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北欧家具范文1
现代家具的产生派别
荷兰风格派：
1、风格派来历及主张
风格派其名称来自于风格派的首倡者万﹒陶斯柏主编的《风格》。主要成员有画家蒙德里安（Piet Mondrian,1872-1944年）、画家万﹒陶斯柏（Theo Van Doesburg,1883-1931年）雕刻家万﹒顿吉罗（Georges Van Tongerloo）、建筑师及设计师奥德（Jacobus Johannes Pieter Oud,1890-1963年）、建筑师及家具设计师雷特维尔德等。风格派摧毁了传统、教条和个人的优势的旧思想，实现了国际统一的生活、艺术和文化的目标。风格派在造型上主张以几何形体构成形式的美，认为用最简单的几何形体和最纯粹的色彩组成的构图，才具有普遍的意义。作品中多用垂线、水平线、长方形、正方形等线和几何形体，反对曲线。色彩只用红、黄、蓝三原色，中间有一点白黑灰无彩色。
风格派设计师及其设计理念：风格派中对家具有巨大贡献的人物是雷特维尔德，他首次为家具提出了新的艺术设想。他的家具在结构上可以说与传统家具没有一点相似之处。他主张及风格派特征：将所有零部件都设计成极为简单的形式，选择忠实于本来的功能和所用材料的最原始形式，能产生最协调的效果。在结构上，每个零部件不能有丝毫的变形，而且任一零部件与其相邻零部件之间有明显的接合线，不能将某一零部件从属于另一零部件，应靠各零部件之间的紧密结合而共同起作用。
1917年雷特维尔德设计了令人注目的红黄蓝，这是最早的抽象形态的椅子，采用立体派视觉语言的设计手法，把造型主义的美学延伸到三维空间中，成为风格派造型结构理论的典型作品。整个设计存在着一种几何学的精确感，具有雕塑形态的空间效果和体量感，色彩上，除框架涂成黑色外，座板涂成蓝色，靠背涂成红色，框架端头涂成黄色，这种组合方式体现了风格派的特点。他们的设计从美学观点出发，用机械和容易获得的设计形式，全部构件规范化，形成大批量的机械化生产。
（三）包豪斯学派：
思想：1艺术与技术的统一2设计目的是人而不是产品3设计必须遵循自然与客观法则
历程：德国包豪斯学派是现代设计的鼻祖，奠定了现代设计的教育体系，培养了现代主义设计大师，在产品设计的程序、理论、风格上对德国、欧美及世界各国产生极大影响。
该建筑以完整的建筑物是视觉艺术的最终目标，装饰建筑曾是伟大建筑中不可缺少的部分。现在艺术家联合全体手工业者有意识的共同奋斗从繁杂的装饰中解脱出来，从新认识掌握建筑物的综合性获得建筑精神。包豪斯重在培养学生动手能力、材料性能的知识。从1919年到1923年陆续有许多派别加入中来。最后成功完成第一次展会，显示了包豪斯的巨大成就体现出工业化批量生产与美术设计的完美结合。由于二战的影响在1933年7月宣布正式解散。战后一批热爱设计的人士开始传播包豪斯风格，建学院、设计研究所。代表人物：布劳耶致力于系列家具的设计和标准化。提出设计房屋的同时设计配套的标准化家具，他这种系统化、标准化设想，为现代家具的设计指明了方向。
（四）国际式家具：
第一次世界大战以后，钢管这种现代结构材料代替曲木家具的木材，标志着现代设计新的里程碑，促进了现代设计风格的形成。它与同期的建筑一样，以功能作为形式设计的最高准则，具有世界性的共同需求，因此称为国际式风格。主要是以单纯的功能性线条作为主要构成要素，采用立方体、长方形和圆形等几何形体作为主要形式，同时，采用先进的制造技术和优良的工业材料作为质量的保证，体现了经济性、功能性、艺术性的完美和谐。
与格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、赖特同被列为四大元老的密斯强调设计要与传统观念决裂、要符合时代特点、要满足我们时代现实主义和功能主义的需要。提出少就是多的处理原则，在功能问题上，主张功能服从于空间。另外一个建筑界激进分子和主将勒·柯布西耶提出新精神《走向新建筑》与模数概念。他从人体的绝对尺寸出发，选定了下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位作为控制点，与地面的距离分别是：863、1130、1829、2260mm，利用这些数值分别插入相应其他数值，形成两套相加基数比，这就是勒·柯布西耶的模数图。
现代家居中北欧设计的意义：
北欧设计在20世纪晚期越来越受到国人关注，独特性主要表现在为大众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念，在面临外来影响时对本民族优秀传统工艺的继承与发扬，这将给中国当代设计在新的历史环境下为谋求发展产生深刻启示。北欧人性化设计理念与中国传统美学思想在许多方面具有相通之处。在怎样设计、制作、推广和销售优质的生活用品，来提高大众的生活品质等方面，北欧设计的成功经验对我们有一定的借鉴和启发作用。
北欧设计中儒家思想的体现：北欧家具在1900年的巴黎博览会上市时，就以现代化且具人情味的设计风格在业界引起轰动。它与当时德国和欧洲其他国家的功能主义不同，在适应本土地域文化环境的同时，在外形上反德国功能主义作品中那种常见的冰冷、严肃的纯几何形式，将直线换成曲线，并倾向于运用当地传统的木材、皮草等天然材料，显现出北欧的功能主义对自然与社会的亲和力，因而被称为“人文功能主义”，满足了人们生理心理的需求。这种人文功能主义既遵循功能主义原则，同时又具有北欧设计深厚的人文特点，将功能与人情味融为一体。
北欧设计与其他国家的设计最大的不同在于突出一个“情”字，不仅指人情，同时也表露出民族深厚传统的情调，恰与漠视民族差异、忽视人的心理情感的早期功能主义形成了鲜明对比。因此，“情”字是北欧设计灵魂所在，无论是北欧的建筑设计室内设计还是家具设计，都充分考虑了“情”字的发挥，不仅是北欧人性化设计的典型特征，也是本民族传统发扬光大的支点。阿尔托也是北欧设计中注重民族情感的代表，他针对“建筑人情化”曾发表过这样的论述：“现代建筑的最新课题是要使合理的方法突破技术范畴而进入人情与心理的领域”。北欧“人情味”的现代设计与中国儒家思想的“以情为美”具有异曲同工之妙。北欧提出的“人文功能主义”同时又不失功能主义原则。如蔑视创作中的“情”，无视设计创作中的“感”，其作品必将是苍白无力、冷漠呆板的。北欧设计赋予产品饱含深情的生命力，这正是北欧设计兴盛的根源所在。
参考文献：
《Modern Cabinet Making》Ken Calhoun
《The World Furniture Encyclopedia》
《Modern Furniture Classics》Miriam Stimpson
《A History of Furniture》
《The Concise Encylopedia of Furniture》
《家具结构与造型设计》于伸主编
北欧家具范文2
某患者家属因其父亲患肝硬化晚期，肝肾功能衰竭，经医院抢救无效死亡，故对医院医务人员不满，在医院急诊科殴打医生，并砸坏医院办公设施，致使某医生头、面部多处损伤，住院治疗。当地派出所认定，患者家属殴打医生致轻伤害，违反治安管理处罚法，给予200元的处罚。医生向法院提讼，要求某患者家属承担法律责任。
双方诉讼理由
原告诉称：被告辱骂殴打医务人员，侵害公民的身体健康权利，同时是对医务人员人格尊严的污辱，对原告身心健康造成极大损害，干扰医疗机构的正常工作秩序。要求被告：①书面公开赔礼道歉：②判令被告支付医药费、误工费、营养费、验伤鉴定费共计17067.90元：③精神损害抚慰金人民币1万元；④被告承担诉讼费。
被告辩称：原告丧失医德，，漠视生命，致病人突然死亡，造成病人家属巨大痛苦，是引发本案的关键。被告已做道歉，并得到公安机关处理。原告有错在先，给被告及家属造成的伤害更大，对方无权要求受害人精神赔偿。请法院依法驳回其诉讼请求，同时提起反诉，要求被反诉人：①向反诉人赔礼道歉；②判令被反诉人赔付眼镜配置费1890元；③判令被反诉人向反诉人支付精神损害抚慰金2000元：④由被反诉人承担反诉费。
法院判决
本院认为，公民的生命健康权受法律保护。被告因对原告的语言和工作态度不满，首先动手致伤原告，负有主要的过错责任，依法承担民事责任。原告在患者家属非常焦虑并有埋怨指责的情况下，没有采取适当的语言给予解释，也没有控制好自己的情绪和行为，对纠纷的发生和发展也有一定的过错。被告在医院致伤履行职务的行为，原告要求被告赔礼道歉和适当给予精神抚慰金的请求，理由成立，鉴于被告方已两次向原告赔礼道歉，并且被告已受公安机关处罚，赔礼道歉不再重复进行。
原告不服，继续上诉。二审法院判决：被上诉人殴打上诉人，有公安部门，处理决定证实，被上诉人应负全部责任，一审判决认定双方均有过错不当。
律师点评
本案虽然发生在医院这个特定场所，但却是一起人身伤害案件。医生作为一名公民，其人身权益同样受到法律保护。无论患者与医生存在什么样的纠纷，患者及其家属均不能采用武力解决，对医生的人身权利进行侵害，同样是违反法律规定的。
北欧家具范文3
神秘的北欧五国,我们何以分辨它们之间的差异?北欧设计评论家安尼・斯滕罗斯曾经说过,在北欧国家中,丹麦人比较“南部”化一点,芬兰人则有点“东方味道”,挪威人是“北派”,而瑞典人则基本是中坚。冰岛人自有套,谁也不属。这样个有着特殊造型天赋、被世人称誉为“斯堪地纳维亚设计”的北欧设计王国,已然成为一个国际著名设计学派。它融合了德国严谨的功能主义与本土手工艺传统的人文主义,并将北极极地的特殊地理境况与北欧人对生活的独特思考并赋予了设计本身。
若一定要给北欧设计加上定义,可以简单地归纳为,丹麦设计在家具王国里堪称经典,瑞典人善于制造摩登,芬兰人翔动着自然灵感,挪威人崇尚厚重与质朴。他们在风格上有其共性的面,但也体现着不同的风格个性。“丹麦设计”与牛顿定律、阿基米德原理一样,似乎成了一个专用名词,有着不可怀疑的权威性。丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子,一张沙发,它不仅仅追求造型美,更注重从人体结构出发,讲究曲线如何与人体接触时达到完美的结合。它突破了工艺、技术僵硬的理念,融入人的主体意识,从而变得充满理性。Fritz Hansen是丹麦的百年老牌家具制造商,旗下网罗了北欧众多才华横溢的设计师,品牌以“蚂蚁椅(The Ant)”、“蛋椅(Egg Chair)”和“天鹅椅(SWAN)”最为著名。丹麦设计师Cecilie Manz为Fritz Hansen设计的EssayTM系列,体现了丹麦设计在木制家具领域的经典地位。
Cedlb Manz重视功能性,并对品质有着严谨的要求――“我只做那些对我有意义的事。我一直抱持着这样的清晰想法,就是让自己的设计合法化。功能性无可厚非是至关重要的,但如果无法为设计找到好的理由,我宁愿不做它。”
北欧诸国的家具制作,均有自己的设计风格,而瑞典风格的特征,是雅致与摩登。瑞典的摩登之风,曾使马特森椅畅销不衰。这股以设计师名命名的马特森椅风潮,风行东南亚。与丹麦家具不同的是,瑞典风格并不十分强调个性,而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。
瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响,采用柚木、紫檀木等名贵质材制作家具,但从传统上,瑞典人更喜欢选用本国盛产的松木、白桦等质材。设计风格更追求便于叠放的层叠式结构,线条明朗,简化流畅,以便制作摩登与风行,并以此凝结瑞典家具的现代风格。
Bla Station是瑞典的家具制造商,旗下的设计团队大都由瑞典本土设计师组成。从Fredrik Mattson到StefanBorselius,再到德国柏林设计工作室Osko+Deichmann,他们始终将严谨的设计作风一以贯之,并对设计市场化进程不懈努力。这是一个爱好设计的独特国度!
芬兰的本义为“终结之地”,长年为冰雪覆盖,形成芬兰人审慎静思的品质与对自然之美和阳光的热爱,这些反映在设计中,形成一种温暖的现代主义。有别于德国式的冷峻,芬兰的现代主义带有温暖的情感。当现代主义来到北欧,那里的设计师并未一味接受普遍主义的规条,而是将现代主义与地方传统融合起来,并认为“线条应带有一丝微笑”。
芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格,是将出水的大自然灵性融入设计作品,使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。自上个世纪六十年代,芬兰人开始进八一种反省,渐渐将设计风格沉淀为平实、实用,与生活密切结合,更深度地利用国内现有材料,逐渐形成芬兰家具的现代特色。Artek家具制造品牌是由芬兰建筑大师阿尔瓦・阿尔托所成立,在强调设计魅力的同时,致力于新材质的研究开发,目标是以最少的材料、最简洁的造型制造出最多选择的家具。日本建筑设计师Shjgeru Ban为Artek所设计的一组“10 Unit system”系列,延续了极少主义的精髓,通过极少至简的复合材料组合创造出造型的无限可能。而艺术家具版本则是Artek在威尼斯双年展中与艺术家ToblasRehberger所共同推出的。
挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾,处处渗透出厚重与质朴,富有浓郁的北欧气质。正如很多业内人士分析的那样,北欧瑞典、丹麦二国在挪威家具的进口额度上占有很大的比重,使得整个挪威家具市场呈现出进口转加工的趋势。
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北欧风格（Nordicstyle）是指欧洲北部国家挪威、丹麦、瑞典、芬兰及冰岛等国的艺术设计风格（主要指室内设计以及工业产品设计），北欧风格起源于斯堪的纳维亚地区的设计风格，因此也被称为“斯堪的纳维亚风格”。具有简约、自然、人性化的特点。
北欧风格的特点：
第一，北欧风格与装饰艺术风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，北欧风格简洁实用，体现对传统的尊重，对自然材料的欣赏，对形式和装饰的克制，以及力求在形式和功能的统一；在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地三个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。
第二，在家具设计方面，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具，实际上的家具产品也是形式多样。如果说它们有什么共同点的话那一定是简洁、直接、功能化且贴近自然，一份宁静的北欧风情，绝非是蛊惑人心的虚华设计。
（来源：文章屋网 ）
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丹麦的家具设计以其悠久的传统和雄厚的实力而著称,无论是当今的成就还是传统的功力,较其邻邦都略胜一筹。战后,“丹麦设计”是优质设计的代名词。丹麦家具设计具有工艺精致与生产批量化的特点,主要表现在追求形式上的完美和技术上的精湛。
一、功能主义的美学释义:“诗意的功能主义”
功能主义思想诞生于德国,通过展览与设计艺术的交流,功能主义设计思想得到广泛的传播,在北欧诸国引起了强烈的反响。北欧的功能主义没有像其它国家那样与传统果断地决裂,其对现实的改变是渐进的、折衷的,带有一种改良主义的倾向。因此,当功能主义传播到斯堪的纳维亚时,它就为适应这里的条件作出了明显的改变,柔化了刻板的几何形,代之以精练、有力、清晰的外型,单纯、素雅的色彩,简单、质朴、原生的材质,使北欧设计既符合功能主义的要求又满足使用者的心理需求,具有亲切的意味。这种被修正了的功能主义被世人誉为“诗意的功能主义”。
丹麦设计师大胆地对功能主义进行革新,将丹麦的传统设计因素巧妙地融会于功能主义的设计中,具有一种变通的灵活性。丹麦家具设计师汉斯・瓦格纳(Hans Wegner)一直致力于功能主义的家具设计,从他的设计中可以看出丹麦家具设计最优秀的传统:精湛的手工艺技艺、对材料的深入开发、对舒适的关注。他的公牛椅设计采用了有包容感的椅背、优雅弯曲的坐面、柔化的轮廓,符合功能和美学的双重要求。
二、形态的美学释义:
(1)简洁流畅之美
丹麦的家具设计结合了现代风格与传统功能,因而广受欢迎。阿纳・雅各布森(Arne Jacobsen)是一位杰出的丹麦设计大师,他的设计充满清新自然、优雅而又浪漫的风格。他设计的蚁椅极其简练,并且富于雕塑的美感,椅子的底部、靠背和扶手被统一在一个多项弯曲的壳内。这种设计有着流畅和亲切的形式,是典型的北欧式“微笑的线条”,堪称经典之作,被美国人赞称为世界上最美丽的椅子。
丹麦的设计并非只注重产品的形式与功能,同时也赋予了产品更多的文化内涵。简洁的家具设计并非粗陋和随意,任何一个细节都经过了反复的斟酌和推敲。它不仅强调产品与周围环境的和谐,视觉感官上的舒适,而且还注重产品给人心灵上的寄托。充满了人情味的设计,让人的心灵得到了回归。
(2)典雅之美
丹麦设计的美学品质是内在含蓄,而非张扬。其家具设计在技术上追求精湛的完美,在形式上追求舒适的典雅。为了实现形式的完美,丹麦家具设计师在制作工艺上精益求精。汉斯・瓦格纳被称为家具雕塑家,他的经典作品“圆椅”是他风格的最好的阐释。圆椅以实木为框架,将背板与扶手连成一个整体,拐角处设计成圆滑的曲线,使线条流畅优美,细部的处理精致细腻,过渡均匀而有节制。精致与节制,正是丹麦家具设计的精髓所在。
1960年,丹麦家具设计师维纳尔・潘顿(Verner Panton)完成了他最著名的设计――“潘顿”椅。潘顿选用当时的新型材料――合成树脂,模压成一个完整流畅的造型。从侧面看,椅子的形态颇具拟人的手法,仿效女性的优美姿态。落地的整体弧面像裙摆一样散开,与现代抽象雕塑极为相似。
(3)自然之美
丹麦设计追求高贵典雅的外在形式,但其格调并不是冷冰冰的,而是透漏出受自然启示而产生出的温馨的人性关爱。斯堪的纳维亚设计师受北欧大自然的暗示,在设计中借鉴了动物和植物的造型,对之进行艺术的提炼,使之成为抽象和风格化了的形式。这些形式源于自然却高于自然,为设计注入了永恒之美。
丹麦女设计师南纳・迪策尔(Nanna Ditzel),以翩翩起舞的蝴蝶为范本,展开想象的翅膀,设计出了充满灵气的别致的椅子“蝴蝶椅”。椅子的造型一反传统的对称形式,以宽大的合成树脂为薄片材料,将靠背与椅面统一成线条酣畅的一个整体;椅腿被设计成由六条像昆虫腿般曲折而对称的钢管,生动诙谐,情趣盎然。弧线、放射线、折线错落有致,给人以动感和活力。
三、材料的美学释义:
(1)原木的温馨圆润之美
北欧气候的寒冷,使得该地的设计集中于对家居的关切上。原木的温和质地和色彩感受能够使人联想到温暖的春天。丹麦的家具设计大量采用自然材料,特别是木材,这与德国现代主义强调钢材完全不同。原木会让人自然而然地联想到纯朴、自然、圆润、温和、纯粹等美妙的词汇,这种材料的使用再加上简单却又典雅的传统家具样式,使丹麦的家具一方面拥有强烈的自然感,另一方面也具有传统美。这种原木家具的朴实无华代表了一种温馨的生活情趣、细腻的人性关怀,能够使人产生心理上的认同感。
(2)新材料所带来的独特个性之美
任何新设计的诞生,都有赖于技术的进步以及新材料的发明(发现)。丹麦的设计师们积极关注现代材料科学的发展,通过对新材料大胆的运用和反复的尝试,不断在材料的使用上做出新的诠释。采用单件材料一次性模压成型的设计方法,如热压胶合板整体成型、热压弯木等技术,把家具各个部分简化成一个整体,使家具具有简洁优雅的整体感以及雕塑般的美感。
雅各布森设计的家具别具特色,作品造型上的优美流畅得益于他对现代材料的独特认识及巧妙运用。雅各布森设计了三种经典性的椅子:“蚁”椅、“天鹅”椅、“蛋”椅。这三种椅子均是由热压胶合板整体成型的,浑然一体的胶合板坐面与靠背,以及三只椅腿的钢管支架,减弱了对细节的装饰,以一种极少主义的手法将椅子的部件降低到极限,具有雕塑般的美感,满足了丹麦人对于人文功能主义的追求,为丹麦的家具设计带来了新的面貌。
北欧家具范文6
提到斯堪的纳维亚风格，很多人脑子里会出现一件完全白色的房间，铺着很小的地毯，里面放着几件用白色木头或者浅色木头制作的家具。实际上，斯堪的纳维亚风格是非常复杂的。
瑞典，丹麦，芬兰，挪威和冰岛与世界上其他部分隔绝，因此导致了与众不同的文化和风格。但是欧洲对它们有着深远的影响，走遍整个斯堪的纳维亚地区，你到处可以看到法国，英国，德国和荷兰的建筑和家具的影响。在斯堪的纳维亚，瑞典人对法国最为向往。他们以谦虚的精神模仿法国的建筑，装饰，时装以及烹饪。在18世纪70年代，瑞典国王古斯塔夫三世，在法国进行访问，对洛可可式城堡留下了深刻的印象，他派遣本国的工匠去学习这种风格，然后由这些工匠根据本国的材料和本着节约的精神，对这种风格进行改造，结果产生了一种新的风格：古斯塔夫式。它的特点是，简洁，装饰少，主要依靠视错觉画法，使木头看起来像更昂贵的材料，比如大理石。
斯堪的纳维亚人不断从世界其他地方寻找灵感，但他们也凭借自己的感觉和本土的材料加以改进。他们把精湛的工艺外观和大批量生产结合起来。到了今天，这些因素导致了大量设计精美的北欧日用品的出现。
一年里都在追逐阳光
斯堪的纳维亚人的家反映着对大自然的热爱和尊重。北欧人用来自大地的颜色粉刷他们的家：绿色，白色，棕色或者是大自然调色板上的其他颜色。为了留住y以捉摸的太阳的光辉，有些人用石灰石和铁锈调制成大胆的黄色来粉刷他们的房屋。另外，在很多地方的房屋是深红色的，其中有一种红色叫法伦红，这是用瑞典法伦矿区所产的氧化铜生产的红色颜料。在挪威，沿海的房屋传统上都要粉刷成白色，以便出海的渔民能够找到回家的路。
今天，绝大多数斯堪的纳维亚人都拥有自己的度假别墅，只要有机会就可以去度假，而仲夏节，这个庆祝太阳24小时不落的节日，是一定要在度假别墅里过的，对于夏季住宅来说，是否高贵庄严并不重要，简洁实用才是关键。唯一的要求就是有一块空地，可以种花或野餐，可以接近大自然还可以建桑拿浴室。
在斯堪的纳维亚人的住宅中，如今大部分的墙壁是不加装饰的亮色调，但在过去，非常普遍的做法是用彩绘图案装饰墙壁。使用柱子和盆花的图样装饰墙壁，曾经是典型的时尚。因为挪威人的图案主题大部分是植物，所以把这种做法叫花卉画饰。斯堪的纳维亚的农民还喜欢用挂毯来装饰他们的房间，在喜庆的日子里，比如举行婚礼，家里的所有挂毯都要拿出来展览，挂在墙上，铺在桌椅上，盖在床上。
北欧人也喜欢用几何图案的地毯来装饰地板。木地板既可以不上油漆，也可以上漆。通常是淡色，以便获得最大限度的反光，有的时候有钱人也在木地板上彩绘地毯的图案。抛光的原木地板让木头的自然美闪亮，而且所需的维护工作也很少。
传统的北欧民居里，家具传统上嵌入墙壁，或者靠墙摆放。衣帽钩以及安装版，安装在临近入口的墙上，方便人们在雨雪天气里挂湿衣服和放靴子。与维京人的传统一脉相承，小窗户不用带穗的窗帘装饰，在斯堪的纳维亚，装饰窗户的哲学是少就是多。窗帘以简单为特点，多用半透明的材料，比如不加衬的棉布或亚麻布，尽量使阳光透进室内。为了保证私密性，有时也用卷帘，但都使用非常薄的材料制造。在私密性要求不高的房间里，窗户常常是开放的，让尽可能多的光线进入室内。同时也可以尽情观赏窗台上种的花草。
北欧人喜欢混搭
在生活的各个方面，季节对斯堪的纳维亚人的家庭装饰起到了支配性作用。就像按季节更换沙发套一样，一年中不同的季节北欧的家居有不同的变化。卧室里的羽绒被，枕头和窗帘，夏季和冬季是不同的。在其他房间里，小地毯，窗帘和挂毯也随季节不同而更换。虽然感觉上相似，但在同一房间中很少有同一个图案的两件纺织品，北欧人十分喜欢混搭。斯堪的纳维亚人一直坚持把各种颜色和图案混合在一起使用。
在漫长的冬季，家是逃避寒冷的避难所，北欧人家普遍使用蜡烛和壁炉，闪烁的火光反射在白色的亚麻布、墙壁和家具上，带来温馨的感觉。蜡烛不仅仅用在咖啡桌和餐桌上营造气氛。在窗口点燃的蜡烛是欢迎的象征，在漫长的冬夜里，温暖着踏雪寻访的客人。在夏季，人们抓住每一个机会使自己尽量享受阳光，进行大量的户外运动，即使是回到家里，还要把餐桌拉到外面，在室外用餐。一般的北欧人家的进餐区摆放着朴素的松木桌椅，桌上经常铺着亚麻卓木，银的，水晶的，瓷器的餐具混合在一起使用。
既保持对传统的尊重又有对未来的憧憬，是斯堪的纳维亚风格的两个方面，从镀金的镜子和粉刷精巧的墙壁，到的木地板和乡村家具，斯堪的纳维亚风格把两个极端连接在一起。其引人注目的最终结果便是折衷主义风格。
