定的警醒作用。但坦白说，我并不觉得我是多牛的导师，我只是希望我的话能够引导他们换个角度思考这个问题。
记：您希望读者们，尤其是年轻读者，从您的这些分享和建议中领悟什么呢？
小：我从来没想过要通过一本书或者一封信来改变一个人的一生，那不现实。我写书就是希望能跟大家分享一些真实的案例。大家都是普通人，在不断犯错中不断进步。
记：如果有个机会让你清零现在的生活模式，重来一次，您会选择做什么？
小：我大概会去当一个客栈老板，偶尔下下厨，和来往的人聊聊故事吧。
记：您在中学时代，是个什么样的学生？
小：我读书的时候比较内向，害怕面对别人，害怕被围观，被注视。
记：那您现在常去大学演讲，面对上百位大学生都收放自如。您是怎样训练自己的？
小：克服心理障碍是要有一个过程的。我认为首先要自我评估，然后按照评估结果，定好分阶段的目标，再慢慢进步。所以在演讲这方面，我先确定了“我为什么要去做演讲”的出发点，包括“演讲可以为我带来什么样的能力”。为此，我参加了一个演讲的培训班，再分阶段地进行了演讲练习，先从小型分享沙龙开始，体验了人气爆满的欣喜，也体验了现场没人的尴尬。等到心态和实践都做好了准备，再去面对两三百人的演讲，就轻松多了。如果我第一次演讲，台下就坐着500人，我一定会特别紧张，甚至会自信心受挫，那样反而得不偿失。
记：您当年有什么兴趣爱好？
小：我从小就爱好广泛，比如画画、听广播、写字，所以还挺能在自己的世界里自得其乐。初中升高中的时候，我还因为有美术特长加了分。不过那时候，我并没有把这些爱好跟自己的未来做过什么联结，那种喜欢和快乐都是很纯粹的。
记：现在再回过头去看，这些爱好对您的职业生涯有帮助吗？
小：说实话，帮助并不是太大。从我的经验看，学生在学校的时候，一定要分清哪些是自己的“基础项”，哪些是自己的“加分项”。比如我，画漫画、做广播其实都是我的“加分项”，属于个人爱好。而我进入学校文学社，开办自己的社团，这些事情对我的文字表达、人际沟通和协调能力都起到了至关重要的作用，对我将来的职业规划有很大帮助。
记：很多中学开始推行生涯规划课。关于生涯规划，高中生当下应该做好哪些准备？
服装设计师简历范文5
十几年后，她成了金牌编剧，而丈夫竟后来居上，成了她的顶头上司。
独闯异乡为驯夫
邱建秀是武汉市汉阳区人，1980年从江汉大学美术中专班毕业后，被分配到中铁武汉市大桥局子弟学校，教小学高年级语文。但邱建秀心里潜伏着一个梦想，那就是报考著名美术学院，成为杰出的油画家。
那时，口区美术馆是邱建秀去得最多的地方，由此认识了刘复等一批志同道合的画友。刘复是武汉市汉口区人，刚收到上海戏剧学院舞台美术设计专业的录取通知书。
刘复去上海读书后，邱建秀一直同他鸿雁传书。刘复读大三那年，她报考中央美术学院、广州美术学院均受阻，内心非常绝望。这时，刘复向她表白了爱慕之意。于是，她和他在武汉和上海两地比赛着画油画，成了恋爱中最浪漫的事。
1986年初春，邱建秀与刘复结婚了。当时，刘复已为武汉市话剧院舞美设计师。当年年底，儿子东东呱呱坠地。
坐月子期间，邱建秀得知武汉市政府等部门正举办服装设计大赛，就抱着好玩的心态去参赛，结果轻松地捧回了二等奖。恰恰那时，武汉儿童艺术剧院正为新剧《神奇的种子》物色服装设计师，院长慕名找到邱建秀。1988年7月，邱建秀调进了儿童艺术剧院。
生活越来越安逸，邱建秀对丈夫却越来越不满了。刘复对她的依赖很强，挂在口头上的话除了是“随你”，就是“你想咋办就咋办”。更令她头疼的有两条：一是他连简单的家务活都不会做，也不屑做；二是他平时较腼腆，见到陌生人连话都不敢说。而在恋爱时，邱建秀眼中的刘复是个完美男人，浪漫、体贴、脚踏实地。
婚前婚后的巨大落差，让邱建秀伤感不已。为此，她一直担忧，丈夫这样，今后怎能抗击人生风雨呢？她决定，待儿子进幼儿园后，就给丈夫“断奶”。
到了1990年8月，邱建秀不顾丈夫反对，毅然办理了停薪留职手续，来到丈夫的母校―――上海戏剧学院，进修舞美设计专业。
刘复独自拉扯着儿子，既要上班，又要做家务，被逼出了较强的自理自立能力。他一次次在电话中向邱建秀诉苦：“我既当爸又当妈，这日子过得要多累就有多累。”她暗自发笑，“你确实有了明显提高，不过距我的要求还有不小差距。”刘复没好气地说：“我继续努力呗，如果你认为我是朽木不可雕，那就来个女强人休夫吧。”
两年后，邱建秀拿到了本科文凭，眼界也开阔了许多。为了让丈夫发生脱胎换骨的变化，她狠下心来，打电话给刘复，“我想去广州闯荡一番，让后半辈子无怨无悔。”刘复很是不舍，却咬了咬牙，“老婆，我支持你，我会把儿子带好的。”
说来也巧，邱建秀在报上看到广州东方神草药业公司招聘高级策划师的广告，条件是28岁以下，具有硕士学位。
邱建秀知道自己不符条件，还是寄出了简历。随后，她费尽周折把电话打到那家公司老总的案头，信心十足地推销自己。半个月里，她从五十余名优秀应聘者中脱颖而出，成为东方神草公司策划部经理。从此，她手拿大哥大，出入有专车，指挥着十名高级策划师，拿出一个个令人叫绝的策划方案……
“赶鸭子上架”改造另一半
邱建秀在广州做得如鱼得水，给身为国家一级舞美设计师的刘复带来了不小压力。他一次次对妻子说：“我再不努力，只会被你远远地甩在后面。”
1992年12月底，刘复办妥了停薪留职手续，应聘进了深圳市万科房地产公司，担任高级景观设计师。
此后，邱建秀每到周末，就去深圳与丈夫团聚。夫妻俩在一起时，她都会扮演指挥官的角色，告诉丈夫如何适应私企的快节奏、如何与上司打交道、如何让自己的创意更适合市场需求等等。在邱建秀的鼓励下，刘复很快赢得了万科老总的信任，设计的多幅楼宇景观图案得到了一致好评。
站稳脚跟后，刘复喜欢上了这种按部就班的高薪工作，渐渐又产生了惰性，不是与新结识的朋友喝咖啡、唱歌，就是与同事打扑克、聊天。这一苗头，邱建秀看在眼里：如果丈夫只满足于做私企小职员，自己登得再高，又有什么意义？
1993年10月，邱建秀再次辞职，来到深圳，创办了一家广告策划公司。刘复质疑：“你人生地不熟的，创业哪能成功？”“我考察过了，深圳的企业很多，但缺少广告策划人才。”
万事开头难，邱建秀没有丝毫畏惧，她每天与公司业务员一起，扫楼式联系业务。渐渐地，业务量多了起来。在人手日趋紧张的前提下，邱建秀对丈夫说：“干脆你到我的手下来吧。”
可令邱建秀气恼的是，刘复进了她的公司当副总经理后，上班时不是玩网络游戏，就是戴上耳麦听音乐，似乎是个局外人。他还对妻子说：“邱总，我找不到感觉啊……谁叫你这么优秀能干呢？”
百忙中，邱建秀抽空静心思考：自己太强势了，把一块天都撑起来了，老公当然要当甩手掌柜。第二天，她把刘复请进办公室，拿出公章、近期财务报表等重要材料，“你来当董事长，我当总经理吧。”他大吃一惊，却抵挡不住妻子的美言夸赞，被“赶鸭子上架”了。
第一次召集员工开会时，一句开场白之后，刘复就没话说了，出现了冷场，紧张得额头冒汗。邱建秀赶紧救场，“董事长的扁桃体发炎了，下面我来说几句吧。”此后，每次开会前，邱建秀都要写一份发言稿，让刘复看上几遍，直至烂熟于胸。渐渐地，刘复在员工面前可以侃侃而谈，直至滔滔不绝。
“刘复的语言表达能力提高了，下一步得提高他的开拓市场能力。”邱建秀以总经理的身份，建议刘复围绕新楼盘集中推介、新车导购、民办学校展示这几个版块，开始系列营销活动，进一步拉升业务量。
夫妻俩每天都会碰撞出许多火花，有时还要发生争论。有时事实证明了刘复是对的，邱建秀也由衷地佩服，“你站得比我高，看得比我远。”
经过一年多努力，刘复学会了运筹帷幄、调兵遣将，而且凭着大量业绩，成了深圳广告策划界的一匹黑马。
1995年初，刘复和邱建秀开始策划晚会演出项目，公司获得了较大的经济回报。当年底，夫妻俩带着十几名员工，来到武汉，投资200万元，建设“楚人狂欢岛”娱乐场。
“楚人狂欢岛”运作了一年多，刘复夫妻净赚800多万。刘复动情地说：“老婆，你是一面镜子，让我看清自己内心深处的欠缺。”
“享受”成功丈夫
1996年国庆节后，邱建秀的前同事江兆鸣找到她，说准备导演抒情儿童剧《春雨沙沙》，请她担任舞美设计师。这时，邱建秀房子、车子、存款都有了，改造老公的计划也圆满完成。她决定见好就收，重返武汉儿童艺术剧院上班。
这正中刘复下怀，“商海闯荡太累了，尤其是被你催着赶着，我早想洗脚上岸了。”不久，刘复回到武汉话剧院，继续当舞美设计师。
邱建秀给《春雨沙沙》投计舞美时，颠覆了传统模式，以青瓦屋檐为立体背景，让观众如身临其境，以俯视的角度看着故事的上演。最终，《春雨沙沙》入选国家舞台艺术精品初选剧目，并获得全国儿童剧比赛一等奖。
之后，邱建秀凭着新颖别致的手法，相继创作出《我长大了》、《神奇的种子》、《山水谣》、《闪光的一页》等舞美作品，夺得全国舞美设计展览奖、湖北省“五个一”工程化妆设计优秀奖、新人新作舞美设计奖、舞美设计学会奖等。她由此跻身国家一级舞美设计师之列。
邱建秀的厚积薄发，让刘复在高兴的同时，又不安起来：作为一个舞美设计的科班生，怎么也不能败在半路出家的妻子手下呀。
他憋足了一股劲，给话剧《三峡魂》做舞美设计前，跑到三峡地区，考察别具特色的民间建筑。回武汉后，他在舞台上搭起了一些简单的建筑骨架，骨架的背后是巨幅三峡风光图，让观众赞不绝口。随后《人生一台戏》、《温莎的风流娘儿们》、《母亲》等话剧的舞美设计，刘复更是频频闪出灵感的火花。荣誉接踵而至，他获得了中国话剧“金狮奖”舞美设计奖、中国戏剧节优秀舞美设计奖等重大奖项。
与事业的成功相映成趣的是，刘复又开始享受生活了。他变成了一个美食主义者，并亲自下厨做饭，做一碗面条都要调料备全、烹饪细腻，一点儿也不马虎。邱建秀母子俩开始大享口福。
2000年暑假，邱建秀应刘复要求，把双方兄弟姐妹的孩子都叫到家里，与儿子东东一起画画。这些青春叛逆期的孩子你一句我一句的对话，在她听来，就像一台精彩的话剧。她用一周时间就写出《柠檬黄的味道》的初稿，还原了中学生生活的原生态场景。
刘复看完剧本，拍案叫绝，然后朗诵起了台词：“柠檬黄的味道你可曾品尝到？有点酸甜，有点苦涩，让你一直回味在心中忘不了。柠檬黄的色调你可曾感觉到？有点清新，有点炫丽，如同青春光彩在朝阳下闪耀……”
在丈夫鼓励下，邱建秀又相继创作了《温柔的黑色》、《红与白》、《古丢丢》等十几部话剧作品，由此踏上专业编剧之路。
2003年，刘复出任武汉话剧院院长。他的领导才能很快发挥出来，把原来租出去的排练场、制作间等全部收回，重新装修，使剧团的排练、制作等程序正常进行，让每一个演员都看到希望……邱建秀心服口服，她终于从丈夫身上读出了男子汉的气概。
2005年，武汉话剧院、武汉儿童艺术剧院合并到武汉人民艺术剧院，刘复被任命为院长，肩上的担子更重了。不久，武汉市第一职教中心打算与剧院合作一台青春剧，刘复便推荐了《柠檬黄的味道》。
9月，《柠檬黄的味道》首演成功，获得国家舞台精品工程“十大精品剧目”、全国优秀儿童剧展演一等奖及全部单项奖、中国戏剧奖、剧本奖等。2008年，《古丢丢》首次搬上舞台后，同样一炮打响！
服装设计师简历范文6
――约翰・济慈
玛格丽特・奥洛夫斯是一位南非开普敦的时尚编辑和摄影师。她出生成长于约翰内斯堡，并在约翰内斯堡国家艺术学院获得视觉传播学位。毕业后，奥洛夫斯在开普敦开始了时尚摄影之旅。之后三年，她一直在开普敦和柏林两地进行拍摄。
得益于父母的熏陶，奥洛夫斯早在3岁时便开始接触艺术。不幸的是，8岁的时候，她被诊断出患有心脏方面的疾病，但这却从未阻挡她通过摄影和艺术追求美的历程。
奥洛夫斯喜欢将摄影与绘画相结合，以创建更加极致的影像。她迷恋于一切美的事物，力求让照片富有深厚的情感内涵，这也是她个人衡量作品好坏的标准。她说：“作为一位摄影师，我最喜欢的事情就是，人们在欣赏我的摄影时，能够产生情感共鸣，而要做到这样，我认为需要准确把握光线和每张照片中的情感要素。”而在传递情感时，奥洛夫斯不仅把摄影单纯地看作一种艺术，也把它当作反对社会陋习、呼吁大众关注社会问题的工具。
作为一名国际化的时尚摄影师，奥洛夫斯与Marie Claire、ELLE、Wanted、GQ等杂志保持长期合作关系。她也是极少数被选中参加欧莱雅全球巡展的南非摄影师之一。
嘟嘟・马当塞拉是本苏珊摄影展览及图书馆馆长，该馆坐落于南非约翰内斯堡市的非洲博物馆内。
（Dudu Madonsela，the curator of Bensusan Museum & Library of Photography，
Museum Africa，City of Johannesburg，South Africa）
嘟嘟・马当塞拉对话玛格丽特・奥洛夫斯
是什么影响并了激发你对摄影的兴趣？
玛格丽特・奥洛夫斯：在我很小的时候，父母就开始有意识地培养我的创造力。我的母亲是一位艺术活动策划人，从我3岁起，她就开始传授我艺术方面的知识。我的父亲在约翰内斯堡大学教授物理，他非常热衷于摄影，常常给我们家庭成员拍照，这也激发了我对摄影的兴趣并立志成为一名摄影师。此外，我对绘画十分着迷。8岁时，画家布里奇特・奥本海默（Bridget Oppenheimer）挑选了包括我在内的几个孩子的绘画作品参加展览。后来，我们的画被拍卖掉，而我的画是那天晚上全场竞拍的最高价。总的来说，是我的父母影响了我的职业生涯。而我早期的艺术学习经历也教会我如何进行发散思维和自我表达。
你何时开始在开普敦和柏林两地工作？国外工作经验如何影响了你的职业发展？
玛格丽特・奥洛夫斯：2011～2015年期间，我曾在柏林与一些艺术家一起从事时尚编辑工作，并与Marie Claire等众多杂志合作。在柏林，我将大部分时间花在拍摄上，发表了很多照片，并有机会和国际化的造型师、发型师、化妆师等不同领域的艺术家一起工作。在柏林逗留期间，我喜欢上这个城市，后来我定期前往柏林，每次花两个月左右时间为一些杂志拍摄。正是在柏林期间，我的工作取得了突破，照片质量也有飞跃式进步。对我来说，在柏林的工作经历让我融入了国际时尚摄影界，也开启了我艺术事业的新时代。
现在，我也会定期飞到开普敦拍摄广告和时尚照片。
你现在有哪些客户？时尚艺术摄影是一个极具竞争力的行业，你如何保证客户不流失？
玛格丽特・奥洛夫斯：我现在的客户有沃尔沃斯（澳大利亚最大的食品零售商――编者注）、马卡姆、普林格（苏格兰顶尖的毛衣制品商――编者注）等，也许是我的摄影风格与后期处理能力吸引了客户吧。但正如你所说，这个行业竞争极其激烈，客户们经常变换风格，所以，我曾经合作的客户也不可能每一次都找我拍摄。
是什么影响了你的拍摄风格？
格丽特・奥洛夫斯：我的作品主要受到莫迪利亚尼（Modigliani）、戈雅（Goya）和卡拉瓦乔（ Caravaggio）等画家的影响，每幅画都在讲述一个故事，我从戈雅和卡拉瓦乔的用光技巧中汲取灵感，也沉醉于莫迪利亚尼肖像绘画中表现出的深深的情感。
同时，南非的历史文化与文明遗产，以及南非民族文化的多样性，也为我的摄影风格提供了养料。在南非这片土地上，依然有很多不为人知的故事，我喜欢去发现这些故事并记录下来。现在，我们大多数人的目光都盯着欧洲，希望作品看起来更“欧洲”，但南非诸多的文化差异也吸引着欧洲艺术家前来寻求灵感。而且我认为，我们应该做最真实的自己，我为身为南非人感到骄傲，为国家取得的成就感到自豪。
时尚潮人Li Edelkoort曾说：“我们仅仅处在非洲时尚的起点”。我听了很兴奋，因为我们每个人都有机会成为时尚先驱。
你早期曾学习绘画，对现在的摄影风格有影响吗？
玛格丽特・奥洛夫斯：当然有。本质上讲我是一个画家，因此，我喜欢创造有绘画感的摄影作品。
在创作过程中，你如何做到通过照片讲述故事？
玛格丽特・奥洛夫斯：在拍摄前，我便会先确定想要在照片中表现的故事。我喜欢把每一个画面想象成戏剧中剧情的关键转折点。通常，我的创作意图会通过画面色彩、纹理和人物神态、情感等进行表现，预先设定情节来引导故事发生，从而使画面达到理想效果。
另外，与一位愿意和你分享摄影观念的伙伴共同工作是至关重要的。我一旦确定合作的模特或设计师、发型师、化妆师等，我们就会一起讨论创意与视觉效果，以让作品看起来独特而真实。
在《杂志里的孩子》（Kid in Magazine）系列作品中，有几张名为《差异》（La Difference）的照片，你为什么找一个患有白化病的小男孩作为模特？《奥莫》（Omo）系列作品的灵感又是从何而来？
玛格丽特・奥洛夫斯：《差异》这组照片表现的是“我是黑人/皮肤却是白色的/白皮肤下流淌着黑人的血液/我爱这特殊的美”，旨在塑造“白化病之美”。这个系列源于我发现的一位患有白化病的男孩。2016年2月，我给几个儿童模特发送了电子邮件，其中一家让我看了一名叫Owam的孩子的简历，当看到他的样子时，我便当即决定请他做模特儿。Owam工作起来非常投入，和他一起工作很愉快。
我还观察了住在奥莫山谷（Omo valley）的孩子们，他们通过面部彩绘进行自我表达。而运用鲜艳的色彩一直是我作品的主要特征，我惊叹于孩子们脸上如此美妙的图案，因此便有了《奥莫》系列作品！
其实，我很喜欢拍摄儿童肖像，喜欢看到他们的天真和自由。不过，我认为相比于成人模特，大多数摄影师并没有真正将拍摄儿童肖像作为一种艺术。
在非洲，白化病患者生活在巨大的恐惧之中，他们自卑、胆小、缺乏安全感。通过这个白化病男孩的故事，你能为他们做些什么？
玛格丽特・奥洛夫斯：我希望通过这个系列作品表明白化病是一种天然美，白化病患者和其他人一样能够胜任任何工作，并且正常地生活。我希望通过照片来消除那些因无知和迷信对白化病患者产生的偏见与伤害。
在时尚界，有人认为南非的艺术家们不应是追随者而应是领导者，对此你如何理解？
玛格丽特・奥洛夫斯：南非是一个有着丰富文化和悠久历史的国家，艺术家们将多种元素融入到作品之中，形成了富有南非特色的艺术品。这就是时尚。
在你看来，在非洲国家的社会与经济发展中，时尚和摄影扮演了怎样的角色？
玛格丽特・奥洛夫斯：人们追求时尚，摄影师表现时尚。每一个画面、每一次时尚活动，都为人们提供了交流和沟通的渠道。作为时尚摄影师，我觉得这种交流不仅涉及如何界定美等生活方式和艺术话题，也可以涉及到现实存在的社会弊病，涉及到政治、经济和文化话题。而且，每个人都可以参与其中，表达自己的看法，发出自己的声音。
