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白居易元稹范文1
白居易进入酒馆，发现这家店生意十分兴隆，好不容易才找到个座位坐下，便说：“请打半斤好酒来！”店掌柜说：“客官不知这酒厉害，只一两便醉倒人。所以小店卖酒从来只卖一两，多了不卖。”
白居易掏出一锭十两的纹银说：“酒只管打来，我要一醉方休。”掌柜的坚决不卖，白居易执意要买，两人为此争得面红耳赤，惊动了众酒客。邻桌坐着一位留三缕长须、面貌和善的老人，起身走过来向白居易介绍说：“这酒是用此地甘泉井水、上等糯米加上苏家祖传老窖酒曲酿造的，吃过这酒，酒力要半日才能发作。您看，我们这些酒客，也只喝一两，就舒舒服服地醉倒了，大家都称这酒为‘透瓶香’，掌柜不卖给您也是为您好。”
经过老人介绍，白居易改口对掌柜说：“既然这样，请给我打二两，我要喝个痛快。”苏掌柜见拗不过，只能答应卖给白居易二两，但心里还是担心他饮酒过量，所以在打酒的时候特意用大杯悄悄倒出了一些。酒一端上来果然是香气四溢，白居易一看酒杯不满，毫不在意地一饮而尽。顷刻间，肚内一股热气带着浓郁的醇香从喉咙冲出，甜丝丝的，好不痛快，到忠州以来还没喝过这样的好酒啊！他心情非常舒畅，想起进门时看到门上的对联是：杯中酒常满，店中客常新。心道这联不好，上下联都有“中”字、“常”字，犯对联“叠床”的毛病。再说这联也不实际，刚才苏掌柜给我打酒，酒杯就不满，应该改改。便向苏掌柜要来红纸，借着醉意，提起笔，蘸饱了墨，把对联改为：“杯中酒不满，座上客难依。”又加了一个横批是“如何是好”，让酒店贴上。
不料，许多不知情的顾客看了白居易的对联以为苏掌柜打酒不满，赚黑心钱。一传十，十传百，都不到酒店喝酒了。
这事传到白居易的耳朵里，他大吃一惊，心想，我最初抱怨酒杯不满，但酒进肚后，大大满足了我的酒瘾，我就写了一副反义对联，用以激发酒客，招徕生意。想不到对联改坏，“点金成铁”，竟误了酒店生意，这如何是好？
第二天一早，他带了几个衙役，来到酒店，给苏掌柜赔礼道歉，让随从拿出文房四宝，把对联改成：杯中酒不满，颇能过瘾；座上客难依，一醉开颜。
横批三个大字“透瓶香”。白居易的书法好，加上刺史赠联，盛赞美酒，这消息很快传开了，众人都来欣赏书法、品尝名酒。苏掌柜的生意又兴隆起来。白居易改楹联的故事，传遍了忠州。
【博闻馆】
白居易与元稹的友谊
白居易元稹范文2
关键词：《诗人主客图》；广大教化派；诗人排序；存疑
张为生于唐末，生平事迹不可考。可从其诗歌创作中去揣摩其诗歌思想，进而体会其诗歌审美倾向。从《全唐诗》中记载的张为诗作来看，可以了解到张为喜欢音律，作诗勤勉而擅长苦吟。如“动叶如笙簧，音律相怡融”（《秋醉歌》），“冥搜入仙窟，半夜咏堂前。”（《怀方干张为》）等诗作，都显示了张为狂放不羁、热爱饮酒、不慕名利的性格特点。而诗人的诗歌个性必然会影响到他选诗的审美标准。
一、上入室杨乘
张为全篇选取了杨乘最优秀且有讽喻性质的《甲子岁书事》，《吴中书事》、《南徐春怀古》和《建邺怀古》，以“书事”、“怀古”为题，显见是借古讽今或借古抒情，感情真挚，风格均由悲壮雄浑基调转为寂寞悲凉，五首作品发挥稳定。但整体的诗歌成就来看，杨乘不及元稹。而据王梦鸥《传统文学论衡》推测：“稽之林嵩序文，谓周朴在闽甚得福州观察使杨发赏识。《北梦琐言》卷十二谓杨乘即杨发之次子。张为于长沙病愈之日，正当杨发怜问福州之时（见《旧唐书・宣宗纪》），疑即此因缘，《甲子岁书事》先受知于周朴，遂亦受张为所共赏。”由此可知杨乘入选可能是因为“人情稿”。
二、入室张祜
张祜早年诗《到广陵》“一年江海态狂涛，夜宿倡家晓上楼。嗜酒几曾群众小，为文多是讽诸侯。逢人说剑三攘臂，对镜吟诗一掉头。今日更来憔悴意，不堪风月满扬州。”可以看出青年时期的张祜风流倜傥、放浪形骸、流连诗酒的作风。这一点和张为有相同之处。
令狐楚荐张祜表称“早工篇什，研机甚苦，搜象颇深。”再结合张祜诗“雪花鹰背上，冰片马蹄中。”（《猎》）、“梵余林雪厚，棋罢岳钟残。”（《赠僧云栖》）等句可以看出，张祜诗对待创作时秉持的是苦吟态度
张祜有些诗歌在语言上浅切直白，流畅平易，与白居易“其言直而切”的表达特点有共同之处。其《信州水亭》：“南檐架短廊，沙路白茫茫.尽日不归处，一庭栀子香。”整首诗浅显通俗，明白易懂。张祜对中唐的社会问题看得清楚并表现出忧国忧民之心，《悲纳铁》、《江西道中作三首》等都符合广大教化派诗歌为现实政治服务的主张。张祜次要方面的诗风符合广大教化派。张祜和张为的苦吟作风相似，狂放不羁的性格和放浪江湖的经历相似，张祜引发张为的切身之悲和知交之感，得到张为的同情和欣赏而将其列为入室三人中第一人则不足为奇。
三、入室羊士谔
羊士谔是中唐元和时期诗人。明代徐献忠《唐诗品》中《唐音癸签》七引：“羊士谔风格不落卑调，然例之能品，亦萧然微尔。”清代贺裳《载酒园诗话又编》：“诗有美不胜收，品居中下者，亦有无一言可举，不得不称为胜流者，以风度论也。知此可以定羊资州诗矣……羊士谔诗虽不甚佳，却求一字之恶不可得。”二人都认为羊士谔无惊世之作，亦无恶作。走向颓败的中唐社会给诗人带来贬谪的命运，其诗歌多反映自己的贬滴生活，却极少反映中唐社会的黑暗，缺少讽喻之作。这与“广大教化”要求的讽喻美刺的现实作用不相符。
再观《诗人主客图》中所选诗歌“风前留古韵，笙磬想遗音。”《历山》、“桂配有遗馥，鸾飞安可待。”，可以看出羊士谔的诗歌风格没有白诗的通俗，意象的使用也大有不同；诗歌的整体风格来看，白居易诗多明快，羊士谔则多感伤。故而将羊士谔归人白氏门下，未免牵强。
四、入室元稹
按照诗人现存诗作数量来看，杨乘存诗5首，张祜存诗493首，羊士谔101首，元稹存诗数量在四人中存诗最多，共有832首，甚至是仅次于广大教化宗主白居易。观《诗人主客图》选元稹的诗歌多是描写生活感受的一些诗句和“焊柩盍叶，妾拂石榴花。”类不能代表元稹诗作最高水平的作品，不能完全体现元稹诗作“广大教化”的一面。元稹有一部分艳诗作品，其才不高，其言颇狎，立意不端，有一定的负面影响。这可能是张为列其为最末的原因。元稹诗歌中优秀的反映现实生活的乐府诗却一字未入选。张为采用排序高低的方式非常隐晦地表明自己对这类作品的意见。这种选诗并不公平。
五、结语
《诗人主客图》蕴含着张为的诗学审美和倾向，他分析品评了众多诗歌，形成了自己对当时诗坛的诗歌观念。他受到后世学者的批评，也多来自于他对风格流派的品评尝试和诗人排序问题。但凭借《诗人主客图》的收录，中晚唐诗人的一些残句得以保存和流传，后世可以窥见当时诗坛风貌，张为及其《诗人主客图》是有其可取之处的。随着当下对《诗人主客图》的研究继续深入，对其得失应形成更客观的评价。
参考文献：
[1] （清）彭定球等.全唐诗[M].北京：中华书局，1999.
[2] 陈尚君.全唐诗补编[M].北京：中华书局，1992.
[3] （清）王定保.唐摭言卷一一[M].上海：上海古籍出版社，1978.
白居易元稹范文3
古籍中常见“班马”一词，如《晋书·陈寿传论》中有句话就说：“丘明既没，班马迭兴，奋鸿笔于西京，骋直辞于东观。”“班马”是个并称，指汉代史学家班固和司马迁。
这个称呼让人有些疑惑不解：司马迁的出生年月比班固早一百多年；《史记》成书也先于《汉书》；对史学和文学的贡献，班固也不及司马迁。为什么在排名顺序上却“班”前“马”后呢？再看“元白”，这是唐代诗人元稹、白居易的合称。白居易比元稹大七岁，其文学成就也远在元稹之上，为何并称中却先“元”后“白”呢？
我国古代的并称，丰富多彩，数不胜数，以上所述是个普遍存在的现象。要弄明白这个问题，就要研究古代排名顺序的一般规律。古人有一首声调歌云：“平生平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”在古代，各种各样的并称排名顺序 ，往往与字的声调紧密相关。一般都是按四声顺序，即平生（阴平、阳平）在前，仄声（上、去、入）在后。这样念起来便自然通顺，琅琅上口。上面所说的“班马”（bānmǎ）就是如此。“元白”（yuánbái），“白”现在虽然是阳平，但在古代是入声字，属仄声。其他如陶渊明和谢灵运称为“陶谢”，韩愈和柳宗元称做“韩柳”等等，都是遵循这一规律的。两人以上的并称亦是如此。如“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”，“北宋四大书法家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，又称“苏黄米蔡”，都是按四声顺序排列的。
这种并称排名规律，也用于国名、地名、书名等方面。如国名、地名中的“秦晋”“秦越”“吴越”“燕赵”“齐鲁”“韩魏”等。《世说新语·言语》：“张茂先论史汉，靡靡可听。”史汉（shǐhàn）即指《史记》《汉书》。杜甫《陈拾遗故宅》诗：“有才继骚雅，哲匠不比肩。”“骚雅”（sāoyǎ）是指《离骚》和《诗经》中的《大雅》《小雅》。
这些并称都是以四声顺序排定前后，完全不含尊卑、大小、贵贱、长幼、优劣、高低之意，因此绝对没有扬此抑彼、褒甲贬乙的意思。懂得这些知识，疑惑就可以迎刃而解了。（供稿/山西 幽 蓝）
白居易元稹范文4
白居易即白乐天。
白居易，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太谷，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称元白，与刘禹锡并称刘白。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有诗魔和诗王之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
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白居易元稹范文5
1、白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原 ，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。
2、是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
3、白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。
（来源：文章屋网 ）
白居易元稹范文6
[唐]元 稹
五年江上损容颜，今日春风到武关。
两纸京书临水读，小桃花树满商山。
【注释】
本诗作于元和十年春元稹从被贬地奉诏还京途中。其中的“书”指“信”，这里指元稹的好友李复言和白居易的书信。
【问题】
1.诗歌前两句都是通过叙事来抒情，其中第一句对第二句起到了什么作用？
2.景语皆情语，第四句以景语收住全篇。请用自己的话，对此句加以描述。
【答案】
1.反衬或衬托。
2.（诗人临水读罢友人书信）猛一抬头，忽见岸上嫣红一片。放眼远眺，只见商山开满桃花，春意盎然，让人生出喜悦之情。
【鉴赏】
这首诗作于元和十年（815年）元稹自唐州（今河南省唐河县）奉诏还京途中。诗题下原注：“得复言、乐天书。”诗中抒发的便是归途捧读友人书信的兴奋喜悦之情。
诗的首句“五年”忆昔日之愁。诗人本在长安任监察御史，由于得罪权贵，元和五年被贬为职位卑微的江陵府士曹参军。人世间的屈辱沉沦，长江边上的风风雨雨，使他身心交瘁，不由得发出“五年江上损容颜”的慨叹。
次句“春风”露出喜悦之情。诗人奉诏还京，沿唐河，浮汉水，越武关，溯丹河，水陆兼程，时序又正是春天，更觉喜出望外，心情舒畅。“今日春风到武关”，正是于叙事中衬出诗人此时欣喜的心情。
一、二两句，直叙其事，遣词造境平而无奇。然而，三句“两纸”一转，顿起诗情；四句“小桃”一结，更富画意。原来，诗人欲以巧胜人，故意先出常语，而把力量用在结尾两句上，终使诗的后半部分胜境迭出。