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奇志大兵相声范文1
作者：叶敬林
行走长沙街头，不经意间抬头，便看到十字路口巨幅的广告牌上，一男子身着灰布长袍，眯缝着小眼睛露齿而笑，稍带促狭又有点亲切，劝慰人们吃早餐时别忘了一读某报。穿街而过的公交车上，“灰布长袍”又手捧鲜奶盒，歪头微笑。
这个广告形象便是能让长沙市民开怀大乐的大兵。最红火的时期，“奇志大兵”一词甚至就是快乐的代名词。“看”他们那一口长沙俚语的相声（因为还有丰富的肢体语言和面部表情），可以暂时忘却烦愁，并在仰天长笑时隐约看到自己的影子一闪而过。
其实，若要走捷径了解长沙最本土最地道的生活，只消买一盘“奇志大兵”的相声vcd。
1995年，大兵开始与奇志搭档说相声。短短两年，他们便从长沙的歌厅杀将出来，进军长沙当时红极一时的电视娱乐节目。他们以长沙方言为特色的相声，随电视荧屏传到长沙乃至湖南各地，并进军央视春节联欢晚会。在湖南，不管是小孩还是成年人，争相以模仿“大兵腔调”为荣。
大兵的魅力也许便在于他的“市民性”，他躲闪着不愿承认。现在的他，正努力开拓着全国市场，想把全国观众都逗笑。
化妆间挂着件灰布长袍。大兵说他喜欢长袍。其实他穿长袍也真好看，举手投足间带出一股子相声人的儒雅。对他来说，相声，就是安身立命之本。
大兵在孩子的时代就痴迷于曲艺，并固执而自信地认为，生来就是说相声的。为此，高考时翻遍目录，没找到什么曲艺专业，就报了湖南师范大学音乐系。毕业后，为了说相声，到文工团当了文艺兵。复员后，和奇志搭档说相声，奔波于长沙各路歌厅，连续5年，每天演出四场，在客人挑剔的眼光中打磨成长。
“奇志大兵”相声里的主人公，大多是平凡普通的长沙底层市民，有点“傻气”，有点斤斤计较的自私，还有种不自觉的执着。相声里的他们，寻常如你我之邻居，不时遭遇日常生活的苦恼，左突右冲无法解决，自嘲自讽，竭力寻找一点点的乐子。
长沙话讲述的市井生活，甚至消解了外地人的乡愁。一位在长沙生活了5年的浙江人说，初来长沙，耳听难解之长沙话，颇感郁闷。某日偶尔听到奇志大兵的长沙话相声，竟也跟着笑不绝口，循着这些小人物的踪迹，渐渐触摸到真实的长沙，遂慢慢融入。
近距离打量接触大兵，可以窥见其相声中善意讽刺的来源。在他主持的那档子有奖益智电视问答节目录制现场，气氛宽松搞笑，不见此类节目常见的咄咄逼人气势。他总是见缝插针地幽默一把，让与他面面相觑的选手迅速放松，进入状态。若选手选择了错误答案，他会善意地提醒：“不改了？”把选手送入激动人心的下一关。
日常生活中的大兵，喜欢杂七杂八地看书，为相声汲取营养。征服了湖南本土的观众后，他有了新的“野心”，摆脱相声中长沙话的限制，以幽默情境控制相声节奏，逗乐全国观众。“奇志大兵”能在征战全国的道路上走多远？
奇志大兵相声范文2
关键词：三七总皂苷；糖尿病肾病；结缔组织生长因子
中图分类号：R285.5文献标识码：A
文章编号：1673-7717(2008)05-1042-04
Effects of PNS on CT GF in Diabetic Rats
FU Zhenchun1,XU Gang1,GE Tingai2,JIANG Tingting2,YUAN Chiting2
（1.Affiliated Hospital of Hangzhou Normal University College,Hangzhou 310015,Zhejiang,China；
2.Hangzhou Normal University,Hangzhou 310036,Zhejiang,China）
Abstract：Objective:To observe the effects of PNS on CTGF in Diabetic rats and protection on kidney,and explore its possible functional mechanism. Method：Diabetic rats were induced by STZ, divided into DM group, PNS group,and AG group randomly, And normal control group were divided into simultaneously. PNS group were intragastric administered with PNS at 100mL•kg1•d1, AG group were administered with AG at 100mg•kg-1•d-1, normal control group and DM group were administered with isotonic Na chloride at 1mL•100g-1•d-1.The administration duration was 8 weeks. At each group of rats, the following items were measured: blood glucose, kidney weight/ body weight, urinary protein amount in 24h, renal hypertrophy index number, glomcrulus volume, the variation of GF.Results: ① Blood glucose of STZ-induced diabetic rats increased obviously(P＜0.01),There’s no marked difference on blood glucose among PNS，AG，DM groups (P>0.05).② The 24h urinary protein quantity was much heightened in DM groups compared to NC group(P0.05).③The kidney weight was reduced in DM group compared to NC group(P0.05).MGA and MGV were increasing in DM group compared to NC group(P
Keywords:Panax pseudo-ginseng total glycosides；diabetic nephropathy；connective tissue growth factor
糖尿病肾病(diabetic nephropathy，DN)是糖尿病最常见而严重的并发症，是导致终末期肾病的常见原因。DN的基本病理改变为肾脏肥大、肾小球基底膜增厚和系膜基质进行性积聚，最终导致肾小球硬化和肾间质纤维化。其发病机制尚未完全明了，其中细胞因子、生长因子和肾素-血管紧张素系统起着重要作用。研究证明结缔组织生长因子(connective tissue growth factor, CTGF)的表达增高对DN的进程有重要影响，降低CTGF的表达对DN的防治具有重要意义。临床研究表明中药三七对DN有着良好的疗效，本实验拟通过观察三七总皂苷对糖尿病大鼠肾脏CTGF基因表达的影响和对肾脏的保护作用，以探讨三七总皂苷防治DN的可能作用机制。
1材料与方法
1.1实验动物
清洁级3月龄SD大鼠35只，雄性，体重150～200g，浙江省医学科学院实验动物中心提供。大鼠饲养于清洁级动物室，室温21～25℃。1.2试剂
链脲佐菌素（STZ）、氨基胍（AG）为美国Sigma公司产品，血栓通胶囊（每粒含三七总皂苷100mg）为黑龙江珍宝岛制药有限公司产品。血糖测定试剂盒由上海丰汇医学科技有限公司提供，尿蛋白测定试剂盒由南京建成生物工程公司提供；总RNA抽提试剂Trizol、逆转录酶试剂盒、Taq DNA聚合酶由上海生工生物工程技术服务有限公司提供。DNA梯度 Marker由Takara公司提供。
1.3引物
搜索GenBank数据库大鼠CTGF mRNA序列，利用Primer Premier引物设计与分析软件设计CTGF及内参GAPDH引物，委托上海生工生物工程公司合成，序列如下：CTGF引物：上游：5’-GGCCCTGCCCTAGCTGCCTA-3’，下游：5’-TGGAGATGCCCATCCCACAG-3’，目标长度：130bp；GAPDH引物：上游：5’-GTCGGTGTGAACGGATTT-3’，下游：5’-ACTCCACGACGTACTCAGC-3’，目标长度：276bp。
1.4方法与步骤
1.4.1造模 分组及治疗 适应性饲养大鼠1周。造模前将所有大鼠随机分为正常对照组(NC组，6只)和糖尿病造模组(29只)。STZ临用前用0.1mol/L无菌枸橼酸钠缓冲液(pH4.4)配成2%的溶液，放于冰浴中。造模大鼠禁食不禁水14h，将STZ以65mg/kg一次性于大鼠左下腹腔注射造模，2h后给大鼠进食。正常对照组按相同的方法和剂量注射枸橼酸钠溶液。72h后连续3天尾静脉检测血糖（Glucose Glu）。以连续3次血糖>16.65mmol/L，尿量>原尿量150%，饮水明显增多者为大鼠糖尿病成模标准[1-2]。造模后选取符合成模标准，状态稳定的糖尿病大鼠(共24只)，随机分为糖尿病模型组（DM组，8只），三七总皂苷组（PNS组，8只）和氨基胍组（AG组，8只，在实验过程中死掉1只），并予药物进行干预。其中，PNS组给予三七总皂苷100mg•kg1•d1灌胃，AG组给予氨基胍100mg•kg1•d1灌胃，DM组及NC组给予生理盐水1mL•100g1•d1灌胃。共8周。
1.4.2标本收集与处理 第8周末于处死大鼠前1天，用代谢笼收集24h尿标本，记录尿量后取5mL保存于-20℃冰箱中待测；大鼠称重后，从股静脉采血，分离血清待测；随后处死大鼠，取双肾，去掉肾包膜称重，右肾用10%中尔马林溶液固定，行PAS染色，左肾液氮冷冻，-70℃冰箱冻存，用于提取总RNA。
1.4.3指标检测采用日立-7020型全自动生化分析仪检测血糖，用考马斯亮兰法检测尿蛋白，并计算24h尿蛋白定量。
1.4.4肾组织病理学检查 取适量右肾组织行石蜡包埋，制成厚度为3μm切片，行PAS染色，光镜下观察大鼠肾脏病理变化。用多功能彩色病理图像分析系统在200倍下进行病理分析。每个切片随机选择10个正切的肾小球，测定肾小球平均截面积（MeanGlomerular Area, MGA），取其平均值作为每个标本的MGA，并根据公式肾小球平均体积（Mean Glomerular Volume, MGV）=1.25×（MGA）3/2计算MGV。
1.4.5肾皮质CTGFmRNA的检测 分别取各组大鼠肾皮质100mg，按Trizol试剂说明书操作，提取总RNA。所得RNA，用紫外分光光度计测260nm/280nm处的紫外吸收值（OD值），每个样品重复测3次，结果：所提取的RNAA260/280比值约在1.8～2.0。将所提取的总RNA经1％的琼脂糖凝胶电泳显示5s、18s和28s三条带，证实RNA无降解。
取3μLRNA样品，1μL Oligo(dT)18加入一无RNA酶的200μL薄壁PCR管中，用灭活DEPC水补足至10μL，混匀。65℃加热变性10min，迅速冰水浴0.5min，37℃3 min。按下列顺序加入：5×Buffer 4μL，dNTP(10mM)1μL，RNA酶抑制剂0.5μL，M-MLV逆转录酶(200U/μL)0.8μL，DEPC水最终补足至20μL混匀，42℃反应1h，然后95℃10min以灭活逆转录酶，短暂离心，-20℃冻存。
取上述逆转录反应产物10μL行PCR，按下列步骤操作(30μL反应体系):cDNA10μL，10×Buffer2.5μL，MgCl2(25Mm)2μL，dNTP（10mM）0.5μL，CTGF引物正、负引物各0.5μL，DEPC-H2O 13.8μL，Taq DNA酶0.2μL，将上述各成分混匀，先94℃变性3min，然后94℃变性15s、60℃退火30s、72℃延伸30s，进行30个循环扩增，最后72℃延伸5min。PCR产物-20℃冻存。
GAPDH的PCR扩增按下列步骤操作(30μL反应体系):cDNA3μL，10×Buffer3μL，MgCl2(25Mm)1.8μL，dNTP（10mM）0.6μL，GAPDH引物正、负引物各0.5μL，DEPC- H2O 20.1μL，TaqDNA酶0.5μL，将上述各成分混匀，先94℃变性3min，然后94℃变性15s、60℃退火30s、72℃延伸30s，进行30个循环扩增，最后72℃延伸5min。PCR产物-20℃冻存。
取8μL PCR产物与2μL上样液混合，以2%琼脂糖（含溴化乙锭 0.5g/mL），在1×TAE缓冲液中，电压80V的条件下电泳，电泳结果在紫外灯下观察，以GAPDH为内参照，用凝胶扫描成像系统对产物进行半定量分析，结果以CTGF与对应的GAPDH密度积分比值表示CTGFmRNA相对表达量。
1.4.6统计学处理 所有数据均以均数±标准差表示，样本均数组间的比较用One-WayANOVA(单因素方差分析)方法，方差齐性用Student-Newman-Keuls检验，方差不齐用Tamhane's T2检验。P
2结 果
2.1各组大鼠体重血糖24h尿蛋白定量的比较
DM大鼠均出现明显多饮、多食、多尿、消瘦等症状。与NC组比较，DM组、PNS组、AG组体重明显偏轻（P＜0.01），而PNS组、AG组及DM组比较体重无显著差异（P＞0.05）；与NC组比较，DM组、PNS组、AG组血糖明显升高（P＜0.01），而PNS组、AG组及DM组比较血糖无显著差异（P＞0.05）；DN组24h尿蛋白定量与NC组相比有明显增高（P＜0.01），PNS组、AG组与DN组比较，24h尿蛋白定量减少（P＜0.01），PNS组、AG组与NC组相比，24h尿蛋白定量无统计学差异（P＞0.05），PNS组与AG组比较差异不明显（P＞0.05）。
提示SD大鼠用STZ造模后，可形成大鼠糖尿病模型。PNS与AG均不能延缓糖尿病大鼠消瘦的进程，均不能降低糖尿病大鼠的血糖，糖尿病大鼠在持续高血糖状态8周后，24h尿蛋白定量较正常大鼠升高，PNS与AG能减少糖尿病大鼠24h尿蛋白定量至正常水平，其作用效果相似。如表1。
2.2各组大鼠肾脏肥大指数平均肾小球面积与平均肾小球体积的比较
大鼠肾脏肥大指数可用肾重／体重来表示，DM组与NC组比较，肾重／体重明显增加（P＜0.01），PNS组、AG组与DN比较，肾重／体重显著降低（P＜0.01），PNS组与AG组比较差异不明显（P＞0.05）。DM组大鼠的MGA与MGV均较NC组增大（P＜0.05）；PNS组、AG组的MGA、MGV则较DM组小（P＜0.05），而与NC组比较无统计学差异（P＞0.05），PNS组与AG组比较差异不明显（P＞0.05）。如表2。
提示PNS与AG能减少糖尿病大鼠的肾脏肥大指数，改善糖尿病导致的DN早期肾小球体积增大，两者作用效果相似。
2.3各组大鼠肾皮质CTGFmRNA的比较
与NC组比较，DM组大鼠肾脏CTGFmRNA表达明显增高（P＜0.01），PNS组、AG组大鼠肾脏CTGFmRNA表达较DM组降低（P＜0.05），PNS组与AG组比较差异不明显（P＞0.05）。
3讨 论
研究表明[3－6]，无论是2型糖尿病还是1型糖尿病，其早期的肾脏损害无本质差异，均为肾脏肥大，并证实肾脏肥大是预示后期肾功能减退的一个形态学指标。目前较一致的看法是，糖尿病所导致的肾脏肥大是由于糖代谢紊乱及其所导致的血流动力学、细胞因子等多种因素综合作用的结果。既往许多研究已揭示高糖、AGEs、AngII、TGF-β等与糖尿病肾脏肥大形成可能有关，而近来发现上述因素均可以刺激肾脏细胞产生纤维化因子―结缔组织生长因子(CTGF)，并通过CTGF进一步介导肾脏损害。CTGF是Bradham等[7]于1991年首次在人的脐静脉内皮细胞条件培养基中发现的细胞因子。它属于一种即刻早期基因CCN家族成员之一，广泛存在于人类多种组织器官，如心脏、肺脏、肝脏、肾脏和结缔组织中，尤其在肾脏中含量最高。生理状态下，CTGFmRNA在肾小球壁层、脏层上皮细胞，肾间质成纤维细胞和管周毛细血管内皮细胞中仅有少量表达[8]。在一些病理状态下，特别是在伴有细胞增生和ECM合成的肾小球系膜和小管间质病变区，CTGF表达量明显增加[9－11]。而在微小变性肾病综合征、特发性膜性肾病和急性链球菌感染后肾小球肾炎中，CTGFmRNA含量正常或仅轻度升高。显示CTGF的表达与肾脏的增生性或纤维化性病变密切相关，糖尿病肾病肾脏病理改变属于典型的增生性改变。小鼠DN早期，即使仅有轻度系膜增生，无蛋白尿和间质病变时，就可检测到系膜区CTGFmRNA明显增加，而肾脏中其它部位无明显改变[12]。刘必成等[13]研究发现在STZ诱导的糖尿病大鼠早期肾小球肥大的同时，肾小球CTGF表达明显增加，而且CTGF的表达与肾小球体积、24h尿蛋白定量有显著的相关关系。本实验研究亦证实糖尿病大鼠24h尿蛋白定量、肾脏肥大指数及肾小球体积均与正常对照组增高，有显著性的差别，其CTGFmRNA的表达比正常对照组也明显升高。近期的临床研究证实，尿和血CTGF浓度与DN的严重程度(尿白蛋白排泄量)[14-16]和肾小球滤过率[16]呈正比，尿或血中CTGF含量被认为是DN的预测因子。故特异性阻断CTGF的表达与合成将为临床防治包括DN在内的肾纤维化提供新的治疗途径,从而延缓DN的病程进展。
目前，瘀血贯穿糖尿病肾病的始终已成为中医医家的共识。瘀血既是病理产物，同时又是导致疾病加重的致病因素。糖尿病肾病的瘀血证特点及应用活血化瘀法防治糖尿病肾病得到了广泛的研究。沈庆法[17]认为即使在症、舌、脉上可能无明显的瘀证表现，在肾小球硬化和肾间质纤维化过程中，血流动力学的改变、免疫反应介导的凝血机制的紊乱、肾脏病理学的改变(如细胞外基质的积聚、细胞的增殖、纤维蛋白样物的沉积、血栓形成、血管襻闭塞、局灶或节段性肾小球硬化与间质纤维化等)都是“内结为血瘀”的表现。DN早期肾脏肥大，肾小球细胞外基质（ECM）过度积聚，以及DN所表现的肾小球硬化与间质纤维化等都可作为DN应用活血化瘀法的指征。近年来对活血化瘀类中药防治肾脏纤维化的现代药理研究发现，活血化瘀类中药主要通过抑制MCs的异常增殖、细胞外基质的过度积聚、调控肾脏固有细胞凋亡、调节血管活性物质、影响细胞因子的表达、调节基质降解酶等多种途径发挥其防治肾脏纤维化的作用。CTGF被认为是介导TGF-β促纤维化活性的下游效应因子，在刺激细胞增生、ECM合成及促进组织器官纤维化方面起着重要作用[18]。因此，在用活血化瘀研究防治DN的过程中，有必要对化瘀中药对于机体内CTGF的表达调节进行深入的研究。血塞通颗粒的主要成份为三七总皂苷（PNS），PNS是中药三七的有效成份,在肾脏内分布浓度很高,具有抗炎活血化瘀的作用,临床研究表明能显著降低糖尿病肾病患者的尿蛋白[19-20]。本实验研究发现，PNS及AG能显著降低糖尿病大鼠的肾皮质CTGFmRNA的表达，改善糖尿病大鼠肾脏肥大程度，减少24h尿蛋白定量，对糖尿病大鼠肾脏起着保护作用。但同时本实验也发现，PNS及AG不能明显下调糖尿病大鼠的血糖，提示PNS与AG对糖尿病大鼠肾脏的保护作用不是通过控制大鼠的血糖来完成的。本实验显示PNS及AG均能下调肾皮质CTGFmRNA的表达，推测PNS与AG对糖尿病大鼠肾脏的保护作用可能与此有关。最近证实，AG作为糖基化终产物（AGEs）的阻制剂，可通过抑制AGEs形成及阻止AGEs与受体的相互作用而减少CTGF表达[21]，延缓DN进展。但AG对人体具有较大的副作用，目前尚处于实验研究阶段。虽然PNS对CTGF的上游因子的作用机制尚有待进一步的研究，三七作为活血化瘀类的经典药物，其在动物实验及临床实验中所显示的对DN良好的防治效果，为活血化瘀中药及其提取物应用于临床防治DN提供了一定的理论依据。
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奇志大兵相声范文3
主兵，曾三次登上中央电视台春节晚会的舞台。2006年的《谁让你是优秀》、2007年的《免费电话》尤其让观众记忆深刻。他更是凭借这两段相声获得当年春节晚会观众最喜爱节目二等奖，并在元宵的颁奖晚会上再次现身。
说起这段《免费电话》，看似说的是电话，其实是讽刺着社会生活中无处不在的广告。相声中正是借用电话这个载体，把广告骚扰的烦恼充分地体现出来，构思之巧妙，设计之精良，这是在同类型段子中不曾出现过的，其内容和讽刺点也是在观众心中能产生共鸣的。所以，当《免费电话》呈现在观众面前以后，立即受到了大家的喜欢和认可，能够得奖也是情理之中的。
周卫星副主席，并没有登上中央台春晚的经历，但他是湖南台春晚的常客。周卫星与何晶晶，这一对“梅菜扣肉”组合在湖南家喻户晓。每一次有周卫星出现的地方，都会有人问上一句“何晶晶怎么没来？”周卫星深知，自己的发展方向绝不是局限于湖南这一方土地，他也希望自己能走向全国，在各类奖项中斩获殊荣。终于，中国曲艺最高奖“牡丹奖”给了他这个机会。2010年7月，周卫星凭借在小品《婚礼》中的精彩演出，获得第六届中国曲艺牡丹奖。2012年8月，该小品又一举获得了湖南省第一届文学艺术奖。
这个作品的前身，是周卫星与何晶晶在2010年湖南卫视春节联欢晚会上演出的节目，描写了一位军人为了一位老兵的婚礼而推迟自己婚期的故事，后经修改将事件内容改为玉树救灾，描写一位军人舍小家为大家的感人情怀，从而提升了作品的时效性与思想性。
大兵的《免费电话》与周卫星的《婚礼》，两个作品看似没有交集，各说各的事，各人有各人的表演方式，但是从湖南曲艺当下的发展方向和发展模式来看，他们的成功，出发点和立足点是相同的。说的是观众身边发生的事，演的是看似微不足道的小人物，因为表现手法的新颖独特，给人的启示既是发人深省的又是极具震撼力的。
《免费电话》这段相声从构思到创作，在大兵的心里已经酝酿了好几年。随着社会和经济的发展，广告已经渗透到了我们生活的方方面面，广告给大家带来方便的同时，随之而来的广告污染也随之加重。“电视剧中插广告”，也被人戏说成“广告中插电视剧”，可见广告出现的频繁已经严重影响到了人们的日常生活，从方便而变为一种烦恼。正是因为看到这个社会现象，大兵就找到了创作的着力点。单从这个现象来说，构成不了喜剧元素，组成不了笑料包袱。看似一个很好的创作素材，却因为找不到喜剧点，而一直搁置。直到一次偶然的彩铃电话让大兵一下子找到了创作这段相声的方向。但《免费电话》的创作之路并不是那么一帆风顺。首先是选什么样的广告作为内容成了争论的焦点。是用荧屏上大家熟知的广告，还是再杜撰出一些广告，这在创作初期进行了多番的讨论。用大家熟知的广告，这肯定能给观众找到共鸣，但难度是并不是所有的广告都能用，而且能用的广告又不是每条都能作为包袱出现。因而，最初就陷入了在熟知广告上不停找寻的漫长道路上。这样的素材找寻和拼凑工作一直进行了几个月，但收效甚微。最后大家讨论发现，如果从相声的包袱角度，光用现有熟知的广告不足以满足这段相声所需的包袱点，因而根据某些广告去杜撰、再加工成了下一步大家讨论的方向。在原有找到了合适的广告基础上，创作班子又先后设计出了几十条新奇另类好玩的广告，用于整个段子的素材储备。跟着就是讨论段子的构架，也就是相声行话所说的“梁子”。作为相声的“梁子”，是相声的核，是推动相声喜剧发展，解决相声矛盾，构造内在包袱的必要条件。因而，找对了“梁子”，相声就成功了一半。在梁子的讨论过程中，也出现过多次的阵子，有提出将“梁子”设定在上下级关系上，因为和领导的电话中广告的出现，弄巧成拙影响了上下级关系，但这个只是一个点，有一定的局限性，没有拓展到社会大环境中。最后经过几番讨论，把点设立在了家庭中，包括老婆、岳母娘、岳父。家作为社会的一个浓缩体，可以包罗社会中的方方面面，所以运用家这个概念，既可以体现上下级的关系，平级的关系，还可以体现直接的亲情关系，让矛盾和喜剧点更集中。加之在设计中，又运用了连环套的巧妙设计，让因为广告的插入得罪了老婆，跟着岳母来替女儿说话，广告又把岳母得罪，岳父又跟着来评理，广告再次把岳父也得罪，最后去找广告商评理，反倒被广告商的广告轰炸给弄疯了，从而把整个故事推向。这种连环套，一环扣一环的铺陈方式，让相声一下子活了起来，喜剧效果也更加强烈。而且它的创作方式又区别于传统相声铺平垫稳，一味的叙述型，而且借鉴了戏剧的结构，运用了现在进行时和时空变化，直接走人物表演的创作，使作品更有现场感和空间感，观众会随着主人公的情绪变化和故事的推进而产生不同的反应，让观众能时刻跟着走，吸引力和新颖性大大提高。就这样，相声《免费电话》经过大兵创作班子的几易其稿，终于创作出来了。
与《免费电话》不同的是，小品《婚礼》是在表现形式上的创新。小品通过军嫂“油菜花”对未婚夫多次推迟婚期而感到不理解到蛮横不讲理的发脾气，再到得之推迟婚期的原因和通过电话婚礼，而开始理解未婚夫到最后的鼎力支持，表达了军人及军人家属的无私奉献精神，内容充实完整。这并不是什么新颖的题材，但周卫星的演出团队却用了很多新颖的手法和元素很好的表现了这样一个永恒的主题。在人物塑造上，军人的无私奉献和对妻子的疼爱令人感动，军嫂“油菜花”泼辣的村姑形象鲜明生动，真实可信。从结构和表现形式上，打破了时空的局限，通过电话连线，将现实与幻想交叉进行，运用这种蒙太奇般的手法加上周卫星的口技和演员的表演，打造了一个亦真亦幻浪漫感人的穿越式婚礼，给人以新鲜之感。在两人跨越时空的神交中神圣而喜庆的婚礼进行曲在庄严的军号声中戛然而止时催人泪下，当视频将男主人公救灾而负伤的场景呈现在观众面前，女主人公撕心裂肺却异常坚定的呼喊又让大家再觉震憾和感动！
作品中间加入的那段视频，也是周卫星在湖南台春晚之后的演出中不断摸索出来的，确实为小品增色不少。运用LED这样一种时下流行的新技术，提升了小品的观赏性与真实感。
在小品中加入视频这一元素，也让当时牡丹奖的评委大为震惊。按评委的话说，这是文艺作品与时俱进的一种表现，并且视频的运用是在小品情节的情理之中的，是锦上添花，而不是画蛇添足。这段简简单单的在作品中仅出现一分多钟的视频，周卫星共拍摄了三四个版本，每次拍摄要动员导演、摄像等工作人员和武警战士、群众演员等等50余号人，一起算下来，就这么一分多钟的视频，周卫星个人就耗资近10万元。
奇志大兵相声范文4
关键词：相声 仿拟 概念整合理论 概念整合网络 心理空间
一、引言
仿拟，是根据交际的需要，模仿现有的格式，临时新创一种说法。仿拟修辞手法具有较强的艺术性，往往能够形成良好的艺术效果，给人以诙谐、幽默的乐趣。而国内外学者从认知角度对仿拟进行的探索比较少。
相声中的仿拟的一大特点在于把毫不相干的事出人意料地联系在一起，内容越是风马牛不相及，越能促进幽默的生成。如下面这段相声：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，我叫郭德纲。
二、概念整合理论简介
Fauconnier 认为心理空间是人们思考、表达时所建立起来的小概念包。概念整合的认知操作便是以心理空间作为输入空间进行的。概念整合网络包括四个心理空间：两个输入心理空间、类属空间和合成空间。它是概念整合理论中最重要的一个部分。两个输入空间的对应元素存在部分映射的关系。跨空间映射为即将产生的类属空间提供两个输入空间所共有的抽象结构并决定跨空间映射的核心内容。整合空间是由两个输入空间有选择地投射产生的，层创结构则通过组合、完善、扩展的方式产生。
三、概念整合理论和相声中仿拟的理解机制
通过概念整合网络中的四个子网进行的研究日益广泛。下面我们用概念整合网络的相关理论来分析相声中的仿拟现象。
（一）单一框架网络与相声中的仿拟
单一框架网络是概念整合网络四个子网络中最简单的一种。其中包含有两个输入空间、类属空间和合成空间。一个输入空间提供框架，另一个输入空间不提供组织框架，只是用来填补内容 。
如：相声《要账》
甲：自从给我悠下来，我是整天垂头丧气，三十多岁的人没这么窝囊过。 乙：窝囊什么呀？ 甲：还不窝囊哪？ 我跟你说，其他的账都好商量，唯独这笔费用无论如何你得给我。 乙：这叫什么费？ 甲：窝囊费！
我们首先建立一个关于“费用”的认知空间，比如在社会中我们需要缴纳的各种费用都称为“××费”，如电费、水费等，另一个输入空间的内容则是因为受了窝囊而想要所要赔偿。输入空间一提供组织框架即××费，并投射到合成空间进行认知操作，输入空间二提供具体的元素“窝囊”，就形成了合成空间中“窝囊费”的表达。
（二）框架网络与相声中的仿拟
四个心理空间共享一个抽象的组织框架是框架网络的明显特点，所以这四个心理空间中的元素有着异曲同工之妙，并且在两个输入空间中元素之间会一一对应起来。
郭：你走你的马连道，我过我的玉蜓桥。
于：一个奔东，一个奔西了！
（郭德纲，于谦：《你得学好》）
在这四个心理空间中，输入空间一包括有关马连道和玉蜓桥的元素，输入空间二包含阳关道和独木桥的元素，类属空间中的抽象结构“一个向东，一个向西”决定了输入空间一和输入空间二中的概念一一对应。“马连道”和“阳关道”相对应，“玉蜓桥”和“独木桥”相对应，通过空间一和空间二中的跨空间映射，在合成空间中的就为走玉蜓桥的人和走马连道的人分道扬镳。
（三）共享布局网络
在这种概念整合网络中，四个心理空间共享空间的布局。共享布局网络又可以分为单向网络和双向网络。The Lecturer kicked off with a few stories 是一个单向网络的例子。输入空间一和二有两个组织框架：演讲和踢球，在共有空间里则是“开始行动”这一抽象的框架。在The surgeon is a butcher 双向网络例中，输入空间里的组织框架为外科医生进行手术和屠夫切肉，在合成空间里，每个组织框架都采用了两个组织框架的部分结构，得到了外科医生在手术过程中使用了类似于屠夫切肉的手法来进行手术，从而产生了切肉的悲剧性的后果，使读者脑中立刻浮现这个外科医生不负责任的工作态度。
1.单向网络与相声中的仿拟
在单向网络中，两个输入空间有着不同的组织框架。合成空间将采用其中一个输入空间的组织框架。
如《盗版郭德纲》：
甲：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人――在医院！
乙：这都什么乱七八糟的！
在这个例子中，有两个不同的框架，一个框架是苍凉的外景，另一个框架是医院的内景，两域之间存在一些相互对应之处：枯藤和老树，这些缺少生命力的植物与医院冰冷的器械、环境对应，昏鸦、瘦马这些病态的动物与病人对应，西风、夕阳西下与医院的氛围和基调对应。通过空间一和空间二之间的对应，推论出在医院很痛苦。根据格式塔完形心理，我们会联想到医院的一般形象是经过治疗可以使身体恢复健康的地方，而诗词本身表现的是一种孤独苍凉的感觉。不难想象在医院人的心情会怎样。
2.双向网络与相声中的仿拟
在双向网络中，输入空间一和二存在有不同的框架，与单向网络中只有一个输入空间的框架结构被投射到合成空间不同，在双向网络中，在合成空间里会出现来自两个输入空间的框架。如相声《审贼》：
大兵：那你这些东西是怎么来的？
奇志：你也不是外人。我也就这么跟你说，这就是有人在门口说一声“芝麻，开门吧”我就知道这是懂套路的人给我送货来了，我就在里边喊声（唱）：“阿里，阿里巴巴，阿里巴巴今天带了多少钱，芝麻开门芝麻开门，呕呕呕，一万两万三万四万？？”我求求你，等会儿警察来了，你别醒我的门子，我也不说你是贼，咱们两下都好，不就完了嘛。
这段相声中有两个输入空间，输入空间一为原始故事“阿里巴巴与四十大盗”中的芝麻开门的故事情节，空间二则为贿赂者给受贿者送礼时敲门的情景。类属空间中两个输入空间的相似点构成的共享元素熟悉规则的人的敲门和开门后钱财的流动，使两个输入空间中部分元素相互映射，而合成空间里接受了来自一起被激活的相关背景知识――“阿里巴巴和四十大盗”、“政府机关人员收受贿赂”。合成空间里，两个输入空间里的组织框架同时得到了投射，而来自两个输入空间的一些成分也互相融合。
四、结论
以上是利用概念整合网络中的子网络来例析相声中的仿拟现象，由此可见，概念整合作为一种普遍的认知活动，能帮助人们理解仿拟等语言现象。 当然，由于相声语言是一种口头语言，灵活性和即时性强，有些现象仅仅通过概念整合理论还无法合理解释，需要进一步探索研究。
参考文献
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奇志大兵相声范文5
舞毕：主持人开场白
男：尊敬的各位领导
女：各位同事
合：大家晚上好！(鞠躬)
A：辞福牛，迎金虎，时光的年轮又将留下一道深深的印痕。
B：过去的一年里，Xx酒店在经营上励精图治，在服务上力求创新，在管理上日臻完善，赢得了各级领导和众多宾客的广泛赞誉，取得了良好的社会效益和经济效益的双丰收。
C：过去的一年里，Xx酒店在市公司党委的正确领导下，紧紧的团结在以葛总为核心的领导集体周围，勤于学习，善于创造，勇于创新，甘于奉献，谱写了一曲曲催人奋进的青春之歌，创造了一次次令人瞩目的辉煌战绩。
D：喜悦伴着汗水，成功伴着艰辛，我们不知不觉地走进了2010年；在这里，让我们真诚的祝愿在座的各位领导、各位同事：
合：新春愉快、身体健康、工作顺利、合家欢乐！
A：关关雎鸠，在河之洲：窈窕淑女，君子好逑。作为Xx酒店业典范的Xx酒店，向世人敞开了宽广的怀抱！
B：“天行健，君子以自强不息：地势坤，君子以厚德载物“！
C：自强不息，是Xx酒店的筋骨，厚德载物是Xx酒店的血脉。
D：具备了这样品格的企业，赢得的将不仅仅是市场，不仅仅是利润，她赢得是人心和未来无尽的发展潜力。
A：今晚，让我们欢聚一堂，共同畅想美好的未来。
B：今晚，让我们欢聚一堂，一起用心来感受真情。
C：今晚，让我们欢聚一堂，让每个人都沐浴在和谐的阳光下！
D：祝愿Xx酒店新年吉祥，一年更比一年强！
A：八年来，酒店在经营方面取得了骄人的业绩。Xx酒店的快步发展，这是与葛总的正确领导和全体员工的共同努力是分不开的，也是与社会各界朋友的关心与支持分不开的，接下来让我们以热烈的掌声有请酒店总经理葛少东先生致新年贺词！掌声有请！
B：感谢葛总热情洋溢的讲话以及美好的新春祝福，我们相信，在葛总的正确领导下，咱们酒店的经济效益一定会芝麻开花节节高，咱们的事业一定会百尺竿头，更上一层楼！
A：又是一年百花竞放。
B：又是一载春华秋实。
C：又是一年争奇斗艳。
D：又是一度盛世春景。
A：今天Xx酒店全体员工欢聚一堂，用歌声表达我们创业的激情。
B：用笑语展现我们的前程似锦！
A：接下来我们的联欢会就正式拉开帷幕了，你看，一群远方的朋友正朝我们走来，请欣赏舞蹈《我从新疆来》。
2、舞蹈《我从新疆来》表演单位：PA部表演者：陈春春等
B：俗话说得好，有朋自远方来，不亦乐乎，感谢PA部的同事为我们带来的精彩舞蹈，谢谢你们。
C：你知道天津最有名的是什么吗？
B：那当然知道，天津的狗不理包子，说道这里，口水都快出来了。
C：想吃了吧，那就让传菜部的A博为你送上一份天津包子。请欣赏单口相声《天津包子》。
3、单口相声《天津包子》表演单位：餐饮部表演者：博博
C：服务行业是非常辛苦的，从早到晚，总没有一个忙完的时候。
D：的确是这样，阳光之所以有今天，就是因为我们有这么一群不怕吃苦，乐于奉献年轻人，请欣赏舞蹈《不怕不怕》
4、舞蹈《不怕不怕》表演单位：团支部表演者：B林等
C：你觉得这个舞蹈怎么样？
D：一个字：好，两个字：很好，三个字：相当好。
C：别吹了，好戏在后头，欣赏完一曲优美的舞蹈后，让我们聆听一首非常抒情的怀旧的经典老歌――《珍惜》。
5、歌曲《珍惜》表演单位：前厅部表演者：万兰华
A：我们酒店团支部是一个非常有朝气的团队，是一只青年团队。
B：年青人就应该个个活力十足，激情四射。
A：年青人就应该有一个朝气蓬勃、积极向上的心态。
B：下面由客房部为大家表演一个舞蹈《欢乐中国年》，大家掌声欢迎。
6、舞蹈《欢乐中国年》表演单位：客房部表演者：
A：看了这么半天节目了，台下的各位同事也按捺不住了，下面我们进入有奖问答环节。
B：有什么奖啊。
A：到时候你自然就知道了，希望下面各位同事勇跃参加！
B：1、Xx酒店成立于何年何月何日（1998年10月18日）
2、要想使梦成为现实，我们干的第一件事会是什么？（醒来）
A：3、Xx酒店何是被国家旅游局评为三星级酒店（1999年10月）
4、孔子是我国最大的什么家？（老人家
5、世界上没有猪了打一首歌（至少还有你）
7、有奖问答第一轮
C：今天晚上我看出来了。
D：看出什么了？
C：今天晚上本来是一场春节联欢会，却无形中成了餐饮部和客房部的PK大赛了。
D：不说不知道，一说还真是这样，刚才欣赏完客房部的舞蹈，接着请继续欣赏餐饮部的舞蹈《歌唱》，让大家比一比。
8《歌唱》表演单位：餐饮部表演者：曾玲等
A：一曲优美的舞蹈，仿佛把我们带到了，让人久久难以忘怀。
B：我们还是回到现实吧，听听客房部为我们讲述一个身边的故事。
A：请欣赏小品《拾金不昧》
9、小品《拾金不昧》表演单位：客房部表演者：
C：象类似这样的好人好事，酒店还有好多好多
D：是啊，这只不过是酒店的一个缩影。希望我们酒店全体员工继续发扬和保持这种优良传统。接下来是什么节目。
C：刚才大家欣赏了一线部门表演的节目，接下来轮到后勤部门了，请欣赏由总办的谭主任为大家献上一首诗朗诵。
10、诗朗诵《阳光下的桂花树》表演单位：总办表演者：谭永明
A：平常看谭主任非常老实，朗诵诗来，倒还是诗情画意的。
B：这就叫人不可貌相，千万不要以貌取人。
A：不说了，下面有一群舞林高手已等不及了，有请兰艳带来的交谊舞－北京平四。
11、交谊舞《北京平四》表演单位：前厅表演者：兰艳
C：一曲欢快的舞蹈过后，让我们来欣赏一下财务部的帅小伙舒天成为大家献上一首歌。
D：大家想不想听，既然大家都想，那就有请舒天成上台为大家献歌。
12、歌曲《》表演单位：财务部表演者：舒天成
A：晚会进行将近一半，下面进入有奖问答第二轮
B：1Xx酒店共有客房多少间？（76间）
2、什么布剪不断（瀑布）
A：3、酒店消防中心电话是多少（6982）
4、时钟敲了十三下，请问现在该做什么呢？（该去修理了）
6、Xx酒店的企业理念是什么（努力超越、追求卓越）
13有奖问答第二轮
A：游戏过后，晚会节目继续进行
B：看过双簧吗？
A：我就吃过双黄蛋。
B：哪跟哪呀？我说的是一种艺术表现形式，一张椅子两个人。
A：怎么讲？
B：椅子后面的说，椅子前面的人表演。
A：听起来挺有意思。
B：今天就让你开开眼界，请欣赏双簧。
14、双簧《快乐阳光》表演单位：厨部表演者：王朝辉、邓光林
A：是啊，生活就是要充满欢笑，让我们在紧张的工作之余尽情的享受这短暂放松。
A：时代变了，新鲜事也多了，男同胞越穿越多，女同胞却越穿越少。
B：什么意思？你这不是在损人嘛！这是一种美，你懂吗？
A：不懂！
B：不懂？那就让你知道21世纪的女孩是怎么展现美的。请欣赏舞蹈《肚皮舞》。
15、舞蹈《肚皮舞》表演单位：前厅部表演者：
C：杂技是我们国家的一个传统节目，具有悠久的历史。
D：下面请欣赏杂技
16杂技《舞动青春》表演单位：厨部表演者：
C：常怀感恩之心的人是最幸福的
D：常怀感激之情的生活是最甜美的
C：感恩企业，给我们一个良好的工作环境。
D：感恩领导，使我们不断成长和进步。
C：感恩同事，让我们体会到了汉语中“众”字的含义。
D：下面请欣赏舞蹈《感恩的心》
17、舞蹈《感恩的心》表演单位：团支部表演者：孙霞等
C：时刻拥有一颗感恩的心，感恩我们的企业，感恩我们的客户，感恩我们的家人。让我们再一次用掌声感谢团支部为我们带来的感恩的心。
D：鄂电山庄是酒店的一个组成部分，在此时此刻，他们也带来了一份礼物。
C：请欣赏由金总和陈月华联袂带来一首优美的歌曲《》
18、歌曲《》表演单位：鄂电山庄表演者：金俊、陈月华
A：两个不愧是好搭档，配合得简直就是天衣无缝。
B：下面我们放松一下，进入游戏环节
19、游戏《想吃就吃》A和B主持
C：你平常喜欢听相声吗？
D：喜欢，最爱听奇志、大兵的。
C：是吗，今晚，就特地为你准备了一个相声节目，请欣赏相声《报火警》。
20、相声《报火警》表演单位：保卫部表演者：
A：报火警，看似简单，其实学问非常大，通过这个相声，在欣赏之余，又是一次难得的学习机会。
B：相声过后，接下来欣赏一段极具民族风情的傣族舞蹈《在小池边》
21、舞蹈《在小池边》表演单位：餐饮部表演者：曾玲
C：金猪贺岁，和谐阳光！
D：让我们为构建和谐Xx！和谐阳光！做出自己的贡献吧！
C：请欣赏市场部全体员工为我们带来的精彩节目《和谐中国》
22、《和谐中国》表演单位：市场部表演者：刘元辉等
A：社会需要和谐，单位需要和谐，我们的家庭同样需要和谐。
B：让我们紧紧的团结在以葛总为核心的大家庭周围，紧密联系广大干部员工，营造一个更加和谐的阳光，让我们的阳光明天会更好。
A：让我们用最热烈的掌声欢迎葛总一行上台为大家演唱一首《明天会更好》
23、大合唱《明天会更好》表演者：葛总等
结束语：
A：回首过去我们热情洋溢
B：坚定现在我们激情澎湃
C：展望未来我们斗志昂扬
D：让我们在新的一年里张开腾飞的翅膀，向着更高的目标飞翔
A：让我们携手并肩
B：志存高远
A：实现新跨越
B：再创新辉煌！
C：相聚的时光总是很短暂！让我们真诚的希望我们Xx酒店蒸蒸日上！我们的员工心想事成！
D：难忘今宵，我们将阳光拥抱！
C：今宵难忘，我们把青春分享！
A：朋友们！
B：同事们！
奇志大兵相声范文6
论文摘要：方言影像是在现代语境中生长、发展的，是社会现代性和文化现代性的结果和表征。现代语境中，文化艺术凸显消费化和娱乐化的特征。区域性受众对方言的情感和地域文化地位的自我确认上的诉求给方言影像提供了消费市场。方言文艺的娱乐性和轻松的平民叙事反映出现代社会中文化的娱乐化转向。无论从文化价值、传播理论还是国家语言政策层面观照，方言影像都会长期存在，在一定时期内还将大量存在。
影像艺术充斥着我们的生活，影像也成为了人们对生活感受的来源。电视、电影、录象、影碟、广告等等无不用影像来吸引人们，有人惊呼我们已经进人了一个影像文化的时代。二十世纪八十年代以来，影像艺术中呈现出一个引人关注的现象，就是方言影像作品的勃然兴起。巩俐演的“秋菊”用陕西话打起官司；张国立在《手机》中用四川话表达了教授的无奈；赵有亮用沪语吐诉着“孽债”的痛苦。当电影和电视剧用方言火了一把以后，方言栏目剧也火热开了。湖南、重庆、四川、云南、江西、陕西、天津、北京、东北三省、河南、上海等地区省市级电视台都有方言短剧。就湖南而言，本土笑星奇志和大兵的方言相声家喻户晓，在湖南受众中其地位完全超越北方相声名家。湖南经视的方言短剧《一家老小向前冲》创全国电视综艺栏目白天档收视率之最。2002年，娱乐脱口秀节目《越策越开心》横空出世，成功地创造了电视娱乐方言类节目的典范。
在国家大力推广普通话的今天，在文化全球化、信息全球化的社会，发轫于交通闭塞交往隔绝、生存空间越来越狭窄的方言，为何会成为大众传媒中的文艺的一种令人注目的工具?在现代性语境中方言影像为何会有如此强的生命力?方言影像艺术的勃兴有怎样的文化背景?又有怎样的发展趋势?对于这些问题，本文将从一个全面的全新的学术视野予以剖析。
一、消费文化与地域文化自我确认的诉求
如果我们将自己所置身的生活与过去相比，不难发现我们正经历着一场深刻的社会变革和文化转向。二十世纪八十、九十年代，随着我国改革开放和计划经济到市场经济的转型，国民经济得到快速发展，人民生活的水平大幅度提高了，社会进入到一个大众消费的时代。在消费社会里，人们消费物质，也消费文化。伴随着大众媒介的普及，适应社会大众趣味的大众文化迅速兴起，并不断挤压着精英文化和高雅文化，渗透到社会生活和文化领域的方方面面，实现了文化的转向。这种文化转向的重要特征之一是，在美学和艺术领域中，从审美的文化向消费的文化转变。
历来人们都把文化艺术理解成具有精神特征和价值特征的东西，它超越于具体和现实的功利性，不为外在的东西所左右。正如霍克海默所说，“人类，就其没有屈从于普通的标准而言，他们可以自由地在艺术作品中实现自己。”文艺的这一特质使其与人们现实的具体生活和行为，尤其是经济生活和行为有所区别。大众文化则与以往的文化艺术有截然不同的特点，凸显商品化和消费化的特征，或者说本身就成了商品和消费品。在市场化的社会，文艺已不再是一种孤立的文化现象，也成为一种经济现象，文化和艺术的品性发生了变化，利润和效益成为文艺的重要目的之一，随着社会全面走向市场经济，文艺用人们喜闻乐见的形式去满足大众的口味，俯就公众，从而获取更多的经济利益。
斯科佩克认为，一个文化存在最明显的标志是“独特的或具有特异性的言语形式”的使用②。在以区域性社会阶层为题材，反映地域文化的文艺中，采用当地观众普遍适应的方言、方音，似乎也是文艺生产的必然要求。
从社会语言学的观点看，方言能成为深刻的社会纽带，这种纽带靠共同语是无法建立的。同一地域的人们对方言、方音的情感认同会产生一种凝聚力和向心力，使不同职业、地位、性别、年龄、身份的人达到心理同归。在消费化文化背景下，文艺作为一个文化生产场，势必以所在地区为目标市场，以区域性观众为重要定位，这时方言这种独特的言语形式可望成为连接观众的纽带，尤其是展现地域文化、地方风土人情为主要内容的文艺生产中，方言的选择使方言言说者倍感亲切感，产生强烈的自豪感、成就感，同时使方言言说者更能理解影像文本的原初意义，实现较少损耗的解码与信息还原。另一方面，生长在特定自然环境、社会习俗、历史背景下的观众，对共同的地方风物、历史、习俗等地域文化具有共同的认知，通过影像形式的正式播放和群体的收看，以前被主流传媒漠视和放逐的地域文化得以确认，使地域文化的身份和地位得到提升。按照布尔迪厄的观点，文化资本是提高和强化社会阶级地位的一种手段。⑧方言作为民问意识形态的表达方式，通过与主流意识形态的结盟，使自身在大众传媒中的合法化得以张扬，并且通过跻身于主流意识形态的陈述而谋求自身的权威性。方言影像的出现和发展折射出地域文化自我确认和自我肯定的文化诉求。而对于非方言区的观众来说，在方言影像文艺的欣赏巾，通过视觉符号的畸变和影像内容的异域性，产生新鲜、惊奇、趣味，同样可以产生出另类，这是方言文艺具有全国影响的重要原因。
正是有了文化的转向，也正因为方言影像所致，很多方言节目开播已逾十年，收视率总足名列前茅，湖南经济电视台综合频道的《一家老小向前冲》收视率居长沙第一，湖南第一；东方电视台新闻频道的《老娘舅和儿孙们》收视率居上海第一；重庆卫视的《雾都夜话》在全国31个省会城市播出，收视率居第三。方言文艺的传播保证了高收视率，高收视率反过来又影响地方媒体决策层对方言文艺传播的关注和重视，方言影像文艺的传播在传播媒介这一直面受众的文化领域日甚一日已成必然。
二、娱乐文化与方言影像的轻松平民叙事
在传统观念中，文化艺术总是高于现实，它以一种对于道德、审美等精神价值追求的面貌出现，从而体现出对现实生活和日常生活的对立性和超越性，在审视和批判现实的同时，引领人们追求更高的精神价值。西方者马尔库塞就把文艺视为“一种自由、解放和对资产阶级社会政治反抗的承诺。”霍克海默也认为“反抗的要素内在地存在于最超然的艺术中。”历来的文艺在表现社会生活和人的心灵世界的同时，对社会生活进行评判，并显示出一定的文化价值。文艺的这种功能在大众文化这里发生了根本的转变，文艺从塑造人们的批判意识转变为培养人们的消费意识和娱乐意识，文艺不再负担那些沉重的政治、理想和批判的内容，不再担当道德牧师以教育和感化人民的历史和现实的使命。正如社会学家阿诺德·豪泽尔所说，“通俗艺术的目的是安抚，使人们从痛苦之中解脱出来而获得自我满足，而不是催人奋进，使人开展批评和自我批评。”方言影像文艺的最显著的功能就是娱乐消遣，不再追求深度模式，放弃了高深而抽象的理想追求，淡化了终极关怀，主旨就是遵循快乐原则，使观众愉悦，重视观众的趣味，津津乐道于市井生活的情趣，零距离呈现市井百态，小人物的人事经历和悲欢离合与观众的视域融合，观众在小人物的生活中找到类似的生活支点和情感寄托，从而构建自我的生活意义和生存哲学。在“平平淡淡才是真”“人生不如意事十常八九”的普通大众的生存状态中，方言影像文艺成为一种轻松的生产方式和大众欢乐活动。如湖南的奇志、大兵的方言相声，经视综合频道的《越策越开心》栏目，方言剧《一家老小向前冲》等都是这种欢乐活动的生产机智和载体。
方言影像文艺的娱乐性正是当代社会生活的反映。随着社会日益世俗化，人们摆脱了宗教式禁欲主义，更注重个人的实际生活和个人的情感际遇，个人的感情宣泄也成为合法的行为。社会经济的发展，消费主义的盛行，滋长了享乐主义，生活水平和质量的提高，不仅使人们获得了更多的财富，而且也获得了比以前更多的闲暇时光。同时，社会竞争愈加激烈，人们生活在紧张的压力之下，闲暇时便渴望缓解自己的压力，使自己在娱乐消遣中得到暂时的安慰，得到身心的愉悦和快乐。早在19世纪恩格斯在谈到民间文学的时候就说道：“民间文学的使命是使一个农民作家艰苦的日间劳动，在晚上拖着疲惫的身子回来的时候，得到快乐、振奋和慰藉，使他忘却自己的劳累，把他硗脊的土地变成馥郁的花园。”19世纪农民对于文学和艺术的要求是如此，而面对高速度、快节奏的现代生活的人们，更需要用轻松和娱乐来排遣和缓解自己的紧张，以获得片刻的安慰和愉悦。所以，那些表现当下关怀的内容，如反映老百姓自己的故事，表现普通人喜怒哀乐的情感，表现人们轻松愉快的生活体验，表现大众的希望和梦想，就成为方言影像所追寻的内容，追求轻松的平民叙事，放弃理想主义的宏大叙事。
三、文化传播的“小众化”与方言影像的发展趋势
一个民族、一个社区对客观世界的反映就形成了文化，语言是文化的符号，文化世界的建构大都储存在语言之中。英国语言学家帕默尔说过：“语言忠实地反映一个民族的全部历史、文化，忠实地反映了它的各种游戏和娱乐、各种信仰和偏见。”⑧语言反映民族文化，方言反映地域文化。文化世界的建构，理论上讲需要两个必要条件：一是对客观世界有了一定的认识，一是这种认识得到传播交流。口语媒介时代的口传文化，是以记忆的形式储存在自然人的脑海中，是在传播中创作、加工、修改的文化。而在文字和印刷媒介时代，文化通过书写和印刷，以纸张等形式储存着。现代文化的传播与大众媒介尤其是与电子媒介紧密结合，影像出版物集“视、听、读”于一体，使书籍的概念有了新的内涵。而且在当今世界中，大众媒介成为社会所有权力机制中的中心，成为社会文化的评判者，一种文化价值的肯定似乎只有经过大众媒介才能认定。从这一意义上来看，在当今世界中，方言影像承担着地域文化地位确认和地域文化传播的重大使命，方言影像自身负载着重要的文化价值。联合国教科文组织1970年威尼斯报告中就写道：“文化认同不能单单援用国家认同这样的术语，个人的、群体的、社区的以及阶级的文化认同，事实上其本质是多面向的。”⑨在我们这样一个幅员辽阔的统一的多民族国家，包括地域亚文化在内的多元文化并存是正常现象。
从传播学的角度来看，传播媒介发展历程中，竞争在不断加剧，受众市场也在发生改变，从有限媒介的单一接受到大量媒介的选择接受，促进了媒介从卖方市场到买方市场的转变。在这种境况下，媒介开始对传播市场进行分割，开始了小众化和个性化的进程。当今媒体不再试图争取所有受众，而是锁定特定的目标受众，集中精力打造有特色并能尽可能满足目标受众需求的媒介产品。与此同时，现代传播理论也从“两极效果论”、“选择理论”、“个人差异论”等众多理论的纷争中逐渐以传者为中心向受众为中心靠拢，“分众”在传播理论中沉淀下来并已成现实图景。“分众”的划分原则有人口细分、心理细分、行为细分和地理细分等划分原则。方言影像是按地理细分原则进行受众细分的一种市场竞争策略——以区域性受众为主要对象，以本地文化生活为内容，以独特的语言形式作为连接受众的纽带，打造无可替代的产品。从这一意义上来看，方言影像是大众传媒中“分众”传播理论的一种诠释。