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纪伯伦的诗范文1
关键词：5W传播模式；组织传播学；地板企业传播
目前对地板企业研究大多从产品、技术的专业角度入手，即使对于地板企业软实力研究也大多基于行为学、管理学、心理学、市场营销学的专业角度。没有从传播学专业这一角度认识和深入研究企业传播问题。而地板企业的传播活动恰恰能够做到提升传播效果的目的。这类的研究对企业的发展战略，提高企业软实力，增强企业的核心竞争力，有着重要的指导作用。
另一方面，地板企业传播在理论研究、传播观念和实践操作上都存在着许多误区，大多数地板企业认为“企业传播”等同于“企业宣传”，受经济和观念限制，地板企业对内传播没有完整的信息系统，对外传播主要是被动、肤浅的广告宣传，没有战略规划，没有远见卓识。缺乏对传播正确认识，在实践上就无法保证达到好的传播效果。
由此可见，传统的地板企业传播模式已不能适应市场竞争的需要，对地板企业传播模式需要新的解读。
美国政治学家拉斯韦尔最先在《传播的社会职能与结构》一文中提出了5W传播模式（如图1）：“谁，说什么，通过什么渠道，对谁说，取得什么效果”。模式的提出在传播学史上具有重要的意义，这个模型第一次将人类从事的传播活动明确的表述为由五个环节和要素构成的过程。5W传播模式引出了传播研究的五个内容：控制分析、内容分析、媒介分析、受众分析和效果分析。这对人们理解传播活动及传播活动的过程研究提供了出发点，特别是对地板企业在传播模式领域的研究给予理论指导。
地板企业传播者作为5W模式的首要要素，主要包含地板企业专门设立的公关部门、企业的管理者或者员工，体现在团队价值传播和个人魅力传播。对全球500强总经理调查发现，这些企业被危机困扰时间平均8周半， 无公关计划比有公关计划的公司长25倍；危机后遗症波及时间平均8周，无公关计划比有公关计划的公司长25倍。因此公关团队的价值是地板企业应对危机事件（如地板的“双反”事件、国内地板质量问题曝光等）的钥匙，并且危机会周期性地出现，地板企业应该时刻总结前面的经验和教训。另外企业领导和员工个人魅力的传播是一定程度提升企业形象价值的因素，万科的董事长王石是企业家同时也是冒险家，他在2003年时成为中国登顶珠峰年龄最大的一位登山者。他曾被医生诊断可能下半辈子将在轮椅上度过，但此后四年成功登上11座高峰。王石所展现的意志和个人魅力， 在一定程度上也提升了万科企业的社会形象。
地板企业的传播内容包括资讯价值和企业文化。在这一点上需要注意在资讯价值的把握上应如何有力地迎合记者和读者。媒体在信息选择上遵循新闻价值规律，即新鲜性、重要性、显著性、接近性、趣味性，这五点理应被企业传播者奉为圭臬。地板企业如果片面强调成绩或单项输出信息，忽视了媒体和受众的需求，这个是比较愚蠢的做法。在新闻方面应有意识地融入最新的行业动态，提高读者兴趣。
媒介主要指新旧媒体并重，构建自媒体平台。传统的传播媒介包括报纸、电视、广播、期刊、互联网、户外广告牌，消费者对地板知识的了解6成以上是通过互联网的渠道获得的。另外随着微博、微信公众平台、博客、论坛等交互性强的自媒体平台的风行，地板企业的传播已经不局限于大众媒介进行传播，自媒体平台的构建是现代地板企业传播媒介的重要补充。
第四个5W传播模式要素是受众，地板企业的受众不仅有企业内部的部门、员工、管理层，还包括企业外部的消费者。对内与对外传播模式是之后即将阐述运用的组织传播学的重要内容。
效果分析是从最浅层次的知晓度， 到终极层次的购买行为， 不一而足。消费者在做出购买决策时，会受到多种因素的影响。弄清影响消费者购买决策的主要影响因素，可使地板企业在制定营销战略时，更加有效地细分市场，推出差异化产品。
美国传播学者小约翰认为，“随着人们为完成个人和共同目标发生相互作用，组织通过传播而构成。”5W模式的传播过程构造了组织，它贯穿了不同类型的传播，传播是组织存在的要素，组织空间的建构是根据信息的兴衰成败和传播交换来决定的。地板企业是典型的组织传播经济组织。地板企业传播研究是从传播学的视角来探讨促进地板企业竞争力的原理与方法。地板企业传播研究的目的，在于研究如何稳定、密切企业成员之间的关系，协调行动，减少摩擦，维持和推动企业发展，如何疏通企业内外渠道，应付外部环境的变化，共同实现企业利润最大化的经济目标的一些规律和方法。
因此总结出地板企业传播，是指地板企业内部成员之间或地板企业与外界组织之间的信息交流行为。地板企业传播可以分为企业内传播和企业外传播两种。企业内传播是地板企业传播的基础，企业外传播是企业内传播的有力延续，是地板企业传播的重心所在。
地板企业内传播又包含有正式传播渠道和非正式传播渠道。正式传播渠道得到制度的保证，主要包括以下几种形态：首先是下行传播――地板企业目标、任务、方针、政策或行动的信息自上而下得到传导贯彻的过程；其次是上行传播――下级向上级汇报情况，提出建议、愿望和要求的信息传达活动；最后是横向传播――同级部门或岗位之间互通情况、互相协调的信息交流活动。 非正式传播渠道包括地板企业内的人际传播和非正式的小群体传播。其特点包括交流的信息广泛而自由；信息交流具有双向性和平等性；本意交流和感情交流的成分多。非正式渠道是地板企业成员相互沟通感情的重要纽带，有助于企业内部营造一个积极、健康、活跃的人文环境。
值得指出是，在地板企业内各个传播通路中，员工是传播过程中的最初受众，地板企业经营理念和价值观念是地板企业日常行为的指导准则，地板企业内部从领导层到普通员工都必须将其作为指导精神，而对基本理念的深入了解是行动的基础。因此，对内部员工、合作伙伴和经销商和维修服务人员的培训极为重要，有条件的地板企业会设有专门的培训中心和专职的培训人员，并定期开设各类培训课程，中国林产工业协会地板专业委员会对木地板行业内200余家主流企业进行的门店销售调查报告中显示，木地板门店相关销售人员对培训内容中所经营品牌的品牌文化知识的响应度为13.8%、个案百分比是41.0%，仅在排在销售技巧之后。说明销售技巧和经营品牌的品牌文化知识这两项是地板店员最希望接受的培训内容。（如图2）。
通过这些系统的培训和教育，可以将企业经营理念传达给公司每一个相关部门的员工，并可以通过地板企业员工的言行传达给外界。
对目标受众的传播即地板企业外传播，由于是地板企业外部人员，因此，无论从感情上，还是关系与利益的密切程度上，在传播的策略、调性、内容、渠道、时机、形式上都需要与企业内传播有所不同。有两个方面的内容，首先是信息的输入活动，在市场竞争激烈、环境瞬息万变的现代社会，能否建立迅捷可靠的信息系统是制约地板企业生存和发展的关键。将地板企业的职能和计算机智能相结合，开发和建立对广域环境进行实时监控的新型信息系统，是现代地板企业传播中的新变革。其形态包括DSS（决策支援系统）、MIs（战略信息系统）、Pos（销售数据系统）等。其次是信息的输出活动，地板企业有目的、有计划开展的信息输出活动主要有公共关系宣传、广告宣传和企业标志系统宣传。
地板企业为了维护其所处的社会环境建立和保持和谐的关系而进行各种宣传活动是典型的公共关系宣传，包括社会公益事业、社区服务与沟通、发行宣传刊物、举办新闻会等等。另外通过付费的形式利用各种媒体进行的大面积的广告宣传活动，目前，广告是现代地板企业参与激烈的市场竞争宣传的主要手段。
从中国木地板门店销售调查报告中发现（如图3），电视广告被认为是最有效的广告方式，其次是卖场户外广告、网络广告、公交车体广告和小区户外广告等。在给出的诸多选择中，商业楼宇广告被放在了最后。这个结果并不出乎意料，电视有着庞大的受众群体，因此它具有良好的广告效应。卖场户外广告则更具针对性，可以有效地吸引木地板消费者的注意力，因此具有良好的广告效果。随着我国网络的普及，网民数量不断增加，网络广告的作用也不容小觑。因此，地板企业在投放广告的过程中，应针对企业自身的情况，有选择地进行广告投放，以起到更好的效果。
本文运用传播学的基本理论，通过解读地板企业的5W传播模式下的组织传播学行为，来分析地板企业的传播模式，力图提高企业传播的效果，为企业发展注入新的活力。
参考文献：
[1]中国林产工业协会地板专业委员会&中国林科院木材工业研究所.《中国木地板门店销售调查报告（2010-2011）》.
[2]胡河宁，叶玉枝.组织传播学的发展状况与体系构建[J].学术界，2004（5）.
[3]李丹.企业传播策略研究[D].四川省社会科学院，2007，5.
纪伯伦的诗范文2
引言：新媒体的出现对传统媒体的发展既是一种挑战又是一次技术的变革，传统媒体中摄像技巧对节目的播出效果具有重要的影响作用，注重科学分析广播电视摄像技术的艺术应用和表达技巧，实现新媒体技术手段的科学应用，提高广播电视节目的摄像效果，推进传统媒体的摄像技巧的创新应用。
一、广播电视摄像技术的基本要点分析
(一)镜头的稳定性。
广播电视中摄像技术的应用是观众与广播电视沟通的最直接平台，为了进一步优化媒体信息传播平台在信息传播中的作用，谁摄像师要保障摄像镜头的稳定性[1]，避免出现新闻传播画面的抖屏、画面不稳定的情况出现，同时，摄像师注重拍摄画面的稳定性，也是保障广播电视节目画面图像不失真的重要平台。此外，摄像师控制画面稳定性也需要注重摄像中画面与画面之间的连接空隙，注重推、摇、退、引等摄像镜头跟进中画面镜头切换之间的摄像画面的为稳定性，从而保障广播电视画面的艺术性和连接性。
(二)摄像色彩的搭配。
摄像色彩的处理也是摄像技巧之一。一方面，摄像色彩的搭配体现在节目画面背景与节目主体之间的色彩搭配，摄像师进行摄像中需要遵守“明暗搭配”的画面色彩搭配原理，进行摄像画面的拍摄，如：节目主体为旅游类节目，那么，节目中画面可以选择颜色较为明亮的色彩作为主要的画面背景。如，应用一大片绿色的森林作为节目摄像背景，颜色鲜明的摄像背景配上优美动听的画外音，是广播电视节目的艺术性进一步升华喜爱[2];另一方面，摄像画面的色彩搭配也需要摄像画面与电视节目的节目性质同步想，使电视节目摄像技术的应用能够为节目的波出提供广阔的应用空间，达到丰富节目内容的艺术表达效果。例如：新闻类电视节目的画面摄像要将焦点放在新闻播音员的身上，此时的摄像背景效果要淡化，最大限度的突出新闻播音员;而美食类节目的摄像技巧不仅要将美食作为摄像的主体，同样应用注重美食制作人的制作主体和品尝者的神态特写等众多类型的画面色彩搭配，实现广播电视画面拍摄多而不乱的画面效果。
(三)摄像圈运的调整。
广播电视节目中摄像艺术的把握要点体现在摄像圈运的调整。简单而言，就是注重把握广播电视节目中镜头光焦的聚集与离散，一种称为近焦远用。这种摄像及技巧主要是应用近景拍摄手法拍摄远处的景物，例如：摄像师为了凸显长城的壮观，可以应用近景拍摄方式进行画面拍摄，在近景画面拍摄的基础上拉伸拍摄镜头，达到给予观众身临其境的作用，从而突出摄像在广播电视节目中塑造画面的艺术效果[3];另一种为远焦近用。这种拍摄主要应用于近景拍摄，与上一种拍摄方式存在着一些相似，同样应用摄像一步一换景的摄像原则，增强摄像画面的立体感和艺术形式感，强化广播电视摄像的艺术表达效果，实现画面的科学性把握。
二、进一步优化广播电视摄像艺术与技巧的措施
(一)注重广播电视摄像的节目构图效果。
为了进一步优化广播电视摄像技术的艺术效果，摄像师在把握以上摄像技巧的艺术特点的基础上，实施广播电视节目摄像技巧中摄像构图的优化，一方面，注重应用色彩搭配技巧与拍摄画面中色彩，亮度等多种艺术元素融合的把握。例如：积极应用颜色鲜艳的亮色调构建摄像画面明亮，同时为了增强电视节目画面的艺术性，应用淡出光圈艺术手法，调节摄像的亮度，丰富广播电视摄像中艺术性的融合应用[4];另一方面，注重广播电视摄像画面的艺术构造，可以将美术创作中的艺术结构融入到摄像画面的切换中来，例如：应用美术中写实艺术性创作理论与基本摄像技术融合，这种摄像技巧应用于新闻类节目摄像中，能够大大提高电视节目摄像画面的感染力。
(二)新型网络摄像的应用。
广播电视是我国媒体发展的代表，为了进一步推挤我国新闻传播行业技术应用水平的提高，创新新网络技术在广播电视摄像技术中的应用，一方面为摄像技术上的创新应用，摄像师为了增强摄像画面的稳定性，可以为摄像机设定自动对焦功能，当摄像画面出现波动或者摄像画面失真的情况，摄像机能够自动稳定摄像画面，从而应用新的技术手段能够准确的把握摄像要点。此外，依据广播电视节目对节目画面的要求质量不同，可以将数字高清摄像镜头作为主要的备选镜头之一，例如：高清摄像镜头可以应用于广播电视新闻节目写镜头应用[5]，但同时，由于高清摄像镜头对画面刻画的清晰程度较高，画面质量表达效果性较好，高清摄像镜头的应用也需要摄像师较高的艺术水平，才能够实现广播电视摄像技巧的灵活应用;另一方面，广播电视节目中摄像后期制作中的应用。采用网络计算机摄像专业剪辑技术手段，这种剪辑手段中的摄像后期处理技术形势多样，结构处理中艺术表达手段的应用形式更加多样化处理。例如：应用淡入淡出效果，对电视节目摄像中摇臂摄像与移动摄像的画面进行连接，大大提高的广播电视节目的整体连接性特点，推进我国广播电视摄像技术的进一步创新应用。
结论：广播电视节目中摄像技巧的把握与应用对节目的整体性具有较大的影响，为了进一步提高摄像画面的艺术效果，摄像师科学把握广播电视摄像技术的技巧和关键点，同时将新的传播手段应用其中，促进我国新闻传播行业的创新发展。
纪伯伦的诗范文3
徐州琴书的演出形式多样
徐州琴书的舞台表演按时序可分为两个阶段不同的形式，而上个世纪80年代已成为这两个阶段的分界线。80年代以前，徐州琴书的演出形式是单人档和双人档，80年代后则是双人档、三人档。“单人档”，即一人拉坠胡，单脚踩梆打节奏，演唱者只能坐唱，不能走动，当演唱到处时需要单脚踩梆以助气氛;“双人档”，多为男女二人，一个人边敲扬琴边打手板，另一个人坐着拉坠胡，两人配合默契共同演唱;“三人档”是上世纪70年代末徐州市琴书表演艺术家魏云彩先生与他的两位弟子三人同台演唱而形成的新的表演形式，“三人档”的演员在舞台上分左、中、右，伴奏乐器除了坠胡和扬琴以外，再配上一件弹拨乐器或打击乐器如碰铃、小碟等等，这种演唱形式能分能合、活泼多变，更有利于舞台表演。
徐州琴书的剧目扎根民间
徐州琴书植根于民间，有着深厚的群众基础，它紧紧贴近人民生活，而又反映人民生活，内容十分广泛，包括生活伦理、脂粉、灵怪、朴刀、棍棒、铁骑、公案等，艺人称其为“针线筐里的买卖”。如“张家长、李家短，七个狸猫、八个眼……”，耳熟能详;再如“五月花开满园香，家家户户过端阳。有一户人家吃粽子，儿子告他娘一状……”徐州琴书小段《吃粽子》娓娓道来，如叙家常。
徐州琴书的伴奏手法具有多样性
徐州琴书的伴奏乐器由拉弦乐、弹拨乐及打击乐器组成。拉弦乐器有坠胡、软弓胡琴、二胡和板胡等，其中坠胡的音质雄浑而粗犷，或低沉如泣如诉，或高昂如万马嘶鸣，坠胡是徐州琴书中最重要的伴奏乐器之一;弹拨乐器有扬琴、古筝、三弦，其中扬琴乐音明丽而优雅、活泼而清朗，与坠胡相配合，相得益彰;打击乐器有檀板(手板)、碟子等。徐州琴书伴奏乐器的演奏效果用白居易的《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”等诗句来形容是非常确切的。徐州琴书音乐“虽有定规，却无定谱，因此无论在唱腔和伴奏方面都包含有很多即兴的成分，使徐州琴书伴奏手法丰富多样。徐州琴书的伴奏大致有四种形式:一是，随腔伴奏，即伴奏与唱腔旋律基本相同;二是，衬腔伴奏，多在演唱曲牌时使用，有时为了突出唱词，乐队伴奏全停，待衬词出现后，乐队与帮腔一起进入，使音乐气氛骤然强烈;三是，唱时不拉和拉时不唱，这种伴奏方法与唱腔旋律形成了鲜明的对比，演唱时不拉弦也不击琴，只击梆或打板作节，或者有时只在几个骨干音上做些支撑性的点染;四是，即兴伴奏，这种伴奏方法以灵活多变见长。有时伴奏与唱腔形成两个声部，既具立体感而又突出声腔，构成复调音乐效果①。
徐州琴书的发展现状
(一)徐州琴书的严峻现状
过去的徐州琴书是活跃在农耕时代的民间艺术形式，但随着社会的发展，工业化、城市化和乡村城镇化速度的加快，节奏快、压力大的现代生活使传统的民间戏曲音乐日渐萧条，甚至销声匿迹，徐州琴书也未能幸免。究其原因，首先是演出市场严重缩水。以前的徐州琴书有很深厚的群众基础，老百姓都特别爱听，甚至能演唱一些剧目的片段。可现在别说能唱的，就连听过徐州琴书的人数也不多了;其次是后继乏人。中期曲艺团解散，1977年才开始恢复演出。徐州琴书招收的第一批学员只有7人，1989年徐州文化艺术学校招收的学员也只有6人，后来由于经济效益不好、演出少或发展前途不明朗等因素制约，最后能够留在舞台上的演员只剩下2、3人。同时，徐州琴书与江苏省其他兄弟戏曲形式之间存在着相当大的差距，据徐州琴书表演艺术家魏云彩先生说:“在参加第六届江苏省曲艺节时，我就深知徐州琴书与扬州评话、苏州评弹之间的差距有多大，我们的力量有多么的薄弱，徐州琴书12年收了6个学生，苏州评弹一年就收50个学生，12年就是600个学生，徐州琴书后继乏人啊”
(二)政府相关部门所作出的努力
正当徐州琴书的发展陷入困境时，国家开始大力推进非物质文化遗产保护工作，国家和江苏省有关部门的各项保护工作也在不断地开展，一些相关政策、措施的出台，为徐州琴书的保护和发展提供了良好的机遇。2002年徐州市政府责成文化主管部门向社会招收8名徐州琴书学员，在市文化艺术学校举办徐州琴书班，初步解决了后继无人的问题;2005年徐州市将徐州琴书列为市级非物质文化遗产保护项目;2007年6月徐州琴书被列为江苏省非物质文化遗产保护项目;2008年徐州琴书被列入第二批国家非物质文化遗产名录;2009年8月徐州琴书研究会正式成立。种种迹象表明，通过政府和社会的不懈努力，徐州琴书的保护和发展有了一些起色，但是这只是从政策、制度等宏观的层面为徐州琴书的发展注入了一些动力，但是想要从夯实群众基础、开拓传播途径等微观层面，让人民群众重新回到徐州琴书的周围，光靠宏观政策支持是不够的，而应将徐州琴书的传播诉诸老百姓生活中不可或缺的互联网，依托现代网络技术手段创新徐州琴书发展的新途径，这是解决这个问题的重要切入点。
构建网络传播模式，承传徐州琴书音乐
进入21世纪，迅猛发展的网络使整个社会信息传播系统发生着革命性的变迁。网络传播是在互联网、数字技术、通信技术基础上发展起来的新型媒体，它突破了时空限制，以其自身的即时性、交互性、多样性和自主选择性等优点掀起了一场颠覆性的媒体革命，成为当前最受大众欢迎的传播形式。
(一)建立徐州琴书资源数据库
资源数据库是按照数据的结构形式来组织、存储、管理资源数据的仓库。随着信息技术的不断发展，资源数据的管理不再仅是存储、管理资源数据，而转变为用户所需要的资源数据管理的方式。例如企业或事业单位的人事部门常常要把本单位职工的基本情况(职工号、姓名、年龄、性别、籍贯、工资、简历等)存放在数据库中。有了这个“数据仓库”就可以根据需要，随时查询某职工的基本情况等等。对于徐州琴书而言，资源数据库将会对徐州琴书起到存储、管理、展示和传承的作用，意义重大。要充分利用网络容纳海量资源和资源共享的特征和优势，就要建立徐州琴书资源数据库。徐州琴书资源数据库应容纳尽量多的徐州琴书艺术发展的概况、民间团体和传承人的介绍、作品曲谱与音视频资料的展示、演出活动信息的宣传、保护方法与承传方式的普及等相关数据，让数据库作为向百姓宣传徐州琴书的基地、中心和代言人。
(二)制作徐州琴书的艺术网站
在徐州琴书网络传播模式中，制作网站是必要的组成部分，将虚拟的信息资源交流平台放在传播者与受众之间，表现网络文化信息“传”与“受”多方面的信息互动，来达到传播者与受众者、受众者与受众者之间的信息传递、交流、反馈以及信息碰撞，这正是本模式最为独特和新颖的地方。目前，关于徐州琴书的独立的、专业的艺术网站还未能够展现在我们面前。笔者通过在互联网上搜索“徐州琴书网站”得知，涉及徐州琴书内容的网站只有少量几个，如中国琴书网。在这个网页上，徐州琴书只是作为一个小栏目进行展示和宣传，文字与图片资料非常少，音频与视频资料基本没有。因此，制作徐州琴书艺术网站，刻不容缓。
目前网络上有一些关于民间艺术的网站，但这些网站大多出现这样或那样的问题，因此徐州琴书艺术网站的制作应注意:其一，网站的栏目设置应从用户的视角出发，清晰明确，重点突出;其二，在栏目内容设置方面，除了以文字介绍的传统方式向用户展示徐州琴书以外，还要加强对图片、音频、视频等栏目的建设，将诸多宝贵的资源加以整合和处理，通过图文、音频、视频的形式全面展示徐州琴书的内容;其三，网站应体现“以人为本，用户至上”的服务理念。徐州琴书艺术网站应具备很强的交互功能，为用户提供全方位、多层次的信息服务，满足用户的个性化信息需求。无论是传播者还是受众老百姓，都可以利用这一渠道进行“传”、“受”等活动，实现理论意义上的“对话”传播;其四，网站应特别加强维护工作。网站维护管理是网站生存的必备条件，不做维护的网站便丧失了其生存的意义。网站维护要及时，如果网站信息更新速度缓慢，经常存在无法链接、内容过时等情况，便会使读者对网站丧失信心。
(三)大量制作网络“流媒体”格式的徐州琴书作品
所谓流媒体是指采用流式传输的方式在英特网上播放的媒体格式。商家通过视频传送服务器将节目当成数据包发出，并传送到网络上。用户通过解压设备对数据进行解压后，节目就会在一些媒体终端上，和发送前一样显示出来①。目前，使用“流媒体”的终端主要集中在移动电视、手机以及IPTV等产品上。
移动电视具有广泛的群众基础和强制性传播的优势，传播内容多是短小精悍的娱乐资讯节目。所谓强制性传播，其实就是指在某个公共场合的移动媒体终端上，无限循环播放流媒体节目，受众只要处在这样的环境中，人的视觉、听觉等感官触觉会被流媒体节目强制吸引，受众会或多或少的接受流媒体节目所传达的信息。因此，打造徐州琴书系列节目和视频广告，通过公交、出租车、地铁等移动电视，以及楼宇和户外大屏幕电视等无线数字网络播放，将会起到良好的品牌形象塑造和广告传播效应。
手机媒体传播具有移动性、时效性、交互性和个性化的特点，受众可以自主选择和信息。目前手机已经成为人们生活中不可或缺的交流工具，通过手机我们可以随时观看徐州琴书的流媒体格式的视频节目，还可以在网络上申请和建立徐州琴书的博客、微博等交流平台，在平台上畅谈徐州琴书的发展与保护。
IPTV作为我国重要的信息服务平台，它具有“多媒体化”和“超链接化”的特点，可以随时地、无限地扩展信息内容，在传播者和受众之间创造更好的互动性。较之有线电视，IPTV最大的魅力在于其互动性所提供的强大功能和丰富的增值业务，这些增值服务，如影视点播、移动电视、上网、电子邮件、视频通话、互动游戏和信息服务等。因此，徐州琴书可以借助IPTV这一崭新的信息服务平台，定期推出徐州琴书音乐电子杂志，增设徐州琴书专题旅游频道，将徐州琴书与徐州本地旅游的宣传融为一体，不仅可以在点播时加上虚拟徐州情境游的互动参与内容，还可以增加互联网相关信息搜索功能，文化产品的电子商务可以和视频服务结合，进一步增强互动体验效果。
常言道，耳濡目染，日久生情。不管人们走在大街上，还是坐在公交车、出租车、地铁上;不管是在家收看IPTV，还是在手机上玩微博、看视频，如果能够在“流媒体”格式的终端上看到品质优秀的徐州琴书作品，那么我们就会在日常生活中，逐渐营造浓厚欣赏、热爱、承传徐州琴书的氛围，这对于弘扬祖国优秀的传统文化，提高民族文化素养也是大有裨益的。
纪伯伦的诗范文4
[关键词]船舶轮机关系建造监督管理要点
中图分类号：U664.841；U673.2 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）22-0017-01
建造一艘船舶的过程中，就等同于是构建一个系统较为庞大的工程。在船舶的建造中，其会涉及到方案的论证、图纸的具体设计，现场的实际施工等不同阶段的内容，这些施工环节，所牵涉到的专业知识、操作理念和技能都有着极高的要求。这一点在轮机管系的建造中，尤其是在管系的设计、制作和安装工作上，表现的更为明显。每个阶段的工作内容，都有着相应的工作重点。在轮机管系的建造中，主、辅机械的安装和管系的制作和调试，都涵盖着十分广泛的内容。
1.船舶管系的概述
在船舶的内部，管路系统具有十分复杂的特点，各种类型的管子，有近万根之多，其品种、规格也是十分的繁杂，油气是在轮机管系之中，数目巨大的管子排列在一起，呈现出了重叠、交错的状态。按照具体的用途，这些管系可以分为不同的类别，像动力管系和船舶管系，其中动力管系是确保船舶能够正常的运作，而船舶管系则是保证船舶具有高级别的防火性能，以及在航行过程中可以满足船员的生活需求。各种管系相互配合而又相互独立，构成了一个完整的体系。在船舶上，管系将设备连接到一起，是系统的功能和发挥出来，保证机械设备的正常运作。所以在管系建造的过程中，需要对其进行严格的监督管理，对各个环节的内容，都进行深入的控制，这样才能达到理想的建造目的。
2.船舶轮机管系在设计阶段的监管要点
船舶的监造人员，在船舶进行建造的时候，需要对相关的图纸，进行仔细的审核，找出设计中可能存在的问题，并根据实际情况，提出合理的改进策略，争取在图纸阶段解决问题，这样才能对船舶的建造质量进行提升。在设计阶段对船舶轮机关系进行监管的时候，需要遵照相关的审核依据，像船级社规范的具体要求、技术说明书，以及船东的使用要求等等，既要满足设计的合理性，同时也要对规范和公约进行严格的遵守，这样更利于轮机管系后期的维护工作；其次，在进行图纸审核工作的时候，需要根据管壁厚度的计算公式，以及所签署的技术规范书，来对管子的壁厚和管径做出改进，对于图纸上各个管径所对应的实际壁厚，也应该令其能够满足实际的要求，对于那些有着特殊要求的管子，也要结合实际情况进行合理的设计；在设计中，对于那些管系布置的特殊要求，工作人员也应该进行详细的了解。比如像淡水管不能穿过油舱，而油管也不能穿过淡水舱。如果上述这两项能容不可避免的时候，应该在油密隧道，或者是利用套管的方法进行通过；还有像顶板的长度和宽度，都大于7米的舱柜，萤爱设置多根空气管。
3.船舶轮机管系在制作检验的监管要点
在对船舶轮机管系进行制作和检验的过程中，管子的制作多是在车间进行管材下料、切割、焊接来加工成型的，对于制作环节，需要对其进行严格的质量控制。首先，对于管子的质量检验，应该对钢管的出厂证明、合格证书，以及管材的化学成分进行详细的了解，查看其是否具有船级社所签发的证章，对管子的外观还要进行质量上的检验，看其外表面是否存在裂纹、气泡、针孔或者是划伤的问题，一旦出现上述的情况，即要将其判定为不合格产品，不能投入使用；对于弯管进行检查时，要对其类别，也就是冷管和热广进行详细的了解，在船舶轮机关系的建造中，所采用的多是冷管，检验的时候不妨利用专业的工具，来对管子弯制部位的最小、最大直径进行检测，同时，也要观察弯制部位是否存在裂缝、结疤和分层等方面的缺陷；在对管子的焊接进行检查时，应该借助建造规范的内容，对焊缝的质量进行详细的了解，像法兰连接时管子插入到法兰中的深度应该为法兰整体厚度的2/3，剩下的1/3留作内部回焊，而采用角焊工序的时候，着必须要进行双面焊，使焊角和坡口的溶深保持为焊壁厚度的1.5倍。最后，无论是哪种焊缝，其表面都不能够存在有裂纹、气孔，以及凹陷，在完成焊接后，还应该对其进行必要的打磨处理。
4.船舶轮机管系在安装检验的监管要点
在对轮机关系的安装检验工作进行监管的时候，工作人员可以根据具体的内容，制定详细的监管制度。对于机舱的管路布置，应该将机舱的实际构造情况考虑进来，对于布置的可靠性和条理性内容进行完善，取将实用性和美观性的内容进行兼顾，确保正常的行人通道要大于80cm，而工作通道则要大于60cm，同时还要为拆装和维修留下足够的空间；在安装管子的时候，遇到那些需要穿过船体结构的管子，要严格的按照开孔图，采用合理的开孔工艺来进行工作，不能随意的进行开孔处理，在一些强应力区域，不能进行开孔；在对检查好的管子进行焊接的时候，原则上是不可以在船上进行焊接操作的，如果不得不进行这项操作，那么还应该在船上进行放样和定位的操作，带回内场进行焊接处理，确保焊接的实际质量，同时，在完成二次焊接后，还应该对其表面进行必要的处理。
结语
总而言之，在船舶管系建造的过程中，对于监督管理的要点内容，工作人员需要给予足够的重视，结合实际的建造情况，对各个环节进行合理的布置，确保船舶建设的合理性与科学性。
参考文献
[1] 王浩宇.船舶轮机管系及其建造阶段的监督管理[J].现代制造技术与装备，2016，（02）：151-153.
纪伯伦的诗范文5
关键词：移动技术； 接收信号； OFDM技术
随着社会主义现代化建设的不断进步，我国的信息技术标准化事业也得到了迅速发展，无线传播技术在社会政治、经济、文化等领域引起深刻的变革，移动接收成为重要的发展趋势，:数字电视、网络电视、车载移动电视，无处不在的数字信息亭等新兴媒体纷纷涌现。广播电视虽然有很长的性产业的历史，但现在的移动接收技术的发展却难以适应社会的发展。即使是调频广播，在汽车高速行驶中也难以连续接收电视节目。所以为满足移动人群对广播电视和各类信息的消费需求，必须引起了方方面面的重视。
1.数字电视广播系统
在现代通信中，数字微波通信和光纤、卫星已经成为通信传输的重要支柱，加上广播电视无线发射空中传输构成信息主体。目前在我国数字电视按信号传输方式可分为地面无线传输、卫星传输和有线电缆三种。而广播电视移动技术是数字电视地面广播的重要应用，由于其独有简单接收和移动接收的能力，能够满足现代社会信息化、工业化快速发展和社会群体利益多元化的要求。广播电视移动接收技术在应用需求上要求在全球范围内实现移动便携设备上接收模拟电视(free-to-air)和调频广播，使整个技术系统的要求提高。因此具有一切数字系统所具有的优点，较之卫星接收，具有结构简单、维护方便，可在恶劣环境中运行，容易实现大容量化，高压化、高速化，而且价格低廉；较之有线接收不易受房屋建筑和城市道路建设、自然灾害等因素，从而避免此次断网造成的影响；数字电视地面广播通过电视台地面或建筑物上的制高点发射无线电波，选择并放大由天线接收电视高额调谐器到的高频电视节目信号，覆盖电视用户，主要的受众也是针对本地区的。完善的数字电视地面广播系统所具备的蜂窝无线通信系统，不仅有利于达到节省信道资源的目的，而且它可作为线缆和DSL的无线扩展技术，从而实现无线宽带接入；实现移动和便携接收，能够满足经济发展和现代信息和通信技术发展的需求。
2.移动接收相应的研究方向和所遇到的问题
移动接收采用的方式是通过无线数字信号发射、地面接收的方式进行电视节目的传输。所以，移动接收所遇到的困难之一便是衰落，这是无线通信系统首先要遇到的问题，譬如，在城市环境中，一辆快速行驶车辆上信号在传输中的衰减和波动。对于固定接收可以采用在若干个支路上接收相互间相关性很小的载有同一消息的信号， 然后通过合并技术再将各个支路信号合并输出的方法予以克服，但对于移动接收而言信道编码技术、数字信号交织技术、分集接收的方法显然不实用，因此衰落问题尤为突出。电波在沿地表传播中会受到任何其它的影响（包括反射、折射、绕射、散射或吸收），实际不经过任何发射，直接到达收信天线处的电波除了直射波外，还会遇到各种物体，经反射、散射、绕射、到达接收天线时，形成的反射波和散射波，此外，在移动通信中，还存在因汽车天线、车载移动电视、移动电视模组等（天线）的快速移动而引起较大颠簸波节和波幅的驻播现象及无线电领域中的多普勒效应及多普勒频移，凡此种种原因，就使信号很不稳定，电离层的变动将会影响电波的传播，信号容易产生衰落，这就是无线电波的衰落现象。另外，与其他无线通信系统不同的是，移动接收的关键点是光发送和接收模块的灵敏度范围。因此，移动接收还存在一个始终难以解决的问题，这种现象称为多普勒效应。
3.移动通信系统有关的OFDM技术
OFDM 是多载波数字调制技术，它将数据经编码后调制为射频信号，是在严重电磁干扰的通信环境下通过减小和消除码间串扰的影响来克服信道的频率选择性衰落，保证数据稳定完整传输的技术措施。OFDM的基本原理是：发送端将高速数据流通过串／并转换器分解成N个低速数据块，分配到速率相对较低的若干子信道中传输，并利用每个子信道传输一路信号，从而达到多路信号共用一个信道，这样，系统就可以有效克服信道造成的码间干扰，达到更高的数据传输速率。另外，由于引入保护间隔，而且该保护间隔一般要大于无线信道中的最大时延扩展，从而促进系统不受码间干扰的困扰。OFDM的特点是在OFDM系统中各个子信道的载波相互正交，它们的频谱是相互重叠的，不但避免各子载波之间的干扰，以达到空间复用的目的，而且同时提高频谱利用率。主要技术特点如下：
1）有效克服信道间干扰，在无线多径衰落环境下进行高速率的数据传输；
2）让发送端将所发送的能量对各子载波重新分配，有效地改善系统的性能,而且具有很强的抗衰落、抗干扰能力；
3）可通过离散傅利叶变换同样可以实现OFDM的调制与解调过程；
OFDM能够能有效地克服信号相消现象，并且具有良好的波束保形能力和快速收敛特点，使受到干扰的信号能够可靠地接收。另外OFDM由于码率低和加入了时间保护间隔而具有极强的抗多径干扰能力，由于多径效应对传输的数字信号产生时延扩展，所以系统不受码间干扰的困扰。
4.广播电视移动接收的制式
众所周知，数字电视广播传输制式分为卫星、有线和地面三种，ATSC是美国的数字电视国家标准，欧洲的DVB-T是多载波的。作为第一个决定实施DVB-T2服务的国家，英国选择这一标准来实现更大的网络容量，并成功地开通了地面数字电视广播。我国制定了具有自主知识产权的数字地面电视广播传输标准(DTTB)，其原理是：
（1）传输信息要大，支持包括广播电视采、编、播、传、收、测各类设备与技术的多媒体广播服务；
（2）由于这种通信方式抗干扰能力强，它在一般室内环境下可接收，在光纤通信、数字微波通 信、卫星通信中均获得了极为广泛的应用；
（3）与现有提供原有的模拟频道兼容，可以在现有和将来的电视广播频道中进行分配，并有利于频道规划和摸拟向数字过渡；
（4）具有可扩展性；向广大用户综合提供互联网信息业务和 增值业务，支持广播网络化的发展需要。其使用范围符合材料生产国相应规范和标准的规定。
但是，其优缺点与同时制相同，制式的区分主要在于其帧频（场频）的不 同，并且都在相互参照改进，用什么制式都要解决每个客户都需要的个性化的需求，要多方面考虑和试用。解决了这些问题，应该就解决了移动电视在市场上大规模应用的主要瓶颈，人类的数字网络又前进了一步。广播电视的移动接收 是个热点，尤其是电视广播的移动接收，它的市场和应用空间发展是无穷尽的，发展到一定的高度, 不仅仅是造福自己更是造福为我们以后的生活。
结束语：
广播电视的移动接收是个热点，尤其是电视广播的移动接收，为了使它能更好地为我们服务,还有待于进一步的研究其传播策略。但是它还存在着信号衰落、径产生时间扩散，引起信号符号间干扰、多普勒效应，接收机硬件成本高、耗电、携带不方便等问题，所以说它的市场和应用空间发展是无穷尽的，发展到一定的高度, 不仅仅是造福自己更是造福为我们以后的生活。
参考文献：
[1]都研美,刘峰.试论如何提高电视地面广播技术[J].广西轻工业,2009(05).
纪伯伦的诗范文6
一、转基因食品政策
转基因技术突破了自然资源的限制，大幅度提高了农作物的产量和品质，带来了全球农业的深刻变革。我国决心在转基因技术领域占领制高点，2001年5月23日，国务院出台的《农业转基因生物安全管理条例》是我国对转基因的核心法规，后期相继出台了《转基因食品卫生管理办法》、《农业转基因生物安全评价管理办法》等法令，以保障转基因作物的合法流通。目前对于转基因政策争论的焦点就是转基因食品的安全性问题，所谓转基因食品是利用现代分子生物技术，将某些生物的基因转移到其他物种中去，改造生物的遗传物质，使其在性状、营养品质、消费品质等方面向人们所需要的目标转变的食品。转基因生物直接食用，或者作为加工原料生产的食品，统称为转基因食品。也就是说，转基因生物被应用于食品加工过程的任何阶段所生产出来的食品都称之为转基因食品。也意味着目前的转基因大豆、转基因玉米等是否具有危害直接关系到转基因食品的安全性。
国际农业生物技术应用服务组织报告显示，目前世界主要转基因作物的绝对种植面积在持续增长，可以预计这将是未来几年的一个发展趋势。并且，所占该种作物种植面积的比例也有所上升，转基因大豆的种植面积保持5%左右的增长，转基因玉米种植面积增长率保持在10%以上。我国转基因作物种植面积也在逐渐增长，2011年达390万公顷。之前中国对转基因农业技术的研究、应用、管理和信息，还处在粗放和不透明的阶段，直到韩长赋非常明确地表达了中国政府对转基因技术的政策取向，概言之为“加快研究、推进应用，规范管理、科学发展”打破了之前的僵局，有学者认为这将迎来转基因技术和转基因作物的高速发展期，但我国目前转基因食品政策存在种种“硬伤”，不完善现行政策的情况下推行转基因食品政策，必将迎来消费者和国内非转基因作物从业者的质疑与反对。
二、转基因政策博弈过程
（一）转基因政策中利益相关者
在转基因政策中涉及到很多的利益相关者，不同的利益相关者基于自己的利益对政策有不同的反应并且都试图通过一定的方式影响政策，在分析转基因政策博弈过程时，仅将对政策产生同等或类似影响的利益相关者归为一类。以转基因政策为中心，主要的利益相关者有中央及地方政府、消费者及从事非转基因工作者、专家学者、媒体等。
中央及地方政府：政府在转基因政策中具有双重身份，既是转基因政策的制定者，同时也是博弈过程的核心参与者。2001年5月23日，国务院出台的《农业转基因生物安全管理条例》是我国对转基因的核心法规，后期相继出台了《转基因食品卫生管理办法》、《农业转基因生物安全评价管理办法》等法令，我国对于转基因的整体态度是：支持转基因技术研究，严格管理转基因动植物的生产。并且粮食自给水平下降，以及补贴政策带来的财政压力，引发了中国高层的担心。与此同时，中国政府追求的另一个主要经济目标――城镇化，则面临着土地供应不足的瓶颈。这三个因素使中国寻求高产农业技术的需求变得日益迫切。2014年两会后，农业部副部长在接受记者采访时表态“转基因农业生物技术是高新技术，全世界都重视，中国人一定要重视，我们一定要占领这个农业生物技术的制高点”；决心通过“国家重大专项”研究，在转基因农业技术领域“占有一席之地”。可以看出在这个博弈过程中，政府站在国家利益和国际地位的角度，在逐步推进转基因。
消费者及从事非转基因工作：之所以将消费者与从事非转基因工作者归之于一类，是因为在这个博弈过程中，这两者受到政策影响最大，其中从事非转基因工作者包括生产者、销售者。首先是消费者，中国对转基因农业技术的研究、应用、管理和信息，还处在粗放和不透明的阶段，加上中国传统依靠农业的特点，将转基因技术应用于食品、进口转基因大豆等作物对于消费者的冲击很大，因为无论转基因技术是否直接应用于食品上，只要在食品的任何环节应用转基因技术，就等于食用“转基因食品”，消费者对于转基因食品应该享有知情权、选择权和健康权，应该有权利不选择转基因食品；从事非转基因工作者是受转基因政策影响最大的群体，国家政策倾斜于转基因作物就意味着，非转基因将失去市场甚至是退出市场，相关公司面临破产和转型，而对于种植非转基因作物的本国的种植者来说，必须寻找更高产和抗虫害能力更强的种子，才能与国际市场上高产低价的转基因产品竞争。换句话说，只要粮食作物市场是开放的，种子市场终究有一天要开放。不然，本国的种植者就会纷纷破产，所以这部分利益相关者关注的是自身的发展与温饱问题。
媒体：媒体在这场转基因之战中本应处于中立位置，发挥传播信息、引导舆论、服务社会的基本功能，但随着市场经济的发展，媒体的市场化程度越来越高，一些媒体为了商业利益，失去对社会责任的承担，另外媒体自身出现了多元化发展，需要满足社会各种内容的传播，也容易致使社会责任的缺失，在转基因食品方面，一些媒体对转基因技术进行了歪曲的报道，通过夸大、杜撰转基因食品存在安全隐患来吸引公众眼球，谋取利益，这也在某种程度上限制了科学家关于转基因食品的发言权，因为一旦有专家支持转基因食品，就会被贴上“汉奸”的标签。媒体的社会责任可以分为政治责任和道德责任。政治责任体现在“客观报道世界多极化、经济全球化、文明多样化”，要想真正发挥媒体的作用，必须要担当社会责任，遵循“真实、准确、全面、客观”的新闻规律，在推动经济发展、引导人民思想、促进社会和谐等各方面起到积极的作用。
专家学者：关于转基因技术最有发言权的应该是专家学者，无论是从技术方面还是从政策制定方面，目前国内专家学者关于转基因问题也是呈两派：一派认为科学上暂时没有发现转基因食品存在安全问题，就推定为是安全的、可以放心使用的；另外一派的观点正好相反，目前并没有检测出转基因食品对人体有害并不代表就是没有危害，很可能这个危害过程很漫长，需要几代人以后才能显现，所以主张慎用转基因技术到食品上。尽管专家学者就转基因问题没有达成一致的看法，但专家学者的立场相对中立和客观，因为目前没有检测到转基因对人体有害是事实，至于到底是否有害则属于个人推论。
（二）转基因政策中消费者与政府博弈过程
在转基因政策中，不同利益相关者处在不同的位置，都有自己的考量，因此在转基因政策上所持观点与态度大相径庭是可以被理解的。转基因政策中涉及到多方博弈，其中消费者与政府的博弈结果对政策影响较大。根据囚徒困境绘制了转基因政策中消费者与政府的博弈矩阵，如表1。
表1 消费者与政府博弈矩阵
政府合作 政府不合作
消费者合作 5，5 5，-5
消费者不合作 -5，5 -5，-5
表1将消费者和政府在转基因政策中的博弈简单化，将政府对消费者意见的重视与忽视定义为“合作”和“不合作”，将消费者对政府解决方案的满意与否定义为“合作”与“不合作”，从矩阵中可以看出，只有政府和消费者合作即政府重视消费者意见并加以解决、消费者积极配合才能够达到“双赢”，而政府忽视消费者的质疑一意孤行、消费者使用极端手段表示抗议只会“两败俱伤”。表现在具体的实践中，政府制定、执行转基因政策时，必须积极听取消费者意见，和消费者之间建立良好沟通渠道，保障消费者基本的知情权、选择权、健康权，在取得消费者信任的同时，不断完善转基因政策；消费者必须积极在法律规定范围内表达自己意见，主张自己合法权益，促进政策调整，这是最为理想的“双赢”状态。但在实际博弈过程中，双方信息不对称、力量相差悬殊等原因致使政府往往处于优势地位，并且利用自身优势地位强制推行政策，而忽视消费者的声音；政府对转基因政策的不透明管理和研究，导致尽管制定相关法律规范转基因作物生产，却没能严格执行，目前非法种植转基因作物、非法买卖转基因作物种子现象频发。以上种种原因致使在转基因政策中，政府和消费者处于“敌对”状态。
