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诗歌流派范文1
从报上得知，作为“山药蛋派”的最后一位主将，作家胡正已于2011年1月17日在太原去世，享年87岁。“山药蛋派”是中国当代文学史上形成于上世纪五十年代至六十年代中期的一个重要的文学流派，领衔人物是赵树理，紧随其后的是人称“西李马胡孙”的西戎、李束为、马烽、胡正和孙谦。他们都是山西农村土生土长的作家，都有深厚的农村生活基础和共同的艺术志趣及追求，一时佳作迭出，颇受广大农民读者的喜爱。胡正的代表性小说有《奇婚记》《汾水长流》《几度元宵》等。但随着他的离世，已在文坛上淡出许久的“山药蛋派”恐怕是真的要画上句号了。倘若由此及彼，消逝的又岂止是一个文学流派。
西风落叶之叹，看似无奈，但更多的应是一种怀恋。“山药蛋派”这一称谓，确是有着明显的地域特征，但集结在这一派下的作家都有着难能可贵的朴素而真诚的农民情结，这就超乎了一时一地，即使时至今日，也值得赞叹与推崇。他们没有发表过什么明确的创作宣言，但在写农民看得懂的书（不识字的也能听得懂）和出农民买得起的书上，却是有着惊人的一致。赵树理曾在接受记者采访时表示：“新文学只在极少数人中间转来转去，根本打不进农民中去。我父亲是农村知识分子，但他对这种宝贝一点也不感兴趣……我不想上文坛，只想把自己的作品挤进庙会上摆满《封神榜》《施公案》《三侠五义》《笑林广记》之类和两三个铜板一本的小唱本的小摊里去，一步一步去夺取那些封建小说、小唱本的阵地……做这样一个文摊文学家，就是我的志愿。”如此清醒而自觉，这就使他们坚持民族化、大众化、通俗化的创作风格，深切关注农民命运和农村发展，在体验生活时从不走马观花或蜻蜓点水，而是努力成为“生活的主人”。而在具体的创作过程中，尤其在描写人物、叙述事件时，都以农民直接的感受、印象和判断为基础，从而使作品中的人物与思想始终来自所处生活的底层。当然，文学是语言的艺术，“山药蛋派”的诸位作家在语言的运用上虽各具个性，但都有着流畅明快、幽默风趣的特点，“说书一般”，使广大农村读者如对兄弟、如对知心的好友，整个身心都被他们的作品吸引住了。孙谦在谈到赵树理的语言时曾说：“他没有用过脏的、下流话和骂人话，但却把那些剥削者、压迫者和旧道德的维护者描绘得惟妙惟肖，刻画得入骨三分。赵树理的语言极易上口，人人皆懂，诙谐成趣，准确生动。这种语言是纯金，是钻石，闪闪发光，铿锵作响……”所以，像《小二黑结婚》《吕梁英雄传》《三里湾》这类既深刻反映时代又影响深远的作品，显然都是创作者忠于生活而又对家乡父老的最真诚奉献。
自然，风流总被雨打风吹去，任何的文学流派也总有穷途末路的时候。应该说，上世纪四十年代是“山药蛋派”的辉煌时期，但解放后，一些作家的农民立场或民间意识发生了相应的变化，作品的影响力渐趋减小。在新时期以来的文学创作中，出自山西的一些青年作家在起初也大都以农村题材见长，如成一、韩石山、张石山等，一度被称为“小山药蛋派”。但也许是世易时移，他们的创作虽很见功力，可作品的影响或感召已明显不如前辈作家，于是，悄然改变或貌合神离也就成为大势所趋。久而久之，兴趣的转移，热忱的消歇，加之越来越多原本出身农民的作家不断地“洗脚上岸”，“山药蛋派”文学风光不再乃至日趋沉寂也就不难想见。与此类似的，就有以孙犁为代表的“荷花淀派”。新时期以来四川在农村题材上所取得的成就也是有目共睹的，但自从领军人物周克芹英年早逝后，也是鲜有这一方面的大作。艾青有一句很有名的诗，那就是“为什么我的眼里常含泪水，是因为我对这一片土地爱得深沉”，可像他那样对脚下的土地俯首向心的诗人或作家已经不多见了。单就“要出让农民买得起的书”这一点，如今的作家就已与当年的赵树理诸人大为不同。出身农民并以农村题材起家的贾平凹曾多次写到自己年少时喜爱看书，有时为了向人借书而不得不忍辱负重。但据报道，他于去年11月出版的总数21卷本的第三套文集，竟是创下了2980元的天价。正走在致富路上的农民兄弟估计是很难消受得起的。凡此种种，不断地两相背离，终究可哀的就想必不只是一个方面。
胡正人虽已去，但言犹在耳，他曾谆谆告诫道：“写农村题材小说，自然要熟悉农村生活，熟悉农民，熟悉农村干部。同时还需了解农村政策，了解现行政策，过去的政策，并且还应当站得高一点，看得远一些，想到以后的发展。因为生活在农村的农民和干部，不能不受政策的影响，人物的命运、人与人之间的关系，都与政策有关联。写农村题材小说也就必然要考虑农村政策问题。”如此金玉良言，倘铭记在心并勉力而行，或可继往开来。
诗歌流派范文2
关键词：服装；品牌风格；流行趋势
中图分类号：J50文献标识码：A
每一个服装品牌都有一个属于自己的设计风格，这也正是品牌设计的灵魂与旋律，然而设计师需要在流行趋势的前沿下设计出符合自己品牌风格的作品，才能让人们在流行趋势表面形式的背后，体会到更深的、独有的品牌风格。服装流行在服装品牌的发展中扮演着重要的指导作用，其流行应用度都呈逐年递增的趋势。
一、服装品牌风格
品牌就是一个名字、称谓、符号、设计或是上述的总和。其目的是识别某个企业的产品，并同其他企业的名称互相区别。品牌是一个集合概念，包括品牌名称和品牌标志两部分。品牌名称是指品牌中可以用语言称谓表达的部分，如“路易·威登”、“迪奥”等；品牌标志是指可以被认出、易于记忆但不能用语言称谓的部分，通常由图案、符号等构成，如夏奈儿的双C标志、范思哲的蛇女标志等。
服装品牌风格可以理解为区别于其他品牌的特质，是一种可以明示该品牌特色的独特精神。比如华伦天奴 Valentino，我们可以把它看做是一个永恒的优雅惊叹号。无论何时，无论何地， Valentino始终是奢华、优雅的曼妙化身，洋溢着梦幻般的视觉隐喻，一经融入平和的现实生活，便幻化为个人感官与社会情绪的完美统一，四十多年来，她传播着成千上万消费者心中的梦想。再如高田贤三 Kenzo，他如一股清新而渊长的东方之风，在世界时装舞台，一直为鼻挺目深的欧美人所垄断。曾几何时，来自东方岛国——日本的设计师高田贤三带着一点神秘，一点莫测，更带着震世的惊叹站到了这个舞台的中央。由此可见，服装品牌风格在服装中所占据的不可替代的位置。
（一）品牌风格的定义
一个品牌风格的形象，我们可以理解成为存在于人类心智中的图像和概念的集群，它是关于品牌知识和对品牌主要态度的总和，同时，它又是消费者对某个品牌的综合感受、联想和评价。消费者在对一个服装品牌认知的过程中常常会被一种具体化的思维所影响，这里的影响除了服装外在的着装效果外，还有一种存在于消费者思想中的品牌应彰显于世人的姿态，也可以称为人们对品牌的一种期望值。
（二）品牌风格的因素
在此论文中，我将服装品牌划分为两个方面，即内因和外因。内在因素表现与品牌的文化内涵，外在因素则表现于品牌的硬件设施。一个品牌的文化内涵可以通过品牌的形成过程、历史文化、设计师风格、品牌代言人形象以及橱窗展示、服装、服装会等多种方式来展现；而卖场的大环境和服装本身所具有的风格，则都是作为品牌外在的“硬件设施”而存在的。
另外，服装品牌的设计理念、品牌文化、品牌的市场对象也是构成服装品牌风格的重要因素。简而言之，服装品牌风格就是它区别与其他品牌的所有不同点。
（三）品牌风格的目的
风格定位目的是营造自身独特的风格，并使自身的风格有别于其他与之竞争的品牌。如七匹狼旗下的SWJEANS品牌，其风格体现为“勇敢、坚毅、不畏艰险、百折不挠”的牛仔精神中融入了内敛、感性和柔美的东方魅力。
一般来讲，品牌风格定位的步骤分为：
1.识别对相关产品有相同志趣的人群，即区分消费者不同的个性感度，进行市场细分；
2.确定一个明确的目标顾客群；
3.详细而准确地描述目标顾客群；
4.使品牌风格与消费者的个性感度一致，即提供符合上述目标顾客群需要的设计和产品。
从风格定位的流程可以看出如何成功地完成风格定位，关键在于找准目标客户群，并能够详细而准确地描述目标客户群。
不同风格的服装品牌也倡导了不同的消费观念，诠释了不同的生活方式。著名西服品牌洛兹以其简洁精细的裁剪，成熟、理性、包容的色彩和面料，简约的设计手法，诠释了当代都市白领的心态和生活方式，表现了简约生活中的浪漫主义情怀，传达着一种个性、自由和无拘无束的心理追求。
（四）品牌风格的因素
从大的方面来说，一个时代的文化是对这一时期的政治和经济的反映。而从本质上来讲，服装是一种文化表现，即服装的本质是文化。因此，任何一个时期的服装风貌都是对这一时期人们的政治、经济和文化生活的反映。从现代服装发展的历史来看，每一次大的社会变迁几乎都对人们的着装观念产生了较大的影响，进而影响到时装设计师的设计风格。
例如：夏奈尔和她创立的Chanel品牌。第一次世界大战引起了社会的大变革，这种变革不但是政治和经济上的，同时也是思想上的，反映在服装上就是夏奈尔开创的完全不同于二十世纪以前的服装风格。第一次世界大战期间，大量的妇女也参加到与战争相关的工作当中，战后的妇女不再认为自己仅仅属于厨房和家庭，她们认识到自己也是社会的人，应当有自己的选择和自由，因为她们具有同男性一样的能力。这一时期的妇女第一次认识到自己的价值。在服装上面，她们不愿意只为了取悦男性而继续穿着十九世纪的紧身胸衣，她们强烈渴望得到身体上和精神上的解放。而夏奈尔适时推出的Chanel经典套装正好迎合了多数妇女的需要，从而奠定了Chanel品牌风格的基点。
国际著名服装品牌每年都会举行春夏和秋冬系列的两次会，以此来展示其品牌的最新设计和对流行趋势的理解。或许，我们很难通过一两次会察觉这些品牌在风格上的细微变化；但如果在一个较长的时间段里对这些品牌进行考察，我们就很容易地发现，随着时间的推移这些品牌的风格有着较明显的变化。
二、服装流行趋势
（一）流行趋势的定义
就定义而言，流行是指迅速传播而盛行一时的现象。流行是时代的反映，是一种观念的形成，体现整个时代的精神风貌。而服装中的流行则是指在服装领域里占据上风的主流服装的流行现象，是被市场某个阶层或许多阶层的消费者广为接受的当前风格或式样。
流行预测是依据客观实在对流行趋势的预想，是在特定时间，根据过去的经验，对市场、经济及整体社会环境的专业评估活动。服装流行是依据社会调查、生活源泉和演变规律推测即将流行的色彩、面料、款式等。
（二）流行趋势的多元化
竞争和经济的发展，以及人类文明进步导致了流行的多元化，使人们进入了一个追随个性与时尚的多元化时代，像以前那种对某一种款式痴迷的现象现在已经很难出现。款式的多样性，流行的多样化、灵活性、随意性使得当今的服装呈现出多姿多彩的面貌。风格单一、主题明确的流行已经很难见到，取而代之的是不同的品牌向你阐述着他们不同的风格，色彩斑斓、形式多样、各具特色。所以每个服装品牌都在诉述着自我的特点，不断寻求新的设计风格。而成熟的消费者已经能够对多种的审美意向保持高度的敏感性，并能透过流行的表面现象，掌握品牌的风格与内涵。
（三）流行趋势的重要性
在服装设计、成衣生产发展到一定程度，人们的服装消费趋于饱和的状态下，服装流行趋势的预测更显得尤为重要。服装流行趋势研究的目的在于有序地发展服装生产，引导服装消费。服装流行趋势的是服装流行研究的核心和最终目标，是满足社会需求、繁荣经济的重要手段。流行趋势的，不是由个别消费者主观愿望所决定的，它是根据综合调查的材料，采用科学的方法经过系统的分析研究而的服装流行信息，对指导服装生产的超前性和流通的合理性都具有深远的战略意义。
（四）流行趋势的预测
服装流行趋势，就定义而言，流行是一个时代的具象反映，是一种观念的形成，体现出的是整个时代的精神风貌。而服装中的流行则是指在服装领域里占据上风的主流服装的流行现象，是被市场某个阶层或许多阶层的消费者广为接受的当前风格或式样。流行趋势是依据客观实在对流行趋势的预想，是在特定时间，根据过去的经验，对市场、经济及整体社会环境之专业评估，以推估可能的流行趋势之活动。各大服装企业为在竞争激烈的市场中占有一席之地，竭力获取代表潮流走向的流行趋势信息。可见，将流行趋势与品牌风格结合的重要性。
服装流行趋势预测有广义和狭义之别，从狭义上来说，服装流行趋势预测是指对未来某段时期服装的款式、色彩、材料、整体风格倾向的一种推测。广义的服装流行趋势预测可以看作是一个时装运动，一个管理过程，不仅包含狭义的服装流行趋势预测的内容，而且还包台服装流行趋势的宣传以及为实现这个趋势而进行的一系列活动。
三、服装品牌风格与流行趋势的结合
服装品牌的设计开发是以国际流行趋势为宏观背景的，找准国际流行趋势与国内服装市场之间的融会点，善于有选择，有取舍地借鉴和运用其相关的设计要素，使服装名牌的设计开发即与国际服装同步又保持自身的风格特色。这点对于整个中国的服装品牌市场，也是应该具备的。
（一）流行趋势的融入提升了服装品牌风格的竞争力
对服装企业而言，流行趋势的融合显得尤为重要。的确，准确及时的流行趋势信息可以为企业产品的开发提供方向性的指导、规避风险，从而提升服装品牌的风格魅力，使其在激烈的市场竞争中把握先机占取主动优势。企业想要领导市场取得先机，就要比其他品牌更早更快地获取流行信息。时尚信息的传递往往是像金字塔般从“时尚中心”，如巴黎自上而下一级一级传递至其他相对闭塞的城市，而越靠近塔尖得到流行趋势的信息越早，它们通常是世界顶级品牌，随着时间的推移，大众品牌逐渐得到流行讯息。在品牌众多的市场竞争中，服装企业需要及时把握流行趋势，多方位获取市场信息。比如著名的“迪奥”，它的每一季都融汇流行与自身特点，因此在品牌时代的浪潮中立于不败之地。
（二）流行趋势的融入有助于服装品牌的可持续发展
诗歌流派范文3
【关键词】 交互式图像分割 流形排序 限位框
一、引言
图像分割是计算机视觉与图像处理中最基本的问题之一，图像分割将图像中的像素集合划分为不同的子集，有效简化对图像的处理、描述和理解[1]。但是仅依靠图像像素的分布规律进行自动图像分割，只能将图像分为颜色、纹理特征相似的多个区域，而很难讲图像中的目标对象分割出来[2]，交互式图像分割则可以通过简便直观简单的人机交互，对图像中的目标对象进行准确的分割[3]。
交互式图像分割方法可以分为两类：基于边界的方法和基于区域的方法[4]。基于边界的方法要求用户用一条曲线标明边界的大致位置，然后根据图像特征对曲线进行优化使其贴近图像的前景边界；由于基于边界的方法交互较为复杂，基于区域的方法受到更多关注，基于区域的方法需要用户简单标注出前景与背景，通过区域生长、区域合并等类似的方法实现前景与背景的分割。目前交互式图像分割的研究难点主要在于，分割效果受人工标记影响较大，分割边缘不平滑，对复杂图像分割不准确，而且对于高分辨率图像分割效率较低。
本文对基于限位框的方法展开研究，由于限位框所经过的区域往往都属于图像的背景区域，换而言之，与所包含的目标对象在外观上具有较大差距，因此本文引入流形排序，以四条边界为索引，进行排序，得到的排序结果再进行二值化处理，再作为新的前景索引，进行进一步的排序，获得最终的显著图。显著图表达了各个区域属于前景的概率，根据此概率分布可以利用简单的二值处理或者利用最小割最大流进行分割，获得最终的结果。
二、 算法介绍
2.1 流形排序
三、总结
本文引入流形排序算法，进行基于限位框的交互式图像分割方法建模。首先，对限位框区域进行过分割，并提出一种简单的超像素数目确定方法。然后，构建单层闭合图，在该图上进行基于背景索引、前景索引的共五次流形排序获得最终的显著图，再利用该显著图结合图割运算进行前景与背景的分割，得到分割结果。
参 考 文 献
[1] Zheng S， Cheng M M， Warrell J， et al. Dense semantic image segmentation with objects and attributes[C]//IEEE Conference on Computer Vision and Pattern Recognition. Columbus， USA： IEEE， 2014： 1-8.
[2] Arbelaez P， Maire M， Fowlkes C， et al. Contour detection and hierarchical image segmentation[J]. IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence， 2011， 33（5）： 898-916.
诗歌流派范文4
一、品牌归核化
每个企业的品牌基因是不同的，每个品牌都有自己的特色，企业要快速发展就要寻找自己的“发展之基”，明确品牌的“成长基因”，洞察品牌发展的驱动力。
1、发展之基
品牌发展需要有一定的基础，公司要快速发展就是夯实自己的品牌基础，积累品牌发展所需的资源能力，没有品牌基础的企业留下的往往是“转瞬即逝”的知名度，知名度高了美誉度下去了;品牌发展基础来源于高品质产品、优秀的制造工艺和强大的销售网络，这些根基是持久的，也是可以延续的。
2、成长基因
品牌发展需要有自己的“成长基因”，有自己的“品牌特色”，优秀的品牌发展总会基于自己的现状，在外部寻找品牌成长的良机，在企业内部挖掘品牌增长的动力，这种动力基于企业深厚的资源积累，发源于企业优秀的能力培育，“成长基因”源于企业关键成功要素，更源于企业对未来发展的前瞻性思考，有了“成长基因”企业品牌发展才更具持续性。
二、品牌清晰化
1、正核心
品牌发展总有其“品牌核心价值”，依云品牌一直是“定位高端”的，以阿尔卑斯山下的依云镇作为品牌的强势背书，其核心就在于以“优秀的稀有水资源占有”和“强大的稀有山脉”做背书，寻找品牌发展的核心就是要企业反察自身核心资源能力，把品牌建设的力量放在“最有优势的地方”，发挥现有资源能力的“最大效用”，立足自己的核心竞争力。
2、明架构
品牌愿景往往是既定的，而品牌建设总是分阶段推进的，每个品牌发展阶段总有自己的关键策略、发展重点和管控要点，同时多品牌、独立品牌、母子品牌等总会涉及到品牌架构，品牌关系需要发展战略、业务定位和品类承载等，品牌架构设计既要传递品牌核心价值，又要解决品牌间的关系和利于产生良好的“品牌联想”，明确品牌架构过程就是再次明晰战略规划、业务发展、品牌定位、品牌关系等的过程。
3、新命名
品牌命名是“品牌建设”的重要组成部分之一，优秀的品牌资产总会有自己的品牌名称，如宝洁、中信、中粮、全聚德、东来顺等享誉中外，品牌名称的选择其实是有讲究的，其既要传达品牌内涵，又要使品牌精神与时俱进、传递时代价值。品牌名称是品牌资产的最大化外显表现，是品牌资产的最大化聚集。
选品牌名称需要注意：1)品牌名称与企业所辖产业、所处地域、所处阶段保持一致，需要充分表达企业隶属的产业特性等;2)易记、易懂和易传播，便于品牌传播推广;3)保持稳定性，在一定时期内持续传播，同时推进必要更新。
三、品牌明亮化
1、明主题
品牌资产有一个持续积累的过程，品牌成长有其核心价值，更有其品牌主题，此种主题源自“品牌基因”，可以是技术优势，可以是产品工艺，可以是渠道优势，可以是研发能力，界定清楚“品牌主题”才能推动品牌的快速发展。
2、亮标识
品牌内涵确认后需要更好的“品牌表达”，这种表达体现在品牌Logo、传播物料、传播主题等设计中，标识的明亮化可以让品牌更具新颖性、更具冲击力，标识与品牌相映成趣、相得益彰，如中粮标识的“食品产业链”特色，伊利标识的“明亮特点”，无不传达了品牌的典型特色与品牌定位。
3、靓传播
品牌内涵需要亮化原有的品牌标识，更要有明确的“品牌传播主题”，设定品牌传播的三年期推广主题和阶段传播重点，同时根植于品牌传播实际，明确品牌传播的“特色点”，体现品牌核心价值;同时结合社会热点、行业热点，明确品牌传播的“切入点”，以更快引爆市场。
四、品牌内部化
1、广宣导
品牌发展不仅是品牌亮化、彰显品牌传播的过程，而且是品牌在内部“落地生根”的过程;品牌“内部化”需要更好的强化员工对品牌的认知，强化员工对品牌内涵的深度理解，更加明确品牌对工作作风、行为举止、客户服务、行销举措等匹配要求，这些需要公司强化品牌内涵的宣导，需要举办相关品牌培训，需要员工深化品牌认同，“广宣导”是“品牌内部化”的重要举措之一。
2、造氛围
品牌落地实施需要优秀的“品牌化氛围”，需要加强对品牌内涵的宣传、对品牌传播的认知表达，氛围营造重方法更重技巧;需要强化品牌传播，营造优秀的内涵表现，将品牌内涵和外部传播手段相结合;需要强化品牌标识张贴，广泛张贴，增加曝光度;需要强化品牌应用，将品牌应用更多展现在员工工作层面。
3、化行为
“品牌内化”的过程就是将品牌理念应用于日常工作、将品牌内涵外显于员工行为、将品牌特质彰显于部门作风的过程，“应用”、“内化”和“外显”是“品牌内化”的重要步骤。应用之策，将品牌内涵应用于员工举止规范，将品牌特质应用于运作举措;内化之策，就是将品牌理念内化于员工行为准止，就是将品牌理念内化于团队作风;外显之策，就是使员工领会品牌理念并落实到日常行为中，使品牌内涵通过各个运作层面进行彰显。
五、品牌扩张化
1、做张力
“品牌常青”是企业发展的美好期许，更是品牌发展的追求目标;品牌要发展就要不断扩张，要发展就要有“张力”，有品牌成长的“巨大活力”，有其可以迅速扩张的实力;做张力，就是要将品牌内涵直接而明确的表达出来，就是要强化品牌的“成长张力”;做张力，就是要将品牌传播做到最大化，强化“品牌的快速扩张力”;做张力，就是要将品牌的“竞争优势”最大化传达出来，最大化彰显品牌的核心价值;做出张力，做出特色，做出水平，更须将“品牌张力”最大化发挥。
2、明路径
品牌扩张就要有其“扩张路径”，有相应的扩张策略及扩张方法等;明确扩张方向是前提，同时反省自我、回归特色，做足品牌内涵;依品牌扩张方向洞察自身扩张路径，找准品牌扩张的切入点，强化品牌路径的适合性、特色性和丰富性，将路径最适合化、最适宜化，扩张路径不求最好，但求最合适。
3、善结盟
品牌要发展要扩张，就要既注重自身品牌扩张要素的积累，又要注重与同产业品牌、同区域品牌、同类型品牌的“联盟式发展”;与同产业品牌结盟，结合产业特色，维护产业商业价值，共同抵制“行业害群之马”;与同区域品牌结盟，融入区域文化，彰显区域特色，实现区域主流和品牌特色的融合;与同类型品牌结盟，明晰品牌特色，集聚品牌力量，共同做大“同类型”市场。
六、品牌更新化
1、战略协同
品牌战略始于企业发展战略，发展战略对品牌战略有着重要的指导作用;发展战略稳健，品牌成长就会更具持续性;发展战略激进，品牌成长就会更具突破性，更有跨越感;发展战略维持，品牌成长就相对缓慢;品牌战略须与发展战略相协同，二者承接协调是企业快速成长的关键举措，战略协同会更有助于品牌成长。
2、与时俱进
品牌要发展，就要与时代共进，在坚持“品牌核心价值稳定”的基础上强化品牌的“时代感”，融入必要的时代元素，结合时代特色做文章，借势社会热点求突破;坚持品牌的时代感、社会性，会更有益于品牌成长，更有益于品牌更新，更有益于品牌建设，更会使品牌形象“历久弥新”。
诗歌流派范文5
秋天的黄叶，它们没有什么可唱，只叹息一声，飞落在那里。
这是泰戈尔《飞鸟集》中的第一首，短小，精简，却带有一种现代诗特有的韵味。
现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古代诗歌相比，它不拘泥于格式和韵律，却带有一丝独特的韵味。现代诗主要有三大流派，一是九叶派，其代表诗人有辛笛，方敬；一是朦胧派，顾城就属于这一流派；还有就是新月派，它就是受泰戈尔《新月集》的影响，而形成的一个流派。像闻一多、徐志摩就属于这个流派。
可见，泰戈尔对现代诗出了巨大贡献。
他的《飞鸟集》就是他的一个代表。
诗歌流派范文6
[关键词] 高中语文；诗歌鉴赏；方法
一、把握诗歌诗眼
作者往往通过一首诗的诗眼来表达自己的思想观点和内心情感，抓住反映整首诗主旨的关键字眼和词语，往往这些就是一首诗歌的灵魂，能够清晰的反映作者的思想。要想抓住古代诗歌的诗眼，首先，需要对诗歌的某些字眼本意、语境等进行理解，在语言环境中去领悟一些诗眼的效果和妙处所在。其次，要把握住诗歌的主旨中心思想，来帮助概括诗眼在表达上的效果。如“红杏枝头春意闹”的“闹”字，“悠然见南山”的“见”字，使诗歌生动形象。
二、观察意象，分析内涵
意象在诗歌中是一个极为广义的概念，它既可以指事物，也能够代指一种环境，一种气氛。意象就如同我们往常所说的借物抒情，通过借由一些具体的事物来表达诗人内心的思想情感。例如诗人往往会用“孤鸿”来表达自己内心的失离孤独之苦。阮籍在《咏怀诗》中写道：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，朔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。”诗人通过孤鸿这一意象表达自己内心的那份孤独和落寞感，夜晚无法入眠，坐起去弹琴，听见野外还有孤鸿的哀叫声，一种悲伤之感涌上心头，想想自己现在的处境是那么的相似，便更加伤感忧愁，作者通过孤鸿这个意象充分诠释了自己内心的那份心境。
三、了解背景，知情感
所谓的背景，是诗人在写这首诗时所处的时代背景以及家庭政治背景等多方面内容。我们在欣赏古代诗歌的时候，要充分了解背景，从而帮助学生理解诗歌，感受诗人的内心情感，古人在写诗的时候，往往会借景抒情，我们可以抓住这一特点让学生在鉴赏时，首先将描写景物的诗句找出来，然后再去体会所写景物的情感，是喜悦还是悲伤，从而把握诗人的思想情感。
诗人的生活经历往往与诗人的作品息息相关，所以在理解诗歌大意的时候往往要注重联系诗人的生活背景，这样才能够更加准确的把握诗人所想表达的内容。苏轼在写《浣溪沙》这首词时就是在被贬于黄州的时候所写的，这对于苏轼来说，是自己人生政治生涯中一个重大的打击，但苏轼并没有因为这次打击而退缩，而是积极乐观的去面对，可以在这首词中看出即便在逆境中也依然坦然接受，勇敢面对的精神状态，上阕描写自然景观，下阕写出自己乐观豁达的心情，不再沉迷于落寞的感伤中。看似浅显，却值得回味。再如陆游的《十一月四日风雨》大作这首七言绝句选自《陆游集》卷二十六。陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189）罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人此时对于国家的收复具有强烈的愿望，但诗人意识到在现实生活中可能无法实现，于是就在一个大雨磅礴的日子，触景生情，只有在梦中去实现自己国家收复后的愿望了，感情深沉悲壮，凝聚了诗人所有的爱国主义激情。
所以我们在赏析诗歌时，要充分了解诗歌的背景，这样才能精准的把握诗人真正想表达的情感。
四、重视注释
有些诗歌在诗歌后都会有注释，阅读这些注释有助于了解与诗歌和诗人的相关情况，以便更好的把握作品内容。李白的《与夏十二登岳阳楼》“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”诗歌的注释为李白在流放的路途中遇见了自己多年未见，朝思暮想的朋友。通过阅读注释我们可以知道此诗的写作背景，通过背景我们可以看出诗人在写这首诗的时候，心情十分愉悦，所有的意象都很美好，雁儿高飞，花好月圆，都体现了诗人内心的喜悦。
五、分清各种风格流派
不同的诗人在创作诗歌时读会带有自己的写作特色和风格，李白诗歌风格就会偏于热情豪放，而且想象丰富，语言轻快；陶渊明的诗歌恬静平和，怡然自得；王维的诗歌往往诗中有画，意境唯美。古代诗歌按流派来分，分为现实主义流派和浪漫主义流派，浪漫主义强调的是抒情，想象具有创造性，文学表现情感真实；而现实主义则是对生活的模仿，有再现的特征。白居易、陆游等是现实主义的典型代表，屈原、李白等是浪漫主义的典型代表。词按流派可分为豪放派和婉约派，苏轼、辛弃疾是豪放派的代表，作品气势磅礴、感情激昂高亢；秦观、李清照是婉约派的代表，作品往往感情十分细腻，缠绵委婉。
六、熟练掌握各种修辞手法
古代诗歌往往会运用各种各样的修辞手法，例如比喻，是最常用的修辞手法，同一种事物还可以不同的比喻；借代，含蓄、委婉，表达特定的感情；夸张可以突出事物的某一特征，便于更好的抒情，增强感染力；同感，将人类的视觉、听觉、嗅觉、味觉等感官沟通起来，突显食物的特点。古诗词的常用修辞还有借代、设问、反复等等，这些都是需要在平时注意和学习的。
七、结束语
以上提到的只是古代诗歌鉴赏的一般方法的几种，还有很多技巧能够帮助学生提高诗词的鉴赏能力，能够更好的把握诗歌的内涵和寓意，这些都是需要我们在平时的学习中日积月累的，不仅仅是知道这些方法，还要学会灵活运用。
参考文献：
[1]施春花.浅谈高中语文中的古代诗歌鉴赏[J].安徽文学（下半月）.2007（11）.
