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古典家具范文1
一、古典家具在室内设计中的搭配原则
倡导绿色生活。古典家具在室内设计中的应用讲究功能与结构通过人的行为才能建立联系,实现环保、节能、生态、古典气息等多方面的功能，设计更符合人们的生活和思维习惯，满足不同人的需求。茶几不同于市面上普通的规则式茶几类型，它在造型装饰上更别致更突出。四块菱形顶面构成了茶几的主体结构，菱形面可组合易拆解，既可以组合成单面菱形的超小型茶几，又可组合成两面菱形小型茶几，还可组合成普通规格的三面菱形，以及四面菱形的大型茶几。茶几四角可收缩和折叠，不占用空间面积，整体线条流畅，功能简约而不简单，菱形面的手工油彩图案使得它多了几丝艺术的气息。主材采用北美白橡木与高密度板的组合，木材表面贴木皮和涂绿色环保的NC硝基漆。简洁中蕴含中国味。古典家具在室内设计中的应用就是把设计回归到它本质，以最质朴的形态展示出来，强调它内在的文化魅力，突出中国古典情结。把现代生活倡导的简约融入到设计之中，褪去中式风格中的繁琐，提炼设计精华，展现高深的创意，简而不空。追求自然视觉效果。古典家具在室内设计中的应用引自然之象，就是将自然元素直接引进室内，使室内空间可以分享自然视觉环境。比如原木纹、天然雕花等。电视柜主体材料采用实木框架与高密度板，表面贴木皮，用LS-3668白胶粘合剂粘合，辅材是高分子材料运用在茶几的顶面。油漆工艺采用绿色环保的NC硝基漆，经过复杂的擦色工艺保留橡木材料本身的纹理与质感。饰面喷漆使表面光滑，易清洁和美感。木材是北美白橡木通板直拼，而非下脚料碎块拼接，白橡木色差小，防腐耐侵蚀。最引人注目的是电视柜的造的设计少了色彩上的单一和沉闷，多了很多亮丽明快的色彩，在色彩的选择上不再有太大的局限性。古典家具运用空间色彩来降低中式风格中沉重颜色的比重，用一些不饱和色来为空间做大面积的铺垫，也可以利用亮丽色彩来打破中式家具的单调氛围，比如利用一些饱和度高的颜色，这样会让人情绪高涨，充满激情。或者在家具设计的关键地方，使用一些明度很高的颜色为空间增添亮点，比如传统的红色、靛青或者明黄。家具的运用。古典家具以东方的装饰风格为主，产生了不一样的艺术效果。新中式的家有生命的存在感，可以决定整个空间环境的气质，在设计上体现出一种中国人的家居智慧和文化底蕴。例如，在客厅中摆放富有新中式风格简约而舒适的春秋椅，不仅表现出东方特色，而且兼具使用性能。利用现代时尚的沙发搭配中式方形矮几和古董箱做客厅设计，向客人展示中式风格与现代潮流的相互融合、相互协调之美。在书房或工作间排放中式风格的书桌和椅子，用美观而雅致的中式屏风来划分空间区域也会别有一番风味。古典家具风格不再是古老、沉重的、死板的，取而代之的是亲近自然、朴实、亲切、简单却内藏丰富寓意。将它们运用到现代结构的住宅中，往往可以带来丰富的视觉效果。像屏风，帷幔，翘头案等这些家具，经常被设计师用来做细节装饰，他们传递了中国传统文化的艺术美。中国传统文化元素带给中国人民强烈民族自豪感，在科学技术日益进步，社会文明日益发展的今天。对于古典家具设计师来说，在进行古典家具设计的时候，应该以现实为立足点，分析古典家具设计的特点，结合中华民族的优秀传统文化，在对其继承和更新创造的基础上，实现古为今用，西为中用，形成古今和谐结合，把古典家具设计看成是对生活的设计，把代表城市品位的色彩和自然协调结合起来，成功营造和谐、宁静、美观、自然的氛围，带给中国人民更多的民族归属感，促进人与人，人与社会的和谐发展，并将中国文化更好的展示给世界，绽放中华民族的魅力!型与结构，螺旋状的立体造型使电视柜更加的稳定和坚硬，板材的分隔增加了储物的容量和利用率，让生活增加情趣化。
二、古典家具在室内设计中的应用
色彩的选择。室内空间是一个提供休息，使人放松的地方，在这样温馨和柔美的氛围中，人的身心才能得到放松和休息，所以室内空间的色彩应当尽量的满足柔和协调的作用，减少视觉上的冲击。中式家居风格家具色彩可采用有代表性的中国红和中国蓝，居室内不易采用过多的色彩，以免打破优雅的居家生活情调。传统中式空间充满东方民族的气息，很容易让人沉醉。但是随着时代的进步，设计着运用过于稳重的色彩和设计元素符号等特征，会使人觉得自己所在空间压抑和沉闷。而新中式风格保留传统中式的美感和韵味，又添加了现代的潮流元素，使得新中式风格宜老宜少，符合现代的审美观。相对于传统中式风格而言，古典家具的设计少了色彩上的单一和沉闷，多了很多亮丽明快的色彩，在色彩的选择上不再有太大的局限性。古典家具运用空间色彩来降低中式风格中沉重颜色的比重，用一些不饱和色来为空间做大面积的铺垫，也可以利用亮丽色彩来打破中式家具的单调氛围，比如利用一些饱和度高的颜色，这样会让人情绪高涨，充满激情。或者在家具设计的关键地方，使用一些明度很高的颜色为空间增添亮点，比如传统的红色、靛青或者明黄。家具的运用。古典家具以东方的装饰风格为主，产生了不一样的艺术效果。新中式的家有生命的存在感，可以决定整个空间环境的气质，在设计上体现出一种中国人的家居智慧和文化底蕴。例如，在客厅中摆放富有新中式风格简约而舒适的春秋椅，不仅表现出东方特色，而且兼具使用性能。利用现代时尚的沙发搭配中式方形矮几和古董箱做客厅设计，向客人展示中式风格与现代潮流的相互融合、相互协调之美。在书房或工作间排放中式风格的书桌和椅子，用美观而雅致的中式屏风来划分空间区域也会别有一番风味。古典家具风格不再是古老、沉重的、死板的，取而代之的是亲近自然、朴实、亲切、简单却内藏丰富寓意。将它们运用到现代结构的住宅中，往往可以带来丰富的视觉效果。像屏风，帷幔，翘头案等这些家具，经常被设计师用来做细节装饰，他们传递了中国传统文化的艺术美。中国传统文化元素带给中国人民强烈民族自豪感，在科学技术日益进步，社会文明日益发展的今天。对于古典家具设计师来说，在进行古典家具设计的时候，应该以现实为立足点，分析古典家具设计的特点，结合中华民族的优秀传统文化，在对其继承和更新创造的基础上，实现古为今用，西为中用，形成古今和谐结合，把古典家具设计看成是对生活的设计，把代表城市品位的色彩和自然协调结合起来，成功营造和谐、宁静、美观、自然的氛围，带给中国人民更多的民族归属感，促进人与人，人与社会的和谐发展，并将中国文化更好的展示给世界，绽放中华民族的魅力!
作者：侯哲 苏雯川 单位：沈阳化工大学
古典家具范文2
古朴磅礴之美―宋元风格的元素
现在我们很难找到宋元时期的家具，即使有遗存，也很难说清楚是宋、元还是明初，但是随着考古的不断发现，以及我们从遗留下来的宋元建筑（包括同时期的辽金）、壁画、墓室砖雕等，能慢慢地在家具中找出同时代设计元素来，在这点上以山西的“晋作”家具独占鳌头。由于气候和地缘的自然屏障，现在全中国80%的宋元木结构建筑都遗存在山西省，加上晋商自古就有聚财承传之习，也给我们留下大量民间家具，但真正高古的宋元家具，完整留存至今的非常稀少。但是有些高古家具通过几百年的使用，部分已经过历代使用者修改和增补，但是古朴磅礴之气犹存。北京古典家具市场，十多年来，以山西、山东、河南为代表的中原文化，尤其以山西为代表的“晋作”家具，真正表现了中国古典家具从形式上多样性、制作工艺上的古朴性到漆片自然风化的趣味性上，都远远超过了任何地域为代表的家具流派。笔者认为，研究中国家具的源头应该从山西家具入手。虽然现在市场价格，高古民间家具（软木家具）远远低于以黄花梨为代表的硬木家具。但它具有的中华古风、原创之美在中国家具史上将会独领。现在北京家具市场把宋元或明早期的软木家具统称为“高柴”，笔者认为这样的叫法有些不妥。不管是硬木还是软木，只要用于生火烧饭都是“柴木”，在民间当然传统习惯上是用软木就地取材生火做饭取暖，故叫“柴木”。硬木家具是外来品，在明末消除海禁之前，黄花梨、紫檀等硬木还没有被引进，中国大陆尤其中原流行软木漆家具。在漆家具中，又以披麻带灰的大漆家具在制作工艺上更为复杂和考究，成本上也要远远高于黄花梨、紫檀等硬木。当时的审美是讲究漆颜色在家具上所产生的效果，我们现在能从早期的“晋作”家具中看到，99%都是漆家具。漆作为保护色，不仅起着功能保护的作用，而且担当着视觉美的元素。木质的自然肌理花纹并不流行在当时人们的审美视觉里。披麻带灰者，才是人们讲究的东西，是用泥灰或鹿骨灰烘烤掺入胶质用布麻敷贴在木胎上，再一遍一遍地涂上漆片，其工序要十几遍到几十遍不等，更有考究者在漆片中撒有海贝、珍珠粒，通过几百年的岁月风化、脱落，家具表面的自然肌理、皮壳、包浆、漆片和木纹的变化远远丰富于一切硬木家具（图2）。欣赏家具的美不同于数学定例那样的固定法则1加1等于2。可以说仁者见仁，智者见智，没有一个固定规律。但是阅历、经历和悟性的三者交融（笔者认为缺一不可），自然能慢慢领悟和品味传统文化的精华，发现古朴磅礴的历史底蕴（图1、图3）。
图1 宋元 胡床
图2 明 黑膛麻桌
图3 元明 香几
线的空间―东方美学的意境
从东晋的顾恺之“春蚕吐丝”到唐代的阎立本“吴带当风”“曹衣出水”，线在中国各类艺术中扮演着“灵魂”的作用。绘画和书法属平面的二维空间，艺术家可以任意用笔墨、色彩在绢纸上游离神想。家具是属三维空间的立体物，木材代替笔墨在空间中勾画出立体的使用物。这是古代的能工巧匠们，对历史文明的又一贡献。从设计者（木匠）到使用者都能达到满意的一种审美取向，这中间需要二者长时间的对美的熏陶，才能领悟出用木材的语言创作出高雅灵透的家具（图5、图4）。完全是线的抒情曲，线和面构成的对象完全融入在空间里。“他们”不完全占有空间（绘画中形容“不透气”），而是你中有我，我中有你。实体空间（几案，书架）和虚空间（空透的地方）完全是协调互补。直线在这两个作品中占了主导地位，在开光的档板上和几足的转弯处用曲线勾画，在极简的直线中起到活泼的作用。含蓄柔婉，刚中见柔，协调平衡，凡中见奇，这是东方美学的意境之一。线是最能传情达意表达这一意境的语言（图8）。明黄花梨禅椅极简空灵的线条，被德国包豪斯设计家所利用。
图4 明末清初 书架
图5 明 琴几
图6 明 黄花梨床
华丽富贵之美―人性的愿望
如果说线的空灵静雅在家具中展现，是东方儒者，禅曾隐士追求的意境，带有一种超凡脱俗的傲骨之美，其境界也不是一般大众随意就能悟到的。视觉上的赏心悦目，在家具中追究华丽富贵，上自皇亲贵族，下至平民百姓，历朝历代都是人们追求的目标。华丽而不艳，富贵而不俗，这是东方人的处世哲学，也是一种美学意境。表达华丽富贵很容易流于艳俗，这二者很难把握，在家具中尤为突出。往往主人在定做家具时，为了表达自己身世的成功与喜悦，或者美好的愿望，在家具制作上极力展示荣华与富贵（图7）。（图6）黄花梨月亮床是极为典型的代表之作。床作为古典家具中最古老的元素，是伴随人们时间最长的家具，一般来说，占地面积也是最大，尽量营造出室中之室另一天地，床的舒适、悦目、华丽才能达到养神、补气、圆梦的佳境。此床的装饰真可形容“密不透风，疏可走马”。华丽极致，但绝不艳俗。 龙凤、天马、麒麟瑞兽，荷花缠枝，万字双胜等等这都是历代表现富裕华美的最好元素（图9、10、11、12）。
图7 明黄花梨梳妆台
图8 包豪斯设计产品
明代 长椅
图9 宋元 图案
图10 螨龙纹图案
图11 孔雀图案
古典家具范文3
对柴木家具的认识殛需加大普及力度，高档柴木家具也不失为一个投资目标。
近一两年，中国的艺术品市场投资极为踊跃。尤其是今年秋拍，北京嘉德公司的成交总额竟高达2.51亿人民币。而众多艺术品的拍卖价格也都在此间创出新高。仅以嘉德公司的书画拍卖为例，1995嘉德秋季拍卖会中国书画总成交额为2084.687万元，1997春季拍卖会 则为1924.12万元，1998春季拍卖会中总成交额为2867.535万元。中间或许会因种种原因而稍有回落，但中国书画无论是数量还是成交额，其总体走势是肯定在上升的。以至于在1998年的秋天，嘉德将中国书画专场细化成了古代书画、近现代书画等专场，直至刚刚拍完的2003年的秋季拍卖会，仅中国近现代书画一项就拍出了8503.66万元的惊人成绩。
但在这如火如荼的拍卖市场中也有象中国硬木古典家具这样的拍卖项目，其市场曲线呈现了下滑的趋势。同样以嘉德公司为例，1995年嘉德开设“清水山房”藏明清家具专场，成交额为44.66万元，到1999年第二次开设古典家具专场，成交额减为10.66万元。在2000年的秋拍中嘉德共推出33件古典家具，成交额为157.74万元；2001年秋拍共推出27件，成交额为84万元；2002年秋拍共有家具15件，成交额为1200.65万元。今年的家具仅有13件，成交额为183.15万元。从这些数据中我们可以清晰地看到，古典家具的拍卖件数每次都在减少；但拍品价格在不断上升。因此我们可以说硬木古典家具仍是目前投资市场的热点，但货源已比较缺乏。由于大多数藏家在现阶段基本都是采取只藏不卖的策略，一些年份可靠、品相好的硬木家具只要一在市场露面必定会被藏家们鲸吞而去。正因如此，今年王世襄先生未捐出的几件家具在拍卖中也就显得格外珍贵。估价仅为4-6万元的一张明代黄花梨缠枝莲纹三弯腿炕桌（拍品号：1143），在经过一番激烈的竞拍后以35.2万元成交；一个明万历缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱（拍品号：1138，估价：120-180万元）最后的成交价为132万元。
中国硬木家具是从明代中后期才开始出现，其历史相对其它的传统收藏品要短些，而且硬木本身在当时也是很珍贵的，其存世量本来就是比较有现的。再加上70、80年代海外收藏家的一阵收藏狂潮，更使得国内的明清硬木家具所剩有限。而由于行情的猛涨藏家们几乎都是只藏不出的。但是据《艺术市场》今年两次对古典家具市场进行的调查表明，目前人们对古典家具的购买热情仍然居高不下，因此今后古典家具的收藏到底该沿着怎样的方向前进，应该是大部分的古典家具爱好者比较关心的问题。
也许是受到同样的问题的影响，从1997年就一直开设古典家具专场的太平洋国际拍卖有限公司在今秋转而主拍柴木家具；而天津国派为了庆祝公司成立5周年，也开辟了一个“民国――海派家具”专场,跳出中国古典家具界明式、清式家具，京作、苏作、广作的传统圈子，将海派家具的概念推到前台。这都应该算是为了将古典家具收藏进行到底而做的一些尝试。但遗憾的是此次这两个公司的拍卖结果都不算十分理想，无论是柴木家具还是海派家具，市场的反应都出奇的冷淡。为此记者分别走访了北京故宫博物院古典家具研究专家胡德生先生、太平洋拍卖有限公司的古典家具业务部主管王石先生，请他们对今后古典家具收藏的方向做一个简单的分析。以期对我们的读者的收藏起到一定的参考作用。
胡德生先生认为，尽管民国至今也有几十年的历史，但清代末年、民国时期是中国历史上一个比较动荡的时期，在这个时期下，各种手工业的发展都受到一定的限制。而此时的中国的明式古典家具失去了其最重要的文人气质；清式家具则无论是从造型上还是做工上都远不如清三代来得大气、精巧。说到古典家具的收藏，笔者以为，硬木家具收藏与其它门类的收藏相比有其独特的地方：其一，硬木家具材料本身就具有很高的收藏价值；其二，古典家具的价值更多的是体现在其艺术性和实用性上。因此如果近现代的仿古硬木家具真的是按照科学的比例尺寸来设计，用料讲究，造型设计具有很强的艺术性，这就完全值得人们进行收藏。正如胡德生老师所强调的，艺术品不论新的老的，终究都应是“艺术品”。
作为太平洋拍卖公司古典家具业务部的负责人，王石先生对今后古典家具的收藏也有着自己的看法：高柴古典家具今后肯定会有很好的走势。与纽约佳士得气势颇大的专场拍卖以及嘉德拍卖公司注重少而精的拍卖相比，太平洋拍卖公司一直都将自己定位在大众化上。而今年秋拍更是第一次尝试进行以柴木家具为主，以少量的硬木家具为辅的拍卖路线。原因之一当然就是因为目前国内硬木古旧家具的货源太少，王先生认为，今后国内的中小拍卖行的家具拍卖转向以柴木家具为主将会是一个大趋势。海外的一些中小拍卖行在很早就开始拍卖柴木家具，而且由于海外的拍卖历史较长,买家的投资已比较成熟、冷静，面对这样的一个市场状况，他们也不会强求拍卖行必须每次都要拿出硬木家具来。因此在欧美地区，柴木家具的价位也一直是呈上升趋势的。其二，以王先生多年从事古典家具的收购、拍卖的经验来看，大多数的买家在购买时主要是先看款式而非主要考虑家具的木质。因此只要柴木家具的年份、样式好，做工精致（即所谓的“高柴”）应该是会有很好的市场的。与硬木家具相比，柴木家具有时更能给人一种独特的感受。如此件（见图8）明代黑大漆书柜（拍品号1042，估价3.8-5.8万元），漆黑发亮的感觉，黑漆剥落的沧桑班驳之感就是外国人特别喜爱的一种感觉。
古典家具范文4
尽管“流失海外”永远是令我们痛心疾首的词汇，但中国古典家具的价值和价格这一时期在国际上被普遍确认。
1996年至2002年，又是一个近8年的时间，国内古典家具的收藏家和爱好者逐渐产生，并艰难地扩大着队伍，这是国内第一群有实力、有情怀的古典家具爱好收藏者。国内经营者和收藏者之间的买卖循环开始形成。有赖于此，相当部分的紫檀、红木高档家具留藏在大陆，其市场价值亦在稳步攀升。
2003年是一个大疫之年，但让人匪夷所思的是，突然从这个节点开始，一场热力四射、气势如虹的艺术品收藏的大戏揭开了绚丽多姿的帷幕。从非典刚刚宣布结束后第一次拍卖会(夏季进行)到秋季各场拍卖，包括书画、陶瓷、玉石、古典家具的艺术品价格发力飙升，此年，被人们惊呼为艺术品市场价格“爆炸”的一年。
时光弹指一挥，2004年、2005年、2006年三年间古典家具仍以让人惊诧的市场行情在突进。其中2005年艺术品市场被论者称为“井喷年”，古典家具市场也是让很多行家大跌眼镜。从2003年至今，我们可以视为是中国古典家具市场发展的第三个阶段。
我们不妨再从艺术品拍卖会上有重复拍卖记录的拍品上观察古典家具市场的价格轨迹，这应该更具实证性。
清初黄花梨雕云龙纹大四件柜（图1），2002年11月中国嘉德秋拍时成交价为943.8万元，到2004年11月北京翰海秋拍时，成交价为1100万元。
18至19世纪剔红漆供桌（图2），1996年9月估价为1万―1.5万美元，2005年9月纽约佳士得拍卖成交价为9万美元。
明黄花梨带托泥方台座（图3），1995年10月成交价为88万元，2004年11月中国嘉德秋拍以429万元成交。
清中期黄花梨嵌大理石插屏（图4），2002年7月北京翰海春拍以39.6万元成交，2004年11月北京翰海秋拍时以110万元成交。
明晚期黄花梨火盆架（图5），1996年9月成交价为7.95万美元，2005年9月纽约佳士得秋拍以21.6万美元成交。
清中期竹雕贴饰橱柜及座（图6），1995年3月估价为1万―1.5万美元，2005年3月在纽约苏富比以12万美元成交。
乾隆紫檀福庆有余四件柜（图7），2004年11月中国嘉德秋拍以539万元成交，2006年 7月北京翰海春拍以770万元成交。
笔者近年来在古典家具投资方面做过一些工作，为把握古典家具20多年的市场流变，有意识地询访过众多的家具行老板，了解各种案例。其中有一例家具“全镶瘿木雕太师少师图琴桌”（图8），具有更强的实证性，不妨一表。
这件琴桌20多年的价格轨迹是怎样的呢？1983年行家间以600元成交，三年后即1986年又以2000元转卖另一行家，2002年以3万元转手，2004年下半年以9.5万元再次转手，2006年它的市场行情应该不低于20万元。
这件家具可以看成是价格流变的代表，其原因有三点：20年间它流传买卖的经手人近几年均被笔者认真询问过，价格数据是严谨的。这件器物虽在琴桌中属上品，但在古典家具中，尤其在几年、十几年前不过是中等水平的器物，不算十分特殊的物品，每一时期的行市价是“死”的，成交价格与行市没有太大的偏离。所有的经手人不是行者（行内称经营者为行家）就是玩家兼行家身份，他们之间买卖的价格应该是即非捡漏，也亦非“被宰”。
从1983年的600元到2002年的3万元，可以看出20年间此物原值增长了50倍。从2002年的3万元到2006年的20万元，四年间，原值增长了6.6倍。
20多年这件家具原值增长了300倍，这似乎令人乍舌，但要注意的是，这仅为在货币形态上的增值。如果从社会财富的增长、个人收入的增加看，笔者在1983年大学毕业参加工作，每月工资40多元，需以一年多的收入可抵此物。那么，笔者的同龄人，现在或是私企管理人员，或是国营单位中高层领导，他们人均的各种收入和福利一年多的时间大致不会低于20万元。当年我辈谁能有600元的闲钱，而今日谁家无20万资产？如果再面向那些高收入高消费阶层，一年的收入几十万、上百万者也是不胜其多。而艺术品最终是高收入阶层的消费品和有一定财力者的投资品。这样看待古典家具的增值，或没有增值，可能更辩证和全面。
方家有云“价高照远货”，古典家具市场的春光明媚，使得一些家具重器陆续出现在世界各地拍卖场上。值得注意的是，有史以来中国古典家具的最高拍卖记录诞生在2006年，上海崇源国际（澳门）拍卖公司五月份在澳门拍卖的“红木雕花镶嵌缂丝绢绘屏风”，最终以8050万港币惊艳业界，一个新的行业标杆出现了，它为古典家具市场的未来带来了令人欢悦的启示和导向。
回顾20年古典家具市场的流变，尤其是近几年的行业面貌，我们应该是乐观有余地面对今后，但是也应注意到古典家具市场的几种现象，他们影响到这一行业的提升和发展。
超高档器物增值兑现的可能性小于中低档器物
如果举例的话，还是从2002到2003年说起，市场存量较大、也比较受新入收藏圈人士喜欢的（原档货、品相好）鳌鱼腿拱璧八仙桌，这种路份属下等偏上的器物，2002年下半年市场价格在1.4万元左右，2003年底在2.2万元左右，2006年底6.5万―7万元左右，增值率不言而喻，而且成交率很高。有货就被买走，但上述所列高价位的拍品，艺术含量较高，存世量也极少。从艺术品市场的一般规律看，它们的增值幅度应远远高于像八仙桌这样的原本就是商品化的、存量很大、一般性的器物。但是那些拍卖品在几年间是否可以几倍的增值率来成交呢，机会很小。原因何在呢？有财力购买，又能认同高端器物价值的人士在国内太少了。
中低档器物回流，国人与高档器物屡屡失之交臂
古典家具范文5
在《功夫熊猫》等一批“中国风”电影的影响下，中国文化开始在年轻人心中扎根，认为纯正的或是复古的“中国风”一样可以很“潮”、很时尚，有的甚至开始关注一些带有中国元素的家具和家装，最能代表“中国风”的古典红木家具受到年轻人的青睐就很能说明问题。在天津，像一品堂、航管木器、誉成堂这样的专业红木家具卖场客户中多了很多将要结婚的年轻夫妻，年轻人或收藏，或追风，拉动了红木家具的销售。
社会精英人士钟情红木
近年来，随着中国-东盟自贸区的建设，随着中国和东盟各国国民经济的快速发展，越来越多的高素质、高品位的社会精英人士钟情于“红木”这一传统文化艺术。
中国-东盟红木家具的核心价值不是尊贵、稀缺、价高等特点，而是深厚的民族文化与经典的艺术完美结合。它的传统实用与工艺的精湛，代表了中国-东盟人民群众勤劳与智慧的顶级创造力和唯美的设计制作水准。
现代审美观与古典的艺术美，让一代又一代中国-东盟各界人士在享用物质文化愉悦的同时，也满足了品鉴顶级的精神文化快乐。那些高端消费与占有，都能在红木家具的享受与收藏中得到巅峰体现。因而，红木家具以其三大属性（实用性、艺术性、增值性）在历史上一直是中国-东盟皇宫、巨贾等非富即贵的上流人士的宠儿。
凭祥红木――从邻国走来的产业
上个世纪90年代初，在1992年第一届中越（凭祥）商品交易会上，七八位越南商人带着他们的老式红木家具和工艺品来到凭祥浦寨寻找商机。他们没有想到，这一试探，却试探出了一个意想不到的机遇。中国的巨大市场，改革开放的惠民政策，让他们找到了一条财路；同时，也给凭祥的经济发展带来了一个新产业。
红木家具交易在凭祥的发展从此一发不可收，红木加工和销售厂店从最初的几家到几十家、几百家，再到现在的上千家，产品由最初的小工艺品到现在的大宗家具，经营方式由转销到现在的前店后厂，商铺规模由几十平方米的小店到“中国红木第一城”――中国东盟红木国际商城……凭祥红木经过近20年的发展已经形成了一个产业，在中国红木市场上占据着重要地位。
红木家具成家居卖场逆市突围一剂猛药
红木家具进入综合性家居卖场或者专业性红木卖场待售，这是家居业内一种常见的经营方式。然而，当前楼市低迷，在用尽降价促销也无法刺激消费出手的情况下，“红木家具”成了家居企业逆市突围的“杀手锏”。
当前无论是板式家具还是实木家具企业，今年以来销售状况并不理想。但红木家具的销售却呈上涨状况。于是，家居卖场纷纷瞄准红木家具，特开辟或扩容专业化红木家具卖场，以此寄希销售业绩能够逆市飘红。
红木家具涨价无碍市场风光
“不夸张地说，我真的爱上红木了。”许彬正在张罗婚房的装修，本来购买红木家具只是父亲的意愿，自己还有些抵触，但是经过深入了解后，他和老婆都改变了看法。“健康、环保，我们看中的是这些，而且古色古香的，其实与现代生活也没有想象中那么格格不入。”
古典家具范文6
第十二届中国国际古典家具（春季）展览会将于6月22～25日在上海展览中心举办，来自国内外的200多家企业及经销商将应邀参展。“中国国际古典家具展览会”是国内历史最长、知名度最高的以“国际古典家具”为主题的专业性展览，为中国和欧洲的古典家具生产和经销商提供了一个良好的展示平台，同时也为消费者提供了一个绝佳的鉴赏和采购中外古典家具的机会。本次展览分“明清古典家居”和“欧洲古典家居”两大主题，除了展示推广中国的明清红木家具、家庭装饰品外，还吸引了海外众多品牌公司把欧洲的古董家具、室内艺术品推广到中国的市场，真正达到了中外互相交流、互相合作的目的。
2013中国投资年会在上海召开
由投中集团主办的“2013中国投资年会·上海”在金茂君悦大酒店召开。会议汇聚了上千名来自国内顶级创投机构、私募股权机构、中介服务机构的青英以及众多创业家，聚焦蜕变时期中国私募股权投资行业的出路与战略。同时，大会分论坛就TMT、消费与服务、医疗健康、清洁技术、境外中概股投资与私有化、跨境并购、天使与早期投资等业内热门行业展开了热烈讨论，为投资行业人士提供了一个多元化的交流与合作的平台，为参会机构洞察行业趋势、开拓行业资源发挥了重要的桥梁作用。
第一届中国文化产业投资论坛开幕
由中国文化产业投资基金、中国银行总行公司金融总部和清科集团联合主办的“第一届中国文化产业投资论坛”近日在北京举行。本次大会特别邀请了国家新闻出版广电总局副局长蒋建国、改革办主任黄志坚等领导出席，对中国文化产业发展的政策环境、发展前景做了深度点评。多家来自影视演艺娱乐、传媒出版、旅游等各文化领域领军企业的掌门人，与中国文化产业投资基金、IDG资本、红杉资本、达晨创投、启明创投等投资界精英代表共同参会，一起探讨文化产业未来发展趋势，寻找文化产业与金融资本的契合点，共同掘金文化创意产业大市场！
德视佳眼科进驻上海
欧洲最大的连锁眼科机构——德视佳眼科集团宣布其在亚洲成立的第一家眼科手术中心在上海金茂大厦正式开业，为中国市场带来全球前沿的个体化眼科诊疗理念和突破性解决方案。在德视佳眼科门诊成立当天的开幕式上，由中国少年儿童基金会发起的“金彩视佳”儿童公益项目也同时启动。
秘鲁投资推介会在上海启动
由秘鲁政府与秘鲁最大的零售银行Interbank和中国国际贸易促进委员会共同主办的秘鲁投资推介会在上海举办。秘鲁总统奥良塔·乌马拉携多位秘鲁部长就秘鲁的能源、交通、通讯、公共卫生及水利工程等领域的发展现状做了介绍，为与会人员提供了丰富的秘鲁商贸和投资资讯，让中国的商务人士有机会深入了解秘鲁的投资环境和独特的投资机遇。
