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唯美的一段话范文1
一
古代印度文明曾经中断的史实，是20世纪20年代起首先为西方考古学家发现并为世人所知的。印度著名历史学家高善必在他的《印度古代文化与文明史纲》第三章第一节“印度和文明的发现”中指出：“1925年，考古学家宣布了巨大的城市遗址的空前发现，而这些城市遗址在古典文献中没有提到。”“这就意味着关于印度古代史的所有旧的观点必须重新修正。印度文化的发展不是一个直线的、合乎逻辑的连续过程，而是表现出向游牧时代不开化的大倒退和无法解释的复归。像哈拉巴这样的大城市表明当时存在着生产足够余粮的供应地，这样的城市往往成为权力的中心，这就是说，一个或更多的城市的存在意味着一个国家的存在。”“但是，为什么这样的城市没有继承者或留下痕迹而消失了呢？它的废墟应该意味着有些受它直接影响或者与之竞争的其它城市的兴起。……但是，在印度没有发现城市文化的这种所期望的连续性。”
在20世纪20年代之前，印度河流域文明消失的不为人知。印度河流域文明何时消失及为何消失至今仍未能确知，这就是古代印度文明的清晰断点。
二
古代希腊文明曾经中断的史实，是1900年以后首先为西方考古学家发现并为世人所知的。这次考古发现的克里特文明是古代希腊文明的重要组成部分，这在世界考古和历史学界是没有争议的。
在克里特的最重要考古发现是英国考古学家阿瑟・伊文斯的发掘，他的考古工作在第一次世界大战后继续进行。从那时以后，古代希腊文明史研究取得了长足的发展，但是在克里特文明考古发掘出大量泥板文书上的线形文字A至今尚未被古文字学家解读成功。这一点与古代印度文明研究的情况很相似，印度河流域文明的文字至今也未能被古文字学家解读成功，这也就意味着这些古代文明的大量文献记载至今无人知晓其内容。
还有一个例子可以证明这次考古发现的重要意义。英国史学家伯里的《希腊史》1900年第1版中尚无克里特文明的内容，10多年后再版时他在该书新版序中说：“伊文斯爵士在诺索斯的考古发掘始于1900年，亦即这部《希腊史》第1版面市之年。他的许多令人惊叹的发现，以及其他探索者在克里特许多史前遗址上仿效并补充了他的工作，已经改变了我们对公元前2千年时爱琴文明的知识，并将早期希腊的问题置于一种新的聚焦点中。由于这些发现，以及其他研究成果（具体书名略），本书第一章较大部分内容不得不加以重写。”在此20世纪之前克里特文明，消失的不为人知，这就是古代希腊文明的清晰断点。
以上知识首先见诸西方学者的考古学、古文字学和历史学科研成果，也见诸各种有关的历史专著。由于至今没有更新的考古发现及其相关研究成果，也就没有任何人能对此提出颠覆性异议。
三
唯美的一段话范文2
贾平西从黑龙江打来电话说：黑龙江有个张朝阳，画的好。当代画能叫我讲声好的，太少了，张朝阳算的上是当代的巨匠。我听后十分震动。他接着说：他不是画国画的，是搞版画的，铜版画的。我说：黑龙江省的版画雄浑厚重，和江苏的轻秀淡润不一样，很有地方特色，有人说黑龙江省的版画像油画。我看像油画也没关系，肉丝炒出鱼香味，不也很有特色吗?不，张朝阳的版画可和他们的不一样，他不属于北大荒派的，他的画无法形容。美，就是美。我就喜爱美，一见到美就高兴。你看到他的画就知道了，如果不美，你就不理会，如果美你就给他写几句话。张朝阳果然寄来他的画，我一看果然美。当然真正的美术作品都是美的，但张朝阳的画却美的特别，美的突出。有人说他的画美得只剩下美，有点唯美主义。唯美还有主义。美术作品主要给人以美的感受，有了美就成立了，我们需要的也就是它的美。唯美难道不好?!
张朝阳评论自己也说他追求的就是美，美且自由。他还说：我认为统治世界百年的西方现代艺术已似强弩之末，现在是使艺术重归于美重归于自然、万物之美，又放任于另一自然：人的主观精神和自由之美的时代。这个新时代的特点就是：美且自由。这一段话反映了作者的唯美倾向。但有一点要指出的，张朝阳认为西方现代美术统治世界百年是有悖史实的。西方现代派从来就没有统治过世界艺术，不但没有统治百年，连一年也没有统治过。我在西方作过调查：不久前全美教授学者共同推荐美国5位杰出的美术史教授到南京师范大学来讲学交流，他们也说：在西方，从事现代派艺术创作的人从来没有超过5%，从事现代派研究的人更少，收藏现代派艺术作品的人几乎近于零。受所谓现代派影响最大的国家就是中国。因为中国一部分人盲目地崇洋而又崇不到点子上去。误认为西方都在搞现代派，连张朝阳也误认为了。不过张朝阳可没有顺从这股潮流。他数十年宁可过着苦行僧般的生活，也不曾改变他对美的追求和实践。
追求美，而世界上最美的莫过于人体，尤其是少女的具体。张朝阳画中表现最多最自由的也就是少女的。如果他选择丑恶的东西作为他创作表现的对象，即使他的技巧再高，思想再强，他也很难在作品中给人以美感，他也决不能成为大师。所以，题材虽然不能决定一切，但却能限制很多。从古至今，有专画美女而成名的画家，却没有专画丑女而出名的画家。
其次，张朝阳对艺术有一种忘我的投入精神，他的一幅画可以画几十年，从来没有草草而成者。有人说自己画画是玩玩的，不需认真。任何一件事，认真去做都未必成功，马虎必不成功。终生努力学画的人都未必能成为画家，不认真，不努力决不可能成为画家，更不可能成为大师。据说张朝阳贫困潦倒，家徒四壁，破破烂烂，其实他完全可以用他手中的笔去画投合市场需要的画而赚钱发财，把日子过的好一点，但他认为把画画的好、画的美、画的完整，日子才充实，才好。他在意的不是房间豪华的装修和衣着的高档，而只在画的美和高档，尤在他画中少女的美。孔子说伯夷、叔齐二人求仁而得仁，又何怨?那么张朝阳的画美到什么程度，我想这是用语言难以表达的，只有他自己的画能表达。我看过很多评论家评论他的画如何如何美，结果却不如看他的画感受真切。所以，这些评论也就白讲了。记得有很多学者著文回忆吴玉如应邀去做《尚书》的演讲，他上台后说：我今天来讲《尚书》，但我讲了你们也听不懂，讲了也白讲，那么我就不讲了。所以，我也就不讲了。又有很多学者回忆俞更伯讲唐诗，他把一首唐诗读完后，说好啊，好啊，学生问：好在何处?他说：好啊。再也没有讲出第三个字。一代诗宗唐圭璋在南京师范大学中文系讲宋词，他把贺铸的一首词慢慢的读完，便不讲了，学生向他请教，他只说：好啊。学生问他：怎么好法?他说好啊，便下课走了。面对张朝阳的画，我只能说：美啊，美啊。
唯美的一段话范文3
我喜欢收藏心情。悲伤、欢乐、痛苦、哀愁、忧郁……一种种心情就好像是一个个跳动的音符，低沉与高昂交织，谱写成了一曲曲优美动听的旋律。每当音乐响起，心绪就会随之起舞，回到往昔。
我喜欢收藏感动。一本书、一首歌、一段话、一个镜头，或是一个举动总会让我感动。每份感动都有如珍珠般串联在一起，轻轻将这份感动埋藏心底。
我喜欢收藏安谧。黑夜降临时，坐在窗前，细数天上的星星，一颗颗宛如钻石般闪亮，一切聒噪仿佛被这光芒掩盖，一切沉浸在宁静中。在宁静中沉淀心情，该是何等的惬意！
我喜欢收藏浪漫。庭院的樱花树下，阵阵风过，花瓣便旋转着舞蹈，在空中飘飘洒洒，远远望去，一场唯美的樱花雨正缓缓地下着。于是，心也跟着樱花花瓣在空中旋转，体验着微小的快乐在空中迅速升温。
岁月走过，我的收藏愈来愈多，回忆也像一本书般愈来愈厚。我喜欢我的收藏，因为它们正像白云给蓝天带来的无瑕，群星给夜空带来的光芒，浪花给大海带来的澎湃一般，给我带来了无尽的
诚信是一种荣耀，是一种值得赞美的精神，人有了诚信，他就永远拥有好的灵魂。
我想起了这么一个故事：一位中国留学生到日本留学，为了更多的学费他去了一家餐馆，担任了洗碟子的服务生，餐馆清洁处明文规定盘子要用洗涤精清理，再用抹布洗刷，最后用清水冲干净；这样在一个盘子上做5次。
中国留学生开始是这么兢兢业业，可是工作了很久，他慢慢变得圆滑，因为根本没有人督察和管理，于是怀着侥幸的心理只把盘子擦一次，别人看不出来就好。
但在他一次次卖弄自己的无知，大笑别人的背后，总是能看到其他人将自己的累和汗水挥洒在盘子上，留在心中，从不改变。他被无形地感动了，他向老板提出辞掉自己的工作，他说他失去了诚实，失去了诚信，没有了它们，干什么都等于自掘坟墓。而老板却意外地收留了他，他说：“你并没有失去诚信，人都有错误，敢真正地领悟到自己并告诉我，那就是你的诚信，你仍然拥有好的灵魂。”
唯美的一段话范文4
陈凯歌曾经说过，电影是用来记录传奇的。而青春系列电影就不是，它记录的是你我已经发生或当下正在发生的平凡而不平淡的青春。
（一）平化视角
几乎所有的当代青春电影都是以一种平民化的视角在讲故事。所谓平民化，就是站在大众的角度，贴近你和你身边的人，展现那些你看过，听过，做过的事。电影中，大多数的情节在观众看来并不陌生，因为它们不是传奇，也不是史诗，是生活中实实在在发生的，在你行云流水的日子里，随时都有可能上演的事情。甚至连发生的节奏，也许都与你的生活相吻合。唯一的不同也不过是他们的故事放在了大屏幕上，被许多人知晓，而你的故事，被你当成秘密放在了心里或者讲述给了你的朋友。影片的内容不惊心动魄，也不震撼人心，却能触及观众的内心，某个平凡的场景，都有可能也会瞬间戳中泪点，面对那些经历过的现实，都能够感同身受。
（二）直接的描述
电影通过直接的描述让大家回忆起各自的青春。没有太多复杂的情景，观众很少需要思考，更不存在剧情让人看不懂的情况。在《中国合伙人》中，就算是顺序，倒叙，插叙并用，也没有让观众混乱，故事虽也曲折，但不离奇，没有太大深度，容易明白，容易接受。有些电影，场面宏大，剧情错综复杂，虽然会折射出一些潜藏的社会问题，但太考验观众智商，有些人看完会觉得难以理解，不知所云。其实青春电影就应该直面过往，粉饰过多反而会显得虚假，用朴实的语言叙述最纯粹的“那些年”。
二、清新的风格
青春系列电影的无论从镜头还是从对白上，都体现这近几年流行的一个词：小清新。故事的发生地多选择在校园拍摄，到处洋溢着青春的气息。这种清新的艺术感，使电影显得既真实又不落俗套。
（一）唯美的镜头
在镜头的美感上，《那些年》把每个镜头都拍得很干净，每个画面都美得像幅画，是青春片里小清新的典范。教室里，同学们身穿白色校服，黄色的木头课桌，蓝色的书包，三个色系融合在一起，并不冲突，反而显得很和谐，充满各种温暖的回忆。让人印象最为深刻的是影片里的几个主人公去海边，在岸上的石阶上谈梦想。蓝色的天空，灰色的石阶，他们穿着裙子或者短袖，很有夏天的感觉。本来梦想就是个很美好的话题，一群年轻人在聊着以后的日子，那个夏天，那群男生女生，人生最好的年华。那个全景，后来越来越多的人在拍毕业照的时候都会模仿，成为一个经典的拍照模式。
唯美的一段话范文5
文 浅草风铃
我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往……
——─安妮宝贝《告别薇安》
累了，想家了，于是没有再多的考虑，辞掉工作，踏上了回家的列车。看着车窗外急速而过的掠影，选择了沉默，不知道自己在想什么，也不知道自己是否依旧有灵魂附体。那一刻，幡然明白，往事就是一道华丽绚烂的风景，总会在记忆的年华里低吟浅唱，有时会温暖一刻，有时又会怀念一生 。
不问花开几许，只问浅笑安然。好久了，感觉自己一直没有勇气面对真正的自我，不为什么，这一刻，只想一个人静静地做着自己喜欢的事，或细嚼文字，亦或踏山玩水，抛开繁杂的世俗，独享在自己安逸的世界！
不知什么时候，在潜意识中感觉自己在消极中沉沦，在无奈中淡忘，累了，心揉碎了。曾经的华丽转身，已不再有那些唯美的感动瞬间，《十七岁的雨季》感觉距离自己是那么的遥远，冥冥之中触手可及，可你不经意间的一个回眸，我便只能在忧伤的音乐中独自陶醉。
很长时间没有写些淡淡的文字了，因为文字的世界里，才会有那些潋滟温情的故事，那样的画面美丽却也心动或欢乐，或忧愁，或过往，或现今，谱写下一段屈婉的心曲。
我常常在思索我们的青春，它真是一个奇形怪状的玩意儿，短短的身子偏偏拖了一个长长的尾巴，像翅膀一样招摇着，久久不肯离去……饶雪漫的一段话，突然让自己有些凌乱，因为自己不再年轻，曾经的容颜已悄然逝去，不能挽留，不能选择，只有看着她慢慢地与自己擦肩而过。
我们都是单翅膀的天使，只有拥抱着才能飞翔。静下心来，找寻最初的那份感动，其实自己并没有奢求什么，一段光阴，有你有我，空虚的时间里，可以让文字充盈自己的心，温馨，甜蜜这就足够了……
很喜欢安妮宝贝在《彼岸花》里的一句话：幸福是照射在脸上的温暖阳光，瞬间就成了阴影。记不清，大学毕业那天的聚会上，自己为什么会第一次喝那么多酒，哭了，伤感了，压抑很久的情感瞬间在那一刻爆发，酒醉的时候你想过谁？醒时分你在回味谁的柔情？梦醒时谁的思念滑下痴情的泪滴？也许酒真的是一种释怀的东西，麻痹着自己也沉淀着自己。
今夜，细雨缠绵，凭窗而立独拥夜的孤寂与美丽，任由窗外阵阵的微凉侵袭自己的身体，听一曲歌，单曲循环，心湖里轻轻漾起相思的涟漪，在音乐声中放飞自己的灵魂，任其飘向那向往已久的地方……
北方的天气永远是那么干燥，就像自己快要干涸的心田，不能泛起那美丽的涟漪。站在夜幕下昏暗的街道，不知所措，也许唯有在夜深人静时，独自默默遥望，任凭相思泛起，轻叹红尘如梦，才是最好的情感释怀。这一刻，吾不能言，只想在这安逸的世界里，可以安静地，用文字在荧屏上留下点滴的馨香，键盘敲打的声响，此刻变得亦是如此美妙，似一首心曲，满含对你柔情的牵挂而变得那么幸福，只因那无言的牵念，文字里的暖，牵动着你我。
回家的感觉真好！那是一种久违的感动，那是一种难言的幸福。时常感叹，时常遐想，某一刻，当岁月划破季节的声音，迤逦成一道曲美的弧线，自己是否又可以在梦中抵达你的天涯，在无边无涯的时空里，沿着记忆的时光，捡拾那份暖。
唯美的一段话范文6
——秦淮桑
【一】风景忆当年
燕子矶头红蓼月，乌衣巷口绿杨烟。
红蓼拂月，绿杨生烟。
可叹，物似当时，人似当时否？
咿呀婉转的小曲隔了悠悠流水传来，那般清空，宛若天籁。
瘦影小立江南故里，风吹碎落花雨，恍惚，心绪低迷。
红泥小火炉时间煮稠了新雨，投入一段青梅往事，熬成缠绵的江南风味。
闻着，品着，念着，恋着，分明是风景旧曾谙。
风景旧曾谙呀，泪水清轻落入杯盏，漾起的涟漪，多让人心碎。
却听闻，你在感怀之外，又忆当年。
【二】谁在木兰船
云清天淡。
薰风袅袅，吹碎了古诗里的唯美意境，闲云，流水，红蓼，白萍……
碎成一片片，波光潋滟。
谁家女子在木兰舟中小憩，淡红衫儿映入眼眸，如一瓣桃花，随风轻落。
人在岸边看着，静静，不语，分明醉了，痴了。
俯身拘一捧水，仰头喝下，幽凉，沁芳。
却见，那淡红衫儿的女子回眸浅笑，煦暖如风。
【三】谁与话清凉
故人相见，不话凄凉，也不话悲凉。
你且坐下，待我洗净茶具泡一壶好茶来。
古人对酒当歌，你我対一盏香茗闲话清凉。
隔着微微香雾，隔着经年的尘事，茶香悠悠。
一个人清清雅雅地说着，一个人意意真真地听着。
轻轻啜饮一口杯中茶，心头自得禅茶真趣。
不烦不恼，不争不躁，宁静清和。
问，谁与话清凉？
与茶，与禅，与你，足矣。
【四】心字已成灰
杨慎《词品-心字香》曰：“番禺人作心字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。”所谓心字香者，以香末萦篆成心字也。
沉香的悠远绵长，间以素馨茉莉的清新浅淡，萦篆成心。
花过则香成，仿佛风过便能闻其香，清宁雅致，亦是醉人不浅。
醺醺然，在袅袅香雾中，看急雪翻絮，听清风吹梅，俨然不知今夕何夕。
半梦半醒间，惊觉，年华如水，浮生若梦。
回看风物依旧，心字怎生成灰？
【五】满砌落花红冷
落英缤纷，语出《桃花源记》
形容落花纷飞的美丽意境，华美而绚烂。
欲寻陶潜清隐桃源的情怀，奈何尘缘未尽，仍是凡尘俗子一个。
贪恋着尘世里的美与好，醉生，梦死，不无留恋。
而今，眼看着春光凋零，无可奈何花落去。
空对着寂寞红冷，惆怅落花如梦。
执帚清扫，扫得去浓露轻尘，也扫得去落花红冷。
扫去了十二分的春光明媚与旧时天气。
唯独，扫不去心头千思万绪。
人云，絮飞花落，每易伤春。
信矣。
【六】黄叶青苔归路
此句与“杏花春雨江南”有异曲同工之妙。
淡亦可，雅亦可的诗句，勾描着节令里寻常易见的意象。
杏花，春雨，江南，黄叶，青苔，归路……
乍然一见，不论深深或浅浅，总归是入了迷。
想不出多的形容词，只“唯美、婉约”这样的词信手拈了来，嵌入写意诗情的画卷。
想着，杏花春雨里，古典江南，素雅淡远，有如文人水墨，韵味隽永，浓淡相宜。
而黄叶青苔，幽深小路，萧瑟凄清，俨然半杯隔夜的茶，虽浓，却分明老去了旧时光阴。
茶痕浓郁，渍在纯白细腻的陶瓷杯盏上，像秋意，渐凉。
秋凉时节，君可见黄花满地，深山夕照深秋雨？
恍然见清瘦的离人，牵着一匹老马，从马致远寥寥二十八字勾画的秋郊夕照图中走来。
若问归路，就在黄叶青苔深深处。
【七】纤月黄昏庭院
杨柳梢头纤纤月，月淡而孤清，流动着如水的气韵与柔情。
偏不能圆满，遂了人愿。
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，当年苏子瞻大醉兼怀子由，早已看得通透。
此事古难全，谁说不是呢？
聚散终有时，人世一场虚空大梦，许多事情本不该强求。
比如月圆会缺，花开会落，人一走，茶就凉。
自知，月淡而孤清，人淡而孤独。
谁在纤月黄昏庭院，折桂枝作笔，蘸月色为墨，铺一帘清风当纸，写下满纸清秋怨？
【八】一缕茶烟透碧纱
周作人谈喝茶，当于瓦屋纸窗下，清泉绿茶……
纸窗已如此妥帖雅致。
若换了碧莹莹一层纱糊在窗上，映着阑珊烛火，透着袅袅轻烟，不定怎样恬淡渊雅、清净幽凉。
茶烟清逸、飘渺，洇在碧纱窗上，悠悠散着清苦的淡香。
一盏闲茶对一窗烟月，真真是杳如尘梦了。
纳兰评李后主词，“更饶烟水迷离之致”。
此句亦然。
【九】人生若只如初见
安意如书里说，在这人世的初遇，风清月朗两不相欺。
风清月朗，何其美好，那是初见时才有的景致与心情。
初遇时，是黄昏，是月下，是雨后，或是清晨？在陋巷，在阡陌，在闹市，或在桥畔？
清新脱俗，或者明艳动人，都足以让人一见倾心。
更喜汪曾祺的一段话，“在沧桑的枝叶间，折取一朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼痛又甜蜜，许它流去又流回，改头换面千千万，我认取你一如初见。”
这一生，千回百转，我认取你一如初见，多温暖，也多贴心。
笃定的八个字，抵得过世间所有绵绵情话。
【十】红药阑边携素手
赵长卿《长相思》写了，“药阑东，药阑西，记得当时携素手，弯弯月似眉。”
十指相扣。
心底欢喜，四时风光与你一路看过去。
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。你在，便是人间好时节。
新月又如眉。篱边红药，静静开着，花瓣颜色俏丽可爱。
胭脂容华，浴在月光的浅里，分外妖娆。
不记得当时与你说了什么，只记着你低眉，浅浅的笑，人比花娇的模样。
【十一】落尽梨花月又西
人说，梨花似雪。
一样的素淡，一样的轻盈，一样的纯白与凉。
晚风里，纷纷，纷纷落了。
那一朵清逸的凉，贴在衣襟丝线勾勒的花枝上。
犹如一朵贴心的温柔，浸在如水月色里，散发着淡淡的香气，淡淡的凉。
腮边一滴清泪，映着梨花浅，梨花醉，梨花落一地的盈润与凄美。
【十二】我是人间惆怅客
徐志摩写纳兰，他信手的一阙词，就能弥漫过你我的一个世界。可以催漫天的烟火盛开，可以催漫天的荼蘼谢尽。
谁曾想，他云水一生，绚烂而悲凉。
竟比荼蘼还盛，比烟花还凉。
他在那个荒寒的季节，轻声叹，我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。
你我隔了数百年的流水光阴听着，依然禁不住怅然。
【十三】当时只道是寻常
时人云，家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？
你痴迷“人生若只如初见”的境界，却不知“何事秋风悲画扇”的悲凉。
你向往“一生一代一双人”的归宿，却不知“相思相望不相亲”的凄楚。
你钦羡“赌书消得破茶香”的意趣，却不知“当时只道是寻常”的无奈。
而今猜到当时错，心绪凄迷。
信手一阙两阙饮水词，依旧雪月风花，说不尽多少风流。
谭献一语蔽之，“哀艳幽断”。
纳兰心事几人知？
——唯有落花知。
【十四】旧时明月照扬州
任何意象，一旦加上“旧时”二字，便有了凄迷的意味。
像旧时的信笺，旧时的妆台，旧时的杨柳青，旧时的梨花白。
像门前一串旧时光，记忆里一个旧时人，春暖花开一段旧时情……
明明已经很旧了，很淡了，快要褪色了，却还是那么记着，眷着，念念不忘。
要在最深的记忆里，一遍遍翻新，为的是，一份不可替代的回味。
也有那么一座城。
很古老了，依然悠悠荡漾着一片旧时的月光，不很明亮，也不很清凉。
但是，旖旎，缱绻，迷离，在清美的唐诗里，在婉约的宋词里，在雅俗共赏的元散曲里。
