前言：中文期刊网精心挑选了纪伯伦的诗范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
纪伯伦的诗范文1
关键词：5W传播模式；组织传播学；地板企业传播
目前对地板企业研究大多从产品、技术的专业角度入手，即使对于地板企业软实力研究也大多基于行为学、管理学、心理学、市场营销学的专业角度。没有从传播学专业这一角度认识和深入研究企业传播问题。而地板企业的传播活动恰恰能够做到提升传播效果的目的。这类的研究对企业的发展战略，提高企业软实力，增强企业的核心竞争力，有着重要的指导作用。
另一方面，地板企业传播在理论研究、传播观念和实践操作上都存在着许多误区，大多数地板企业认为“企业传播”等同于“企业宣传”，受经济和观念限制，地板企业对内传播没有完整的信息系统，对外传播主要是被动、肤浅的广告宣传，没有战略规划，没有远见卓识。缺乏对传播正确认识，在实践上就无法保证达到好的传播效果。
由此可见，传统的地板企业传播模式已不能适应市场竞争的需要，对地板企业传播模式需要新的解读。
美国政治学家拉斯韦尔最先在《传播的社会职能与结构》一文中提出了5W传播模式（如图1）：“谁，说什么，通过什么渠道，对谁说，取得什么效果”。模式的提出在传播学史上具有重要的意义，这个模型第一次将人类从事的传播活动明确的表述为由五个环节和要素构成的过程。5W传播模式引出了传播研究的五个内容：控制分析、内容分析、媒介分析、受众分析和效果分析。这对人们理解传播活动及传播活动的过程研究提供了出发点，特别是对地板企业在传播模式领域的研究给予理论指导。
地板企业传播者作为5W模式的首要要素，主要包含地板企业专门设立的公关部门、企业的管理者或者员工，体现在团队价值传播和个人魅力传播。对全球500强总经理调查发现，这些企业被危机困扰时间平均8周半， 无公关计划比有公关计划的公司长25倍；危机后遗症波及时间平均8周，无公关计划比有公关计划的公司长25倍。因此公关团队的价值是地板企业应对危机事件（如地板的“双反”事件、国内地板质量问题曝光等）的钥匙，并且危机会周期性地出现，地板企业应该时刻总结前面的经验和教训。另外企业领导和员工个人魅力的传播是一定程度提升企业形象价值的因素，万科的董事长王石是企业家同时也是冒险家，他在2003年时成为中国登顶珠峰年龄最大的一位登山者。他曾被医生诊断可能下半辈子将在轮椅上度过，但此后四年成功登上11座高峰。王石所展现的意志和个人魅力， 在一定程度上也提升了万科企业的社会形象。
地板企业的传播内容包括资讯价值和企业文化。在这一点上需要注意在资讯价值的把握上应如何有力地迎合记者和读者。媒体在信息选择上遵循新闻价值规律，即新鲜性、重要性、显著性、接近性、趣味性，这五点理应被企业传播者奉为圭臬。地板企业如果片面强调成绩或单项输出信息，忽视了媒体和受众的需求，这个是比较愚蠢的做法。在新闻方面应有意识地融入最新的行业动态，提高读者兴趣。
媒介主要指新旧媒体并重，构建自媒体平台。传统的传播媒介包括报纸、电视、广播、期刊、互联网、户外广告牌，消费者对地板知识的了解6成以上是通过互联网的渠道获得的。另外随着微博、微信公众平台、博客、论坛等交互性强的自媒体平台的风行，地板企业的传播已经不局限于大众媒介进行传播，自媒体平台的构建是现代地板企业传播媒介的重要补充。
第四个5W传播模式要素是受众，地板企业的受众不仅有企业内部的部门、员工、管理层，还包括企业外部的消费者。对内与对外传播模式是之后即将阐述运用的组织传播学的重要内容。
效果分析是从最浅层次的知晓度， 到终极层次的购买行为， 不一而足。消费者在做出购买决策时，会受到多种因素的影响。弄清影响消费者购买决策的主要影响因素，可使地板企业在制定营销战略时，更加有效地细分市场，推出差异化产品。
美国传播学者小约翰认为，“随着人们为完成个人和共同目标发生相互作用，组织通过传播而构成。”5W模式的传播过程构造了组织，它贯穿了不同类型的传播，传播是组织存在的要素，组织空间的建构是根据信息的兴衰成败和传播交换来决定的。地板企业是典型的组织传播经济组织。地板企业传播研究是从传播学的视角来探讨促进地板企业竞争力的原理与方法。地板企业传播研究的目的，在于研究如何稳定、密切企业成员之间的关系，协调行动，减少摩擦，维持和推动企业发展，如何疏通企业内外渠道，应付外部环境的变化，共同实现企业利润最大化的经济目标的一些规律和方法。
因此总结出地板企业传播，是指地板企业内部成员之间或地板企业与外界组织之间的信息交流行为。地板企业传播可以分为企业内传播和企业外传播两种。企业内传播是地板企业传播的基础，企业外传播是企业内传播的有力延续，是地板企业传播的重心所在。
地板企业内传播又包含有正式传播渠道和非正式传播渠道。正式传播渠道得到制度的保证，主要包括以下几种形态：首先是下行传播――地板企业目标、任务、方针、政策或行动的信息自上而下得到传导贯彻的过程；其次是上行传播――下级向上级汇报情况，提出建议、愿望和要求的信息传达活动；最后是横向传播――同级部门或岗位之间互通情况、互相协调的信息交流活动。 非正式传播渠道包括地板企业内的人际传播和非正式的小群体传播。其特点包括交流的信息广泛而自由；信息交流具有双向性和平等性；本意交流和感情交流的成分多。非正式渠道是地板企业成员相互沟通感情的重要纽带，有助于企业内部营造一个积极、健康、活跃的人文环境。
值得指出是，在地板企业内各个传播通路中，员工是传播过程中的最初受众，地板企业经营理念和价值观念是地板企业日常行为的指导准则，地板企业内部从领导层到普通员工都必须将其作为指导精神，而对基本理念的深入了解是行动的基础。因此，对内部员工、合作伙伴和经销商和维修服务人员的培训极为重要，有条件的地板企业会设有专门的培训中心和专职的培训人员，并定期开设各类培训课程，中国林产工业协会地板专业委员会对木地板行业内200余家主流企业进行的门店销售调查报告中显示，木地板门店相关销售人员对培训内容中所经营品牌的品牌文化知识的响应度为13.8%、个案百分比是41.0%，仅在排在销售技巧之后。说明销售技巧和经营品牌的品牌文化知识这两项是地板店员最希望接受的培训内容。（如图2）。
通过这些系统的培训和教育，可以将企业经营理念传达给公司每一个相关部门的员工，并可以通过地板企业员工的言行传达给外界。
对目标受众的传播即地板企业外传播，由于是地板企业外部人员，因此，无论从感情上，还是关系与利益的密切程度上，在传播的策略、调性、内容、渠道、时机、形式上都需要与企业内传播有所不同。有两个方面的内容，首先是信息的输入活动，在市场竞争激烈、环境瞬息万变的现代社会，能否建立迅捷可靠的信息系统是制约地板企业生存和发展的关键。将地板企业的职能和计算机智能相结合，开发和建立对广域环境进行实时监控的新型信息系统，是现代地板企业传播中的新变革。其形态包括DSS（决策支援系统）、MIs（战略信息系统）、Pos（销售数据系统）等。其次是信息的输出活动，地板企业有目的、有计划开展的信息输出活动主要有公共关系宣传、广告宣传和企业标志系统宣传。
地板企业为了维护其所处的社会环境建立和保持和谐的关系而进行各种宣传活动是典型的公共关系宣传，包括社会公益事业、社区服务与沟通、发行宣传刊物、举办新闻会等等。另外通过付费的形式利用各种媒体进行的大面积的广告宣传活动，目前，广告是现代地板企业参与激烈的市场竞争宣传的主要手段。
从中国木地板门店销售调查报告中发现（如图3），电视广告被认为是最有效的广告方式，其次是卖场户外广告、网络广告、公交车体广告和小区户外广告等。在给出的诸多选择中，商业楼宇广告被放在了最后。这个结果并不出乎意料，电视有着庞大的受众群体，因此它具有良好的广告效应。卖场户外广告则更具针对性，可以有效地吸引木地板消费者的注意力，因此具有良好的广告效果。随着我国网络的普及，网民数量不断增加，网络广告的作用也不容小觑。因此，地板企业在投放广告的过程中，应针对企业自身的情况，有选择地进行广告投放，以起到更好的效果。
本文运用传播学的基本理论，通过解读地板企业的5W传播模式下的组织传播学行为，来分析地板企业的传播模式，力图提高企业传播的效果，为企业发展注入新的活力。
参考文献：
[1]中国林产工业协会地板专业委员会&中国林科院木材工业研究所.《中国木地板门店销售调查报告（2010-2011）》.
[2]胡河宁，叶玉枝.组织传播学的发展状况与体系构建[J].学术界，2004（5）.
[3]李丹.企业传播策略研究[D].四川省社会科学院，2007，5.
纪伯伦的诗范文2
引言：新媒体的出现对传统媒体的发展既是一种挑战又是一次技术的变革，传统媒体中摄像技巧对节目的播出效果具有重要的影响作用，注重科学分析广播电视摄像技术的艺术应用和表达技巧，实现新媒体技术手段的科学应用，提高广播电视节目的摄像效果，推进传统媒体的摄像技巧的创新应用。
一、广播电视摄像技术的基本要点分析
(一)镜头的稳定性。
广播电视中摄像技术的应用是观众与广播电视沟通的最直接平台，为了进一步优化媒体信息传播平台在信息传播中的作用，谁摄像师要保障摄像镜头的稳定性[1]，避免出现新闻传播画面的抖屏、画面不稳定的情况出现，同时，摄像师注重拍摄画面的稳定性，也是保障广播电视节目画面图像不失真的重要平台。此外，摄像师控制画面稳定性也需要注重摄像中画面与画面之间的连接空隙，注重推、摇、退、引等摄像镜头跟进中画面镜头切换之间的摄像画面的为稳定性，从而保障广播电视画面的艺术性和连接性。
(二)摄像色彩的搭配。
摄像色彩的处理也是摄像技巧之一。一方面，摄像色彩的搭配体现在节目画面背景与节目主体之间的色彩搭配，摄像师进行摄像中需要遵守“明暗搭配”的画面色彩搭配原理，进行摄像画面的拍摄，如：节目主体为旅游类节目，那么，节目中画面可以选择颜色较为明亮的色彩作为主要的画面背景。如，应用一大片绿色的森林作为节目摄像背景，颜色鲜明的摄像背景配上优美动听的画外音，是广播电视节目的艺术性进一步升华喜爱[2];另一方面，摄像画面的色彩搭配也需要摄像画面与电视节目的节目性质同步想，使电视节目摄像技术的应用能够为节目的波出提供广阔的应用空间，达到丰富节目内容的艺术表达效果。例如：新闻类电视节目的画面摄像要将焦点放在新闻播音员的身上，此时的摄像背景效果要淡化，最大限度的突出新闻播音员;而美食类节目的摄像技巧不仅要将美食作为摄像的主体，同样应用注重美食制作人的制作主体和品尝者的神态特写等众多类型的画面色彩搭配，实现广播电视画面拍摄多而不乱的画面效果。
(三)摄像圈运的调整。
广播电视节目中摄像艺术的把握要点体现在摄像圈运的调整。简单而言，就是注重把握广播电视节目中镜头光焦的聚集与离散，一种称为近焦远用。这种摄像及技巧主要是应用近景拍摄手法拍摄远处的景物，例如：摄像师为了凸显长城的壮观，可以应用近景拍摄方式进行画面拍摄，在近景画面拍摄的基础上拉伸拍摄镜头，达到给予观众身临其境的作用，从而突出摄像在广播电视节目中塑造画面的艺术效果[3];另一种为远焦近用。这种拍摄主要应用于近景拍摄，与上一种拍摄方式存在着一些相似，同样应用摄像一步一换景的摄像原则，增强摄像画面的立体感和艺术形式感，强化广播电视摄像的艺术表达效果，实现画面的科学性把握。
二、进一步优化广播电视摄像艺术与技巧的措施
(一)注重广播电视摄像的节目构图效果。
为了进一步优化广播电视摄像技术的艺术效果，摄像师在把握以上摄像技巧的艺术特点的基础上，实施广播电视节目摄像技巧中摄像构图的优化，一方面，注重应用色彩搭配技巧与拍摄画面中色彩，亮度等多种艺术元素融合的把握。例如：积极应用颜色鲜艳的亮色调构建摄像画面明亮，同时为了增强电视节目画面的艺术性，应用淡出光圈艺术手法，调节摄像的亮度，丰富广播电视摄像中艺术性的融合应用[4];另一方面，注重广播电视摄像画面的艺术构造，可以将美术创作中的艺术结构融入到摄像画面的切换中来，例如：应用美术中写实艺术性创作理论与基本摄像技术融合，这种摄像技巧应用于新闻类节目摄像中，能够大大提高电视节目摄像画面的感染力。
(二)新型网络摄像的应用。
广播电视是我国媒体发展的代表，为了进一步推挤我国新闻传播行业技术应用水平的提高，创新新网络技术在广播电视摄像技术中的应用，一方面为摄像技术上的创新应用，摄像师为了增强摄像画面的稳定性，可以为摄像机设定自动对焦功能，当摄像画面出现波动或者摄像画面失真的情况，摄像机能够自动稳定摄像画面，从而应用新的技术手段能够准确的把握摄像要点。此外，依据广播电视节目对节目画面的要求质量不同，可以将数字高清摄像镜头作为主要的备选镜头之一，例如：高清摄像镜头可以应用于广播电视新闻节目写镜头应用[5]，但同时，由于高清摄像镜头对画面刻画的清晰程度较高，画面质量表达效果性较好，高清摄像镜头的应用也需要摄像师较高的艺术水平，才能够实现广播电视摄像技巧的灵活应用;另一方面，广播电视节目中摄像后期制作中的应用。采用网络计算机摄像专业剪辑技术手段，这种剪辑手段中的摄像后期处理技术形势多样，结构处理中艺术表达手段的应用形式更加多样化处理。例如：应用淡入淡出效果，对电视节目摄像中摇臂摄像与移动摄像的画面进行连接，大大提高的广播电视节目的整体连接性特点，推进我国广播电视摄像技术的进一步创新应用。
结论：广播电视节目中摄像技巧的把握与应用对节目的整体性具有较大的影响，为了进一步提高摄像画面的艺术效果，摄像师科学把握广播电视摄像技术的技巧和关键点，同时将新的传播手段应用其中，促进我国新闻传播行业的创新发展。
纪伯伦的诗范文3
徐州琴书的演出形式多样
徐州琴书的舞台表演按时序可分为两个阶段不同的形式，而上个世纪80年代已成为这两个阶段的分界线。80年代以前，徐州琴书的演出形式是单人档和双人档，80年代后则是双人档、三人档。“单人档”，即一人拉坠胡，单脚踩梆打节奏，演唱者只能坐唱，不能走动，当演唱到处时需要单脚踩梆以助气氛;“双人档”，多为男女二人，一个人边敲扬琴边打手板，另一个人坐着拉坠胡，两人配合默契共同演唱;“三人档”是上世纪70年代末徐州市琴书表演艺术家魏云彩先生与他的两位弟子三人同台演唱而形成的新的表演形式，“三人档”的演员在舞台上分左、中、右，伴奏乐器除了坠胡和扬琴以外，再配上一件弹拨乐器或打击乐器如碰铃、小碟等等，这种演唱形式能分能合、活泼多变，更有利于舞台表演。
徐州琴书的剧目扎根民间
徐州琴书植根于民间，有着深厚的群众基础，它紧紧贴近人民生活，而又反映人民生活，内容十分广泛，包括生活伦理、脂粉、灵怪、朴刀、棍棒、铁骑、公案等，艺人称其为“针线筐里的买卖”。如“张家长、李家短，七个狸猫、八个眼……”，耳熟能详;再如“五月花开满园香，家家户户过端阳。有一户人家吃粽子，儿子告他娘一状……”徐州琴书小段《吃粽子》娓娓道来，如叙家常。
徐州琴书的伴奏手法具有多样性
徐州琴书的伴奏乐器由拉弦乐、弹拨乐及打击乐器组成。拉弦乐器有坠胡、软弓胡琴、二胡和板胡等，其中坠胡的音质雄浑而粗犷，或低沉如泣如诉，或高昂如万马嘶鸣，坠胡是徐州琴书中最重要的伴奏乐器之一;弹拨乐器有扬琴、古筝、三弦，其中扬琴乐音明丽而优雅、活泼而清朗，与坠胡相配合，相得益彰;打击乐器有檀板(手板)、碟子等。徐州琴书伴奏乐器的演奏效果用白居易的《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”等诗句来形容是非常确切的。徐州琴书音乐“虽有定规，却无定谱，因此无论在唱腔和伴奏方面都包含有很多即兴的成分，使徐州琴书伴奏手法丰富多样。徐州琴书的伴奏大致有四种形式:一是，随腔伴奏，即伴奏与唱腔旋律基本相同;二是，衬腔伴奏，多在演唱曲牌时使用，有时为了突出唱词，乐队伴奏全停，待衬词出现后，乐队与帮腔一起进入，使音乐气氛骤然强烈;三是，唱时不拉和拉时不唱，这种伴奏方法与唱腔旋律形成了鲜明的对比，演唱时不拉弦也不击琴，只击梆或打板作节，或者有时只在几个骨干音上做些支撑性的点染;四是，即兴伴奏，这种伴奏方法以灵活多变见长。有时伴奏与唱腔形成两个声部，既具立体感而又突出声腔，构成复调音乐效果①。
徐州琴书的发展现状
(一)徐州琴书的严峻现状
过去的徐州琴书是活跃在农耕时代的民间艺术形式，但随着社会的发展，工业化、城市化和乡村城镇化速度的加快，节奏快、压力大的现代生活使传统的民间戏曲音乐日渐萧条，甚至销声匿迹，徐州琴书也未能幸免。究其原因，首先是演出市场严重缩水。以前的徐州琴书有很深厚的群众基础，老百姓都特别爱听，甚至能演唱一些剧目的片段。可现在别说能唱的，就连听过徐州琴书的人数也不多了;其次是后继乏人。中期曲艺团解散，1977年才开始恢复演出。徐州琴书招收的第一批学员只有7人，1989年徐州文化艺术学校招收的学员也只有6人，后来由于经济效益不好、演出少或发展前途不明朗等因素制约，最后能够留在舞台上的演员只剩下2、3人。同时，徐州琴书与江苏省其他兄弟戏曲形式之间存在着相当大的差距，据徐州琴书表演艺术家魏云彩先生说:“在参加第六届江苏省曲艺节时，我就深知徐州琴书与扬州评话、苏州评弹之间的差距有多大，我们的力量有多么的薄弱，徐州琴书12年收了6个学生，苏州评弹一年就收50个学生，12年就是600个学生，徐州琴书后继乏人啊”
(二)政府相关部门所作出的努力
正当徐州琴书的发展陷入困境时，国家开始大力推进非物质文化遗产保护工作，国家和江苏省有关部门的各项保护工作也在不断地开展，一些相关政策、措施的出台，为徐州琴书的保护和发展提供了良好的机遇。2002年徐州市政府责成文化主管部门向社会招收8名徐州琴书学员，在市文化艺术学校举办徐州琴书班，初步解决了后继无人的问题;2005年徐州市将徐州琴书列为市级非物质文化遗产保护项目;2007年6月徐州琴书被列为江苏省非物质文化遗产保护项目;2008年徐州琴书被列入第二批国家非物质文化遗产名录;2009年8月徐州琴书研究会正式成立。种种迹象表明，通过政府和社会的不懈努力，徐州琴书的保护和发展有了一些起色，但是这只是从政策、制度等宏观的层面为徐州琴书的发展注入了一些动力，但是想要从夯实群众基础、开拓传播途径等微观层面，让人民群众重新回到徐州琴书的周围，光靠宏观政策支持是不够的，而应将徐州琴书的传播诉诸老百姓生活中不可或缺的互联网，依托现代网络技术手段创新徐州琴书发展的新途径，这是解决这个问题的重要切入点。
构建网络传播模式，承传徐州琴书音乐
进入21世纪，迅猛发展的网络使整个社会信息传播系统发生着革命性的变迁。网络传播是在互联网、数字技术、通信技术基础上发展起来的新型媒体，它突破了时空限制，以其自身的即时性、交互性、多样性和自主选择性等优点掀起了一场颠覆性的媒体革命，成为当前最受大众欢迎的传播形式。
(一)建立徐州琴书资源数据库
资源数据库是按照数据的结构形式来组织、存储、管理资源数据的仓库。随着信息技术的不断发展，资源数据的管理不再仅是存储、管理资源数据，而转变为用户所需要的资源数据管理的方式。例如企业或事业单位的人事部门常常要把本单位职工的基本情况(职工号、姓名、年龄、性别、籍贯、工资、简历等)存放在数据库中。有了这个“数据仓库”就可以根据需要，随时查询某职工的基本情况等等。对于徐州琴书而言，资源数据库将会对徐州琴书起到存储、管理、展示和传承的作用，意义重大。要充分利用网络容纳海量资源和资源共享的特征和优势，就要建立徐州琴书资源数据库。徐州琴书资源数据库应容纳尽量多的徐州琴书艺术发展的概况、民间团体和传承人的介绍、作品曲谱与音视频资料的展示、演出活动信息的宣传、保护方法与承传方式的普及等相关数据，让数据库作为向百姓宣传徐州琴书的基地、中心和代言人。
(二)制作徐州琴书的艺术网站
在徐州琴书网络传播模式中，制作网站是必要的组成部分，将虚拟的信息资源交流平台放在传播者与受众之间，表现网络文化信息“传”与“受”多方面的信息互动，来达到传播者与受众者、受众者与受众者之间的信息传递、交流、反馈以及信息碰撞，这正是本模式最为独特和新颖的地方。目前，关于徐州琴书的独立的、专业的艺术网站还未能够展现在我们面前。笔者通过在互联网上搜索“徐州琴书网站”得知，涉及徐州琴书内容的网站只有少量几个，如中国琴书网。在这个网页上，徐州琴书只是作为一个小栏目进行展示和宣传，文字与图片资料非常少，音频与视频资料基本没有。因此，制作徐州琴书艺术网站，刻不容缓。
目前网络上有一些关于民间艺术的网站，但这些网站大多出现这样或那样的问题，因此徐州琴书艺术网站的制作应注意:其一，网站的栏目设置应从用户的视角出发，清晰明确，重点突出;其二，在栏目内容设置方面，除了以文字介绍的传统方式向用户展示徐州琴书以外，还要加强对图片、音频、视频等栏目的建设，将诸多宝贵的资源加以整合和处理，通过图文、音频、视频的形式全面展示徐州琴书的内容;其三，网站应体现“以人为本，用户至上”的服务理念。徐州琴书艺术网站应具备很强的交互功能，为用户提供全方位、多层次的信息服务，满足用户的个性化信息需求。无论是传播者还是受众老百姓，都可以利用这一渠道进行“传”、“受”等活动，实现理论意义上的“对话”传播;其四，网站应特别加强维护工作。网站维护管理是网站生存的必备条件，不做维护的网站便丧失了其生存的意义。网站维护要及时，如果网站信息更新速度缓慢，经常存在无法链接、内容过时等情况，便会使读者对网站丧失信心。
(三)大量制作网络“流媒体”格式的徐州琴书作品
所谓流媒体是指采用流式传输的方式在英特网上播放的媒体格式。商家通过视频传送服务器将节目当成数据包发出，并传送到网络上。用户通过解压设备对数据进行解压后，节目就会在一些媒体终端上，和发送前一样显示出来①。目前，使用“流媒体”的终端主要集中在移动电视、手机以及IPTV等产品上。
移动电视具有广泛的群众基础和强制性传播的优势，传播内容多是短小精悍的娱乐资讯节目。所谓强制性传播，其实就是指在某个公共场合的移动媒体终端上，无限循环播放流媒体节目，受众只要处在这样的环境中，人的视觉、听觉等感官触觉会被流媒体节目强制吸引，受众会或多或少的接受流媒体节目所传达的信息。因此，打造徐州琴书系列节目和视频广告，通过公交、出租车、地铁等移动电视，以及楼宇和户外大屏幕电视等无线数字网络播放，将会起到良好的品牌形象塑造和广告传播效应。
手机媒体传播具有移动性、时效性、交互性和个性化的特点，受众可以自主选择和信息。目前手机已经成为人们生活中不可或缺的交流工具，通过手机我们可以随时观看徐州琴书的流媒体格式的视频节目，还可以在网络上申请和建立徐州琴书的博客、微博等交流平台，在平台上畅谈徐州琴书的发展与保护。
IPTV作为我国重要的信息服务平台，它具有“多媒体化”和“超链接化”的特点，可以随时地、无限地扩展信息内容，在传播者和受众之间创造更好的互动性。较之有线电视，IPTV最大的魅力在于其互动性所提供的强大功能和丰富的增值业务，这些增值服务，如影视点播、移动电视、上网、电子邮件、视频通话、互动游戏和信息服务等。因此，徐州琴书可以借助IPTV这一崭新的信息服务平台，定期推出徐州琴书音乐电子杂志，增设徐州琴书专题旅游频道，将徐州琴书与徐州本地旅游的宣传融为一体，不仅可以在点播时加上虚拟徐州情境游的互动参与内容，还可以增加互联网相关信息搜索功能，文化产品的电子商务可以和视频服务结合，进一步增强互动体验效果。
常言道，耳濡目染，日久生情。不管人们走在大街上，还是坐在公交车、出租车、地铁上;不管是在家收看IPTV，还是在手机上玩微博、看视频，如果能够在“流媒体”格式的终端上看到品质优秀的徐州琴书作品，那么我们就会在日常生活中，逐渐营造浓厚欣赏、热爱、承传徐州琴书的氛围，这对于弘扬祖国优秀的传统文化，提高民族文化素养也是大有裨益的。
纪伯伦的诗范文4
[关键词]船舶轮机关系建造监督管理要点
中图分类号：U664.841；U673.2 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）22-0017-01
建造一艘船舶的过程中，就等同于是构建一个系统较为庞大的工程。在船舶的建造中，其会涉及到方案的论证、图纸的具体设计，现场的实际施工等不同阶段的内容，这些施工环节，所牵涉到的专业知识、操作理念和技能都有着极高的要求。这一点在轮机管系的建造中，尤其是在管系的设计、制作和安装工作上，表现的更为明显。每个阶段的工作内容，都有着相应的工作重点。在轮机管系的建造中，主、辅机械的安装和管系的制作和调试，都涵盖着十分广泛的内容。
1.船舶管系的概述
在船舶的内部，管路系统具有十分复杂的特点，各种类型的管子，有近万根之多，其品种、规格也是十分的繁杂，油气是在轮机管系之中，数目巨大的管子排列在一起，呈现出了重叠、交错的状态。按照具体的用途，这些管系可以分为不同的类别，像动力管系和船舶管系，其中动力管系是确保船舶能够正常的运作，而船舶管系则是保证船舶具有高级别的防火性能，以及在航行过程中可以满足船员的生活需求。各种管系相互配合而又相互独立，构成了一个完整的体系。在船舶上，管系将设备连接到一起，是系统的功能和发挥出来，保证机械设备的正常运作。所以在管系建造的过程中，需要对其进行严格的监督管理，对各个环节的内容，都进行深入的控制，这样才能达到理想的建造目的。
2.船舶轮机管系在设计阶段的监管要点
船舶的监造人员，在船舶进行建造的时候，需要对相关的图纸，进行仔细的审核，找出设计中可能存在的问题，并根据实际情况，提出合理的改进策略，争取在图纸阶段解决问题，这样才能对船舶的建造质量进行提升。在设计阶段对船舶轮机关系进行监管的时候，需要遵照相关的审核依据，像船级社规范的具体要求、技术说明书，以及船东的使用要求等等，既要满足设计的合理性，同时也要对规范和公约进行严格的遵守，这样更利于轮机管系后期的维护工作；其次，在进行图纸审核工作的时候，需要根据管壁厚度的计算公式，以及所签署的技术规范书，来对管子的壁厚和管径做出改进，对于图纸上各个管径所对应的实际壁厚，也应该令其能够满足实际的要求，对于那些有着特殊要求的管子，也要结合实际情况进行合理的设计；在设计中，对于那些管系布置的特殊要求，工作人员也应该进行详细的了解。比如像淡水管不能穿过油舱，而油管也不能穿过淡水舱。如果上述这两项能容不可避免的时候，应该在油密隧道，或者是利用套管的方法进行通过；还有像顶板的长度和宽度，都大于7米的舱柜，萤爱设置多根空气管。
3.船舶轮机管系在制作检验的监管要点
在对船舶轮机管系进行制作和检验的过程中，管子的制作多是在车间进行管材下料、切割、焊接来加工成型的，对于制作环节，需要对其进行严格的质量控制。首先，对于管子的质量检验，应该对钢管的出厂证明、合格证书，以及管材的化学成分进行详细的了解，查看其是否具有船级社所签发的证章，对管子的外观还要进行质量上的检验，看其外表面是否存在裂纹、气泡、针孔或者是划伤的问题，一旦出现上述的情况，即要将其判定为不合格产品，不能投入使用；对于弯管进行检查时，要对其类别，也就是冷管和热广进行详细的了解，在船舶轮机关系的建造中，所采用的多是冷管，检验的时候不妨利用专业的工具，来对管子弯制部位的最小、最大直径进行检测，同时，也要观察弯制部位是否存在裂缝、结疤和分层等方面的缺陷；在对管子的焊接进行检查时，应该借助建造规范的内容，对焊缝的质量进行详细的了解，像法兰连接时管子插入到法兰中的深度应该为法兰整体厚度的2/3，剩下的1/3留作内部回焊，而采用角焊工序的时候，着必须要进行双面焊，使焊角和坡口的溶深保持为焊壁厚度的1.5倍。最后，无论是哪种焊缝，其表面都不能够存在有裂纹、气孔，以及凹陷，在完成焊接后，还应该对其进行必要的打磨处理。
4.船舶轮机管系在安装检验的监管要点
在对轮机关系的安装检验工作进行监管的时候，工作人员可以根据具体的内容，制定详细的监管制度。对于机舱的管路布置，应该将机舱的实际构造情况考虑进来，对于布置的可靠性和条理性内容进行完善，取将实用性和美观性的内容进行兼顾，确保正常的行人通道要大于80cm，而工作通道则要大于60cm，同时还要为拆装和维修留下足够的空间；在安装管子的时候，遇到那些需要穿过船体结构的管子，要严格的按照开孔图，采用合理的开孔工艺来进行工作，不能随意的进行开孔处理，在一些强应力区域，不能进行开孔；在对检查好的管子进行焊接的时候，原则上是不可以在船上进行焊接操作的，如果不得不进行这项操作，那么还应该在船上进行放样和定位的操作，带回内场进行焊接处理，确保焊接的实际质量，同时，在完成二次焊接后，还应该对其表面进行必要的处理。
结语
总而言之，在船舶管系建造的过程中，对于监督管理的要点内容，工作人员需要给予足够的重视，结合实际的建造情况，对各个环节进行合理的布置，确保船舶建设的合理性与科学性。
参考文献
[1] 王浩宇.船舶轮机管系及其建造阶段的监督管理[J].现代制造技术与装备，2016，（02）：151-153.
纪伯伦的诗范文5
目前，要使电视新闻有新鲜感，不断满足观众增加的需求，唯有创新。创新能提高电视新闻的竞争实力，获得广阔的生存空间。电视新闻不创新发展，不仅难以胜任宜传任务、发挥喉舌功能，而且会在激烈的竞争中失去观众，失去阵地，失去实力。电视新闻追求尽可能大的新闻信息量，追求尽可能多的新闻流通量，追求尽可能高的新闻价值，强化喉舌功能，提高收视率，才能获得健康快速发展。
编辑工作的性质、意义、任务以及编辑专业的岗位职责，要求编辑必须有多方面的才能和素质。编辑在整个社会生活中是以杂家、评论家、信息的传播者的身份出现的，随着大众传播模式的转变，媒介制作者队伍中的编辑也应重新定位。因为编辑工作是以编辑学为基础的，而编辑学所反映的内容，已跨越、渗透到各学科领域，所有学科的内容以及科学的形成、发展与完善，无不与编辑实践密切相关。编辑学是研究范围最广阔的一门横断学科。因此，编辑工作在新的历史条件下，应转变传统的编辑模式，适应不断发展的社会需求。一名编辑应该具有较强的敏感性和洞察力，建立多学科，全方位，立体型，多维网状的知识体系，同时还要与时俱进，不断获取相关的新知识，并且能够消化、吸收新知识。
2 电视新闻节目质量的现状
我们知道，电视新闻节目是声画结合的艺术，一则优秀的电视新闻节目离不开解说、同期声与画面的有机搭配组合。然而，我们每天看到的电视新闻节目在声画结合上却时常有缺陷，削弱了应有的宣传效果，比如，有的电视新闻节目解说词滔滔不绝，节奏很快，而画面却在慢悠悠地推拉摇移；有的画面出什么解说词就说什么，造成严重的声画重复，使观众得不到更多的信息，没有新鲜感；还有的是声画严重脱节，解说与画面各走各的路，使观众不知所以然；也有的是画面与解说都不按自身规律运行，画面支离破碎，前后重复，解说就事说事，无主题无重点。更有甚者，画面胡拼乱凑，没有主体，解说结构混乱，语病百出……除去这些具体问题之外，有时电视新闻节目在整体编排上还有疏误，如缺乏整体性、板块性，没能使各档新闻节目按新闻规律规范地采用不同序列进行科学合理地编排，整体宣传效果自然下降。上述这些在电视新闻节目中经常出现的问题，不能不引起我们的重视。究其原由，编辑工作薄弱是主要因素。这就要求我们，重采轻编的路子不能再走下去了，必须认真审视编辑工作的重要地位及其工作内涵，尽快增强编辑意识，强化编辑工作。
编辑活动本身是社会文化事业的组成部分，是文化生产中不可缺少的重要环节，也是精神产品生产的最后阶段。精神产品的生产是有计划、有组织的，这不仅需要作者（记者）要有自觉意识，更需要编辑在这个生产过程的最后阶段严格把关。因而，编辑这个“守门员”的权力主要表现在审稿、选稿和修改加工上。电视新闻编辑，就是在电视大众传播这一专业活动中，使用文字和电子技术的独特的符号系统，对记者发来的稿件和画面进行删改、取舍、剪辑、加工、整理等创造性的优化处理，使其在单个性画面的基础上构架成完整的系统的声画结合的电视节目的物化劳动的过程。可以说，前期拍摄和稿件的不足还可以通过后期编辑来修改补救，而后期的编辑工作如果不到位，则会使前期的一切努力都徒劳无益。因此，电视新闻编辑对电视新闻节目来说至关重要。
首先，各级电视台要真正重视新闻编辑工作。这就要求电视台，特别是基层市（地）、县电视台，真正把新闻编辑工作摆到重要位置，改变重采轻编的做法。这就要选用新闻理论扎实、新闻编辑业务过硬、具有事业心和敬业精神的人员作编辑工作，并相应地提高他们的地位和待遇，给他们创造学习与提高的条件，不但在电视台内部而且要在全社会树立编辑高于记者的思想观念。其次，编辑人员要不断提高自身综合素质。编辑要养成善于学习、善于钻研的良好习惯，不断地学习掌握党的方针政策，不断地学习掌握党关于新闻宣传的新要求、新课题，不断地学习掌握新闻专业特别是电视新闻的新理论、新观点、新技能，还要不断地学习掌握与新闻宣传相关的其他行业的知识，尽快提高自己的业务本领，完善自己的编辑知识结构，尽快从“为人作嫁”的编辑中解脱出来，成为编辑学家。编辑在审阅和修改稿件时，要把科学性与思想性结合起来，就是说新闻宣传应该是有灵魂的，灵魂就是思想、观点、路线、方针等，每一则新闻稿件也是应该有一个新闻核的，要宣传什么，就首先要运用科学态度来分析、观察和处理，并有所取舍，就是要尽可能地把客观事物及其所体现的思想要求和当前形势结合起来。如果只有新闻事实而没有思想，新闻就缺少核，缺少灵魂。这就要求编辑工作始终离不开创造性思维，只有运用创造性与超前性思维，编辑才能发现并揭示稿件中新闻事实的本质及内在联系，并产生新的独创的思维成果，从而把一则普通的新闻稿件修改加工成优秀电视新闻作品。
一是要准确定位。广大的电视编辑要充分认识到，电视节目不仅要提高收视率，更要注重发挥电视节目的积极的引导作用。广大的电视编辑要始终坚持，高唱主旋律，要坚持正确的社会价值观，要通过编辑电视节目，引导广大的电视受众树立正确的人生观、世界观和价值观，要促进道德风尚和社会风气的转变。作为电视编辑要身体力行，要不断增强电视节目的时代性、艺术性和政治性，要严把电视节目的质量关，要坚决抵制那种单纯片面的追求收视率，而放弃艺术性和时代性的错误作法，切实发挥自身的舆论引导作用。二是提升创新能力。广大电视编辑要冷静地分析和研究当前电视节目的形势和存在的问题和不足，更要进一步认识到自身业务能力与电视传播要求之间存在的巨大差距，进一步提升电视编辑的能力和水平，要根据电视媒体发展的要求和电视节目制作的需求，有针对性的提高自身素质和创新能力。要增强自己导演策划电视节目的能力，提高自己的文字表达能力和导演策划能力，要多多选取那些受众易于接受，能够引起受众兴奋点和关注度的电视节目形式，不断促进自身创新能力的发展和提高。
综上所述，编辑应当对自己的角色有明确的定位，对于记者反馈的信息要有敏锐的洞察力，运用自己的审美意识将更好的电视节目呈现给观众，传播社会主义主流文化。为了适应不断变化发展的社会，编辑要进行自主创新转变，将自己培养成从优秀编辑到“全能型”专业编辑的转变，为电视节目的发展贡献自己的一份力量，与记者一起，共同为受众打造具有中国特色的，积极、向上的电视节目，营造健康向上的良好氛围。
参考文献
[1]陈辉.信息时代期刊编辑角色与编辑模式的转变.江苏理工大学学报：社会科学版，2000，4.
[2]张小丹.电视台编辑角色的定位及其转变分析.中国传媒科技，2012，18.
纪伯伦的诗范文6
关键词：博弈论；累积投票；小股东保护
1.引言
累积投票制是指在选举董事或监事时，股东所持有的每一股份都拥有与股东大会拟选举的董事或者监事数量相同的投票权，股东可集中选举一人，也可以分散选举多人，最后以得票多少决定当选的董事或监事。中国《公司法》在2006年1月1日开始实施，控股股东持股比例在30%以上的公司必须采用累积投票制度。
累积投票制度保护中小股东利益不被大股东侵害的特殊目的使得它符合典型的一个不完全信息博弈过程。本文就是在博弈论视角下对累积投票的适用性进行研究。
2.累积投票的博弈性
博弈论是研究理性个体之间相互合作和竞争的一门学科，一个完整的博弈过程一般包括三个要素：局中人策略空间以及支付结构。累积投票制度的特殊形式刚好能够满足博弈论的条件。
（1） 局中人，在董事或者监事的选举时，小股东和控股股东都是累积投票制下的参与人，这两类人拥有博弈的局中人的条件。
（2） 策略空间，累积投票制改变了直线投票制下的控股股东一家独大的单一策略空间，使小股东也有选择自己信任的董事或监事的机会，符合博弈论中的策略要求。
（3） 支付结构，在累积投票制下，控股股东和小股东的不同投票策略会产生不同的选举结果，符合博弈论中的支付结构。
3.累积投票制的适用性
从上面的分析来看，选择董事或者监事的人数越多，采用累积投票制对小股东能至少选择一名自己董事的门槛越低。
4.累积投票制的博弈特点
（1）累积投票是有限合作博弈
在累积投票制度下，公司董事或监事的选举策略是“集中选择一人”还是“选择多人”，因 此，策略空间是有限的。控股股东的策略主要是如何分配选票以使得多数人当选。而小股东因为即使在累积投票制下集中选举一人也可能无法保证当选。所以，针对，小股东的特征，他的主要目的就是尽可能确保能当选一名董事。为了能让各自的权益有保障，小股东会选择合作来对抗控股股东的强势地位。在选举中小股东的联合实际上就能实现在和控股股东“非合作博弈”下的“合作博弈”。
（2）累积投票是零和博弈
由于在董事或监事的选举时人数是固定的，所以任何一方董事的人数增加都会相应减少另外一方的董事或监事人数。也就是在总体利益不变的情形下，一方利益增加总会相应减少另一方的利益，这是一个典型的零和博弈。
（3）累积投票是静态博弈
由于累积投票是在事先规定选举规则，然后再既定规则下进行一轮选举，各股东在投票时并不知道对手方的策略。这种在互不知情的情况下双方只能同时决策的过程是一个典型的静态博弈。
5.博弈论视角下累积投票的适用性
采用累积投票制的最重要目的是能在董事或监事选举时，小股东可以让代表自己利益的股东当选。而累积投票制有一定的适用范围，小股东应该根据累积投票制的适用特征和大股东进行博弈。
（1）强制设立累积投票制
要通过累积投票制来达到保护小股东权益的目的，首先就应当在公司章程中写明选举董事监事时采用累积投票制。而《公司法》只规定控股股东持股比例在30%以上的公司须强制实施累积投票制，控股股东持股比例在30%以下的可自由实施。所以，小股东应该采用合作博弈的方式，通过手中的股份召开临时股东大会修改公司章程，敦促上市公司尽快实行累积投票制。
（2）签署股东投票协议
我们已经知道，如果选举5名董事，那么小股东知道需要18%的股份才能选举一名代表自己利益董事，而若选举19名董事，小股东则需要6%的股份。这样的股份比例对小股东而言要求比较高，所以小股东可以进行合作博弈，签署一份股东投票协议，成为行动一致人，在董事或监事选举时采用同一策略，在于控股股东非合作博弈时利益最大化。
（3）扩大董事会规模
通过上面的计算，董事规模越大，小股东通过累积投票制能够成功选择代表自己利益的董事就越容易。小股东可通过合作博弈改进董事会候选人的名额和程序。
（4）合并投票
小股东可采取合并投票策略，将独立董事、非独立董事甚至监事一并通过累积投票制选举产生，这无疑可以加大代表中小股东利益的候选人当选的机率。（作者单位：西南民族大学经济学院）
参考文献
[1]蒋殿春.博弈论如何改写了微观经济学[J].经济学家，1997，（6）： 86-95.
