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小说笔名范文1
关键词： 李碧华 小说《青蛇》 宿命思想 命运 超自然力量
“李碧华的文字单薄，原无足观。但她的想象穿梭于古今生死之间，探勘轮回。冤孽消长，每每有扣人心弦之处”［1］221-222。甚至到了“瑰奇诡异”［2］499的地步。李碧华的小说以诡异著称，充斥着神秘的宿命色彩，她用诡异的想象创设了一个艳丽、鬼魅、充满宿命色彩的世界，并以此为立足点开始她对人物命运的探寻，宿命思想或隐或现于小说中，使她的小说更显鬼魅。她擅长写生死轮回、前世今生，将古代的故事拿到现代特定的背景中来写，具有独特的意韵，并以此对照反讽现代香港，发人深省。她的小说总是为我们营造种种鬼魅的氛围，小说中弥漫着诡异气息，在这诡异、神秘的氛围里自然会有一段离奇的故事，这里的故事又每每带着宿命的悲剧色彩。命运的谶语、前世的姻缘，她的人物都是“冥冥中被挑拣出来的实验品”。［3］238在命运绳索的捆绑下，主人公们在不断抗争与陷落，然而，任何的挣扎都无法摆脱宿命的安排。李碧华小说的宿命感充斥全篇，面对宿命的无奈让人产生凄艳的悲凉感觉。她的鬼魅世界维系着焦灼寻觅的灵魂，郁结着对命运的无奈与抗争。
一、人物命运的既定：不可违抗的超自然力量
在许多访谈中，李碧华说自己相信宿命，承认自己是个宿命论者，因为许多事经过多番挣扎反击，仍是一筹莫展，面对命运有很多的无可奈何。在《青蛇》中青蛇这样说：
我的喜怒哀乐生老病死，都在西湖发生，除了死。我的终身职业是修炼，谁知道修炼是一种什么样的勾当？修炼下去，又有什么好处？谁知道？我最大的痛苦是不可以死。已经一千三百多岁了，还得一直修炼下去，伏于湖底。
这竟是不可挑拣的。
除了职业，不可挑拣的还有很多，譬如命运。［3］236
每个人的命运似乎已经被注定，“定命必本宿业”，人生的凶吉穷达，皆属命定。“命”是老庄道家哲学中常出现的概念，尤其是在《庄子》里面，所谓“死生，命也，其有夜旦之常，天也”，“不知吾所以然而然，命也”，“求其为之者而不得也，然而至此极者，命也夫”，等等，凡是非人力所能干预的必然性，他都称之为“命”。命运的安排是无法改变的，它不仅决定了人的生死大限，而且制约、预定了人的一生在社会生活中的伦理关系和贫富穷达的际遇，似乎存在超自然的力量决定着她笔下的人物的悲欢命运，再加上李碧华最擅长古为今用，人鬼同途，生生死死，轮回不已，这便使她的小说在瑰丽中萦绕着淡淡的薄雾，扑朔迷离，烟水氤氲。
下面我们就以《青蛇》为例看看李碧华小说人物的既定命运。
《青蛇》可谓寓意深厚，更为离奇、诡异，蛇化为人这本身就是一种诡异力量的支配。但不管是千年的白素贞还是五百岁的小青，她们的命运早已注定，无可逆转。白素贞、小青吃了吕洞宾的七情六欲丸才有了以后的人妖纠缠。白素贞要一个平凡的男人，要一种最原始的感动，但即使是最平凡的男人也让千年的白素贞逃脱不出女人的命运。许仙的出现打破了小青和白素贞的平静生活，不谙世俗的小青最终知道什么是人间的情爱，为了世俗生活终于与生死相依的白素贞反目成仇、自相残杀——为了男人。这便是女子的命运吧，一个女人并不需要太多的才气，也不需要太多的名气，只成了人妻，就无需承担命运上诡秘与凄艳的煎熬。作为女人，这世俗的要求成了两人反目的原因，面对命运，她们无力改变。
这是缘。
太玄了，缘来，不相干的两个人走在一起。她当初不过碰到什么是什么，谁晓得是他呢？如果是另一个男人……何以选中了他？是的，无论如何，人人都被动，作不了主。［3］369
在这里，“缘”，成了白蛇、小青、许仙纠缠不清的理由，但是数十年的缘分比不上生命长久，这些年的缘分来了却成了许仙的施舍，他将二人玩弄于股掌之间，不论是千年的白蛇还是五百年的小青竟然都逃脱不了命运，被一个凡人、一个男人玩弄于股掌，可悲可叹。女人，被历史注定处于社会主流的边缘，永远处在从属、边缘的位置，接受社会主流男人们的施“恩”施“爱”，这就必然使女人产生屈从心理与奴性性格，她们摆脱不了传统的既定角色的困囿，这也是小青与白素贞摆脱不了男人、让男人轻易玩弄股掌的原因。
李碧华小说中的人物都是边缘的异类人，和现实格格不入，或死亡或离去，这是她们的归宿，一种不可违抗的力量支配着她们，文中总是以缘分或夙缘来称谓这种超自然的力量。现实对她们的不容纳也成为李碧华对现实反省的指向，无论是小青、白素贞，还是法海、许仙，似乎都在寻找，倘若将他们行为的外衣剥去，我们可以看到支配整个行动的是他们的迷茫、惶惑、飘忽不定。我们说李碧华善于写生死轮回，缘定三生，面对生命的不确定、命运多舛，当人们把一个人、一代人的人生际遇、生命历程作一个综合观照之后，那种循环轮回的感觉便产生了，轮回观念、循环意识被用来诠释生存的悲剧，也被用来表达对生活的新依恋与期望。她的小说人物命已注定，却不甘于此。
二、人物对命运的抗争与无奈：主观的努力与客观的陷落
小说笔名范文2
关键词：斯蒂芬・金，焦虑，恐怖
1、对“读者”的焦虑
在阅读斯蒂芬・金的小说时可以发现，其作品中的人物外貌并没有描述的很具体，特别是人物的衣物等方面。斯蒂芬・金习惯用一些笼统的词汇设定这个人物的形象，如：在《魔女嘉莉》中，他对嘉莉的描述也仅限于“她是个备受冷落的高中生，皮肤不好，穿衣打扮整一个时尚牺牲品。”一些关于细节的东西就由读者在阅读时填充进来。给予了读者想象的空间，而且读者在阅读过程中会不自觉的跟随作者铺陈进行再创作。斯蒂芬・金通过作品，与读者建立相互理解的通道。罗兰・巴尔特认为“可写性阅读”能使读者在阅读时达到“狂喜”，体验到创作的“极乐”，才是读者真正的自由。但是，斯蒂芬・金对读者的参与持矛盾的态度：一方面，他同意“可写性阅读”的重要性，其作品需要读者的参与。斯蒂芬・金在谈论小说创作时重视“描述”，因为“描述可以使读者亲身参与到故事中来”，“描述始于作家的想象，但最终却要落脚于读者的想象中”。可见，读者在他的创作生涯里占据重要的位置。另一方面，斯蒂芬・金不认为小说在通过大量读者试读后再做修改。因为“你不能让全世界都到你的书里来掺合一阵”。关于读者的讨论，他也在其作品中体现出来。最具代表性的就是《一号书迷》。书中的护士安妮・维尔克斯是主人公的一号书迷，主人公保罗因一次意外，而受安妮的照顾。安妮是保罗的疯狂读者，她要求保罗把即将出版的新书手稿献给她看，当安妮发现手稿中的女人公米歇莉始于难产，安妮无法接受这个令她尊敬的作家让女主人公在续集中死掉，她把手稿浇上汽油并命令保罗焚稿，而后把摔断腿的保罗推到另一个房间，令其重写。保罗想要逃离，被安妮锯掉一条腿和一只手，保罗疯狂地一边重新写小说，一边设法逃离，再一次搏斗中保罗杀死安妮逃了出来。这一情节设计充分反应金的矛盾心理，他小说结局处理成戏剧化的效果――这本小说的发表让保罗成为众人皆知的小说家，最令人感到讽刺的是，这本小说是保罗写的最好，最受读者赞赏的一本书。读者参与小说是提升小说的品质，获得世界认可的最佳途径；但另一方面斯蒂芬・金在回忆录里承认，小说主人公保罗“局部是我”的写照，体现了金的矛盾。
2、对“作者”的焦虑
斯蒂芬・金对“作者”身份的焦虑是从质疑“作者”开始。作者在作品创作中并没有主导权，斯蒂芬・金会根据“理想读者”的喜恶修改作品。他除了使用本名之外，还用笔名李察・巴克曼发表小说。从1977 年开始先后发表过《盛怒》、《长途跋涉》、《布莱泽》等数十部小说，于1985 年承认该笔名。斯蒂芬・金曾经声明“他使用巴克曼这一笔名还有寻求‘斯蒂芬・金’这一名号之外价值的用心，同时也想看看自己的成就究竟应归于才华还是运气。”1985 年公开笔名后，斯蒂芬・金埋藏了李察・巴克曼。这个事件被金写入了《黑暗的另一半》中。故事中的主人公名叫李察・巴克曼，是一个默默无名的作家，而他用乔治・斯达克作为笔名后发表了恐怖的犯罪小说大获好评。他用本名和笔名写作时是全然不同的两个人，巴克曼开始称笔名为“黑暗的另一半”。十年后巴克曼公开了笔名的秘密，并为笔名举行了象征的葬礼。被埋葬的笔名开始拥有了人的灵魂和肉体，它向巴克曼开始报复。巴克曼发现这个笔名拥有与自己相同的血型和指纹。巴克曼发现它是自己的孪生兄弟，在母体中未出生便已死亡，这个未成形的肉体被他的身体吸收，长存于他的体中，成了他黑暗的另一半。最终巴克曼把斯达克送回了地狱。从金的创作意图中，不难看出他对自身身份的怀疑。斯蒂芬・金认为“自己不过是一个媒介，是一个将脑海中原始的冲动和深埋记忆的描画出来的‘作家’”。李察・巴克曼也许就是斯蒂芬・金“黑暗的另一半”。这种“自我怀疑”显示出对自我的不确定性。
3、对“作品”本身的焦虑。
“作家对角色的最初认识可能和读者一样也是错的。”角色是作品的重要组成部分，人物的行动与故事的发展不受作者的控制。在创作的过程当中，斯蒂芬・金感受到人物开始是扁平的，在叙事过程中“如果人物发展变化很大，他们就会开始影响故事的发展变化，而不是被故事牵着鼻子走”。斯蒂芬・金不相信“情节”是因为“真实的生活多半不经过构思的”，“情节构思和真正的创作的自发性是互不相容的”。但是，斯蒂芬・金又认为虚构的人物不来源于现实，这与其作品有所矛盾，“我生长在美国的中下阶级，他们才是我最了解、写的最实在的人群”。虚构人物不能和现实人物一一对应，但是人物的生存环境是源自生活现实。这也就给作品带来了无限的张力。二十世纪的下半叶，社会生活世俗化，文学通俗化、随意性较强。如何适应这个混杂的时代，如何为现代人找寻出路，是斯蒂芬・金的焦虑。斯蒂芬・金的怀疑和不确定，是这个时代的特征。如《一号书迷》结局的那般讽刺，“如果焦虑的来源可以在我们某些文化的基本趋势中找到的话，便是向崇尚商业与机械价值的世界靠拢的压力”[1]，作品的优劣也只是取决于满足商业欲望。因而，斯蒂芬・金才会在《闪灵》中角色之口大声呼救――面对恐怖的社会现实。
总之，斯蒂芬・金的小说的魅力在于深入探究潜藏于人们内心深处对现实的恐惧根源：对生活保障的担忧、对自己身份的迷惘、对心爱的人的牵挂、对得不到别人认可的苦闷、对自己过失的谴责、对未来的困惑等。斯蒂芬・金用通俗文学的形式，赋予其丰富的故事内涵和深刻的思想，表现严肃主题。（作者单位：南京艺术学院）
参考文献
小说笔名范文3
雾雨电
静寂的园子
《春天里的秋天》序
鸟的天堂
火
机器的诗
海上的日出
做一个战士
狗--星
春
日
纪念友人世弥
一个车夫
废园外
“重进罗马”的精神
桂林的受难
小说笔名范文4
记得刚刚接触奇幻小说，是大二的那个夏天，室友是个奇幻书迷，在他的影响之下，我也开始接触了奇幻小说。
难以想象，当初是多么疯狂地看奇幻小说，不分昼夜，不知疲倦，徜徉在书海之中。
我是一个看书很快的人，一天至少能看一百多万字，结果一个学期下来，便看了亿字以上的小说，三百多万字以上的完本小说就有十多本。
庞大的阅读量，算是自己尝试写作的基础吧。
后来自己尝试写一些奇幻小说，可能是天赋不够好，连续写了七本，一百多万字，都断掉了，淹没在了茫茫的书海当中。
当时有些迷茫，难道我不适合写奇幻小说？一度想过要放弃，只是很不甘心就此停止创作。
再后来，听到周杰伦那首叫《蜗牛》的歌：我要一步一步往上爬，小小的天，有大大的梦想。忽然很有感触，于是给自己取了一个很励志的笔名，叫“发飙的蜗牛”。
于是这个笔名便伴随我到了现在，直至写了一千多万字。
也正如蜗牛一般，从一个天赋一般的，一点一点成长，一本比一本成绩好，成了游戏小说中的大神，又开始转战玄幻类别。
不知道从什么时候开始，很顺口地便开始自称蜗牛。
奇幻文学的世界里面，蜗牛算不上最出色的，上面有很多天赋卓绝的，他们成为了奇幻文学的标杆，在奇幻的世界里叱咤风云，他们的作品简繁体出版大火，改编成了游戏、漫画、有声读物、电视、电影。
他们有了令人羡慕的成就，而蜗牛，也坚定地朝着自己的目标，朝他们看齐，一步一步迈进，总是坚定地相信，成功会眷顾勤奋的人。
有一句埃及谚语：世界上只有两种动物可以达到金字塔的顶端，那就是老鹰和蜗牛。
小说笔名范文5
“凉笙”是指凄凉，孤寂之意。“凉笙微凉”代表凄凉,孤寂之意令人难以承受。
凉笙微凉也是小说《凉生我们可不可以不忧伤》作者的笔名。小说里面的女主角最先喜欢的人名字叫做凉生。
（来源：文章屋网 ）
小说笔名范文6
兰陵笑笑生，是“第一奇书”《金瓶梅》（又名《金瓶梅词话》）的作者所用的笔名。
此人真实身份已成为历史谜团。《金瓶梅》廿公跋说“《金瓶梅传》，为世庙时一巨公寓言”。
明沈德符《万历野获编》则说他是“嘉靖间大名士手笔”。
作为中国文学史上第一位独立创作长篇白话小说的作家，兰陵笑笑生在小说创作上达到了前所未有的高度。
