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关于莲的诗句范文1
2、《AA制生活》是改编自张无花小说《AA制婚姻》,由赵晨阳执导，李小璐、马苏、任重、曹炳琨、刘莉莉等主演的家庭情感电视剧。
3、《克拉恋人》该剧讲述了胖女孩“米朵”由“丑”变“美”，身心完美蜕变，最终认清自我收获真爱和梦想的故事。
4、《疯狂的婚姻》又名《请和我结婚》，是泰国Worawit Srisuparb执导的浪漫喜剧片，Ken、Chompoo Araya、Vicky Sunisa Jett、Pip等参加演出。该剧平均收视率8.6，最高收视率11，在泰国3台全年度电视剧收视率中排名第三。
关于莲的诗句范文2
【关键词】视点；授受句；被动句；移动句
一、“视点”的先行研究
（一）视点的概念。从语言学的角度分析，视点可以理解为发话者观察、描述某一事件时所处的位置或所采取的立场。“视点”可以是表现在词、词组、句子、语篇等不同的语言单位上的发话者对于客观事象的把握方式，它包括把握和捕捉信息时不可或缺的发话者的立场、心态、思维模式等。
（二）视点的原则。以久野暲、森田良行为首的诸多学者先后运用了视点的概念分析了语言学中的文法现象。森田指出：日本人乃至日语，离开了“自己”甚至都不能把握世界，是以“我”为中心的语言。说话者通常是以“我”为视点描述事件的发生。久野暲更提出了“共感度·说话当事人视角·视点的一贯性”这一关于视点的三原则。“共感度”：是一种“共情”能力，一种设身处地的从他人的角度看待和感觉世界的能力，即将自己同化为周围世界的一部分去看待事态的发展。“说话当事人视角”：是指说话人必须始终以自己的视角为中心，不能舍自己的视角而以别人的视角为中心。日语是“自己中心型”的语言，除了一些特殊文体，总是将视点置于说话者本身，以“自己为中心”来描述事件。“视点的一贯性”：即从某个具有贯通性的视点（即统一视点）来对事件进行描述。
通过诸多学者的阐述，我们可以把视点原则概括为以下两方面：
1. 视点制约原则。认知语言学中，把由“视点”“共感度”决定表达方式的规则称为“视点制约”。视点制约强调发话者应该根据自己的视点表述问题。同时，作者在选择视点时，应该遵循本人优先于他人，亲近者优先于疏远者，有生命的优先于无生命的规律。
2. 视点的一贯性原则。从类型学的角度来看，日语是视点一贯性很强的语言。在同一事件的描述中，要求用统一的视点来完成描述，否则会造成听话者思路上的混乱。
在以上原则的制约下，日语形成了自己独特的表达方式，下面以授受句、被动句、移动句为例展开论述。
二、视点与三种句式的关联
（一）视点与授受句
森田指出：授受表达是一种表达说话者意识的表达方式，说话者一贯从“自己的视点”出发，来把握自己与听话者的关系，与事件中的人物、事物的关系，具体的文章或谈话则在这个立场上展开。日语授受表达中授受动词的选择取决于说话者把自己的视点放在事件中谁的位置上来进行描述。
1. “あげる”系列。表示说话人（我或属于我一方的人）给对方（你或别人）某物或者为对方做某事。其中，当补语（接受者）地位比说话人高时，用“さしあげる”；同等时用“あげる”；当接受者地位低时或为动植物时用“やる”。此类表达的视点在主语（即授予者），发话者站在主语的立场上描述事件的发生。
例1 a李さんは妹に辞書をあげました。
b妹は李さんに辞書をあげました。
按照日语“以自己为中心”的视点制约原则，说话者要把授受行为中的授予者和接受者，根据与说话者的远近关系来进行区分，要从更亲近的人的立场去描述事件。因此，上述表达中，作者只能选择属于自己一方的“妹妹”作为视点对事件进行描述，反之则不太自然。因此，正确表达为b。
例2 a王さんは李さんに腕時計をあげて、李さんはその腕時計を大事にしています。
b王さんからもらった腕時計を李さんは大事にしています。
a句中前半句的视点在小王，后半句的视点在小李，违背了视点的一贯性原则，因此，正确表达应为b。日语表达中说话者的视点应该统一，否则会造成听话者思路的混乱。
“あげる”系列构成的授受表达中，无论是第一人称给第二人称，还是第一人称给第三人称，抑或是第三人称之间的授受，视点都在主语即授予者身上，说话人必须与授予者是同一方的人（作主语），否则不能用这一表达形式。在这一表达中，应遵循：视点人物作句子的主语，并且为授予方的原则。
2. “もらう”系列。表示说话人（我或属于我一方的人）从对方（你或别人）得到某物或者请求对方做某事。当授予者的地位（补语）比接受者（主语）高时，用“いただく”，其余情况用“もらう”。此类表达的视点在主语（即接受者），说话者站在主语的立场上描述事件的发生。
例3 a父は私からタバコをもらいました。
b父は友達からタバコをもらいました。
上述表达中，a违背了日语视点制约的原则，选择了父亲作为主语，显然是不正确的，正确的表达应为b，符合视点制约的原则。
由“もらう”系列构成的授受表达中，无论是第三人称授予第一人称，还是第三人称授予第二人称，抑或是第三人称之间的授受，视点都在主语即接受者身上，同时，说话人必须与接受者是同一方的人（作主语），否则不能用这一表达形式。在这一表达中，应遵循：视点人物作句子的主语，并且为接受方的原则。
3. “くれる”系列。表示对方（你或者他人）给说话人（我或我方的人）某物或者为说话人做某事。当授予者（主语）比接受者（补语）地位高时用“くださる”，其余情况用“くれる”。 此类表达的视点在补语（接受者），发话者站在补语（接受者）的立场上描述事件的发生。
例4 a私は先生に日本語を教えてくださいました。
b先生は私に日本語を教えてくださいました。
由“くれる”系列构成的授受表达中，视点要求放在接受者身上，接受者做补语，后面接助词“に”。因此，a句的表达是错误的，此句话中接受者应该为“私”，视点应该放在“私”，后面接助词“に”。正确的表达应为b。
由“くれる”系列构成的授受表达中，无论是第三人称授予第一人称，还是第三人称授予第二人称，抑或是第三人称之间的授受，视点都在补语即接受者身上，同时，说话人必须与接受者是同一方的人（作补语），否则不能用这一表达形式。在这一表达中，应遵循：非视点人物作句子的主语，并且为授予方的原则。
（二）视点与被动句
被动句是指主语是谓语动词所表示的行为的被动者、受害者。被动句是日语的常用表达句式之一，日语的被动句也与视点有着密切的关联。
被动句通常用于以下四种场合：
1. 动作主体不明或不必出现动作主体时
例5 a文明の危機を叫ぶ。
b文明の危機が叫ばれる。
a句表达的是某个特定的人的个别主张；b表达方式是将其作为一种社会现象进行了一般化的描述。日本人更倾向于第二种表达，日本人的这种想法是基于其对视点的理解。这正是久野暲提出的“共感度”的体现。日本人在理解周围事物时，通常将自己同化为周围世界的一部分去看待事态的发展。
在这种不出现动作主体的无情物的被动表达中，日本人通常将自己理解成社会中的一员来描述事件。同时，这种无情物的被动也可以表示新事物的兴起以及过去发生过的事态。
2. 与影响的施加者相比，说话人与影响的承受者关系更近时
例6 a弟は知らない男に殴られた。
b知らない男が弟を殴った。
a和b是一组相对应的主动句和被动句。受视点制约原则的影响，应从较亲近人的立场去看待事件会比较自然，更符合日语的表达习惯。在这一事项中，影响的承受着是“我弟弟”，跟说话人关系更近，当然比影响的施加者陌生的男人与说话者的关系更近。因此，选择“弟弟”作视点的被动句更符合日本人的表达习惯。
3. 为了使从句的主语与主句的主语一致时
例7 a先生が太郎を叱って、太郎は泣いた。
b先生に叱られて、太郎は泣いた。
由于受到视点一贯性原则的制约，正确的表达应使用被动句，将句中视点统一为“太郎”。
4. 表达受害的心情时
例8 a友達は私のおもちゃを壊した。
b私は友達におもちゃを壊された。
受到视点制约原则的束缚，视点的选择应该遵循本人优先于他人，亲近者优先于疏远者，有生命的优先于无生命的规律。因此，上述例句中应该选取“私”为视点进行描述。
（三）视点与移动句
移动句是由移动动词构成的句子，本文以移动动词“行く”“来る”和复合补助动词“ていく”“てくる”构成的句子作为研究对象。日语中移动句的表达同样是以自己的视点为基点，通过“行く·ていく”“来る·てくる”的使用，来描述动作行为是远离说话者还是接近说话者。
1. “来る·てくる”。当说话者的视点在（接近）移动的目的地时，其描述为“来る·てくる”。它表示向
说话者或话题人物所在的位置或方向移动，这一表达体现了日语“以我为中心”的特性，以自己为基准来描述事件。
例9 a皆帰ってきたなと思った。
b陳は日盛りの街を歩いてきたらしく……。
a句中的「帰る本身具有方向性，通过「てくる的附加进一步明确了这种方向性与说话者的关系，表示大家的移动是在朝向说话者，此时说话者的视点在（接近）移动的目的地；b句中“陈”的移动也是在朝向说话者，视点也在（接近）移动的目的地。
2. “行く·ていく”。“行く”表示远离说话者或话题人物所在位置的移动。此种表达分下述两种情况：
当说话者的视点在（接近）起点或移动主体时，其描述为“行く·ていく”；当说话者的视点远离移动主体、起点及目的地的位置时，此时描述为“行く·ていく”。
我们来看下面的例句：
例10 a父と自分と妹の良人とが歩いて行った。
b次郎は大連へ行く。
a句中说话者的视点位于走之前的出发点，移动者是说话者自身，所以是向远离起点的方向前进。b句中的视点有两种理解：一种是次郎的动作是向远离说话者的方向移动，说话者的视点在（接近）起点或移动主体；另一种是说话者的视点远离起点或移动主体及目的地的位置，属于在较远处发生的从一方向另一方的移动，因其是离开说话者所处位置的移动行为，因此用“行く·ていく”。
同一事物从起点到目的地的移动，说话者所处的视点将直接影响到所使用的移动动词。通过确定是远离说话者还是接近说话者来选择移动句。
三、结语
通过上述分析可以看出：
（一）授受句中，当说话者认为授予者是与自己关系较近的一方，接受者是与自己关系较远的外人时，用“あげる”系列表达，此时，视点人物作句子的主语，并且为授予方；当说话者认为授予者是与自己关系较远的外人，接受者是与自己关系较近的一方时，用“くれる”系列或“もらう”系列表达。其中，“くれる”系列中，非视点人物作句子的主语，并且为授予方；“もらう”系列中，视点人物作句子的主语，并且为接受方。
（二）被动句的四种表达中，要时刻注意视点的特殊原则，即：视点制约和视点的一贯性原则，要遵循“以自己为中心”，本人优先于他人，亲近者优先于疏远者，有生命的优先于无生命的制约原则，并且要在事件的描述过程中保持视点统一，要从一个视点出发叙述事件的发生。
（三）在移动句中，说话者所处的视点将直接影响到所使用的移动动词。在表示空间移动的移动句中，当作者的视点在（接近）移动的目的地时，其描述为“来る·てくる”；当作者的视点在（接近）起点或移动主体时或者当作者的视点远离移动主体、起点及目的地的位置时，其描述均为“行く·ていく”。
综上所述，“视点”问题是日语表达中的一大特色。如果不能很好地理解日本人的语言习惯及日本人的心理，就不能很好地理解日语语言中的“视点”问题，同时又受到了汉语思维的干扰，会导致学习者在学习中出现诸多的错误。授受句、被动句、移动句中都深刻的体现了视点问题的重要性，除了本文中提到的表达之外，日语形容词、代名词、副词、类义副词以及敬语表达都与视点有着密不可分的关联。在日语语言的学习中，必须认识到视点的重要性，掌握视点的特殊原则才能够真正提高日语语言的表达能力。
参考文献
[1] 森田良行.話者の視点がつくる日本語[M].ひつじ書房，2006：189-208.
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关于莲的诗句范文3
关键词: 中山市,城市设计,景观规划,景观生态, 景观连续性
ABSTRACT:Connectivity of landscape processes and patterns is a major criteria for a secure and healthy city. Using Zhong Shan City as an example, this paper discussed the issue of natural process and pattern connectivity in a urban landscape and proposed and scheme for the improvement of landscape in the case study area. The major purpose of this study is to show a possible way for the already well landscaped cities to step further in landscape ecological improvement, and explore a new model for urban landscape improvement in other cities in China.
Keywords: Zhong Shan City, Urban design, landscape planning, landscape ecology, landscape connectivity.
1 引言
景观是一系列生态系统或不同土地利用方式的镶嵌体。在这一景观镶嵌体中发生着一系列的生态过程。从内容上来分,有生物过程、非生物过程和人文过程。生物过程如某一地段内植物的生长、有机物的分解和养份的循环利用过程,水的生物自净过程,生物群落的演替,物种之间的过程,物种的空间运动等。非生物过程如风、水和土及其它物质的流动,能流和信息流等。人文过程则是城市景观中最复杂的过程,包括人的空间运动,人类的生产和生活过程,及与之相关的物流、能流和价值流。从空间上分,景观中的这些过程可分为垂直过程(Vertical)和水平(Horizontal)过程。垂直过程发生在某一景观单元或生态系统的内部而水平过程发生在不同的景观单元或生态系统之间。
尊重生态过程进行景观和城市规划是生态规划的核心。生态规划特别注意到传统的城市与景观规划中功能分区方法的不足,而提出土地利用应体现土地本身的内在价值,这种内在价值是由自然过程所决定的。即自然的地质、土壤、水文、植物、动物和基于这些自然因子层的文化历史决定了某一地段应适合于某种用途。从17世纪英国规划学家Patrick Geddes的"先调查后规划"到本世纪50年代 I. McHarg的自然设计 (Design With Nature),生态规划发展了一整套的从土地适应性分析到土地利用的规划方法论和技术,即叠加技术(Overlay) (Faludi 1973; Steinitz, Parker, 等 1976;Steiner, Young等1987 )。McHarg 形象地称之为"千层饼"模式(Layer-cake model)(1981)。这种生态规划的千层饼模式实际上体现了规划以垂直生态过程的连续性为依据,使景观改变和土地利用方式适应于生态过程。正如McHarg所说的"所有系统都追求生存与成功。这种状态可以描述为负熵-适应-健康。其对立面则是正熵-不适应-病态。要达到第一种状态,系统需要找到最适的环境,使环境适应自己也使自己适应于环境"(1981)。
然而,生态规划的千层饼模式忽视了景观中的水平生态过程,千层饼生态规划模式只能反映类似从地质-水文-土壤-植被-动物-人类活动这样某个单一单元之内的生态过程与景观元素分布及土地利用之间的关系,它很难反映水平生态过程与景观格局之间的关系,如风、水、土的流动,动物的空间运动及人的流动,灾害过程如城市火灾的扩散过程与景观格局之关系。
始于30年代而兴于80年代的景观生态学则为解决水平过程与景观格局的关系提供了强有力的理论指导,从而使城市与景观的生态规划进入了一个新时代,即景观生态规划时代。景观生态强调水平过程与景观格局之间的相互关系(Naveh and Lieberman 1983; Forman and Godron 1986; Risser 1987; Turner 1989;Forman 1995) 。它把"斑块-廊道-基质"(Patch-corridor-matrix)作为分析任何一种景观的模式。在一个人为影响占主要地位的景观中,特别是城市和城郊,自然景观和自然过程已被人类分隔得四分五裂,自然生态过程和环境的可持续性已受到严重威胁,最终将威胁到人类及其文化的可持续性。因此,景观生态学应用于城市及景观规划别强调维持和恢复景观生态过程及格局的连续性(Connectivity)和完整性(Integrity)(Noss 1991; Schrieiber 1991)。具体地讲在城市和郊区景观中要维护自然残遗斑块之间的联系,如残遗山林斑块,湿地等自然斑块之间的空间联系,维持城内残遗斑块与作为城市景观背景的自然山地或水系之间的联系。这些空间联系的主要结构是廊道,如水系廊道,防护林廊道,道路绿地廊道。
岛屿生态学和景观生态学都有大量的科学观察证明维护自然与景观格局连续性对人类生态环境可持续性的意义(MacArthur and Wilson 1963,1967; Forman 1995)。作为城市与景观规划师及管理者来说,这也是一种道德修养和伦理价值观,即所谓的隔离(连续)伦理(The ethic of isolation),它体现了人对自然过程的尊重(Forman,1990)。美国波士顿的"蓝宝石项链"就是通过把城市中一系列绿地与自然地连接起来的而形成的杰作, 也是美国景观规划设计之父Olmsted的代表作。这种自然过程与格局的连续伦理在中国古代城市建设,人居环境甚至墓葬景观规划中也有充分的体现,即风水说对山龙、水龙绵延连续的注重(Yu,1994)。所以维持城市景观生态过程和格局的连续性(包括垂直过程和水平过程)是基于科学(反映了人们对维持人类生态环境可持续性的认识)而又高于科学的伦理和道德(反映了人类对自然的尊重,体现了人的价值观和文化水平)。此外,自然景观格局的连续性还有更广的意义,包括人类的景观体验及其认知学的意义。
2 中山市城市景观生态过程与格局的连续性
从历届市长到城建专业人员和普通市民,城市景观及绿地系统建设在中山市都得到高度重视,"园林城市"和"全国园林绿化先进城市"的荣誉可以说是当之无愧的,其城市景观建设之成就在全国处于领先地位。本文以中山市为例,一方面为中山市进一步在城市景观建设中提供一点参考,这也是中山市领导的期望(吴锐成,1996),更重要的是为全国其它城市在城市建设中如何注意维护景观生态过程和格局的连续性提供借鉴。讨论只限于中山市城区范围。
2.1 景观格局现状
经过多年的努力,中山市已形成了良好的景观,集中体现在:
(1) 在区域范围内,普遍的大地绿化,使中山市有了一个良好的整体生态景观背景,即郊野景观基质。
(2) 在城区范围内,已建成了多个面积可观的公园绿地,包括紫马岭公园,孙文公园。这些新建的公园绿地加上原有的城中山丘绿地,形成了颇有中山市特色的城中绿岛景观(图1-2)。
(3) 社区绿地、各类专用绿地,街头公共绿地星罗棋布,设计讲究管理精细。
(4) 道路街道绿化质量较高(图3)
未来中山市欲求城市景观上的长足发展,应努力克服以下几方面的景观缺陷:
(1)城区内外景观生态过程与格局上缺乏连续,城区与区域景观尚未成为有机的整体。特别在城市边缘带,自然景观生态过程和格局的不到应有的尊重(图1,4)。
(2) 城区各绿地斑块之间缺乏联系,如中山公园和西山公园等均被建筑物所包围,没有绿色的生命廊道与外界相连(图5)。
(3) 一些重要的自然过程与景观格局联系通道没有得到很好的维护和利用,包括水系廊道(图6)。
所以,中山市未来景观改进之重点方向应在于加强景观生态过程与格局的连续性。
2.2 加强中山市景观生态过程与格局连续性的几个关键途径
在现有景观格局基础上,中山市可望通过以下几方面改善城区景观生态过程和格局的连续性(图7)。
(1)建立水系廊道网络
关于莲的诗句范文4
市发改委：
文化旅游产业链指的是文化旅游产品消费过程中，由市场需求链延伸出来的文化旅游产品链条，包括食、住、行、游、购、娱、商、学、养、闲等众多环节和领域。
1、文体旅游产业链需要配合的部门：市体育局、市交通局、市商务局、市市场监管局、市水利局、市教育局、市公安局、市发改委、市自然资源局、市委宣传部、市农业和农村局
2、文化旅游产业链中的食和住需要市商务局的配合；行需要市交通局的配合；购需要市市场监管局的配合；学需要市教育局的配合；体育旅游需要市体育局的配合；水利风景区的打造需要市水利局的配合；学需要市教育局的配合；社会治安等治理需要市公安局的配合；重大项目的申报需要市发改委的配合；项目的开发、用地指标的调配需要市自然资源局的配合；宣传方向的把握需要市委宣传部的配合；乡村旅游发展需要市农业和农村局的配合。
3、如何构建完整的文化旅游产业链？首先，要突出政府的引领作用，做好顶层设计及规划引导，促进文化产业、旅游产业的完整产业链的打造，为文化旅游产业链发展奠定坚实基础。其次，突出创意创新，将各种创意和因素有机整合，推出更多新式、新颖、新型的文化旅游产品，如体现特色文化的纪念品，携带特定文化基因的手工制品等。第三，强化文化、旅游的有机融合，充分发挥文化产业、旅游产业的比较优势，实现强强联合、互动共赢的局面，以此提升文旅产品的内在价值，创造出更具有价值的产品链、知名度和美誉度。最后，随着文化旅游产业链的构建，可以实现文化产业和旅游产业的延伸，不断扩到文化旅游产业链的规模，从而获得更高额的经济利益，促进自身的快速发展。文化旅游产业的纵向延伸主要针对上游产业的深度开发，横向延伸重点则在新媒介的宣传渠道方面。
关于莲的诗句范文5
关键词：连锁超市；分布式数据库；信息管理系统
中图分类号：TP311 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2012）31-7617-04
虽然近几年国内零售企业发展速度较快，但连锁化规模较低，平均在10家以下的占一半以上，少的2～3 家，远远达不到国际公认的平均拥有 14 家才能赢利的最低标准。经营较为粗放，成本、费用没有得到有效的控制，利润增长缓慢。其次，规范化水平低，管理手段落后。当这些连锁超市按照传统的发展模式，不断开拓更多的分店来想以此扩大自身实力的同时，伴随着的不是实力的正向提升，反而增加了管理上的难度，还在管理上耗费了巨大的时间和金钱，造成成本的急剧上升。由于无法及时掌握最新的各连锁店的各项实时数据信息，导致决策的延迟和滞后，甚至管理上的混乱，以至无法对商品进行及时有效的调配和流转，造成无法计算的损失。此外，如果连锁超市难以做到真正的统一进货、 统一配送、 统一管理、 统一核算，就不会产生集约效益，就不容易同竞争对手展开全方位竞争，在市场竞争中将显得处处被动，这在很大程度上限制了这些连锁超市的进一步发展，面对愈发狭窄的发展空间，这些连锁超市面临着严峻的考验。
本系统通过对连锁超市的具体情况进行详细的分析与研究探索，并在此基础上努力实现具体的连锁超市管理系统的应用方案。为此将为连锁超市软件部分提出可行的实施方案。
1 分布式数据查询简介
本系统将用到分布式数据库查询，而数据库应用的不断发展，规模的不断扩大，逐渐感觉到集中式系统的不便之处。如大型DBS的设计和操作都比较复杂。DDBS是物理上分散逻辑上集中的数据库系统，系统中的数据分布存放在计算机网络的不同场地的计算机中，每一场地都有自治处理（即独立处理）能力并能完成局部应用，而每一场地也参与（至少一种）全局应用，程序通过网络通信子系统执行全局应用。分布式数据库的组成框架如图 1所示。
2 系统总体设计
根据系统总体分析，画出系统总体结构图如图2。
3 数据库的设计
3.1 数据库概念设计
在本系统中，每种商品可以由多个销售人员销售，每名销售人员也可以负责销售多种商品，一个销售人员只能在一个终端销售商品，一个终端也只能由一个销售人员操作，每个供应商可以供应多种商品，每种商品可以由多个供应商供应，一个入库人员可以对多种商品入库，同种商品也可以被多个入库人员入库，商品、销售人员、终端、供应商从属于一间分店，分店与上述实体之间是一对多关系。根据上面描述，可以构建如图3所示的E-R图。
3.2 数据库逻辑设计
根据系统功能需求与数据流程图，本数据库需要9个数据表6个数据视图，分别是人员信息表、考勤信息表、商品信息表、商品销售信息表、入库信息表、分店信息表、临时表。为了实现分布式数据查询，本系统采用相同版本的数据库管理系统SQL server 2005，构建同构同质型数据库，分片模式采用水平分片模式。由于所有数据并不集中于同一个数据库，而是分布于各个场地，对其中需要统一管理的6个数据表进行水平分片，并组成分布式数据视图进行统一数据查询，这6各视图分别是人员视图、商品信息视图、商品销售视图、分店视图以及供应商视图。这些视图建立的前提是每个数据库管理系统都已存在各分店自身的数据库，属于动态生成的视图。每个表的数据逻辑结构如下（仅列出主要表）。
说明： SQL server 2005中规定能进行分布式查询的数据表必须至少具备两个条件：
1）表中必须要有主键；
2）表中需具备约束条件，且同类表的约束条件不能相同。
因此，本系统采用分店id作为6个分布式数据表的check约束条件。这样，各分店的数据库虽然具有高度的自治性，但是又相互协作构成一个整体，达到物理位置上分散但逻辑结构上一致的效果。 此外，对于创建分布式数据视图，可以采用如下语句实现：
首先创建链接服务器，在SQL Server2005数据库管理系统中，创建链接服务器的语句如下：
exec sp_addlinkedserver 'testlink'，''，'SQLOLEDB'，'192.168.1.6'
exec sp_addlinkedsrvlogin 'testlink'，'false'，null，'sa'，'12345'
其中，第一个语句中，testlink为自定义的链接服务器名称，SQLOLEDB为数据库接口类别，192.168.1.6为要连接的数据库的IP地址；第二个语句当中，testlink同样是链接服务器的名称，sa为登录到远程服务的用户名，12345为登录远程服务器的密码。通过上述语句就可以创建本地服务器到远程服务器的连接，就能够执行对远程数据库的各种语句查询操作。
创建完链接服务器后，就可以创建分布式数据视图。分布式数据视图是一个把本地数据表与远程数据库中的数据表结合起来的视图，通过创建分布式数据视图就可以屏蔽掉各数据库之间的地域差异，在逻辑上成为一个整体，执行操作时就像对同一个数据库进行操作一样，是获取远程数据库数据的一种重要手段。下列语句创建各个分布式视图：
4 结束语
本系统通过采用终端+应用程序服务器+数据库的三层设计模式的方法实现了单间分店系统的设计，通过分布式数据库查询的方法实现了多间分店数据的统一查询，从而实现数据的互联互通。通过分布式数据库查询的方法把不同地域结构相同的系统的数据进行统一管理。
参考文献：
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关于莲的诗句范文6
近年来，随着管理的完善和技术的发展，视频网站借正版内容之力逐渐崛起，成为影视内容竞争领域的一股新兴力量。主流视频网站在影视内容市场上的攻城拔寨不容传统电视媒体小觑。传统电视媒体该如何应对?台网联动是突破口之一。对于电视媒体而言，台网联动在综艺等部分类型节目市场上已是小试牛刀、初见成效。与之相比，对影视剧内容的台网联动不能简单复制之前的经验。相对电视台自制栏目而言，影视剧具有独特的特点，因此，传统电视媒体要从影视剧内容的台网联动中获益，需要具体问题具体分析，进行有针对性的运作。本文从电视媒体打造平台品牌、精深运作资源的角度，对电视媒体如何进行影视剧内容的台网联动做了有益的思索。
自2005年前后视频网站借助UGC内容介入媒介市场竞争以来，资本市场对这一新领域趋之若鹜，受众市场对网络视频的接受度和依赖度逐步加强，广告市场亦逐步强化对新传播途径的关注……在视频网站发展初期，受带宽、技术和内容供给(以UGC内容和非正版长视频内容为主)的限制，网络视频收视并未对传统电视收视造成明显的影响;而近年来，随着网络传输能力和视频传输技术的发展，政策对网络视频版权管理的强化，以及大量资本的涌入，以片头广告插播为主要盈利模式的正版长视频内容逐步成为视频网站的主流内容和核心竞争领域，其中热门影视剧更是成为视频网站竞争的重中之重;影视剧内容历来是传统电视媒体收视的主要支撑，独享电视观众1/3的整体收视时长，视频网站在这一领域的介入，将二者之间的竞争推向直接化。
一、网络视频使用行为的快速发展推动台网联动发展
据中国互联网信息中心(CNNIC)2011年7月的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》显示，2011年1至6月，我国网络视频的使用率达到62.1%，为使用率排名第7的热门网络行为;从用户规模上看，2011年1至6月我国网络视频的用户规模突破3亿，较2010年下半年增长6.1%，是近年来成长最快的网络使用行为之一;另据CNNIC《2010年中国网络视频应用研究报告》显示，网络视频用户平均每周在网上收看视频的时间为10.2小时，即平均每天87分钟，约为当期电视人均每日收视时长的50%(CSM媒介研究2010年所有调查城市的收视数据显示，2010年观众人均每日收视时长为171分钟);该报告还显示电影和电视剧为网络视频用户最青睐的节目类型，用户观看比例分别达到92.6%和87.2%，同时，还有高达66.5%的网络视频用户表示更喜欢在网络上收看热播电视剧;可以预见，随着视频网站在正版热播剧目上投资力度的加大，视频网站对影视剧的收视分流将愈发明显。
尽管受盈利模式不清晰、正版内容资金压力巨大和资本市场整体不景气等因素的影响，视频网站在未来一两年内或面临大规模洗牌，但主流视频网站在影视内容市场上的攻城拔寨仍然不容传统电视媒体小觑。在新兴媒体强化竞争的同时，传统电视媒体亦在谋求突破，台网联动即是突破口之一。对于传统电视媒体而言，台网联动的益处主要体现在两个方面：其一，发挥内容制作优势，将网络视频作为新的内容传输渠道，由此拓展传统媒体的内容到达渠道和影响力，进一步树立和巩固传统电视媒体的品牌和市场地位;其二，利用网络媒体互动性传播的特点，借助互联网新闻、网络论坛、微博等社交媒体进行话题营销和事件营销，为传统媒体内容播出进行充分预热和宣传，吸引部分网民向电视回流。在过去几年中，台网联动在以综艺节目为代表的部分类型节目市场上获得了长足发展：部分卫视频道的品牌新闻、综艺、法治和专题节目借助网络视频传播获得了新的市场空间;近年来在综艺节目市场上较为成功的选秀和婚恋类节目，则大都把互联网作为话题营销和影响力累积的重要平台，并借助网络传播获得了大量年轻观众回流。
二、对影视剧内容台网联动的三点思考
台网联动在综艺等类型节目市场上的成功经验并不能简单复制于影视节目市场。与综艺或新闻节目拥有明确的媒体辨识度不同，在当前我国主流的影视节目产供销模式下，绝大多数影视剧内容并不具有明显的媒体辨识度，某部影视剧作品的网络播出会帮助该影视剧提高观众到达水平和市场影响力，但对提升某电视媒体的品牌形象或市场影响作用甚微;而在影视剧独播仍然较为鲜见的情况下，影视剧制作公司针对某部影视剧的网络营销也并不一定会为某特定电视媒体带来观众回流，尤其是长期性和习惯性的观众回流。有鉴于此，传统电视媒体要从影视剧内容的台网联动中获益，需要有别于综艺或新闻节目台网联动的运作思路，可从以下三个方面考虑。
第一，传统电视媒体应强化对首轮播出权的购买和首轮播出权益的保护，重点保障首轮播出效果，形成首轮播出热点，实现点上突破。
和传统电视媒体线性编排的电视剧播出方式相比，网络视频非线性点播式传播方式以及播出终端的多元化，帮助网民突破了收视的时空限制;若同一部电视剧在传统电视和视频网站上均能收看，则必然会有部分观众为了自由收视而选择视频网站;这种情况将会随着网络视频“正版剧库”的扩容而变得愈发明显。近两年来，对正版影视内容的购买已成为视频网站之间争夺的重点。5年前《武林外传》整部电视剧的网络视频版权仅为10万元，而今一部热门电视剧的网络版权售价可高达200万元/集，一部热剧预售出上千万的网络播出版权也变得稀松平常。尽管视频网站对高昂的版权费叫苦不迭，但考虑到热门电视剧可能带来的客观流量，以流量论成败的视频网站依然不惜血本以高价强化对版权资源的争夺。除了借助上市融资(如优酷和土豆)、吸引风投和自我投资(如百度奇艺和搜狐视频)等方式为购剧大战争取更多资本后盾之外，不少互联网视频巨头还借助投拍订制剧、自建影视剧制作团队或与传统影视剧公司(如腾讯耗资4.5亿元购买华谊兄弟4.6%的股份)合作等方式，向影视剧制作上游进军，充分显示出互联网媒体对于优质影视剧资源的志在必得。
网络正版影视剧、尤其是热门影视剧内容的增多已经让电视媒体不可规避地在传统强势领域遭遇冲击。所幸的是，到目前为止，电视剧购销市场上依然将传统电视媒体作为首轮发行的主体对象，网络正版播出往往有一定的滞后期，这就保障了传统电视媒体能够在首轮播出阶段独占收视市场，保证了首轮播出效果;而一旦超出这一滞后期，视频网站在影视剧二轮播出阶段分流收视已成为必然。从这一点来看，在未来的影视剧收视竞争中，对首轮播出权的争夺不仅是电视媒体在传统电视市场上脱颖而出、抢占先机的重要手段，亦是电视媒体应对网络视频竞争的重要手段。值得注意的是，随着视频网站对优质电视剧资源争夺的强化，其对影视剧制作上游环节的控制有可能加强;在视频网站观众规模累积到一定规模、投资力度进一步加大的情况下，不排除部分影视剧将视频网站作为首播平台的可能。传统电视媒体应充分调动台内外资源，强化对影视剧产供销链条的渗透和把控，强化对电视剧首轮播出权的获得，并通过合同规范和政策规范，保障自身在首轮播出阶段的权益，借助在首轮播出阶段的资源独占性，尽力托高首轮收视，从点上突破，维持收视市场地位。
第二，围绕首轮播出热点，打造带有品牌辨识度的衍生栏目，并配套系统的网络营销和宣传，借助网络媒体的高互动性和参与性，形成热点话题，在带动网络受众向电视荧屏回流的同时，实现对台内资源的线性统筹，突出平台优势和影响力。
目前，国内电视剧首播权的成本不断攀高，电视剧首播权的购买在电视媒体的内容成本中通常占据较大比重，如果首播仅能带来首播阶段的高收视，那无论从成本收益的角度，或是从电视媒体长期竞争力培育的角度看，都不合理。传统电视媒体需考虑如何将单点的竞争优势放大，借助对全台节目制作资源和时段资源的线性统筹，让单一的影视剧收视热点升级为服务于媒体整体品牌建设的媒体事件。近年来，不少传统电视媒体为保证和推动首播剧的收视，尝试围绕首播剧打造品牌栏目或电视活动(如电视剧首映礼和演员海选活动等等)，这不仅能在短期内在电视媒体上形成浓厚的话题氛围，也将原本没有电视媒体辨识度的影视剧烙上了电视媒体的品牌印记;借助相关衍生内容的网络播出和营销，台网联动或可为电视媒体带来影视剧收视之外的收获。
要发挥台网联动的作用，电视媒体在打造影视剧衍生内容，实现线性统筹的过程中要考虑三个方面的问题。其一，衍生内容的打造要符合电视媒体本身的品牌定位。在目前我国的电视剧市场上，多家电视媒体同期首播热门剧的情况比较常见，如果电视媒体围绕热门影视剧所打造的衍生节目内容仅是一味烘托电视剧话题的热点性，而不考虑电视媒体自身的品牌定位，那么从长期而言，这些衍生节目的台网联动仅仅只能服务于某一部电视剧的收视和影响力，而无法服务于电视媒体本身的品牌形象塑造。其二，衍生内容的打造要考虑连续性和可持续发展。热门电视剧的主题、形式和风格各异，如果电视媒体制作的衍生节目也形式和风格各异，则不利于该电视媒体形成独特的媒体辨识;电视媒体在打造相关衍生节目时，可以考虑在部分节目元素上对衍生节目的形式加以固定，并保持针对不同影视剧内容引入创新节目元素的灵活性，由此，将衍生节目打造成具有媒体辨识度的品牌节目内容，进而借助台网联动服务于电视媒体的品牌塑造。其三，在衍生节目中应注意电视媒体品牌符号的融入。这类品牌符号可以是电视媒体的标识、电视媒体的知名主持人或是电视媒体具有辨识度的品牌色彩等等;将这类品牌符号置于衍生节目的显著位置，可以让受众在通过网络等其他媒体接触该节目时，自然形成对特定电视媒体的品牌联想，使台网联动更好地服务于电视媒体品牌影响力的提升。
第三，加强向影视剧制作上游的渗透和扩张，借助自制剧、定制剧或独播剧等资源占有形式，在影视剧中烙上传统电视媒体的品牌印记，让网络收视更好地服务于传统电视媒体的品牌传播，由此自成一体，形成并稳固传统电视媒体的品牌地位。
电视媒体，尤其是强势省级电视台和城市电视台，早已开始向影视剧制作上游渗透和扩张;目前热播的电视剧大多数系由强势电视台和影视公司联合出品，电视台的主要负责人也常常出现在热播电视剧制作人或出品人的名单之列;然而，这种合作通常是幕后的，观众在关注热门电视剧的时候，鲜有关注这些电视剧和特定电视媒体有什么关联，很难经由某部电视剧产生对特定电视媒体的品牌联想。在新的媒体环境下，影视剧内容可以通过更多的传播渠道和终端到达受众，如果电视媒体依然甘于幕后，不为影视剧内容打上自己的品牌印记，那么其合作或投资拍摄的影视剧只能是为其他平台做嫁衣，不能充分服务于自身，还平添了收视竞争者。
近年来，部分强势电视媒体开始尝试通过自制剧、定制剧或独播剧等资源占有形式，借助资源独占，为影视剧内容打上媒体品牌烙印，服务于自身在电视剧市场的差异化竞争需求。这种独占性资源运作策略，恰恰是电视媒体打通产业链上下游，形成独有媒体品牌优势的有益尝试。只有站在这样的高度进行台网联动的运作，才能让网络视频等其他渠道的媒体传播更好地服务于传统电视媒体发展的需求。《新环珠格格》被公认为台网联动实现共赢的典型案例，腾讯视频凭借《新环珠格格》的网络首播和配套的精细化运作，在十天内实现收视点播量过亿的纪录;《还珠格格》系列是由湖南卫视投资拍摄的品牌系列电视剧，《环珠格格》本身就带有明显的湖南卫视印记，也符合湖南卫视的频道定位，因此，《新环珠格格》在视频网站的热播进一步在网民中深化了湖南卫视“快乐中国”的品牌定位，也进一步巩固了湖南卫视在卫视频道竞争中的领先者形象。
结 语
