前言：中文期刊网精心挑选了诗歌流派范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
诗歌流派范文1
从报上得知，作为“山药蛋派”的最后一位主将，作家胡正已于2011年1月17日在太原去世，享年87岁。“山药蛋派”是中国当代文学史上形成于上世纪五十年代至六十年代中期的一个重要的文学流派，领衔人物是赵树理，紧随其后的是人称“西李马胡孙”的西戎、李束为、马烽、胡正和孙谦。他们都是山西农村土生土长的作家，都有深厚的农村生活基础和共同的艺术志趣及追求，一时佳作迭出，颇受广大农民读者的喜爱。胡正的代表性小说有《奇婚记》《汾水长流》《几度元宵》等。但随着他的离世，已在文坛上淡出许久的“山药蛋派”恐怕是真的要画上句号了。倘若由此及彼，消逝的又岂止是一个文学流派。
西风落叶之叹，看似无奈，但更多的应是一种怀恋。“山药蛋派”这一称谓，确是有着明显的地域特征，但集结在这一派下的作家都有着难能可贵的朴素而真诚的农民情结，这就超乎了一时一地，即使时至今日，也值得赞叹与推崇。他们没有发表过什么明确的创作宣言，但在写农民看得懂的书（不识字的也能听得懂）和出农民买得起的书上，却是有着惊人的一致。赵树理曾在接受记者采访时表示：“新文学只在极少数人中间转来转去，根本打不进农民中去。我父亲是农村知识分子，但他对这种宝贝一点也不感兴趣……我不想上文坛，只想把自己的作品挤进庙会上摆满《封神榜》《施公案》《三侠五义》《笑林广记》之类和两三个铜板一本的小唱本的小摊里去，一步一步去夺取那些封建小说、小唱本的阵地……做这样一个文摊文学家，就是我的志愿。”如此清醒而自觉，这就使他们坚持民族化、大众化、通俗化的创作风格，深切关注农民命运和农村发展，在体验生活时从不走马观花或蜻蜓点水，而是努力成为“生活的主人”。而在具体的创作过程中，尤其在描写人物、叙述事件时，都以农民直接的感受、印象和判断为基础，从而使作品中的人物与思想始终来自所处生活的底层。当然，文学是语言的艺术，“山药蛋派”的诸位作家在语言的运用上虽各具个性，但都有着流畅明快、幽默风趣的特点，“说书一般”，使广大农村读者如对兄弟、如对知心的好友，整个身心都被他们的作品吸引住了。孙谦在谈到赵树理的语言时曾说：“他没有用过脏的、下流话和骂人话，但却把那些剥削者、压迫者和旧道德的维护者描绘得惟妙惟肖，刻画得入骨三分。赵树理的语言极易上口，人人皆懂，诙谐成趣，准确生动。这种语言是纯金，是钻石，闪闪发光，铿锵作响……”所以，像《小二黑结婚》《吕梁英雄传》《三里湾》这类既深刻反映时代又影响深远的作品，显然都是创作者忠于生活而又对家乡父老的最真诚奉献。
自然，风流总被雨打风吹去，任何的文学流派也总有穷途末路的时候。应该说，上世纪四十年代是“山药蛋派”的辉煌时期，但解放后，一些作家的农民立场或民间意识发生了相应的变化，作品的影响力渐趋减小。在新时期以来的文学创作中，出自山西的一些青年作家在起初也大都以农村题材见长，如成一、韩石山、张石山等，一度被称为“小山药蛋派”。但也许是世易时移，他们的创作虽很见功力，可作品的影响或感召已明显不如前辈作家，于是，悄然改变或貌合神离也就成为大势所趋。久而久之，兴趣的转移，热忱的消歇，加之越来越多原本出身农民的作家不断地“洗脚上岸”，“山药蛋派”文学风光不再乃至日趋沉寂也就不难想见。与此类似的，就有以孙犁为代表的“荷花淀派”。新时期以来四川在农村题材上所取得的成就也是有目共睹的，但自从领军人物周克芹英年早逝后，也是鲜有这一方面的大作。艾青有一句很有名的诗，那就是“为什么我的眼里常含泪水，是因为我对这一片土地爱得深沉”，可像他那样对脚下的土地俯首向心的诗人或作家已经不多见了。单就“要出让农民买得起的书”这一点，如今的作家就已与当年的赵树理诸人大为不同。出身农民并以农村题材起家的贾平凹曾多次写到自己年少时喜爱看书，有时为了向人借书而不得不忍辱负重。但据报道，他于去年11月出版的总数21卷本的第三套文集，竟是创下了2980元的天价。正走在致富路上的农民兄弟估计是很难消受得起的。凡此种种，不断地两相背离，终究可哀的就想必不只是一个方面。
胡正人虽已去，但言犹在耳，他曾谆谆告诫道：“写农村题材小说，自然要熟悉农村生活，熟悉农民，熟悉农村干部。同时还需了解农村政策，了解现行政策，过去的政策，并且还应当站得高一点，看得远一些，想到以后的发展。因为生活在农村的农民和干部，不能不受政策的影响，人物的命运、人与人之间的关系，都与政策有关联。写农村题材小说也就必然要考虑农村政策问题。”如此金玉良言，倘铭记在心并勉力而行，或可继往开来。
诗歌流派范文2
【关键词】室内风格；古典；现代；简约；主流
如今，装修已变成与人们日常生活休戚相关的词语和常用语，生活中无论是工作，学习，休闲，娱乐等人们都离不开环境和场所，有关室内装饰方面的电视，报道，广告，犹如春潮一般正在涌动。装修行业已发展到拥有庞大的装修市场，大规模的装修队伍，对新技术、新材料、新观念的应用，标新立异的作品层出不穷。本人就此从专业的角度剖析风格的民族性、区域性、多样性以及历史与现状，以下是中外室内设计装修风格之我见：
1 中国古典风格
以宫廷建筑及古民居为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，以多龙、凤、龟、狮等为图案，斗拱，雀替，屏风，花窗为造型，以精雕细琢、瑰丽奇巧。但中国古典风格的装修造价较高，工艺复杂，一般在装饰中起点缀使用，完全复古的设计也不少。
运用现代语言、新型材料、先进工艺，高科技光电技术等与中国古典风格相融合的设计，就是现代中式风格设计，又叫简中风格，是目前主流的设计手法之一。
2 古埃及风格
古埃及装饰风格古朴、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，一般多采用古埃及象形文字和古埃及装饰人物画为主。
3 希腊古典风格
神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。以古希腊石刻石柱为题材设计，科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，布满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。古希腊风格的柱式常用于欧式建筑及室内设计中。
4 古罗马风格
古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券和柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。
5 伊斯兰风格
伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法。目前国内多用于清真类的餐饮和伊斯兰场所。
6 巴洛克风格
巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画和雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特征。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式和原则。
7 洛可可风格
洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特征，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。
但是古典的设计比较复杂，现在设计师经常把希腊古典风格、古罗马风格、哥特式风格、哥特式风格、巴洛克风格、洛可可风格等结合起来，运用现代语言、新型材料、先进工艺，高科技光电技术等与古典风格相融合的设计，就是现代欧式风格设计，又叫简欧风格，是目前主流的设计手法之一。
8 现代风格
现代装饰艺术将现代抽象艺术的创作思想及其成果引入室内装饰设计中。把古典系列的传统样式解放出来，力求创造出适应工业时代精神，独具新意的简化装饰，设计简单、通俗、清新，更接近人们生活。其装饰特征由曲线和非对称线条构成，体现在装饰上。线条有的美丽雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都和有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。
9 简约风格
简约是当今室内设计的主流风格之一，它主张设计中突出功能，废除不必要的装置，强调形势简单，简约的设计不断采用最先进的技术，并保持自然材料的原始形态，从感觉尽可能接近材料的本质，简约风格简约而不简单，其轻装修重装饰的理念，更由于装修采用减法，造价低廉，深受年轻人的推崇。
10 自然风格
自然风格倡导：“回归自然”，在室内环境中，力求表现休闲吗，舒畅，自然的田园生活，长运用天然木、石，藤、竹等材质质朴的纹理，创造自然、简朴、高雅的氛围。由于强调了因地制宜设计原则，所以造价不高，室内艺术效果却别具一格，因此受到人们的欢迎。
11 平面涂饰
平面涂饰风格的室内设计，由于色彩丰富，色块图形变化自由，使室内具有通透变化的空间效果，这种简便的平面涂饰，在保留原有空间比例的前提下，处理了空间，展示了某些场所的特点，丰富了室内空间形象，创造出了特殊的环境气氛，这或许受到了中国古建筑彩画做法的影响。因为不受构建限制的涂饰，易于更新变换，涂饰平面风格在室内的应用也越来越普及。
总之，室内装饰界提出了设计风格， 诸如“欧式风格”“中国风格” “现代风格” “简约主义”等口号，其实也就是涵盖了中西方的历史与文化，因此深入了解各种风格的历史环境、历史背景非常必要。室内设计的风格，因世界文化的差异性，民族区域的特殊性以及文化历史背景的不同，而形成了风格的多样性，又根据文学绘画的历史以及文学流派的形成，而逐步建立了室内设计自身的风格特色。设计师的目的是根据不同环境，不同场所，不同功能的需求，为不同人群和场所的要求而选择设计风格的定位，同时普及提高室内设计专业知识是当务之急。
参考文献：
诗歌流派范文3
【关键词】 交互式图像分割 流形排序 限位框
一、引言
图像分割是计算机视觉与图像处理中最基本的问题之一，图像分割将图像中的像素集合划分为不同的子集，有效简化对图像的处理、描述和理解[1]。但是仅依靠图像像素的分布规律进行自动图像分割，只能将图像分为颜色、纹理特征相似的多个区域，而很难讲图像中的目标对象分割出来[2]，交互式图像分割则可以通过简便直观简单的人机交互，对图像中的目标对象进行准确的分割[3]。
交互式图像分割方法可以分为两类：基于边界的方法和基于区域的方法[4]。基于边界的方法要求用户用一条曲线标明边界的大致位置，然后根据图像特征对曲线进行优化使其贴近图像的前景边界；由于基于边界的方法交互较为复杂，基于区域的方法受到更多关注，基于区域的方法需要用户简单标注出前景与背景，通过区域生长、区域合并等类似的方法实现前景与背景的分割。目前交互式图像分割的研究难点主要在于，分割效果受人工标记影响较大，分割边缘不平滑，对复杂图像分割不准确，而且对于高分辨率图像分割效率较低。
本文对基于限位框的方法展开研究，由于限位框所经过的区域往往都属于图像的背景区域，换而言之，与所包含的目标对象在外观上具有较大差距，因此本文引入流形排序，以四条边界为索引，进行排序，得到的排序结果再进行二值化处理，再作为新的前景索引，进行进一步的排序，获得最终的显著图。显著图表达了各个区域属于前景的概率，根据此概率分布可以利用简单的二值处理或者利用最小割最大流进行分割，获得最终的结果。
二、 算法介绍
2.1 流形排序
三、总结
本文引入流形排序算法，进行基于限位框的交互式图像分割方法建模。首先，对限位框区域进行过分割，并提出一种简单的超像素数目确定方法。然后，构建单层闭合图，在该图上进行基于背景索引、前景索引的共五次流形排序获得最终的显著图，再利用该显著图结合图割运算进行前景与背景的分割，得到分割结果。
参 考 文 献
[1] Zheng S， Cheng M M， Warrell J， et al. Dense semantic image segmentation with objects and attributes[C]//IEEE Conference on Computer Vision and Pattern Recognition. Columbus， USA： IEEE， 2014： 1-8.
[2] Arbelaez P， Maire M， Fowlkes C， et al. Contour detection and hierarchical image segmentation[J]. IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence， 2011， 33（5）： 898-916.
诗歌流派范文4
一、品牌归核化
每个企业的品牌基因是不同的，每个品牌都有自己的特色，企业要快速发展就要寻找自己的“发展之基”，明确品牌的“成长基因”，洞察品牌发展的驱动力。
1、发展之基
品牌发展需要有一定的基础，公司要快速发展就是夯实自己的品牌基础，积累品牌发展所需的资源能力，没有品牌基础的企业留下的往往是“转瞬即逝”的知名度，知名度高了美誉度下去了;品牌发展基础来源于高品质产品、优秀的制造工艺和强大的销售网络，这些根基是持久的，也是可以延续的。
2、成长基因
品牌发展需要有自己的“成长基因”，有自己的“品牌特色”，优秀的品牌发展总会基于自己的现状，在外部寻找品牌成长的良机，在企业内部挖掘品牌增长的动力，这种动力基于企业深厚的资源积累，发源于企业优秀的能力培育，“成长基因”源于企业关键成功要素，更源于企业对未来发展的前瞻性思考，有了“成长基因”企业品牌发展才更具持续性。
二、品牌清晰化
1、正核心
品牌发展总有其“品牌核心价值”，依云品牌一直是“定位高端”的，以阿尔卑斯山下的依云镇作为品牌的强势背书，其核心就在于以“优秀的稀有水资源占有”和“强大的稀有山脉”做背书，寻找品牌发展的核心就是要企业反察自身核心资源能力，把品牌建设的力量放在“最有优势的地方”，发挥现有资源能力的“最大效用”，立足自己的核心竞争力。
2、明架构
品牌愿景往往是既定的，而品牌建设总是分阶段推进的，每个品牌发展阶段总有自己的关键策略、发展重点和管控要点，同时多品牌、独立品牌、母子品牌等总会涉及到品牌架构，品牌关系需要发展战略、业务定位和品类承载等，品牌架构设计既要传递品牌核心价值，又要解决品牌间的关系和利于产生良好的“品牌联想”，明确品牌架构过程就是再次明晰战略规划、业务发展、品牌定位、品牌关系等的过程。
3、新命名
品牌命名是“品牌建设”的重要组成部分之一，优秀的品牌资产总会有自己的品牌名称，如宝洁、中信、中粮、全聚德、东来顺等享誉中外，品牌名称的选择其实是有讲究的，其既要传达品牌内涵，又要使品牌精神与时俱进、传递时代价值。品牌名称是品牌资产的最大化外显表现，是品牌资产的最大化聚集。
选品牌名称需要注意：1)品牌名称与企业所辖产业、所处地域、所处阶段保持一致，需要充分表达企业隶属的产业特性等;2)易记、易懂和易传播，便于品牌传播推广;3)保持稳定性，在一定时期内持续传播，同时推进必要更新。
三、品牌明亮化
1、明主题
品牌资产有一个持续积累的过程，品牌成长有其核心价值，更有其品牌主题，此种主题源自“品牌基因”，可以是技术优势，可以是产品工艺，可以是渠道优势，可以是研发能力，界定清楚“品牌主题”才能推动品牌的快速发展。
2、亮标识
品牌内涵确认后需要更好的“品牌表达”，这种表达体现在品牌Logo、传播物料、传播主题等设计中，标识的明亮化可以让品牌更具新颖性、更具冲击力，标识与品牌相映成趣、相得益彰，如中粮标识的“食品产业链”特色，伊利标识的“明亮特点”，无不传达了品牌的典型特色与品牌定位。
3、靓传播
品牌内涵需要亮化原有的品牌标识，更要有明确的“品牌传播主题”，设定品牌传播的三年期推广主题和阶段传播重点，同时根植于品牌传播实际，明确品牌传播的“特色点”，体现品牌核心价值;同时结合社会热点、行业热点，明确品牌传播的“切入点”，以更快引爆市场。
四、品牌内部化
1、广宣导
品牌发展不仅是品牌亮化、彰显品牌传播的过程，而且是品牌在内部“落地生根”的过程;品牌“内部化”需要更好的强化员工对品牌的认知，强化员工对品牌内涵的深度理解，更加明确品牌对工作作风、行为举止、客户服务、行销举措等匹配要求，这些需要公司强化品牌内涵的宣导，需要举办相关品牌培训，需要员工深化品牌认同，“广宣导”是“品牌内部化”的重要举措之一。
2、造氛围
品牌落地实施需要优秀的“品牌化氛围”，需要加强对品牌内涵的宣传、对品牌传播的认知表达，氛围营造重方法更重技巧;需要强化品牌传播，营造优秀的内涵表现，将品牌内涵和外部传播手段相结合;需要强化品牌标识张贴，广泛张贴，增加曝光度;需要强化品牌应用，将品牌应用更多展现在员工工作层面。
3、化行为
“品牌内化”的过程就是将品牌理念应用于日常工作、将品牌内涵外显于员工行为、将品牌特质彰显于部门作风的过程，“应用”、“内化”和“外显”是“品牌内化”的重要步骤。应用之策，将品牌内涵应用于员工举止规范，将品牌特质应用于运作举措;内化之策，就是将品牌理念内化于员工行为准止，就是将品牌理念内化于团队作风;外显之策，就是使员工领会品牌理念并落实到日常行为中，使品牌内涵通过各个运作层面进行彰显。
五、品牌扩张化
1、做张力
“品牌常青”是企业发展的美好期许，更是品牌发展的追求目标;品牌要发展就要不断扩张，要发展就要有“张力”，有品牌成长的“巨大活力”，有其可以迅速扩张的实力;做张力，就是要将品牌内涵直接而明确的表达出来，就是要强化品牌的“成长张力”;做张力，就是要将品牌传播做到最大化，强化“品牌的快速扩张力”;做张力，就是要将品牌的“竞争优势”最大化传达出来，最大化彰显品牌的核心价值;做出张力，做出特色，做出水平，更须将“品牌张力”最大化发挥。
2、明路径
品牌扩张就要有其“扩张路径”，有相应的扩张策略及扩张方法等;明确扩张方向是前提，同时反省自我、回归特色，做足品牌内涵;依品牌扩张方向洞察自身扩张路径，找准品牌扩张的切入点，强化品牌路径的适合性、特色性和丰富性，将路径最适合化、最适宜化，扩张路径不求最好，但求最合适。
3、善结盟
品牌要发展要扩张，就要既注重自身品牌扩张要素的积累，又要注重与同产业品牌、同区域品牌、同类型品牌的“联盟式发展”;与同产业品牌结盟，结合产业特色，维护产业商业价值，共同抵制“行业害群之马”;与同区域品牌结盟，融入区域文化，彰显区域特色，实现区域主流和品牌特色的融合;与同类型品牌结盟，明晰品牌特色，集聚品牌力量，共同做大“同类型”市场。
六、品牌更新化
1、战略协同
品牌战略始于企业发展战略，发展战略对品牌战略有着重要的指导作用;发展战略稳健，品牌成长就会更具持续性;发展战略激进，品牌成长就会更具突破性，更有跨越感;发展战略维持，品牌成长就相对缓慢;品牌战略须与发展战略相协同，二者承接协调是企业快速成长的关键举措，战略协同会更有助于品牌成长。
2、与时俱进
品牌要发展，就要与时代共进，在坚持“品牌核心价值稳定”的基础上强化品牌的“时代感”，融入必要的时代元素，结合时代特色做文章，借势社会热点求突破;坚持品牌的时代感、社会性，会更有益于品牌成长，更有益于品牌更新，更有益于品牌建设，更会使品牌形象“历久弥新”。
诗歌流派范文5
秋天的黄叶，它们没有什么可唱，只叹息一声，飞落在那里。
这是泰戈尔《飞鸟集》中的第一首，短小，精简，却带有一种现代诗特有的韵味。
现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古代诗歌相比，它不拘泥于格式和韵律，却带有一丝独特的韵味。现代诗主要有三大流派，一是九叶派，其代表诗人有辛笛，方敬；一是朦胧派，顾城就属于这一流派；还有就是新月派，它就是受泰戈尔《新月集》的影响，而形成的一个流派。像闻一多、徐志摩就属于这个流派。
可见，泰戈尔对现代诗出了巨大贡献。
他的《飞鸟集》就是他的一个代表。
诗歌流派范文6
[关键词] 高中语文；诗歌鉴赏；方法
一、把握诗歌诗眼
作者往往通过一首诗的诗眼来表达自己的思想观点和内心情感，抓住反映整首诗主旨的关键字眼和词语，往往这些就是一首诗歌的灵魂，能够清晰的反映作者的思想。要想抓住古代诗歌的诗眼，首先，需要对诗歌的某些字眼本意、语境等进行理解，在语言环境中去领悟一些诗眼的效果和妙处所在。其次，要把握住诗歌的主旨中心思想，来帮助概括诗眼在表达上的效果。如“红杏枝头春意闹”的“闹”字，“悠然见南山”的“见”字，使诗歌生动形象。
二、观察意象，分析内涵
意象在诗歌中是一个极为广义的概念，它既可以指事物，也能够代指一种环境，一种气氛。意象就如同我们往常所说的借物抒情，通过借由一些具体的事物来表达诗人内心的思想情感。例如诗人往往会用“孤鸿”来表达自己内心的失离孤独之苦。阮籍在《咏怀诗》中写道：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，朔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。”诗人通过孤鸿这一意象表达自己内心的那份孤独和落寞感，夜晚无法入眠，坐起去弹琴，听见野外还有孤鸿的哀叫声，一种悲伤之感涌上心头，想想自己现在的处境是那么的相似，便更加伤感忧愁，作者通过孤鸿这个意象充分诠释了自己内心的那份心境。
三、了解背景，知情感
所谓的背景，是诗人在写这首诗时所处的时代背景以及家庭政治背景等多方面内容。我们在欣赏古代诗歌的时候，要充分了解背景，从而帮助学生理解诗歌，感受诗人的内心情感，古人在写诗的时候，往往会借景抒情，我们可以抓住这一特点让学生在鉴赏时，首先将描写景物的诗句找出来，然后再去体会所写景物的情感，是喜悦还是悲伤，从而把握诗人的思想情感。
诗人的生活经历往往与诗人的作品息息相关，所以在理解诗歌大意的时候往往要注重联系诗人的生活背景，这样才能够更加准确的把握诗人所想表达的内容。苏轼在写《浣溪沙》这首词时就是在被贬于黄州的时候所写的，这对于苏轼来说，是自己人生政治生涯中一个重大的打击，但苏轼并没有因为这次打击而退缩，而是积极乐观的去面对，可以在这首词中看出即便在逆境中也依然坦然接受，勇敢面对的精神状态，上阕描写自然景观，下阕写出自己乐观豁达的心情，不再沉迷于落寞的感伤中。看似浅显，却值得回味。再如陆游的《十一月四日风雨》大作这首七言绝句选自《陆游集》卷二十六。陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189）罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人此时对于国家的收复具有强烈的愿望，但诗人意识到在现实生活中可能无法实现，于是就在一个大雨磅礴的日子，触景生情，只有在梦中去实现自己国家收复后的愿望了，感情深沉悲壮，凝聚了诗人所有的爱国主义激情。
所以我们在赏析诗歌时，要充分了解诗歌的背景，这样才能精准的把握诗人真正想表达的情感。
四、重视注释
有些诗歌在诗歌后都会有注释，阅读这些注释有助于了解与诗歌和诗人的相关情况，以便更好的把握作品内容。李白的《与夏十二登岳阳楼》“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”诗歌的注释为李白在流放的路途中遇见了自己多年未见，朝思暮想的朋友。通过阅读注释我们可以知道此诗的写作背景，通过背景我们可以看出诗人在写这首诗的时候，心情十分愉悦，所有的意象都很美好，雁儿高飞，花好月圆，都体现了诗人内心的喜悦。
五、分清各种风格流派
不同的诗人在创作诗歌时读会带有自己的写作特色和风格，李白诗歌风格就会偏于热情豪放，而且想象丰富，语言轻快；陶渊明的诗歌恬静平和，怡然自得；王维的诗歌往往诗中有画，意境唯美。古代诗歌按流派来分，分为现实主义流派和浪漫主义流派，浪漫主义强调的是抒情，想象具有创造性，文学表现情感真实；而现实主义则是对生活的模仿，有再现的特征。白居易、陆游等是现实主义的典型代表，屈原、李白等是浪漫主义的典型代表。词按流派可分为豪放派和婉约派，苏轼、辛弃疾是豪放派的代表，作品气势磅礴、感情激昂高亢；秦观、李清照是婉约派的代表，作品往往感情十分细腻，缠绵委婉。
六、熟练掌握各种修辞手法
古代诗歌往往会运用各种各样的修辞手法，例如比喻，是最常用的修辞手法，同一种事物还可以不同的比喻；借代，含蓄、委婉，表达特定的感情；夸张可以突出事物的某一特征，便于更好的抒情，增强感染力；同感，将人类的视觉、听觉、嗅觉、味觉等感官沟通起来，突显食物的特点。古诗词的常用修辞还有借代、设问、反复等等，这些都是需要在平时注意和学习的。
七、结束语
以上提到的只是古代诗歌鉴赏的一般方法的几种，还有很多技巧能够帮助学生提高诗词的鉴赏能力，能够更好的把握诗歌的内涵和寓意，这些都是需要我们在平时的学习中日积月累的，不仅仅是知道这些方法，还要学会灵活运用。
参考文献：
[1]施春花.浅谈高中语文中的古代诗歌鉴赏[J].安徽文学（下半月）.2007（11）.
