前言：中文期刊网精心挑选了回忆里的你范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
回忆里的你范文1
有些话你还没有说
有些事我还没有做
有些故事只能放在心里
而你
无需揭秘谜底
就像
你想象中完美的嫁衣
......
你说
花儿的生命
就是为了绽放青春一季
你说
人生的价值
岂能只留下美好的回忆
你说
为何一场相遇
就让人不顾一切以身相许？
......
我走了
不带走你的惦记
我走了
不留下白云掠过的痕迹
就像徐志摩的《再别康桥》
挥一挥手
作别这别离后的情谊
......
此后
我用一生慢慢回忆
那些
我们路过的灿烂风景
那些
你提出的一个又一个无聊的问题
那些
你虚荣而关切的目光
还有
回忆里的你范文2
不管是相隔遥远的天涯，还是近在咫尺的并肩，回忆似乎与我达成了默契，时时刻刻的让我感觉到你一直就在身边。
还记得你第一次自我介绍时的微笑，还记得请教你题目时你的认真，还记得课外交谈时你的幽默，还记得坐在窗口前你呆呆的表情，还记得自己曾经远远的看着你安静的学习，还记得因为意识到高考后的离别，一个人在家放肆的大哭。记得那一个冬天，我也不再安静，偷偷的拿着一团雪塞进你的脖子，你笑着说：“再这样我就生气了啊。”我问你生气了会怎么样，你说：“生气了我就回家。”每次想起你这时的表情都还忍不住大笑，笑的感觉到有一种幸福。好多好多跟你有关的回忆，虽然这些已是几年前的画面，可是今天还是那么清晰的出现在眼前。
；如果现在你在，我们一定会很幸福，我喜欢被你牵着走脚下的每一步，我喜欢用一秒钟的时间看你用一分钟的时间去笑，跟你在一起我觉得自己又像个孩子一样幸福，无忧无虑，这种感觉只有曾经跟妈妈一起才会有的感觉，真的很幸福。我喜欢安静的靠在你的肩膀，喜欢你温暖的怀抱，喜欢你给我这些我早已失去的温暖和幸福。
回忆里的你范文3
现实中的吴奇隆与《步步惊心》中的四爷最大的不同之处，可能是四爷当上皇帝是一直以来的夙愿以，而吴奇隆踏上演艺生涯却是无心插柳柳成荫。
吴奇隆家里有三个孩子，他排行老二，上有兄下有弟，自小独立为家里分担家用。1988年的吴奇隆还是学生，平时除了上课，业余时间就是打工，利用暑期时间挣学费。白天洗车擦楼梯，晚上在街上摆地摊。外形俊朗，眼神清澈的吴奇隆在熙攘的人群中颇有一副鹤立鸡群之势，引来星探的不断关注。
当时的吴奇隆生活很单纯，很少看电视，对娱乐圈的动态更是了解甚少，平时除了体育锻炼就是打工，所以，对于星探的游说，吴奇隆都会抛出一句冷冷的话：“不关我事!”最后，一位星探连续三天站在吴奇隆的摊位对面来观察他，弄得他很是难为情，吴奇隆实在是拗不过这位星探的执着，才去参加了小虎队组合的选拔赛。
没有任何准备，看到密密麻麻几千人来参选，吴奇隆也不紧张，一副无所谓的样子，不会跳舞，不善言辞，就连自我介绍都没有出彩的地方，可是，在快要下场的瞬间，他木讷地说了一句：“我会空中翻。”然后自顾自地翻了起来，全场怔住!当时担任评审的资深电视节目主持人张小燕回忆当时的情形是这么说的：“吴奇隆的舞跳得不好，可是他很有架势、很亮眼，他一站出来给我的感觉就是这个人是要当明星的，那个后空翻尤其翻得好。”这个空中翻为他赢得了满堂彩，从此让吴奇隆彻底翻上了星途。
在几千人的选拔中，吴奇隆最后成为了小虎队的一员。对吴奇隆来说，虽然是无心插柳，但也算是另一种打工性质的工作，所以没再拒绝。小虎队成立之初，他们还是非常稚嫩青涩的三个大男孩。在三个人里面，吴奇隆是惟一没有怀抱明星梦的。陈志朋小时候家里开过唱片行，从小就有强烈的表演欲，有过许多唱歌、跳舞的经验，虽是姐姐帮他报名小虎队选拔，成为歌星却是他一直有的梦想。而苏有朋亦曾自言，当初之所以会报名参选，完全是因为他喜欢唱歌，希望有天能站在舞台上高歌。而吴奇隆在试镜时连手脚都不知道要摆哪儿才好，浑身不自在，很是笨拙，舞蹈是临时观摩乱凑的，怕出错丢人，只好故意装酷，没料到自己会入选，可是那个故意装酷的表情，却成为了吴奇隆以后二十多年的形象重点。
虽是无心插柳地进入了演艺圈，吴奇隆却并没有为此懈怠过，相反，他勤奋努力不服输，在竞争激烈的演艺圈里创下了诸多佳绩。
《青苹果乐园》、《爱》、《蝴蝶飞呀》、《红蜻蜓》等一首首小虎队的曲目成为诸多70后、80后心目中永恒的经典，随着小帅虎陈志朋服兵役、乖乖虎苏有朋上大学，霹雳虎吴奇隆开始单飞了。在他单飞的短短几年间，推出了十张个人专集，连续两年的《追风少年》、《追梦》专辑在短短一个月内就突破了双白金销量100万张。
当《还珠格格》风靡大江南北，苏有朋、陈志朋再次活跃在人们视线之时，而吴奇隆毅然放下自己如火如荼的演艺事业选择了服兵役，他说：“人处于长期的作战情况下，停下来透透气是必须的。从前我每天只会往录音室钻，根本没时间去想一些东西，究竟做出来是否值得，当兵给我时间去检讨和反思过去，思想成熟了就更能明白自己的目标，也就懂得如何安排自己的前路。”
吴奇隆服完兵役后的第一部作品是与徐若合作的《好孩子》，这时的他，第一个出击的是《创世纪》一部长达百集的连续剧，而后又出演《萧十一郎》大获成功，一周之内突破了各大电视台的黄金收视率。接着又马不停蹄地拍摄了《名铺镇关东》、《丝路豪侠》等武侠剧，吴奇隆瞬间成为了的戏剧一哥。
《记得我爱你》在网络的收视次数高达2000万人次以上，这部偶像剧的播出，让吴奇隆迎来事业的第二个巅峰。
2010年，吴奇隆又跨行做起了监制和制作人，他监制了网络剧《无憾青春》大获成功，并将影视公司运作得井井有条，而于同时开机的都市情感励志剧《完美丈夫》，吴奇隆则又担任了制片人。商业方面，吴奇隆的餐厅生意也是红红火火，每年固定收益颇丰。
扑朔迷离的感情世界
20余年的演艺生涯，让吴奇隆从一个青涩的绝色美少年，变为一个成功的形象型男。可是，他依然谦逊，在综艺节目上他黑衣白裤，身型俊朗，对观众鞠躬几乎都是90度，他的眼神依然清澈，少了一份书卷气，多了一份豁达。在现场依然有90后的粉丝为他尖叫，他还会有含羞的表情，这个过了40岁的男人，举手投足间更多了一份从容与淡定，依然是那么惹人爱，惹人仰慕，惹人追捧。
就是这样的一个男人，却在深夜的博客上，写着这样的文字：“我喜欢半夜里坐在我的书房／看着落地窗外喧嚣的城市夜景／我住在北京最热闹的不夜城旁边／人来人往，车水马龙／有喝醉酒的，有呼朋引伴的／外面越是热闹，我的心越是平静／曾几何时我爱上了这完全极端的两个世界／彼此矛盾却又活生生的共存在这个空间／跟我的工作生活一样人前极动，人后极静／当然静的一面只留给我自己很难跟别人分享／想到我这惟一独有的空间／嘴角不自觉地泛起微笑／这是属于我自己的秘密花园／只有咖啡，香烟和我知道”这些文字留给他的粉丝无限遐想空间……
最初让大家记得的一段情，应该是蔡少芬吧。那时他帅她美，他忧郁她爱笑，都是风华正茂时，他为父还债她为母还债，相似的家庭背景让两人在变化无常的娱乐圈里多了一份惺惺相惜。港商的一家婚纱馆找来正在热恋中的他们来代言拍广告，他穿礼服她穿婚纱，一对璧人对着镜头笑得甜蜜。在拍摄间隙的采访，她每回答一句都是半含情半含笑地看着他，他则在后边帮她把答案补充。那时的他满脸阳光，她那娇羞的女儿态也是一览无遗，这是他们在一起的幸福模样吧。后来的后来，两人宣布分手，说着一些大众化的分手理由，什么“彼此性格不合适”、“双方忙着拍戏，聚少离多”等等，让大众一头雾水，再后来他结婚，再离婚，而她如今已是时常拿着女儿照片出来秀的幸福妈妈。
关于那段婚姻，许多人都不看好，他是曾经的台湾美少年，后来红极一时的知名演员，而她不知名，许多人是因为这次婚姻才知道了她。没有隆重的婚礼，结婚照也只是在一家路边店，甚至门都紧闭的小店里，随意一拍就结婚了，的确够仓促。婚后没度蜜月，几天后就各自分头拍戏，两人聚少离多，他也在媒体面前自曝与老婆一年零八个月才见上五次面，让人觉得匪夷所思；他们结婚后几乎很少去台湾，他的家人说他那几年很是不开心，而他习惯了一个人忍，家人也不敢多问，媒体铺天盖地地报道她的劈腿事迹。他习惯性地选择了一个人承担，最后道出了缘分已尽。
关于媒体爆料他的离婚代价是付出含6栋房产及现金共约1亿元台币(约合2000万人民币)时，粉丝都出来替他打抱不平，连他身边的熟识人也忍不住出来说话，说他太傻老被人利用被人骗，可是他仅仅发了一条离婚声明，写了几句“为自己走出自己”的文字，然后就置之不理。
在影视剧里他塑造了很多荧屏形象，外向善交际的叶荣亨，至情至性的萧十一郎，儒雅书生梁山伯……而在银幕下的他是自己也不肯向自己认输的人，所以无论遇到什么事，他都会去面对，就只他一个人去面对，尤其是感情这回事。
回忆里的你范文4
玛丽亚・拉斯尼克1919年出生于奥地利克恩顿州（K?rnten）的小镇卡珀尔（Kappel），1941年至1943年就读于维也纳美术学院时，拉斯尼克无法接触到被纳粹禁止的“堕落”的现代艺术，但想方设法利用尖锐大胆的色彩逾越常规。战后，拉斯尼克位于克拉根福（Klagenfurt）的画室成为艺术家与作家的聚点，她和朋友们研究表现主义、立体主义、超现实主义、自动主义等各种流派，如痴如醉。本次画展展出的最早作品，是1945年的《表现主义自画像》。超现实主义对可见世界的怀疑，对幻想、记忆、梦和癫狂的合法化，以及对感官和欲望的释放，把年轻的拉斯尼克从学院派传统中解放出来，是她个人艺术风格的催化剂。上世纪50年代初拉斯尼克赴巴黎，在那里她受到了法国非定形艺术（Art Informel）和塔希主义（Tachisme）表现手法的影响，同时力图摆脱这种影响，创造个人风格。
探索身体意识
上世纪40年代末到50年代初开始的“身体意识绘画”，是拉斯尼克艺术的里程碑，也是贯穿其一生的艺术探索。1980年她回顾这个转折时说，自己的艺术创作，开始于观察和表现可见世界的传统，此时转为向内的自我探索，成为激进的前卫派。
“身体意识”，也就是“身体感觉”或“内省体验”。身体具有二重特性，不仅通过器官感知，也能察觉自己正在感知。“身体意识绘画”的作画方式是全新的：画家面对画布――没有事先的意图或计划，没有模特，没有照片，画室成为艺术家与自我交流并以图像表达感知的场所。作画的起点是觉察，身体躯壳内知觉的展开是唯一的真实。为了感受身体的张力，她长时间蹲伏、倚靠或者撑在画布上，很多画是躺在画布边闭眼画出的。不同于非定形艺术和塔希主义那种爆发式、不受控制的即兴发挥，她的作画方式介乎仪式和冥想之间，在画布上上色的动作是缓慢而全神贯注的。拉斯尼克把自己从模仿的绘画方式和对图像的记忆中解放出来，“进行身体意识绘画时，我要对抗记忆中的形象，把它们抹去――不要提镜子，那是一种障碍。”
“无形的身体意识难以用视觉定义，它从哪里开始，哪里结束，是尖的、弧线形还是锯齿状？”拉斯尼克借助了法国非定形艺术和塔希主义用线条表现的方法。例如，在作品《静止冥想》（1951）和《非定形圆团自画像》（1952）中，她用确定的线条，画出类似圆或椭圆的封闭图形，赋予无形的感觉以清晰的形式。拉斯尼克说，这种形式，在他人看来是想象，对她本人来说则是现实，想象本身就是现实。
50年代早期，拉斯尼克关注线条而摒弃色彩，很快，她意识到这使她陷入了抽象贫乏的危险。为了展示鲜活、肉质的现实，50年代中期她给自己、家人、朋友作肖像时，开始运用色块（如《自画像/抽象的头》，1956）。尽管她本人后来不认同这些作品，但充满力量的色彩开始在她的绘画中获得一席之地。1960年创作的《身体分裂》，浅色半透明的身体不断膨胀，充满画布直到画布外，身体外厚重的蓝色空间似乎因挤压逼迫而浓缩了。
这种膨胀和挤压的效果继续出现在一年之后的大幅油画系列中，如1960/61年的《大圆团形体》。早年《非定形圆团自画像》向左扩张的圆团形式被沿用，两米见方的画布上，红、橙、绿等鲜艳繁复的线条表现膨胀感，单一、黯淡、简洁的线条则描画出下部的被挤压感。正如她自己所说，她不断地“在模糊的知觉和模糊的表达可能性之间，在曲线和折线之间，在左和右之间，在向前与后退之间，在繁冗与简洁之间苦苦思索”。
写实主义转向
1968年，带着母亲过世的悲伤，拉斯尼克前往美国。1971年她创作了画风写实的《拿棍子的自画像》。画中的艺术家上身坐在椅子上，双手握着折断的木棍，身材年轻健壮，目光陷入回忆与忧伤。背后的大画框上是她母亲肖像的草图，母亲的双手仿佛从画面中伸出，轻搭在她肩上。1972年，她创作了表现自己正面站、正面坐和侧面站立行走的《三重自画像/新自我》，画家口微张，怅然悲伤的面容从灰暗模糊的背景中浮出，仿佛身无栖息之所。
拉斯尼克回忆，她在1968年至1980年旅美期间转向写实主义画风的重要原因是，“身体意识绘画”在美国完全无法被接受，当时的美国人将抽象变形视作病态。她的邻居直接对她说，“你根本不会画画”。为了接受这一挑战，她转向写实以证明自己的绘画能力，不再排斥外部世界。1978到1980年她专门探求过去企图关闭的视觉回忆、联想和想象，创作了系列铅笔和水彩水粉画，描绘她在闭上眼睛后想象“爱”、“美国”、“狗”等名词或概念时脑中浮现的画面。
内部世界与外部世界的连接
拉斯尼克开始反思身体内外两个世界的关系，尝试由封闭转向连接。她不再把对内部世界与外部世界的感知相隔绝，而是尝试将二者并置在同一画面中。比如，她坐在桌边，前臂搁在桌上，看着桌子和水果。她觉得自己像个沙发椅，身体下坠，桌上的双手，像挂在桌面上的椅扶手。所以当她自我观照自己的感觉时，随着聚焦的不同，可以“看”到两种景象：向内看到垂挂扶手的沙发椅，向外看到摆着水果的桌子，二者结合成《身体和红色自画像》（1969）。
此后，拉斯尼克的作品多尝试以不同视角连接内外世界。比如《科幻小说自画像》（1995）中，人物轮廓以鲜艳的粗线条勾勒，边界清晰确定；身体所处的空间，模糊璀璨、深不可测，仿佛科幻世界。而另一件相近主题的作品《科学》（1998），描绘的则是满导线的被测试者的感知。动物式的头颅、突出的吻部，身体内部被线条分隔成不同色彩领域，显示出各部位的知觉类型和强度的差异；身体所处的背景空间被隐去，以凸显“意识”存在的空间――身体。
显然，前者更偏重外部观察和记忆，后者则偏向内在知觉。上述两种视角，在《两种存在形式》（2000）中被进一步强化，在此，艺术家将自己迥然不同的两种形象并置在了一张画中。
变体与肉色的器官
80年代后期开始，拉斯尼克开始大量运用变形手法。她以身体同时感受自身和外部，然后将其结合为奇异的变体。例如，《书塔》（1990）画面下方那不堪重负的是双腿和书柜脚的结合变体。在拉斯尼克作品中，身体或器官有各种变体，有时是机器，有时是瓶子或者马桶，利用变形和色彩，她一面清晰揭示肉体，一面含蓄隐蔽肉体，令身体避开观者的直接注视。
拉斯尼克作品中经常出现的肉红色器官或身体部件，仿佛被砍下似的鲜血淋漓，令人觉得怪异或不适。这是冥想的关照，当她选择性关注身体某一部分的感受，同时自我关照自己正在感受，所“见”即是如此。在《关系》（1992）中，她用颜料饱满到往下滴的线条联系各种器官，鲜红的肉色表现皮肤下的肉体知觉，同时也表达欲望。她说，“我作画时，一切都是被允许的，难堪是种挑战。我想画些让人不舒服的东西。”
晚年获终身成就奖
七十岁之后的拉斯尼克从心所欲，创作更加自由。她不再在作画方式上自我设限，常常请亲朋好友担当模特、摆造型，人与人之间的关系，成为她最近十多年来热衷表现的主题。她说，“一个人的肖像画不足以成为故事，两个人就是故事，三个人就成为一出戏。”她从早年在美国超市看到的包苹果的玻璃纸得到灵感，把塑料膜描绘成婚纱。作品《一对》（2005）中，透明塑料膜准确传达了亲密伴侣被禁锢的情感欲望和对安全感的渴求。
回忆里的你范文5
谢彦 38岁，IT业
朋友们说我爱工作胜过爱男人，其实是上帝分给我的那个男人迟迟不肯出现，我已经寻寻觅觅这么多年，也不在乎再等下去。至于最终出现的那个人是和我一样坚持守侯，还是告别了曾经错误的选择，我并不在乎，只要是真命天子就好。
Emma 27岁，幼儿教师
离婚男人大致就两种，能干的花心，不花心的又平庸。我感觉自己还不算老，也不着急把自己打发掉，因此离婚男人基本上不在我的考虑范围内。
郑雪儿 31岁，导游
任何经历都会留下人生的经验，走过一次失败的婚姻，有心的男人就会反思、总结，当他们有信心走向下一段感情或是婚姻时，心理上的准备会更充分，也更容易成功。通常我们都觉得同龄的男人没有女人成熟，经历过失败婚姻洗礼的男人，会向成熟迈进一大步。
樊雨辉 40岁，工程师
如果事先不知道某个男人离过婚，可能觉得这个人挺不错，一旦后来知道了，立刻打了折扣，其实这完全是自己设置的心理障碍，在我看来还是个人素质最重要。如果这个男人带着孩子，这是惟一让我觉得比较难处理的问题，和继子女的关系处理得当与否关系到孩子的成长和新家庭的稳定，这种情况下还得综合考量。
美芸 37岁，珠宝设计师
身为大龄女，对婚姻不会呵求那么多了。要说以前可能还有资本，能够左挑右选，现在，和我同龄的差不多都是有家室的人了，因此我接触的男人以离婚的居多（姐弟恋我不喜欢）。目前，我对是不是离过婚无所谓，只要他对我好，会照顾人，有一定经济实力，他一样会成为我的白马王子。但我发现年龄越大，越难找到真爱，因此至今也没找到自己的归宿。
晶晶 29岁，健身教练
离婚男人没有什么不好，只要没孩子，我完全可以接受。有孩子的离婚男人，会比较麻烦，又要负担养孩子，与前妻的关系也会因为孩子扯不断理还乱。假如这个男人除了要顾我还要顾前妻和孩子，我根本就无法接受，这个男人再优秀我也不会选择。
凯丽 24岁，银行职员
我是个刚出校门不久的女孩子，我身边有许多未婚男士哦！他们经常对我表示出好感，比如送我小礼物、约我看电影、约我出去旅行，我在他们中选择就好了。我想感情还是原装的好，所以我不会选择离婚男人。
男性观点：
王凯 25岁 销售行业。
我想，离婚，并不代表这个女人怎样怎样，因素有很多，可不可以认为是她的前夫不懂得欣赏她呢？或者是她前夫本身有什么让她容忍不了的事情呢?总之离婚并不代表什么.所以离婚女人我会去爱。
于先生 35岁金融行业
人家说一次离婚的女人是不幸的，多次离婚的女人对婚姻是不慎重的，前者我不在乎，后者我避而远之！离婚不可怕，如果多次离婚，这就需要总结了，呵呵。
李楠 30岁 律师
离婚结婚没什么，不同在于做人本质和对生活的态度。有句哥唱得好。不经历风雨，怎么见彩虹！没有人能随随便便成功，没错！婚姻也如此 如果有她有着善良的心，并且对生活有追求有希望，我会给她一次成功的婚姻！？
姜先生41岁 广告创意
感情往往发生在一瞬间，没有人能提前判断。就算我现在我说会，不会，都不会有太大用处，感觉来了就爱，没有就不爱，很简单的道理。跟对我的事业一样，跟着感觉走。
赵强 30岁记者
真爱在，不会在乎离婚否。 如果我对这个女人是真心的，离没离过婚我根本不在乎，是否有孩子我也根本不在乎。我就是一个爱走独木桥的人，走自己的路，让别人说去吧，重要的是我爱她！
王先生20岁 足球运动员
舆论压力太大。 我是一个80后，对于这个问题有着自己的看法，跟离过婚的女人在一起没有什么不好，她经历过，挣扎过，痛苦过，所以更能体会到婚姻带来的和失去的，带给我的东西对于年轻的我也是非常宝贵的。但是，亲戚，朋友，将会给我带来无限的舆论压力，这种压力不是我可以承受的，我也不愿意有了媳妇，不要娘 ，所以对于离过婚的女人，还是坚决说no了。
回忆里的你范文6
早在1954年，Burch报告了脑血管意外患者的形态特殊的巨大倒置T波等心电图表现，其常见于颅内出血，尤其是蛛网膜下腔出血的患者，以及颅内损伤、急性脑梗塞、大脑静脉血栓、脑外科手术、垂体冷凝破坏术、阿斯发作后、急腹症等患者。
1 临床资料：
（1） 62岁，男性，患者主因右侧肢体活动不利伴言语不能3小时入院，头颅CT示：左侧丘脑、颞叶可见片状高密度影，左侧侧脑室可见铸型高密度影，出血量约19ml。既往冠心病病史。患者入院时心电图未见ST-T异常改变，患者入院后第4天因肺部感染行气管切开术，当日突发心率加快，急查心电图可见ⅠaVL V4-6导联T波倒置，急查肌酸激酶同工酶未见异常、肌钙蛋白正常，动态监测心电图ⅠaVL V4-6导联T波倒置逐渐好转，第7天复查心电图恢复至入院时心电图情况。
（2） 87岁，男性，患者主因右上腹痛3天入院，既往冠心病、房颤病多年，既往心电图未见T波异常，入院后考虑急性胆囊炎、腹腔积液，心电图示房颤律，心室率81次/分，未见ST-T异常改变，急诊行胆囊切除、胆总管探查、T管引流术，术后转入监护室治疗数小时后突发快速房颤，急查心电图可见V4-6导联T波倒置，心室率158次/分，予胺碘酮静推后心室率降至89次/分，急查肌酸激酶同工酶未见异常、肌钙蛋白正常，动态监测心电图V4-6导联T波倒置一度加深，4天后恢复正常，肌酸激酶同工酶、肌钙蛋白未见异常。
2 .资料分析：
上述2例虽然有“冠心病”病史，但是本次发病肌钙蛋白正常，心肌酶肌酸激酶同工酶不高，心电图除T波倒置外未见有明显ST段异常改变，数天后异常改变的波恢复正常，这些都提示T波深或倒置不仅仅是“冠心病”造成的结果。
3. 倒置T波的相关知识：
（1） 尼加拉（Niagara）瀑布式T波发生机制：
①自主神经因素：激动、紧张、运动时交感神经兴奋，可使T波幅度降低，甚至倒置，迷走神经兴奋时，T波增高。自主神经引起心电图改变的发生率高达20-40%。
②儿茶酚胺风暴：交感神经过度兴奋，大量的儿茶酚胺分泌入血，刺激下丘脑星状交感神经节，引起T波的改变和Q-T间期的显著延长；过量的儿茶酚胺也可直接作用于心室肌使心肌复极过程明显受影响；儿茶酚胺风暴还能使心外膜的冠状动脉痉挛，造成透壁性缺血，使心外膜复极延长。
（2） 尼加拉（Niagara）瀑布式T波心电图特点： ①巨大倒置的T波，倒置的T波的振幅多数大于1mv，部分可达2.0mv，倒置的T波常出现在胸前导联，集中在中胸及左胸V4-6导联，也可出现在肢体导联，而在aVR、V1、Ⅲ等导联可能存在宽而直立的T波； ② Niagara瀑布样T波的演变迅速，持续数日后自行消失； ③T波宽大畸形 异常宽大的T波形成与T波前肢和ST段融合有关，与T波后肢和隐匿，倒置的U波融合有关。T波的开口及顶部都增宽，T波最低点长呈钝圆形； ④不伴有ST段的偏移及病理性Q波； ⑤QTc间期显著延长是重要的特征； ⑥U波幅度常>0.15mV； ⑦常伴有快速性室性心律失常。
4. 总结：
如看见异常表现的心电图，不要把目光仅停留在心脏本身疾病。许多疾病，如脑血管疾病、低氧血症、贫血、电解质紊乱、药物、毒物等都可以出现心电图异常表现。心电图异常固然对心脏病诊断有重要价值，反之，心电图正常也不能排除心脏病的诊断，而且很多与心脏无关的疾病也可出现心电图异常。所以在临床工作中应多思考，多鉴别，切记不要先入为主。
参考文献
