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毛竹青范文1
有对恋人朋友，他们同居了大半年，已在装修新房筹备婚礼，看似和谐美满，一切无恙。女孩忽然提出分手，态度坚决，冷静从容，任谁也劝阻不住。她的理由是，他变心了，至少已不爱了。
她说他现在上床前总不肯洗脚洗澡，宁愿清晨出门前冲凉。就算你把洗脚水已经端到床边，他也不肯。他已经不在乎床上的人的感觉了，而以前他不是这样的。
当他只需要面对你，面对他不再爱的你，他会不自觉地视你为空气，为透明。越是私密的地方，越无法伪装。男孩开始不肯承认，说她神经过敏。但是，刚分手3天，他的胳膊上，已经挂着另一个女孩。
如果他爱你，只是懒惰呢?她答，那也不行。你能容忍自己吃他嘴里残留的晚餐吗?你能在熏臭的脚气中达到吗?我不是挑剔不是苛求。干干净净地亲吻和，这是起码的礼貌。在外面，因为个人素质而讲礼貌，在床上，因为爱，也要讲礼貌。
有个，是风韵犹存特别爱美的那种女人。但是她从来不在床上做面膜，更不会戴着面膜睡觉。她说，试想想，假如脸上涂着黑的白的东西睡在爱人身边，就算知道是他的老婆，半夜醒来也难免吓一跳，就算他不介意，自己也会觉得不好意思。
其实做姑娘的时候，她被闺密戏称为邋遢公主。一切清洁在她看来都是麻烦，洗被子擦地板更是如此。现在，不管多忙多累，卧室里连一根头发丝也看不到。每天上床前，她都会把自己洗得干干净净，再换上漂亮的睡衣。她说，不管怎样，我都会喷一点点香水。我不会把坏情绪带到床上去。我要让他感知到，跟这个女人睡在一起，连做梦都会很安心舒适。
跟她做了朋友以后，我终于明白了一个词：妖精。然后我也妖精起来。
妖精们说，床是亲热的地方，所以，不要穿着袜子，不要戴着文胸，不要纹丝不动，不要没声没响，更不要喊前任情人的名字!但是，床的功能又不只是亲热。所以，任何时候都不要在床上吃东西，不要在床上赞美别的异性，更不要把公交车上的汗臭味带上床!
毛竹青范文2
1、准备材料：茅根200克、马蹄250克、竹蔗500克、红萝卜1根；
2、茅根洗净，切长段，沥干水分，竹蔗轻轻用刀刮一下，洗干净，切成小段；
3、马蹄去皮，洗干净切小块，胡萝卜去皮，切成块；
4、把所有材料倒入锅中，加入适量清水，大火煮开后转中小火煮40分钟左右即可。
（来源：文章屋网 ）
毛竹青范文3
1、刘备为了实现自己的抱负，需要找诸葛亮这样的人才，在当时复杂的社会关系中，诸葛亮根本不是布衣，诸葛亮未出山之前就熟悉天下大势，运筹帷幄，当时刘备处于很不利的状态，迫切的需要一个能帮他处理政治和军事问题的军师；
2、刘备身边都是中等人才，身边的人才比较少，需要诸葛亮这样的人才来帮助他定国安邦，在荆州的地位也快随着刘表之死而变的一文不值，刘备急需要改变现在这种逆境；
3、前两次拜访诸葛亮外出游玩不在茅庐，并且诸葛亮在考验刘备的决心，刘备势力的灭亡将是迟早的问题他会三顾诸葛就是想借用诸葛帮他改变逆势想在天下中立足。
（来源：文章屋网 ）
毛竹青范文4
摘要表现主义的画理与画风影响了世界油画创作,在我国的发展尤为迅速,影响了大批的中国油画家,也积极地推进了中国油画的发展。中国表现主义油画成长于20世纪80年代,成型于20世纪90年代,它吸收和借鉴了西方各时期表现主义的艺术特点,并结合了中国本民族的文化传统,以独特的艺术风貌,在中国美术界扮演着重要的角色。进入21世纪后,随着经济、科学、文化的不断发展和更新,中国表现主义油画也在不断地形成着自己新的面貌与特征。
关键词:表现主义 油画 语言 精神
中图分类号:J209.9 文献标识码:A
中国表现主义油画并不属于某种确定的艺术流派或具体的绘画学派,它是当代中国油画在发展过程中,受到了西方表现主义从内在精神到外在语言的双重影响,并立足于本民族文化传统所形成并不断发展着的一种文化态势。回顾中国表现主义倾向油画的前期发展,它贯穿了20世纪70年代末至90年代初的中国美术界。
在1979年的“星星画会”上,极具表现面貌的展览作品在观众当中引起了强烈的反响,这是富有表现主义倾向的油画第一次崭露头角。在1985年的“黄山会议”上,陈丹青的论文中谈到了针对表现主义的相关感受,他认为鲁奥、德・库宁、帕洛克等人的作品貌似乱画,但静读原作之后便知乱画何其难,而“乱”者其实是在立“新法”,这也是“表现主义”开始正式受到中国美术界的关注。到了20世纪80年代末至90年代初这一时期,正值中国当代美术发展的一个转折点,此时人们对于西方表现主义的艺术理论开始越发关注,国内一些出版社翻译出版了关于表现主义的理论著作,各类美术期刊也刊载了大量关于表现主义研究的文章,表现主义倾向油画正是在这样的环境背景中,将东西方文化语境进一步融合,并伴随着中国市场经济的发展,快速地呈现出了多元化的发展格局。至此,中国表现主义倾向油画在经历了其前期发展之后,开始以一种相对完整和独立的文化态势发展成型。
而20世纪90年代正是中国表现主义倾向油画发展的重心所在。“表现性的影响已经不限于个别画家的个人风格,它几乎成为一种气候,在90年代的青年画家笔下,随时都能见到表现性形式因素的濡染痕迹。”初步成型的表现主义油画,关注人的本质价值与精神信仰,追求社会现实与自我价值的双重表达;在语言运用上强调创作主体的主观心理感受和心灵抒发、追求艺术语言的情感化表达和画面形式的表现性。它凭借自身的艺术魅力影响着众多的青年画家,“表现主义已经与学院主义、现实主义及抽象绘画一样,成为了一种相对固定的造型手段,尽管它在形态上比任何一种架上艺术风格都要宽泛得多。”
随着21世纪的到来,经济、科学、文化不断地发展和更新,曾在上世纪末具有重要地位和影响的中国表现主义倾向油画跨入了一个新的时期,一个平和的时期,丰富的时期,理性的时期,信息共享与文化交融的时期。在这个新环境的时代背景下,它的发展也出现了新的趋向,并且在已有艺术特征的基础上,不断形成着新的面貌与特征。此时的表现主义倾向油画进一步与其它艺术思潮相互交织、融合,并不断汲取精神营养,从语言选择到精神指向,都相互作用般的从张扬转向深沉,人们对于表现主义油画的思考,也大多转入了相对平稳的学术状态。
我们可以从以下三个方面,看到表现主义倾向油画新的发展趋向。
1 精神指向更加深刻
当今,所谓“架下”艺术尤其是新媒体艺术、视像艺术,在中国已经得到广泛的实验与认知,它们凭借着比先前的装置及观念艺术更为丰富的语言及更为猛烈的势头,冲击着绘画艺术所能给予人的直观感受。“艺术”一词已经突破了受众头脑中原有的传统界定,且愈发宽泛。视觉艺术中的绘画艺术,具有其无法替代的原初性与基础性,如同物种的繁衍一样,它也必然在每一次新环境中,发挥和体现其自身新的功效与价值。
在对于人性的尊重和自我价值的实现早已达成共识的当今中国社会,简单的批判、直白的宣泄,已无法再震撼观众的心灵,引起精神上的共鸣,欣赏者已经不再需要唤醒与猛击,人们已经从历史中走过来,在冷静与平和的心态下,学术情节成为观众情感上更为需要的补充。作品背后深刻的精神内涵与理论基奠,成为观众在欣赏外在语言形式之后更为关注和思考的内容。同时,艺术家本身的自我肯定与反抗压抑的表现欲望得到满足之后,将会被更深层次的表现欲望所取代,艺术创作的情感探源与精神探析,会更深一步地向前迈进,其结果必然是艺术创作的精神内涵更加深刻与严肃。思考的深化过程也将指向本身的责任感、使命感与艺术本体的融合。
2 形式语言逐步升华
这个问题是与上一个问题同时发生、发展的,两者是相互关联、相互作用的关系。从表面上看,绘画历史的发展似乎是通过画面形式的演变来体现的,但艺术家进行创作的原动力并非在于推进形式语言的变换,而是对精神上的创造力和想象力的追求。形式本身只是体现精神历程的代表符号,艺术作品语言面貌的形成过程既是创作主体对于创作过程本身的思考过程,当画面形式的出现与形成也就代表着创作中情思历程的停滞与终结。艺术作品的问世,是以上内外两层关系相互达成平衡的结果,当画家及其作品的精神内涵与思考方式进一步深化的时候,之前所存在的这种平衡必然会被打破,语言的形式感便具有了相应的局限性,成为了思想上前进的绊脚石,随之而来的是画面中形式美感相应的提精与提纯,浮华的图式与刻意的符号会被逐步舍弃与淘汰,换之以更新的形式语言,相比之下显得更为纯粹与更为本真,从而与先发生的内在思辨相互平衡、相互满足。新产生的形式美感产生于内在情思深化后的真实流露,并以平衡关系的重新确立,从而使艺术语言在视觉上得到提炼与升华。
3 民族文化的主体意识得以强化
人们对于油画民族化问题的探索已有半个多世纪之久,其间也曾有过一定程度的狭隘诠释和偏见,那就是在还没有掌握油画本体语言之前,即用所谓外在的简单的民族艺术语言形式去消解或替代油画本体语言的特性。我们这里所谈的油画中的民族文化主体意识,是指强调把油画这一外来艺术语言的本体性与中国人文形态和民族审美观念相融合,用民族文化精神与审美意识对油画的表现语言进行梳理和渗透,而绝非是题材上的民族化选择和中国传统绘画技法在油画中的简单套用。
油画中的民族文化主体意识的彰显,是由本民族的文化精神和审美特性所决定的,它形成于自然、地域、人文、历史、社会等诸方面客观因素。随着时代的发展,中国艺术家及观众们的心态与之前相比更为成熟,对于油画这一西方几千年的文化积淀所形成的艺术成品,不再只是单纯的追随膜拜,也不是机械地用民族色彩的外衣进行牵强附会的重塑,而是开始理性地面对自身主体与油画本体的相互关系问题。这使得民族内涵在异质文化中焕发与抒展,得以更自由和更宽裕的空间。正是在这样的环境之下,民族文化主体意识的彰显,并不仅仅是表现主义倾向艺术家们的探索与追求,而更是他们的情感归宿,同时也是表现主义倾向油画自身发展的内在需要与主流趋向。“表现什么”与“怎么表现”都只有放到民族语境当中,才会使其原本已具有的特定价值得以延续与发展、生存与升华。
正是基于以上三方面的发展趋向,中国表现主义倾向油画在语言选择与精神指向上,都相应呈现出了新的面貌与内涵。“书写性”成为进入21世纪后,中国表现主义倾向油画又一更为显著的语言特征。而“追求诗性”,则是这一时期表现主义倾向油画所探索的新的精神指向。“书写性”的流露和表达,正是中国表现主义倾向油画的形式语言与精神内涵在相互影响与作用下,共同深化与升华的结果。它既代表着形式语言的提纯与精炼,又包含了精神探思中的民族特性以及受众审美的民族表征。而对于“诗性”的追求,可谓是中国表现主义倾向油画具有深层的民族审美特性及民族文化底蕴的典型代表和审美取向。
中国古代最突出的表现艺术观正是始于诗学,最经典的表述出自《毛诗序》:“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。情动于中而形于言……”而这一新的精神指向,正是中国传统表现性艺术观在新时期的体现和在被赋予了新的内涵之后的回归。“书写性”与“诗性”对此时中国表现主义倾向油画整体面貌的形成,恰恰是相得益彰、互为观照,因为两者既具备共同的文化根源,又有着同样的精神趋向。可以说,中国表现主义倾向油画今天所形成的整体面貌,正是它在本民族土壤上内外兼修的初步结果。
此处,选取几位具有代表性的画家以及作品,对中国表现主义倾向油画的发展新貌略作评析。周春芽2001年创作的“绿狗”系列,在语言上,继续将西方表现主义与中国传统水墨的方式相结合,画面中以单纯的色彩与简洁的线条,挥洒出概括的巨犬型体,同时蕴含着笔法中具有偶发性与随意性的“不可知因素”,并通过这种“不可知因素”,最终表达出绘画中的自由与质朴。这种自由与质朴,首先是画家创作的情感主旨与抒发基础,同时也具备着“书写性”的面貌与特质。周春芽画面语言的构成与用笔,正在越来越简化与精炼,而他表达的内心世界,却越发丰富与细腻。用尽可能少的文字,来表达尽可能丰富的内容,这也恰恰与诗文词韵所追求的境界达成了一致。
丁方的作品中,深受中国传统式的表现性文化底蕴的支撑与影响,在绘画过程中重视走笔的痕迹,某些地方还清晰可见“飞白”的视觉效果,追求以“书写状态”来表现情感中的“凝重”、“洗礼”、“质真”与“历史的肌理”。正如丁方自己所说:“表现主义作为人类表达心灵感受与内在经验的一种艺术手法,有着悠久的历史。就中华民族而言,数千年以来充分发展、瓜熟蒂落的书法艺术,将古典的东方表现主义发挥到一种几乎完美的、后人无法再超越的形态”。在2004年至2006年之间他创作的“叙事诗系列”,从画面中可以明显地看出用笔更加的挥洒与不拘,在淋漓与畅然之际,展现出的是依旧的庄严与静穆、拯救与对抗,笔法的脱形代表了作者将更深邃的思想空间,注入了诗性题材的运用,同时也力图使观众在作品所描述的氛围之中走得更远、更宽广。这也是丁方所坚持的以悲情诗为载体,将宏大与雄伟的理想情怀向世人释放。
许江在2007年的大型个展中,较为全面地呈现了其架上绘画的“回归之路”。在绘画的表现语言上,许江对于绘画的“过程”极其重视,而“过程”即是“书写性”语言的动态描述,也是画家情感表达的载体。其绘画语言的表达,也始终在追求“把握住一种‘途中’的状态”。许江说:“我的开启更加依赖绘画的过程性,会在绘画过程中留下痕迹,所以我的画中有很多‘写’的东西。我觉得这种挥洒留下了很真实的印痕。”在创作的精神层面,许江直接指向了对诗意的追求和表达,所描绘的景物既是心灵的阐述,也是对自然和人文世界的探索。他笔下的城市、田野以及废墟,正是他抒发诗意般情思与想象的辽阔载体,如他自己所说:“我们希望在共视和共思的状态中,走向诗化的境域。”
至此我们可以看到,中国的表现主义倾向油画正在逐步摆脱掉流行时尚的夸饰语言,将自我的主体意识提高到了新的层面。虽然在一些作品中仍然还会或多或少地流露出西方影响的痕迹,但不可否认的是既符合时代进程,又具有东方审美特征的表现性语言正在逐步形成。它在整体上显得更加宽泛和恢宏,且更具社会意义和时代精神,并源发于民族和历史的文化内涵。
参考文献:
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[5] 吴士新、陶宏:《在历史与现实之间――许江访谈》,《美术观察》,2003年第1期。
毛竹青范文5
2、毛类织物在30度以上的水溶液中会收缩变形，故宜冷水短时间浸泡，洗涤温度不超过40度，轻柔捏洗，切忌大力搓洗。机洗时务必使用洗衣袋，选择轻档。深颜色一般易掉色。
3、采用挤压洗，忌拧绞，挤压除水，平摊阴干或折半悬挂阴干；湿态整形或半干时整形，能除皱纹，勿阳光下暴晒。
4、要使用柔顺剂维护柔软手感和抗静电。
毛竹青范文6
中医药对防治流感有确切疗效，其优势已得到国内外医学界的高度关注。目前公认的中医药治疗原则多以清热解毒、宣肺疏邪为主。本文应用中药制剂清开灵注射液治疗流感55例，疗效满意，现报告如下。
资料与方法
一般资料2011年11月-2012年1月我院门诊及病房收治150例流感样患者，后选择经临床诊断为流感的患者55例入组观察。55例患者中男32例，女23例；年龄14～62岁，平均（32.45±12.55）岁。其中门诊治疗34例，住院治疗21例。
临床表现
体温：55例患者均表现为急性起病，均有不同程度发热，其中低热（体温37.3～38.0℃）37例，中度发热（体温38.1—39.0℃）15例，高热及超高热（体温>39℃）3例。
症状体征：①大部分患者有咽充血、咽后壁淋巴滤泡增生；②部分患者有头痛、头晕、乏力、咽部不适感、扁桃体肿大：③少部分患者有咳嗽、痰中带血、鼻出血、球结膜充血、寒战等。
并发症：并发肺炎2例、支气管炎6例、高热抽搐1例。
辅助检查
胸部X线片 对有咳嗽、咳痰症状或病情较重的患者共21例行肺部x线摄片检查，其中肺纹理增多、增粗3例；右下肺斑片状阴影1例；双肺纹理增粗，右中下肺小片状浸润1例，余全部正常。
血常规对住院的21例患者进行了血常规检查，对经综合治疗体温>4天未降者复查1次，结果白细胞降低6例次，升高1例次，中性粒细胞降低2例次，淋巴细胞增高8例次。
心电图住院治疗的21例患者全部进行了心电图检查。报告结果：心肌受损1例；窦性心律不齐2例；窦性心动过速14例（均为体温≥38℃者）；余均为正常心电图。
肝功能检查对有恶心、呕吐等消化道症状或病情较重的11例进行了肝功能检查，结果胆红素、丙氨酸转氨酶、天冬氨酸转氨酶均为正常。
心肌酶学检查对诉有心悸、胸闷症状或心电图显示有异常情况（包括心肌受损、窦性心律不齐、窦性心动过速等）的17例患者及时行心肌酶检查，结果肌酸激酶混合型同工酶、乳酸脱氢酶、天冬氨酸转氨酶均在正常范围。
血清病毒学测定先后采集55例患者急性期、恢复期血清各55份，进行了流感、副流感、腺病毒3种病毒抗体检测，结果流感病毒抗体阳性19例，副流感病毒抗体阳性10例，腺病毒抗体阳性9例；流感病毒抗体合并副流感病毒抗体阳性5例，流感病毒抗体合并腺病毒抗体阳性4例，副流感病毒抗体合并腺病毒抗体阳性4例；3种病毒合并阳性4例，因基层医院条件限制，未能进行流感病毒分离，流感的分型诊断未确定。
诊断标准
流行病学史在流行季节，一个单位或地区出现大量上呼吸道感染患者或医院门诊、急诊上呼吸道感染患者明显增加。
临床症状急起畏寒、高热、头痛、头晕、全身酸痛、乏力等症状。可伴有咽痛、流涕、流泪、咳嗽等呼吸道症状。少数病例有食欲减退，伴有腹痛、腹胀、呕吐和腹泻等消化道症状。
实验室检查①外周血象：自细胞总数不高或减低，淋巴细胞相对增加。②病毒分离：鼻咽分泌物或口腔含漱液分离出流感病毒。③血清学检查：疾病初期和恢复期双份血清抗流感病毒抗体滴度有4倍或以上升高，有助于回顾性诊断。④患者呼吸道上皮细胞查流感病毒抗原阳性。⑤标本经敏感细胞过夜增殖1代后查流感病毒抗原阳性。
诊断分类①疑似病例：具备流行病学史和临床症状；②确诊病例：疑似病例同时实验室检查符合②或③或④或⑤。
本文人组55例患者均为由疑似病例确诊为确诊病例。
排除标准①合并有心脑血管疾病及严重肝肾疾病者；②年龄70岁者；③未按规定用药或对本药过敏者；④近2周内用过任何免疫调节剂者；⑤妊娠或哺乳期妇女。
治疗方法所有患者均在消毒隔离的基础上，采用对症支持、抗病毒、抗炎治疗。其中抗炎治疗只针对高热不退、血常规白细胞升高者，且抗生素的使用时机应在发病>5天、发热>4天，经综合治疗无好转时。
在此基础上所有患者给予清开灵注射液（神威药业）35—40ml加入5%葡萄糖注射液250ml中，静滴，20～40滴份，其中14～18岁35ml/次，成人40ml/次。1次/日，疗程3～5天。跟踪观察1周。
观察项目 观察记录患者发热持续时间及程度，每2个小时检测体温1次，记录发热持续、缓解的时间及程度变化；观察患者一般症状变化情况，包括头痛、咽痛、咳嗽、咳痰、鼻塞流涕及扁桃体肿大情况。
疗效判定标准①临床控制：用药24小时内，体温恢复正常，且无反复，症状及体征消失，实验室检查及X线检查均为正常，并发症痊愈；②显效：用药后24—48小时，全身症状及局部主要症状消失或基本消失，体温降低>1.5℃，辅助检查提示正常或接近正常；③有效：用药24～72小时，全身症状及局部主要症状消失或基本消失，体温降低0.5—1.5℃，接近正常，实验室检查显示白细胞接近正常，X线提示接近正常；④无效：用药24—72小时，临床症状及体格检查、辅助检查均无改善。
总有效率=（临床控制+显效+有效）/总例数×100%
结果
经上述综合治疗后，55例患者全部治愈，无任何后遗症发生。终止治疗后随访2周，除少部分自觉乏力外，无其他特殊不适。所有患者发热时间持续2～7天，21例住院患者住院时间3～7天。
临床疗效 见表1。
讨论
流感是由流感病毒引起的急性呼吸道传染病，临床上表现为呼吸道症状和全身中毒症状，主要通过飞沫传播，具有高度传染性。目前，流感已经成为威胁人类健康的严重公共卫生问题。由于缺乏确切有效的抗病毒药物，加之流感病毒类型繁多，且变异速度快，远远超过抗病毒药物的研发速度，特别是最近几年全球频发流感疫情，导致人们常“谈流色变”。
西医对于流感的治疗以“隔离、及早应用抗流感病毒药物、加强支持、对症治疗和预防并发症”为基本治疗原则。西医抗病毒药物如病毒唑金刚烷胺等不良反应较多，治疗疾病的同时又常带来新的疾患；扎纳米韦、磷酸奥斯他韦等价格昂贵，未能普及应用。这些都为流感的治疗带来挑战。
祖国医学将流感归为“时行感冒”等范畴，在治疗热病及瘟疫方面积累了丰富的临床经验。中医药治疗流感并非只针对病原体，而是通过整体治疗，增强机体的免疫功能，使免疫功能恢复正常，抑杀病毒，既注重驱邪，也注重调节人体整体阴阳平衡，驱邪的同时予以扶正，提高机体自身对病毒的清除能力，并使邪有出路。中医治疗流感不仅能抗病毒，还可达到以下目的：①早期干预，阻断病程；②明显减轻症状；③缩短发热时间和住院时间；④促进病情平稳过渡，减轻后遗症；⑤减少并发症和西药的不良反应。
本文应用中药清开灵注射液治疗流感患者55例，结果显示，临床控制7例（12.73%），显效18例（32.73%），有效28例（50.91%），无效2例（3.64%），总有效率为96.36%，表明中药抗病毒治疗流感疗效显著。且通过以上总结认为流感为病毒感染性疾病，具有自愈性，对轻症患者使用一般抗病毒药物及对症、支持治疗即可痊愈，无须使用特殊抗病毒药物，对合并细菌感染者应积极控制感染，以利于病情恢复，由于本病具有很强的传染性，早诊断、早隔离、早治疗是防控的关键。
典型病例
患者，男，31岁。发热、咳嗽伴咽痛及全身不适1天来我院发热门诊就诊。就诊前自测体温38.5℃，服感康治疗无效。经追问流行病学史，患者曾与疑似流感病例密切接触。既往无过敏史。
体格检查患者目前体温38.8℃，脉搏89次/分，呼吸26次/分。血压130/80mm Hg。发育正常，营养中等，意识清楚，精神萎靡，语言流利，自动，查体合作；恶寒身病、咽痒、干咳无痰，无鼻涕鼻塞、口干口苦，二便可。舌边尖红，苔白厚。皮肤黏膜无异常，浅表淋巴结无肿大，咽部充血，双扁桃体Ⅱ度肿大；听诊双肺呼吸音正常，无干湿啰音。肝脾查体无异常，肠呜音正常；四肢肌力正常，活动自如，生理反射存在，病理反射未引出。
辅助检查血常规示白细胞偏低；胸部x线片、心电图及其他辅助检查无异常所见。
初步诊断疑似流感。
确诊后经疾病控制中心传染病防治研究所病毒控制部用ELISA法检测，血清学检查疾病初期和恢复期双份血清抗流感病毒抗体滴度为>4倍升高，确诊为流感病例。
治疗做好隔离消毒措施，给予一般基础治疗，密切关注病情。因患者白细胞不高，无需给予抗炎治疗。抗病毒治疗给予清开灵注射液（神成药业）40ml加入10%葡萄糖注射液250ml中静滴。