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武则天历史范文1
1、武则天(公元624年-公元705年),名武曌,并州文水(今山西文水县东)人。
2、武曌[zhào]（624年－705年12月16日），即武则天，并州文水（今山西文水）人。唐朝至武周时期政治家，武周开国君主（690年－705年在位），也是中国历史上唯一的正统女皇帝、即位年龄最大（67岁）及寿命最长的皇帝之一（82岁），与汉朝的吕后并称为“吕武”。
3、武则天为荆州都督武士彟次女。十四岁时进入后宫，为唐太宗才人，获赐号“武媚”。唐高宗时封昭仪，永徽六年（655年）在“废王立武”事件后成为皇后。上元元年（674年）加号“天后”，与高宗并称“二圣”，参预朝政。高宗驾崩后，作为唐中宗、唐睿宗的皇太后临朝称制。
（来源：文章屋网 ）
武则天历史范文2
中国历史上主要朝代有帝王二百四十位,但其中只有武则天一名女性.这本<<武则天传>>就是写武则天是怎样从一个平平女子变成中国唯一一位女王的.
书中写着武则天当上女王后的功绩显著,武则天对于国家的富强和统一,对于民族的兴盛和发达,对于生产力的恢复和发展,对于科技文化的革新与繁荣都做出了历史性的贡献.
虽然人们说武则天是功绩显著的女王,但我觉得武则天为了得宠当皇后,不惜掐死自己的亲生女儿,简直是太残忍和阴毒了!我真为小公主而叫屈.毕竟她是无辜的.这件事人们也都议论纷纷.可是,她对另一个女儿太平公主却宠爱有佳,堪称慈母.对女儿,她既是虐母,又是慈母.从她废太子李贤的角度看,她对儿子可以说既是严母,又是苛母.五则天就是一个慈爱,严苛又残暴的母亲.
武则天曾被后人指责,说她,但我却不这样认为,我觉得武则天很有魅力.武则天在唐太宗死后,被贬到感业寺当尼姑,她与唐太宗的儿子李治两情相悦,当上皇上的李治立即把武则天接入宫门,十分宠幸她,因此后人认为武则天是以美色惑人,不足称道.但从武则天迷倒两位皇上的事例看,武则天确实魅力十足！
武则天的魅力不仅在于她的美貌,还有她的才学,智慧和气魄,这也是我欣赏她的另一方面,武则天之所以在唐太宗时默默无闻,是因为唐太宗不喜欢女人干预政事,所以武则天没有展现自己才能的机会.而在李治即位后,平庸的李治给予武则天展现才能的机会,还培养了她当皇上的野心.因此有后人说:"美人通过男人得天下,男人通过天下得女人."一点都没错!
武则天历史范文3
中国有4个女皇帝登基。元姑娘是第一个女皇帝，史称“北魏殇帝”。陈硕真是第二个女皇帝，也是第一自称皇帝的女性，史称：文佳皇帝。武则天是历史第三个女皇帝，耶律普速完是历史上第四个女皇帝。
武则天是历史第三个女皇帝，史称“则天大圣皇帝”。整个中国历史，武则天是唯一一个真正称得起女皇之名的女性。武则天原名武珝，后改名武曌，是荆州都督武士彟次女。十四岁时，充入后宫，为唐太宗才人，赐名武媚。唐高宗时封为昭仪，后来为皇后，因为李治体弱多病，武则天便辅助处理朝政，史称二圣临朝。
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武则天历史范文4
电视剧《武媚娘传奇》对武则天的文艺范轻描淡写，对她的美貌却做了妖魔化的表现。其实，这是避重就轻，成就一代女皇的是美貌与文才，而且文才远远比美貌重要得多得多。
真实的武媚娘究竟有多美呢？这个任凭我们想象，反正也没有证据。但是武媚娘的文才真是逆天的，即便在中国皇帝文艺史上，那也是浓墨重彩的一笔。我们拿证据说话。
太宗死后，武则天进感业寺当尼姑，她以一首小诗倾倒了李治。武则天在其《如意娘》一诗中曰：看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信彼来长下泪，开箱验取石榴裙。
皇帝也是男儿，当然倾心于文才如此杰出的女子，当然也就战胜一切困难，把她接回宫中。
武则天当政期间，她极为重视用人，狄仁杰就是一个例子。史书记载，武则天与狄仁杰惺惺相惜，互相扶助，更有传说认为狄仁杰是武则天一生唯一的对手。在女皇赠予狄仁杰的《制袍字赐狄仁杰》短诗中，她以“敷政术，守清勤。升显位，励相臣”，勉励下属。
武则天的书法写得一流。如今为人熟知的古代女书法家只有两位，一位是王羲之的老师卫夫人，另一位就是女皇武则天。女书法家能够留下一点断简残篇就很难了，能留下精品的更是少之又少，而女皇武则天却留下一方《升仙太子碑》。
这块碑刻于武周圣历二年（公元699）六月，现存于河南省偃师县缑山仙君庙。共有行草书34行，每行66字。有飞白书碑额。碑阴刻有武则天《游仙篇》诗文，是武则天76岁时所作。
纵览《升仙太子碑》，其书风遒劲潇洒，笔势婉转流利，结体宽严适度，落笔铿然有声，字里行间都透出一种大丈夫的豪气。《宣和书谱》中对武则天书法的评价是：“凛凛英断，脱去铅华脂粉气味，其行书驭驭能有丈夫胜气。”
在书法上，武则天的另一创举就是自创字.众所周知，武则天自名武，“”是武则天为自己所造的字，在她的书法中，也多处可见类似的自造字。
作为中国历史中唯一的女皇帝，武则天的造字举动，和她的身份一样令人瞩目。
武则天造字一方面是借用古字。其中“天、地、证、国”四字就是这样。“天”直接用篆体。“地”作“”，含“山水土”，《玉篇》解为：“古‘地’字”。“国”作“”，意为“八方土地”，《玉篇》云：“古文‘国’字”。
武则天历史范文5
武则天，山西省文水县人。公元624年出生在一个木材商家。她自幼随父来往于商贾、仕宦之间，阅历甚广，熟谙人情世故。加之姿色出众，聪明好学，惹人喜爱。及至14岁，她已出落得如花似玉，引人注目。这一年，唐太宗李世民召武则天入宫当才人（宫妃）。
武则天入宫后，举止大方、谈吐不俗。一次，唐太宗召集群臣观赏他的一匹烈马，问：“谁能驾驭它？”众臣面面相觑，无人应答。只见武才人上前答道：“我能驾驭！请皇上赐我一条铁鞭，一个铁锤，一把匕首。我先用铁鞭打，它不服;我再用铁锤敲击它的头，还不服;就用匕首割断它的咽喉。”太宗听后，大为赞赏。
唐太宗是中国历代皇帝中少有的政治家、军事
家。他在位23年，生产发展，国泰民安，即中国历史上有名的“贞观之治”。武则天在唐太宗身边，读了许多书，从太宗的朝政活动中，开阔了眼界，增长了知识，学得不少治国安邦的道理。
公元649年，唐太宗病故。其子李治继位，称唐高宗。不久，高宗立武则天为皇后。从此，武则天身居一人之下，万人之上，常代高宗处理“百司奏事”。公元674年，武则天上书高宗，即历史上有名的“建言十二事”，提出奖励发展农桑，减轻赋税徭役，以道德教化天下，规定地方官吏，凡能扩大耕地面积，使农民家有存粮者，升官晋级;若农田荒芜，使农民逃荒要饭者，要受到降级罢官的惩处。
史书多谓武则天有才能，有野心。她听政后不久，便杀害了宰相上官仪，重用亲信。公元683年，高宗病
逝，武则天先立三子李显即位，号中宗;第二年又废中宗，让四子李旦即位，号睿宗。李旦时年19岁，实为武则天独揽大权。公元690年9月，武则天终于正式登基，成为中国第一个女皇帝，改国号为周，时年66岁。
公元705年，武则天病重，住在洛阳宫长生殿。同年，以宰相张柬之为首，发动，迫使武则天恢复唐室，让位给李显，仍号唐中宗。第二年11月，武则天病死于洛阳上阳宫，时年82岁。她死前遗诏：“去掉皇帝称号，仅称则天大圣皇后。”翌年，灵柩由洛阳运往乾县，与高宗合葬于乾陵。
之所以称其为乾陵，是由于高宗生前称天皇，死
后谥号“天皇大帝”，天为乾，其墓故名乾陵。陵墓所在地原称奉天县，也因此改称乾县。
乾陵在梁山主峰修筑，西为黄巢沟，东为豹谷，南面是关中平原。在梁山南侧山腰处，凿洞为墓室，把整个山头作为坟垄。沿袭汉代陪葬制度，把陵墓东南方的一片土地，赐予功臣皇亲作茔地，修有王公大臣的陪葬墓17座。乾陵占地方圆为80华里。
据勘查，墓道北高南低，呈斜坡形，全长63.1米，宽3.9米，全用规格统一的石条填砌，石条之间用铁楔嵌住，再浇上铁浆。现已发掘的陪葬墓有永泰公主墓、章怀太子墓和懿德太子墓等。共出土文物四千余件，皆极珍贵。由此可知乾陵墓内的文物宝藏之巨，当为我国盛摩文物的集中代表。在陕西境内的唐帝陵共18座，只有乾陵墓室保存得完整无缺。墓道、墓室周围，至今没有发现任何盗洞痕迹。
武则天历史范文6
人人都是投资人 李菲，曾经的武术世界冠军，经过商、做过演员，这一次变身出品人投资电影《大唐玄机图》，还带来了全新的电影投资模式，把电影的投资拆分成股份，每个人都能入股，人人都是投资人。张之亮：2000年的时候我们就认识了，那时候你还是一个武术世界冠军。后来你尝试过很多新的角色，都很成功，这一次又选择投资电影，我一直很好奇，你为什么会选择电影？ 李菲：因为电影梦啊，这是我一直没有泯灭过的梦想。我从来没有因为下海做过别的行业就丢失了这个梦想。之前的经历都是我的沉淀和积累，让我默默积蓄更多的能量。 张之亮：怎么样？有信心吗？我觉得你还是很有女性冒险家精神的。 李菲：我这些年虽然没有再走到台前，可是我一直在观察和准备当中。这次我要在投资模式上做一个创新，这种创新的商业模式也是一次电影业内的变革，甚至可以颠覆电影的传统制作方式。简单说就是把电影变成一个金融产品。 张之亮：听上去很有趣，你说通俗一点嘛。 李菲：比如电影投资一个亿，我们自己出3千万，大约30%。其余的70%通过一个交易所的平台进行定向募集，7千万分成7千股，1万块钱1股，任何一个人都可以成为交易所的会员来参与电影投资。就像买股票一样，你不用去经营管理，助推就好了，电影要是赚了钱，拿它的80%面向所有投资人分红。这样，电影发烧友不但能看电影，还能有机会让这个电影为自己赚钱。不看电影的人也像买股票，买黄金一样，多了一种投资机会。也许，它还会比其他的金融产品利润点更高，成为一个新的理财的产品。 张之亮：这真是一件好事。因为一些电影是比较难融到资的，有的电影很难遇到一个有眼光的独立投资者，但是市场上可能有很多人对这类不同的电影有兴趣，透过这种新的模式，可以实实在在推动更多好电影的发展。用金融的手段来为电影铺路，这条路要是成功的话，我相信对很多电影都有好处。 李菲：其实以前也有人探索过这个方向，我也是在尝试，希望努力做成。这种创新的实践如果成功，会帮助很多台前幕后的业内人士，新演员、新导演，他们会有更多展示的机会。当然，投资，这只是一个环节，我们还需要不断完善产品生产线，生产新的产品，有人负责给钱，有人负责做产品，有人负责营销，有人负责后勤。 我始终觉得如果影视文化产业没有真正让资本市场介入，发展的空间相当有限，也会面临更大的瓶颈制约，从艺术家到市场，也会碰到更多的资金压力。你当导演这么多年，有没有曾经为资金问题揪心过？ 张之亮：其实这过往二十多年，每一部电影都要为资金揪心，每一次都是。每一部电影都要面对和承担发行的压力，发行的成功在于有没有找到好的发行人和好的时机。《笼民》的时候，曾经因为突然之间资金没到位而停止；《仙乐飘飘》时，我是股东之一，还需要去见不同的投资者，一定要把资金落实才能够开始；《墨攻》做了十年，《马头琴》准备了好几年，现在还在弄，我们都经常要面对资金短缺的问题。看来这次我不用再为钱发愁了。 电影是一个梦，要是有资本的话，当然要尽量把这个梦做得更精彩。多一点资本，的确可以让我们把梦做得更华丽，但资本小这个梦不见得就小了，不是所有的戏都是大片。资本的介入在某些程度上也会对艺术有限制、摩擦和冲突。李菲：我们也试图去将资本和艺术做一个互补与协作，我认为任何一个优秀的产品或者一个成功的商业案例，前提都是大家的核心价值观高度一致，只是我们在实现这个核心价值观的过程中扮演着不同角色。作为资本环节首当其冲我是第一责任人，我想我是作为一个服务者，一个支持者，顶多就是一个参与者，我一定不会是个主推者和决策者，一定要让专业的人来做专业的事。 好故事排第一 在香港电影界有个“文张武徐”的说法，“武徐”是指徐克的武侠电影开创了一代江湖；而“文张”就是张之亮带有人文关怀和社会现实的文艺片。而这次担任《大唐玄机图》的导演，张之亮依旧坚持好故事是根本。李菲：这次《大唐玄机图》开始考虑导演人选的时候，有很多位业内资深人士推荐你，其实我们很早就认识了，当时你对电影是抱着“十年一梦”的愿望，现在还是这种心情吗？ 张之亮：我在1985年拍了第一部电影，当时就想拍一部关于在大时代下小人物的电影，可是当时我觉得作为导演我缺乏应有的博学和驾驭影片的能力。到1995年我具备了拍大制作的能力，可是香港的电影环境又开始走了下坡路。后来我看到张国荣和梅艳芳相继离开，感到人的脆弱，所以决定要做尽早做一些自己想做的事情。 李菲：这次我们邀请你来做导演，一开始你没答应，你肯定是觉得我们之前准备的剧本基础还不扎实，好在后来我不断地拿我们改进的新剧本骚扰你。 张之亮：为了我参与这个戏，你花了差不多一年的时间在等我，觉得这种是很有决心的做法，既然这样，我也愿尝试一起来做这个电影。这是一个古装片、动作片、但在我看来，无论什么片都必须是一个好的故事。 李菲：我太认同这一点了，我锁定你当导演就是因为你是一个特别会讲故事的人。这个故事是定制化的剧本，清晰定位为古装动作悬疑片，有层层的推理，有故事的发生和延伸，有正反两派，有黑白分明，包含着主人公的爱恨情愁，这些都是避免不了的元素。 张之亮：我们看到很多动作片只是为了打而打，没有一个有说服力的动机，我希望一部戏能够配合到感情，有需要。哪怕是商业片，也能够留一些东西下来。 李菲：请你来之前我重新看了《墨攻》，印象非常深刻。之前就看过你的片子，觉得你特别细腻，很有人文情怀。到了现在这个阶段，武侠热已经过了一波又一波，你觉得当下拍古装动作片应该突出表达的是什么？ 张之亮：古装动作片也分很多不同的种类，是动作喜剧片，还是动作悬疑片，它们的手法都彼此不同。每一部电影本身，它要提出一个什么观点，是爱情，真理，和平，还是友谊，黑与白，都不一样，月光之下没什么特别新鲜的东西，我们只是重复，但每一次的重复观点都应该不一样。 李菲：特别是拍古装片，不能做完全的颠覆，每个人都对历史有了解，我们不能改变史实，不可以杜撰更多的人物，只需要考虑怎样赋予他一些新的元素，有一些微创新，使故事性更跳跃，想象空间更大。人物塑造可以更有立体感，有更多的爱恨情愁，但要在尊重历史的基础上，在重复的过程中尝试创新。如同我们做一个创新模式，不能摒弃电影本身所应该具备的元素。 巩俐版武则天 除了融资方式和会讲故事的导演，《大唐玄机图》当仁不让的主角还是武则天。而这一次，塑造武则天的人变成了巩俐。对于巩俐而言，能够在银幕上过把女王瘾，也算是实现了自己入行20多年来的“女王梦”。张之亮：你对唐朝的这段历史特别感兴趣吗？为什么非要确定这样一个背景。 李菲：我不是必须要拍唐朝片，而是因为我想做一部古装大片。我为这个项目定位做了很多市场调研，得出的结论是如果做古装片，只有不多的时代背景吻合做大片的契机。如果选那些大众都不喜欢或不是特别熟悉的时代，电影很难吸引受众的兴趣。在国际上也是，外国人只对中国最核心的两三个朝代感兴趣，一个是唐朝，一个是清朝，还有一个是秦朝。我希望这部片子不仅在国内卖得好，未来还能走向国际，向世界传递中国元素，考虑到老外对中国的认知，我们才锁定了唐朝的故事。 张之亮：我对唐朝的认识就是在决定接拍这个电影之后，才用心去了解。我发现唐朝是一个非常开放的年代，它的开放是我们所想象不了的，而且它有很多很特别的、很精彩的东西。我看的资料越多就越喜欢，在我加入这个团队之后，就希望把一些观众没看过的东西放进去，不光是色彩亮丽，也要充满了传奇和民间的味道。 这个故事的背景是武则天登基之前，一些传闻让她心里很不踏实，于是她开始追查，有一条类似福尔摩斯查案的主线。除了武则天，李家的王爷们，还有她的左右手上官婉儿和谢环瑶，这些人物是故事的主要基础。 李菲：几乎所有讲述关于唐朝的故事，都离不开武则天这个最重要的人物。 张之亮：历史上对武则天的描述太多了，我试图用一个不太定性的方式来表达她。她是一个历史人物，我觉得历史中有太多模糊的地方，不应该由我这个导演来定论她是正还是反，我只给她一个爱的立场和政治立场，让她两难，最终让观众判断她的作法是对还是错。 李菲：我曾经去过乾陵，武则天的墓，无字碑给我了很大的冲击力，这样一个女性她曾经做过那么多轰轰烈烈的事情，却在百年以后没有给自己立碑。她长着一副女儿相，但是有一颗男儿的心，我觉得她是比较豁达的一个人，不会担心后人怎么评价她，我们怎么评价不影响她对自己的评价，不影响她对自己价值的肯定，她才会立一个无字碑，将功过留给后人传说。她还是一个内心非常强大的女人，她相信自己做过那么多事情，历史不会抹掉这一笔，因此她不需要告诉别人她有多么大的丰功伟绩，或者有多么非同一般。 张之亮：我觉得她是很矛盾的个体，有些时候是母亲，有些时候她是暴君，有些时候她有很仁义的一面，可是有些时候又有冷酷和残暴的一面。 李菲：她自己也是一个需要别人疼爱的人，可是她总想保护所有人，想驾驭所有人，她的经历造就了她人性中的多面。用现在的话来说她是一个多重人格的立体人。也许她在留下这一段历史的过程中，有人影响过她的价值观，不排除她因为某一个事件而改变了自己的抉择。 张之亮：所以，这一次，由谁来演武则天？ 李菲：巩俐，我们选择了巩俐。巩俐出演武则天，作为国际巨星的强大气场与女皇的身份不谋而合，巩俐的加入加重了电影的品质砝码，相信很多人都会期待。对于与巩俐合作的其他演员阵容…… 张之亮：哈哈，还是继续保密吧……
张之亮 香港著名电影导演。无线电视台艺员训练班毕业，从配角、到助理监制、制片一路做到导演。首部导演的电影是《中国最后一个太监》，之后创立梦工场任监制及导演，并以独特的文艺片风格独树一帜。代表作有《仙乐飘飘》《自梳》《流星语》《慌心假期》《墨攻》等影片。
李菲 澳门体育史上第一个武术世界冠军，第一个亚运会亚军，澳门政府功勋运动员。1996年澳门小姐亚军兼最上镜小姐获得者，2001年获世界武术联盟颁发终生成就奖、杰出运动员金牌奖。结束运动生涯后，先后涉足影视、商业等领域，并取得了出色的成绩。此次以投资人的身份筹拍电影《大唐玄机图》，并将全新的金融融资方式引入电影投资。