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铁血江桥范文1
问：第二部里面你们的造型有一些变化，主要是哪些方面变化了？
刘：我是个对造型特别没有要求的演员，拍第一部的时候，造型给我第一次试妆我就不发表意见，因为当时自己对角色的认识是有距离的，先把自己安全的那些框框能够打破，一直以来我的电影都是比较素的，脸上没什么太多妆，可能会觉得很没安全感。这次第一个造型给我试的是比较像村姑，比较花哨、比较女孩的那种造型，我跟导演商量，其实是可以靠演绎去塑造角色，并不是要靠造型塑造角色，所以造型并不那么重要，但是我就觉得跟第一部的差距有点大，一上来无情怎么变成一个花姑娘了，第一部是那样素素的，暗暗的，整个头发是挡着脸，因为她不太让别人去观察到她的那个变化，所以我就跟导演说，能不能够中性一点，能不能够衔接上第一部的感觉，所以后来于老师（造型老师）就给我做了好多，咖啡色的、豆色的、黑色的（衣服），都是这样的。发型就是一个偏分的造型，很简单的。
江：其实这一次的造型，我觉得男妆更男性化了，后来变成捕快的头，女捕头就像公安局长一样的，还有很多女性化的造型可能比第一部要更女性化，所以反差会特别的大，还有就是裸装，就是浴室的戏。
问：头发可能散开来或者成男状，感觉更成熟，随着剧情的发展感觉你们也是更加成熟。
刘：（笑）我自己的经验，这个真跟发型没关系，还是看你的状态，有时候你感觉什么发型会成熟，但状态没有人物沉重的感觉，就会觉得显小。因为镜头太真了，你的每一个毛孔，整个脸上的状态都捕捉的是你心里的东西，这是骗不了人的。
江：之前很多看完第一部的人都说，男妆还挺帅的，所以一直在延续，我跟导演说，希望能够多一点点展示女妆，我觉得那样是利于角色的，可以把姬摇花在外表很强悍的一个状态下，脆弱的、柔软的那些东西，表达得更多，可能也是通过造型去让观众看到。
谈邓超：狼人很萌，演出很不易
问：邓超饰演会变的狼人，他的造型是有更夸张的变化吗，你有看到吗？
刘：我看到剧照，他整个身子上面安了狼头，让我很不能接受。我说你们这后期肯定得有后期的想法，就是在理解上有一点接受不了。但是他那个大的隐形眼镜、美瞳妆还是很萌的，很萌很萌，有一次我给他看了网上猫咪照片，说：“你看这个像不像你，你把你的照片发一张，我给你P一张，P一块。”然后就把他的绿色眼睛，和猫咪绿色的眼睛，就P一块了，还挺像的。
江：他那个妆我们还有一起拍戏，就是捕神死的时候他在那，狼吼那样的，我觉得超哥拍那个戏特别的不容易，因为他的眼睛里面要贴美瞳，他一直流眼泪，但是一天要戴很长时间，而且当我们一起走过了夏天、秋天和冬天，夏天的时候真的非常难受，看到他你就会觉得他在流泪，我们也都挺想哭的，觉得每个人都很不容易。
问：但是狼在人们的印象当中，不应该是那种凶狠吗？
刘：他那个单看挺萌的，他还有牙。
谈技术：四台摄影机拍3D
问：二、三部导演说在前期就采用了3D技术，第一部也用到飞猫科技，3D概念渗透进来，对你们拍戏，尤其是武打动作是不是有一些特殊要求？
刘：要求还真没有，就是一切照常做，可能在设计的过程，把动作和机位的运用放进去了，跟演员没太大关系，演员该怎么样就怎么样。
江：我们做演员的也觉得很好奇，最近也老看3D电影，可是不知道自己真正拍的时候需要注意些什么，首先难度更大的是一些工作人员，摄影师、导演，我们会不断的去要求自己，凭想象你就会觉得，3D会把你无限的放大，你的每一个很细腻的表情，可能观众都会更清晰，所以你要做的比以前更加的细节化，很多的表演。好玩的就是，比如说像邓超，他就很想在3D前秀他的肌肉，然后我们女孩就会一直想要减肥，不要让观众觉得太胖。
问：我听说要考虑到3D技术的速度，说打的动作是速度会变慢，有这样吗？
刘：技术问题我还不太清楚，但是我有听他们讲，机器运动镜头是比较多的，基本上每一个镜头都是在运动的，包括文戏的镜头也都是在移动。
问：这样子来的话，是不是同一个场景镜头拍的数量会多了？
刘：同一个场景，我觉得最酷的是拍到后期四台摄影机同时拍。我们四个人（主角），一人一台特写，四个人的视线看的是四个机器架得高高低低，很有气势。四台机器每个角度都有，同时拍，所以基本上一两条就过了，不知道是说演得还可以呢，还是导演觉得就这样了。
谈表演：剧本带不了精神层面的表演 最痛并非要哭
问：第二部对无情来说，揭开了她身世的一面，她本来最相信和依靠的两个人都跟她的家仇扯上关系，这样演起来是不是内心会很纠结。陈导拍戏好像给演员很宽泛的空间，自己去想，去设计。
刘：我觉得第一部更纠结，因为第一部剧本什么描述都没有，比王家卫的电影还要王家卫，没字，所有的东西都是自己创造，无中生有的一种剧情：就是一个镜头放这，邓超在下面我在上面，你就演吧，看你怎么演，自己得把前后剧情，人物给编一套，自己编剧。我觉得导演这一点是很棒的，能出一些火花，他始终强调剧本就是文字，和演员精神层面演出来的东西没什么太大关联。这一集有故事了，开始演起来还不太习惯，那么清楚的故事，真的。
江：是的，我觉得剧本可能很多东西，只是提供你一个表面的行动，更多的，这些人物是一个非常复杂的人性，所以你不能通过剧本的文字去完全体现她的内心，而且我觉得导演可能也不知道这场戏，两个人拍完究竟会是什么，所以包括我跟秀波老师有一场吻戏，其实那些都是很突然的，真的我们俩互相看到的时候觉得，他突然问我说你爱我吗，我觉得这个人在你生命中是一个很重要的分量，可是你又恨他，你又爱他，你又觉得他就是你的影子，所以你情不自禁的就想那个人亲吻在一起，但是那个吻是很痛苦的，因为你觉得永远也得不到真的东西，他就像一个幻影一样，都挺痛苦的。
问：那场吻戏是本来就有的，还是说现场你们俩？
江：秀波老师一直在现场改词，他已经变成一棵树了嘛，他觉得很多词可以不按正常的一种逻辑去想，所以我也觉得挺好玩，然后就变成了一种在现场去找人物关系，去感受曾经你也爱过，也在乎过的男人变成了一棵树，他什么也不能干，像一个无能的人一样在你面前的时候，你会怎么样，其实你心里有很多情感对他，也挺可能同情、怜惜，而且更重要的是你在他身上你看到了你自己的命运。
问：你们习惯剧本那种天马行空吗？
刘：第一集没有什么限制，就是哭的多了，我现在的状态，和那时候也不一样，拍第一部的时候是超级坚强的一个女孩，你们看到无情在不崩溃和不刺激到她的状态下，是不会哭的，深不可测的感觉，她的意念很厉害。第二部这么容易哭，是不是说恋爱中的女人会比较脆弱，因为剧情变了，导演也没管我，你哭就哭好了，因为剧本上就没写什么。
问：没有说这里要哭？
刘：对，没有，演着演着你可能就突然一下嚎啕大哭，我觉得那些都是情理之中，跟铁手那场戏，看到自己回忆到十二年前，家里人是怎么死的那场戏，剧本都没说什么，我也是比较空，感受氛围，然后把自己没有隔阂的贴到环境里，就开始很崩溃（的哭）这个状态。
问：很多演员都说演哭戏很累。
刘：我不是为了哭而哭，那个哭挺浅的，变成一种只是情绪上的宣泄，跟痛还扯不上太大关系。最重要的一点是你得先把自己收回来，不能一直在哭的状态里过瘾，我是一个很好的演员，能哭就哭，不能哭也哭，那会乱的。
问：这么多很伤心的戏份，哪一场是你们觉得最伤心的吗？
刘：我是看剧照才看到我有很多哭的很吓人的镜头，想起来灭门那场戏，跟诸葛正我边怒吼边质问边哭，可能还是那场戏（最伤心）。
江：好像导演没有给我什么太多哭的机会，我觉得这也是这女人身上的一个特质，就是她已经太硬了，她很多时候是心里在哭，但是表面上哭不出来，是这样的一个状态。
谈动作：打戏文戏无区别，没打过瘾
问：《四大名捕2》是你们武打动作最多的戏？
刘：我没觉得特别多，没打过瘾。
江：好像武功是差不多的，这一部变成一个女捕头之中的一个局长，所以好多东西是可以分咐别人去做，这一次我觉得武打上并非特别多，但是内心戏是增加得更多。
问：你今后会拍这样更多的打戏吗？
刘：对我来讲，打戏和文戏没什么太大区别。还是要看状态，不能说只是为了演一个打戏去打，但是那天我真的拍打戏第一次被打到。
江：很多人都说你好大的胆子，从那么高跳下来，你不怕危险吗，万一威亚断了，就老说那样的话，导致我有挺多心理负担，但是真正拍的那一刻，我很感谢武术指导，他让我从一个生活里特别胆小的，连一个蟑螂都会吓死的那种小女孩，变成一个对于你自己的追求，你的理想当中的一个女强人，这一点我真的挺感谢他们的，所以真的让你上场的时候，你一定会去做的，镜头之外你还是生活里的那个你。现在已经有别的打戏在找我了，我觉得以前总觉得自己做不好，但是真的打起来，姬摇花应该算是我人生当中一个很难忘的打女角色。
问：亦非是被旁边的人员打到吗？一燕你受伤了吗？
刘：在秦皇宫第一场，第一个镜头打四大高手，高招没太在状态，我觉得有点晃神，我头没低得那么低，就正好肘撞到我后脑勺，很大力撞的，当时就觉得脑震荡的感觉，嗡……就是在晃，坐地上根本就站不起来，感觉当头一棒，懵了，就是疼。
江：我没有受伤。
谈场景：美术做得好
问：第二部里重要的场景铁血大牢，是现做的场景，你当时看到是什么感受，很恐怖阴森？
刘：当时感受就是空气很差，在里面待一会出来，整个鼻子拿纸擦全是黑的，觉得美术做得挺好，走进去，里面有旋转楼梯，包括内景小房间，小到很多地方到，是大棚里面套小棚，哪个角度都可以拍，可以从外面拍牢里面，也可以一直从楼梯上跟上来，很大胆的一个棚。之前就没有过这么大的棚，走楼梯的时候很害怕，因为真的晃，而且都看不到里面是什么东西，搞不好就几层木板。而且每天机器都从上面运。但是后来有一个事实可以证明很结实，拍桥断的那个戏，锯桥锯了8个小时，锯不断。
江：我们在铁血大牢里面的戏也比较多，整个拍摄也挺有难度的，那些小的楼梯，小的房间里面要站十几个人，而且还有打戏，我们每次一跳的时候，整个楼是搭了一个很大很大的监狱，所以那个楼都会动，包括走那些桥什么的都会动，我们就觉得很恐怖，果然是铁血大牢，但是其实拍出来那个感觉很好看，那种阴森的恐怖的气氛，能够很好的呈现出来。
问：你觉得二部里面还有什么特别的场景吗？
刘：第二部最漂亮的场景我没有经历到，我看剧照，安家场景真的很美，我印象比较深的是，我家荒宅后面绿地，最后无情走的那个镜头，走了差不多有一分钟都没停，整个镜头就是她从楼梯上走下来，一直走，冷血在后面看着她，感觉那是很梦幻的一个场景。好像有很多寓意，就是经历伤痛，第二集，她选择离开，步向一个未知的未来，有很多的寓意。
江：第二部里好的场景是在太多了，还有很多特效镜头处理完，大家会在电影院看到：哇，这么棒。
谈裸戏：很多冲突点会在这里
问：一燕刚刚也说到，第二部里面也有洗澡冲凉的戏。
江：有三场，导演拍得很美，这些女捕头在外面是很强悍，很风光，可是当她们真的完全卸下装甲的时候，在浴室里面也是一个很柔美的女孩子，也会在浴室里面去讨论爱情，向往普通的生活，所以我觉得这些戏是给她们一些反差的一些填补，我觉得倒是很好的。这些东西都可能跟第一部里面的浴室有很大的一个反差，就是新的人物，还有一些新的冲击点，冲突点都会在这些戏里面。
问：当时拍那部戏，就是清场是吗？
江：对，一直是，从第一部就延续下来的，所有的男工作人员只有摄影师、导演在里面，其他都是女孩，包括秦小珍导演，她们都会跟我们一起下水，帮我们去铺花瓣什么的，所以她除了要承担导演的工作之外，还要当什么场务、灯光，有时候还要在那打着灯在水里面。
谈感情：暧昧升级和爱无力
问：你们跟冷血的感情戏很受关注，第一部很暧昧，到了第二部有进一步的发展吗？
刘：我回忆一下：暧昧升级，还是暧昧。最多就是抱抱，但是那个抱还是后来加出来的，因为觉得太平淡了，都是谈的精神恋爱，是不是应该让大家稍微看出来一点什么。
问：那就是除了这一条线以外，跟邓超那个没有就是更进一步的发展是吧？
江：她很想有进一步的发展，但也明白了她这样的一个位置得不到，她得到的东西她也得到了，但是同时她也失去了很多东西，比如说她很在乎的那些姐妹，她失去了她们的信任和真正她们对她的一种维护，所以她们可能会去偷偷的去帮神侯府的人，然后她的爱人也是这样的，她的爱人从来没有信任过她，而且不断的在怀疑她，所以她觉得她真正的在乎的东西什么都没有，所以后来她也跟冷血说，其实我知道，你连怀疑我的兴趣也没有，所以这是她很悲哀的地方。
问：第二部无情都那么痛了，哭了那么多次，他都没有安慰。
刘：哑语，反正他是属于比较理智的。但是我觉得是升级了，暧昧升级。
问：你和江一燕呢，第一部里很针锋相对，第二部是更加严重了还是有所缓和？
刘：第二部是很矛盾，因为她老在判断江一燕是可信还是不可信，除了在感情方面有一些不舒服以外，更多是从正义和是非的角度观察这个人，以她理性的那一面在判断，第三部就真被感性牵走了，最后她也恕罪，说开了，说白了就是两个女人喜欢一个男人的事实说开了，大家反而惺惺相惜，最后江一燕死在无情怀里。
江：姬摇花在这方面她还挺执着的，好多东西都没有放弃，因为确实她的欲望比较强，但是你不能说她是不对的。在爱情上面，她其实也是一个小女孩，很想努力一下得到自己的真爱，有一场戏很好玩，她主动约了冷血见面，冷血把无情也带来了，三个人在一个房间里特别尴尬，姬摇花就给冷血倒茶呀，跟他很亲近的说话，完全把无情当做一个隐形人，所以那场戏的尴尬我觉得拍得时候都挺好玩的，可能女性在真的面对自己情敌的时候，变得更加的自私，反而像一个小女孩一样的可爱和滑稽。她不知道从哪撒气，就一直好像在无情面前表现得她特别的贴近冷血。
问：冷血多次表白，他不是一个暧昧的态度吗？
刘：不不不，我说的暧昧，就是相对于一般的武侠片、武侠爱情片的话，这是比较稳重的一种表白。
谈其他：希望大家看到我们在努力
问：你们四个据说现场很搞笑，主要是因为一个人带起来的吗，还是？
刘：主要是因为这三个人都太搞笑了，任何单独一个人我都吃不消，他们三个放一块，我就快疯了，你知道吗，大家都知道邓超很能搞笑的，郑中基也很搞笑，邹兆龙是那冷幽默，他的那种笑话是核弹，就是你笑完之后你可能会笑好久。
问：听说这次拍摄，很多都是夜戏？调整得过来吗？
刘：差不多有一个月都是夜戏，时间是半夜到早上7点钟，差不多天亮就回家睡觉，然后天黑就出工。调整得过来，只要给觉睡就可以，反正都是当日夜颠倒，睡眠时间或者休息时间是一样的。
问：你有什么想跟观众推荐的吗？
铁血江桥范文2
《祭亡父八十阴寿》杖朝八十古来稀，憾惜吴公离二年，斯年斯月正斯日，后人凭悼泪涟涟；张张纸钱化尘飞，片片默愿至冥边，三杯素酒再尽孝，愿风捎带至九泉；阴阳相隔二重天；凄天惨地起哀烟，怀念不尽父知否，只在梦中把您依；声声泣血化子鹃，哀哭不尽拜魂归，何日再尽为子孝，梦报痴儿写续篇。
《振翅》回春堂中堂春回，烟波水暮水波烟；月影朦胧朦影月，千万情素情万千，轩庭院小院庭轩；飞雲有志有雲飞，雳霹晴空晴霹雳，天重九霄九重天。
【词】
《朝南岳》且借信王一缕风，送我南岳去朝尊；祈祷了、悠悠此人生。合什稽首祝融峰 ，法像庄严飘渺中；款款拜、诚惶诚恐深，帝泽万民圣意浓，福降广众受深恩，多有灵、处处如沐春；人生处处有晨钟，不应有怨，多勤勉、忏悔祷告在灵空！
《此情亦是》含羞草、情渺渺，怯怯花蕊迎风绕；粉蕾展娇容，怜无力、独自含香问伊好。莫道百花开乍早，我如秋菊九月晓，更有洁癖，君莫抚来君莫挠，太多情、容易老，别怨风、别被雨拂了……
《雨后买醉》望江亭、垂叶长、雨后又晴映斜阳；新菊默默吐，多谢了、良人有佳藏。满目山江尽带黄，举杯邀月酒飘香，雅亭展青袖，对景舞三郎；莫道此时好时光，双鬓悄然又插霜，难得此心成一快，懒回首、天渐凉……
《多如是》贬落红尘修炼，还清世俗夙愿，区区百十年，落繁华、染尽寂寞忧怨。一刻相思难见，知音博它数遍，看看也如是，多莞尔、难寻忠魂一片。此心疲惫已坠，应是脱尘归位，不作长想，留份依恋，送风吹、且去湘楚大地！
《傲气千年》写点心得，写点遗缺，写点风花雪月；夫奈何我、我自飘逸成一色，不按词章高帖，不照清律古格。莫笑我、千年之后成一绝，文章自古无凭证，唯愿青衣暗点头，知君深、闻君决，朗朗乾坤有传说，嘘、看穿越！
《寄谁去》苦尽心血，换来君绝，无需看、白衫又添新泪；郁怨幽叹，惆怅事、心思诉与谁说？恨天高难补憾缺，恨拗犟难剖心白，不尽心事，又缠身，且将罢，都付与心潮浪拍
《悼先父逝世二周年》皓月高悬照陋床，无眠夜、秋风凉；伫立窗前，弹泪暗千行。久思量、苦断肠。几次幽梦影回乡，鬓添霜、何曾忘，相视无语，咽咽口难张；阴阳相隔二茫茫，太多思念自难忘，异乡遥拜，不孝子、叩上苍
《思乡》游子思乡日日浓，关山阻隔万千重，对歌常踏月，依然在梦中。花谢又花逢，郁郁游子魂，落花已是逐风去，花逢未见梦中人。风呀风、莫忘根，故乡也有山和月，故乡也有四季春；情执执、意沉沉，犹见莺啼落泪红！
《求是》几十年来，云意匆忙，微些小利，搏尽才华智商。几十年来，许些疏狂，清吟自娱，犹显个性乖张。事论前定，算算是、又是谁胜谁强；思量、思量，各有短长！借我豪情柔肠，举樽长饮杜康，不求闻名显达，千钟美酒，饮无妨、一曲楚歌满庭芳……
《怒》仰天啸、情空裂，雷霆霹雳恨天缺；莫道君无情，赤胆铸铁血。伤心事、何日绝，傲立天地，耿耿忠义印天月！太多愤怒、豪情郁结，叹苍茫何多黑白、颠倒、颠倒、每每至君侧，余心事、愤慨烈……
《有点乱》只借微微一点风，为我拂去额头痕；不应有怨，惆怅事、幽叹中。素笺难续忠义声，错将心事付烦尘，茫茫月、渺渺空；长啸一声气铮铮，且将幽叹寄青云，无尽纠结，尽附与、愁绪人
《夫人、最后一杯了》一杯、二杯、复三杯，须畅饮、君莫摧。杯中自有刘伶醉，饮中切莫笑颜回；君不见、傲雪铮铮有腊梅，君不见、运筹帷幄紫阳开。莫怪酒儿多作态，应是风骨独自栽。来、来、来，醉一回
《心又挂》小院幽幽曲径深，毫月无力照残灯；可怜长永夜，冷壁映孤身。素笺写尽不见春，犹显字字忧怨声；愁叹年年有，不离忧郁魂。何多事、太伤神，谁人懂告白？心以付、太匆勿
《雨后彩虹》花丛前、蝶乱飞。应是花含笑，惹蝶舞翩迁；漫山片片生彩烟，恰似粉郎入秦川；不应有态，羞处执着缠绵。月老画出多情天，彩虹衬显紫云边；相思如意子，心醉情若嗔，痴情处、笑留连！
《自勉》莫道时光容易折，应将好词歌月白；曲指有年，写尽风花雪月。陈酿久藏成琥珀，屏帷添墨香不绝，执着如斯，此情可补天缺。怯怯雅心增润色，张张薛笺付心悦；不惹雅念，怎附相思一说？
《忆屈原》又是端阳五月天，一壶蒲酒祭奇冤；千载事、动心弦，楚地忠魂何曾离。万古成绝唱，不朽代代传！君不见、汨罗江上走龙船，君不见、文人墨客写奠言。忠魂处处在，后愚悼前贤，五月五、哭屈原
《红尘留一处》心种四季雅芳，手留三宝墨香，轩庭小院独自醉，借错步、舞个杂乱无章。万卷不敢私藏，千钟畅饮何妨，难得清高筹一快，舒心事、尽显个性飞扬。应是红尘无双，不恋繁华韶光，独自留神守一处，如君愿、且作梅花主张！
《为子当孝》幽目翠山眺远方，重欠意、心思长，牵念又徘徨。把酒难将心事藏，沉醉换来是凄凉。凭多情、愁断肠，欲将心儿狂；梦中多次见老娘，鬓角又添霜，默默暗无语、孤老伴残阳。莫将心事寄惆怅，莫找借口事儿忙；为人子、尽本行，殷勤行孝道，伴娘享夕阳；当如是、借天香、惜儿郎！
《又醉了》晚风为我扶懒腰，皓月提灯照草桥；夏悄悄、夜迢迢，买醉之人酒未消。高歌低吟引玉簘，美仑雅步显妖娆；难得有情图一醉，玉扇轻摇是逍遥。
《化梦》错把香腮当金樽，酒未饮、惹脸红，好事何须隐，处处都是春；且懵且羞且随风，作情作意作梦人，落酥处、、满缤纷。莫道好梦未成真，莫道挚情无处逢，有此梦、也消魂、能化梦、算上君
《赏罢春花》赏罢春花，又念秋月，只怪行色匆匆，却忘了、炎情夏说；一叶孤舟飘清格，芙蓉花开香不绝，斯如旧、情不解、千千结；时向滩头歌月白，道是有情湘楚客，似不忍、成虚设。应去香楼投书册，钦腊梅、傲立冬雪，如诉如歌心清彻，浮名浮利谁拘得，看如是、心跨越……
《春渐老》春渐老……暖暖和风向南倒，桃花最知羞，怯怯香辨恋青草；花落花开知多少？岁月多痕几人扫；细细理相思，多存叹、薛笺无故添烦恼。写尽曲态皆漂渺，清风为我付情操，应是书兰香，莫疑伊心小
《空叹》谁敢花前拼酒醉？谁敢与花比妩媚？重顾影、设幽怨，应是春光不再；楼外青山烟波翠，处处绿妆映红叶，望断南云慢，叹自怜、一曲红尘心碎。少点时光归纳，少点旧事意会，莫思量、空凝睇，徒添新自憔悴
《好个添堵》把酒花前斜问天，可忆去年赏花前，无思量、多留连，卿卿我我，话处种缠绵；又是今日柳絮飞，如约前赴重诺言，君薄情、黯然离，望眼欲穿，何处访紫娟。秋去春来岁复年，山光凝翠水波烟，添愁绪、往事追，不堪回首，错笔又成茫然
《游春（二）》酒美香浓芳菲节，桃花吐蕊醉蝴蝶，柳丝垂、莺燕舞三月；青山处处印春色，翠风怯怯至君侧，情浓处、香不绝。把酒迎风歌无缺，祥风洗涤千千结，意悠悠、执着动情说；愧无好词填歌阙，匆匆又道暂离别，一日游、君心悦……
《游春（三）》雪窦山下桃花绽，剡溪河畔柳相应；二月中、游子动雅兴。和风暖暖拂草茎，此景应当入画屏，心荡漾、人人似争竞；古阁楼上行酒令，一樽二樽向春敬；多谢了、顿顿香花信；应借雅阁添二并，莺燕舞春曲新听；姑且住、当迎早夏幸
《劝》寒月、残灯、乱夜、凄风，可怜夜长永，负忧叠忡忡；消酒难买心头意，更将添泪痕。寞寂但闻摧更钟，满腹心事付烛红，长叹一声多忧怨，此情愿作空；嫉妒之心多伤身，几多衷言劝玉人，挚情子、心亦真；应将心思寄翠春，当为表率示同仁，且待云开日出现，回顾处、笑春风
《落日霞光》细细和风扶斜阳，顺便邀来郁金香；倚楼穷远眺，双目过春江；看晚霞、恋余光，横山远翠百花藏。天然雕饰成景屏，更有蝴蝶，点缀霞妆。词人不宜久惆怅，应将景色入薛章，且借毫笔、急挥数行
《群乐》青春激情迎客宴，五乐齐奏三弦线，猎猎旌旗云不卷，笑声喧、金樽映出玉人面。岁月如梭时似箭，偷空买闲群上聚，但得半晌会新贵，如君愿、妆点青春千千片
《梦中所作》留连顾盼生辉，云淡月隐星稀；君莫问、我是谁，打点妆扮如前。如约相负了，欠谁家、算算无缘；无奈梦醒几回，似无眠、嫩弱心弦；朦胧半态泄玄机，孑身只在紫云边。买得一日同春晖、无将悔、拼个角泪垂垂……
《但.愿》一层、二层、第三重，柳含翠，风带熏，朵朵桃蕊衬绿春；轩庭院、小径深，朱阁紫楼锁香魂。叹香君、惜香君，何苦自封心扉门；楼外青山翠，庭院燕飞鸿；盼香君，切莫辜负好时春，应是轻描淡，妆点罗衣裙，展心慰、下九重；不负春、不负风、情留意中人……
《怨春》双眉不展情绪低，留花不住怨花飞，重叠叠、心依依；阳和二月遍芳菲，愁绪之人动商弦，抚不动、三线垂，知音少子期。似在又实离，心存五彩烟，怯怯轻声问子鹃，君安否？秋去春又回，好时节、旧事重提！
《无情子》借醉憨情又徐行，小桥外、绿荫荫，绕树观花半山亭，当和春风意，花蕊笑盈盈。错过缘、错过姻，拙手轻捻香花辨，重思量，未必俩无情；极目翠山视频频，春风为我递雅心，薛笺字、伊细吟，千里相思将魂寄、视未断、心不平……
《且.何必》昨夜一梦又惊魂，半讶半叹半惜身，残情事、虚渺空；曾忆昵昵细语声，千里相思双寄魂，长眷恋、俩心重；海誓山盟应是真，何苦作贱痴心人，执情处、添泪痕；相识不必再相逢，满腹忧怨诉雅君，莫思量、愁绪中……
《韶华何在》三十风华四十斜，四十尘埃锁朱颜；双鬓添白发，瘦容少红霞。呼春春不住，唤智智艰难；顾影自怜添惆怅，暗泪轻抛付谁家。黯然且送韶华去，无计留它、梦寄天涯……
《如意》春风善解人意，润雨亲吻大地，妆扮新枝，遍地绿芽初现；盛世繁华呈瑞，歌舞升平一片，漫天异彩，虹桥紫气。分亨青春终不悔，玉毫又绘新宏慧，借重薛笺兄，有劳了、传个千载万遍……
《劝友人》一回、二回、第三回……问紫娟，卿无语，黯然垂泪云台前；纤手轻揉袖，云鬓挽轻衣，双眉低。窗外娇柳衬新天，雏燕展翅舞翩跹，劝紫娟、少留连，伤别自有真情在，门外有青马，等伊归
铁血江桥范文3
在老百姓眼里，朱可不是一般的皇子，他是明太祖朱元璋最宠爱的惠妃所生。惠妃的父亲是对朱元璋有栽培之恩的红巾军首领郭子兴，因此朱元璋对她是恩宠有加，对其所生的爱子朱，自然也是十分偏爱，十二岁时便封他为谷王，统领上谷郡地和“长城九镇”之重镇――宣府。老百姓觉得朱不一般的，还有一个原因，那就是辅佐谷王的长史（在老百姓眼里就是小丞相）是在民间有着旺盛人气的刘伯温刘丞相的次子刘。当然，刘伯温事实上并没有担任过丞相，但在老百姓眼里，“三分天下诸葛亮，一统江山刘伯温”，他是高人，是神人，不是丞相，胜似丞相。总之，宣化城的老百姓为此感到非常骄傲，而更感到骄傲的则是宣府这座城本身。
宣化城自然也不是一般的城池。它是中国最古老的郡县之一。早在战国燕昭王二十九年(公元前283年)，便在此设立了上谷郡，而且军事战略位置一直非常重要。燕昭王时秦开破东胡，西汉时李广击匈奴，都以此为重要据点，莫不是看中了宣化城的优越地理位置和险要地势。正如《宣府镇志・形势考》所言：“飞狐、紫荆控其南，长城、独石枕其北，居庸迄险于左，云中固结于右，群山叠嶂，盘踞峙列，足以拱卫京师，而弹压边徼，诚北方重镇也。”宣化城建在地势平坦的河谷带状平原上，城北面海拔千米的烟筒山群山环拱，形成主靠山，东西两侧山势险要，成左青龙右白虎之势，与南面案山山脉共同托出山间之“龙穴”。其城西南邻洋河，城西邻柳川河，城东有大泡沙河、小泡沙河，镇城四周河流环绕、紧靠水源。这样“藏风”、“得水”的宝地，战时便于守护，平常易于屯种，真是不可多得的天然防御要塞。当年，颇有军事眼光的范阳节度使安禄山，也正是看中了这一点，才在此修建雄武军城，“外示御寇，内储兵器，积谷为保守之计”，作为他阴谋反唐的后勤基地。
到了明代，宣化城作为屏捍帝国北疆的长城“九镇之首”，更是得到前所未有的重视。从宣府镇城的规制营建上，便可以体现出它的重要性来。洪武二十七年(1394)，也就是在谷王朱就藩的前一年，宣化城迎来了历史上第一次建设。在元朝宣德府旧城的基础上，按王城的规格进行“升级改造”，通过向北向西展筑，形成了边长6里13步、周长24里多的城池，并且修有7座城门(南3、北2、东西各1)。修建后的宣化城，“雄阔甲于他郡”，不但在北边诸镇中首屈一指（是当时大同城的4倍），即便是在全国的城池规模中也数一数二，甚至超过了同期的西安城和太原城。由于修建镇城耗资巨大，明太祖朱元璋还专门为此下旨豁免了宣府镇当年的夏税和秋粮，作为对工程建设耗费当地人力物力的补偿。不过，当时受时代和财力所限，这么大的一座城池，城墙全为土筑，也没有设置城楼和角楼。
宣化城在“长城九镇”中不但城池规模最大，驻军也是最多的。据洪武二十五年(1392)的官方数据统计显示，当时宣府镇官兵总额达126395员名，其中镇城56152员名。在明朝前期，宣府镇驻军几乎占全国总兵力的1/9，九边大约陈兵60万，而宣府镇约占1/5还多。
朱元璋之所以对宣化城如此重视，对谷王朱的偏爱只是表象，其实更大层面是从国家安全战略的高度考虑的。自朱元璋在南京建立明朝政权后，便敕令徐达为征北大将军，常遇春为副将，向元三都发起进攻。洪武二年（1369）明军攻占元大都（今北京），常遇春也率军攻占了宣化府和开平（元上都，今内蒙古多伦），第二年李文忠率明军攻占了兴和（元中都，今张北），四年后蓝玉又率军重新攻占兴和。而上都和中都当时都属于宣化府的辖地，因此退据漠北的元兵，由于不甘心失败，经常出没塞下，越过居庸关、紫荆关，到北平附近骚扰。为此，作为关键军事防御中心的宣化城，自然需要修得高高大大、体体面面，一来从军事上强化边疆军队的后勤保障和防御水平，二来从政治上展示大明帝国的政治决心和国家实力。需要特别指出的是，由于优越的地理条件，明初宣化府一带曾是水草肥美的沃野草场，据史书记载，当时宣化府保安马坊所养军马“常数万匹，足充边用”。据《皇明九边考・军马考》记载，当时宣府镇官兵原额是58612名（含舍余、土壮、勇兵等非正规部队），而军马原额则达45543匹。可以想象，这是一支多么强大的王牌骑兵部队，其机动性和战斗力自然不可小觑。
二
谷王朱就藩宣府时年仅16岁，还是一个懵懂的少年。高大坚固的宣化城墙并不能庇护着他从容长大，给他展示才华、挥霍资本的机会，短短的4年时光之后，一场突如其来的政治风云过后，宣化城便不再属于他，城还是那座城，只不过城上的大王旗发生了变化。
建文元年（1399）秋七月，燕王朱棣开始内部造反，史称“靖难之役”。作为“边防重地”的宣化城，对付外患可能很有一套，对内乱却显得无所适从，只是缘于紧靠燕王领地的“地理之便”，无奈早早成为朱棣的囊中之物。谷王留给这座城池的唯一印记，便是在逃跑前为了消靡宣化城的王气，封堵了2个南门，只留下了昌平门，同时封堵了1个北门，只留下了威远门，从而形成了一直保持至今的东南西北各一门的四门格局。本想做忠臣的朱，没守住宣化，后来跑到南京替建文帝守护卫金川门，也没守住。打也打不过，跑又没处跑，终于学聪明了的朱索性主动打开城门，迎王纳降，后来被封到长沙享福去了，倒是一直跟随他的刘，不愧是忠臣的后代，坚持原则，最后自杀在朱棣的监狱里头。
宣府对于朱而言，可能就是南柯一梦罢了，但对于朱棣来讲，意义却非同一般。也正是因为“靖难之役”，跟着造反的兀良哈三卫骑兵因“从战有功”，朱棣便将长城外三卫之一的大宁卫（内蒙古宁城西）让给兀良哈部，作为报答，后又将兴和（张北）守御所内迁至宣化城，让（弃）地200余里。如此一来，不但失去蒙古高原南部大片疆土作为缓冲地带，而且造成本是长城九镇“总后勤基地”的宣化，也一跃成为防御蒙古族南下的“前线战场”。为此，明成祖朱棣一直高度重视宣府镇的城防建设，在政策和投入上都予以倾斜和照顾，“分屯建将倍于他镇”。特别是永乐十九年（1421）迁都北京后，“去京师不足四百里”的宣府镇更是成为“锁钥所寄”的要害之地，正是“譬则身之肩背，室之门户也，肩背实则腹心安，门户严则堂奥固”。
除此之外，为扫除蒙元贵族的残余势力，确保北疆的边防安全，从永乐八年到二十二年（1410～1424）的14年时间，朱棣还以宣化府为基地，屡出六军，五次亲征漠北。朱棣的五次亲征，离不开宣府，也离不开宣府的军队。朱棣对当时驻宣府部队指挥官――万全都司总兵官郑亨（佩镇朔将军印）偏爱有加。郑享初征时已经54岁，最后一次出征，更是68岁的高龄，虽是一员老将，但虎虎生威，从不服老，敢打硬仗，也善打硬仗。《明史》上说他每次出征，都是“帅众先”，而且“论功为诸将冠”。
郑亨厉害，他所率的“宣府之兵”也个个身手了得，素以“敢战”勇猛著称。因此郑亨及所率士卒，五次出征时都被列入战斗序列，独当一面，或左哨军，或右哨车，或中军，成为亲征六军中最重要的精锐战斗部队。由于宣府军直属北京五军都督府的皇家嫡系部队，所以配备精良，训练得法。明朝军队的兵器配制，在当时称得上先进，其中火器已成为明军最常规的制式兵器之一，根据明军的正式编制，一般构成是“铣十，刀牌二十，弓箭三十，枪四十”，火器比例占到10％。当时明军还成立了全火力配备的机动化神机营，全营兵力达5000人。其中，骑兵1000人，步兵3600人，全部配备霹雳炮（步兵火铳），炮兵400人，配备盏口将军（野战重炮）160位和大连珠炮（多管火铳）200杆，此外，每个炮兵还配有手把口（炮兵防身用手铳）400杆。
此外，“气势完固，号称易守”的宣化城及其所辖卫所要地，还安装了当时世界上最先进，也是破坏力最强大的武器――神铳炮。这种炮有的重达数千斤，其威力可“洞裂石城，声震数十里”。这种“制作以铜、铁为之，大小不等，大者用车，小者用架、用托，大利于守，小利于战”的神器，在当时是作为明军的秘密武器使用的。宣德五年（1430），皇帝就特别敕告宣府总兵官谭广道：“神铳，国家所重，在边墩堡，量给以壮军威，勿轻给。”即便是到了正统六年（1441），边将黄真、杨洪曾在宣府独石设立了“神铳局”，本想加大火力配置，防御强敌，但当时的皇帝因怕“火器外造，恐传习漏泄”而紧急叫停。大概正是因为拥有如此众多的神器，加上朱棣指挥英明，将士勇猛，所以五征漠北，凡战皆胜，鞑靼称臣，瓦剌谢罪，最后一次北征，竟然到了“各军搜塞北山谷，数百里不见敌”的地步。被打残了，打怕了的北元军队，此后数十年都没有恢复元气，自然也就无法对明朝北疆构成威胁。
永乐二十二年（1424）七月，明成祖朱棣在他第五次，也是最后一次北征的途中，带着未了的心愿，崩逝于宣府开平卫西北榆木川（今内蒙古乌珠穆沁）。按朱棣的战略意图，可能是想一举把蒙古残余势力全部消灭干净，然而天却不遂人愿。这一年的秋天，朱棣的儿子朱高炽即皇帝位，是为明仁宗，他派来永宁伯谭广来接替武安侯郑亨，出任宣府总兵官，佩镇朔将军印。此时的谭广也终于可以安然享受这胜利的果实，趁着这和平的间隙，“修管垒，缮甲兵，严斥堠”，把四座城门包砖以加固，建起四座宏伟的城门楼（如今仅存南城门楼拱极楼）和四个漂亮的角楼，此外也有心情和财力，修祭坛，建学堂，修庙宇。当时的大学生杨士奇在《万全都司学说》里拍马道：“期月之间，声威宏振，敌迹远遁，疆场千里，纤尘不作。”其实这都是拜先皇帝朱棣和前任郑亨的功劳呀。
三
正统五年（1440）三月，宣化城的老百姓又迎来另一位重要人物，这就是以都察院右副都御使身份巡抚宣府、大同的广东东莞人罗亨信。罗亨信是个干实事的人，也颇有忧患意识。虽说当时边城“二十年间，边燧不兴，兵民安于无事”，一派太平景象，但罗亨信一直奔波在塞北边疆一线，深知蒙古新势力瓦剌部也先正在重新崛起，而关内武备松弛，边患隐伏的现象令他非常忧心。特别是作为控御边陲的重镇宣府，其土城墙竟已50年没有修葺，墙体因水土侵蚀，风化严重而变得脆弱不堪，尤其是雨季经常坍塌，非常不利于防守，一旦遇到强敌入侵，更是很难实施有效防御。
为此，罗亨信决定给皇帝上疏请求用青砖包城，升级宣化城的防御系统。需要说明的是，明朝以前中国的城墙大多是夯土或山石筑成，到了明朝中期，随着国家经济实力的增强，以及烧造青砖技术日趋成熟，青砖在军事和民间领域，已被广泛应用。由于天时、地利、人和的多重积极因素，宣化城终于迎来了“改头换面”的历史机遇。这项庞大的边防工程从正统六年（1441）夏天开始，一直到正统十一年（1446）秋天完工，历时6年之久。由于宣化是典型的军镇，根据当时“战时守边，平时耕垦”的传统，其庞大的军队可以随时转换为建设兵团。因此在高度军事化的作业制度下，“伐石陶甓，炼石为灰”，建设进度非常快。因为是“军工产品”，所以建设质量也非常过硬。修好后的城墙厚4丈5尺，墙高3丈5尺（其中垛口高8尺），而且城墙底部砌基石3层，高1米，基石以上砌砖直至垛口，而且包砖达到1~1.5米的惊人厚度。
此外，由于朝廷财政拨款充裕，而且宣府本身也家底厚实，屯垦经济发达，边市贸易繁荣，使得“军中庶富”，因此修建过程中，用料和建制，都颇为大方。城墙修筑完好后，又重修了四座城门，而且每座城门又加筑了瓮城，瓮城之外，又筑有月城，月城之外再设吊桥。如果用“金城汤池，铜墙铁壁”来形容，一点也不夸张。在本次工程中，还特地在城东偏之中修筑了一幢宏丽的镇朔楼。这幢重檐九脊歇山顶式建筑，共分两层，加上墩台，通高25米，占地面积1052.3平方米，整个建筑雄伟壮观，古朴庄严，南面匾额曰“镇朔”，北面匾额“丽谯”，盖取镇靖高华之义。当时楼上还设置有报时漏刻鼓角，平常用于报时（战时也可以用于报警），故老百姓又俗称其为鼓楼。
除却硬件升级外，罗亨信对于宣府的兵备工作，也非常重视。大概也是在他的努力和举荐下，正统十三年(1448)秋，北宋名将杨业的后人杨洪，受命挂镇朔将军印、充总兵官，取代皇戚郭，镇守宣府。杨洪素以勇猛善战闻名，当时，迤北诸部敌人深知其厉害，都十分惧怕他，称其为“杨王”。因此，当他就任宣府时，府城将士因喜得良帅而“欢声动地”。而当时宣府也是兵强马壮，虽说驻兵已不如明朝初期多，但据《宣府镇志》记载，至少保持在3万人左右，其中，军马也基本保持在1万余匹，此外，自正统二年（1437）开始“储火器为备边”，当时宣府已经储备大量火器，其中有大将军炮14、神枪479、神铳2161、神枪4223等等。
然而，纵是宣化城修得再坚固，配备的兵器再优良，纵是罗亨信再远虑，杨洪再威猛，却也阻挡不住历史荒诞的进程。正统十四年（1449）秋，明英宗在宦官王振的鼓动下，欲效法明成祖朱棣北伐，贸然率师亲征漠北。与久经沙场，深谋远虑的朱棣相比，年仅22岁的朱祁镇只是一个头脑发热的愣头青，竟将军国大事当成儿戏一般。由于组织不当，加上一切军政事务皆由没有任何军事经验的王振专断，这场本是一场闹剧的军事秀，终是酿成一场巨大的战争悲剧。结果是随征的近30万大军，损失殆半，明军精锐尽被“杀掠殆尽”，而英宗自己也在土木堡成为瓦剌军的俘虏。这便是史上有名的“土木之变”或“己巳之变”。
由于皇帝被俘，敌寇气焰更炽，边城官兵自相惊乱，丧失斗志，纷纷弃城逃散，而当时处于风暴中心的宣化城，已陷入“四面皆贼寇”的危难局面。当时许多朝臣认为宣府难守，朝议速召该城官兵入卫京师，城中诸将师也皆欲弃城，唯有罗亨信和杨洪持“死守宣府”的坚定立场。当时已经73岁的罗亨信拔出佩剑，坐在城门正中，面若秋霜，凛不可犯。他下令说：“敢出城者，斩！”于是城中军民安定下来，老幼欢呼说：“我们有生路了！”诸官兵深受感动，同仇敌忾，誓与宣府共存亡。随后，瓦剌军首领也先把人质英宗挟持到城下叫门，昏庸怕死的英宗完全听任也先的摆布，竟传命开城。如果遵命献城，军民将尽遭杀戮，京城最后的屏障就被拔除；如果抗命守城，那就犯欺君抗旨之罪。此时的罗亨信置身家性命于不顾，断然回答：“我是奉命守城的，不敢擅开城门。”因而拒绝献城。而当时身在现场的李贤，曾在《天顺日录》中抱怨宣府总兵官杨洪“惊惶无措，闭门不出。若土木之围，洪能以后冲之，必无是败”。其实，那个时候，面对乱得不能再乱，坏得不能再坏的局面，闭门坚守方是上策，能守住宣府，便是最大的功绩了。
从某种程度上讲，是罗亨信重造了宣化城，并在危难之际拯救了当时的宣化城，同时也使一城百姓免受战火涂炭。《皇明通纪》云：“幸罗亨信忠义誓死以守，不独一城蒙福，而京师实赖之。世谓亨信有安社稷之功，信矣。”但吊诡的历史却开了一次恶意的玩笑，被俘的明英宗不但很快被放归，而且通过，再次登上皇帝的宝座。于是，罗亨信的“安社稷之功”突然变成了当权者最大的忌讳。不但朝廷刻意淡化他的功劳，所赐奖赏，“仅循常例”而已，便是百年之后所立的墓碑铭里，撰写者也遵照上头的意思，讳言土木堡和宣府之事。
好在老百姓心里另有一杆公平的秤。宣化城里后来特地为罗亨信兴建了功臣庙，立其塑像于庙内，供后世瞻仰。而有关他的事迹，也被后人世代传诵。成化年间，莞籍人一品布政司左参政祁顺记亨信事迹，曾这样写道：“自公归老，边人思之弗忘，迄今二十余年而威德在……”
四
有意思的是，宣府似乎总是与明朝的皇帝有缘。
一座小小的边城，曾深刻见证了一个帝王的雄韬伟略，一个皇帝的昏庸无知，以及一个皇帝的荒诞不经。如果说前两者分别指的是明成祖朱棣和明英宗朱祁镇，那么后一个就是明武宗朱厚照了。
正德十二年（1517）八月，26岁的明武宗朱厚照放下皇帝的架子，急装微服，兴冲冲地赶往距京城三百余里之外的宣府，计划巡游一番。陪伴他的是一位魁硕有力的大汉，名叫江彬，是地道的宣化人。朱厚照之所以愿意放下皇帝的架子，是因为他从来就不想当皇帝，做个杰出的流氓倒好像是他最大的追求。他最大的喜好便是打架（仗）、喝酒、。而善察言观色的江彬正是抓住了皇帝声色犬马的本性，摆出了让其怦然心动的三大理由：一是宣化地处北疆，地域辽阔，风光秀美，可“瞬息驰千里”，又可以在一线战场，以实战的状态排兵布阵，舞刀弄枪，玩起来可以尽情地疯，远比在北京城里“为廷臣所制”要快活许多；二来宣化美女多，此处长期胡汉杂处，人员南北汇集，通婚融合下，妇女多貌美，风情更多样；三来宣化乐舞发达，辽、金、元时期的各种音乐，都在那里生过根，发过芽，多种民族、多种文化融合下的音乐风格，自然具备了相当高的水准，至少对朱厚照而言，充满了异域情调。
因此，他来了。因为他是流氓，又是皇帝，所以带着极大的破坏能量来了。据《明史》记载，这个正德皇帝经常夜里带着江彬，闯进美貌女子之家抢夺妇女。如果说他风流，都有点污辱这两个字。他的所作所为，纯粹是变态行为，或者用科学的术语分析，恐怕他患有性瘾，只不过那时没有心理医生。
更让人匪夷所思的是，他还给自己起了个假名字叫朱寿，然后再以皇帝的名义加封自己为“总督军务威武大将军总兵官”，后来又加封为“镇国公”，令兵部存档，户部发饷，并要求享受每年5000石俸米的公爵待遇。此后凡往来公文，竟不管国朝体面，竟一律以威武大将军钧帖行之。亘古以来，还没有哪个皇帝自降身份又为自己称臣的，真是视国事朝政为儿戏。为此，《明史・武宗本纪》感叹道：“然耽乐嬉游，昵近群小，至自署官号，冠履之分荡然矣。”然而，感叹归感叹，谁让他是皇帝呢？既然是玩，皇帝也有皇帝的玩法和气派，他刚到宣府，便命令“输帑银一百万两于宣府”，以期作为他游戏的启动资金。而为了玩得更尽兴，又在江彬的蛊惑下，“靡费亿计”，大肆修缮镇国府，同时还将京城豹房内的奇珍异宝，以及四处巡游收来的各色妇女，都一并运来，填充镇国府。在宣化所做的一切，都让朱厚照感觉很刺激、很好玩，远离京城的政治负担和君臣纠缠，也让他感觉到一种前所未有的解放感和自由感。因此他这一待竟是大半年的时间，至第二年过完春节才回到京城。此后两三年间，他又曾几度巡游宣府，并亲切地称宣府为“家里”。
朱厚照虽然很疯狂，但他一点都不傻。这体现在他带兵打仗一事上。正德十二年（1517）十月，蒙古小王子部叩关来袭，朱厚照得知敌情，非常激动，亲自布置，准备与小王子大战一场。这场战役十分激烈，明军曾一度被蒙古军分割包围，朱厚照亲自率领一军援救，才使得明军解围。双方大小百余战，期间武宗与士兵同吃同住，甚至还亲手杀敌一人，极大地鼓舞了明军士气。最后，小王子自忖难以取胜，引兵西去，明军取得了一场难得的胜利，史称“应州大捷”。与明英宗在“土木堡之变”的糟糕表现相比，明武宗朱厚照真要算得上有勇有谋，他亲率五六万人抗击四五万蒙古军，指挥得法，战术正确，体现了较高的军事指挥才能。应州之役，应是朱厚照一生中最为光彩的一页。其实，在他疯狂的背后，内心深处一直暗藏着一个能够像太祖、成祖那样立下显赫边功的梦想。这大概也是他一直迟迟不愿离开宣化的原因之一。
然而，他的才华也好，理想也好，终被他的疯狂淹没和摧毁了。正德十六年（1521）三月，他因溺水得病而崩逝于豹房内，临终时发出了“前事皆由朕误”的忏悔。他死后，他的一切疯狂行为，都开始被一一校正，“还四方所献妇女，停不急工役”，宣府行宫的金宝也归还内库。从此，宣府的异样荣光也随之暗淡，躲藏在历史的阴暗之处，却又一直活在老百姓的口头舌间。
五
自清代以来，由于蒙古的归附，国防重心外移，宣化城的军事战略位置便不再重要，与皇帝的关系也愈来愈远。顺治年间，宣府的作用也就是给皇帝喂养御马，“每年秋末到宣，次年四月出口，共计二十四圈”。康熙三十二年（1693），朝廷下令“废宣府卫所”，并取宣扬教化之意，改置宣化府，这也正式宣告了宣化城的国防使命正式结束。虽说此后康熙两次北征噶尔丹、四次塞外出巡，都曾在宣化驻跸，但也只是路过罢了，而不像当年朱棣北伐时那么倚重了。
乾隆十年（1745）九月，清高宗乾隆皇帝巡幸木兰，回京时路过宣化，在演武厅阅兵，并亲笔御书“神京屏翰”，由当时直隶总督那苏图刊悬在镇朔楼的北边城楼上。这块巨大的御赐书牌匾，应是帝王对宣化最后的褒奖了，而且在当时的乾隆眼里，已经有幽思怀古的味道了。
光绪二十六年（1900）七月二十七日，宣化城与帝王发生最后一次机缘。当时，因八国联军攻陷北京，慈禧太后带着光绪皇帝、大阿哥及亲王大臣等狼狈西逃，路经宣化时，曾在上谷公所（现宣化区文保所）停留三日。这一次，太后也好，皇帝也好，不再有心情怀古，也不再有兴趣题词，他们只是稍作休息，便继续逃亡。历史在这一时刻，恶意地重复了一个玩笑，要求宣化城的百姓再一次为一个王朝的存亡奉献尊严。这一年的九月十五日，外国联军兵临城下，屯兵南关三日，扬言要炮轰宣化城。其实，他们只是以游戏的心态和无赖的手段在羞辱这个老大帝国的皇帝和民众罢了。
