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幽默短故事范文1
幽默口才的练习方法01一个能打动听众地说故事者有许多加强幽默的方法，如面部表情、夸张的语句和手势，以及恰当的停顿，但即使你不是个天生的喜剧家，你也可以成功的讲述故事。以下是加强幽默的八点建议：
1、别为你的没有经验说抱歉。永远别说像我不是块戏剧演员的料或我笑话说得不好，但我会尽力而为之类的话，这会在你开始说之前就毁了你的幽默。
2、只要是最基本的东西。如果你笑话理由很多不必要的细节，听众会失去兴趣的。它只需要人物、时间和其他让这个笑话出彩的东西。
3、不要乱夸口。如果你当应给听众一个月亮，他们就会期望一个月亮，避免说，这将是你们听到的最好笑的笑话或让我们来听听这个笑话之类的话，不要保证幽默，说就可以了。
4、开心一些，微笑，显出高兴的样子，你的情绪会感染听众，这样使你更容易获得笑声。
5、说笑话时候看着听众的眼睛。每看着一位听众，略微停留一会儿，扫视全场。
6、笑话要短，太长了会破坏其幽默。
7、留给听众足够的时间欣赏笑话。如果你匆忙打断笑话，那么你花了这么大劲取得的效果就会打折扣。
8、说的要慢，要清楚。确保听众都能听懂你笑话的每一个字--特别是妙言之处。
幽默是调节现场气氛的剂、缓冲剂。它像一座桥梁拉近了主持人与观众之间的距离，使陌生的心灵变得更亲近，以最敏捷的方式沟通感情，融洽气氛;以轻松的形式化解矛盾和尴尬。同时，幽默还表现出一种诙谐，一种才华，一种智慧，使人们能置身于轻松有趣又能领悟哲理的环境当中。因此，幽默成为大家共同追求和倡导的一种品质。
幽默口才的练习方法021、自我暗示法
无论在哪里都应该去想象自己一定可以改变自己的口才，想象自己有一天会在公共场合演讲幽默笑话，自己会成为一个幽默天才，每天都应该大笑10次，乐观面对生活，放松情绪。
2、形态训练法
要培养好微笑的习惯，可以在面对众人的目光下，自信地微笑，要锻炼自己的亲和力，应该自己可以在镜子前学习微笑，展示自己的形态和手势等!
3、话题信息法
所谓的话题信息就是在我们看到的电视、报纸、看书、交谈中将看到的幽默事件或者是笑话记录下来，每天记下一两句，在记忆的时候，还要思考那些概念，等你有了一个深思过程，谈起笑话来就更能得心应手了。
4、时刻练习法
无论你在何时何地，只要一见到任何的东西，你都可以用进行随性的表达方法来将你所观察到的事物用一个幽默的方式说出来。
幽默短故事范文2
一、美国动画情景喜剧发展特点
（一）虚拟和真实相结合的故事人物背景
美国的动画情景喜剧以电视剧的形式来播出，是一种广为流传的大众娱乐节目，是情境喜剧中的一种表现形式，有着固定的人物阵容和故事背景来开展故事情节。与真人的情景喜剧对比中，动画情景喜剧有很好的一點是动画是被制作出来的，所以不需要人物真实参与演出，在创造空间上为动画情景喜剧提供了很大的故事发展可能性，演出的情景和故事内容较为随意，不受现实生活的约束。在故事背景方面只需要虚拟一个舞台就好，比如《辛普森一家人》中故事发生的Springfield，《恶搞之家》中故事发生的罗得岛Quahog市，这些都是动画创造者虚拟出来的城市[1]。
在对人物的性格进行塑造的过程中，可以发挥的地方是十分多的，动画发展本身带有一定的夸张成分，故事的主人公往往可以在“重伤”之后再次“复活”，房屋在这一集“倒塌”之后在下一集又“重建”起来，正是这种夸张不受现实约束的特点，才能为人物性格的塑造增添更多的想象空间，可以放大主人公的性格特点，达到更好的展现作用。比如《辛普森一家人》中的父亲，在形象上是一个肚皮鼓得夸张体重230多磅的邋遢中年男子形象，食量特别大，爱吃甜甜圈等一切高热量的食物，热爱DUFF啤酒和电视，他在工作的时候也是在在睡觉或者吃甜甜圈，放大了好吃懒做的人物特点。《恶搞之家》之中的家庭是由非常荒诞的家庭成员组成的，爸爸皮特格里芬是个说话不着调，好色，经常惹麻烦，智商低下且好吃的胖子。这样的人物塑造方式放大了主人公的性格特点，做到了对主人公性格更好的体现，观众可以更加直观、形象的感受人物的形象。
但是在看起来荒诞不真实的故事中，我们可以感受到故事中的人物形象在现实生活中所代表的阶级层面和人群，动画知识运用了夸张的表现形式，将现实生活中的情节放大，而且所有的创作都来源于生活，因此动画情景喜剧还是体现了一定的真实性。《辛普森一家人》展示了辛普森一家的生活，讽刺性地描绘出了居住在美国市中心地带人们的生活特点和形式，从许多角度嘲讽了美国的文化经济发展条件，作者MattGroening说在故事中之用Springfield这个名字，是因为在美国每个州几乎都有一个小镇或城市叫Springfield。观众在观看的时候不会感到陌生和不熟悉，因为这些虚拟的创造都能在生活中，找到相似的场景。
（二）故事发展情节成熟
虽然是以动画的形式来展示的，但在故事内容上却不缺乏成熟的故事发展情节，具有时间短、信息量大、故事发展紧凑丰富的特点，这种故事情节的成熟创作来源于美国优秀的编剧功底。虽然动画情景喜剧的篇幅为22分钟左右，但故事的发展主线却不止一条，在对主要故事进行描述的过程中，也发展了其他故事的剧情，最后形成对主要思想的表达。《恶搞之家》第一季的第三集就分为了两个故事主线，Quagmire在棒球场上为了和Brain抢球，造成了假发脱落，还正好被摄像机拍摄下来了，因此成为了大家的笑柄，大家说服Quagmire接受了秃顶的事实，但从此以后Quagmire的生活作风竟然朝着老年人的方向发展，Quagmire大家陪同下去医院做了植发手术。Brain在医院里面发现了患了癌症的Pewterschmid，就回家把这个消息告诉了Lois，但是打算去看Pewterschmid的时候，却发现他呆在家里。Brain觉得事情的发展有蹊跷，就跟踪了Pewterschmid，发现他的公司研制出了治疗癌症的药。Brain质问Pewterschmid为什么不将药方公布出来，他说要利用药方赚钱，两人后来被赶出了大楼，Stewie却悄悄地拿出了药物。Pewterschmid回到家想抢回药物，Lois请求公布药方，Pewterschmidt最后同意[2]。
二、中国动画情景喜剧发展情形
（一）起步较晚，发展受到阻碍
在我国现阶段的动画情景喜剧发展中，还存在着很多根本性的问题，很多观众把动画直接等同于幼龄孩子观看的动画片，不知道动画的展现内容是多种多样的，有一些动画只有以成人的智商和情商才能看懂的。这样的不正确的心理导致了电视和网络播放动画情景喜剧的频率减少，制作商出于对经济效益的考虑，在动画情景喜剧制作量也会减少，对于动画情景喜剧的制作没有更多的投资。本身国产动画情景喜剧的发展时间就短，又没有良好的发展前景，又缺乏相应的技术支持和人才投入，导致我国在这一领域上一直得不到很好的前进[3]。
（二）国产动画情景喜剧人才和技术缺乏
我国的动画情景喜剧《快乐东西》从2002年起开始播放，讲述了一家人生活在北京老胡同里的故事，具有浓厚的老北京色彩，展示了那个年代人们的生活条件和生活方式。剧中的人物形象具有鲜明的特点，故事情节不失新意，且轻松幽默，又有一定的讽刺性，展现了中国人特有的亲情友情爱情关系，对中国人一向的养老、拆迁、婚配问题进行了生动形象的故事说明。尽管在播出后受到了很多层面的好评，但是由于受众较少、播放时间较为尴尬、导致节目的播放效果不理想，在坚持到2009年的时候不得不终止制作与播放[4]。
像后期的《武林外传》和《家有儿女》的动画版都是在真人情境喜剧走红之后才制作的，当上市后并没有多大的反响，进一步证实了观众对动画情景喜剧的接受程度较小，编剧也缺乏一定发的创新意识和编排能力。
在进行动画情景喜剧的创作上，首先要保障人才的支持，只有有具有专业素质和创新精神的工作人员，才能更好的制作动画情景喜剧，但由于行业的发展困难，很多学生在选择职业时都不会考虑这一行业，只有少数热爱动画的人会真正的把动画当成自己的事业去建设。相关的文化工作建设者对于动画情景喜剧的重视程度不够，投入的人力资源和资金支持不到位，导致制作技术和设备得不到改善，在画面的制作上如果达不到一定的水准，再完美的剧情也得不到呈现。
总结：综上所诉，在我国现阶段的动画情景喜剧上无论是资金设备还是人才培养上，都与美国有很大的差距，需要在结合自身发展情况的基础上，借鉴美国的发展经验，确定发展方向，完善发展内容，做到从根本上的进步。
参考文献：
[1]徐宏.中美动画情景喜剧的发展比较[J].当代电视，2016，06：74+67.
[2]茹苑.中美情景喜剧的幽默性比较[D].山西师范大学，2016.
[3]向晶.中美情景喜剧叙事艺术比较研究[D].湖南师范大学，2015.
[4]宋歌.跨文化视角下中美情景喜剧中幽默的语用学研究[D].山东师范大学，2014.
幽默短故事范文3
在何念看来，艺术是没有边际的，“话剧”承载的更多是“戏剧”因素，并不是“言多”而称“话剧”。何念喜欢兼采西方音乐剧、肢体剧、默剧之长，将自己放在观众的视角来衡量人们所能接受的戏剧样式。
何念的话剧叫座。《人模狗样》、《和我的前妻谈恋爱》、《恋人》、《和空姐同居的日子》等近年来风靡沪上的话剧皆出自他手。也许是理想主义者的缘故吧，何念从上戏毕业后一直耕耘于话剧舞台，并创立了以自己名字命名的工作室。他所在意的不是收益分红，不是票房高下，而是对创意和艺术品质的坚持。他时常津津乐道于“呈现何念独有的风格”，而何念风格的确立亦不是以题材来定，而是努力追寻戏剧审美的三个层次――第一层次是老百姓看得懂，接受上没有障碍；第二层次是以幽默感人的元素来打动观众；第三层次是与观众的生活相契合，从而产生共鸣。
无比朴素与真实，浑然不似他在舞台上制造的光影世界。
“名著是什么？名著是当时发生的事件经作家之手流传后世而成经典。”何念希望他的作品也蕴涵现实元素，展现真实思考，所以他尝试了一个又一个现实题材作品。这也是他艺术追寻的方向。
好的故事，是舞台创作生态链的前端。纵观何念的作品可以发现，畅销书、网络小说和热门影视剧是他灵感的主要来源，有了这些好故事做基础，再用属于话剧人的舞台调度和表现方式将其呈现出来。虽然谈不上是扬长避短，但得失之间，何念却看得格外明白。
何念的舞台表现手段就像个变幻的百宝盒，其中最为人称道的是剧中透出的那股幽默与诙谐。他的每一部话剧，几乎都可以留下一大堆经典语录来，丝毫不亚于贺岁剧或港台剧的流行语风潮。正因为贴近观众，所以何念尤其受年轻人追捧，大家称他是“票房保证”，而他所挑选的女演员也被冠以“念女郎”的称号。
上海话剧界出现的所谓“何念现象”，似乎总与他的“80后”身份有关，但对此何念却另有想法：“‘80后’这个忽然流行起来的概念，代表的更多是一种价值观取向，正如我在《双面胶》中所表现的两代人冲突那样，这是一种意图颠覆传统却又无能为力的状态。而时代的烙印与矛盾，实际早已在这一群人的身上实现了融合。”
幽默短故事范文4
[关键词]《泰濉废盗械缬;喜剧元素;剧情设计
一、引言
电影《泰濉费有了第一部《人在逋尽返南簿绶绺瘢在制作和表演上都有了很大的提升。《泰濉纷魑2012年的贺岁影片，在上映的第一天就取得了非常好的票房，赢得了无数掌声，被称为华语电影中的“黑马”。该系列电影成功的重要原因，就是该团队对喜剧意识的准确把握和追求。
二、电影《泰濉分械南簿缜榻
《泰濉氛獠坑捌讲述的是商业精英――徐朗和葱油饼小贩――王宝在泰国发生的一系列趣事。徐朗是一个成功的商业精英，他花费了5年的时间研制出了油霸，只要他能获得公司老板的授权，就可以带来丰厚的利润。但是由于徐朗在跟同事高博探讨开发油霸时产生了矛盾，两人也同时到达泰国，都希望第一个找到老板拿到授权。在去泰国的飞机上，徐朗遇到了卖葱油饼的王宝，从此幽默搞笑的故事开始上演。王宝是一个在北京卖葱油饼的非常快乐的阳光青年，也是一个非常爱母亲的孩子，为了实现生病母亲的愿望，王宝不远千里地去了泰国。这部电影之所以称为喜剧电影，除了非常具有反差的主人公以外，主要是这部电影中具有比较巧妙的故事情节、幽默的台词语言以及丰富的动作表情。
《泰濉烦晒Φ闹匾原因就是故事情节非常巧妙。在心理学中，受众接受某种信息的一种重要的机制就是“求趣”，《泰濉氛是以其喜剧的艺术风格满足了受众求趣的需求，得到了观众的喜爱。这部影片通过设置悬念和制造惊奇来叙述和展现故事。
电影的悬念是从影片开始就已经设置的，即谁最终拿到了油霸的授权书，整部影片的故事也正是由此而发展起来。在这个悬念的设置下，整部影片以两个矛盾冲突为叙事线索：一个是王宝与徐朗的矛盾冲突，一个是徐朗与高博的矛盾冲突。王宝与徐朗的矛盾冲突来源于这两人不同的职业以及身份所造成的思想观念的差异，正是这种差异才导致二人矛盾的产生。这两个人本来是不相干的，在剧情设置上为了让这两个不相干的人产生联系，通过一个没带钱包、一个护照弄丢这种悲剧的情节，二人由此产生了联系，但是对于这两人来说，悲剧和喜剧正在不断地上演。再加上争夺油霸的高博对徐朗的步步紧逼，就给电影增加了更多的笑点。《泰濉凡煌于其他恶搞的喜剧影片，在这部影片中所有发生的喜剧故事都是生活中会发生的故事。《泰濉芬彩谴油醣Α⑿炖省⒏卟┤人复杂的关系来叙述故事的。首先这三个人的性格是不同的，其次三人去泰国的目的是不同的。影片正是借助这些不同让三人产生了联系，展开了三人在泰国的命运纠葛。
例如在徐朗寻找泰国寺庙图片时，由于王宝的无心之失给徐朗造成了很多麻烦。一开始徐朗在飞机上用手机下载图片，而王宝却以飞机上不能开手机为由，误把徐朗下载的图片给删除了，后来又不小心丢掉了徐朗的上网卡。电影中的这些麻烦虽然是编剧刻意安排的，这一系列的麻烦和危机看似很悲剧，对于我们日常生活来说有些夸大，但是巧妙的是编剧和导演在设置这些故事时，按照事情发展的顺序并给予观众一个合情合理的理由，让这一系列故事恰到好处地发生，让观众感受到其实这些意外都是生活中经常遇到的。
除了人物和故事设置上的矛盾和冲突带来的幽默感之外，这部影片也通过安排一些惊奇的元素来增加趣味性，最明显的就是影片中植入的泰国人妖表演、SPA等。由于影片大部分的故事是在泰国发生的，对于中国很多观众来说，泰国是一个比较陌生的国家，但人们都知道泰国人妖，对于泰国人妖也很好奇。作为一部喜剧风格的电影，自然而然地在情节的设置上要满足观众的这种好奇心。新奇也是电影吸引观众的重要因素，在《泰濉分校编剧恰到好处地利用了这种新奇，并通过不同地域的差异产生的思想观念的差异来展现出更多的看点和笑点。在影片的结尾，王宝也实现了影片开始要与范冰冰合影的愿望，对于王宝来说，虽然经历了那么多，但最终也实现了自己的愿望。影片的整个故事环环紧扣，是依靠各种突发的小意外联合组成的，对于徐朗去泰国的目的来说，这些意外似乎太过于悲剧，本来一个很简单的事情却经历了那么多意外。从开始的寺庙图片被删除，到误闯黑交易市场以及与高博展开的冲突等，这些突发或有意的意外对于徐朗和王宝来说都是措手不及的。由于二人的思想不同，也导致二人在遇到突发状况时截然不同的态度，给观众带来了笑料。对于喜剧电影来说，编剧虽然给徐朗和王宝安排了那么多险境，但是最终他们都可以化险为夷。对于观众来说，给主人公安排一个好的结局是非常有必要的，通过每一次的化险为夷，观众不留遗憾地享受到喜剧电影带来的趣味。
三、电影《泰濉分械南簿缣ù
在《泰濉分兄匾的喜剧元素还有其幽默的台词。语言作为一种基本的沟通和交流的工具，成为喜剧电影重要的表达元素，幽默的台词往往更能够引发观众的共鸣。《泰濉芬豢始就安排了非常幽默搞笑的台词，吸引了观众的注意力。非常有喜感的剧情是徐朗和王宝刚上飞机时的那段打电话的场景，造成这段台词非常幽默的原因是这两人在同一时间打电话，却有着天壤之别的通话内容。
徐朗：莉莉！
王宝：喂，你好！
徐朗：地图我还没有收到，你打算什么时候发过来？
王宝：你猜！
徐朗：你给我认真听好了，如果我到了泰国，我没有地图，只有清迈附近这四个字，那我成什么了？
王宝：人妖呗！（笑声）你小子还能想什么呢？你放心，我一定给你带一个回来。
徐朗：好的，不说了，赶紧把地图给我发过来。
王宝：我会发的，不说了啊。
在这段台词中，本来是没有什么幽默的词语的，经过徐朗和王宝非常不协调的讲电话，给观众的感觉就是徐朗在和王宝通话。而有些通话前言和后语虽然不搭，但是经过组合就变得幽默有趣了。例如：徐朗问秘书什么时候发地图过来。刚好王宝说了一句“你猜”，这种一问一答与实际的故事情节刚好造成了反差，造成了整段台词的幽默感。还有那巧合的“人妖呗”，更增添了这段故事的喜感。电影作为一种声画相结合的艺术作品，通过语言和画面巧妙结合，可以制作出一种意想不到的喜剧效果。在这部影片中，编剧和导演通过刻意的安排，让两人的通话达到某种程度上的巧合，为电影带来了幽默感。除了这段无意中的巧合之外，在影片中还有一段台词，也给影片制造出剪不断、理还乱的喜剧效果。这段台词就是徐朗、王宝、高博三人误闯入黑社会交易市场时关于谁是“老周”的那段争论。
高博：老周呢？
在场老周：我就是。
徐朗：他不是老周。
高博：我特么当然知道他不是老周。
在场乙：他就是老周。你是谁？（问高博）
高博：你特么管我是谁，你是谁呀？
在场乙：你不知道我是谁吗？（发怒的语气）
高博：我特么管你谁是谁啊，他是谁呀？
在场乙：他就是老周！
徐朗：唉，他不是老周！
王宝：哎呀，他都说他就是老周！
高博：这不是我找的那个老周！
王宝：那你找哪个老周？
高博：你特么管我找哪个老周啊？！
徐朗：你猪脑子啊，你看不出这有问题吗？
高博：我早看出来有问题了！我告诉你！（怀疑徐朗给他戴绿帽子，说完掐住徐朗脖子）
在这个故事情节中，徐朗、高博、王宝与黑社会交易本来是没有任何关系的，在场的人为了谁是老周展开了激烈的询问。由于人物性格的差异，在回答的语气以及用词上都有所不同，正是由于这种不同，才让谁是老周的话题得以延续下去。这段台词在语言的安排上采用了重复和堆叠的手法，除了满足剧情的需要以外，也对人物的性格进行了很好的展现。以上的两段台词是通过情景的巧合而创造出的喜剧效果，在电影中还有一些不需要巧合的安排就非常幽默的台词，比如“你骂我可以，但不要骂我妈”“妈喜欢范冰冰，我妈是冰冰棒 ”“世界上最土的事情就是拍照的时候比出剪刀手”以及“你是观世音派来折磨我的吧”等。在影片中这种幽默的台词还有很多，也是这部影片中重要的喜剧元素。
四、电影《泰濉分醒菰钡南簿绫砬
这部影片成功之处还在于演员的用心演绎。演员的动作和表情能够真实地展现出人物的性格和特色。电影中的故事以及台词的发挥都需要演员靠动作和表情来展现。
在这部影片中，给人印象最深的就是王宝，王宝是一个卖葱油饼的阳光青年。对于徐朗这种商业精英来说，王宝很俗、很土。看过这部电影的观众可能都被剧中王宝“傻傻的、看似很二”的笑容逗乐了吧。影片中两人刚到泰国，徐朗焦急地找着手机，王宝有些幸灾乐祸、有些得意地问徐朗是不是丢东西了。在说“找不到了吧”这句台词时，王宝露出了幸灾乐祸的笑容，在说到“在我这儿”时王宝非常高兴地拿着手机递到徐朗面前。在这段找手机的情节中，王宝一直表现得很逗，王宝在其中表现出的高兴和大笑，对于焦急的徐朗来说，更多的是幸灾乐祸的意味。但是由于王宝的不知情以及其爱闹的性格，王宝表现得很开心，大笑的时候还张大了嘴巴。对于观众来说，这种表情很毁形象，但是对于王宝来说，这就是他真实的性格。王宝强很真实地表现出了王宝的性格，通过这种看似夸张的大笑再加上王宝的造型，给影片带来了幽默感。
除了影片中王宝憨厚纯真的笑容以外，王宝在影片中的动作也颇具喜感。王宝与徐朗入住酒店以后，徐朗给王宝拍照。王宝一直摆着剪刀手的造型，不管跟什么合影，王宝一直不变的就是剪刀手。对于徐朗来说，这个动作很俗，但是这也是徐朗与王宝的区别。王宝是个非常纯真和随性的人，只要是他喜欢的，他就会尽力展现出来。王宝初次去泰国，其内心的激动和高兴是不言而喻的，在王宝的思想意识里，拍照时摆剪刀手的造型很可爱，而王宝强在这段表演中更是很大方地摆出王宝式的剪刀手，丝毫没有扭捏的意思。
这部影片在人物的设定上选取了反差非常大的商业精英徐朗和卖葱油饼的王宝。王宝和徐朗在表面上虽然有很大的差别，但是在遇到突发状况时，徐朗和王宝其实是一样的。由于徐朗比较特殊的职场生活，导致他不可能和王宝一样很随性很真实地表现出自己的情绪。而在遇到王宝以后，一切都发生了改变，这一点从徐朗的动作和表情中可以明显地看出。徐朗在酒店中误入别的房间，在偷偷逃走的时候撞到一个气球。从后来车修不好，他与王宝骑摩托车等情节中可以看出，徐朗在慢慢地发生着变化，对于王宝的看法也有所转变。徐朗在跟王宝的接触中渐渐感受到王宝的真性情。在王宝落水的情节中，徐朗叉着腰并说了一句“你是观世音派来折磨我的吧”，徐朗此时对于王宝已经达到了无可奈何、忍无可忍的地步，在影片中徐朗的眼神也非常犀利，而王宝在听到徐朗愤怒的骂声后，也表现出很可怜、很委屈的模样。在这个情节中，徐朗对王宝虽然很生气，但是还是救了落水的王宝。不论是王宝的委屈还是徐朗的愤怒，二人真实的表情和动作都给影片增加了喜感。
五、结语
《泰濉纷魑一部喜剧电影，其塑造喜剧的元素有其巧妙的故事情节、幽默的台词以及丰富的表情和动作。通过编剧、导演的精心安排加上演员到位的演出，给观众带来了一部非常幽默和贴近生活现实的喜剧影片。
[参考文献]
[1] 蔡军.浅谈电影《人再逋局泰濉返南簿缧[J].电影评介，2013（02）.
[2] 戚萌.以《人再逋局泰濉肺例浅析中国喜剧的走向[J].电影文学，2013（11）.
[3] 李京艳.《人再逋局泰濉返南簿缜榛秤肴宋墓鼗[J].大众文艺，2013（04）.
[4] 池敏.《人再逋局泰濉罚汗产商业喜剧电影之喜剧精神[J].电影评介，2013（18）.
幽默短故事范文5
《黔之驴》这则寓言，讲的是一只驴被一个好事者带入贵州又放到山下最后被老虎吃掉的故事。在这个故事中，一切都起源于好事者的想法。如果好事者没有这个奇怪的想法，驴的命运就不会有这么悲惨了。说不定，驴仍然过着虽然平淡但属于自己的生活。
好事者突发奇想，把驴带入了贵州，却没有让驴去做它擅长的事情，这分明就是不识材、不会用材了！人家伯乐都可以发现驮车之马是可用之材，使驮车之马脱离大材小用的困境，而好事者却没有发现驴的长处，还觉得驴一无是处。这个道理，和“千里马常有，而伯乐不常有”，道理上是一样的。
我想，柳宗元先生是要通过好事者告诫统治者们不要不识才，而是要用人之长。所谓“尺有所短，寸有所长”，每一个人都有他擅长的事情。只有让每一个人都去做他擅长的事情，才是人尽其才。
幽默短故事范文6
摘要 马克・吐温是美国19世纪中后期杰出的作家，其叙事风格不但继承了传统小说的写法，而且又有其独特的叙事艺术。本文通过叙述层次、叙述声音、叙述语式对马克・吐温小说的叙事模式进行讨论，从中体会其丰富的话语蕴涵以及其中的审美韵味。
关键词：马克・吐温 小说 叙事风格 中图分类号：I106 文献标识码：A
美国19世纪后期著名小说家马克・吐温，在叙事把握上有特殊的悟性，如他喜欢塑造多元角色的人物，创造丰富的话语意蕴，并运用特殊的视角来讲故事。这些都使马克・吐温在叙事风格方面具有独特的创造性。
一 完整的叙述层次
叙述层次，也称“叙述结构”，是指在叙述行动中，若出现若干个叙述者时，他们分别所讲的故事之间是什么关系。有学者将叙述者以“主叙述”为中心，分为“高、低”层和“超叙述”的各种分层。马克・吐温的小说，多数是由一个叙述层贯穿到底的，如《哈克贝利・芬历险记》等。但在其小说形式方面，叙述层次又有很多变化，如《苦行记》。
1 主叙述中有次叙述
主叙述层中包容着某些低层次叙述，这在马克・吐温的早期少数小说中可见，马克・吐温在他的小说中引入他人所讲的故事，目的是为他的边疆经历增加一些传奇色彩。
如在《苦行记》中，主叙述者是以“我”的身份出现的，在小说的后面引入了“我”听到了吉姆・布莱恩所讲的“老山羊的故事”：
“说我应该去找一个叫吉姆・布莱恩的人给我讲一讲他爷爷的老山羊，……他们轻声地说：“嘘！别说了，他就要开讲了。”
另外，在《苦行记》后面部分，马克・吐温以同样手法引入了迪克・贝克讲的“猫的故事”。从这里我们可以看到，在马克・吐温的小说里虽然用了叙述分层，但却没有不同价值观的冲突。他巧妙地在主叙述中用“我”这一人物打开了另一个叙述层面。
2 超叙述层设计所实现的叙事效果
超叙述的作用，是使同时具有两种身份的、主叙述层中的叙述接受者和超叙述层中的叙述者“我”，非常自然地产生作为一个叙述接受者的心理认同，使读者产生等着听故事的强烈心理期待。另外，它是对故事叙述者态度的强调。超叙述层次是在马克・吐温大话故事中普遍存在的一种叙事方法，用来引入和结束故事。如以《跳蛙》为代表的一系列口头故事：《麦克威廉士太太和闪电》、《被偷的白象》、《车上人吃人见闻》以及长篇小说《康州美国佬在亚瑟王朝》等等。总的来说，马克・吐温小说的超叙述层设计有以下几个特点：
（1）在虚构的语境中创造真实和可信
在马克・吐温小说的超叙述层中，叙述者只在于引出他所听到的故事，“我”都是从某处某人听到的某个故事，因此，是以一个忠实的、原封不动的故事外叙述者的口吻把它转述出来的，但身份都不是很明确。这种形式的开篇有长有短，叙述者在超叙述层中有的是隐式的，有的是显式的，但与主叙述层中的故事不发生任何关系，不会对故事发表任何看法和意见，只是非常强调主叙述层中叙述者的认真而诚恳的叙述态度。
如在《被偷的白象》里，主叙述者说道：“他是一位年过七十的老先生，他那地道和善而斯文的面貌和真挚而诚实的态度使他嘴里说出来的每一桩事情都予人以无可置疑的真实的印象。”又如，在《跳蛙》中：“可是在他叙述这个冗长的故事的时候，从头到尾，老有一股令人感动的认真和诚恳的情调。”以此使读者对叙述者与被叙述的故事有一种信赖感。
（2）突出叙述行为，创造幽默效果
马克・吐温是一位幽默作家，他的作品好多是在幽默、夸张之下，诙谐地揭示了生活中的美丑善恶，而这缘于他对叙述行为本身非常自觉的意识。
以马克・吐温的成名作《跳蛙》为例。在这之前，是没有美国式幽默这种说法的，这部短篇小说给马克・吐温带来了最初的文学声誉，作者准确地捕捉住了内战时全国人民的情绪，并对这个民间故事赋予了新的思想意义。为了使这个故事以叙述的人为中心，马克・吐温把故事通过一位喋喋不休的老人讲出，使这个很老的笑话变成一出喜剧，作品中夹杂着美国西部的俚语和语法：
“斯迈雷说：‘行了，你要是准备好了，就把它跟丹尼尔并排摆着，把它的前爪跟丹尼尔的放齐了，我喊个口号’……可是丹尼尔喘了一口粗气，光耸肩膀――就这样――像法国人似的。”
其幽默叙述话语本身成为小说关注的焦点。马克・吐温讲故事时，首先一开始让人感到他一副无知的样子，结果却能惹得听众哈哈大笑。在《跳蛙》中，“我”作为一个局外人和讲述者，一直在有意地操纵着故事的真实性，非常平静地、像是面无表情地和不知情的听者开了一个玩笑。让读者云里雾里、晕头转向相信“我”说的话，一直到把故事认认真真地、从头到尾听完，才一下子明白过来，原来自己被“我”骗了，禁不住对自己的无知感到好笑，自然地产生了幽默效果。正如JohnC.Gerber对马克・吐温的评论：“……作为框架的叙述者，马克・吐温使用了构谨呆板、公文般程式化的风格，与主要故事里面比喻丰富的方言形成一种颇有戏剧性的对比。两种视角和两种风格之间的不和谐是这个玩笑的根本所在。”
二 借叙述干预传达的叙述声音
叙述声音是叙述者在叙述文本中所发出的声音，它是叙事作品价值观指向得以体现的主要手段。在马克・吐温的小说中，叙述声音的传达，主要借叙述干预，即干预的手段使用得非常多，具有反讽性和与情节结合的紧密性，这使叙述声音较为清晰。
指点干预是为了以后叙述的方便。在马克・吐温的小说中，他经常使用指点干预的方式进行明确的叙述提示，即叙述者明确地告诉叙述接受者他是在“讲故事”，对这一故事先后发生的所有的一切，他早已了然在胸。
如在《傻瓜威尔逊》中，按故事发生的时间上讲，罗克姗刚把孩子掉包，而对孩子掉包的事当时其他人都还不知道，因此叙述者在小说中是这样交待的：
“这个故事就得适应罗克珊偷换孩子这桩事情，把真正的继承人叫做‘小书’，把那冒充嗣子的小奴隶叫做‘汤玛斯・阿贝克特’――后者的日常称呼就简化为‘汤姆’，他身边的人们都是这样叫他。”
为了以后叙述的方便，这段指点干预是叙述者借助于自己的权力，预告了两个孩子互换后人们对他们名字的称呼，在时间上应该是发生在后的事实。又如在《王子与贫儿》中的指点干预：“我们现在跳过若干年，来谈谈以后的事情吧。”明确地给了读者阅读提示：这是有一个人在讲“故事”而不是真实发生的事实，使叙述形成一种自觉性，并非常清晰地强调出叙述者是处在故事之外的。从而有意地破坏了读者的“现实幻象”，再现现实、追求自然化和逼真性。
在马克・吐温的小说中，他也经常使用评论干预：评论是叙述声音最为强烈的一种话语行为。叙述者往往面对读者直接现身发表自己的意见，使得叙述者讲述的故事更为清晰。
如在《汤姆・索亚历险记》中：“‘漂亮的词藻’像泉水似的涌出，过于丰富；还有一个特色是爱把一些特别喜爱的字和词硬搬出来，一直用到陈腐不堪的地步……”。其中的评论干预点明了人物及事物的特征，用来强化作品的某种思想。这也是马克・吐温一种自信的、乐观积极的叙述态度的体现，他认为自己能够把握世界，把人物对话、心理和场景描写在文本篇幅上赋予戏剧化的色彩。又如《败坏了赫德莱堡的人》，叙述者有意收敛自己的叙述声音，把一切指给你看，从而使评论干预的叙述方式在故事中占据主导地位：“这19家似乎是每一家都不仅要在领款的日子以前把这4万元全部花光。”
三 深层的叙述语式
“语式”是叙事学借用语言学对叙述语言现象的描述。马克・吐温小说的叙述话语模式中的叙述意味和效果比较独特，他的小说叙述语式特点是叙事话语的丰富，并且语言隐喻。
马克・吐温小说中的所用的转述语很有趣，即本来属于内心独白的话语他却采用了直接引语式。如在《镀金时代》中，描述南赛的丈夫要给她读赛勒斯信时的情景：
“她时而把两只手扭在一起，然后又放开，然后又把两只手的手指尖互相敲一敲，叹口气、点点头、笑一笑―偶尔又呆着不动，摇一摇头。”
接下来，是南赛的一大段内心独白：
“我有点担心――有点担心。柏利亚・赛勒斯想在弗吉尼亚帮我们发财，结果差点儿把我们毁了――我们只好搬到肯塔基安家，再从头搞起。他又想帮我们在肯塔基发财，结果又叫我们遭了殃，只好搬到这儿来……”
这一段叙述者转述的人物“内心独白”的内容击碎了假想的“幻觉真实”，从故事情节的进程和人物性格描写上说，有必要交待赛勒斯与郝金士家以前的交往，马克・吐温是从不刻意营造“幻觉真实”的，这是让叙述者偶尔屈从于隐含作者的一种作法，是作者出于对自己小说价值观表达效果的强化需要。
在马克・吐温的小说中，经常在对话前“加括号”，这是叙述者的补充干预，用以做为修饰语言。如在《败坏了赫德莱堡的人》中：
在拍卖开始的时候，理查兹苦恼地对他的妻子说：“哦，玛丽，这怎么行呢？这……这……你看，这是荣誉的报酬，是人格纯洁的褒奖，……你觉得我们应该……”（哈里代的声音：“有人出价十五元！二十元！啊，谢谢……正是时候！一百五！二百！对不起！是不是有人说二百五！”）“这又是一次诱惑，爱德华！我简直浑身发抖！可是，啊，我们已经幸免了一次诱惑，那应该警戒我们……谁也不会怀疑……”（“八百元！……有人说一千一吗？这一袋钱可是要远近扬名，传遍整个世界……”）“哦，爱德华，（开始低泣）我们太穷了。”
在这个话语情境中，既有爱德华和妻子犹疑不定的声音，又有哈里代主持拍卖的声音，多种声音交互把荣誉、人格与金钱的较量与竞拍价格逐步攀升到一个天平上，使爱德华夫妇的良心屈服于诱惑，导致后来的悲剧结局。这种具有强烈的交流性的丰富叙事话语，形成了独特的戏剧性。
在马克・吐温小说中，他的隐喻语式是多指向的，这使小说的叙事语言在实现正常的叙事功能之外还实现隐喻功能。如在《哈克贝利・芬历险记》中两个骗子的对话：
“哈克，这些皇帝干的事，你不觉得诧异吗？”“不，”我说，“我不觉得诧异。” “可是哈克，咱们这儿的皇帝都是些不折不扣的大无赖。”
这段对话，在深层意义上突出了哈克和吉姆 “傻乎乎”的性格。“骗子”和“皇帝”等词，旨指帝王和贵族全是败类，指出人们让皇帝和贵族欺压的根源还在于人们的愚蠢。
马克・吐温小说语式的丰富化的另一代表是多声部话语。如在《哈克贝利・芬历险记》中，小说再现的美国的种种语言：各种肤色的人、伪君子的、福音传教士的等等，不同的语言包含了不同人的利益及其生存价值，马克・吐温将它们并列在一起，很好地揭示了这些语言的本质特征，尤其是在小说中表现出意见分歧时，它们就成为明显的争论对象。他人的言语深深切入和渗透我们自己的语言。如汤姆搞出“营救吉姆”的许多鬼点子，为了给吉姆“送越狱工具”而把细铜条插在送给吉姆吃的玉米面饽饽里，“我们就跟着奈提一块儿去看结果，结果果然是好极了：吉姆对着那个饽饽咬了一口，一下子把他满口牙齿差不多全崩掉了；这个结果实在是好极了。”这段话中出现的“好极了”，既有哈克对不能尽快地救出吉姆的着急，又掺杂着孩子的好玩心理，是同一人物内心的分裂现象。
四 结语
综上所述，本文对马克・吐温小说从叙事的角度予以了诠释。马克・吐温小说中叙事的 “叙述层次”、“叙述声音”、“叙述语式”，突出体现了其小说运用特殊的视角、创造丰富的话语意蕴的独特叙事风格。
参考文献：
[1] JohnC.Gerber:MarkTwain,Twayne Publisher,1988.
[2] 热奈特：《叙事话语・新叙事话语》，中国社会科学出版社，1990年版。
[3] 申丹：《叙事学》，《外国文学》，2003年第3期。
