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毛竹青范文1
有对恋人朋友，他们同居了大半年，已在装修新房筹备婚礼，看似和谐美满，一切无恙。女孩忽然提出分手，态度坚决，冷静从容，任谁也劝阻不住。她的理由是，他变心了，至少已不爱了。
她说他现在上床前总不肯洗脚洗澡，宁愿清晨出门前冲凉。就算你把洗脚水已经端到床边，他也不肯。他已经不在乎床上的人的感觉了，而以前他不是这样的。
当他只需要面对你，面对他不再爱的你，他会不自觉地视你为空气，为透明。越是私密的地方，越无法伪装。男孩开始不肯承认，说她神经过敏。但是，刚分手3天，他的胳膊上，已经挂着另一个女孩。
如果他爱你，只是懒惰呢?她答，那也不行。你能容忍自己吃他嘴里残留的晚餐吗?你能在熏臭的脚气中达到吗?我不是挑剔不是苛求。干干净净地亲吻和，这是起码的礼貌。在外面，因为个人素质而讲礼貌，在床上，因为爱，也要讲礼貌。
有个，是风韵犹存特别爱美的那种女人。但是她从来不在床上做面膜，更不会戴着面膜睡觉。她说，试想想，假如脸上涂着黑的白的东西睡在爱人身边，就算知道是他的老婆，半夜醒来也难免吓一跳，就算他不介意，自己也会觉得不好意思。
其实做姑娘的时候，她被闺密戏称为邋遢公主。一切清洁在她看来都是麻烦，洗被子擦地板更是如此。现在，不管多忙多累，卧室里连一根头发丝也看不到。每天上床前，她都会把自己洗得干干净净，再换上漂亮的睡衣。她说，不管怎样，我都会喷一点点香水。我不会把坏情绪带到床上去。我要让他感知到，跟这个女人睡在一起，连做梦都会很安心舒适。
跟她做了朋友以后，我终于明白了一个词：妖精。然后我也妖精起来。
妖精们说，床是亲热的地方，所以，不要穿着袜子，不要戴着文胸，不要纹丝不动，不要没声没响，更不要喊前任情人的名字!但是，床的功能又不只是亲热。所以，任何时候都不要在床上吃东西，不要在床上赞美别的异性，更不要把公交车上的汗臭味带上床!
毛竹青范文2
关键词：结构；裂缝；温度检测；表面养护
中图分类号： TU37 文献标识码： A
1、C40P10大体积混凝土配合比设计及试配。
为降低C40P10大体积混凝土的最高温度，最主要的措施是降低混凝土的水化热。因此，必须做好混凝土配合比设计及试配工作。
1.1.原材料选用。
1.1.1.水泥：本工程选用山水PO42.5水泥。
1.1.2.细骨料：宜采用Ⅱ区中砂。
1.1.3.粗骨料：在可泵送情况下，选用粒径5-31.5mm连续级配石子，以减少混凝土收缩变形。
1.1.4.含泥量：在大体积混凝土中，粗细骨料的含泥量是要害问题，若骨料中含泥量偏多，不仅增加了混凝土的收缩变形，又严重降低了混凝土的抗拉强度，对抗裂的危害性很大。为了减少含泥量的不利影响，控制石子含泥量在1％以内，砂的含泥量在2％以内。
1.1.5.掺合料：采用添加磨细矿渣粉和粉煤灰技术。不仅能减少水泥用量，而且能降低水化热，从而避免温度裂缝的产生。
1.1.6.膨胀剂：在混凝土中添加约10％的AEA膨胀剂。试验表明在混凝土添加了AEA之后，混凝土内部产生的膨胀应力可以抵消一部分混凝土的收缩应力，这样相应地提高混凝土抗裂强度。
1.2.试配及施工配合比确定：
根据试验室配合比设计，每立方米混凝土配合比为水泥260kg，连续级配碎石(粒径5—31.5mm)1020kg，掺合料180kg，外加剂6.2kg，水170kg，坍落度180mm。
2、大体积混凝土施工方法：
2.1混凝土浇筑方案：
由于承台混凝土厚达到3m，内部水化热温升偏高，内表温差和降温速率不易控制，同时考虑基坑支护已有偏移，必须尽快浇筑底板，但商品混凝土供应有问题，故确定混凝土浇捣分三个阶段进行；第一阶段浇捣周边小承台的下层部分(即底板底面高程以下的部分。下同)；第二阶段浇捣大承台的下层部分；第三阶段在大中承台的下层部分浇捣后，紧接着从大承台往边扩散，浇捣整个基础的底板部分(包括大小承台的上层部分)。
2.2.混凝土浇筑：
为了使混凝土浇筑不出现冷缝，要求前后浇筑混凝土搭接时间控制在5小时内(初凝时间>8小时)，因此，混凝土浇筑前经详细计算安排浇筑次序、流向、浇筑厚度、宽度、长度及前后浇筑的搭接时间，实施了以下浇筑主案。
2.2.1.第一阶段：两台混凝土输送泵(另备用2台)，10辆罐车，另备用2辆，每个承立浇筑。
2.2.2.第二阶段：自北向南采用斜面分层(分四层)浇筑，用“一个坡度、薄层浇筑，一次到顶”的方法。采用两台输送泵(另备用2台)布料，18辆罐车，另备用5辆。每台输送泵控制范围6m。
2.2.3.第三阶段：
2.2.3.1.底板从北向南顺序浇捣，以4轴为界，每台输送泵控制范围6m宽度浇筑前进。
2.2.3.2.中心承台均覆盖完成后，从D(C)轴中心筒体边缘浇捣至A(I)轴。
2.2.3.3.余下部分均按每道6m宽度浇筑前进。
本阶段采用两台输送泵布料(另备用2台)，18辆罐车，另备用5辆。
2.3.混凝土振捣要及时，同时不漏振，但也不能过振，防止离析。
2.4.混凝土表面处理：
大体积混凝土表面水泥浆较厚，浇筑后3—4h内初步用水长刮尺刮平，初凝前用铁滚筒碾压2遍，再用木抹子搓平压实，以控制表面龟裂，并按规定覆盖养护。
3、混凝土内部温度监测：
在核心筒大承台范围垂直埋设9根测杆(编号为A1—I1)，另选 2个小承台各埋入1根测杆(编号为A2、B2)，每根测杆沿混凝土的厚度设5个测点(如图b示意)，合计11根测杆55个混凝土内部温度测点；同时在混凝土外部设置气温测点2个，保温材料温度测点2个及养护水温度测点1个，总计60个工作测点。另设60个备用用测点。所有工作测点都通过热电偶补偿导线与设置在测试房的微机数据采集仪相联接，温度监测数据由采集仪处理后自动打印输出。现场温度监测数据由数据采集仪自动采集并进行整理分析，每隔一小时打印输出一次每个测点的温度值及各测位中心测点与表层测点的温差值，作为研究调整控温措施的依据，防止混凝土出现温度裂缝。
4、养护措施：
4.1.第一阶段施工完毕后，因承台混凝土表面位于底板面层钢筋以下60cm处，无法覆盖保温材料，于是在浇筑后4—5h采取间断浇热水的措施，尽量控制温差。其间出现过温差>25℃，及时采取了措施(水温加高，并用碘钨灯照射)，温差控制在25℃内。
4.2.第二阶段与第三阶段的施工间断很短，几乎连续浇筑。当第三阶段混凝土浇捣后4—5h内(根据实践表明，在混凝土初凝前及时覆盖，效果更好。)，表面抹面后，浇温水保养后，表面及时铺一层塑料薄膜，中间覆盖1—2层麻袋(底板区域1层，承台区域2层)，上面再铺一层塑料薄膜进行保温。在养护期间，随时检查混凝土表面的干湿情况及温差(内表温差达23℃时就发警报)，及时浇水保持混凝土温润。其间大承台温差大于25℃，采取了灯照和上搭2m高塑料保温棚，将温差控制在25℃内。
5、健全施工组织管理：
在制订技术措施和质量控制措施的同时，还落实了组织指挥系统，逐级进行了技术交底，做到层层落实，确保顺利实施。
6.、混凝土的监测结果
6.1.混凝土浇筑温度为21～28℃，混凝土浇捣及养护期间环境温度日平均为17～20℃。
6.2.小承台下层部分：中心混凝土最高温度为60.0℃，面层混凝土最高温度为37.4℃，底层混凝土最高温度为49.2℃。小承台上层部分：中心混凝土最高温度为49.2℃，面层混凝土最高温度为48.4℃。大承台区域：中心混凝土最高温度为70.5℃，面层混凝土最高温度为57.2，底层混凝土最高温度为52.6℃。从监测结果可看出：一般地，混凝土厚度越厚，体积越大，其内部的水化热温度峰值就越高。
6.3.随着混凝土厚度、体积的增大，其内部热峰值出现龄期也相应延长：小承台上层部分中心热峰出现龄期为1天，小承台下层部分心热峰出现龄期约为2天，大承台区域(混凝土厚度为2.5m)中心热峰出现龄期为3～3.5天。
6.4.小承台的上层部分混凝土厚度薄，表面又得到很好的保温，因而内表温差极低，基本在10℃以下，最大为13.2℃。
6.5大承台区域混凝土也分上下两层浇捣，但由于间歇时间极短(只有4～6小时)，分层的影响不明显。混凝土浇捣后很重视保温养护工作，在前17天龄期内全区域的内表温差均控制在25℃以内，因养护期间遇阴雨天气，混凝土表面基本处于水养护状态，保湿良好。
7、施工中应注意的问题：
7.1.混凝土浇筑不应留冷缝，保证浇筑的交接时间，应控制在初凝前。
7.2.保证振捣密实，严格控制振捣时间，移动距离和插入深度，严防漏振及过振。
7.3.及时发出温控警报，做好覆盖保温及保湿工作，但覆盖层也不应过热，必要时应揭开保温层，以利于
散热。
7.4.保证混凝土供应，确保不留冷缝。
7.5.做好现场协调、组织管理，要有充足的人力、物力、保证施工按计划顺利进行。
毛竹青范文3
一、建筑体型由于它占据庞大的空间，对人的视觉和城市影响极大，因此在建筑艺术处理上起到了首要作用，建筑创作正是大胆地运用几何形体的变化，在审美要求上求得非凡意境，给人们以极大的艺术享受。
建筑是时代的标志，时代的特征。现代建筑应该是什么样的设计？应该体现时代精神，民族传统，地方特色。绘画是通过颜色和线条来表示形象，音乐形象是通过音阶和旋律形成，而建筑物则是通过建筑空间和实体所表现出的形状大小不同变化，线条和形体的不同组合来表现。比如，竖线条的性格挺拔单纯，奋发向上，具有男性表情。体育馆、大会堂等建筑用竖线条表现了雄伟挺拔的气势。水平线显示平和、静止，给人以安定感。斜线条是动的不安定心理；曲线是柔和女性表情。螺旋线富于动感，有发展表情、抛线有强烈速度感等。各种材料的不同色泽和质感以及建筑空间实体起伏凹凸形成的光影、明暗、虚实变化等，综合地形成艺术感染，必须遵循一定的构图法则，既统一、均衡、稳定、对比、韵律、比例、尺度等章法。
设计建筑立面构图首先避免单体建筑物自身的矛盾，比如不要“外穿袷袄系领带”，体现在建筑上就是中间身子西洋派，房顶加上中国古式瓜皮帽，或左半部是仿古建筑，入口门洞右半部都又成了现代流派的中西硬性结合，使人看起来不论不类。我认为，要在不同的特定环境中设计有力度，有文化，有表情的建筑形象，没有表情的建筑实际是一台死机器，没有活力。比如，行政办公楼需要严肃气氛，商业娱乐场所需要豪华刺激，医院、图书馆需要安静安详，纪念性建筑应该是双边对称严谨的布局，体型端正，轮廓简单，尺度较大，材料质感坚实，色彩深重，使人感到庄重、肃穆永恒。幼儿园、儿童公园用非对称均衡的活跃格局，色彩明快，造型活跃、通透、愉快、再生气氛强烈，变化节奏感强，给孩子们创造一个奇妙的童话世界，以适应儿童的好奇心理，利于激起他们求知欲望。如果把纪念性、沉重、宏大、厚重的体量建筑搬到幼儿园，则会望而生畏，很难与他们的心理状态取得协调。不同类型的建筑反映出不同的性格，由于特点不同，性格的差别，使人们产生某种情绪，比如，严肃、紧张、热烈、兴奋、亲切、愉快、幽静、永恒等，当然，哪些建筑需要哪种性格的造型还要根据建筑性质的需要而定，都要一一认真考虑。
二、建筑造型和总体布局之间的关系
建筑造型处理不能孤立地去研究，必须和总体结合起来考虑，我们常碰到这种现象，一个设计方案从图纸上或模型上去看还是理想的，然而建成后并不成功，问题就在于和总体环境关系不协调。具体到每一道街要设计什么风格，哪几个大楼覆盖面是多少，哪个大楼在一定的范围在起统率全局作用，哪些建筑在起着陪衬和前呼后拥的效果，有的建筑则象深闺小姐，甩着水袖羞羞答答的上场，忧报琵琶半遮面嘛，这就是说具体到每一个独立体建筑在特定位置扮演什么角色，对他的体量、形状、色彩、质感都要认真进行推敲，要在变化中求统一，互为衬托，各得其所，避免建筑的杂乱无章，使人感到城市整体美，因此对一些极为重要的公共建筑，需要在群体中显示它的地位，如果在他的附近建造更高大或不相上下，而想争斗的另一建筑时，则要采取一系列补救措施，比如把新建筑处理成通透风格或玻璃幕墙，以用虚处理手法，否则会喧宾夺主，使本来突出的主要建筑逊色。规划小区应该打破以往住小区行列周边式布置的呆板感，小区内建筑之间可采用长廊链接，既活跃了住户使用了要求，也丰富了小区的空间组织。由于建筑整体采用了疏密相间布置，腾出了大地用地布置绿化出了大片用地布置绿化及儿童游乐场，不但丰富了生活，而且美化了环境。
根据条件需要引进外商等也可修盖一些仿古高级别墅，巧用江南园林建造艺术，利用空廊互相渗透，用景窗景门选对景，利用曲折错落高低变化增加层次，堆砌假山石令人心净，并有怀古之意，庭院多姿的水池，迂回绕折似源似路给人一种不可捉摸之感，修建曲径小桥使人心旷神怡，亭台楼阁使人浮想联翩，云墙遨游，飞檐跃起，红廊曲折，绿树掩映，更有月洞流水百墙古树，使人步移景异，流连忘返，回味无穷，力求在有限的区域内创作出无限的景观意识，虽然在尺度上与真山真水不相同，但创造出的气氛是一致的，使人由此联想到大自然而恍若置身于真山真水之中，加之温暖的阳光，扑鼻的花香，悦耳的鸟叫，如诗如画，真正创造出一个风景秀丽绝妙奇特的意境。
三、建筑造型与街景的关系
对于街道的立面，展开来就是一副长长画卷，而单体建筑不过是画卷中一个组成部分。建筑是凝固的音乐，那么，每一幢单体建筑也不过是一个音符，他们高低起伏，拟扬顿挫，疏密相间，富有节奏，创造出一个优美的城市轮廓线、因此，单体建筑造型的处理一定要考虑街景立面总体构图需要，否则，每幢建筑都是各行其是，街道将是杂乱无章建筑堆砌，谈不上街道的总体美 ，总而言之，千姿百态的建筑造型，局部与整体相协调与环境相结合。如果所有建筑层数都一般高，整齐的都按红线沿一字排队，街道就形成建筑组成的峡谷和矩形“水渠”。建筑的单体造型美也就失去了整体的意义，所以 ，街道建筑前应留出足够的用地布置绿化和建筑小品，建筑环境才会整体美。为此，对建筑的控制不光不压红线就行了，要对主要干道做街景图和每个单体建筑的平面布置规划，并确定单体建筑的层数，退后红线的距离，建筑体型的基本要求，绿化位置，使这些建筑容置在绿化丛中，在大片绿化环境下，使建筑既雄伟壮观又亲切明快，这是保证街景美化创造花园式城镇的重要措施之一。有住宅区的主干道，退红线后修建低层商业服务网点，形成裙房带。使裙房内高层住宅建筑形成高低起伏轮廓不仅空间构图丰富，住户也远离交通干扰源，受马路灰尘和噪音影响都小。
四、建筑的色彩处理与建筑造型的关系
许多设计作品由于色彩处理不当而失败是不乏其例的，所以，对于色彩的研究要给予足够的重视。
任何的色彩，人们给了它观念上的一种属性，比如白颜色象征着纯洁，绿色代表春天，红色有温暖感，人们称她为“火与血之色。黄色是所有色中明度最高的颜色，给人以光明欢快，明朗的感觉。紫色是低明度的颜色，常与夜空和阴影联系到一起，具有神秘感等等。说明了人对色彩存在一种感觉，这是生活经验中积累起来的概念，因此，我们要有效地利用人们色彩感去确定设计，色彩的决定要充分考虑和环境的关系，比如以绿化为背景建筑为红色的屋顶，白色的墙面，无疑会为大自然富有诗意，锦上添花，同样白色的墙面摆在冰天雪地的南极洲就不合适，中国南极洲的长城考察站和哈尔滨市太阳岛宾馆屋顶墙面为什么建成红色的，这在白色的世界里显得格外光彩夺目，在寒冷的气候中，温暖的色调使人感到亲切和心理上的平衡。色彩的处理要因地制宜，从建筑实录中分析，一般说强烈的对比色不宜大面积使用，因为处理不好会使人感到过于刺眼，但对比色在另一些建筑上运用又别具情趣，这就要看什么样的建筑性质，比如游乐性建筑小品，采用强烈的对比色使观众进入童话世界，商业建筑采用对比色处理会使人感到华丽欣欣向荣，并且具有广告作用。
一般性建筑色彩使用不宜过多，不超过三种颜色为宜，其中有一种颜色作为统帅全局的基调，色彩淡雅易收到良好效果，有些建筑墙面全部用白色处理，由于有茶色窗户玻璃的色彩对比显得很丰富、清新、典雅。
许多高层建筑的裙房色彩较深，可使建筑产生一种稳定感。利用色彩带去分割建筑的物体，可以弥补建筑造型不足，如果引进色彩与质感俱佳的现代装饰材料给建筑披上盛装，使建筑更富有艺术风采。运用好色彩使城镇建设如同百花园中鲜花，万紫千红，争芳吐艳。
五、建筑配景和建筑造型之间的关系
一副成功的绘画杰作完成后，需要一件好的画框或一轴精美的装裱衬托，才使它更加完美动人，一幢成功的建筑建筑后，需要配景进行烘染，才能使它更有魅力。人们常说花好还得需绿叶衬。
毛竹青范文4
摘要表现主义的画理与画风影响了世界油画创作,在我国的发展尤为迅速,影响了大批的中国油画家,也积极地推进了中国油画的发展。中国表现主义油画成长于20世纪80年代,成型于20世纪90年代,它吸收和借鉴了西方各时期表现主义的艺术特点,并结合了中国本民族的文化传统,以独特的艺术风貌,在中国美术界扮演着重要的角色。进入21世纪后,随着经济、科学、文化的不断发展和更新,中国表现主义油画也在不断地形成着自己新的面貌与特征。
关键词:表现主义 油画 语言 精神
中图分类号:J209.9 文献标识码:A
中国表现主义油画并不属于某种确定的艺术流派或具体的绘画学派,它是当代中国油画在发展过程中,受到了西方表现主义从内在精神到外在语言的双重影响,并立足于本民族文化传统所形成并不断发展着的一种文化态势。回顾中国表现主义倾向油画的前期发展,它贯穿了20世纪70年代末至90年代初的中国美术界。
在1979年的“星星画会”上,极具表现面貌的展览作品在观众当中引起了强烈的反响,这是富有表现主义倾向的油画第一次崭露头角。在1985年的“黄山会议”上,陈丹青的论文中谈到了针对表现主义的相关感受,他认为鲁奥、德・库宁、帕洛克等人的作品貌似乱画,但静读原作之后便知乱画何其难,而“乱”者其实是在立“新法”,这也是“表现主义”开始正式受到中国美术界的关注。到了20世纪80年代末至90年代初这一时期,正值中国当代美术发展的一个转折点,此时人们对于西方表现主义的艺术理论开始越发关注,国内一些出版社翻译出版了关于表现主义的理论著作,各类美术期刊也刊载了大量关于表现主义研究的文章,表现主义倾向油画正是在这样的环境背景中,将东西方文化语境进一步融合,并伴随着中国市场经济的发展,快速地呈现出了多元化的发展格局。至此,中国表现主义倾向油画在经历了其前期发展之后,开始以一种相对完整和独立的文化态势发展成型。
而20世纪90年代正是中国表现主义倾向油画发展的重心所在。“表现性的影响已经不限于个别画家的个人风格,它几乎成为一种气候,在90年代的青年画家笔下,随时都能见到表现性形式因素的濡染痕迹。”初步成型的表现主义油画,关注人的本质价值与精神信仰,追求社会现实与自我价值的双重表达;在语言运用上强调创作主体的主观心理感受和心灵抒发、追求艺术语言的情感化表达和画面形式的表现性。它凭借自身的艺术魅力影响着众多的青年画家,“表现主义已经与学院主义、现实主义及抽象绘画一样,成为了一种相对固定的造型手段,尽管它在形态上比任何一种架上艺术风格都要宽泛得多。”
随着21世纪的到来,经济、科学、文化不断地发展和更新,曾在上世纪末具有重要地位和影响的中国表现主义倾向油画跨入了一个新的时期,一个平和的时期,丰富的时期,理性的时期,信息共享与文化交融的时期。在这个新环境的时代背景下,它的发展也出现了新的趋向,并且在已有艺术特征的基础上,不断形成着新的面貌与特征。此时的表现主义倾向油画进一步与其它艺术思潮相互交织、融合,并不断汲取精神营养,从语言选择到精神指向,都相互作用般的从张扬转向深沉,人们对于表现主义油画的思考,也大多转入了相对平稳的学术状态。
我们可以从以下三个方面,看到表现主义倾向油画新的发展趋向。
1 精神指向更加深刻
当今,所谓“架下”艺术尤其是新媒体艺术、视像艺术,在中国已经得到广泛的实验与认知,它们凭借着比先前的装置及观念艺术更为丰富的语言及更为猛烈的势头,冲击着绘画艺术所能给予人的直观感受。“艺术”一词已经突破了受众头脑中原有的传统界定,且愈发宽泛。视觉艺术中的绘画艺术,具有其无法替代的原初性与基础性,如同物种的繁衍一样,它也必然在每一次新环境中,发挥和体现其自身新的功效与价值。
在对于人性的尊重和自我价值的实现早已达成共识的当今中国社会,简单的批判、直白的宣泄,已无法再震撼观众的心灵,引起精神上的共鸣,欣赏者已经不再需要唤醒与猛击,人们已经从历史中走过来,在冷静与平和的心态下,学术情节成为观众情感上更为需要的补充。作品背后深刻的精神内涵与理论基奠,成为观众在欣赏外在语言形式之后更为关注和思考的内容。同时,艺术家本身的自我肯定与反抗压抑的表现欲望得到满足之后,将会被更深层次的表现欲望所取代,艺术创作的情感探源与精神探析,会更深一步地向前迈进,其结果必然是艺术创作的精神内涵更加深刻与严肃。思考的深化过程也将指向本身的责任感、使命感与艺术本体的融合。
2 形式语言逐步升华
这个问题是与上一个问题同时发生、发展的,两者是相互关联、相互作用的关系。从表面上看,绘画历史的发展似乎是通过画面形式的演变来体现的,但艺术家进行创作的原动力并非在于推进形式语言的变换,而是对精神上的创造力和想象力的追求。形式本身只是体现精神历程的代表符号,艺术作品语言面貌的形成过程既是创作主体对于创作过程本身的思考过程,当画面形式的出现与形成也就代表着创作中情思历程的停滞与终结。艺术作品的问世,是以上内外两层关系相互达成平衡的结果,当画家及其作品的精神内涵与思考方式进一步深化的时候,之前所存在的这种平衡必然会被打破,语言的形式感便具有了相应的局限性,成为了思想上前进的绊脚石,随之而来的是画面中形式美感相应的提精与提纯,浮华的图式与刻意的符号会被逐步舍弃与淘汰,换之以更新的形式语言,相比之下显得更为纯粹与更为本真,从而与先发生的内在思辨相互平衡、相互满足。新产生的形式美感产生于内在情思深化后的真实流露,并以平衡关系的重新确立,从而使艺术语言在视觉上得到提炼与升华。
3 民族文化的主体意识得以强化
人们对于油画民族化问题的探索已有半个多世纪之久,其间也曾有过一定程度的狭隘诠释和偏见,那就是在还没有掌握油画本体语言之前,即用所谓外在的简单的民族艺术语言形式去消解或替代油画本体语言的特性。我们这里所谈的油画中的民族文化主体意识,是指强调把油画这一外来艺术语言的本体性与中国人文形态和民族审美观念相融合,用民族文化精神与审美意识对油画的表现语言进行梳理和渗透,而绝非是题材上的民族化选择和中国传统绘画技法在油画中的简单套用。
油画中的民族文化主体意识的彰显,是由本民族的文化精神和审美特性所决定的,它形成于自然、地域、人文、历史、社会等诸方面客观因素。随着时代的发展,中国艺术家及观众们的心态与之前相比更为成熟,对于油画这一西方几千年的文化积淀所形成的艺术成品,不再只是单纯的追随膜拜,也不是机械地用民族色彩的外衣进行牵强附会的重塑,而是开始理性地面对自身主体与油画本体的相互关系问题。这使得民族内涵在异质文化中焕发与抒展,得以更自由和更宽裕的空间。正是在这样的环境之下,民族文化主体意识的彰显,并不仅仅是表现主义倾向艺术家们的探索与追求,而更是他们的情感归宿,同时也是表现主义倾向油画自身发展的内在需要与主流趋向。“表现什么”与“怎么表现”都只有放到民族语境当中,才会使其原本已具有的特定价值得以延续与发展、生存与升华。
正是基于以上三方面的发展趋向,中国表现主义倾向油画在语言选择与精神指向上,都相应呈现出了新的面貌与内涵。“书写性”成为进入21世纪后,中国表现主义倾向油画又一更为显著的语言特征。而“追求诗性”,则是这一时期表现主义倾向油画所探索的新的精神指向。“书写性”的流露和表达,正是中国表现主义倾向油画的形式语言与精神内涵在相互影响与作用下,共同深化与升华的结果。它既代表着形式语言的提纯与精炼,又包含了精神探思中的民族特性以及受众审美的民族表征。而对于“诗性”的追求,可谓是中国表现主义倾向油画具有深层的民族审美特性及民族文化底蕴的典型代表和审美取向。
中国古代最突出的表现艺术观正是始于诗学,最经典的表述出自《毛诗序》:“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。情动于中而形于言……”而这一新的精神指向,正是中国传统表现性艺术观在新时期的体现和在被赋予了新的内涵之后的回归。“书写性”与“诗性”对此时中国表现主义倾向油画整体面貌的形成,恰恰是相得益彰、互为观照,因为两者既具备共同的文化根源,又有着同样的精神趋向。可以说,中国表现主义倾向油画今天所形成的整体面貌,正是它在本民族土壤上内外兼修的初步结果。
此处,选取几位具有代表性的画家以及作品,对中国表现主义倾向油画的发展新貌略作评析。周春芽2001年创作的“绿狗”系列,在语言上,继续将西方表现主义与中国传统水墨的方式相结合,画面中以单纯的色彩与简洁的线条,挥洒出概括的巨犬型体,同时蕴含着笔法中具有偶发性与随意性的“不可知因素”,并通过这种“不可知因素”,最终表达出绘画中的自由与质朴。这种自由与质朴,首先是画家创作的情感主旨与抒发基础,同时也具备着“书写性”的面貌与特质。周春芽画面语言的构成与用笔,正在越来越简化与精炼,而他表达的内心世界,却越发丰富与细腻。用尽可能少的文字,来表达尽可能丰富的内容,这也恰恰与诗文词韵所追求的境界达成了一致。
丁方的作品中,深受中国传统式的表现性文化底蕴的支撑与影响,在绘画过程中重视走笔的痕迹,某些地方还清晰可见“飞白”的视觉效果,追求以“书写状态”来表现情感中的“凝重”、“洗礼”、“质真”与“历史的肌理”。正如丁方自己所说:“表现主义作为人类表达心灵感受与内在经验的一种艺术手法,有着悠久的历史。就中华民族而言,数千年以来充分发展、瓜熟蒂落的书法艺术,将古典的东方表现主义发挥到一种几乎完美的、后人无法再超越的形态”。在2004年至2006年之间他创作的“叙事诗系列”,从画面中可以明显地看出用笔更加的挥洒与不拘,在淋漓与畅然之际,展现出的是依旧的庄严与静穆、拯救与对抗,笔法的脱形代表了作者将更深邃的思想空间,注入了诗性题材的运用,同时也力图使观众在作品所描述的氛围之中走得更远、更宽广。这也是丁方所坚持的以悲情诗为载体,将宏大与雄伟的理想情怀向世人释放。
许江在2007年的大型个展中,较为全面地呈现了其架上绘画的“回归之路”。在绘画的表现语言上,许江对于绘画的“过程”极其重视,而“过程”即是“书写性”语言的动态描述,也是画家情感表达的载体。其绘画语言的表达,也始终在追求“把握住一种‘途中’的状态”。许江说:“我的开启更加依赖绘画的过程性,会在绘画过程中留下痕迹,所以我的画中有很多‘写’的东西。我觉得这种挥洒留下了很真实的印痕。”在创作的精神层面,许江直接指向了对诗意的追求和表达,所描绘的景物既是心灵的阐述,也是对自然和人文世界的探索。他笔下的城市、田野以及废墟,正是他抒发诗意般情思与想象的辽阔载体,如他自己所说:“我们希望在共视和共思的状态中,走向诗化的境域。”
至此我们可以看到,中国的表现主义倾向油画正在逐步摆脱掉流行时尚的夸饰语言,将自我的主体意识提高到了新的层面。虽然在一些作品中仍然还会或多或少地流露出西方影响的痕迹,但不可否认的是既符合时代进程,又具有东方审美特征的表现性语言正在逐步形成。它在整体上显得更加宽泛和恢宏,且更具社会意义和时代精神,并源发于民族和历史的文化内涵。
参考文献:
[1] 水天中:《90年代的中国油画》,《文艺研究》,2000年第1期。
[2] 易英:《穿越历史的云层――表现主义纵横谈》,《江苏画刊》,1993年第1期。
[3] 李晓峰:《艺术导论》,上海人民美术出版社,2007年。
[4] 丁方:《〈与永恒同行〉:深度绘画手记》,《人文艺术》,2003年第4期。
[5] 吴士新、陶宏:《在历史与现实之间――许江访谈》,《美术观察》,2003年第1期。
毛竹青范文5
2、毛类织物在30度以上的水溶液中会收缩变形，故宜冷水短时间浸泡，洗涤温度不超过40度，轻柔捏洗，切忌大力搓洗。机洗时务必使用洗衣袋，选择轻档。深颜色一般易掉色。
3、采用挤压洗，忌拧绞，挤压除水，平摊阴干或折半悬挂阴干；湿态整形或半干时整形，能除皱纹，勿阳光下暴晒。
4、要使用柔顺剂维护柔软手感和抗静电。
毛竹青范文6
中医药对防治流感有确切疗效，其优势已得到国内外医学界的高度关注。目前公认的中医药治疗原则多以清热解毒、宣肺疏邪为主。本文应用中药制剂清开灵注射液治疗流感55例，疗效满意，现报告如下。
资料与方法
一般资料2011年11月-2012年1月我院门诊及病房收治150例流感样患者，后选择经临床诊断为流感的患者55例入组观察。55例患者中男32例，女23例；年龄14～62岁，平均（32.45±12.55）岁。其中门诊治疗34例，住院治疗21例。
临床表现
体温：55例患者均表现为急性起病，均有不同程度发热，其中低热（体温37.3～38.0℃）37例，中度发热（体温38.1—39.0℃）15例，高热及超高热（体温>39℃）3例。
症状体征：①大部分患者有咽充血、咽后壁淋巴滤泡增生；②部分患者有头痛、头晕、乏力、咽部不适感、扁桃体肿大：③少部分患者有咳嗽、痰中带血、鼻出血、球结膜充血、寒战等。
并发症：并发肺炎2例、支气管炎6例、高热抽搐1例。
辅助检查
胸部X线片 对有咳嗽、咳痰症状或病情较重的患者共21例行肺部x线摄片检查，其中肺纹理增多、增粗3例；右下肺斑片状阴影1例；双肺纹理增粗，右中下肺小片状浸润1例，余全部正常。
血常规对住院的21例患者进行了血常规检查，对经综合治疗体温>4天未降者复查1次，结果白细胞降低6例次，升高1例次，中性粒细胞降低2例次，淋巴细胞增高8例次。
心电图住院治疗的21例患者全部进行了心电图检查。报告结果：心肌受损1例；窦性心律不齐2例；窦性心动过速14例（均为体温≥38℃者）；余均为正常心电图。
肝功能检查对有恶心、呕吐等消化道症状或病情较重的11例进行了肝功能检查，结果胆红素、丙氨酸转氨酶、天冬氨酸转氨酶均为正常。
心肌酶学检查对诉有心悸、胸闷症状或心电图显示有异常情况（包括心肌受损、窦性心律不齐、窦性心动过速等）的17例患者及时行心肌酶检查，结果肌酸激酶混合型同工酶、乳酸脱氢酶、天冬氨酸转氨酶均在正常范围。
血清病毒学测定先后采集55例患者急性期、恢复期血清各55份，进行了流感、副流感、腺病毒3种病毒抗体检测，结果流感病毒抗体阳性19例，副流感病毒抗体阳性10例，腺病毒抗体阳性9例；流感病毒抗体合并副流感病毒抗体阳性5例，流感病毒抗体合并腺病毒抗体阳性4例，副流感病毒抗体合并腺病毒抗体阳性4例；3种病毒合并阳性4例，因基层医院条件限制，未能进行流感病毒分离，流感的分型诊断未确定。
诊断标准
流行病学史在流行季节，一个单位或地区出现大量上呼吸道感染患者或医院门诊、急诊上呼吸道感染患者明显增加。
临床症状急起畏寒、高热、头痛、头晕、全身酸痛、乏力等症状。可伴有咽痛、流涕、流泪、咳嗽等呼吸道症状。少数病例有食欲减退，伴有腹痛、腹胀、呕吐和腹泻等消化道症状。
实验室检查①外周血象：自细胞总数不高或减低，淋巴细胞相对增加。②病毒分离：鼻咽分泌物或口腔含漱液分离出流感病毒。③血清学检查：疾病初期和恢复期双份血清抗流感病毒抗体滴度有4倍或以上升高，有助于回顾性诊断。④患者呼吸道上皮细胞查流感病毒抗原阳性。⑤标本经敏感细胞过夜增殖1代后查流感病毒抗原阳性。
诊断分类①疑似病例：具备流行病学史和临床症状；②确诊病例：疑似病例同时实验室检查符合②或③或④或⑤。
本文人组55例患者均为由疑似病例确诊为确诊病例。
排除标准①合并有心脑血管疾病及严重肝肾疾病者；②年龄70岁者；③未按规定用药或对本药过敏者；④近2周内用过任何免疫调节剂者；⑤妊娠或哺乳期妇女。
治疗方法所有患者均在消毒隔离的基础上，采用对症支持、抗病毒、抗炎治疗。其中抗炎治疗只针对高热不退、血常规白细胞升高者，且抗生素的使用时机应在发病>5天、发热>4天，经综合治疗无好转时。
在此基础上所有患者给予清开灵注射液（神威药业）35—40ml加入5%葡萄糖注射液250ml中，静滴，20～40滴份，其中14～18岁35ml/次，成人40ml/次。1次/日，疗程3～5天。跟踪观察1周。
观察项目 观察记录患者发热持续时间及程度，每2个小时检测体温1次，记录发热持续、缓解的时间及程度变化；观察患者一般症状变化情况，包括头痛、咽痛、咳嗽、咳痰、鼻塞流涕及扁桃体肿大情况。
疗效判定标准①临床控制：用药24小时内，体温恢复正常，且无反复，症状及体征消失，实验室检查及X线检查均为正常，并发症痊愈；②显效：用药后24—48小时，全身症状及局部主要症状消失或基本消失，体温降低>1.5℃，辅助检查提示正常或接近正常；③有效：用药24～72小时，全身症状及局部主要症状消失或基本消失，体温降低0.5—1.5℃，接近正常，实验室检查显示白细胞接近正常，X线提示接近正常；④无效：用药24—72小时，临床症状及体格检查、辅助检查均无改善。
总有效率=（临床控制+显效+有效）/总例数×100%
结果
经上述综合治疗后，55例患者全部治愈，无任何后遗症发生。终止治疗后随访2周，除少部分自觉乏力外，无其他特殊不适。所有患者发热时间持续2～7天，21例住院患者住院时间3～7天。
临床疗效 见表1。
讨论
流感是由流感病毒引起的急性呼吸道传染病，临床上表现为呼吸道症状和全身中毒症状，主要通过飞沫传播，具有高度传染性。目前，流感已经成为威胁人类健康的严重公共卫生问题。由于缺乏确切有效的抗病毒药物，加之流感病毒类型繁多，且变异速度快，远远超过抗病毒药物的研发速度，特别是最近几年全球频发流感疫情，导致人们常“谈流色变”。
西医对于流感的治疗以“隔离、及早应用抗流感病毒药物、加强支持、对症治疗和预防并发症”为基本治疗原则。西医抗病毒药物如病毒唑金刚烷胺等不良反应较多，治疗疾病的同时又常带来新的疾患；扎纳米韦、磷酸奥斯他韦等价格昂贵，未能普及应用。这些都为流感的治疗带来挑战。
祖国医学将流感归为“时行感冒”等范畴，在治疗热病及瘟疫方面积累了丰富的临床经验。中医药治疗流感并非只针对病原体，而是通过整体治疗，增强机体的免疫功能，使免疫功能恢复正常，抑杀病毒，既注重驱邪，也注重调节人体整体阴阳平衡，驱邪的同时予以扶正，提高机体自身对病毒的清除能力，并使邪有出路。中医治疗流感不仅能抗病毒，还可达到以下目的：①早期干预，阻断病程；②明显减轻症状；③缩短发热时间和住院时间；④促进病情平稳过渡，减轻后遗症；⑤减少并发症和西药的不良反应。
本文应用中药清开灵注射液治疗流感患者55例，结果显示，临床控制7例（12.73%），显效18例（32.73%），有效28例（50.91%），无效2例（3.64%），总有效率为96.36%，表明中药抗病毒治疗流感疗效显著。且通过以上总结认为流感为病毒感染性疾病，具有自愈性，对轻症患者使用一般抗病毒药物及对症、支持治疗即可痊愈，无须使用特殊抗病毒药物，对合并细菌感染者应积极控制感染，以利于病情恢复，由于本病具有很强的传染性，早诊断、早隔离、早治疗是防控的关键。
典型病例
患者，男，31岁。发热、咳嗽伴咽痛及全身不适1天来我院发热门诊就诊。就诊前自测体温38.5℃，服感康治疗无效。经追问流行病学史，患者曾与疑似流感病例密切接触。既往无过敏史。
体格检查患者目前体温38.8℃，脉搏89次/分，呼吸26次/分。血压130/80mm Hg。发育正常，营养中等，意识清楚，精神萎靡，语言流利，自动，查体合作；恶寒身病、咽痒、干咳无痰，无鼻涕鼻塞、口干口苦，二便可。舌边尖红，苔白厚。皮肤黏膜无异常，浅表淋巴结无肿大，咽部充血，双扁桃体Ⅱ度肿大；听诊双肺呼吸音正常，无干湿啰音。肝脾查体无异常，肠呜音正常；四肢肌力正常，活动自如，生理反射存在，病理反射未引出。
辅助检查血常规示白细胞偏低；胸部x线片、心电图及其他辅助检查无异常所见。
初步诊断疑似流感。
确诊后经疾病控制中心传染病防治研究所病毒控制部用ELISA法检测，血清学检查疾病初期和恢复期双份血清抗流感病毒抗体滴度为>4倍升高，确诊为流感病例。
治疗做好隔离消毒措施，给予一般基础治疗，密切关注病情。因患者白细胞不高，无需给予抗炎治疗。抗病毒治疗给予清开灵注射液（神成药业）40ml加入10%葡萄糖注射液250ml中静滴。