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一鸣惊人的故事范文1
【典故】虽无飞，飞必冲天；虽无鸣，鸣必惊人。 《韩非子·喻老》此鸟不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。 《史记·滑稽列传》
【释义】鸣：鸟叫。一叫就使人震惊。比喻平时没有突出的表现，一下子做出惊人的成绩。
【用法】作谓语、宾语、定语；用于人的表现
【结构】主谓式
【近义词】一举成名、一步登天、名满天下
【反义词】身败名裂、臭名远扬、丢人现眼
【同韵词】聚精会神、遁迹桑门、绝伦超群、天有不测风云、大败亏轮、心急如焚、亲仁善邻、口祸之门、种学绩文、足不出门、......
【年代】古代
【谜语】警钟；闹钟
【邂逅语】立春响雷；半夜里放炮
【日语】平凡(へいぼん)だと思(おも)われていた者(もの)が突然(とつぜん)目(め)ざましい成果(せいか)を上(あ)げる
【成语故事】齐威王沉湎酒色，三年不理朝政，国内混乱不堪。才子淳于髡知道齐威王爱猜谜语，就觐见说王宫里住着一只三年不飞不鸣的鸟。齐威王说：此鸟不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。从此齐威王勤于朝政，励精图治，国威大振
【成语示例】一鸣惊人，实在是出乎意外。 郭沫若《革命春秋·创造十年续篇》
【成语造句】
所凭的仅只薄薄一本翻译东西，得亏在日本看了些，凑合起来，居然言之成理，你是老留学，真资格，又有那么多日文书，还怕不一鸣惊人么？＂
赵占锋所在的校领导怒不可遏地表态：我们有些记者，只为追求出名的爆炸效应，无视新闻的真实性，＂做假＂又喊＂打假＂更应该进行处理和谴责！另类记者欲一鸣惊人，把红的说成白的，为做名记者唯恐天下不乱，三年前还在地方上做自由撰稿人的李＂记者＂有话要说：报刊是个人才济济的地方，老实采访的人只能做平庸之辈，我们打擦边球出笼的假新闻毕竟是有市场的，能给自身增光添彩！除了在媒介获得一席之地外，另类记者基本上是靠稿酬生活的。
眼下阳光大好，天地一新，这一切属于谁呢，当然属于笑到最后的人了！五十二岁，是个不坏的年纪，还是个未定局的年龄呢，不能说是胸无大志吧，不能说是不会韬光养诲吧，这就是才能，这就叫作三年不飞一飞冲天，三年不鸣一鸣惊人！
他说他准备写出一个一鸣惊人的剧本来。
一鸣惊人的汪燕燕身着墨绿色缎子长裙的汪燕燕，站在塞西莉亚剧院宽阔的舞台上，身后，是二十几面五颜六色的旗子──所有声乐比赛参加者所在国的国旗。
去年底的总结会上，中华网CEO叶克勇一鸣惊人：＂三大门户与中华网的结合，将是网络寒冬里的明智之举！＂此言一出，业界哗然。
在这支庞大的开发队伍中，尽管索尼没有声张，但暗地里却已经做了大量的燃料电池的材料开发工作，意在像他们开锂离子充电电池先河那样，在燃料电池的开发中一鸣惊人。
一鸣惊人的故事范文2
2、一次成功的推销不是一个偶然发生的故事，它是学习、计划以及一个销售代表的知识和技巧运用的结果。
3、推销完全是常识的运用，但只有将这些为实践所证实的观念运用在“积极者”身上，才能产生效果。
4、在取得一鸣惊人的成绩之前，必先做好枯燥乏味的准备工作。
5、推销前的准备、计划工作，决不可疏忽轻视，有备而来才能胜券在握。准备好推销工具、开场白、该问的问题、该说的话、以及可能的回答。
6、事前的充分准备与现场的灵感所综合出来的力量，往往很容易瓦解坚强对手而获得成功。
7、最优秀的销售代表是那些态度最好、商品知识最丰富、服务最周到的销售代表。
8、对与公司产品有关的资料、说明书、广告等，均必须努力研讨、熟记，同时要收集竞争对手的广告、宣传资料、说明书等，加以研究、分析，以便做到“知己知彼”，如此才能真正知己知彼.采取相应对策。
9、销售代表必须多读些有关经济、销售方面的书籍、杂志，尤其必须每天阅读报纸，了解国家、社会消息、新闻大事，拜访客户日才，这往往是最好的话题，且不致孤陋寡闻、见识浅薄。
一鸣惊人的故事范文3
拍《念念》时我去现场探班。那天风和日丽，台北狭小安静的巷弄中，蓝天白云，树影摇曳。工作人员默默地推动工作，没有一般电影组那么吆喝喧天。没有路人停下来说：在拍电影？张艾嘉素朴地坐在路旁的塑料椅上跟我聊天，一会儿副导过来说导演好了，她立即起来说去去就回。轻松自在，全没有那些男性大导演在现场唯我独尊的气派，更没有大艺术家们蹙眉眯眼 “我在创作”的严肃劲儿。我那时想，这可真是十分张艾嘉。
她这份从容应该拜出道太早所赐。十六、七岁她刚从美国嬉皮生活中返台，就活跃在电视上，和甄妮两个蹦蹦跳跳地唱洋歌，可爱到不行的两个洋娃娃。后来她就奔香港嘉禾去了，拍了《小英雄大闹唐人街》《黄面老虎》等瞎闹的电影。她没跟对师傅，战绩乏善可陈。
那是台湾琼瑶爱情、片时期，她很快在这些片种中找到位子，拍了《温暖的秋天》《闪亮的日子》《八百壮士》《梅花》这些商业电影，后来更跟对师傅随胡金铨到韩国拼了三年拍《山中传奇》，随李翰祥与林青霞搭档拍了《金玉良缘红楼梦》，跟李行拍了文艺片《碧云天》。这估计是她摸索电影门道的日子，她学会吃苦和有耐心，包括在韩国每周得帮渊博的胡导演到汉城去买Newsweek杂志。
这些功夫在港台电影转型，新浪潮席卷产业的日子里全派上了用场！她监制并主演了许鞍华一鸣惊人的恐怖片《疯劫》，推动《十一个女人》电视单元剧挖掘新导演，并和其中杨德昌拍了《海滩的一天》、和张毅拍《光阴的故事》、和柯一正拍《带剑的小孩》、和陈坤厚拍《最想念的季节》。此外她和香港新浪潮的刘国昌合作《庙街皇后》、和徐克合作《上海之夜》、和关锦鹏合作《人在纽约》。这些片子都成了时代的印记，她自己也无论在表演上和制片上都开拓了新局面。
所以她在港台影史上是独树一格的，既衔接上一代（胡、李、李）的传统，又推动襄助新一代电影成形。她胆敢拍俗丽的《台上台下》《春秋茶室》，也敢不畏煽情地演《阿郎的故事》《海上花》，更可以搞笑拍《最佳拍档》，但她也是艺术电影当然一员。此外，她可以拍外国片《甜酸》（英国）、《红色小提琴》（加拿大），甚至在著名长寿影集《M.A.S.H.》中也轧过一角，后来中国电影崛起，她也不缺席地拍了田壮壮的《吴清源》、李玉的《观音山》。我想不出另一个人有她如此幸运也如此卓然有贡献。
一鸣惊人的故事范文4
张沛的纪录片《我心中的2008》，就整部片子所涉及到内容的立意和片子完成后的形式显得比较有新意，富有激情和力量。
全片分为五个部分，划分的标准是奥运五环的五种颜色，每一种颜色代表一类环境，一类人群，代表社会的不同侧面，以点带面，描述不同的人对“2008”的共同的憧憬。
黑色代表了从商者，北京奥运给他们带来商机的同时，也带来了挑战。
黄色不仅是我们的肤色，也是大地的颜色，作者用它代表了千千万万的农民。既然北京奥运是全体中国人民的奥运，那么占中国人口绝大多数的农民，就注定不能缺席。
蓝色象征着梦想和激情，在这里它代表着自由快乐的生长在蓝天下的孩子。
北京奥运提倡“人文奥运，绿色奥运”。绿色是生命，绿色是希望，作者把这种颜色给了在我们身后默默地维持那一片片绿色的环卫工人。
红色，是热血，是国旗，更是钢铁男儿的象征。那些守卫在祖国的边疆，守卫在国旗下的战士们，难道他们没有美好的理想和愿望，那又是什么在支撑着他们？那“2008”对于他们又意谓着什么呢？
作者用五种颜色贯穿全片，情节时而沉静，时而富有激情。坐在田埂上和作者聊天的中年农民，质朴得不带一丝矫饰。而那护卫着国旗的年轻士兵铿锵有力的步伐，令人生发出浓浓的激动和感慨。不同的人群，不同的人生阅历，却在共同经历着一个伟大时刻的到来。
一鸣惊人的故事范文5
经过两年多的筹备，上海龙美术馆（Long Museum）于近日开馆。龙美术馆由收藏家刘益谦、王薇夫妇创办，是国内最具规模和收藏实力的私立美术馆之一。围绕中国传统艺术、“红色经典”和现、当代艺术三大特色馆藏，“古往今来――龙美术馆开馆系列艺术展”与这座全新的私立美术馆同时呈现在公众面前。该展览由栗宪庭担任学术主持，参展艺术家都是当代艺术界的巨匠，包括周春芽、王广义、张晓刚、严培明、岳敏君、丁乙、展望、方力钧等。
对抗的空间――关于绘画的8种态度与立场
策展人崔灿灿说：“绘画史上代表经典与精英的形式已离我们远去。面对绘画，艺术家有诸多不同的态度与趣味，对自我空间和自我表达的追求在新的展示形式中得以延续。展现在你面前的与其说是绘画，倒不如理解为它是艺术家对于绘画的态度。这种态度首先体现在8位艺术家在对独立空间的选择上，我们并不认同将所有的艺术家的作品放置于同一墙面的一体化做法，也不愿意将作品通过一种固有的、传统的话语方式和流行经验进行集体编排。这种态度是对抗形成的基础，也是展览试图传达的核心。”
行走集――彭小佳作品展
“用心做，管它南腔北调。”旅美艺术家彭小佳主要作品有《墙》、《栅栏》、《轮子》等大型木雕系列，以及《书》、《骰子》、《祭祖牌》、《柴木锁》、《山水》等系列雕塑作品，作品被选为美国城市雕塑，被美术馆及私人收藏。彭小佳的雕塑被评论界称为具有“东方抒情情调的现代雕塑”，虽然留学美国20多年，学习了众多西方艺术流派，但他最终还是从东西方艺术观念的大冲撞里走出了自己的道路。
白先勇沪语音乐话剧《永远的尹雪艳》
继昆曲《牡丹亭》、《玉簪记》后，白先勇将自己最广为人知的中篇小说《永远的尹雪艳》改编成话剧搬上舞台，这也是30年前话剧《游园惊梦》之后，白先勇再次担任自己作品的话剧监制。沪语方言话剧将是这部剧最大的特点。
田沁鑫戏剧作品《青蛇》
《青蛇》之于田沁鑫，不仅是对女性自身的寻找，也是女性导演第一次在鲜明的性别身份下，亮出自己对社会与世界的睿智思考。此话剧特邀袁泉、秦海璐、辛柏青领衔主演，德国舞美设计师参与布景、灯光设计及音乐创作，力图完美。
赖声川史诗巨作《如梦之梦》
《如梦之梦》由许晴、李宇春、胡歌领衔主演，剧中人物极富传奇色彩，来自大陆的江红、上海年近百岁的奇女子顾香兰、法国领事亨利伯爵的故事，以及他们的梦……角色的前世今生与死亡交织在一起，幻化成生命的旅程。
开心麻花2013爆笑双戏贺岁之《夏洛特烦恼》
《夏洛特烦恼》由闰非、彭大魔联合编剧、导演，他们两位是观众非常喜爱的才华横溢的八零后导演，闰非是开心麻花爆笑喜剧《乌龙山伯爵》、央视春晚小品《今天的幸福》的编剧兼导演，这是两人首次联合执导开心麻花爆笑贺岁喜剧。《夏洛特烦恼》表达的情感汇聚了难忘的校园记忆、青涩的恋爱回忆、蓦然回首的真爱……通过一幕又一幕的剧情推进，带来正能量的“爱与梦想”的故事主题将不断深化，观众将在爆笑与感动中见证令我们念念不忘的那段时光，也会由此认真思考人生的价值、幸福感、成功的意义等等。
Taylor Swift《Red》
自Taylor Swift出道到现今，经历着质与量上的急剧变迁。回顾Taylor Swift出道的轨迹，当年16岁的她一鸣惊人，靠的并非是金色波浪卷发和性感红唇，而是实实在在的歌曲创作实力以及惊人的商业远见――早在发行自己个人首张同名专辑的时候，Taylor Swift就成立了自己的唱片制作公司Big Machine，稳定的发片频率和歌曲质量，使得她的个人音乐事业节节高升，发表了这张乐迷交口称赞的《Red》。
《深夜食堂01》
《深夜食堂》讲述了发生在一个小餐馆里的故事。这里的菜单只有猪肉酱汤套餐一种，但是老板可以根据客人的要求利用现有食材做出各种料理。简单美味的家常菜，配上温暖感人的日常故事，总是看得人热泪盈眶。家境贫寒天天起早贪黑打工的大学生、对爱情容易厌倦的、“茶泡饭三姐妹”……不同人物轮番上演市井中的温情故事，时而温馨，时而忧愁。
一鸣惊人的故事范文6
2009年，正20岁的泽维尔・多兰带着他的导演处女作《我杀了我妈妈》在戛纳电影节一鸣惊人，夺下了“导演双周”单元大奖，早早地开启了戛纳的征程；2010、2012年的《幻想之爱》、《双面劳伦斯》连续为他赢得“一种关注”单元大奖；2013年《汤姆的农场旅行》入围威尼斯，剑指金狮；如今，年仅25岁的多兰就已拍出了5部电影作品，这种惊人的速度令多数电影人都望尘莫及。不过，多兰不愿自己被贴满几座大奖、打败多少著名导演的华丽标签来介绍自己。他愤愤因为年轻总被人打上“天才”的标签，更不满因为常常自导自演而被人称为自恋。撇开这些年在戛纳大放异彩的闪耀经历，其实他的人生远比那些还丰富得多。
在他自己的电影中，不仅能编能导还能演，甚至他的电影作品的英法字幕都是由他来完成，一个人简直能顶替大半支电影主创团队。而他的传奇色彩从早年就已开启，四岁出演加拿大最大制药公司Jean Coutu的广告，早早登陆了电视屏幕，由此开始出入一些广告、电影和电视剧，这个小童星甚至比他那同是演员的父亲上镜还早，他还是《哈利・波特》的罗恩・韦斯利、《歌舞青春》的贾斯汀以及《暮光之城》中狼人雅各布的法文配音者，就连法文版的《少年派的奇幻漂流》、《南方公园》里都留下了他的声音。
被小李无视的小粉丝
1997年，《泰坦尼克号》上映时，年仅八岁的泽维尔・多兰喜欢上了银幕上的奶油小生莱昂纳多。作为一名“过于合格”的粉丝，他用英文给莱昂纳多写了封信，“我看了5遍《泰坦尼克号》，你是个伟大的演员，我崇拜你。我希望有一天能跟你一起演戏。你的电影里还需要小演员的话，我一定会通过试镜！”长大后回看这封石沉大海的信，多兰只能吐槽：“都怪爸爸让我写有100部美国电影在蒙特利尔拍，一定是他觉得我太蠢了！”而在他幼年一长串疯狂寄信的名单里，还包括了霍莉・玛丽・库姆斯和凯特・温丝莱特。
不过他还是完全不否认《泰坦尼克号》对自己的影响，甚至这似乎成了他的艺术起点，“这部电影让我有想讲故事的冲动，让我想要拥有像电影中的人物、服饰，还有野心和梦想。”他把电影看了35次，确切地说是35次半。那半次是母亲带他去影院看《尽善尽美》时，他以上厕所为借口溜进正在放映《泰坦尼克号》的影厅。
一如既往拍摄女性
在青春期，多兰与母亲的关系非常的焦灼。在母亲眼里，这个孩子不仅性取向有问题且有暴力倾向，而多兰却觉得母亲完全不懂自己。和母亲的关系也在自己性意识萌发中剑拔弩张，他甚至有了“弑母”的念头，后来的半自传电影《我杀了我妈妈》便是他这段时期内心的真实写照。其实他的母亲并没电影中那么坏，但和每个青春期的少年一样，多兰需要审视和挖掘自己的青春期，才能平心静气地开始人生的新篇章。
其实在主题上，新作《妈咪》与他五年前的处女作《我杀了我妈妈》一脉相承，《妈咪》的情节不再带有浓烈的自传性，而这个情感更为真实、宽厚的故事几乎可以看作是多兰为自己那部任性、刻薄、自我沉迷的处女作的一种愧意表达。
就在很多人觉得作为导演的他更像是一个表演过火的演员时，多兰已经开始回顾人生，通过作品挖掘自己的青春期，但一切又不止于青春期。而这位年轻的影坛新秀在又一次的蜕变后，肩膀上也多了一份担当。《妈咪》获奖之后，多兰在台上激动地落下热泪，特别感谢了评委会主席简・坎皮恩与她的《钢琴课》：“正是因为这部作品，激发了我拍摄女性的热情与坚持，我要写出美丽的女性角色，她们有血有肉，不是生活的受害者，也不会是一个个符号。”
泽维尔・多兰 Q&A：
Q： 有什么促使你成为一位电影导演？
a： 我小时候看《小鬼当家》、《蝙蝠侠》这类的电影，还有《野蛮游戏》和迪士尼电影，对那时候的我来说是很了不起的电影。我第一部着迷的电影是《铁达尼号》。一直到我十七、十八岁时，才开始看独立电影。
Q： 这些从小看到大的电影和电视剧让你学到了什么？
a： 从这些“非传统教育”里面我学会如何说故事，也学到了风格在作品里只是配件之一。我对角色、编剧、对白和电影的心理层面很有兴趣。如果你不注重这些细节，电影里的其他东西都会崩解。
Q： 对于表演你非常熟练，导戏的时候也是一样。你是怎么做的？
a： 当我和其他演员一起演戏的时候，我会试着抽离我自己的角色，这样我才能专注在他们身上。我可以马上指出有没有什么细微的动作可以表现出来，去强调那一幕的感受。因为我的电影都是我自己剪辑的，所以在拍摄的当下我就已经有了电影的样子。
