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数码影像范文1
在《红灯记》中，李铁梅有句著名的唱词 “我家的表叔数不清……”如今我们在看各类的摄影比赛中出现的众多数码影像时，不由得对这些与传统摄影远远近近的作品，发出同样的感慨。本期专题，我们就针对影赛中的大量的“数码作品”请各方人士发表自己的观点。我们选用的诸多作品都是提取了传统摄影的基因，用数字技术演绎出的新“族人”。
刚刚结束的第13届尼康奖影赛，共收到11139幅作品，初选后的作品数量位2716幅，其中数码世界类作品占初选总数的18.4%。本次专题中所选用的作品，绝大多数选自这次比赛的“数码世界类”参赛作品。经过一番梳理，我们将这些作品与传统意义上的，没有经过任何后期技术处理过的摄影作品相比较，得出了与其亲疏远近的关系，绘出由于数码的应用而形成的另类的“摄影族谱”。
之所以将数码图像以这样的形式（见下图）排列，只不过是为了相对形象地对这些作品进行讨论，并非严格意义上的分类。
数码动了摄影师的奶酪
数码技术在摄影中的应用，已经越来越普遍，这已经成为有目共睹的事实。数码相机的使用、照片的数码输出，以及利用图像软件对照片的后期再创作等无不为摄影插上了“数码的翅膀”。在新闻摄影的赛场上，数码相机以其快捷的传输方式已经将传统相机远远地抛在了后面；以今年的荷赛新闻摄影比赛为例，以数字方式参评的作品已经超过半数。而在一些大的新闻媒体的摄影部，暗房已经不复存在，数码相机的普及程度几乎为百分之百，甚至一些文字编辑都已经配备了小型的数码相机。在一些综合类的摄影比赛中，经过数码技术处理的摄影作品频频获奖，一些以电脑后期制作见长的摄影人已经逐渐成为摄影新秀，第五届金像奖获得者李怒舟令除了有过硬的摄影水准，电脑制作也为他的作品大添光彩；在广告和商业摄影领域，我们看到的优秀作品几乎都又数码技术应用的痕迹，数码技术更为摄影师得到了更多的订单……
那些手拿传统相机固守暗房的摄影师终于明白了：是数码动了摄影师的奶酪。
没有结论的讨论
尽管摄影师会努力寻找新的奶酪，但在寻找的过程中，还会有很多的 疑问以及不满。其中，最大的争议体现在参加摄影比赛中。“使用数码技术的照片是否要单独分类？分类的标准是什么？”“评判这类作品是否要有新的标准？”“数码技术与暗房技术哪个更具艺术价值？”“数码对图像的改动是否应该有个底线？”“如何看待数码照片的制作水准受地方经济发展制约？”……
针对“数码影像”这个题目的讨论，广大摄影人“有太多的话要说”。同时，各类的摄影比赛中针对参赛作品的分类与评判标准在一些摄影评论家中也引发了不同观点的争论。
如果将这些题目公开讨论的话，其观点的针锋相对让人感受到“大专辩论会”的气氛。本期专题的讨论，我们邀请了部分尼康影赛参赛作者参加，也采访了部分专家对数码影像的看法，同时，提供了一些相关的背景资料，但不管怎样，这都是一场没有结论的讨论，因为数码技术还在飞速发展，我们不可能通过一次讨论就能够得到绝对公正的分类方法，也不可用一种所谓的标准来要求这些作品。
我们希望通过这次讨论，能够听到更多的声音，这个讨论还将继续下去，无论什么样的观点，欢迎您加入我们的讨论中，本刊将继续关注这个话题，并会将一些信息反馈给读者。
注：本期专题中刊发的对数码影像的各种观点只代表作者本人。
2001年第九届国际影展分类
一、社会生活、新闻类。二、自然生态类。三、艺术风光类。四、广告、静物类。五、电脑、暗房技法类。六、人物肖像类。七、科教、文娱、体育类。
第13届尼康奖影赛分类
一、美好景象类，包括风光、建筑、静物、花卉。二、社会生活类，包括新闻、纪实报道、民俗风情。三、数码世界类，包括用数码相机拍摄和电脑后期制作的照片。
20届全国影展分类（计划）
一、记录摄影类
1、新闻报道摄影
2、社会文献摄影
二、艺术摄影类
1、艺术表现摄影
2、技术摄影（包括暗房技术加工影像和数字技术合成的具有特殊影像效果的作品）
3、现代艺术观念表现摄影
三、商业摄影
数码拍摄、数码输出――直系亲属？
添云加月，两底合成――未出“五服”？
浓墨重彩，模仿绘画――依然沾亲带故？
黑中有彩，彩中有黑――姻亲还是表亲？
数码影像范文2
【关键词】数码影像；新闻摄影；挑战；对策
1.数码影像时代新闻摄影的优势
在数字时代，数字摄影向传统意义上的摄影方式和理念发起了挑战，同时也强烈冲击着每一个从事新闻传播的摄影工作者，所以，在数码影像时代中，新闻摄影有着十分大的优势。
1.1强化新闻摄影的时效性
数字技术强化了新闻摄影对时效性的要求。①在传统的机械复制时代，由于新闻记者所拍摄的胶片必须进行冲洗、放大，进而再进行挑选、编辑，新闻图片的发稿时间常常多达十几个小时甚至更长。而在数字时代，新闻图片完全可以做到即摄、即传、即编。当摄影记者按下快门的一瞬间，新闻照片就已经发回了记者所在媒体的编辑部，这对于每一个摄影记者来说都是激动人心的。
1.2简化拍摄难度，方便后期处理
数字技术令新闻摄影的工作重心发生了转移，令新闻摄影的操作难度降低。在胶片时代，摄影记者不仅要专注于用镜头捕捉某一特定时刻，将光线、新闻事件、画面主体等所有视觉因素完美地结合在一起的“决定性瞬间”，同时还要兼顾一般摄影的技术标准——曝光、对焦、色温、明暗对比度、构图。一旦摄影记者按下快门，也就意味着一张新闻图片的拍摄已经完成，新闻图片在后期所能做的修饰仅限于裁剪。而在数字时代，摄影记者按下快门仅仅意味着获取这张新闻图片的开始，图片的曝光、色温、明暗对比度、裁剪都可以通过特定的计算机软件进行后期调整。
2.数码影像时代新闻摄影的发展趋势
数字技术仍然处于高速发展变化之中，而数字摄影、网络传播、移动传播等对新闻摄影和影像传播的影响使新闻摄影的发展开始呈现出如下趋势：
一是数字传播技术——尤其是网络传播和“流媒体”等影像传播技术的发展，使传媒一体化成为不可逆转的大趋势。整合在同一数字平台上的“网络媒体”将最终导致传统媒体的形态和差别逐渐消失于无形，网络媒体、移动媒体对视觉传播和影像传播已经并将继续产生颠覆性的影响。
二是传统的“决定性瞬间”的理论日益显现出其局限性。“决定性瞬间”过分强调“选择”，而所有的选择都具有一定的主观性，选择次数越多，就意味着主观性越强，离影像现实和事实越远，其真实性或可靠性也就越低。随着连续拍摄功能的相机和DV拍摄的普及，拍摄设备视频和静止摄影功能的整合，大容量、高画质存储卡的使用，海量网站和大容量、高画质传送和接收设备的进步，人们不再只满足于看到“决定性瞬间”，还希望看到“决定性瞬间”前前后后的那些“非决定性瞬间”。
三是随着拍摄影像人群的剧增和网络传递速度、质量和容量的日益提高，影像传播将进入“影像流时代”。具体表现为网络传播中成组照片、系列照片、专题照片的大量涌现；幻灯图集、影像动画、视频等不断增多，使视频影像成为“影像流”的主体；影像技术与数据库（图片库、影像库）技术融合使影像不仅可以即时更新，也可以随时随地查阅……影像理所当然地成为“富媒体”的主要内容。
四是随着手机摄影、家庭DV、普通数码相机等影像拍摄手段的普及，摄影的技术门槛一再降低，摄影技术技法已经越来越成为计算机和网络传播技术的一个有机组成部分，成为基础教育和素质教育的一个组成部分。
3.数码影像时代新闻摄影行业面临的挑战
3.1专业摄影记者受到新闻摄影平民化趋势的挑战
虽然专业的摄影记者训练有素，但是，因为人力、能力有限，他们还是受到了自由职业摄影师、摄影爱好者和其他摄影者无处不在的挑战。网络媒体给了所有摄影者以同样的“发稿”机会，谁都可以通过网络向全世界图片和新闻，职业摄影记者的“专利权”被剥夺了。
首先，随着数码相机和手机摄影功能的普及、DV拍摄和公共空间中监视系统的普遍设置，摄影人和影像记录者随处可见，他们可以随时随地采访拍摄、记录有传播价值的摄影图片，并通过网络等多种技术平台出来。
其次，自由职业摄影师、摄影爱好者、其他摄影者和影像记录装置没有硬性任务、分工和发稿量的压力和限制，他们可以更加自觉、自主、自由地拍摄他们想要拍摄的题材，这有助于确保拍摄图片的自由度和深度。最后，自由职业摄影师、摄影爱好者、其他摄影者和影像记录装置也不受媒介立场和其他功利因素的影响，能够更加客观、公正、准确地报道新闻。
因此，摄影记者应该要多拍、多学、多思考。多拍不仅仅是数量上的积累，也是培养对各种事件的把握能力。同时，也要不断学习、思考，多方面汲取营养，提高自己的综合能力。
3.2数码时代下新闻摄影面临伦理道德的考验
今天，数字摄影已经取代传统的胶片摄影成为新闻摄影领域主要的拍摄方式，数字摄影相对于传统摄影的优势不仅在于前期拍摄，还在于后期制作的方便快捷。数字摄影技术相对于传统技术，有易于剪裁、放大、编辑再加工的优点，这为新闻摄影中的突出照片主题提供了方便，也使后期对照片的再次构图变得非常简单易得。数字技术是一把双刃剑，后期技术的方便、快捷、精确的特点虽然带来了技术性的变革，同时也对于新闻摄影的伦理道德带来了新的考验，使得有些摄影师或者图片编辑走到了职业道德和社会伦理道德的边缘，甚至有些时候还需要面临相关法律法规的检验。
如何把握调整的分寸和尺度，是摄影者尤其是从事新闻摄影的报道者不容回避的问题。如果在新闻摄影中出现虚构或歪曲事实的情况，则不仅失去新闻摄影本来的意义，而且欺骗了观者，更有悖于摄影者的道德修养。摄影记者和图片编辑作为一名媒体从业人员，要严格遵守职业道德，加强行业自律。新闻职业道德是用于调整新闻行业内外的矛盾关系，规范新闻传播职业行为的一种道德。它是以新闻职业责任为核心的一个综合价值体系，是新闻传媒及其从业者在新闻传播活动中应当遵循的行为和道德规范。摄影记者应该认真核实消息来源，深入现场，杜绝虚假不实报道，坚持真实、全面、客观、公正的原则，确保新闻事实准确。
4.数码影像时代下该有怎样的对策来促进新闻摄影
4.1合理地选用器材
在数码影像发达的时代中，数码相机的品牌与型号层出不穷，各有长短之处。价格昂贵的为高端器材，价格低廉的为低端器材，从价格中便可明显地分别出器材对图片质量的影响，同时器材的高低端直接决定图片的成像质量。可这并非绝对，在一些低端的数码相机中，还是可以拍出内容丰富、意义非凡的图片，这证明了，无论是高端机，还是低端机，只要能合理地利用各类型相机，就能拍出高质量图片。
4.2与同媒体行业人士交流与学习
单纯在拍摄与思考中前进，对摄影的发展有一定的帮助，但为了更好地前进，与“同行人”的交流是必不可少的，多一点交谈，多一点分享，摄影的路上才能踏实，且少走弯路。摄影本来就是一种无定论的艺术，在“大家谈”的氛围中才能集大成，而且要在实践的基础上去讨论，把实践的过程与结果坦诚以待，这样获得的效果会更佳。
4.3广泛利用网络
合理得利用网络，是学习资料的无穷来源，网络的发达，结合数码影像的发达，实践与理论相辉交映，可以不断地推动摄影的发展。新闻摄影工作者，可以尽力去挖掘网络资源，并且去探讨这些难得的资源。网络上再简单不过的资源是新闻网站，一些新闻图片几乎每天都更新，佳作不断，理论也繁多，南方日报、南方都市报、人民日报、中国新闻图片网等等，数不胜数，所以，常看，常想，摄影技术将会不断进步。
5.结论
总之，随着数码产业的不断发展，数码影响在新闻中的运用越来越受重视，且有着举足轻重的作用。如何利用数码影像来推动新闻摄影的发展，是当今新闻摄影的主要关键。在数码时代中，虽然数码相机能给新闻摄影带来极大的福利，但一些摄影的基本要求还是要尽力做好，比如多拍多看多思考等等。因此，正确利用好数码影像，必须要充分认识到数码影像的功能和作用，再加之诸多实践练习，还有不断巩固摄影基本功，这样才能无畏数码影像时代对新闻摄影的挑战，才能得出完美的对策。
参考文献：
[1] 李培林.现代新闻摄影：博弈图像时代.南京师范大学出版社第1版 ，2006年1月1日.
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[4] 刘宽新.数码影像核心理念与关键技术.人民邮电出版社，第1版，2010年10月1日.
数码影像范文3
[关键词]公安 刑事技术 影像专业
中图分类号：D918.2 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）28-0276-01
1 前言
影像技术是刑事侦查工作的一项重要内容，其主旨在于通过利用图像学手段对犯罪现场进行固定和分析，获取有利于指认犯罪嫌疑人的线索和证据。传统的影像技术由于设备携带较为不便、存储介质保存成本较高等特点，已经不适应当前刑侦工作的实际要求。近年来，随着电脑技术和数码光学技术的迅速发展，数码影像技术已经被广泛地应用于影像技术工作之中。一般来说，数码影像技术包括计算机技术、数码照相技术、数字化数据传输技术以及数字化图像处理技术等，给刑侦工作带来了巨大的帮助。
2 在刑侦工作中运用数码影像技术
2.1 影像专业技术人员应当熟练掌握数码影像技术和数码电子影像设备。在开展案件侦查过程中应当熟练掌握数码影像技术和各种数码电子影像设备的功能和使用方法，例如对于数码照相机、数码摄像机、便携式笔记本电脑等数码产品的使用方法、性能特点要做到烂熟于心。此外还要学会使用各种数码图像编辑和处理软件，通过电脑软件的帮助，有效地分析出图像信息中包含的案件线索。
2.2 刑事痕迹检验专业需要大量准确清晰的图像痕迹，通过侦查人员的分析和比对，找到现场痕迹中包含的线索和信息。在刑事痕迹检验工作中运用数码影像技术，可以在短时间内实现图像信息的采集、分析和比对，结合影像仪器多波段光源等，则会使物证的提取率、检出率和显现成功率大大提高。此外，运用数码影像技术侦查人员可以实现物证、指纹等痕迹的比对、笔迹真伪特征识别、票据真伪鉴定、印章真伪鉴定、人像照片对照认定等工作，保障了证据的使用属性。
2.3 提高数码图像信息的综合处理能力。首先，公安机关应该建立一个完善安全的数码图像信息共享数据平台和图像信息数据库，方便各级公安机关迅速调取与案件相关的影像信息。其次，可以研发一套适合刑事技术影像工作使用的功能较为强大的软件系统，这套系统应当包含图像处理技术所需的各项日常功能，并且可以实现实时互联和网络协助。最后，要提高数码图像储存资源库的安全性，将一些重要的数码图像资源按照保密等级进行存档，对存储这类资源的计算机要加装安全保密程序，严格防止网络攻击带来的破坏。
3 数码影像技术广泛应用的重要意义
3.1 高度的直观性特征。由于数码影像技术是通过数码技术收集和还原影像，因此影像专业技术人员可以通过数码相机、液晶显示器等随时看到案发现场图像的摄制情况和效果，并根据侦查工作的需要随时调整拍摄手法等等。这样就有效地避免了以往影像专业工作中由于设备故障和拍摄手法等原因造成的失误，最大限度地保留了勘查现场的各种信息。
3.2 减轻侦查人员的工作负担。近年来，随着刑事犯罪案件数量的逐年递增，影像专业技术人员的工作强度不断加大，对案件现场的各种记录工作也成倍增加。如果使用以往的图像采集技术，很容易造成效率低下，劳动强度过大等副作用。影像专业技术人员使用数码影像技术对案件涉及到的证据和现场进行取证，可以有效地降低人员的工作负担。它对于条件不好的图像可进行处理，从中提供有用的信息，为破案服务;此外随着科技水平的提高，计算机、数码照相机及一些附件的性能不断上升而价格不断下降，图像处理软件和操作系统也不断成熟，为数码图像技术在刑事技术中的应用提供了技术支持。
3.3 储存介质具有稳定的性能。传统的刑事影像侦查所采用的多为录影带、胶片等落后的储存介质，这些介质对于保存条件的要求较高，如果温度、湿度等发生变化，非常容易造成介质的损坏，在复制过程中容易出现图像信息的破坏。另一方面，这些传统介质也不适合长途携带和运输，收到外力作用经常会出现损毁，给刑侦工作带来不可挽回的损失。数码影像技术的图像储存介质是SD卡、U盘和光盘等，影像通过数据形式储存和传输，对于保存环境的要求相对较低，而且可以实现无限度的复制和传输，保持图像信息的完整。如果一旦出现图像信息损毁，还可以通过电脑修复技术得到恢复。
4 结语
刑事影像专业的关键作用就在于可以将不易保存的犯罪证据以直观且稳定的形式长期保存下来，为打击犯罪发挥作用。未来在随着我国法治社会进程的不断深入发展，刑事影像专业技术在面对不断变化发展的多种复杂的案件中，将发挥着越来越重要的作用。
参考文献：
[1] 沈克京.浅议数字影像在刑事技术工作中的应用与规范管理[J].铁道警官高等专科学校学报，2003.
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[3] 学文，刘静坤.科技侦查的兴起及其法律规制[J].犯罪研 究，2012（4）.
[4] 陈艳，金伟其，王岭雪等.基于视频序列的超分辨力视频图像处理软件在刑侦上的应用[J].警察技术，2011（1）.
作者简介：
数码影像范文4
今天，可以肯定的说：这一切，影响了我以后的所有艺术创作。
2005年夏天，我应约去西安话剧院排演后来获多项国家级大奖的话剧《郭双印连他乡党》。由于我是在排练场用笔记本电脑来编辑播放剧情音乐，这使该剧院的老音响师大为惊讶，他说：“我还没见过这么厉害的导演，能这么熟练地使用电脑!”
在话剧排练中，随着演员创作状态的不断深入，他的表演会不断细化，不断产生新的行动，甚至产生新的寓意，原来选定的音乐就应该有新的处理和应用，甚至更换音乐。但如果第二天再试排，会影响工作进度，不能与演员的创作即时合成，我们损失的不仅是时间，而是转瞬即逝的灵感和情绪。
我在自己的笔记本电脑里预装了Vegas视频编辑软件，在音频时间线上打开我所需要的音乐素材，利用Vegas的强大音频编辑功能建立起我所需要的播放图形映射界面，所有的音乐对接，叠化、强弱变化入点出点都预设好。然后，我要做的是在表演开始后启动时间线，适时的播放这些音乐，使之融入戏剧情境。
话剧演员的表演与戏曲演员不同，他不是被既定的音乐时值所固定，经常会有新的变化，音乐也就应该随之变化；这些变化被导演确认后，就要重新处理音乐，这时，非线性编辑手段就可以即时发挥作用了。我会剪切掉不需要的段落，会插入新的乐句，这切都可以在几分钟内完成，然后立即现场重新台威。这种现场编辑音乐的工作方式会给演员带来强大的情绪刺激，使排练进入巅峰状态!数码技术给戏剧创作带来了新的方法，它可以对音乐以“帧”概念进行精确剪接，细致入微的融入戏剧符号系统，成为具有语义功能的艺术语言。
大家会说，这有什么啊，现在的音响师都是这么工作的!我要说的是：这是导演在现场运用音频非线性编辑技术组织只可意会的心里感觉，并将这重组的音乐语言变为情节链条，这是很大的不同!《郭双印连他乡党》这部话剧的陕西音乐系列以其细腻熨贴的传情性引起业内同行的高度评价――太准确了、太有情感了，以至于到了拿掉音乐剧情便无法进行的地步!没有数码技术，没有Vegas这个非线编辑软件提供现场编辑功能，这是不可能达到的。
实际上，数码影音手段特有的剪接语言已经深刻的影响到我在这个剧目的创作，以至于在舞台处理中出现了“切”，“划”、“叠”、“反打”等影视手段，它呈现出的简约，强烈，明快导演手段，使西安电影制片厂的一位摄影师大惑不解的说：“这个戏的导演精通影视剪接?”《华商报》的剧评题目就是《郭双印向纪录片取经》，文中说，“在形式方面，导演运用了很多拍摄纪录片时采用的手法，比如场景的切换，动镜头接动镜头等……”这位记者可能不知道，我拍过多部台播纪录片所以能将这些手法融入进去。
后来，《郭双印连他乡党》这部话剧连续获得“五个一工程奖”，“文华优秀剧目奖”，“文华导演奖”，“中国戏剧优秀剧目奖”，“纪念中国话剧百年全国调演一等奖”，“国家舞台艺术精品奖”。人们所不知道的是，在它的创作过程中有非线性编辑的一份功劳!
实际上，此前我在给北京电影学院继续教育学院的学生们排练毕业剧目美国话剧《灵魂拒葬》时已经开始采用这种方式，先将全剧音乐在Vegas音频时间线上按演出顺序排列好，把每段音乐的强弱处理和叠化都做好，然后只是拍打空格键来控制演出进程中的播放，停止。值得一提的是，马仓去排练场观看了一次全剧连排――他是我的Vegas入门指导老师。
2006年去甘肃省话剧院排演藏族话剧《康布尔的儿孙们》，我也是采用数码方式在甘南藏区玛曲草原上对藏族民间音乐进行采风录音。从牧区孩子们的口中录到了相传是诗人、六世达赖仓央嘉指创作的口传歌曲，录到了小经堂内由活佛独颂的《丹珠尔》藏经，如果不使用便携微型MD设备，这是不可能做到的。这些音乐素材经过VBgas的剪接处理后成功的用于剧情，成为心理幻化音乐，又一次显示了数码技术在舞台戏剧中的的创作功能。
数码影像范文5
关键词：数码影像；平面广告；整合
随着现代通信技术、摄影技术、计算机技术的发展以及数字化传播理念的应用，人们正式进入了“图像化”时代，各类图像化语言已明显超越了文字等其他视觉语言，成为现代人交流思想、获取信息的首要媒介。尤其是数码影像技术的问世，使得图像化语言有了多元的表现形态，其功能也从单一的纪实延伸到艺术意念的传达与主体情感的表述。具体到平面广告领域，数码技术处理下的影像能够给予受众更为形象、更为立体的呈现，帮助设计者传达出更为准确的创作意图。鉴于此，有必要系统地对数码影像所具有的表现特质进行归纳、总结，找出其设计整合的一般思路，建立一套实用的数码影像应用体系，依此拓展平面广告发展的新空间。
1数码影像的内涵及其特性
1.1数码影像的内涵
对于“数码影像”的理解要建立在“影像”的基础上。“影像”一词在不同学科有不同含义，在《辞海》中，“影像”被界定为摄影术语，指镜子、透镜等构成的物体形象，亦指感光材料在曝光、显像下生成的、同原物体基本相同的平面形象。本文所指的“影像”属二维平面设计领域，其本质同摄影术语中的“影像”相同，均指代在二维平面中对事物形象的再现。“数码影像”是现代社会摄影技术发展到一定阶段的产物，在设计领域内，又被称为“数字影像”，从狭义上讲，就是借助计算机以及软件技术对影像进行数字化处理后生成的新影像；从广义上讲，其涵盖一切经由电子设备、智能终端等修改、拷贝、复制而生成的影像元素[1]。
1.2数码影像的特性
1.2.1复制性数码影像以数据形式存储于电子介质中，能够借助现代科技手段反复拷贝。一般来讲，常用的设计软件如AdobePhotoshop、AdobeIllustrate、3dsMax等以及Windows平台自带图像查看软件都能实现数码影像的复制目的。以使用最多的Photoshop为例，设计师不仅可对影像进行整体复制，还能对影像的不同图层、不同区域进行复制、粘贴、拖移，以获取到不同视觉效果、不同表意、不同风格的影像。1.2.2精确性数码影像以像素为单位，其生成与修改过程均离不开像素的精确计量，因而具有精确性。在现代设计中，设计师借助电脑与设计软件对数码影像进行操作，影像中的每一个像素都在程序或计算公式的规范下得到固定的数值与功能指向，极大地减少了传统人眼观察、临摹、修改所产生的误差，画面质量更细腻、完美[2]。例如在各类设计软件中红色的RGB值为（255，0，0），绿色的RGB值为（0，255，0），蓝色的RGB值为（0，0，255），设计师确定某种用色时，输入其RGB值即可确保数码影像最终呈现品质的稳定与精准[3]。1.2.3虚拟性设计师能够借助计算机技术对数码影像进行合成改造，从而实现传统纪实性摄影难以达到的虚拟的、超现实效果。数码影像所呈现的虚拟性既可以是在特定条件下的视觉模拟效果，也可以是三维甚至多维空间的再现[4]。如韩国设计师JoungrackLee与JaewonChoi联合设计的三星/samsung广角监视器广告（见图1），设计师运用Photoshop、3D、Maya等设计软件将人物特写肖像的不同角度影像合成在正面二维平面中，从而形成了一个完全虚拟的想象空间，形象地传达了该品牌监视器全方位收集信息的强大功能。图1三星广角监视器广告Fig.1SamsungWideanglemonitoradvertising
2数码影像在平面广告设计表现中的整合应用
数码影像所具备的特质及其视觉效能转换功能为平面广告设计带来了全新的发展空间，其在平面广告设计表现中的整合应用主要通过以下几种方式表现。
2.1直接应用
顾名思义，直接应用即把数码影像作品作为主要设计元素直接放置在平面广告作品之中，最大限度地还原事物的本真面貌，完整保留了事物的物理性质，传递给受众的是一种最直观的视觉感受。此处所提及的数码影像主要通过“数码摄影”以及“数字模拟成像”两种途径获得，其无论是对成像技术还是器材设备等都具有严谨的要求，成像角度、画面光感、稳定度、曝光度等都会影响到最终视觉效果的呈现。获得影像之后，平面广告设计师只需利用电脑软件对影像进行微处理，如色阶的调整、明暗的调整、虚实度的调整等，便可将其直接应用到平面广告作品中。据调查分析显示，产品类以及行业类的平面广告多采用这种直接摄影应用方式[5]。这种高清晰的成像方式将产品的细节、信息进行了精准的传达，具有较强的说服力和客观再现性。以PaulHutchison设计的《KobeX》科比耐克广告为例（见图2），其通过数码摄影来获取科比的运动形态，并配以各种后期处理手段，将整个画面色调调整为黑灰色调，既符合科比勇猛无畏的运动精神，又营造出一种低调奢华的氛围，其也因此获得了较高的品牌认同度。数字模拟成像则常应用在一些数字娱乐类的平面广告之中，如奇美液晶屏幕系列广告之《极色暴走G》（见图3），以数字模拟而成的影像作为主设计元素，借助三维动画制作软件设计出一种游戏中的人物角色，然后通过拟人化的手法赋予角色一系列的动作神态，以此来传达该产品“色域广、影像优、分辨高、功能强”的特点。
2.2解构重构
解构，即对原有事物进行拆散、分解，以小单元的局部形式呈现出来；重构，即对拆解之后的小单元元素进行重新的分配、组合，生成不同于原事物的全新事物。数码影像中的解构重构亦遵循此种规律，在全新创意指导之下，采用现代化的电脑软件技术对数码影像进行一定的切割、拆散，而后再利用电脑软件对不同元素进行重新组合，形成与原影像大不相同的新的视觉影像，或从正面、或从侧面对平面广告进行诠释，这种表现方式具有一种独特的形式感和吸引力[6]。可以说，数码影像技术中这种有规律的解构重构方式符合万物生长模式，是一种非偶然性的内在组织规律上的造型形式[7]。Mosfly蚊香平面广告亦是采用的解构重构（见图4），设计师对蚊子的整个一生进行了分解，从卵、幼虫到蛹、成虫，然后利用数码影像技术对其进行重新构建。为营造出强烈的视觉效果，设计师将不同时期的蚊子利用数字技术进行反复的旋转组合，最终形成蚊香的形态。影像左上端燃起的一缕青烟则幻化成“endthecycle”这一广告语，既生动、形象地传达出了该蚊香强有力的灭蚊功效，又表达出了人们对繁衍速度极快、破坏力较大的蚊子的厌恶之情。
2.3时空置换
数码影像是最具备时空置换条件的表现方式之一，也是平面广告作品中较为魔幻的一种表现方式。平面广告作品中的时空置换，是利用数码影像技术将本不属于同一时空的异空元素重组到一起，从而生成一种具有多时空特性、错综复杂、奇妙无比的视觉效果。时空置换使得二维的平面广告能够呈现出三维空间、四维空间等多维空间画面效果，将不可能变为现实，将意想不到变为情理之中[8]。此外，时空置换还能赋予平面作品全新的阐述空间和展现视角，一扫平面广告呆板无趣的风格特征，提升平面广告作品的新奇性、魔幻性、创造性，这也符合现代受众“求新”、“求变”、“求异”的心理特征。如新飞空调强制冷平面广告就对时空置换这一表现方式进行了淋漓尽致的诠释（见图5），该广告主要由两部分数码影像元素构成，一为墙面上的油画，二为墙边衣架上的衣服，两者属于不同的空间范畴。设计师利用空间置换的表现手法，将原本没有关系的两者链接到一起，使油画中人物的手延伸至画面外，作伸手取衣架上的衣服状，既传达出了该空调的强制冷效果，又赋予了平面作品立体化的效果，丰富了画面内容，增添了作品的趣味性，提升了受众的关注度。
2.4变形夸张
变形夸张顾名思义，就是将影像中所呈现的物体加以变形、缩放等处理，从而使其形态、色彩发生夸张改变的设计手法[9]。这一整合应用方式能够使物体呈现出常规拍摄难以达到的视觉效果，带给受众强化的感官刺激。如西门子熨斗平面广告（见图6），设计师采用3dsMax软件对数码影像中的“衣物”进行夸张改造，原本柔软、平面、褶皱的衣物影像变得平整、立体，再搭配置于衣物上的熨斗，直观、形象地表现了该产品优越的熨烫性能。又如，三星MP3播放器平面广告（见图7），设计师借助图形处理软件将代表不同乐曲风格的歌者形象进行高比例缩小变形，变形后的“歌者”仅有耳机般大小，“他们”依附于带着耳机听音乐的人耳边向耳道内望去，仿佛也被耳机中播放的音乐所吸引。该系列广告中虽然没有出现播放器产品的影像，但却通过相关事物的变形传达出了产品的特性，夸张而不失幽默色彩。除了上述针对影像中事物的形态、比例等进行变形夸张外，设计师还可以采用拟人化手法对事物进行夸张设计。拟人化能够赋予非生物元素生命，将非生物影像元素的某种特质凸显出来，具有极佳的亲和力[10]。如日本神钢（KOBELCO）小型挖掘机平面广告（见图8），设计师依靠软件赋予挖掘机机械臂人手的功能特征，机械臂不仅能够切水果，还能够打游戏、穿针引线。通过这种拟人化夸张，挖掘机智能化、精细化的性能被淋漓尽致地表现出来，平面广告的说服力得到有效提升。
3结语
数码影像范文6
近日，针对秋季旅游市场和即将到来的国庆十一黄金周，三星电子携四款全新百万像素DV产品投放市场，全面打响数码影像市场秋季推广大战。尤其值得一提的是，本次三星主推的四款数码摄像机全部为110万象素CCD新产品，其中包括两款最新DVD摄像机和两款磁带型摄像机。此举充分表明三星在率先展开DV市场秋季销售攻势的同时，也将百万级像素和DVD可刻录产品作为市场主推产品！
随着非磁带式摄像机市场分额的逐渐扩大，DVD摄像机以其存储传输的便利快捷、即拍即放、便于编辑等优点，受到了越来越多的消费者的关注。作为国际著名数码厂商，凭借着对新型存储介质的技术创新和产品研发，三星在非磁带式摄像机市场取得了突出的成绩。
据了解，本次三星电子投放市场的四款产品全部为采用三星最新数码影像技术的新一代DV产品。其中，三星DC563i、DC565wi
是继今年3月份三星首次进军DVD摄像机市场后的全新产品。这两款产品相比之前的DC163i、DC165wi全部升级为110万像素CCD，其中DC565wi更是采用了230K超高像素的2.7英寸16:9宽屏LCD，堪称三星DVD摄像机的旗舰产品。除此之外，三星DC563i、DC565wi还具有目前市场最强大的刻录DVD兼容性，可兼容DVD-R/DVD+
RW/DVD-RW等多种盘片，并首次实现了对DVD+R双层刻录盘片的兼容。DC563i、DC565wi标准画质条件下存储时间是同类产品的两倍，同时还采用了26倍超大光学变焦、4in1插槽、10秒内快速启动等更人性化和更方便消费者的功能。它们的上市，使得三星DVD摄像机家族的队伍更加壮大，也给消费者提供了更加广阔的选择空间，充分展示了三星在数码影像领域的独特魅力。
在大力拓展新介质数码摄像机市场的同时，对于市场保有量最大的传统磁带型DV三星依然重视。本次力推的四款产品中，VP-D963i、VP-D965Wi这两款产品，也是三星磁带型DV家族的两款最新旗舰产品。这两款产品是三星最新的采用110万像素CCD的磁带型产品， 26倍光学变焦镜头、声音优化引擎、彩色取景器、IEEE 1394端口、4in1存储卡插槽、电子影像稳定器，可实现DVD画质流畅MPEG-4(720×576，25fps)动画电子短片；其中VP-D965Wi更是拥有230万超高像素的2.7英寸16：9宽屏LCD。两款产品以卓越的性能和时尚的外观为三星磁带型DV家族再添亮点，为消费者提供了更加多样的选择空间！
