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散文染墨范文1
关键词：扩散方程；聚类统计分析；传播特征
中图分类号：X53
1 问题分析
随着城市经济的快速发展，人类活动对城市环境质量的影响日显突出。研究土壤中重金属含量及其传播特性等方面显得尤为重要。
按照功能划分，城区一般可分为生活区、工业区、山区、主干道路区及公园绿地区等，不同的区域环境受人类活动影响的程度也不同。
现对某城市城区土壤地质环境进行调查，选取危害度较大的8种重金属污染物，重点研究其对环境的污染程度、污染源的位置及造成污染的主要原因等问题。
1.1 土壤重金属评价方法与标准
（1）土壤重金属的单项污染指数评价方法[1]
采用单因子指数法，其计算公式为：
式中Pi为土壤中污染物i的环境质量指数，ci为污染物i的实测值，si为污染物i的评价标准。利用此方法可得出单因子污染物的等级和污染程度：
1级（Pi≤1）非污染，2级（1
3级（23）重度污染。
（2）土壤重金属的综合污染指数评价方法和分级标准[1]
为了全面反映各污染物对土壤的不同作用，突出高浓度污染物对坏境质量的影响，采用内梅罗综合污染指数法。其计算公式为：
其中，P综为综合污染指数；Pavg为所有单项污染指数的平均值；Pmax为土壤环境中各单项污染指数中的最大值。利用此方法得出综合污染分级标准：
对表1所示的结果进行分析，可以清晰的看出，各个城区的污染状况，及各种重金属在各个区的污染程度。
2 模型的建立与求解
2.1 重金属污染物在土壤中的传播
重金属进入土壤的主要方式有干湿沉降、污水灌溉、废弃物的堆积等。有些具有挥发性重金属，或工厂直接向空气中排放的废气和粉尘中均含有不同程度的重金属污染物，在地球重力、雨水冲刷作用下，这些重金属污染物会降落到土壤中。重金属污染物在土壤中很难被降解，其在土壤中的运移过程主要是受到对流、扩散、弥散和吸附作用等因素的影响。
重金属污染物在土壤中的传播受到很多因素的限制，土壤的吸附作用、紧实程度、质地、PH值、含水率共同影响着重金属污染物在土壤中的传播。
2.2 重金属污染物在土壤中传播运移的数学模型
（1）求出不同重金属离子在土壤中扩散的距离阈值
2.3 重金属污染物污染源的确定
本文只给出中度和重度污染的污染源位置。
选取浓度数据中汞元素含量最高的4个点，分别为：编号8、9、182，257把这4个点初步作为污染源的中心点，并各自作为一个类。通过已知的319个测量点的横（x）、纵坐标（y）、海拔（z），计算这4个点相对于全部测量点的空间欧氏距离，得到不同的距离长度：d1，d2，…，d319
通过将这些距离dn与各种金属传播距离d进行比较，凡是dn≤d的点，均会纳入以污染源中心点形成的类中。
（1）在编号8形成的污染源中，编号6、7、13与它的距离在d的范围之内，顾编号6、7、8、13围成的区域即为汞的一个污染源。
（2）在编号9形成的污染源中，编号6、10、139、140、141、142与它的距离在d的范围之内，顾编号6、9、10、139、140、141、142围成的区域即为汞的一个污染源。
（3）在编号182形成的污染源中，编号181、183、184与它的距离在d的范围之内，顾编号181、182、183、184围成的区域即为汞的一个污染源。
（4）在编号257形成的污染源中，编号62、63、256、258与它的距离在d的范围之内，顾编号62、63、256、257、258围成的区域即为汞的一个污染源。
综上所述，汞的污染源共有4个。
同样的方法可得铜、锌、铅，镉的污染源个数分别是2、2、3，1。
3 模型的评价
首先，我们运用了土壤污染指数pi来表示单项重金属污染物的污染程度，紧接着运用了内梅罗综合污染指数法大致的计算出城市中各个区不同重金属污染物共同影响的环境综合污染指数，并画出了重金属元素在空间中的分布。其次，我们反复推敲“传播特征”的真正含义，确定了重金属气态、液态无关因素，从而建立了土壤中重金属离子运移的扩散方程，并由此确定出污染的大致范围半径，从而确定了一些关键点并找到了污染源。总体数学思想简单易懂，实现方便。
由于重金属离子在自然界中的转化涉及到物理、化学、生物等一系列过程，十分复杂，因此，我们仅考虑重金属元素在土壤中的运移，而将其在大气、水体中的传播特点不予考虑，这难免会在污染范围上造成一些判断的困难。
参考文献：
[1]刘绍贵，张桃林等.南昌市城郊表层土壤重金属污染特征研究[J].土壤通报，2010，2（41）.
[2]覃邦余.重金属污染物在土壤环境系统中运移的建模与仿真[D].广西师范大学硕士学位论文，2009-5.
[3]范.云南丽江生态地质环境演化过程与趋势研究[D].昆明理工大学博士学位论文，2008-2.
[4]康玲芬.西北典型工业城市土壤污染及其环境效应研究[D].中国科学院寒区旱区环境与工程研究所博士学位论文，2006-11.
[5]章毛连，王祥科，陈磊.重金属离子在土壤中迁移道德模拟研究[J].吉林大学学报，2006，4（44）.
散文染墨范文2
温情笑语绵绵
幸福轻舞云天
心香一脉醉阑珊
漫卷相思与想见
期盼异地的浪漫( 散文网： )
珍爱真情的爱恋
让时光丰盈沉淀
感受浓情的狂澜
酥透传奇的温婉
诗阙柔情染墨笺
轻拂心扉的弦
倾听花开瓣瓣
沐浴阳光的云端
痴狂叠韵着痴念
一醉香溢满
诗情画意的美幻
灵犀的温暖相融
融入彼此的生命
斑斓着诗意的人生
美丽美好与感动
柔情醉朦胧
散文染墨范文3
8月16日，由人民文学出版社出版的黄永玉自传体小说《无愁河的浪荡汉子》，出现在上海书展上。《无愁河的浪荡汉子》2009年开始在《收获》上连载，一页手稿500字，写满700页才够一次连载，黄永玉照着他写到哪儿算哪儿的做派，每天2000字，终于交出洋洋洒洒60万字。“三卷本完结，才写到12岁。老人家，您什么时候才能写完呀？ ”黄永玉笑着回答笔者的提问：“事儿太多。第二部正在写，打算从八年抗战写到；第三部写建国后。”
同时首发的还有《黄永玉全集》，六大册，分为“文学卷”和“美术卷”。《黄永玉全集》中8卷“美术卷”分为版画、彩墨风景、彩墨花鸟、彩墨人物、油画、雕塑、小品、插画、书法及设计，收录作品共计2630幅；6卷“文学卷”分为诗歌、人物漫记、自述、杂文、游记、文与画、杂集（书信），收录文学作品共计1200篇。《黄永玉全集》出版工作于2010年8月启动，为“十二五”国家重点图书出版规划项目。
黄永玉今年90岁，当代中国文化老人中，比他老的老头已经不多了。他是少有的全才。这套全集是他最好的寿礼。黄永玉是从湖湘大地走出来的一位文化大家。他跨越两个世纪，经历新旧两个社会，横跨文学、艺术两个门类，用他的旷达、幽默、睿智，创造了一个大善大美的艺术世界。
8月15日，黄永玉在他的“万荷堂”举办自己的生日庆典。第二天，黄永玉的个人画展在国家博物馆开幕。黄永玉的艺术创作是从版画起步的。早年，他在厦门集美学校求学，学校宽容地接受了他的特立独行，让一个学生可以拥抱自己的兴趣。集美之美，把黄永玉引进木刻这一版画艺术世界。野夫的《怎样研究木刻》是黄永玉的案头必读。此书由“浙江省战时美术工作者协会战时木刻研究社”出版，编辑部地址在浙江永康。主编野夫上世纪30年代初受鲁迅推广新兴木刻的影响，成为新兴木刻运动中的一位重要人物。黄永玉为《野旋的童话》一书所配的插图，有数幅留存下来。当年他的木刻均是动物形象：猫头鹰、鱼、奶牛、狐、猴子。这批插图的创作，使黄永玉注定从此与动物形象的艺术创作不可分离。早期的猫头鹰标志着他的木刻创作正式登上大雅之堂。上世纪70年代后期他所作的一幅猴子木刻，则成为1980年中国第一枚生肖邮票上的形象……他的水印套色木刻《阿诗玛》、彩墨纸本《猫头鹰》《庚申年》等更是家喻户晓。
黄永玉的首次画展，于1948年在香港大学举行。那一年，他24岁。黄永玉的木刻深为一些文艺名家赞许。黄新波是木刻前辈，他把黄永玉称作木刻创作圈子里的“一匹野马”。有意思的是，除了木刻家外，对黄永玉交相称赞的颇有几位当时声名显赫的诗人、小说家，如臧克家、萧乾、端木蕻良等。另外，黄永玉的朋友、后来的文学名家汪曾祺也撰文予以赞赏。
《黄永玉全集》首发式上，黄永玉在极其简短而朴实的讲话中仍不忘讲他的木刻：“以前刻的木刻，我觉得有几百张，一看才发现原来这辈子我刻了那么多。 ”
现居北京东郊万荷堂的黄永玉，很爱画荷。他创作的《九荷之祝》中，荷花亭亭玉立盛放于夏日，莲叶相接，绿意盎然，展现出一片生机。黄永玉说，他自小爱荷，一生画荷无数。自古以来，人们不惜笔墨盛赞荷花，却没有人赞美污泥。黄永玉却说：“我爱荷花，也爱污泥。 ”“荷花从哪儿长的？从污泥里面长的。没有污泥也就没有荷花，荷花出污泥而不染。 ”他认为画荷的画家中，明末清初的朱耷画的残荷很美，但有一点颓废。黄永玉画的荷却绚丽、灿烂，温暖而热情。
黄永玉也是一位诗人。初恋的浪漫，随诗意飘来。
他的诗篇中有这样的诗句：“你，这个褐色皮肤/大眼睛的女孩/向我的窗户走来……我们手挽手在大街上走，红着脸却一点也不害羞。”向黄永玉窗口走来的“这个褐色皮肤大眼睛的女孩”，是一位广东姑娘，与黄永玉年龄相仿。她叫张梅溪——后来成为黄永玉的爱妻，大家都习惯叫她“梅溪”。
黄永玉将文学视为自己最倾心的“行当”。他从事文学创作长达70余年。诗歌、散文、杂文、小说诸种体裁均有佳作。他说，“对生活，对写作，基本态度就是讲家常话，贴着老百姓的耳朵边说话。”
谁都知道黄永玉是蜚声中外的大画家，但很少有人知道他曾被评为时尚先生。2007年，83岁的黄永玉登上权威男性时尚杂志《时尚先生》6月号封面。他在世界各地拥有多处豪宅，最知名的是京郊辛庄的“万荷堂”。“万荷堂”占地6亩，是黄永玉亲自设计的一所大宅院，中心是大殿，也是他的画室，东西有两个院落。东院是一个古江南园林式的建筑群，院中间有一方大荷塘，种着来自颐和园、大明湖等地的名品荷花。建豪宅，养名犬，开红色跑车，收藏近千个名贵的烟斗……他的生活很有情趣，喂马、打拳、吹小号、刻烟斗、养动物、爱音乐，黄永玉被称为有史以来最老的时尚先生。
但说起自己的人生，黄永玉感慨颇多，“我一辈子没有什么骄傲的；失意的时候我也不会丢掉自己。”
散文染墨范文4
几经情衷，几许离愁。岁月无情的渲染着年华的萧瑟，记忆勾勒出了红尘里憔悴的轮廓，仿佛心的哭泣，诉说不尽羁旅的悲愁与别离。怅然的夜晚，深深的感怀着孤单带来的凄冷与迷离，留恋昨日的种种温柔和寂寥情怀，不免有些落寞。
雨后秋思，愁意浓浓。淅淅沥沥的雨点，无情的抖落着枯黄的叶子，碎落在梦里的忧伤的气息，不曾减去一丝，翻阅着时光记录的曾经，所有的幸福和快乐，渐渐的被流淌的记忆一层一层掩去了繁华，回不去的梦，终是尘埃落定，成了亘古的追忆。
暮色渐浓，晓去晚秋。细密的雨幕，朦胧了视线。在这烦躁的季节里，处处都是荒凉，不安的心伴随着伤怀，被雨水冷冷的冲刷着。太多时候，真想冲进雨中，洗尽疲惫，短暂的逃离世俗的纷扰，任凭雨水交错的泪珠，如何的苦涩，却使得颓废已久的心得到久违的慰藉。
自古逢秋悲寂寥，何言秋日胜春朝。远去的孤雁，凋零的残花，枯萎的叶子，所有的景色，都透着无尽的凉意，原本荒芜的心，悄无声息的增加几许忧伤，衬托着梦里的空旷与惨白。潇潇的寒风，和着嘶哑的声音，把无尽的惆怅，留在了记忆深处。
伤染秋色，孤影婆娑。一首离歌，荏苒愁情感怀，一曲悲音，缱绻伤柔无奈。往事如影错落，素墨渲染斑驳，笔尖刻满忧伤，苍凉终是我的世界，唯一不变的景色。( 散文网： )
一个人走的太久，与快乐有关的画面，在时光里漂流的繁华，早已不属于我。
绵绵的秋雨，已经持续了两天，看不到停下的意思，亦如散不掉的寂寥和孤独，注定离去是那么的遥远。
散文染墨范文5
同学少年：10：02：48
上小学就开始写作?
尚子熠：10：06：35
对文字的喜爱是从小就有的，上小学时写诗，虽然写得很幼稚，或者都不能称其为诗歌，但有着单纯的热爱，自己写得满心欢喜；后来也写散文、小说，几年时间陆陆续续写下来，有满满几大本。但是仅仅在学校的校刊上发过四五篇，其余的都拿回家压箱底了。
同学少年：10：11：18
我很好奇，这样缺少读者的创作，坚持几年之久，对于一个孩子而言，强大的动力从哪里来呢?
尚子熠：10：15：27
因为爱，就有耐心和毅力。巴金曾经说过，写作和发表的秘诀是把心交给读者。而像我这样热爱写字又没有读者的人，会把自己的心交给文字，然后当作诺言―样永远守护她的纯洁和真诚。这种幸福，是别人不曾拥有过的。
同学少年：10：21：26
我能理解你说的那种幸福，现在的你已经拥有了另外一种得到肯定的幸福，但写字的孩子，总是给人寂寞的感觉。
尚子熠：10：28：14
呵呵，写字原本就是寂寞的人才会做的事情，在外入看来，甚至是给自己徒增烦恼。我总觉得写字是给自己下了毒，但也只有一直写下去才是唯一的解药。
人的心中，不能积累太多的负能量，超过限度就会生病，甚至做出极端的事情。用文字记录一个少年成长的疼痛、青春的无奈和那些无法言说的秘密、欢欣、伤痛，于我而言，能够获得―种超越现实、抵达美好的力量。
同学少年：10：32：37
你的诗，有―种自然朴素的美感。你认为，好的诗歌，应该具有什么样的特质?尚子熠：10：39：52
谢谢。
诗歌真的是一种有神力的表达，往往是此时无声胜有声，言有尽而意无穷。顾城的《我是一个田性的孩子》中有这样句子：
我希望／能在心爱的白纸上画画／画出笨拙的自由／画下一只永远不会／流泪的眼睛／一片天空／一片属于天空的羽毛和树叶／
散文染墨范文6
关键词：中国画 ；水墨动画 ；传统 ；民族性
一、 水墨艺术的发展
中国水墨艺术有着悠久的历史，国画中的水墨符号在绘画艺术中的应用，使受众更容易的认识和把握艺术的表现形式。在传统的水墨艺术中，水墨符号作为一种创作工具主要用于在纸上进行的绘画创作，最早是通过笔墨技法对场景进行描绘、生动塑造形象特征，便于受众理解画面内容。后来，水墨的艺术表现能力得到了进一步的挖掘，在以往的作用基础上，被用于通过塑造一种场景氛围来表情达意、烘托气氛，传达某些人生价值观，而到了现代水墨艺术已经逐渐脱离传统趣味，不断的被再创造再颠覆。在一些更加现代化的应用，如现在数字媒体作品中水墨艺术的应用被不断挖掘，水墨艺术不再被定义为水墨绘画的定式符号，而成为一种表情达意的现代化造型元素。后来伴随着数字技术的出现发展，水墨艺术被现代技术手段应用搬上银幕，最早的现代水墨作品比如《小蝌蚪找妈妈》等，就是利用了水墨表现形式制作的动画作品的最早表现形式，中国的水墨艺术从此开始便被赋予了新的时代感和艺术气息。
二、 水墨动画的艺术表现形式
水墨动画是60年代前期中国首创的一种美术片方法，它以新鲜浓艳、朴素隽永、画中有诗、意境幽远的艺术表现方法光辉一时，在国内外动画范畴获奖很多，被称誉为“中国学派”的美誉。但自从水墨动画走上商业化创造之路，传统的中国动画因为制作工艺非常复杂，人力物力耗费量大，艺术创造脱离商业的运作。20世纪末，数字年代的来临和数字技能的发展对动画艺术厂子产生了无穷的影响，艺术创造者们测验经过计算机操作渠道创造新的水墨动画方法来发展传统动画工业，这样既可以节省本钱，又简去传统的冗杂，一起与新技能的联系，再现经典传统中国画动画的艺术。使用数字技能制作水墨动画片尽管脱离了传统动画的方法，但在表现方法和创造意图上依然遵从了中国传统动画的特征。
三、 中国画技法在动画中的运用
（一） 水墨动画中山水画技法的表现形式
前期水墨动画片的制造首要会集在设计部分，画在动画纸上的每一张人物或动物，到了着色时都必须分层上色，及同样一头水牛，要分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或质疑牛角和双眼的颜色，分别要涂在好几张透明的塞珞璐片上。每一张塞珞璐片都是由动画拍摄师分开重复拍照，最终以从头拍摄的方式是进行水墨烘托的效果，也就是说，我们从银幕上看到的水墨动画还要靠动画拍摄师“画”出来。工序如此的复杂，光用在一部动画片的时刻，就足够排成四、五部一样时间的一般动画片了。
中国传统动画考究适意的空间、激烈的画面对比，在简练中蕴含这丰富的戏剧性。比方中国画对空间的处置，首先是一片水面，水面上有石头、草、树等等。而在西方绘画中，水面是一个实体，有颜色、反光、水波、影子等。然而在制造水墨动画中的过程中，假如把这些元素全都制造体现出来则会失掉中国画特有的美感，抛弃繁琐，只是经过影子和水波来体现水面，给画面留下幻想的空间。并且，这种大面积的留白不会使得画面苍白无力，因为它契合中国国画构图，含蓄的体现作者的意趣。
（二） 山水画技法在动画中的运用
中国青绿山水画技法（包含岩画青绿山水画技法）的动画片大体上可分两类：一类是侧重绘画性的，如《一幅僮锦》、《天书奇谭》；一类是侧重装饰性的，如《骄傲的将军》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《金猴降妖》、《葫芦兄弟》、《九色鹿》、《架子救鹿》等。偏于装饰性方法的动画片多一些。无论是偏于绘画性的，还是偏于装饰性的，都在不同程度上尽力讨论中国民族个性的动画。
开展中国画动画，不仅仅是因为它从前的光辉历史，更应该看到他美好的未来。中国水墨画艺术通过千年前史的锻炼，个性独树一帜，毕加索说到“真正的艺术在东方”，可见中国水墨画艺术的真谛和魅力有着不可替代的地位。中国画艺术的“意境”与“神韵”不管是在过去还是将来，依然是中国动画主题，是中国画动画的创造源泉。
（三） 水墨艺术在当今动画设计中的运用
当今数字化渗透进人们日子的方方面面，而数字世界的高度扩展性简直能将任何东西映射进这个虚拟的世界中。数字世界现已为中国画动画敞开了大门，在这个全新的世界中，水墨不再是单纯用笔和墨来塑造了，同样还可以用新时代技能来完成新式水墨动画的制造。
体现题材过于狭隘是制约水墨动画的首要缘由，题材对于一部动画片来说是非常重要的，可是由于数字化水墨动画是从传统中国画开展而来的，根植与中国传统的水墨文明，所以在体现内容的选材上过火拘泥于山水花鸟鱼虫等传统的体裁。如《气韵生动》、《唐韵》等。
影视言语的缺少是制约数字水墨动画开展的另一个内在要素。数字水墨动画作为影视片的一种，具有造型艺术和影视艺术的两层特征，正是由于数字水墨动画这些特征，这便决议了它除了在想和视觉之外的又一特征――影视言语和听觉思想。而从20世纪60时代起水墨动画就过于追求美术思想而忽视了影视思想，没能依据影片题材、个性和需求，从影片思想的视点，运用动画影片言语来是完成最好的动画艺术作用。
制约数字水墨动画开展的另一个内涵要素是戏曲性的缺少。影视动画作为时空艺术，时间使影片在具有外型空间的同时，还要具有戏曲空间，也即是情节。影视动画具有很大的假定性，所以巨涌丰厚的体现力。可是数字化水墨动画根植与传统水墨文化，且受本体言语的制约，大多是散文式布局，多以适意抒情为主，没有显著的剧情抵触。
（四） 中国画技法在三维动画设计中的应用
水墨动画中采用留白的方式，这是将中国水墨画上的审美风格特点运用到动画中表现出来，将书法、诗词、印章等用来补白表现得淋漓尽致。在现代技术和三维动画的基础之上使水墨世界在视觉感官上更加虚幻、丰富多彩。将水墨形象与三维效果更好的有机结合在一体，表现出强大的表现力，实现三维效果和水墨韵味特点完美结合。传统水墨动画的表现形式是越远越淡，表现效果与想象空间由墨的浓淡来体现。另外，国画运笔技法，运笔轻重缓急与水墨的干湿度可以表现不同的意境，飞白用来表现干的物体，干枯的树枝和相对硬的山石。从现阶段的发展形式来看，如果要将国画的渲染效果更好地表现出来。在制作和设计的时候，就要运用一般渲染方式去表现渲染手法，在颜色的选择上，不能够过于鲜明靓丽。
从现阶段一些三维水墨动画试验的成功来说，将中国画风运用进三维动画中，既可以节省本钱，免去了摄影和中心画的作业，也可与现代动画技能相结合，是一个新的发展趋势。中国画特有的晕染和突变对图画烘托有更高的需求。在艺术体现上，三维中国画动画在完成水墨艺术作用基础上，拓宽了中国画的体现空间，运用摄像机拍摄方法，使动画片的个性得到很大打破。在技能体现上，在三维软件中，通过对模型原料和贴图的制作，使用MAYA中分层烘托得多种技能，烘托后得到了具有中国传统中国画认识特色的三维动画，在三维空间再现中国画的共同艺术个性。使用三维技能体现丰厚的水墨艺术情趣，将中国画技法在绘画认识个性应用到现代动画的创造中，是三维动画技能与艺术相结合，现代科技与中国疏通文化之间彼此交融，彼此吸收。
参考文献
[1] 陈传席.中国绘画美术史 [M].北京：人民美术出版社.2002.
