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美食点评范文1
关键词 电视媒体；第二屏
中图分类号G221 文献标识码A
时隔两年，《舌尖上的中国2》终于在电视上与观众见面了。与第一季播放不同的是，观众们不再是“边看边流口水”，而是积极行动了起来。有数据显示，《舌尖2》播放过程实现了“电视收视与网络销量齐飞”：销售林芝的野生蜂蜜的网店收到了120多个订单；销售四川烟熏香肠的网店近1个小时也收到了104位买家1到5包不等的订单。可以看出，移动互联网已经打通了电视、电脑、移动终端的屏幕壁垒，改变了受众的媒体接触形态和内容消费习惯，“第二屏”正成为电视观看的新体验。
一、受众行为：一心多用的媒介接触习惯
尼尔森公司于2011年第四季度做的一项调查显示，美国89%的平板电脑用户与86%的智能手机用户表示，自己在一个月内至少有一次在看电视的时候同时使用平板电脑和手机；45%的平板电脑用户几乎每天都会边看电视边用平板电脑；只有12%的平板电脑用户说自己从不两者一起使用由此可见，“第二屏”已成为受众收看电视时的不可缺少的配置。
新媒体技术的飞速发展给电视媒体带来了巨大的挑战，多屏时代消费者媒介消费行为发生了根本性的改变：注意力被多屏分散，触媒时间碎片化，单一媒体黏性下降，触媒时间延长。今天我们更多地称观众为视频消费者，消费者可以按照自己的需求定制移动互联网服务，消费者的行为反过来又影响着整个产业链的重新定位和调整。电视媒体想要在多屏时代正确定位，首先需要了解用户在多屏时代的消费需求。
（一）多屏化需求
在多屏互动时代，消费者的主动性更强，对单一媒体的黏性下降，不仅可以更自主地选择满足自身需要的内容信息，对于“屏”的选择也有更多的主动权。iCTR的调查显示，网民消费者在观看体育节目的时候选择电视机观看最多，其次是电脑。而在观看电视剧、电影、动漫、新闻和综艺节目的时候，选择电脑观看的最多，尤其是观看电影和动漫的时候，选择电脑的比重要远高于选择电视机的比重。
（二）社交化需求
对于海量的视频内容，消费者看什么？怎么看？在哪里看？什么时候看？不同于传统电视线性观看方式，互联网环境中成长起来的视频消费者习惯于自主选择想要观看的内容、时间和方式。除了消费内容，用户也越来越喜爱通过社交媒体发表评论，了解他人的评论并进行交流。主动地参与和互动成为消费者媒介消费的新特点，互动、关联、评论、链接、关注的传受关系成为媒介与消费者沟通的主要方式，好玩、好看、好用、个性化、体验式信息内容会获得更多用户的青睐。用户在接受信息的同时，更乐于成为跨屏幕的信息传递者。
（三）个性化需求
搜索行为是互联网环境中人们培养的信息需求习惯，这种行为在多屏使用中也产生了“第二屏效应”。调研机构NPD针对“第二屏应用”的用户使用调查显示，47%的用户会针对自己正在看的节目使用手上的其它智能设备进行一些活动。那么最常见的活动是什么？排在首位的是了解相关电视节目里的男演员和女演员，比如他们的履历背景、八卦新闻、人物照片等；第二是了解这个节目或电视剧的相关信息；第三是在线购买电视广告里出现的商。随着智能手机、平板电脑延伸到客厅，对于正在失去年轻人的电视而言，可以算是又一个福音。“第二屏”弥补了电视移动、交互、参与性不足的缺陷，借助多屏互动可以很大程度上满足受众的个性需求，借以提高用户对电视的黏性。
二、“第二屏”战略：左手电视，右手移动互联
碎片化的媒介环境已经逐渐形成，包括市场碎片化、消费者碎片化、受众时间碎片化。央视市场研究CTR对全国观众生活形态的调查显示，受众注意力碎片化的趋向直接导致受众忙里偷闲、难以专注、一心多用的媒体接触习惯正在形成。观众在收看电视的时候（特别在晚间时段）会多屏互动，角色不断转换。
（一）第二屏社交：旧记忆与新体验
社会化媒体的对消费者生活的全面入侵让随时随地进行信息接收和发送成为习惯，这股力量正转变为新的媒体接触习惯。因此，“社交”自然而然成为第一屏与第二屏的关键连接点。社交对电视的意义不仅在于记录和，更在于通过互动、分享和黏性打造有意义的关系链来留住用户。
市场调查公司Penn Schoen Berland对750名13-49岁的社交网络使用者所做的一项调查显示，有一半人在看电视的时候会链接并浏览社交网络，因为这让他们感觉到自己与其他在观看同一档节目的观众联系在一起。尼尔森旗下Social Guide的数据显示，《绝命毒师》大结局在美国东西海岸播放的10个小时期间，Twitter 上大约有60万用户了120万条消息，该电视节目播放整个24小时期间有300万用户在Facebook上展开沟通，发表原创帖子、评论、点“赞”。这不断的“回复”、“转发”正如一块磁铁，吸引着用户的眼球和注意力。
电视内容为社交网络提供了更多的讨论话题，反过来电视收视率与社交讨论热度又呈现出正相关关系。尼尔森针对200多档黄金时段的电视节目进行调查后发现，Twitter用户在收看电视节目时发送的推文能够提高电视收视率，而电视节目收视率越高，也会有越多Twitter用户相关推文。看电视时用户的社交行为不仅补充了电视的单屏观看体验，还会进一步推高观众的收视热情。
对电视人来说，用户在社交网络上的言论是观点的“富矿”，即时收集观众对于情节内容的评价，低成本、快捷地获得节目反馈意见，并以此为基础改进节目，可以进一步提高收视率。湖南卫视在《我是歌手》播出时，有工作人员实时跟踪网络动态、总结舆情，并将网友意见纳入节目设计，复活赛就是因为“让被淘汰的歌手重回舞台”的网络呼声才被节目组决定增加。对用户意见的尊重和采纳不仅增进其收看电视时的愉悦感，也满足了用户对内容和形式上一定程度上的主导控制体验。
（二）伴侣应用：屏幕的亲密接触
“第二屏”的高使用率也催生电视台自主开发电视伴侣应用，满足用户的信息、社交等需求，从而增加自身平台黏性，如CBS Connect、FoxNow、USA Anywhere等。这些基于电视内容的“第二屏”应用为电视观众提供更多的节目内容，观看《唐顿庄园》的同时，在第二屏幕上用户能够看到主角的介绍和Twitter上他人的讨论；奥斯卡颁奖典礼电视直播时自己喜欢的明星一闪而过也没关系，使用应用程序“后台通行证”可以查看明星的现场信息，红毯照片以及采访。“第二屏”提供给用户的远多于电视的内容呈现，使得信息传播更加立体，强化了节目的影响力和吸引力。
电视台对“第二屏”功能的挖掘应当是不遗余力的。2013年12月31日央视了首款电视互动应用――央视悦动，打通央视丰富媒体资源，连接电视与PC、手机、平板电脑等屏幕终端，成为用户看电视时的“直播伴侣”，参与投票、竞猜、答题等丰富的互动活动。该客户端还拥有“听音识台”的特殊功能，只要用户将移动终端对准电视屏幕，“聆听”数秒后终端即可自动识别节目，为观众提供电视内容的扩展阅读，增加电视收看的趣味性和信息获取的便捷性。
美国公共电视台Fox推出了的App应用FoxNow，除了可以让用户通过App观看频道旗下的电视剧集和电视节目、获取相关节目信息之外，还逐渐挖掘出了更多互动功能。比如针对Fox的新晋喜剧“New Girl”《杰西驾到》，用户可以在App中购买剧中出现的物品，比如女主角的项链、主角所用的一些日用品等。
正如尼古拉・尼葛洛庞帝在其著作《数字化生存》中所说，本质性互动是新旧媒体的分界线。电视非真正意义上的本质互动，但是依托移动互联网的“第二屏”内在的社交属性，让电视能够真正做到人际互动，极大地弥补了传统大众传播互动性的不足。
（三）“第二屏”延伸：衍生APP
江苏卫视综艺节目《一站到底》取得成功后，打出“综艺节目+衍生APP”的组合拳。节目方授权开发的手游APP《一站到底PK版》真实地展现节目现场，让玩家身临其境地在线PK。玩游戏不仅成为普通玩家对战往届“站神”的平台，还成为参加《一站到底》节目的一种途径。电视节目与游戏的合作不仅为电视节目带来智能手机用户的关注，还使节目达到良好的互动营销、文化营销和口碑营销效果。“节目+衍生APP”的模式成为多屏互动的创新模式。
2013年初，湖南卫视重磅推出“呼啦”，作为首款移动社交应用，上线5天内用户通过手机与电视进行双屏互动频次超过500万次。“呼啦”通过手机延伸了用户与电视沟通的深度和宽度，开辟了以电视为中心的互动空间。“呼啦”不仅满足用户看电视时社交、沟通的需求，还拓展了丰富的虚拟场景，在“呼啦”的世界中用户需要扮演其他角色，角色的成长过程要通过“扫码”完成若干任务，从而使用户与电视紧密相连，培养了用户的行为忠诚度和情感忠诚度。“呼啦”成功地让笨重的电视大屏通过用户手中的移动小屏“动”起来了。
电视节目衍生APP不是把社交化应用搬到手机上，而是围绕节目内容提供大型社交网站上没有的互动服务，不仅符合观众跨屏收看、多屏互动的视频收看特点，还为受众带来更具专属性的节目互动体验[9]。电视台自主开发的移动社交软件对深度整合其平台内容有天然的优势，通过手机与电视的互动，实际上是将用户又引导回电视屏幕，并且赋予“玩”电视的趣味性，增加电视与观众间的粘合度。
三、成为主打屏：“第一屏”之争
电视屏与其他屏幕终端，谁是真正的第一屏，谁是第二屏？对于电视媒体来说，电视是内容聚焦的第一平台，“第二屏”为用户提供社交、娱乐等服务，作为电视的补充为电视增值是我们的理想画面。
（一）建立以电视为主体的内容传播体系
归根结底，消费者消费的是内容，而不是技术，所以内容质量对于用户至关重要。只要是好的内容，消费者依然愿意等候在电视机前认真地观看。在内容生产上，电视媒体依然处于传媒产业链的核心，拥有极高的自主性，并且在广告交易、节目交易中处于优势位置。“内容为王”在移动互联网环境下依然成立，多渠道不仅催生了更多的内容需求，并且当终端越趋同时，差异化的内容反而成为吸引用户注意力最重要的变量。
电视媒体拥有得天独厚的内容生产能力，并且拥有长期积累的海量版权资源。电视媒体想要在多屏混战中奠定自身作为“第一屏”的基础，就必须实现资源整合，打造优质的内容，针对用户个性化、碎片化的特点开发移动互联产品应用，构建多媒体、多平台、立体覆盖的内容资源库，结合社交网络、搜索引擎等打造开放分享型的内容传播体系。
（二）移动终端为载体的互动体系
相对于电视媒体强势的内容制作能力和优质的内容资源，新媒体最大的优点就是不断完善用户体验，这是单向传播的电视望尘莫及的。在移动互联、多屏互动的背景下，电视媒体必须从与新媒体竞争用户走向资源竞合，应用新媒体和新终端等各种渠道与用户进行深层次的互动设计，拉近与用户之间的距离，提升自身的传播效果。以移动终端为载体的互动平台包括电视互动平台、网络互动平台、手机互动平台等多个子平台。各个子平台围绕中心平台发挥作用，既是信息采集渠道，也是信息渠道；既能独立完成任何一项任务，又能相互配合，共同完成单项或多项任务，做到信息资源的共享、互通，立体覆盖，集群传播。
（三）品牌化建设为基础的产业经营模式
美食点评范文2
香港首屈一指的美术指导，曾多次获得香港电影金像奖最佳美术指导及服装设计奖。张叔平还为王家卫的电影做剪辑，两人合作甚密。代表作品：《花样年华》《风月》《让子弹飞》《长恨歌》等。
您觉得Fashion与电影的关系是怎样？
我觉得电影跟Fashion是两回事，你不能照搬Fashion，它跟演员的角色性格、所在场合、所用道具是有关的，并不是这件衣服好看就要穿。有时演员根本没做什么，可是融在剧情里，穿一件简单的衣服刚刚配合那场戏，就会很好看。
现在大陆拍的时装片很像我们70年代拍的时装片，那时我们都很想告诉人家我很懂Fashion，都做出来。刚开始会不去管角色是怎样的，都要穿得很漂亮。现在大陆好多电影都停留在这种最基础的想法上，但这是必然的，它要经过这样子，才会有进步。我觉得时尚是很好用的东西，比如说我做电影，这些东西都是我的工具。我可以用一个ZARA的T恤配一个Valentino的裤子，不是一定要完完全全一套来表现。
《美国骗局》是七八十年代
复古的风格，您是怎么看的呢？
有点像70年代，不过又有一点点不像。如果不讲出它的年代，有些头发和衣服是看不出来的。在有年代的电影里，应该先是写实，因为写实也是一种好看，越写实其实对我们也是一种教育。我在想为什么不做得更极端一点，像西装的裁剪、领结那些细节做得很好。可是有一些裁剪，比如西服肩膀的部分，感觉上可能有一点不对。那时候西服应该是肩部上耸的。这部戏男的造型就挺好了，80年代的感觉。裤子是有一点点宽的，好像有一点点喇叭。女性造型的部分它缺乏些更典型的东西，勾不起我对80年代的感觉。所以我觉得这部电影不够典型。《断背山》他们那个老婆的家，你就会有那个感觉。她的发型和家里的感觉比较典型。
80年代最特别的是衣服的裁剪，或者现在没有的某一些特别的元素，我觉得它没把那些拿出来。这些细节很多人可能看不到也看不懂，可是就会有那个年代的感觉出来，我觉得应该要有，不然就看不到。
《唯爱永生》这部电影呢？
造型很漂亮，做得很有型，也可能是蒂尔达・斯文顿本身气质非常好，头发感觉非常好，化妆也很好。我没见过她这个样子，看到这些剧照我真的很想看这部电影。它做到了我不抓你那些时尚的元素，却让你感觉我很时尚。现代感就是这样的，就是很简单，头发很对、很特别，衣服很对，它很合适，就很好看。你不觉得摆一个围巾是故意或者很做作。然后它是很电影的，是特别的一个造型。所以不是平常你会看到的东西，很有电影感。她的气质本来就很好。一个这样的女人坐在飞机上，太有型了。这个我还是很喜欢的。
《了不起的盖茨比》在电影和时尚方面都掀起了风潮，您是怎么看待的？
我喜欢以前那一部的感觉。这部有了一点现代感，比如说头发，虽然20年代有这种头发，但也不是典型，它有了一些现代感。以前那部也有一点70年代感，但那部做得比较浪漫比较温柔，女主角是一个容易受惊的女人，所以整部电影的颜色、服装面料都给人很脆弱的感觉。新的这部就没有，虽然颜色用得极淡，细节也算做得不错，可能演员人选不太对。
国内的《小时代》系列呢？
这部片我觉得就是想“时尚好看”，但在概念方面其实没有那么深的东西。我看着有一点脱离现实，感觉太单面了，还是这个人应该黑色，那个人应该红色的这样的想法。我不知道它好看还是不好看。它是想整部戏有时尚感，我觉得很难看，虽然它可能是一个很Fashion的牌子或者怎么样，可是这个人穿起来我就觉得感觉很土，感觉像是故意的还是怎样。
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1、在设置列表里，请找到“勿扰模式”一栏，接下来请你检查一下这个“手动启用”选项是否已经打开，如果被打开的话，那 iPhone 就会屏幕所有的消息与电话，当别人打电话进来时就会听到忙音。另外有的小伙伴在设置勿扰模式时，看看是不是时间段没有设置正确。
2、此外，勿扰模式有一个选项功能，就是“重复来电”功能，当一个电话在三分钟之内打二次的话，就可以正常打进来，这也就是为什么一些小伙伴反应，只有当连续打二个电话才可以打进来的原因了。
（来源：文章屋网 ）
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>> 传统平面媒体如何应对新媒体的挑战? 漫谈平面媒体的“可读性” 平面媒体如何向全媒体转型 平面媒体的冷遇和挑战 浅议平面媒体的新闻立法 平面媒体的生死劫数 平面媒体的QQ式报道 平面媒体的新闻策划 平面媒体中的汉字艺术 平面媒体的立体经营 以现代电影的发展设想现代影院建筑的可能性 平面媒体转型“屏面媒体”的探索 全媒体时代平面媒体的跨越 平面媒体与新兴媒体的深度融合 新媒体时代平面媒体的创新与发展 平面媒体与网络媒体的良性互动 快乐的可能性 工资的可能性 人生的可能性 真实的可能性 常见问题解答 当前所在位置：中国 > 艺术 > 电视传媒向传统平面媒体联动的可能性设想 电视传媒向传统平面媒体联动的可能性设想 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 毛雷")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 摘 要：推动传统媒体和新兴媒体融合发展，是党和政府着眼于巩固宣传思想文化阵地、壮大主流思想舆论作出的一项重大的战略部署[1]。在推动传统媒体与新兴媒体融合的同时，传统媒体自身的融合发展，也是非常重要的。而这种自身的融合发展，前提就是在充分运用新技术、新应用、创新媒体的传播方式，才能占领信息传播的制高点。 关键词：媒体融合;传统媒体自身融合;战略任务 中图分类号：G211 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）08-0057-02
强调，要加快传统媒体和新兴媒体融合发展，充分运用新技术、新应用、创新媒体传播方式，占领信息传播制高点。可见，媒体融合，传统媒体和新兴媒体的融合，是当下所有信息传播平台顺应时展的趋势，只有相互融合，才能与时俱进。而传统媒体在和新兴媒体融合的同时，自身的交融合作是极为重要的。
如今，诸多平面媒体陆续推出了手机报和数字报，同时，一些平面媒体还在酝酿组织大型明星演唱会等社会活动。毫无疑问，众多平面媒体已经积极的把触角伸向了更广泛的经营领域，开展多种外向型社会活动，是对媒体品牌影响力的有益促进，也是在传统创收模式的基础上寻找新的经济增长点的积极探索。那么，在多种新传媒不断涌现的当代，而始终处于第一传媒地位的电视，能不能与平面媒体的转型与拓展做有益的联动呢？
一、传统媒体的自身融合是媒介特点的必然
我们目前的城市电视台经营中普遍缺乏自身的宣传炒作。屡次改版后的各项进步也没有有效的放大，而我们的缺点与不足仍然不能从观众传统印象中有效消除，甚至我们的一部分员工也对电视的改变，电视的各项活动没有深刻的体会认识，从而缺乏工作热情和从业冲动。
城市电视台的一大软肋是节目的文化品位不高，缺乏深度。也许地方电视台这一媒体在我国与报纸相比本身比较年轻是其中一个原因。特别是近几年一拥而上的许多青年记者，缺乏专业规范的新闻素养。许多人是一出校门就走上岗位，一走上岗位拿上机器就开拍了。他们只是直观的捕捉信息，但没有思考为什么捕捉这样的信息，而这样的信息，核心价值又在哪里。老记们或许还能从普通的历史人文题材中，敏锐的关注和挖掘出具有一定深刻而广泛的文化意义的东西，但众多的年轻记者，功力根本达不到，或者说毫无功力。一方面，挖掘出的新闻题材，制作出的节目只是简单呈现却不能将其内涵更充分的表现，常常有意犹未尽之感;另一方面，怕吃苦，腿又懒，但苦于没有题材，没有东西可拍而难以交差，大多数人都是从报纸上随手翻翻，联系文章作者二次采访。仅以一天报纸新闻为例：某晚报“80多万自造沙地越野车”;“好心人高原商洛现身”;而当日日报“王老太苦恼：我家何时通上自来水”都是极有挖掘价值，能够吸引收视率的纪录片素材。果不其然，晚上的电视我们如约看到了当天报纸已报过的消息，但我们即便看到了这样的电视信息，看到的仍只是简单的信息重复，并没有更为深度的探索和报道。这些有价值的素材被电视记者忽略浪费实在是一种遗憾。
二、传统媒体的自身融合是时代的必然
如今，新兴媒体的迅猛发展，来势如猛虎下山，如果互动优势并不明显的传统媒体，还“跟着感觉走”做议程设置，不大胆革新，不主动出击，不在乎受众感知、不换位思考，那一定难逃被淘汰的厄运。
作为传统媒体的电视和报纸，相互融合，强强联手，才能共同面对挑战而立于不败之地。既然报纸的新闻素材并未充分利用，电视节目市场又片源不济，能不能优势互补开辟一种双方有利的合作模式呢？如果能通过与平面媒体的联动，获取信息片源，逐步涉足平面媒体领域，就能为电视发展创出新的宣传阵地，开发新的经营契机。这种互动，不只是我们简单理解的诸多电视台一时兴起的“电视读报”那么简单。在新闻宣传方面实现电视与报纸的互动，对营造宣传声势，提高宣传效果，提升报社的舆论影响力具有重要作用。电视与报纸的互动主要体现在统一策划、资源共享上，是一种双向交流方式，即报纸可为电视提供文字素材，其照片可作为图片新闻;相反，电视也可以为报纸提供文字，由于数字化，还可为报纸提供高清晰度的照片。
三、传统媒体自身融合的具体实施路径
1.建立合作机构，设置合作平台，实现资源共享
电视与报社等平面媒体共同成立影视传媒制作小组，平面媒体人员可参与节目的策划及拍摄，而电视也可参与报社的组稿、发稿等工作，进行资源共享。例如日本，大型的报社往往同时掌控报纸、电视台和电台，并且同时拥有自己旗下经营的网站。因而更能轻而易举的实现网络媒体与传统媒体乃至通讯行业的全面融合交流。朝日新闻社全媒体的发展壮大过程，实际上就是新媒体时代日本报社生存与发展阶段的一个缩影[2]。一旦遇到重大事件，电视、广播、网络和报纸同时参与报道，全方位、无死角的不间断报道。人们可以立体化的全面了解事件发生的来龙去脉。正是由于依托了传统媒体，才拥有了大量的网络媒体所不具备更不全面的巨大文献资料，再加上反应迅速而且专业的多媒体新闻网，各种媒介，同时合作，立体展示，同时也为提供个性化新闻定制、历史文献查阅等服务提供了基础。
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投屏连接电视没声音查看一下是否打开了静音，手机投屏电视主要有无线和有线两种方式，使用无线连接方式首先要保证电视是智能电视，另外手机和电视需要要保持在同一个WiFi网络状态下，苹果和安卓设备略有不同。
有线连接需要用到电视的HDMI或VGA接口，其中HDMI接口需要有MHL功能，它指的是移动终端高清影音标准接口（MobileHigh-DefinitionLink），一般在接口上都会有这个标志。另外手机也需要支持MHL功能，不过最近好像支持MHL的手机越来越少了。
（来源：文章屋网 ）
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新手机使用的是新电池，新电池前几次充电要保持较长的充电时间，用于激活电池。如还没有充满，需要检查充电器是否有在充电，以及充电时不要使用手机。详细如下：
1、每次充电完成是一个充电周期，每一个充电周期都是电池的消耗；
2、在一个充电周期内将电量充满可以减少电池的损耗；
3、电池电量耗尽将会影响电池寿命。
（来源：文章屋网 ）
