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咏梅的诗句范文1
在家属住进丽都饭店的同时，一大群记者也闻讯赶来，他们首先做的，不是安慰家属，而是将照明设备统统开启，将刺眼的光线打在家属脸上，将一两个家属包围，询问着一些令人匪夷所思的问题：“你的家人在飞机上面，你难过吗？”“你的家人在飞机上面，你现在的心情如何？能谈谈吗？”我也想问问一些记者：“你们认为在这种场合问一些明知故问的问题，合适吗？你来这里难道仅仅是想抓拍家属悲痛欲绝时伤心扭曲的表情吗？作为新闻媒体，一个针砭时弊的正义群体，你们应该做的就是这些吗？”更有一些记者，镜头都快贴在家属的鼻子上了，还觉得不够近。整个丽都饭店，大都是记者们按下快门的声音，只有少数几个有良知的记者站得远远的，关掉闪光灯，关掉快门，用适当的距离贴近家属的心，共同感受那一份不安与焦急。甚至有些记者让人感觉他们是如此冷漠无情：在采访完一个家属后，一个来迟的记者因为没听到采访内容不甘心，居然对那个家属说：“我没听见，你能再说一次吗？”多么荒唐可笑的请求！就在这时，一个外国记者走到那个家属身旁，轻轻拍了拍她的肩膀，对她说：“我们并非有意来打扰你，请你坚强起来！”
当你吝于说出一些安慰人的话时，就请不要靠近他们，最起码请不要打扰他们。相机本是一个好东西，它可以记录一切美好的事物，让人们永远怀念；也可以记录一些庄严的时刻，让人们敬畏；时光留不住的东西，都能通过相机留住。但在某些悲伤的场合，我们是否能正确使用它，别让人对相机留下阴影，使原本动听的快门声成为一种梦魇……
著名摄影家卡帕曾说：“如果你拍得不够好，是因为你靠得不够近。”一些记者似乎错解了句意，一张照片，一张能够震撼、鼓舞、唤醒人心的照片，一定不是最贴近人的，而应是最贴近心的，用真心去拍摄，用真心去感受被拍摄者的内心情感，这样拍出来的照片，才会是好照片。也许作为一个记者，包围被采访者，是一种习惯，也正因为这种习惯，使他们忘记了所处的环境以及被采访者的感受，但是，在人性的面前，是应该做一名“合格”的记者，还是做一个真正的人？
咏梅的诗句范文2
【关键词】美式风格；现代家居；装修；融合
0 前言
美式风格作为一个近年来流行于我国家庭装饰装修中的风格流派，受到了越来越多人的推崇和喜爱。美式风格是美国装修设计风格的简称，是殖民地装修风格中最具代表性的一种，它糅合了众多的欧洲国家装修的风格和特色，形成了一种独特的以宽大、舒适为最主要特点的美国式风范。美国是一个完全的殖民国家，众多的欧洲老牌强国都在其身上留下了深厚的烙印。由于其本身地大物博的地理环境，崇尚自由的文化氛围，造就了其自在、随意的不羁生活方式，摒弃了造作的修饰与约束，形成了另一种悠闲的浪漫。在家居装饰设计中，美式风格不仅有着英伦的奢侈，法国的贵气，还有这美洲大陆本身的不羁，从而形成了一种既有怀旧、贵气而又不失自在与随意的风格。
1 美式家居应用中材质的选取
美式家具非常注重材质的品质，纯粹的美式家具喜欢以桃花木、樱桃木、枫木或者松木制作。桃花木、樱桃木属于需要几十年甚至上百年方可成材的珍贵木材，枫木也要40年成材。这些珍贵的材料为家具的造型和装饰确立了良好的基础，美式家具一般多在表面进行涂饰和雕刻，表现出独特的美式家具特色。
随着全球木材资源的日益稀缺，珍贵木材价格日高，现在的美式家具也开始选取一些替代的材质来进行打造，比如使用橡胶木或者是实木胶合板。橡胶木具有良好的可塑性，易于制做造型曲线柔和的家具，而且由于色泽较浅、纹理优美、质地均匀，很适宜表面着色并进一步油漆涂装。
美式家具在制作过程中，不同的部位也喜欢选取不同的材质来表现各色各样的稀有纹理，甚至连一些树木生长期中由于病理变化产生的特殊纹理都是美式家具的最爱。在一些装饰部位，通常会选取华丽的枫木滚边或者胡桃木镶嵌，并且延续了新古典风格中强调优雅的雕刻和舒适性为主的设计风格。
2 美式家居应用中色调的特点
总体来说，近年来美式风格流行的主体包括两种：一种是美式乡村风格，一种是现代美式风格。
2.1 美式乡村风格的色彩
在家具的颜色选择上，一般选用胡桃木色或枫木色，或者是做旧的白色，仍保有木材原始的纹理和质感，还刻意增添做旧的瘢痕和虫蛀的痕迹，营造出一种古朴的质感，体现原始粗犷的美感。美式乡村风格追求的是“回归自然”，也属于自然主义风格的一个分支，所以在家具上力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，选用一些素雅的板岩色和古董白，貌似随手涂鸦的花卉图案，线条随意但注重干净干练。
墙体颜色选取自然色调为主，绿色或者土褐色是最常见的搭配色彩（见图1）。墙顶面的表层多是选用乳胶漆或者墙纸来进行装饰，顶面一般用乳胶漆居多，墙面两者皆可选用。如果选用的是壁纸，大多都使用纯纸壁纸，花纹以各种自然纹样为主，比如卷草纹、花卉图案等。和现代风格局部墙纸装饰不同，在美式风格中的墙纸主要是全体墙面整体使用，以求达到一种和谐统一的美感。或者是使用AB版的艺术墙纸，所谓AB版墙纸主要是指墙纸设计中，以同一种色调或者纹样为共同要素，两款墙纸神似而形不同，两者之间相辅相成，主次分明而互相映衬，从而形成一种整体感。
在地面颜色上，多选用橡木色或者棕褐色，使用带有肌理感的复合地板。美式风格注重实用性，所以很多时候在客厅或者起居室会采用具有复古花纹或者造型的地砖代替木地板，地砖具有防水、耐腐、耐磨、寿命长、纹理突出、花纹多等优点。更主要的是地砖具有很好的耐高温和耐变形能力，尤其适合一些安装了地暖的家庭使用。在砖缝或者木地板拼缝的处理上，一般会故意加大拼缝的尺寸。比如近几年装修市场流行的是800mm*800mm地砖无缝铺贴，但是美式风格独辟蹊径，首先缩小地砖的尺寸为不超过600mm*600mm，接缝也故意留3mm-5mm（见图2），而且使用深色勾缝剂进行勾缝，形成一种独特的美感。
2.2 现代美式风格的色调特点
在现代美式家居中，越来越多的年轻人摈弃了传统美式风格中厚重、怀旧、贵气的特点，在家具上多选用带木纹的白色但是并不做旧，呈现一种温馨舒适的家庭氛围。现代美式在墙面颜色上喜欢选用米色系作为主色，并搭配白色的墙裙形成一种层次感。在家具造型方面也多吸取了法式和意式中优雅浪漫的设计元素，家具整体给人一种优美轻盈的感觉。
这种风格的流行，主要是受各方面的因素影响形成的。首先是，经济方面的因素，传统的美式风格喜欢选用众多的名贵树种，而做旧风格也需要花费大量的人工才能完成，这些都大大提高传统美式家具的造价。因此具有美式造型，但是剔除了华丽的滚边、做旧、镶嵌等要素的现代美式家具，既达到了风格的神似，又降低了使用成本，所以广受广大年轻的消费者喜爱。在墙体处理上也多采用乳胶漆来代替墙纸，大大降低了装修成本。其次是，风格搭配上的优势，现代美式风格中的家具更加的轻盈、搭配方式自由，灵活多变，非常符合年轻人求新求变的心理。
3 美式家居应用中的造型要素
美式风格是一种多风格的融合和混搭，这一点在其造型要素上展现的淋漓尽致。在一些大梁的处理方面，美式风格借鉴了地中海风格的一些处理手法，把低矮的大梁做成圆拱或者椭圆拱的形式（见图1）。这样的处理很好的避免了为了遮掩大梁来使用过低的吊顶而造成的空间的压抑。在一些家具腿的处理上，借鉴了巴洛克和洛可可的风格，多采用兽腿形式或者弯曲造型等。美式风格中的床头、柜子顶部、沙发上沿喜欢使用一些简化的卷草纹造型，形成一种温馨的家居氛围。在家居吊顶上，喜欢使用层次吊顶，一般至少两个层次，在阴角处使用素面石膏线走边，加重层次效果，这样可以使家居空间的纵深感拉高，显得家庭空间宽大舒适。在沙发造型上，多采用包围式结构，注重使用的舒适感，不管是圆形的扶手还是拱形的靠背，都表达出一种慵懒且实用的气息。
4 总结
在美式风格家居设计应用的时候，设计师主要是把握好其主要的几个特点，形成美式风格独特的设计韵味。值得注意的是，在设计实践中不能一味的求雷同而忽略了实际生活实践。比如在美国多采用敞开式厨房的设计，但这种设计手法就和大部分中国家庭烹饪中的煎炸炒的烹调方式有冲突，需要设计师进行变通。美式风格作为现在主流的一种家居装饰风格，是人们对于美好生活向往的一种必然现象，也是一种对于文化和生活方式的潜移默化。对美式风格的应用进行深入的研究，既可以提高在设计实践中的方案掌控能力，又可以提升设计师的审美能力。在当前的社会、经济和市场化的发展背景下，对美式风格等现代家居装修风格进行深度剖析和解读，对设计实践中的理解将产生巨大的作用。
【参考文献】
[1]张颖.软装设计师解读美式风格[J].建材与装修情报，2011（09）.
咏梅的诗句范文3
【关键词】广播；收听；调查
在进行重要决策时，收听调查可以避免决策层单纯凭着主观经验，作出“拍脑袋”式的判断和选择；在节目生产中，敦促节目生产人员根据“市场导向”的原则策划、生产节目，避免自娱自乐和孤芳自赏；在节目考评中，避免考评者因个人的审美取向和评判标准做出“一言堂”式的评判；在绩效管理中，不因管理者个人的情感好恶来阻碍激励制度的正常推行；在广告经营中，为广告合理定价提供客观依据，为客户投放提供正确的引导。除此之外，收听数据调查可以及时了解收听市场的竞争态势，竞争对手的动态，同时也是进行频道外宣推广的重要材料。湖南交通频道向来注重收听调查，设有专职的收听调查分析师岗位。早在2001年就开始有系统地进行自主调研。一方面和省内主要高校（湘潭大学、湖南大学、湖南师范大学等）合作调研，采用问卷发放回收、频道调查人员抽样复核的方式；另一方面是频道所有员工尤其是记者、主持人进行体验式调研。从2005年起，开始引入第三方调研公司的收听调查数据，2005年与北京美兰德合作，2006年开始和央视索福瑞合作，2010年开始使用广州赛立信的数据。
一、每一次节目改版以及新节目、新主持人启用之前，收听市场调研是必由之径
以2011年湖南交通频道推出的“清凉季”节目编排为例。在“清凉季”系列运作推出之前，首先是采取与省内主要高校合作调研和频道员工全员上路开展大规模的体验式调查相结合的形式，一共收回问卷1000多份，同时在车管所针对新手进行调研。通过调查，我们主要得出以下结论：移动收听人群年龄结构明显趋于年轻化，这个人群注重个人体验，喜欢轻松、活泼、时尚的节目形态。调查显示，20-35岁之间的移动收听人群达到了50%。车管所的数据显示，新车的上牌量以每月15000-20000的数量增长。
炎热夏季，人心浮躁，道路发生拥堵的几率提高，人们对于及时的路况疏导以及贴心的心理疏导更加期待。燥热天气下，听众对于语言类节目的接受程度明显减低，音乐类节目受追捧程度提高。
根据这些调查结论，交通频道制定了整个清凉季运作的节目宣传体系和操作规范，对接听众的夏季收听状态和收听期待。针对新手增多的情况，我们在《帮帮您热线》、《交警直播室》等节目中开辟了“新手上路”环节；针对夏季“路怒族”增多的现象，我们推出由著名心理学家、学者播讲的心理疏导节目《我的3D家园》，倡导“低碳、低调、低压”的生活态度。对音乐伴随节目《一路好听》进行全天8档的点状编排，并新增《汽车音乐榜》等音乐节目。经过和听众面对面的沟通过程，改变了一线人员的报道和节目主持心态，改进了工作中存在的不良习惯和作风。同时，频道配套开展“十万清凉大礼包 贴心送到你心里”、“你讲文明，我送清凉，随时随地曝光不文明”、“的哥水上趣味拔河比赛”、“名企夏令营”等活动，取得了社会效益和经济效益的双丰收。同样，在今年进行的晚间节目改版之前，交通频道也是联合调查公司、体验式调查相结合的方式，开展了深度的市场调研。调研主要结论如下：1.长沙作为娱乐消费型城市的特点，市民晚间出行的频率非常高，晚高峰持续时间长。调查显示，从晚间的19：00一直到22：30分，长沙市民保持着非常活跃的出行状态。2.相对于白天出行接受实用交通、生活资讯为主，晚间收听则对于休闲、娱乐节目的需求更强烈。
基于以上调研结论，交通频道在原有晚高峰编排的基础上，创新推出19：30-22：00的“夜高峰”节目编排，在早晚高峰之外培育新的黄金收听段位，以娱乐脱口秀节目《绝代双椒》和趣味性新闻述评节目《博闻天下》主力支撑这一时段。从2012年开始，从22：00-凌晨6：00将主打“大平安”节目带，其中，22：00-23：00播出以情境化、故事化演绎的安全提醒节目《918会客室》，23：00-24：00播出谈话节目《湘江夜话》，0：00-6：00则推出以夜间应急服务和话题互动、音乐伴随相结合的节目《平安同行》。
二、重大应急运作及大型活动发生时，同步进行收听调查反馈，及时调整宣传策略及活动步调
应急运作和大事件在广播媒介中的重要性不言而喻，在大事件和突发事件出现时，进行有针对的数据收集和收听调查，可以深入了解受众对媒介的信任程度、第一信息需求、第一情感诉求等，这些数据材料是节目、活动策划的重要依据。湖南交通频道以“爱心广播、平安调频”为立台宗旨，打造立体交通应急服务第一平台，树立“有大事，有我在”的市场美誉，收听调查在宣传中的应用，为主围绕这一战略目标来进行。 在2008年南方特大冰冻灾害期间，交通频道启动了全天24小时连续20多天的特别运作《抗冰救灾――我们在一起》，并全程通过收听调查进行动态反馈，我们以外请大学生、城调队、发动广告公司人员等形式组成了调查队进行自主调查，同时通过听众信息库进行电话访问。 最初，我们以最快的速度对接湖南省委、省政府的统一部署，进行动态信息的。在我们的特别节目进行的同时，我们同步进行调查反馈和电话访问，根据每日的调查报告小结，进一步调整了报道和活动推进的节奏。我们了解到冰灾造成大量的旅客滞留在车站、机场以及高速公路、国省道上，老百姓需要的不仅是第一手权威资讯，还需要实实在在的帮助和支援。于是我们第一时间又发起“爱心大行动 温暖过新年”活动，全体人员亲赴抗冰救灾第一线，为滞留旅客送去保暖衣物、食品等，这种雪中送炭式的用心付出，获得了社会大众的高度赞誉，频道也因为在抗冰救灾中的优异表现，被评为全国广电系统“激情・奉献先进团队”。在2008年冰灾期间，交通频道的移动收听市场份额达到了惊人的90%，尤其在私家车主群体中的市场份额实现了跨越式的增长，影响力更加深入人心。同样，在感动全城的“黄桃爱心行动”中，收听反馈再次发挥了重要作用。从接到湖南炎陵县政府的求助电话，交通频道第一时间启动节目宣传，使得炎陵的上百万斤黄桃迅速由滞销转为畅销，解决了数百户果农的燃眉之急。听众对于炎陵黄桃的高度关注，直接反映到了收听调查上。我们觉得，炎陵黄桃一定还有文章可做，需要找到一个爆发点。记者在接下来的采访中，一则“果农子女因家庭贫困，准备放弃大学学业南下打工”的报道，再度引发热烈反响。正是在这一情况下，我们当机立断，发起黄桃义卖活动，创造了36小时募集50多万元爱心款的爱心奇迹。而当时正是中国红十会会等慈善机构遭遇信任危机的时刻，于是我们通过官方微博开通“挑刺王”环节，及时跟进听众反馈。微博留言讨论显示，听众对于这批善款的后续使用表现出极大的关注。于是，在黄桃义卖结束的10小时之后，我们一鼓作气推出了善款交接及爱心答谢会活动，把所有的黄桃销售款及助学金交到了果农及贫困学子的手中，再度获得了听众的高度关注和好评。听众在微博上回复：湖南交通频道好样的，湖南没有郭美美！赛立信数据显示，在黄桃爱心行动中，交通频道的收听表现强劲，尤其8月8日启动黄桃义卖特别节目，当天市场份额达到41%，比月度市场份额34%高出7个百分点。此外，我们收集了66台出租车反馈信息，收听交通频道的达到51台，收听其他频道的只有15台，接受调研的驾驶员都说黄桃义卖节目感人肺腑。综合回顾湖南交通频道2011年运作的爱心活动、应急事件、重大事件，赛立信数据表明，在应急运作、应急运作及大型活动时，交通频道的收听表现普遍优于常规节目，“有大事，就听湖南交通频道”的市场口碑深入人心。
咏梅的诗句范文4
关键词：社会化；媒体营销；大数据；应用
社会化媒体营销随着科技的不断进步，获得蓬勃发展。如图1显示。大数据的发展，直接推动了生产力的进步。面对社会生活中庞大的关系网络，社会化媒体营销在经营过程中起着至关重要的高贡献价值，特别是在大数据环境下的今天，更能体现其巨大价值。大数据与社会化媒体营销直接存在着密切的关系，如果将两者有机结合，势必会提高社会化媒体的影响力，发挥1+1>2的作用。两者结合后，随着对大数据信任程度的提高，社会化媒体营销过程中的利润会随之提高。由此可见，社会化媒体营销应当是大数据时代面前的重要课题，为此，应当有更多专业人员专门从事社会化媒体营销基于大数据环境下的应用研究，以保证未来社会化媒体营销能够得到更广阔的发展空间。
1.社会化媒体营销特征分析
1.1把握受众所需
对于市场来说，销售领域始终将顾客作为上帝来对待。我国曾通过计算机维护管理系统，对我国的消费者进行调查问卷。结果显示，在购物领域，我国存在众多潜在客户，并且呈现出更加主动的态势，除了其中部分用户具有非凡的创造力外，其余用户都容易被媒体中的商品所吸引，从而产生对该产品的购买欲望。由此可见，从客户的需求出发是社会化媒体营销的出发点，企业可以有效把握好消费者的购物样式。
1.2经营媒体人脉
互联网时代，要想从媒体营销中获利，人脉是关键性的突破口。作为现代媒体，在建立沟通交流圈子的同时也将很多信息集开放与私密于一体，这样可以满足不同人的多种需求。由此可见，社会化媒体也应当建立起这样的交流圈，并从中获取相关的客户信息，在沟通交流的过程中不断向客户传递产品的口碑，间接提升自身的销售业绩。综上所述，人脉是社会化媒体营销的关键，对于维系自身发展具有十分重要的意义。
1.3加强融合互动
大数据环境下，用户在获取信息时呈现碎片式的特点，基于此，将信息进行融合，为用户梳理有效信息至关重要。特别是当前大数据环境下，数据信息通过网络呈现更加开放的态势，对于消费者的兴趣和爱好应当通过计算机进行分析和计算，给予准确定位。在进行媒体营销时要针对产品对消费者进行准确定位，实现高效营销的效果。
1.4获取海量信息
在手机移动网络中，用户只需通过手机或APP软件，便可轻松查找所需信息。不少企业已经将目光集中在手机客户端上，通过不断革新技术及产品，实现对产品的宣传营销。据不完全统计，全球通过移动客户端宣传推广的广告市场，仅一年时间便实现了两位数的增长，由此可以看出，移动客户端已经成为社会化媒体营销新的经济增长点。在企业营销面前，大数据时代无疑为产品销售带来十分显著的经济效益。因此，企业应当通过分析用户数据，获取更加精准的需求定位，通过更加智能化的方式，将更加匹配的商品推荐给消费者，这也是大数据时代数据社会化媒体营销发展实现数据挖掘与分析的必然趋势。
2.大数据为社会化媒体营销提供技术及社交思维
2.1大数据的技术支撑
互联网时代，对用户产生的数据进行分析和研究是最具价值的商业行为，不同的用户会产生自己的IP地址，通过对用户上网痕迹的搜集和分析，可以清晰地给出客户与商品的互动信息。媒体在营销时只需对于用户产生互动的商品数据进行精准定位，便可以分析出客户对哪些产品有购买潜力，对哪些商品感兴趣。针对企业自身的互联网平台用户产生的数据进行认真分析研究，同样可以获取用户信息。这些通过互联网媒体平台产生的数据及交互信息对商家来说至关重要，商家只需把握好这些数据信息，便可以直观地了解自己的产品有哪些潜在客户，从而给企业自身发展带来无限商机。最近，关于数据分析能力又有了进一步地提升，他们可以将产品的理念等信息通过技术层面延伸至营销层面，进一步将客户的社会化关系管理工作升级，客户通过升级后的技术可以获得更加顺畅舒适的体验，并且由此产生的营销成果也较为可观。
2.2社交思维的空间拓展
大数据时代下，媒体营销可以通过数字分析技术带来能力上的提升，通过互联网培养的“社交思维”也是当下企业营销运用的思维模式。互联网环境下的社交平台看似眼花缭乱，实则深谙社会化营销的惊喜，企业如果带有发展的眼光，不断为用户带来惊喜和创造快乐，势必会为企业自身的发展带来经济效益。由此可见，不断拓展企业的社交思维空间，可以保持企业与顾客间产生良好的互动，也为企业树立良好的营销品牌形象奠定基础。一个独具个性的品牌，一定能使客户从众多同类产品中一眼识别出来。除此之外，不断组织活动或建立社区等形式，也可以为企业聚集一定的顾客，通过对顾客的积累逐渐深入为营销潜在客户。如果将企业的营销行为置身于社会化高度，不断深化社交思维，则会将企业的产品融合分析吸引用户的亮点，为企业在同行业中的发展积累核心竞争力，这也是今后一个时其社会化媒体营销的发展方向。
3.社会化媒体营销在大数据时代的发展趋势
3.1如何切入社会化媒体营销
科技在不断进步，我国的市场也在不断发展，伴随着发展过程中的需求，社会化媒体营销应运而生，越来越多的人开始关注其未来的发展趋势。将生产机制定义成更新媒介内容是切入社会化媒体营销的有效途径。过去，在传统的社会化媒体面前，所有媒介的内容都是由媒体自身生产的，媒体主要承担的作用是将这些内容宣传出去，此时的受众无论是主动接受信息，还是被动接受信息，都会或多或少受媒体内容的影响，电视人也是在这样的环境下产生的。而在互联网时代的今天，很多受众都成为依赖网络的用户。不同的媒体内容，对受众都会或多或少地产生影响，很多时候媒体的内容对受众的认知过程起到一定的引导作用。但是在大数据时代面前，这些影响逐渐被弱化，过去的受众如今已经不再是单纯接受信息的受众，他们也可以承担起参与信息传播的媒体角色。越来越多的用户开始接触媒体，并通过新媒体平台展现自己的思想和观点。面对越来越多的媒体，其表现的内容及思想不同，给用户带来的思考和选择的空间也越来越广阔。因此，社会化媒体营销中，大数据环境无疑是重要的基础，伴随着微信、微博等更多社会化媒体的出现，言论在用户手中得到进一步强化，他们开始广泛参与到传播者的行列中来。
3.2社会化媒体营销的发展趋势
互动性、参与性是社会化媒体营销的显著特点，这也给用户提供了可以不断创造自身品牌的环境。过去传统的媒体营销主要依靠的是广告，用户在接触广告时，大多是被动的，一旦这些用户选择了其中的品牌变成消费者后，遇到问题时，他们找不到表达自己观点的渠道，很多消费者面对维权难的困境，会选择自认倒霉。如果消费者将这些问题表达给媒体，企业则需要通过公关来寻找回避问题的方式。但是在大数据环境下，自媒体成为消费者发出自己声音的有利渠道，很多问题会被曝光出来，这些也是企业自身难以掩盖的，企业的口碑也可以通过这些传播渠道得到确认。很多企业为了吸引用户的关注，会有意识地利用好社会化媒体营销的方式，通过线上线下的反馈和互动，将用户的目光吸引到自己身上。与此同时，制造话题也成为社会化媒体营销吸引用户的方式之一，以此来提升企业的经济效益和社会效益。例如华为集团有效利用新浪微博作为宣传平台，将企业的最新产品及性能等内容通过官方微博更新动态，并在官方微博中宣传企业的经营理念，吸引越来越多的用户关注他们对产品。用户可以随时随地通过微博实现与华为集团线上线下互动，从而为自身发展赢得良好口碑。
4.社会化媒体营销与大数据营销案例分析
4.1大数据营销案例分析
在大数据时代面前，人们的生活、学习、工作正在发生翻天覆地的变化，越来越智能的通讯设备被大数据所推广。无论是出行、还是购物都可以通过大数据的智能化实现。以航空公司为例，当用户有出行需要，他们可以利用手机或网络，便捷地查询到所需航班情况，为出行提供更为精准的时间。而这些信息都可以利用大数据对不同领域进行分析，也可以根据出行的不同需求，合理分配和运用大数据信息，获取最佳出行方案。
4.2社会化媒体营销案例分析
如今，信息技术已经普及至各个领域，在社会化媒体面前，消费者无疑是其关键性作用的角色。我们就国内运行较为成功的小米公司为例，分析其社会化媒体营销中的成功案例。在社交媒体方面，小米公司无疑是投资最大的公司之一，它主要利用社会化媒体营销的方案，较大幅度地利用互联网的作用，根据消费群体的心理特征，将公司的核心技术展现给潜在消费群体面前，不断赢得用户的支持。现阶段，使用社会化媒体的大多是30岁以下的青年，他们更乐于接受新鲜事物，并且大多数学历较高，会通过新媒体接受咨询，基于此，小米公司将产品的受众定位在这部分年轻群体中，并将公司的销售理念按照他们的心理需求塑造而成。
5.大数据技术应用于社会化媒体中所遇到的问题及解决办法
5.1问题分析
社会化媒体营销中，不得不将自身发展置身于大数据的环境下，要想得到长足发展，信息是至关重要的因素之一。信息容量在不断扩大，这也是大数据环境带来的必然结果。要想抓住有效信息，需要社会化媒体通过自己的目标，筛选去除其中的冗余信息，将有效信息的保留和分析。分析信息的过程便是一个复杂的过程，它需要花费大量的时间去甄别其中的真伪。特别是随着自媒体的盛行，越来越多的用户开始在自己的自媒体平台发表言论，这些信息真假难辨，需要花费大量时间进行鉴别。尤其要杜绝因虚假信息的传播，扰乱整个市场秩序。除此之外，隐私也是大数据面前，社会化媒体营销应当关注的问题。当越来越多的用户开始广泛利用社会化媒体时，很多自身的隐私或身份信息等内容，也会在不经意间被泄露出来。如果遇到居心叵测的不良用户获取信息，将会对用户信息安全带来一定的危害。
5.2社会化媒体营销中大数据的应用
社会化媒体营销中大数据的应用，首先应当对先前的大数据概念产生误解的地方进行纠正，商业智能的思维方式是大数据得以运行的由来，从企业商业运行的层面来看，社会化媒体出现了。各行各业的信息形成了海量的数据库，企业在发展中要想从中获取利润，首先应当了解自身需要哪些数据，并从海量数据中精准分析出对自身发展有力的信息，特别是对于中小型企业来说，这一点至关重要，如果没有精准把握有效信息，则会给企业发展带来损失。
此外，大数据时代面前，具备专业素养的专门人才也是十分紧缺的。互联网发展速度惊人，不断有产业被推陈出新，越来越多的新型产业应运而生，过去的IT人才如果不及时更新自己的知识储备，便会被时展所淘汰，甚至有的人才在培训尚未结束时便已经被淘汰。在社会化媒体营销面前，专门的技术人才非常稀缺，如果不根据相关技术的革新专门培养大量人才，则无法保证大数据面前，社会化媒体营销能够顺利发展。只有有了专业人才的支持，才能助力大数据时代沿着发展方向顺利提高上水平。现阶段，我国大多数核心技术都来源于国外，我国对于大数据时代的尖端技术十分匮乏，这也无形当中影响了我国社会化媒体营销发展的速度。革新大数据的分析方式，已经成为我国发展社会化媒体营销能够释放商业价值的关键所在。
结语
我国信息社会的蓬勃发展，带来了我国大数据事业的快速发展，进而带动了社会化媒体营销的出现。在这样的环境下，企业掌握了数据信息，便掌握了市场，从而在激烈的竞争中抢占了先机。关于社会化媒体营销在大数据中的应用范围也在不断拓展至多个领域。分析和研究大数据的特点及价值，对于我国发展社会化媒体营销具有十分重要的商业价值。在发展社会化媒体营销过程中，利用好大数据势必会给企业带来效益，进而为整个社会的发展起到推动作用。
参考文献：
[1].社会化媒体营销中大数据的应用研究[J].西部广播电视，2015，10：21-22.
[2]赵文秀.大数据时代社会化媒体营销趋势分析[J].中国报业，2015，16：68-69.
[3]谭运猛.互动整合大数据 赢定社会化媒体营销[J].声屏世界・广告人，2013，12：46-47.
咏梅的诗句范文5
——兼议我国《刑事诉讼法》第152条与第150条第3款
【内容提要】美国与德国从宪法或者基本法保障人权的立场出发,不仅对监听实行司法令状,而且对监听令状外获得的材料作为证据使用在立法上也作了严格限制。尽管立法与司法实践对监听措施保持审慎的态度,其例外在美国法院判例上仅限于“一览无余”原则和德国法院仅存“关联性”衡量标准,但因涉及公民的宪法性权利在理论和立法上仍颇有争议,从中折射出公民隐私权保障与监听技术有效性在侦查上的紧张关系。我国修改后的《刑事诉讼法》将技术侦查作为侦查措施仅采用了行政性内部审批制度,这种内控模式还需要从美、德监听令状外获得材料作为证据使用的观点分歧与立法争议中获得启示,继而建立起相应的限制使用规则并对其规定作出合理解释,以免实施之时成为滥用之日。
【关键词】监听 司法令状 关联性 限缩解释
一、引言
监听作为技术侦查措施在实践中使用极易影响公民的宪法性权利,各国在制度设计和程序安排上均保持高度的警惕和审慎的态度,对此不仅采取了司法令状予以程序控制,而且还对其获得的材料作为证据使用作出严格的实体性限定。然而,在实施监听的过程中常常会在监听令状记载的案件或者确定的监听对象之外“意外或偶然”发现或者获得其他犯罪材料。对于这些材料能否作为证据使用以及如何作为证据使用,各国在理论和实务上存在不同的观点与做法。美国法院通过判例产生了类似犯罪之例外、不可分部分之例外和默许授权之例外法则,而德国法院创设了关联性法则。美、德的这些法则尽管与其所追求的刑事诉讼价值以及本土的司法制度有关,但对其他国家的立法与实践曾产生了一定的影响,尤其是其观点争鸣与实践上的做法值得在理论上进行省察。
2012年我国修改的《刑事诉讼法》在侦查一章增设了“技术侦查措施”一节。其审批制度沿用了《国家安全法》第10条和《人民警察法》第16条的规定,因其仅作了“经过严格的批准手续”的原则性规定,一度引发学术界的质疑。⑴2012年的《公安机关办理刑事案件程序规定》第256条将其规定为“由设区的市一级以上公安机关负责人批准,制作采取技术侦查措施决定书。”而2012年《人民检察院刑事诉讼规则(试行)》仅解释为“根据其他规范性文件明确规定的规则和程序要求进行报批”。⑵从上述规定的情况来看,在审批制度方面,我国的技术侦查措施除保留“党管技侦”或者“政策技侦”的传统外,技术侦查措施法定化的“严格的批准手续”仍为一种行政性的内部控制模式,技术侦查措施的《决定书》所呈现的仅仅是一种颇具形式意义的合法性标签。我国《刑事诉讼法》在对审批程序作出严格限定外,还对技术侦查获得的材料如何作为证据使用作出了限制。该法第150条第3款、第152条规定:“采取技术侦查措施获取的材料,只能用于对犯罪的侦查、起诉和审判,不得用于其他用途”以及“依照本节规定采取侦查措施收集的材料在刑事诉讼中可以作为证据使用”。然而,我国《刑事诉讼法》对实施技术侦查措施中发现的《决定书》载明的事项以外的材料能否作为证据使用却未涉及,而2012年最高人民法院《关于适用〈中华人民共和国刑事诉讼法〉的解释》对此亦未作规定,对“依法采取技术侦查措施获取的材料”是否只要“依法采取”获得的材料就可作为证据使用仍存疑问,在实践层面如何把握这一问题亟待理论研究予以明确。基于此方面的理论研究尚未充分展开,特别是我国目前司法改革以美国为镜像的趋势,对其令状外获得材料如何作为证据使用问题进行考察,可以从中为我国《决定书》外获得犯罪证据材料如何处理获得灵感。而德国属于世界上较早且较细致地将技术侦查法治化的大陆法系国家,⑶对其在此方面的立法与实践进行分析,有利于弥补我国在改革过程中仅仅参考美国立法可能存在的不足,并从中获取一些有益的经验。基于此,本文从美国与德国有关方面的判例、立法以及观点争议等进行考察与分析,旨在为我国《刑事诉讼法》第152条和第150条第3款得以公正、理性地实施提供理解与把握的间接经验与理论支持。
二、美国令状外获得材料作为证据使用的判例与观点纷争
美国早期对监听或窃听获得的材料能否作为证据使用是倚赖对搜查和扣押的程序控制来体现的,并经历了判例分歧与立法变动的发展历程。美国对令状外获得材料从不受限制的作为证据使用发展到“一览无余原则”(plain view doctrine)的限制以及相关例外的限定,形成了令状外获得材料作为证据使用的“原则”限制与“例外”允许的模式。然而,学界与司法实践对此仍存观点上的分歧与做法上的争议。这些分歧与争议不仅为理论研究留下诸多思考,而且还遗留了一些经验上的启示,颇具学术研究价值。
(一)美国令状外获得材料作为证据使用的判例演进与立法规定
美国早期判例对监听(窃听)合法与否是通过对财产排他入的限制性规定来判定的。⑷只有对公民财产权利的侵犯、对场所的物理侵入等构成宪法上的搜查或者扣押时,才纳入司法令状规制的范围。1928年,奥姆斯特德诉合众国(Olmstead v.United States)案是这一方面的典型判例。在此案中,警察通过监听奥姆斯特德的电话获得了他非法制售烈性酒的证据。美国最高法院认为,政府对被告电话交谈的监听行为没有涉及“对被告人房屋或者办公室的进入”,未实施对物体的实际侵入,不构成不合理的搜索与扣押,不受宪法第四修正案司法令状和合理根据要求的约束。⑸也就是说,警察在犯罪嫌疑人住所外对其监听,因为不存在搜查,也未有任何“东西”被扣押,⑹其行为不受宪法第四修正案的限制,在此种情况下第四修正案不禁止这些事情。⑺由于该判例确认警察未经令状而采用监听不具有非法性,其获得的材料是可以作为证据使用的。在这一判例中,法院对监听的态度在一定程度上放任了警察对监听的使用,警察必然会因监听的便利和有效而大量使用,在另一层面纵容了监听在侦查中的滥用,致使宪法对公民基本权利的保护在侦查实践中不断弱化,以至于美国最高法院大法官布兰代斯指出:“与其放任政府扮演窃听电话侵害隐私的角色,不如放任罪犯脱逃,其危害反而更少。”
美国最高法院对监听的纵容不仅对公民宪法性权利构成威胁,而且这一判例也引起了公民对监听的恐慌,面对这种局势,最高法院在司法实践中不得不改变其判例的原有态度,同时激发了议会通过立法改变判例现象的发生。1934年,议会通过了《联邦通讯法》,并规定,“任何人未经信息发送者同意,不得监听通话,不得将所监听到的有关通话进行的地点、内容、主旨、意图、效果及含义泄露或公布他人”。由于联邦调查局与司法部对《联邦通讯法》仅仅理解为禁止泄露监听结果,除了那些谈话被窃听且第四修正案权利被侵犯的人之外,电话窃听获得的证据可用于控罪。⑻这种立法并未能有效遏制监听在实践中的滥用,实践上未发生根本改变的态势转而成为立法将监听纳入司法令状的控制动因,进而导致联邦最高法院在1961年的赛若曼诉合众国(Silverman v.United States)和1964年的克林顿诉维吉尼亚州(Clinton v.Virginia)案中认为,未经令状许可窃听建筑内谈话是违反宪法第四修正案的。以上判例的出现,削弱奥姆斯特德案判例在司法实践中的影响力。1967年,美国在卡兹诉合众国(Katz v.United States)案中将隐私权确立为宪法第四修正案所保护的基本权利,将政府未经谈话任何一方同意对私人谈话进行监听视为侵犯了公民的合理隐私期待,并认为构成宪法第四修正案上的“搜查”,致使警察的监听完全被纳入宪法第四修正案的规制范围。⑼最高法院斯凯利(Scalia)法官认为,“那种认为(美国宪法)第四修正案所保护的公民隐私程度完全不受技术进步影响的观点是愚蠢的。”⑽尽管“合理隐私期待”所涉权益大小不一,给予均等的法律保护从根本上有可能会背离形式理性规则,但是,美国最高法院在卡兹案中确定的“合理隐私期待”以及实践中形成的司法令状的“双叉判断标准”(two—pronged test)(当事人的主观期待和社会承认合理)无疑对规范和限制监听的使用起到了积极的作用。卡兹案改变了隐私权的概念及范围由财产决定的做法,确立了第四修正案“保护的是人,而非地点”的观念。在这一问题上,可以说卡兹案的意义重大,因为它使第四修正案的保护“可随身携带”,致使这种保护能够始终伴随人的左右。联邦调查局的工作人员如果没有获得法院对监听的授权或者令状,将会造成监听行动被认定为非法的不利后果,此时获得的材料适用非法证据排除规则⑾而丧失可采性,其放射效力必然及于令状外获得的材料。
咏梅的诗句范文6
关键词：非模仿叙事;模仿叙事;戏剧性;文学性
长期以来，名著改编剧用旁白来引导故事的作法引来了颇多争议。批评者认为旁白的加入突显了书写叙事在电视剧中的地位、弱化了模仿叙事的功能，这不仅是对影像表意潜能的忽视，而且暴露了叙述者的存在。改编自路遥同名小说的电视剧《平凡的世界》自开播以来受到了社会各界的广泛关注。“大量使用旁白”是该剧的艺术特色，也是该剧遭受批评的重要原因。事实上，旁白是一种独特的电视语言，在电视剧中自有其独特的表达效果和存在价值。电视剧《平凡的世界》中旁白的使用看似繁复，细细品来却又别有一番韵味。剧中旁白不仅是电视剧保留原作文学意味的重要手段，更有其不容忽视的叙事功用。
一、旁白的产生：从纯叙事到叙述综合体的转变
旁白产生于叙事模式和叙事者的转变。叙事模式可以划分为三种类型：纯叙事（即模仿叙事）、非模仿叙事、模仿与非模仿混合使用的叙事模式。模仿叙事和非模仿叙事的叙事者分别被称为演示者和叙述者。从剧本到电视剧的转化，本质上是书写叙事到影视叙事的转化。电视剧剧本所采用的“书写叙事”的方式被认为是纯叙事的，即非模仿叙事的。叙事学家普遍认为书写文本中不包括模仿叙事的方式，纵使书写叙述者用会冒号和引号引用人物的话，那也只能被称之为“引述”而非模仿。书写叙事中本无旁白，在剧本转换为电视影像时，那些被称之为“引述”的叙事段落在电视剧中直接呈现为对白，而除此之外语言则被转换为影像符码或是旁白。对于名著改编剧而言，对白与旁白是最贴近于原作的语言。二者的区别在于，对白由演示者发出而旁白源自叙述者。
不同于书写叙事的单一叙事模式，电视剧叙事被看作是复调的，它同时使用了模仿与非模仿叙事，电视剧的基本负责人（导演）兼具演示者与叙述者的双重身份。这位“最高叙述者”往往启用的影片叙述者（即旁白）在影视剧中“出现”，造成“叙述者”即叙事负责人的假象。的电视剧叙述者恰恰正是旁白的发送者。无旁白的影视剧在表面上隐藏了作为叙述者的导演的存在，使之看起来更像是戏剧式的模仿叙事;而使用旁白的影视剧则将叙述者的身份突显出来，使之整体看来更像是书写式的非模仿叙事――显然这样更贴近于文学叙事的形态。对于名著改编剧而言，旁白叙述可以被看作是原著作者的代言。这种非模仿叙事的模式能够在与原作叙事模式保持一致的基础上最大限度地呈现原作的语言魅力和精神主旨。然而，毫无疑问的是，模仿叙事更应该成为影视剧叙事的主要叙事模式。归根结底，“旁白运用合理与否”的评判可以转化为“在何种情况下，非模仿叙事的功用是大于模仿叙事的？”这一问题。
二、旁白的作用：以“告诉”弥补“展示”之憾
“镜头解说”与“旁白解说”的区别在于，前者是“展示”，后者是“告诉”。“告诉”的长处在于其准确性及直接性。“展示”则胜在具象化，这也正是影像艺术的核心魅力所在。不可否认的是，面对某些叙事段落，“告诉”的叙事魅力是“展示”无法企及的。
（一）传达概述信息
书写叙述者往往会运用概述的方式 “概述事件和对话，仅仅提供总结”[1]。 “概述”能够巧妙地省略掉不必要的叙述从而突出故事的主体部分，这是它最大的优势。然而在影视叙事中，“概述”却更容易突显它的劣势――这种高度凝缩的叙述方式会把叙述者本人推到台前，同时阻挡了对故事的视觉化。“概述”的缺点恰恰正是人们抵制电视剧旁白的重要原因。
像绝大多数剧作家一样，麦基也认为创作者应该向观众“展示”信息，而不是“告诉”观众信息。值得一提的是，麦基认为应该“将解说戏剧化”，但他也同时提出了戏剧化的“解说”的首要目的在于推进直接冲突，次要目的才是传达信息，不应将“解说职能置于戏剧必要性之前”[2]。比如，导演毛卫宁用纯叙事的旁白手段来表述“孙少平上这学实在是太艰难了……”这一人物背景信息。若刻意避免使用旁白，则导演必须为此而创作一段对话。在麦基看来，仅为传达信息而刻意设计的对话是不自然的，对白的创设必须出于“比事实本身更为强大的动机”[3]。路遥先生的小说中有大段的用以传达信息的概述段落。导演在创作中大可不必为了将概述段落戏剧化而刻意增添不必要的场景设计。“旁白”恰恰是用以叙述“概述段落”的最直接、快捷的方式。《平凡的世界》中的故事与时代背景、社会背景紧密相关，书中有大量大段介绍相关信息的概述段落。对于电视剧《平凡的世界》而言，以旁白形式“解说”这些概述信息无疑是恰如其分的。
（二）强化时间指向
“蒙太奇”赋予了影视导演自由掌控叙事时间的能力。导演们在最短的叙事时间内可以将不同时态的故事段落拼贴组合在一起。然而，细腻的书写叙事的叙述者的时间观念中不仅仅有“过去”、“现在”和“未来”三种时态，还存在“过去完成时”和“现在完成时”。这就导致故事时间处理更为复杂和困难。“现在完成时”这种时态在画面中是较难呈现的，文字和口头语言则更容易表述。比如“轻舟已过万重山”重在“已过”而非“如何过”，它包含过去和现在两种时态却是指向现在的。这一问题就是所谓的“叙事如何提供关于那些引向当前时态的诸事件之信息”。[4]福特・马多克斯・福特提供了一种揭示早先事件的方法，“他建议把解说‘分开’，‘首先以一种强烈的印象直抵人物，然后围绕他的过去向前或向后运作’。”[5]“闪回”是向前运作的一种方式，但它却势必会占用叙事时间限制并且会模糊作者的时间指向。
《平凡的世界》中有这样与在一个段落：孙少安从前从不敢奢求能与润叶在一起，某天他却突然接到润叶用以表白的纸条。以“A”、“B”分别表示过去与现在的状态，则作者的重点不在于“A”也不再于“从A到B”的过程，而在于在简简单单地体现“变”的同时、将重点放在“B”的呈现上。换言之，作者热衷于描述“变”及“变之后”而非“如何变”和“变之前”。用“闪回”或“回忆段落”来体现过去与现在的变化固然是可行的，但这种叙事方式无疑会模糊时间指向。以旁白简述“变”，以画面阐释“变之后”，旁白与画面相结合的叙事效果最为贴近作者意图。导演以“吃纸条”的方式让此刻的孙少安给观众留下了最直观的印象，然而又以旁白叙述的方式围绕他的过去运作，进一步强化了他当下的幸福。
（三）直抵人物内心
西摩・查特曼将人物行动分为以下四种：非语言的身体动作、言语、思想及“感觉、知觉、感情”[6]。思想、感觉、知觉、感情均属于人物内心活动。从书写叙事转化为影视叙事的过程中，身体动作、言语无疑是可以在镜头中通过演员的动作表演和对白来呈现的。人物的内心世界固然可以用旁白也可用独白、画面等表现。但是人物的知觉、感觉及感情的抽象化和多义性无疑会增加画面叙事的难度。部分人物的主观感知是无法用镜头语言直接呈现的。比如第一集19分钟左右的画面呈现了“田晓霞突然进屋，孙少平一脸惊讶”的情境。观众可以看到演员的动作、表情，却无法体会角色之间的相互感知。“田晓霞外面的衫子，竟然像一个男生一样在外面披着，这使他感到很惊讶。”――一句精炼的旁白恰到好处的为观众解读了孙少平的惊讶，同时点明了田晓霞的性格特征。
路遥先生的叙述中有不少关涉人物内心的语句。他以“全知者”的身份随时直抵人物的内心，描写细腻，表述方式客观而又亲近。《平凡的世界》原本就是着重展现人物内心冲突的，人物内心世界以旁白的方式描述更为恰当。旁白的运用使得角色人物的思想、感觉、知觉的表述更为灵活、更为清晰。
（四）统一全剧基调
没有旁白的电视剧更像是故事的自行展开。这种讲述方式可以直观、生动，可以最大限度的调动观众的想象和感知能力，引导观众对剧中人物的是非美丑做出判断。《平凡的世界》是一部现实主义作品，作者以温暖的笔触讴歌了在苦难面前负重前行的普通劳动者。路遥先生并没有回避农民身上的局限性和消极性，却也在客观描述的同时给予了他们以深切地人文关怀。几个好生事端的村干部、犯过偷窃罪的郝红梅、二流子王满银，这些消极性显然易见的人物却被作者给予了深切的同情。在作者温暖的情怀之下，书中每一个人物都有可爱、可敬的一面，都有其人性的光彩。作者的人文情怀是该书得以打动万千读者的重要原因。从原著到电视剧的改编中，这份温暖的情怀恰恰是通过旁白传递给观众的。导演通过旁白将自身对故事的态度与评价凝聚为了价值准绳介绍给观众、并在潜移默化中影响着观众的价值判断。那朴实的旁白语言客观地呈现了人物性格的方方面面，以柔和、亲近的语调温暖着观众、激励着观众。
三、旁白之于名著改编剧：从戏剧倾向到文学倾向
从本质上来说，“大量的旁白运用”是电视剧偏离于戏剧性而倾向于文学性的表现。在戏剧性倾向与文学性倾向之间摇摆是当下名著改编剧面临的现实困境。在安德烈・戈德罗看来，戏剧性与文学性是一对相对的概念。文学性与戏剧性的重要区别在于能指与指涉物之间的距离。戏剧表现的语言机制相对于文学而言更为具体。因而这种距离在戏剧中比在文学中更小。换言之，文学语言更具模糊性。文学为电视剧提供了另一种叙事模式，并挖掘了电视剧表意的思想深度。旁白往往是“电视剧”中最贴近原作的叙事段落，它在内容、思想、叙事模式方面都与原作高度一致。换言之，旁白是电视剧文学性的最直观的体现。非模仿性的旁白与模仿性的画面的结合则能够在完成具象表意、呈现多重含义的同时充分体现名著改编剧的文学性。
戏剧叙事的模仿性特征使之更为专注于外在的、具象化的外部冲突。而文学的非模仿性使之更擅于表达作者及作者笔下的人物的内心世界。《平凡的世界》是一部温和、平实的作品，它着力刻画了在苦难面前的普通劳动人民的精神面貌。在这部作品中，人际冲突是为人物内心冲突的描摹服务的。在作者看来，特殊时代背景下为了“过好光景”的人们无所谓“孰是孰非”，每一个劳动人民的身上都散发着人性的光辉。电视荧幕需要《平凡的世界》一样的不浮于戏剧性模仿的表面的、有深度的作品。文学名著是电视剧取材的重要源泉。电视剧导演在操刀名著改编剧时最应注意的是在保证作品的戏剧性的基础上突显作品的文学意味。（作者单位：中国传媒大学）
参考文献：
[1]（加拿大）安德烈・戈德罗[著]，刘云舟[译].从文学到影片――叙事体系[M].北京：商务印书馆.2010年9月第1版.P97