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墨梅的诗意范文1
如果不是因为电话被广泛认可和使用，“电话”这个词或许会被淘汰。如今，顾客通过电话除了打电话还实现更多的功能，例如，拍照、发送图片给朋友、玩游戏、听音乐、查阅电子邮件、看电视等，而且要实现所有这些功能，只需一部能放在口袋里的手机。
通过3G高速网络，或者窄带网络，多功能移动电话的数据传输能力将很快能达到类似于个人电脑的水平。随着无线科技的发展和普通消费者对新事物接受能力的增强，移动电信运营商和手机生产商必将在语音市场上跃进一大步，充分发展移动数据交流的市场，语音市场还是在1876年贝尔发明电话后打开的。
显然，所有的迹象都表明：通过无线网络传输的移动数据――声音、图片、视讯和文本，自投入使用之时起就是无线通信产业的新的商业机会。三年前，NTT DoCoMo在日本引入了世界上第一项移动多媒体数据服务，它迅速地占据了十几岁年轻人的市场，他们都喜欢玩游戏，发送文本消息邮件和从网上下载铃声。如今，全世界各个年龄层的客户都期待拥有自己的移动设备用来沟通、交流和娱乐。
从声音转到数据服务并非易事。事实上，移动运营商若不在商业模式上作根本改变，就不会成功。目前，他们的收入大部分来自向客户收取的，基于时间和流量的网络接入费用。这种接入战略不能很好地适应数字服务世界，在数字服务世界，网络的价值不及通过网络传输的内容的价值。专注于接入，同时也分隔了无线价值链上的移动运营商，因为过去它们只要拥有网络就能发展和盈利，因此，它们没有动因从其他资源中找寻价值。
我们相信一个全新的“整合服务”商业模式是使无线产业前景最佳的选择，它能鼓励合作生产和更多样化地创造价值。运营商们不是光提供网络接入，而是直接定位于影响力，从无线体验中的每个方面获利：可靠的接入，清楚的接收，有趣并方便使用的电话，实用且好玩的配件，优良的客服。英国一家名为“The Register”的网络出版公司认为，靠整合带来现金的运营商能通过网络、手持设备和内容的每一个环节创造价值。
为能有效运营，移动运营商将需要更紧密地与手机生产商、内容服务商、软件销售者和应用开发商更紧密互动，同时，他们也会面临新的竞争，竞争者来自前述的公司或其他处于数字价值链上的想分食无线市场份额的厂商。
无线产业中越来越多的“竞争合作”和价值链上控制力结构的转换，对许多行业而言都很普遍。移动运营商如何反应，适应新市场动力，从而不仅仅为无线用户还为各产业的公司提供教程，这些公司也正面临着目前大家所熟悉的商业不确定性和引人注目的机会的交织。
接入之外的
全世界范围内的移动数据市场增长并不乏惊人之处。据英国《金融时报》报道，2003年10月，移动通信业的早期领导者NTT DoCoMo就将其4600万移动用户中的4000万转到i-mode数据服务平台上。公司受益颇多，源自i-mode用户的收益一般比单纯语音服务的收益高20%。
主要的欧洲和美国移动运营商包括AT&T下的mMode，沃达丰live和法国的Telecom's Orange的Sans limite，它们都以各自的多媒体数据服务竞相吸引新顾客。
手机生产商，包括诺基亚，摩托罗拉、西门子、三洋和索尼爱立信，在过去的一年中推出了几十款新的被称作智能电话的手机，这些手机可当作PDA，可拍照，发送和接收e-mail和消息，更多多功能手机正在被研制出来。
2002年，欧洲、美国和亚洲在移动数据服务上的消费达到320亿美元。根据Booz Allen Hamiulton的预测，2002年到2007年，移动数据服务消费将以24%的年复率增长，到2007年达到920亿美元。即使声音服务仍然是目前无线业务最大的部分，我们认为在欧洲，发送信息、获取新闻、玩游戏和彩票，看体育比赛，共享照片和录影，是未来3年内移动产品和服务收益增长最快的部分，美国的情况也相似。
移动通信运营商采用只有接入业务的模式与美国和欧洲的光缆和互联网服务提供商在80年代和90年代的第一代移动通信技术时采用的模式一模一样。这些运营商对客户接入收费，然后与内容提供商的第三方订立合约，第三方是想利用网络作为内容传播渠道的游戏开发商、互联网服务提供商等，第三方与客户间也有付费关系。
由于移动运营商的收益主要来自于使用他们网络的收费，它们一直专注于网络的速度和覆盖面。是否要向提供多媒体内容的复杂的IT系统进行大量投资，承担市场和传播渠道风险和负责提供越来越多的移动数据服务，取决于第三方（付费方）。移动运营商对网络效率的专注也意味着它们在影响手机的外观、体验和功能上影响很有限。
增加多媒体服务后，移动运营商还能继续取得网络接入这块最基本的收益，但如果不改变仅靠接入收费的模式，它们的收益和利润增加的能力将大大受限制。而且，只有接入收益这块唯一的价值收入预期，使它们在价格和网络质量上竞争激烈。另外，这个模式也使得运营商与客户体验间永远都有一步之遥。
在我们研究和与几十家领先企业高层管理者讨论的基础上，我们发现移动运营商可以通过两种基本的方法去改变业务模式，一个是采用一种低成本、低风险、低增长的接入模式，目标是增加客户流量和在公司无线网上传输的数据流量；另外一个是采用高成本，高风险，但高增值的整合服务模式，目标是从网络所承载的各种类型的内容中获取更多的价值。
接入模式适合于一些财务资源有限，但网络速度快，价格上有竞争力而服务广度和质量稍逊的小型移动服务商。选择该模式的运营商必须要限制网络和服务平台上的花费，这将迫使它们减少大多数的市场和客户维护成本，甚至要减少到最低限度。
重调各种关系
但这种模式不适用于大运营商，尤其是那些已在3G上进行了重要投资的厂商。为了赚回他们在高速网络上的巨额投资，这些运营商不能放弃任何通过网络所承裁的内容带来的潜在收入，而让其他厂商坐收渔翁之利。对大运营商而言，整合服务模式更合理。
在这个模式里，移动运营商将涉足影响客户体验的价值链上的所有关键点，并从中获取收益和利润。移动运营商将在包装、促销、订阅内容服务中充当多重角色，这些合作关系对移动运营商扩大收入渠道，增加市场份额，从客户关系中获取更多利润的能力至关重要。
或许最重要的价值创造步骤是提升手机生产商和移动运营商间的关系。过去，除日本之外，移动运营商几乎不参与手机的设计与配置，它们一般只是为客户的接入服务定价和进行管理满足于购买和出售大量无差异的手机。
随着移动数据服务的增长，移动运营商和设备提供商之间的保持一定距离的关系应该结束了。运营商采用整合战略后，将集中精力于提高手机的“服务环境”――手机的界面和它基本的软件平台，它们是生产手机并使手机方便使用，可靠和安全的必不可少的部分。
近年来，简单的手机品牌合作案例越来越普遍，例如三洋的8100款手机上打上了Sprint的名称和标识。现在，领先的移动运营商都正致力于能提高自身品牌的创造性策略，例如选择手机操作系统和预载一些软件工具。一些移动运营商已与手机生产商建立独家供应合作，出售为支持运营商多媒体服务而专门设计的手机。这些与移动运营商间的合作设计和市场关系，对手机生产商而言极有吸引力，因为这有助于它出售大量量身运制的高价、高利润的多功能手机。
我们期待着更多的网络运营商基于特定硬件、软件和产品特征，向手机生产商定制服务专用手机。手机生产商甚至可以设计完全服务于特定移动运营商的服务环境，为它们提供成形前的整合解决方案。
手机生产商和部件提供商通过与移动运营商的越来越多的合作，应该更能够专注于能迅速成功上市的创新、开发和研究。同时，它们还能与运营商共同降低成本和提高反响，例如，部件和成品的存货水平可通过集中需求共同管理，而且，当运营商选择使用可以标准化的先进部件时，部件的成本也能降低。
与内容合作商的合作是整合模型中的又一关键战略，移动运营商能通过收益共享回报内容提供者，即把根据内容下载量收取的收益的一定比例分给每个合作者。荷兰的移动运营商KPN，向客户提供使用i-mode平台的数据服务，就与几百个i-mode内容提供商有收入共享合同，并与他们一起保证顾客体验i-mode平台能提供的最佳的服务。
数字权限
移动运营商通过深入它们服务环境中的数字权限管理系统，能大大增加对内容提供商的吸引力。音乐公司的知识产权保护呼声特别强烈，它们正寻找对等共享服务以减少对内容价值的侵犯。我们走访了一些欧洲和美国的音乐出版商，发现它们不愿向移动运营商提供服务，除非后者能直接提供数字权限保护。移动运营商能否控制软件和硬件设备，是它们能否提供这项保护必不可少的。
只有象诺基亚、微软和Qualcom这样的少数几家移动运营商的非传统意义上的竞争者，有科技和资金实力去挑战运营商整合服务的质量，而移动运营商还可以通过双赢协议与这些公司有建设性的合作，例如服务水准和品牌捆绑协议。但要想不付出回报就从合作伙伴的专业领域获取利益，移动运营商就必须在除了接入外的所有领域具备非凡的实力，它们可能不必自己生产设备或内容，但必须提升自己在无线市场上的经济和技术影响力，这样才更能控制收益和利润。
整合服务方法也改变了定价模型，以数据流量为基础收费是移动运营商从早期的互联网服务公司复制下来的，但我们的研究表明数据用量和客户价值比例间并无关联。2002年秋季，我们访问了欧洲5个主要市场的700位移动电话用户，问他们最接受哪种付款方式。69%的人认为更喜欢以价值为基础的定价模式，而他们目前正用的是以下载量为基础的收费方式，只有14%的人更喜欢根据传输的数据量而确定的定价方式。
以价值为基础的定价方式不仅更被用户接受，而且对业务也更有利。我们的分析表明，实际上，按流量定价会减少流行图片，小文本和即时消息的收入，会阻止用户下载音乐、游戏、浏览互联网和使用可视电话。
而且，如果采用欧洲运营商盛行的以流量为基础的收费方式，下载一首一兆字节的音乐需付费10欧元，而一个标准的文本消息只要花0.0001欧元。根据我们的研究，最理想的定价应该是每首歌1欧元，一个短信0.2欧元。
新兴课题
2003年是移动数据市场的分水岭，用户需求和移动数据产品的服务供给都显著增长，尤其是欧洲和美国。2003年1月，全球最大的移动设备生产商诺基亚组建了一个独立的业务部门，销售多媒体手机。去年，高端多功能手机的需求越来越大，使几个欧洲运营商的多媒体服务有了实质性的增长，并且这种增长还将持续。
然而，普通的语音服务仍是无线业务的主要部分，且在今后几年内还会是。实际上2003年，欧洲、亚洲和美国的语音服务消费达到2920亿美元，比移动数据服务的410亿美元多了7倍多。到2007年，这些地区的移动数据服务消费将达到920亿美元，但离语音服务的3390亿美元仍有一定的差距。
在这个无线产业主要靠传输的时代，所有介入的公司都需要努力获取新客户使用移动数据业务的信心和忠诚度，并且能很好地树立远景展望。可以确定的是，2003年引入的很多服务，到2007年将不复存在。而诸如缺少可支持数小时多媒体功能的电池等实际的束缚必须要克服。但障碍是暂时的，长期来讲，我们相信通过前面介绍的合作模式，整个产业和单个用户将最终会更健康、成熟，更有利可图。
过去，因许多厂商都没有成为与别的厂商合作的价值链上的赢家，无线产业受到了很大的伤害。随着无线新产品和服务的需求的增长，公司们发现合作是加速创新、增加单个公司利润、丰富整个市场的最好方法。
“如果你是成功的且不断地增长，你就能以你所希望的方式进行管理，”哈佛商学院教授克莱顿・克里斯腾森观察认为“增长使许多的管理问题更容易。一旦增长停止了，日子也就不好过了。显然，目前的移动运营商已到了这个十字路口。在无线产业或其他任何改变非常明显但路径不明朗的行业中，公司要理解其他市场参与者的利益，并估计他们的潜在动作和本身自己能作的可能的转向。
当前进到最困难的关头，产业的“主导者”将是那些积极地、创造性地创建业务选择组合的公司――这些选择使他们能在传统业务中保持实力，能让它们更好地选择未来。而无线产业的未来就是多媒体数据服务。
移动运营商如何分裂手机产业
过去十年，五大手机生产商――诺基亚、摩托罗拉、三星、西门子和索尼爱立信共占手机市场份额的70%。这种稳定结构使几个厂商能发展领先的品牌、易被用户识别的界面和强大的服务创新团队，也因此使它们成为用户喜爱的公司。
专注于以网络质量和提供合适的服务市场吸引新用户，过去，移动服务提供商一般会高价购买手机，期望手机生产商能向市场推进它的创新服务。随着数据服务的增长，移动运营商与手机生产商共同开发专有的鲜明的特征（例如手机带的铃声和其它用户界面元素），创建忠实客户俱乐部及其它许多能附加价值的因素。
日本的运营商一开始就与手机生产商有合作。例如NTT DoCoMo，为了指明手机的要求并保持对无线价值链的控制，将手机生产商也包括进自己的研发中心。美国和欧洲分裂的无线服务市场阻止了任何一个单独的运营商能象NTT DoCoMo一样，取得影响手机生产商所必需的规模。然而，目前美国和欧洲移动运营商在手机产业中的动作表明无线市场环境正在改变，以及它们将重新定位以获取更多利益。
旗舰型的合作品牌手机被引入来支持移动运营商的新数据服务，例如拍照、音乐铃声和下载游戏，反映了这个新市场的本质，移动运营商与特定手机生产商建立独家供货协议也越来越普遍。例如2003年10月，法国Telecom Orange引入了摩托罗拉MPX200，使用了微软的视窗操作系统，接合“Orange专用”服务推向市场。
移动运营商还从手机生产商控制的整个的整合产品体系终端中获利。专门的手机元部件厂商的出现，使移动运营商在影响手机设计和生产成本上有更大的空间。从成本的角度看，通过直接与整合的手机供应商接触并挤掉它们的利润，移动运营商的批发价格能节约多至15%。这些元部件厂商包括
应用程序供应商。在移动环境中采用互联网协议，有助于许多程序开发商将现有的应用程序扩展到无线环境中，例如美国在线的即时消息应用程序就很成功。
操作系统供应商。3个可应用的系统是：SavaJe，由沃达丰和Orange出资的在Java基础上的操作系统；Symbian，由一个手机生产商联盟共同开发的操作系统；微软提供的操作系统。
外包设备生产厂商。
设计厂商。为应对日益繁多的手机型号，催生了一个手机设计的子行业，Microcell和HTC就是这行的公司。这些设计公司专注于手机的外观、体验和内部结构。
墨梅的诗意范文2
其实，原本六人。只是还有一个幼小的妹妹，在贫穷饥饿、无可奈何的岁月里，怀着对人世和亲人依依不舍的心酸，早早地离开了我们，带着眷恋，携着泪水，孤独地飞向了一个飘缈的世界。
我知道，多少年以后，她依然在美丽、温暖、如花的天堂，在为我们默默地祝福着，祈祷着，以她那灵动闪亮、脉脉如水的眸子，关注着我们的一言一行、一举一动。
她甜甜的笑靥，让我永远记住了曾经的贫穷、无奈和忧伤!每每想起过去的往事，如烟的岁月定会在脑海里闪现，而我们生活在物质越来越丰富的现代社会，却无法感知天堂里到底该是一番什么滋味!
【一】贫穷的记忆
记忆里，儿时的家乡，很穷，很穷。
环绕村庄的大山，光秃秃的没有一点生气。就连山坡上的小草也矮得出奇，仿佛害怕离开大地母亲的怀抱，把仅有的一点温暖，紧紧地贴近贫瘠土地的胸膛。
三三两两的牛羊，在山坡上啃着地皮，偶尔一两声哞咩的叫声，听起来也是那么苍老，那么沧桑!
而田野里的鸡鸭鹅，寂寥地寻找着可以充饥的草粒儿，有时为了追逐一只飞起的蚂蚱，也可能摔几个跟头。
村子里根本没有像样的房子，几十户人家，家家都是用山里的石头抑或草坯磊起一个可以遮风挡雨的居所，房子的四周再用石头或木棒围起来，造就了一个个院落。
房子里根本没有什么家具的，最多有一个乡下木匠打制的柜子。屋里四周的土墙，被煤油灯熏得黑漆漆的。好一点的人家，会在上面糊上些许不知从哪弄来的报纸，就算是最好的景致了。
而窗户上根本没有玻璃，只是用现在祭祀时才用的烧纸，糊在上面，用来遮挡些风雨。但山里风大，时不时地会把窗户纸吹破，那呼啦啦的响声，到了夜里很是渗人。
那景象怕是久居城市的人，一生一世都不可能见到。
居住在四面环山的小山沟里，每家每户分得的田地少得可怜，加之都是山坡地，贫瘠得很，每年辛辛苦苦种的庄稼，打下的粮食还不足以解决一家人的温饱问题。
特别是到了年关，各家的老人们，看到膝下这些儿女一双双焦渴的眼神，一张张饥饿的嘴巴，脸上便多了些许愁苦的颜色和辛酸的味道。
在父母双亲的眼神里，懵懂无知的我们，已经看到了一种发自心底的无奈和哀愁。他们的目光分明在告诉我们：没有办法呀，谁让我们出生在这个与世隔绝的大山里呢。怪只怪投错了娘胎，命里终究要经受苦难。
由于家里人口多，吃穿都成了父母的心病。从小，我们兄妹五人就没有穿过新衣服。都是父母穿过之后，到了非换不可的地步，才又改了又改，变成我们身上补丁叠补丁的旧服装。年龄大的穿过了，再改小一点，由年龄小的接着穿。
那时的夏天，我们根本不穿鞋子，因为害怕不小心把鞋子弄坏了，到时就没得穿了。每天，我们都是光着脚丫到处疯跑，即使是上学也一样。尽管山里遍地是尖尖的石头和各种荆棘的茬子，可我们因为已经习惯的缘故，在上面无论如何奔跑，都不会有所伤害!
也许，是贫穷给了我们厚厚硬硬的脚掌!
那时的冬天，我们根本不戴帽子，因为没有帽子可戴。每天都顶着冽冽的寒风，抑或迎着飘飞的大雪，在路上，在山里，肆意地追逐着童年的欢乐。
有时，脸上，手上，脚上，都冻得裂开了血口子，但没有一个人感到委屈!
也许，是贫穷给了我们坚忍的性格!
那时候，我们最盼望的就是过春节。因为到了春节，不管平时多么节俭，父母都会把平时积攒下来的舍不得吃舍不得穿的好东西，悉数地拿出来，让我们尽情感受一下年的味道。
还有就是家里来客人的时候，不管怎么贫穷，父母也会做一些好吃的东西招待客人。而客人吃剩下的饭菜，就是我们最奢侈的消费了!
记得有一次，家里来了一个远方亲戚，父母对他非常地热情，不但买来白面烙了十几张馅饼，而且还炒了四道菜。当亲戚吃饭的时候，我们兄妹五人就站在炕角边上，吞咽着口水馋得不行。看到盘子里的馅饼和菜越来越少，哥哥终于忍不住，不自觉地脱口而出：“妈呀，都快吃光了！”惹得亲戚满脸通红，不好意思地停下了碗筷，搞得父母也非常非常地尴尬。
现在想起来，当初贫穷的景象，真是一种痛。这种痛已经深深地渗入骨髓，在漫漫红尘里，让我们这些离家的游子，不敢有半点的忘怀!
【二】可爱的妹妹
就在这样一个贫穷的氛围里，生儿育女的传统，却依然在潦倒之中发扬着光大。
在我的记忆里，村里的每一户人家，少则三两个子女，多则四五个顽童。而最多的一家，一共十个儿女，九男一女。
在遥远的过去，遥远的乡村，多子多福的祈愿，一直是一个不老的话题。谁家要是生个一儿半女，那可是全村人都兴奋不已的大事。
生活在这样的环境当中，我的父母也摆脱不了命运的羁绊。在生了我们五个儿女之后，母亲又在一个春暖花开的季节，给我们生了一个可爱的小妹妹!
妹妹快出生的时候，我们这些哥哥姐姐们，一个个都兴奋不已，盼望着妹妹早日来到我们的身旁。因为，那时的我们还知道岁月到底有多么艰辛，只是希望妹妹快点降生，也好陪着我们一块玩耍。
妹妹出生后，由于母亲经年累月的操劳和没有食物可以补充营养，根本没有奶水可以喂养她。可妹妹也许天生就知道这种境况，从来没有因为吃不到奶而哭闹。最初的日子里，只要母亲把熬得稠一些的米汤，一小勺一小勺地喂到她的嘴中，她便会心满意足地吸吮着，很甜的感觉。
稍过了些日子，大概只有两三个月吧，母亲便把煮得烂熟的米饭，放到嘴里再嚼上一会儿，然后口对口地喂到妹妹嘴里，而妹妹竟然抿得有滋有味。有时，还会露出满意的笑!
可能是因为吃了乡村最原始的粮食，妹妹发育得居然很好。红晕的脸蛋儿，一天天饱满。大大的眼睛，处处都闪烁着灵动的光。胖胖的小手小脚，每天总是踢来踢去，仿佛要给这个尚未感知的世界，舞动出多彩的韵律!
我们兄妹五人都非常非常喜欢可爱的妹妹!
每天早晨起来的第一件事，就是围拢在妹妹的摇篮边，轻轻地摇一会儿，摸摸妹妹可爱的脸蛋，握握妹妹嫩嫩的小手，然后望着她那黑亮的大眼睛，逗她笑上一笑。
而妹妹也宛若知道我们对她的绵绵爱意，总是呀呀地不知道说着什么，偶尔还会发出咯咯的笑声。每每这时，我们兄妹五人定会高兴得无以言表。
每天放学回到家里，我们来不及放下书包，便会跑到妹妹的身边，看她一天来有什么变化。妹妹灵动的心思，也会随着我们的话语，来回地左顾右盼。谁的声音大一点，她的头便会侧向谁的一边。
有时候，我们都央求母亲，让我们抱一抱可爱的妹妹。大多数时候，母亲不会答应我们的乞求，她怕我们年龄小，抱不好妹妹，弄不好会摔着妹妹的。
可我们总是坚持，没有办法，母亲就把妹妹从摇篮上轻轻地抱下来，然后小心翼翼地送到我们的怀中，双手却始终不离左右。
等我们兄妹五人轮番把妹妹抱了一遍，亲了一遍，母亲才会在我们欣喜的目光中，重又把妹妹小心翼翼地放到摇篮里。
这样的情节多了，妹妹好像也离不开我们了。只要我们来到她的身边，她的小手便会伸出来。我们知道，她是想还让我们抱抱她，亲亲她!也许这就是一种血缘吧!
对于我来说，最喜欢的，就是抚摸妹妹娇嫩的脸蛋和小手小脚了。尤其是闻到妹妹身上散发出来的阵阵的乳香，真的是一种莫大的享受!
妹妹常常左顾右盼的大眼睛，总是撩拨着我们兄妹五人的神经。也许，这在冥冥之中，以神的无言，注定了一场辛酸的记忆!她是怕少看一眼，就会失去我们曾经的印记!
我的可爱的妹妹，家里的每一个人，都深深地爱着你!
【三】辛酸的眼泪
就这样，我可爱的妹妹，在一家人温暖的怀抱里，走过了六个月简简单单的行程。
有好几天的时间，妹妹好像不像以前那样爱笑了，脸色也有些黯然。偶尔，还会哭上几声。不知道什么原因，当时我就感觉，可能要有什么事情要发生了。
果然，我可爱的妹妹，终究还是因为贫穷和闭塞，默默地离开了我们。
那是一个阴云密布的上午。因为是星期天，我们兄妹五人都在家里尽情地享受着无比的快乐。而如此的天气，也没有影响我们无忧无虑的心情。
可是，上午十点钟的时候，不知道什么原因，妹妹突然放声大哭起来。要知道，她以前是很少哭的，除了异常饥饿的时候。但近几天偶尔的哭，大概是埋下了伏笔。尤其是这次，哭得很伤心，很悲痛，仿佛她幼小的灵魂，已经感知了一种莫名的黑暗。
父亲到离二十公里外的单位上班去了，家里只有母亲和我们兄妹几个。听到妹妹的哭声，我们和母亲都以为是妹妹饿了，根本没有往别处想。
母亲赶紧把妹妹抱在怀里，让我们帮助热了一点饭，想喂妹妹吃点东西。可妹妹的哭声越来越大，不但不吃，还异常地躲避着母亲伸过来的嘴巴。
母亲有些着急，摸了妹妹的额头，发现她发高烧了。
看见妹妹这样，我们兄妹五人都急得不行，围在母亲身边焦急地看着，但也没有什么好的办法。
可能是感冒了，母亲这样认为。她把妹妹放到摇篮里，用热水浸湿毛巾，在妹妹身上轻轻地擦拭着。而我们紧紧地握着妹妹的小手，不愿松开。
妹妹的哭声一直就没有停。而外面的大雨，也仿佛是妹妹滂沱的眼泪，肆意地流淌着，那声音听起来令人揪心。
妹妹一定是病了，我们都这么说。母亲望着窗外的大雨，也有些不知所措。父亲不在家里，而要去找五里八村唯一的一个乡村医生，要翻过两座大山。
母亲感到我们年龄都小，而且又下了这么大的雨，不放心让我们去找医生。
妹妹的哭声越来越大了。我和哥哥断然回绝了母亲的骂声，毅然顶着大雨，走向了通往乡村医生家里的山路。
那时，乡里的医院，医疗条件很差，根本没有办法帮助病人解除病痛。而且医院离我家里也有二十公里的路程，又没有电话可以联系，不管你怎么着急，只能望着贫穷的山路和村口发呆。
我和哥哥冒着大雨，深一脚浅一脚，一步一个跟头地找到那个唯一可以挽留妹妹的乡村医生，硬是把他从炕上拖下来，然后不容分说背起他的药箱，又一次跑入滂沱大雨之中。
可是，当我们一身泥水赶回家里的时候，刚刚迈进院门，就听到了屋里悲痛的哭声!
晚了!一切都晚了!当时，我和哥哥根本没有勇气跨进屋门。虽然我们的年龄不大，但一种血肉相连的情感，真的让我们迈不出脚步!
就这样，妹妹走了，走在风雨交加的午后。而我们这些为人父母、为人兄长的至亲至爱，却在贫穷的日子里，无力挽留妹妹多么眷恋尘世的脚步。那种欲哭无泪的感觉，也许只有亲身经历过了，才会有更深更透的体悟。
如果不是因为贫穷，不是因为闭塞，如果当时的情形能在当下重演，也许，结局就是各一种结果。我那可爱的妹妹，定然灿烂在我们温暖的阳光里，尽情地领略生活的美好和令人流连的风景。
可是，有些事情真的无法挽回。在妹妹短暂的人生旅程中，不可能体味亲情的无奈和哀愁。就在我和哥哥请来医生的三个多小时时间里，妹妹究竟体验了多少病痛的折磨，究竟有多少感慨印在她伤心而又无助的记忆中，这，只有她一个人在天堂里默默地回味。
而我们这些活着的人，除了悲伤，还是悲伤!
妹妹走的时候，母亲没有哭，我想她的眼里，已经没有了泪水，有的，只是一种无可奈何的忧伤!
而我们这些兄弟姐妹，一个个哭得天晕地暗。
我们知道，失去的，不仅仅是一个妹妹，还有一段不堪回首的往事，一抹剪不断理还乱的辛酸!
妹妹走了，走的匆忙，匆忙得来不及看我们最后一眼。
妹妹走了，走的凄凉，一张草席，卷走了她的全部梦想。
妹妹走了，走的无牵无挂，甚至连一张小小的用来遮挡风雨的木匣都没有。有的，只是用铁锹挖出的一个小小的坑，那里面，躺着无尽的悲伤。
贫穷的时代，终究要孕育贫穷的结局。这种结局，今天的我们，有时也不敢相信。可是，在那样一个年代，我们又有什么办法呢？
墨梅的诗意范文3
以情感打动人
恰当地将情感要素融入广告诉求之中，是一则广告能否有效击中目标受众的首要且重要因素，也是决定广告能否达到其投放目标的决定性因素。18世纪法国启蒙思想家狄德罗所说：没有感情这个品质，任何笔调都不可能打动人心。电视广告中所表达的情感一般包含亲情、爱情、友情、怀旧之情、思乡之情、爱国之情等，这些情感不仅是我们永远都说不完用不尽的资源，更是进行电视广告创意中寻求感性诉求表达不可或缺的重要源泉。将情感融人特定的电视广告作品，以消费者的语言习惯、欣赏习惯等阐述广告诉求，往往会抓住消费者的心理，给人留下深刻的印象，触达消费者内心深处，为广告的成功传播奠定基础。怀旧情绪“是高度文明的商业化社会里人们普遍渴望拥有的一种美好记忆”。当现实生活得不到满足的时候，这种思念就会更加强烈。而在电视广告创意中将这种朦胧的情感移植到商品中来，自然会俘获消费者的心，进而转化成为实际的购买力。“南方黑芝麻糊”的电视广告，将南方小镇所特有的夕阳西下、麻石陋巷、扁担油灯黄昏色彩，运动地组构到暗黄主色调中，营造了岁月悠悠和拙朴宁静的美感氛围。将人们带人封存在记忆中的美好童年，心中涌起化不开的情结。因此，怀旧情结被越来越多的电视广告创意人所关注。
以民族文化抚慰人
中华民族的传统文化中，富含中和、孝悌、仁爱、信义、礼让等，这种民族文化影响着国人对人对事的认知与态度，制约着国人的情感与行为，也自然影响到公众对于电视广告的注意、评价与接纳。充分利用民族文化做文章，是众多电视广告人屡试不爽的灵丹妙药。电视广告创意中运用感情来表达已经被越来越多的人所认可和接受。例如哈药六厂的一则电视广告：妈妈给奶奶洗脚，被儿子看到了。突然，儿子晃晃悠悠地端来一盆水。妈妈一怔，儿子却说：妈妈洗脚!最后点及主题：“其实父母是孩子最好的老师――哈药集团制药六厂”。该电视广告不仅将传统的孝悌观念融人进去，也创造了一种温情和谐的意境，在潜移默化中给人留下反思与回味，甚至给人以美的享受。
我们在运用情感作为第一诉求点时，要结合实际，深刻理解文化背景和内涵，决不可忽视环境因素，更要注意将异域文化与本土文化深度交融。改革开放以后，外国商品纷纷登陆中国，中国产品也走出国门，这一类商品的电视广告活动就会面临异域文化和本土文化的融合问题。“广告要注重世界范围内各民族文化的交流与融合，既保持国际化产品的特色，又能融于行销国的文化之中，特别是尊重行销国的文化、风俗习惯、等”。我们应认真考虑异域文化和本土文化的差异，在二者之间找到一个接触点和相交处，使二者能够完美的结合。只有这样，我们的受众才能够接受文化整合后的电视广告，而不会产生距离感和陌生感。
以美取悦于人
电视广告以宣传产品为最终目的，它既是科学的又是艺术的。电视广告是科学与艺术结合的产物。因此，电视广告不仅仅是作为一种推销手段而存在，它还是一种具有审美价值的艺术品。它是商业文化、传统文化与审美文化的融合。为了增强电视广告的传播效果，现代电视广告在注重信息传播的同时，采用多样化的表现技巧，运用美学的相关知识，使电视广告具有了独立的审美价值。使人觉得愉快、喜悦、幽默，获得美的享受。这已成为现代电视广告发展的趋势之一。比如注重外在环境美而营造一种意境美的杭州利群的电视广告：一列前行中的火车穿梭在空旷的草原上，矫健的羚羊从火车旁轻盈地走过，蓝天，白云，绿草，黄花，雪山，一切自然的事物堆砌成为一个优美的意象，自然、自由、原生态、无拘无束，而列车上的旅行者则陶醉于自然、放松、安逸、舒心的环境，从而勾起每个人内心的悸动。利群作为一个烟草品牌，通过这种方式将企业的文化和产品所蕴涵的信息完美展现出来，而这正是其他方式所无法比拟的。电视广告的意境是审美意境的重要构成部分，在电视广告创意中，我们除了可以采用意境美手法来创意以外，借用幽默、流行音乐等一些趣味性手法也会取得相同的效果。
以奇特吸引人
要想在大量的电视广告信息中给人们留下深刻的印象，广告制作者就应该运用各种方法，开发新思路、追求新颖、独特乃至惊奇等方法，激发消费者的潜在需要，形成或改变消费者的某种态度，告知其满足自身需要的途径。从接受美学的角度看，人们对司空见惯、陈旧庸常的东西会忽视、厌倦甚至排斥。因此，为了吸引受众的注意力，电视广告应在新、奇、特等方面下工夫。使广告出现广告主所期望的购买行为。在物质极其丰富的今天，同种类物质有若干，谁善于彰显产品个性，谁就会赢得市场份额，“王老吉”的成功就是一例。在众多的饮品中，它抓住了“降火”的特性，“怕上火喝王老吉”，使其独树一帜。电视广告创作的天地极其广阔，除虚构以外。大部分文学艺术创作中的艺术技巧与方法都可以使用。例如在电视广告创作中运用比拟、夸张、蒙太奇、制造悬念等传统技法，“白加黑”感冒片的电视广告“白天吃白色药片，不打瞌睡：晚上吃黑色药片，可以睡得很香”就恰当地使用夸张、蒙太奇等手法引起观众注意，而且给人印象深刻，其成功之处正在于出人意料地使人感到新奇独特。
以品牌影响人
墨梅的诗意范文4
一 美学与英美文学翻译
作为美学的重要代表人物伊塞尔提出了意义空白和意义未定性的理论,而美学重要代表人物姚斯则提出了期待视野与审美经验的理论。他们二人对于美学的理解或许存在稍微的区别,但是他们都认为,英美文学作品主要宗旨是为读者而产生的,当英美文学作品没有被阅读时只是一种审美可能的存在,也就是说,当作家书写的英美文学作品只有在被阅读后才会具有存在的价值。从这个角度去分析,英美文学作品的意义一方面源于文本本身,那么它价值的实现是读者所赋予的。优秀的英美文学作品会具有丰富的思想感情体系,它会充满内在生命和活力的不确定性和空白意义。而英美文学中的不确定性和空白意义,也就是我们平时所称为的模糊性,却是连接创作者与读者接受意识的重要桥梁。在模糊性这一媒介的帮助下,读者通过对英美文学作品的欣赏获得更多的想象空间,这来源于他们对作品具有更多创造性的填补和想象性链接。
英美文学翻译作为一门文字的艺术,是文学的重要组成部分,其中包含着原文作者的特殊感情。对英美文学进行翻译,不仅仅是对词与句的形式对应,更是对原文中语义信息和美感因素的整体吸引和重建。所以说,作为英美文学翻译就要非常重视译作的文学性和美学价值,在这种思想指导下,才能把英美文学转变为我国的翻译文学。因为在英美文学作品中,作者往往会在作品中注重模糊性特征的表现,以达到读者解读、想象与反思之目的。在英美文学作品翻译中注重对模糊性的翻译技巧,可以引领读者在英美文学作品的空间中浏览、促进读者的内心审美体验,获得一种空前是审美享受。
二 英美文学作品的模糊性特征
从模糊学的基本概念来看,“模糊”是事物的一个属性。语言,这个反应客观存在的方式,也存在于译语和原语本身,会带有模糊性特点。其中翻译语言也不例外。在翻译当中,模糊性不仅存在于译者对原文理解的不同所引起的差异,在英美文学作品中往往包含着朦胧、含蓄的美学特征,所以分析英语文学语言的模糊性对于明白和演绎文学翻译的各种模糊因素有很重要的意义。
在翻译过程中,其美学特征往往是通过各种美学表象要素构成的,译者对原着的理解过程、描述过程和读者对译文的阅读和评价过程都带有模糊性的存在。这既包括类似于英语语言文本,也包括代表原文作品气质的非表象要素,翻译也是人类运用语言的一种形式,如文学作品的意象、意境、神韵等模糊性特征。其中表现最为突出的英美文学作品模糊性特征,主要是语言、意象和意境的模糊。
第一,是英美文学作品的语言模糊,在英美文学作品中,英语是构成文学作品的物质材料,更是作者表现其文学形象的重要物质手段,可以说英语的模糊性是客观事物模糊性在英美文学作品中的典型反映。英美文学作品的语言模糊更多地体现为语义模糊和语用模糊。例如,在莎士比亚的着名作品《哈姆雷特》中这样一句名言:“To be or not to be,that is the question.”在翻译为中文的过程中会多达十几中译法,这就是英美文学原文模糊和语义模糊的典型性特征。再如,在美国作家丹·布朗在小说《达·芬奇密码》中,关于兰登与发生在梵蒂冈所发生的那个事件直到最后才透露给读者,让读者恍然大悟:在梵蒂冈历史上,一次最具争议、最为不同寻常的选举会上,新一代教皇登上了皇位宝座,并获得了新的力量支持。但是,兰登在这次历史事件中究竟充当什么样的历史角色并没有一个很明确的交代,这就是英美文学作品语用模糊的典型用法,给广大读者留下了广阔而丰富的想象空间。广大读者一般都情不自禁地通过上下文进行大胆的揣测:兰登在这次秘密选举会上究竟起了多大的作用呢,甚至险些丧失性命。
第二,是英美文学作品的意象模糊,英美文学作品中的意象是作者经过其审美体验的刷选,通过语言这一媒介表现出来并注入作者思想感情的人或物的形象。而英美文学作品意象的模糊,则是作者通过其抽象的语言对文学意象进行描述,并引导读者在借助其期待视野对英美文学作品进行描述,从而使读者产生良好的审美享受。例如,在people的名句“Soft is the strain when zephyr gently blows,/and the smooth stream in smoother Numbers flows”中,通过模糊词语“soft”“gently”“smooth”“smoother”的运用,描绘了一幅微风轻拂、溪水潺潺的柔和景象。
第三,是英美文学作品的意境模糊,英美文学意境主要指作者运用其形象思维进行艺术构思从而在作品中反映生活画面、艺术情调和艺术境界。英语文学中的各种自然景象往往是一种“人情化”了的景物,是自然之美在人们意识形态上的反映和回声,更是构成英语文学作品模糊美学的重要表现元素。英语文学作品中的意境,主要借助形象去传达其文学意蕴和文化境界,因而其必然会与模糊形成十分紧密的关系。由此可见,意境模糊作为英美文学模糊美学的重要要素,作者通过意境模糊的运用,可以为广大读者创造各种含蓄美、朦胧美,也就是模糊美。例如,R.Frost在《Dust of Snow》中,通过“snow”“dust”“crow”“hem lock tree”等模糊词的运用,表现出明显的模糊意境,极好地表现了主人公的情感。
三 英美文学作品模糊性的翻译技巧
英美文学作品模糊性的重要标志之一就是审美构成的模糊性因素,因而译者在翻译英美文学的作品时,应该从美学的角度去理解表达作品原文,用中文的语言艺术形式再现英美文学作品中的美学意蕴,先就英美文学作品中的模糊性翻译及其分析如下。
第一,采取对应、求似法以保留原文中的语言美。对应的翻译技巧就是用模糊翻译模糊,从而保留英美文学作品中的模糊信息,这是再造英语语言美的重要方法之一。例如,杰克·伦敦的《马丁·伊登》卷首引诗:Let me lie drunken with the dreamer’s wine/Let me not see this soul2house built of mud.在其中文译本中,译作者将其翻译为:让我在醇酒般的梦幻里醉沉!/莫使我眼见这泥塑的肉身。译作者采取了模糊译法,对原文中“醇酒般的梦幻”“这泥塑的肉身”这一模糊语言美做了很好的保留,可以很好地激发读者的想象力,使译文语言更具生命活力。因为,“醇酒般的梦幻”很好地表达出了主人公对于美好理想的追求,而“这泥塑的肉身”却较好地彰显出作者对于有限生命在奋斗过程中的艰苦与无奈。由此可见,对应翻译是对于原文模糊语言的还原最为完整的一种翻译技巧。当然,在英美文学翻译的过程中,由于中英两种语言表达的差异,不可能在语言上做到完全对等,此时求似是一种较为准确的翻译技巧,它是主要通过模糊翻译精确或者通过精确翻译模糊,从而达到保留原文语言形式效果美之目的。例如,孙梁运将Spenser的名句“Make hast,therefore,sweet love whilest it is p rime”翻译为:“钟爱的情人,行乐当及时”译作者采取了求似的翻译技巧,较好地保留了原文的韵味。
第二,采取模糊描述,再现意象美的翻译技巧。在对英美文学作品进行翻译的过程中,对于文学意象的模糊性翻译,必须注意在译文中再现原文文学意象模糊所创造的美学效果,对其进行充分的模糊描述,从而让广大中文读者深入体验到原文的意象之美。例如,在小说《达·芬奇密码》中,丹·布朗运用了一系列类似于“a heavy toll”“sharp blue eyes”“a dark stubble”形容词,以表现兰登被接待员的电话吵醒后,面对镜子,发现自己头发乱蓬蓬的、一副疲惫不堪人物意象,而这一系列词语的使用,这些意向性描述修辞手段的运用,都表现出了明显的模糊性特征。在中译本《达·芬奇密码》,对描述兰登乱蓬蓬、疲惫不堪的人物意象所使用的一系列词汇,更多地将其翻译为“雾浊而憔悴”“一片暗色的胡碴”,由此可见,译文作者对兰登这一人物意象,更多地采取了模糊性描述、再现意象没的翻译技巧,很好地保留了原文的意象美。
第三,采取最佳关联、保真意境美的翻译技巧。最佳关联作为语言交际的一种重要原则,在对英美文学作品模糊意境进行翻译时,应该考虑到这一原则的重要应用,同时,在对英美文学作品进行翻译时,对于意境保真这一目标的达成,需要译作者用形象的语言艺术,再造原文的意境美,从而使广大原文作者的意图与中文读者在审美期待上存在较好的吻合。例如,R.Frost在《Dust of Snow》中,译文作者将“snow”“dust”“crow”“hem lock tree”翻译为:“大雪”“乌鸦”“寒林”由此再现出原文中静穆、悲凉的文学意境,表达了主人公对他一天中的淡淡哀愁。
墨梅的诗意范文5
1 创设情境，唤起求知欲望
音乐导入，活力无限 在我国源远流长的文学史上，古诗是五彩缤纷的文学殿堂里最夺目的瑰宝，是灿烂的中华文明的象征之一。诗必有感而发，优秀的古诗都是诗人感情被现实生活激发点燃后抒写的。在古诗教学时，教师要抓住小学生好奇心、好胜、好动的特点，精心设计课堂导入，激发学生的学习兴趣。导入是小学古诗课堂教学的一个起始环节，也是新课的前奏。古诗和音乐有着密切的联系，许多古诗本身就是千古绝唱，音乐自然而然地成了开启诗人情感匣子的金钥匙。很多古诗词不仅可以配乐吟唱，而且因为其独特的韵味，常被改编成歌曲，令人们广为传唱。音乐是抒情的，歌词是记事的，诗配上音乐就是歌，不配音乐就是诗。把音乐语言和语言文字沟通起来，教学就真正实现了调动小学生的听觉、视觉等器官，常会收到意想不到的教学效果。
如在教学唐代诗人孟浩然的《春晓》时，运用多媒体播放歌曲《春晓》，并设问：欣赏这首歌曲，你感受到了春天的哪些美景呢？（春天充满生机和活力，春天到处是万紫千红，到处是花红柳绿。）面对这么美好的春光，诗人孟浩然情不自禁地吟诵到：“春眠不觉晓，……”教师范读古诗，引入新课。多媒体将古诗的“情”化为可作用于听觉的音律，这样有利于学生深入古诗的意境，去感受春光无限的美。教师运用个人的智慧，去开启小学生五彩缤纷的智慧。教师新的导入思路、新的语言和新的教法，给小学古诗课堂教学添一抹新绿[1]。
运用动画，多思乐学 多媒体色彩绚丽、画面清晰，使抽象的实物变得具体，把小学生引入一个奇思妙想的动画世界。吸引小学生的注意力，唤起多思乐学的兴趣，使古诗教学“活”起来，使课堂“动”起来。动画片是小学生喜闻乐见的事物，为学生播放感兴趣的动画片，使学生如临其境、如闻其声，让学生在愉快的情绪下学习古诗。在短时间内创设和古诗内容相吻合的动画情境，提供有关的写作背景、作者生平、奇闻轶事和动人传说等资料，能够激发小学生学习古诗的主观能动性，化被动为主动，产生奇特的教学效果。
如教学骆宾王的《咏鹅》时，教师出示动画：大白鹅在水中游玩。教师用鼠标轻轻一指：“你看，谁来啦？两腿短短脖子长，身穿一件白衣裳。叫喊起来嗓门大，水中游泳本领强！你认识这个小动物吗？”（白鹅。）“对，画面上的大白鹅伸缩着颈部，红掌轻轻拨动着碧绿的湖水，鹅的叫声与红掌拨水的声音相映成趣。这么漂亮的白鹅，你喜欢么？能说说白鹅的样子么？”学生跃跃欲试，用自己的语言描述了白鹅的样子。“同学们说得很好，唐代诗人骆宾王七岁时写了一首来歌咏白鹅的诗，下面我们一起朗诵一遍吧！”学生很轻松地进入了诗的意境之中。学生积极观察、思考，很快从画面中体会到了描写颜色词语的妙处，产生和诗人思想感情相契合的心理情绪，为学好古诗做了铺垫。学生如身临其境，学习自然是趣味横生，乐学不倦[2]。
2 营造氛围，感悟古诗魅力
烘托情感，挖掘主旨 古诗博大精深，语言精炼，其中省略的成分是相当多的，且含义深刻。按表达方式，把古诗分为叙事诗、抒情诗、哲理诗；按格律，能够分为古体诗、近体诗；按语言，又可分为四言、五言、七言、杂言等；按内容，可分为写景诗、咏物诗、边塞诗、咏怀诗、咏史诗等。教师应运用多媒体辅助教学，发挥小学生的想象力，把诗的深层意境挖掘出来，融景、情、理、意于一体，构成立体的审美对象，给学生丰盈的思想主旨，为探究诗意起到渲染、引领的作用。多媒体营造的画面看似浅显，实则内涵浑厚，即“诗中有画，画中有诗”。把古诗中抽象的语言文字和真实的事物联系起来，提高学生对古诗的鉴赏能力。
如教学王安石的《元日》一诗时，教师运用多媒体根据诗意制作一个CAI课件：小朋友们穿着崭新的衣服，脸上流露出节日的喜庆，家家户户放鞭炮，家里边鱼肉摆在餐桌上……配以动画闪烁的礼花绽放的效果，精心设计出“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”的喜庆热闹的场景，让学生轻松地走入诗的意境中，受到美的熏陶和感染。这种动画效果对理解诗意起很好的铺垫作用，让学生从整体上感知古诗所要表达的意境。
读中悟情，升华主题 很多古诗具有短小精悍、对仗工整、平仄押韵、音韵和谐、琅琅上口的特点，最适合小学生的大声朗读。朗读是一种能力，需要掌握呼吸、发音、吐字、停顿、语速、语调等多种技巧，不是简单地把文字还原为声音。恰当地运用多媒体能有效地指导学生有感情地朗读古诗，并熟读成诵。小学生在悠扬的乐曲中配音朗诵，能够烘托诗境，奏响古诗的主旋律，使古诗真正成为图、文、声并茂的整体，让每一位学生都产生浓厚的朗读兴趣。把小学生带入一个有着丰富美学信息的学习情境中去，让他们在这里耳濡目染，主动去探索美，去发现美，去感受美。让学生自觉感悟古诗语言艺术的魅力，激发思维的火花。把古诗中的“情”化为可作用于听觉的音律，有利于学生披文入境，感受语言文字的精妙，在读中悟情，升华古诗主题。
如教学李白的《望庐山瀑布》时，运用课件让学生整体感知庐山瀑布壮丽的景象，从瀑布跌入山谷时发出的巨大响声中，去体会“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的磅礴气势。再播放韵律悦耳的教师朗读录音，为学生在语气、语调、节奏等方面做朗读示范。学生静静地坐在那里，眼中看到的是闻名遐迩的瀑布、常年不散的云雾、各种奇石怪松，它们汇聚成“秀甲天下”的庐山；耳边听到的是婉转悠扬的古曲和教师充满深情的朗诵。把诗、书、画、曲多种美融为一体，使学生的心灵受到强大的震撼，产生一种要读好古诗的强烈愿望。
学生能听清楚第一句中的“生”字应读重，语速要慢，从而突出香炉峰的烟雾升腾的景象；第三句中的“飞流直下”形容瀑布笔直而下，指导学生读此句要吐字强劲、响亮，“三千尺”是夸张的写法，读的时候可以适当拖长声音，以增强磅礴的气势；第四句中“疑”是李白的大胆想象，所以应该重读，突出了诗人对大自然的赞美之情。学生能理解了诗人此时此刻的心情，顺理成章地想到了祖国大好河山的壮丽景色，激发了热爱祖国壮美河山的思想感情，为学生驰骋思维、放飞思想、张扬个性提供了广阔的时空[3]。
3 结语
总之，古诗是古老中华文明的体现，传承了中华民族五千年的文明，是中华文学艺术的高度结晶。利用多媒体辅助古诗教学，能化抽象为具体，变枯燥为有趣，转静态为动态，把经典诗词演绎得有声有色、魅力四射，使小学生的潜能得以更好地开发，个性得到张扬，增强了小学古诗的教学效果。
参考文献
[1]魏建坡.运用电教手段，优化古诗教学[J].中国信息技术教育，2010（22）：84.
墨梅的诗意范文6
我开始习惯在夜深人静的时候一个人坐在电脑前，撑着沉重的眼皮码一些我脑袋里构架出来的故事。但很多时候我觉得这些都不是故事，而是真实的存在于我心里，甚至它们正在这个世界的某个角落安静地发生。终于也有了对于文字的那种感情，热爱依赖并且引以为傲，于是也开始理解别人说的文字就是自己的孩子。
又是在接近十二点的时候把思绪沉淀下来，开始深思或者构想，长久以来的经验告诉我坚决不能慢下来，思维动作还有情绪。
打开U盘的时候点开了幻城的电子书，看了后记，是小四很矫情很年轻的文字，然后我就变得很迟缓。其实一直一直都想说很多的话，有很多的话没有说，因为知道都是消极的产物就刻意压抑着它们不许它们爆发。我想只有这样阵雨才能看起来开心，并且过上看起来很美好的生活，这是我生命中最重要的一个不得不，我必须坚持不懈地把它循环下去。
记得我告诉陶思奇说，不管经历什么看起来有多沧桑有多世故，我心里最里边儿的最里边儿仍然是一颗15岁的少女心，然后他就笑了。我不知道为什么会原谅他，好像突然对所有的仇恨都释然了，有什么好恨的呢？有什么好恨的，一切都已经过去了。
我准备在这个夜晚结束掉蓝安的这场故事，但是又迫于才思枯竭和文笔稚嫩迟迟下不了狠笔，是真的找不到半点灵感。我总觉得我至少要沉默一整天，才能在脑子里憋出源源不断的灵感，少说话，因为一说话它们就会从我身体里争前恐后的跑出去，让我无处寻觅。
又困了，最近好象老是睡不够，软绵绵的没有力气，成天躺在床上玩儿手机，我妈对于我这副瘟神的样子极其不满意，唠唠叨叨唠唠叨叨还是没有起半点作用。我说要回家她不准，说回去爷爷奶奶不在都没有一点家的感觉，冷冷清清的，我说没关系，我都不怕，习惯了。是啊，缺了他们我就觉得完全没有方向了，我总是在一个人安静的时候就突然的找不到方向感，觉得自己活得没有依据。就好像一条公路两边有栏杆你走着会觉得安全，但是如果突然没有了你就会找不到框引你的东西而丢失方向，我想，就是这样。
马上又要是一度轮回了，一年之后就是要上战场的人了，时间真的过的好快，快得让人在不知不觉中就恍惚丢掉了几年的青春。高二了，我还不知道要怎么走，只是暗暗觉得有点仓促，好像马上要面对决口的不是我是别人。想着想着就突然对未来很恐惧了，不敢再往前走，但我知道我是坐上了一趟直达车，没有中点站也不能下车，一上去就只能被迫坐到终点。