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菊花香香范文1
我想起的第一句话就是骂人“禽兽不如”。
这句话算是狠的，等于把被说的人拔下人的标记，扔到禽兽堆里了。可是，我总在琢磨啊――禽兽怎么了？细想想，禽兽顶多是在饥饿等生存本能下才猎取猎物以活命的，也就算个本能伤人吧。据说很多禽兽护仔非常惨烈，也就是说本能既有善的也有恶的。
可人一向自称是高级动物，是地球上所有生物的“老大”，会行走能思考有语言并熟练使用劳动工具一向是人类自夸自诩的，并因此看不起他类、异类。
可是，这么多年，为什么总有一些人想方设法用聪明智慧去干坏事、去坑人害人、害同胞同类，这一次竟又把毒手伸向无辜的小小孩子！
劣质奶粉喂成的阜阳大头娃娃，那触目惊心的面孔至今还历历在目，这一次，名牌奶粉又掺上了有毒的三聚氰胺，病孩痛苦的肾结石烙痛所有人的心，而且还会隐痛很多年。
那些利欲熏心的不法商贩，那些不负责任的企业、厂商，动辄巨额请明星大腕代言兜售自己的产品，甚至以名品唯一定位，好像孩子吃了他们的东西就一个个成了机灵鬼、聪明娃，让一点防范能力都没有的幼儿一口口喝着他们制造出来的毒奶，自己数着钞票。这事禽兽可自叹不如，干不出来。
想说的第二句话“吃饭打包，开会打水”。
前几天和总编参加了一个很有规模的会议，会场上黑压压的都是文化、传媒、宣传口的精英。现在大的会议，每人座前都会摆上一瓶水。这次也是，大上午的，人们都只喝三口五口的，待到中午散会时，坐席上是水瓶一片，只见两个服务员训练有素地抬出一大塑料筐，叭叭叭一阵捡，会场立清。只有我和总编两人把自己没喝完的水带着出来，喝了一下午。
这会场每次开会都有大批剩瓶，就这么白白扔掉，真是太可惜了！我想到每天都有各种各样的会，都有没喝完的瓶水，能有多少人随手拿走接着喝呢？
吃完饭打包已被大多数人接受，大家以节约为荣，以浪费为耻。现在，是该提倡“开会打水”了――开完会，把自己的那瓶水带走，接着喝。
地球上任何资源都是有限的，水更为珍贵，中国是缺水国家，西部有许多地方常年靠接雨水生活，喝的是从泥水中澄净出的水。许多地方水贵如油。我们幸运地生活在城市里，幸运地享用着经过许多人辛勤工作为我们生产出来的生活用水、饮用水。可是我们没有资格浪费，也不应该浪费一滴水。
我知道有些人家都在节约用水，洗衣洗菜的水可以留用冲厕所、拖地，尽量多用几次，我自己也是这样。节水在我家早已成习惯，我除了大件物件，平时尽量手洗衣服，而且常常洗澡时把衣物放脚下踩干净减少了几遍用水。
记得儿子还给我讲过一个惨烈的事情，是他从杂志上看到的，说西北一个年轻女人去很远的地方给家里担水，走了大半天山路，谁知快到家时摔了一跤，水都洒了。年轻女人觉得对不起亲人，又怨自己，又心疼水，一时想不开竟跳了崖！
这个故事给我留下的后遗症是，每当我洗澡时就有一种负罪感，我总用家里的三个盆接住洗澡水，留作他用，而且在打香皂、抹洗发液时一定关水，尽量缩短用水时间，而且很少享用热水多冲身的那种舒服。
虽然不能循环使用，但尽力做到一水多用，这让我心里很坦然。我觉得对我们普通人来说，能节约一点对地球对自然对环境的索取，就是对社会的贡献。
记得有位环保人士说：每人每天节约一杯水，13亿人就是13亿杯水。就让我们每人每天节省一杯水吧。
想说的第三句话是“世上还是好人多”。
其实这句话是陈秀华说的。陈秀华是肇东尚家的一个农村妇女，在10年前丈夫为保护村民钱款被歹徒杀害后，她含辛茹苦把一儿一女养大。她也曾为丈夫的冤死上访，反映，在没有结果的情况下，没像有类似经历的人那样一条道走到黑，成为上访专业户。她忍下痛苦，以孱弱的肩膀扛起一家人的生活，打零工、收破烂，脏活累活啥都干。
今年她的儿子高考打了589分，考入大庆石油学院。大庆电视台还给他们拍了个片子。电视台后来拍戏时，有个叫杨恒的人也跟着来了，说要帮助她儿子上大学。
没过几天，杨恒就送来4500元学费，还有400元的生活费，并表示，以后每月都给孩子400元生活资助。
开始陈秀华以为他是个富人，后来才知道杨恒是大庆的一个钻井工人，而且刚刚30岁，应该是有老有小的家庭生活。
陈秀华不过意，要谢绝杨恒的每月资助，杨恒执意坚持，他说：“一个月三、四百块钱，我怎么也能挤出来。”
陈秀华流着泪说：“这情太重了，我们怎么报答呀？”
电视台知道了这些事想采访杨恒，杨恒谢绝了。
菊花香香范文2
这句话的意思是：宝剑之所以锋利，是因为经历了千锤百炼；梅花之所以清香扑鼻，是因为受到了寒风雨雪的考验。
千百年来，梅花都以不惧寒冷，顽强不屈的品格感动世人，告诫我们要从小磨练意志力，不管环境多么恶劣，不管身边的人如何嘲笑，都不能放弃自己的理想，要一直坚持不懈地努力下去。
宝剑的锋利出自于它忍受了各种痛苦，也克服了各种困难，它告诉我们，一个人想取得成绩，就要能吃苦，多多锻炼，靠的是自己的努力来获得优异的成绩。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”这句话一直在我耳边回荡。这让我明白，当我们遇到困难时，都应该知难而进，做一个打败困难的强者，只有这样，才可以像宝剑和梅花一样无坚不摧。
逆境，对于强者来说，是驶向万里征途的加油站，也是大海上乘风破浪的船帆。从中磨练意志，能塑造你坚强的性格；在成长的季节，磨练的经历，是你成长的养分。
孟子曾云：“故天降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”这告诉我，一个人想要有所作为，就一定要经历一番艰难困苦的磨练。
天空不只是蔚蓝，云朵不仅是白色；草木不单有碧绿，花儿不会永远绽放。在人生的道路上布满荆棘，一次又一次的挫折会让你锐气全无；但是，一次又一次的机会总会让你再次充满希望，当挫折来临时，请想一想，成功就在眼前！这样，你便能战胜挫折获得胜利。
磨练是石，敲碎你天马行空的想象；磨练是火，烧尽你自私无知的心灵；磨练是水，洗涤你无理野蛮的思想与过错……
菊花香香范文3
校友中老赵年龄最大，今年80整。老赵说，她平时说话总显得有些气短，孩子们为了孝敬她，给她买了人参。她才喝了两次人参汤，就出现了腹胀、便秘、口舌生疮、口干咽痛等症状。76岁的老李平时身体较虚弱，经常咳嗽。老伴给他买来黄芪让他补补身体。没想到吃完黄芪以后，老李反而没胃口了，连平时最爱吃的饭菜也引不起他的兴趣。老赵和老李拉着我的手问我这是为什么。
“这是不懂‘辨证论治’，盲目进补的结果。”我耐心地给他们讲起来。
根据我的了解，老赵、老李都属于“虚不受补”的体质。老年人多消化功能不好，人参、黄芪又温而滋腻，不易消化吸收，所以你们最好不要吃。中医讲“药食同源”，你们可以采用药粥疗法补养身体。药粥易被老年人消化吸收，又安全可靠，最适合体虚的老年人食用。
选择药粥也不要忘了辨证。老赵经常气短乏力、腰酸、便秘，可选用有益肺、补肾、润肠功效的胡桃枸杞粥。制法：取胡桃肉数个，捣碎，枸杞子、山药适量，梗米100~150克，同煮成粥。
老李体质不太好，又经常咳嗽，可选用有滋阴养胃、润肺生津功效的银耳大枣桂圆粥。制法：将银耳洗净，浸泡5~6个小时，取大枣数枚、桂圆数个、粳米或大米100~150克。先煮银耳，待银耳炖软后，加入大枣、桂圆、粳米或大米同煮，煮熟后即可食用。
另外，一般的老年人气血均亏，体质多虚，应平补气血，可经常用莲子、赤小豆、薏苡仁、山药、大枣煮粥喝；也可取黄芪、陈皮水煎，煎后取其汁兑水熬米粥喝，因为陈皮有理气的作用，它与黄芪同煎，可防止气滞。同时，食疗粥还应根据四季气候的不同来选择。春季温和，万物升发，宜升补，可多用杏仁粥；夏季炎热，宜清补，可多食绿豆粥或赤小豆粥；秋季干燥，宜平补，可多用芝麻粥、胡桃肉粥；冬季寒冷，宜温补，可多食红枣粥、枸杞子粥、山药粥、白薯小米粥等。
这时老温急忙插话，说她今年74岁了，患高血压已10多年，收缩压180~220毫米汞柱，舒张压110~140毫米汞柱，血脂也偏高，问我有什么食疗的好方法。我告诉她在坚持药物治疗的同时，可每天用芹菜叶、分心木（核桃肉中间的隔木）熬水喝，比单服降压药效果好。如果血脂偏高，可以用荷叶、决明子、山楂水煎服；也可以常吃黑木耳、香菇、海带。据文献报道，黑木耳有抗血小板凝聚，降低血脂和阻止胆固醇沉积的作用。老年人经常食用黑木耳、香菇等，有利于防治高血脂症、动脉硬化及冠心病。大豆除营养丰富外，也有降脂作用，不妨适当多吃些。
就在大家你一句我一句聊得正热闹时，68岁的上海人老魏道出了她的烦恼：3年前，她得了乳腺癌。她们当地有一种说法，就是生了癌不能吃鸡肉，吃鸡肉癌容易转移。可她平时最爱吃鸡肉，现在为了这病，只好改吃鸭肉。老魏问我：“我们当地的这种说法对不对呢？”我告诉她，这种说法毫无科学根据，鸡肉也好，鸭肉也罢，都要根据个人体质有选择地吃。因为鸡肉性偏热，鸭肉性偏凉，寒性体质的人最宜吃鸡肉，热性体质的人最宜吃鸭肉。老魏又急着问：“那我属于什么体质？”我给她解释：“热性体质的人经常口舌干燥，易口渴，易便秘，尿黄，舌苔黄；寒性体质的人经常口不渴或喜热饮，畏寒怕冷，尿清长，舌苔白。根据你的情况，你基本属于寒性体质，吃点鸡肉也无妨。”
菊花香香范文4
1、春天到了，公园里处处鸟语花香。
2、这个公园正式气象万千，鸟语花香啊。
3、这里山清水秀鸟语花香美丽的景色赛过天堂。
4、住在山林里，每天在鸟语花香中过著神仙般的生活。
5、你走上一条康庄大道，到处鸟语花香，一片兴旺景象。
6、五凤古镇山清水秀，鸟语花香，吸引了很多人来游玩。
7、春天到了，到处莺歌燕舞、鸟语花香，令人赏心悦目。
8、盛夏的公园里处处鸟语花香，一派的怡人景象。
9、春天一到，公园里鸟语花香，充满了生机。
10、千岛湖水天相连、鸟语花香，真让人心旷神怡啊！
11、正是春光明媚、鸟语花香的季节，处处显示着春意盎然的景色。
12、身处其中，绿影婆娑，鸟语花香，环境之怡人超乎想象。
13、到深圳的大梅沙看水天相接，在红树林感受鸟语花香，令人心旷神怡，留恋忘返。
14、泗水滨是一个风和日丽、山清水秀、鸟语花香的地方。
15、今天，我打开窗户，鸟语花香，香气扑鼻，我陶醉在这场景之中。
菊花香香范文5
2、您的满意是我们最大的快乐。
3、一个人要真正成功,必须人人都能容下你,你也能容纳每一个人。
4、付出不计回报的那些智者，心里不感到失落，而且会更快乐。
5、读书破万卷,下笔如有神。
6、勇于承担，是一份动人的力量。
7、只有经历人生的种种磨难，才能悟出人生的价值。
8、有同情心，才能利人;有谅解心，才能容人;有忍耐心，才能做人。
9、人生那个指引你走上光明大道的人，就是你的良心。
10、容易发怒的人，情绪智商也不怎么高，是小人利用的对象。
11、人的生命似洪水在奔流，不遇着岛屿、暗礁，难以激起美丽的浪花。
12、以爱来奋斗，有爱，就要行动!我们是为爱和宽恕而生。
菊花香香范文6
一、平面化的空间处理
相较于古典写实主义绘画，空间深度的弱化是怀斯和柯尔维尔作品中的一个显著差异。画面主体后的背景通常被处理成一个相对的平面，或者主体附近的事物被虚化处理。如沃林格所说：抽象冲动是人由外在世界引起的巨大的内心不安的产物，而且抽象冲动还具有宗教的，表现出对一切表象世界的明显的超验倾向。我们把这种情形称为对空间的一种极大的心理恐惧。在沃林格看来，抽象艺术表现为两个明显的特征，首先是抑制对空间的表现而以平面为主。沃林格认为，对抽象冲动来说，空间是最大的敌人，因为“空间使物体彼此发生了关联，并消除了个体的封闭性。正是这种充满着自然气息的空间，使物体具有了时间性特质，并使之卷入了宇宙现象的交互更替之中。 ”具体来说，抽象冲动就是要回避对三维物体、对有深度感的物的表现，这样就必然导向对平面的表现，即把表现对象限制在高度和广度的展开上。安德鲁 ·怀斯和柯尔维尔的作品中都体现出了这种对空间和立体感的抑制。
实际上，平面化的构造往往给人带来一种平和、安定的审美情趣，而立体化的空间表示则依然使人处于尘世的关联中。由此出发，沃林格指出，艺术意志主要的并不在于去感知外物，而在于联想，在于对外物获得一个联想整体，才能给观赏者以栖息的意识。当然，抑制对空间的表现，以平面表现为主并不是指以抽象冲动为基础的艺术不能表现具有三维空间的物体，而是指在对外物的表现中“深度关系必须尽可能的转化为平面关系”。
为了将三维立体深度转化为二维的平面，怀斯和柯尔维尔采用了古典美术和现代派绘画中惯常采用的简化手法，即把一切看似不必要的细节无视化处理。通过简化处理，把画面中不必要的或者说已画出的物象能够表现和暗示出的部分去除掉，让观者有更多联想，从而得到更丰富的内涵。
重迭法通过使各种形式关系在一个更加统一的平面之内集中起来而使这些关系得到加强。柯尔维尔最善于运用重迭法。“重迭除了具有选择作用之外，还能把所有的成分以某种感人的新颖式样加以重新排列。这些新的式样通过新发现的关系揭示出物体的那些被掩盖了起来的特征。 ”通过重迭法所得到的紧密地结合，具有一种独特的性能：它至少削弱了其中某一个单位的完整性，结果它产生的不仅仅是一个“关系”（也就是说不仅仅是那些各自独立的，静止不动的存在物之间进行的能量的交换），而由各存在物之间的相互牵制而产生的集聚和分散。艺术家抛弃了能够获取清晰性的并列法，而运用了一种更加深奥，更具戏剧性的方法，对事物之间的联系做出了解释。通过这种解释，他就把社会交往中断时发生的相互冲突所具有的张力展示出来，从而加强了个体维护自己的要求。
二、几何化的形体处理
沃林格对抽象艺术表现出的第二个特征所作的总结是：抑制具象的物体，以结晶质的几何线形式为主。“是对自然原型的复现与那种最纯粹的抽象，也就是与几何——结晶质的合规律性联系起来，以使这种对自然原型的复现由此具有永恒的特点，并使之脱离时间性和任意性。 ”“这种抽象的线条消除了与生命相关以及生命所依赖事物的最后残余。 ”所以能给观者及作者以稳定感和秩序感。同时，正是这种最为基本的美术语言的渗入，给予了绘画以纯粹感和主观表现的空间。
比起怀斯，柯尔维尔更热衷于几何形式的运用，怀斯只是在整体结构或某种程度上隐藏着几何结构，柯尔维尔则把几何图形普遍地运用到了绘画的各个部分。他的构图是从几何结构开始的，具体的细节中也充斥了几何形。他通过几何形的重迭处理，不但使得绘画获得了深度感，同时还增强了画面的整体感。
柯尔维尔则较多的着力于相似形手段，也即近似的几何形的使用。由相似形联系在一起的各部分，还倾向于被看成是位于同一平面。某些画家（如马蒂斯），经常用这种方法所产生的特殊效果去减少自己画面的立体型。相似的几何形既能加强平面感，抑制或控制空间发展，又能抑制立体感。柯尔维尔善于利用相似形处理画面，并在形的构成中造就了整体和统一的画面。
实际上，对于形的隐晦和模糊化处理
正是画面获得和提升抽象意味的重要手段。形体地部分隐藏能给观者带来一种朦胧感和神秘感。而正是这种神秘感才构成了绘画的抽象意味。因为抽象不可能通过理性和设计达到，它本身就是在一个模糊的语境中展现面容的。怀斯之所以强调“那神奇的一刻”，柯尔维尔之所以在创作中需要长期酝酿，也正是因为抽象的意味不仅仅是理智和思考就能解决的，而是需要一种直觉的顿悟或是即兴的情愫。对此沃林格曾有一段精辟的论述：“对规律性的渴望使得人类把握了几何的规律性，那么，这就是对抽象艺术形式产生质心理条件的一种误解，因为，只要几何的形式表现为计算和思考的产物，那么，抽象的艺术以之为前提条件的东西就是，几何形式中渗透着智力活动。我们有充分依据地所接受的观点是，再次存在这一种纯粹的直觉创造，也就是说，抽象冲动并不是通过理性的介入而为自身创造了具有根本必然性的形式，正是由于直觉还未被理性所损害，存在于生殖细胞中的那种对合规律性的倾向，最终才能获得抽象的表现。 ”
三、主观化的光线、色彩处理
要保持画面的相对平面，特别是一个封闭的形的相对平面，就不能将物体上的受光变化表现的太“简单 ”和太直接。柯尔维尔和怀斯在光线的运用上一般不太运用统一光源照射下的效果，他们的用光经常带有一定的主观化倾向。
实际上，在绘画中，在强调光线作用的倾向与强调形式作用的倾向之间，总是存在着对立和斗争。在欧洲绘画所经历的从乔托到印象主义的漫长发展过程中，强调光线作用的倾向总是站着上风。然而，在早期的视觉艺术中，光线得不到表现毫不奇怪，甚至是一种直觉的合理。沃林格曾提醒文克尔曼注意鲁本斯一幅作品中的光线不一致现象。他评论说：“这种相反的光线作用，其造成的结果确实是极生动的，但是你们也许认为它违背自然规律的时候插上一句，这就是：它还大大的高于自然。 ”在儿童画中，亮度值就是仅仅用来标示一个物体之内各个部分之间的差别的。把头发染成黑色，仅仅是为了使它与白色的面庞形成鲜明的对照；对于像灯和太阳这样的光源的描绘，也仅仅是为了显示它们正在发射光线的事实，而不是表明只有受到这些光线的照射，物体才能显示出来。同样的特征还可以在人类早期和古典以前的绘画中见到，如各式各样的原始岩画和埃及早期绘画等。
当然怀斯和柯尔维尔并没有像儿童凭借完全的主观和直觉去处理光线，而是巧妙的削弱了因光线照射而引起的过强的明暗变化。像一些古典大师一样，怀斯和柯尔维尔在用色上非常的“吝啬”，这既符合了简化的原则，而且也能阻止过多的自然内容被带进画面，从而达到抽象的目的。正像素描相对于色彩画来说就是抽象一些那样。如伦勃朗这样的古典大师，在用色方面就显得异常节省，当艺术风格完全成熟之后，伦勃朗的用色甚至只有非常少的几种。 “当伦勃朗的造诣达到一定深度时，为了使自己的作品简化，就开始拒绝使用蓝色，因为蓝色与他用红褐色，赭色和茶青色组合成的混合色不相配。 ”从观者的角度而言，丰富且多变的色彩往往造成一种视觉上的混乱，虽然在一定程度上满足了视觉的娱乐需求，但对于绘画的整体意境而言则是一种损害，更不利于形成一种纯粹且抽象的审美效果。因此对色彩的简化处理也就成为艺术家表达个体情感之审美属性的有力武器。
另外，除却光线与色彩之外，怀斯和柯尔维尔还对物体的质感做了主观化处理。在他们的作品中，肌肤、衣物、桌子、水等，即使是铁器之间的质感都没有什么鲜明的对比或差别，而是有些相似的质地。在沃林格看来，如果把现实中的表面质感过多地带入画面，那么这种现实性无疑会损害绘画的抽象意味。所以抑制质感也就成为了顺应抽象需求的主观选择。而试图通过把诸物象的质感控制在似与不似之间的努力，更多的要依靠绘画材料本身的一致来实现。这也是怀斯和柯尔维尔为何如此热衷于对不同绘画材料的实验的根本原因。
总的来说，通过平面化的空间处理、几何化的形体处理和主观化的光线、色彩处理，怀斯和柯尔维尔使自己的绘画中带有了充满隐喻的抽象意味。如怀斯在自述中说：“当我绘画时我希望我自己并不存在，只有我的手在那儿工作。我想变成猎犬，嘎嘎出声的穿过树林，在阳光下仰望树梢，落叶飘落在我头上。每当我孤独的穿过林间，越过原野，我将自己完全遗忘，如入无我之境。 ”对柯尔维尔和怀斯来说，他们的绘画无疑是写实的，带有浓重的古典美术意味，但同时更像是艺术家内心激情和情感在客观物象上的附着，是一种谋求艺术家自力和自我倾诉的产物，因而又无疑是抽象的，是一种带有艺术家主观抽象意味的艺术。
参考文献：
1. 德国 W ·沃林格著， 王才勇译 ，《抽象与移情》，辽宁人民出版社 ， 第38页。
2.美国
鲁道夫·阿恩海姆著， 滕守尧、朱疆源译，《艺术与视知觉》， 中国社会科学出版社， 第146页。
3. 德国 W ·沃林格著， 王才勇译，《抽象与移情》， 辽宁人民出版社 ， 第16页。德国W ·沃林格著 ，王才勇译，《抽象与移情》， 辽宁人民出版社， 第19页。
4.美国