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杜牧的诗句范文1
关键词：进度；WBS；数据化
中图分类号：K826.16 文献标识码：A 文章编号：
1、引言
只有实现了数据化管理才能对企业的运行情况进行精确分析。从而发现企业具有的优势和不足，并以此制定企业的长期规划和短期目标。尤其是处于竞争激烈的施工市场的施工企业，更应该认真地进行数据化的统计工作。
下面，我仅从施工企业工程实体的角度，初步对工程进度的数据化统计方法和步骤进行简要论述。
2、数据化统计的基本思路
第一步：工程开工前，承包单位将所承揽的施工任务根据各自的经验、装置的特点等层层分解到分项工程的施工工序，并标明每项工序的权重；
第二步：工程开工后，按照当日完成分项工程的工作量或分项工程工序进行统计；
第三步：以某一时间短为统计周期，汇总分析工程进度的完成情况。
3、数据化统计的管理
3.1、组织及职责管理
公司总部应设置专门的机构对各项目施工进度的真实情况进行统计，并进行综合分析。
各项目部领导班子成员应高度重视统计数字的真实性，通过配备相关的统计管理人员，制定有效的措施和工作流程等管理办法，实现工程进度的数据化统计。
3.2、统计工作流程
施工岗长详细统计完成的工程量；
施工班长要对下属各岗上报的完成工程量进行审核确认，并上报仅通过质量检验的实际完成工程量；
统计员要将每日自行统计的工程量完成情况与收到的班组报表进行审核，确认后进行汇总统计。
3.3、统计工作的工具
通常使用微软公司的Office Excel办公软件即可实现数据化的统计整理。
3.4、统计工作的汇总方法
每层工程进度完成百分比=（下一层工序实际完成百分比*该工序在上层结构中所占权重） （公式3.4-1）
4、某工程的使用情况
4.1施工任务WBS的分解
1）某工程施工任务的分解层次见表4.1.1
某工程施工任务的分解层 表4.1.1
2）其第一层所包含的分部工程的名称及其权重见表4.1.2
某工程第一层分部工程名称及其权重分配 表4.1.2
3）其第二层包含的项目名称及其权重如表4.1.3。以第一层中的分部工程--设备工程为例：
分部工程设备区域划分名称及其权重表4.1.3
4）其第三层包含的分项工程名称及其权重见表4.1.4。以第二层中的02单元为例：
02单元任务描述及其权重表4.1.4
5）其第四层包含的分项工程的种类及其权重见表4.1.5.以第三层的机械设备为例
机械设备种类名称及其权重 表4.1.5
6）其第四层包含的施工工序名称及其权重如表4.1.6。以机械设备中机泵为例：
机泵施工工序描述及其权重 表4.1.6
7）最后层次的支持表格，该工程记录了每个施工工序的完成时间和累计数量统计。我们选择装置中的部分机械设备为例进行统计工作，见表4.1.7
机械设备施工工序的支持表格表4.1.7
4.2 施工日常统计过程
4.2.1、完成最底层支持表格的填写
施工项目运行过程中，统计人员首先将每天的完成工程量填入最低层施工工序的支持表格（表4.1.7）中，然后汇总统计后完成最下一层表格（表4.1.6）的填写工作即可。为了说明统计工作的运行情况，我们将机泵各施工工序的完成时间进行人为地调整。各个机泵施工工序的完成日期及累计数量详见表4.2.1
机泵设备各工序完成日期及数量统计 表4.2.1
4.2.2、初步统计后完成最底层表格的填写
本工程将以月为阶段统计机泵设备的施工进度情况，详见表4.2.2
机泵设备各施工工序完成情况表4.2.2
机泵设备的每月进度百分比= （各工序完成数量占总数的百分比*该工序在机泵设备中所占的权重） （公式4.2-1）
4.2.3、施工项目总进度的计算
根据本文的公式3.4-1，利用办公软件 Microsoft Excel 具有的链接功能就可以自动计算出项目总体运行进度。
5、数据化统计的意义
只有做好工程的数据化统计工作，才能制定更符合实际、执行度更高和操作性更强的施工计划，也才能更好、更精确地配备所需的资源，从而确保计划的顺利实现。
数据化统计是实现数据化管理的第一步。只有对公司的当前状况进行数据收集，才能对收集的数据进行整理、记录和分析。
完善的数据化管理能够明确指出下属业务工作中存在的各类问题，以实事求是的方法并辅之于其他的管理手段，能够明确、有效地指导、要求若干下属开展工作。
杜牧的诗句范文2
【关键词】灵丘罗罗腔;剧目;历时性
中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）10-0029-02
随着历史的发展，灵丘罗罗腔的三大类剧目也受到其他剧种不同程度的影响。清朝末年所流传下来的灵丘罗罗腔传统剧目有较强的石家庄丝弦的烙印。灵丘罗罗腔的现代戏基本是从1964年开始排演的，可以说从剧目的来源到创作阵容全面开花，这也是灵丘罗罗腔发展进步最快的一个时期。灵丘罗罗腔的移植剧目上演主要是从20世纪80年代开始的，这一类剧目主要受到山西主流剧种晋剧的影响。
一、丝弦影响时期的灵丘罗罗腔传统剧目
灵丘罗罗腔虽然有着悠久的剧种历史，然而其民间性与草根性决定了其底层的社会地位，在其进入官方语境前，基本没有文人参与创作。这也就造成了半农半艺时期的灵丘罗罗腔没有传统戏剧本的流传，而是靠老艺人的口传心授来传承。基于这个原因也就造成了流传下来的传统剧目数量不多，大约四十出左右。这些剧目按照题材大致可以分为五大类：生活小戏、公案戏、神仙道化戏、历史故事戏、绿林故事戏。
生活小戏的代表剧目有《小二姐做梦》《锦缎记》《打鸟》《卖绒花》等，其特点为剧情简单易懂、格调清新明快、民间色彩浓厚，多以底层人民生活中的喜怒哀乐为背景，描写年轻男女渴望恋爱，大胆追求爱情的故事，往往通过直白的表达与阴差阳错的剧情达到调笑逗乐的效果。以《打鸟》为例，该剧目以生旦对角为主戏，情节简约明白。故事讲述了齐王有个小儿子，有一日闲来无事来郊外打鸟，恰巧与一位美丽的民间姑娘苗梅邂逅，两人一见钟情，插草为香，约定婚姻。这是典型的将王室故事民间化、乡土化的例子。其中也不乏私定终身、少女思春等反礼教与反传统的因素。
公案戏的代表剧目有《描金柜》《绣鞋记》《访山东》《黑驴告状》等。这类戏的故事主要反映民间朴素的善恶观念，往往通过寄希望于清官、明君来达到惩恶扬善的效果。此类戏的情节特点有：清官或念与受害人的亲戚关系而报仇雪恨，或铁面无私秉公执法，最终使恶人归罪受罚，破案过程往往掺杂迷信因素。
《描金柜》是灵丘罗罗腔从半农半艺的生存状态走向官方语境的第一出戏，也是灵丘罗罗腔入选为国家级非物质文化遗产后最先重排的传统戏。该剧讲述了明代都察院官员张九成到昆山微服私访，在途中遇到了其胞妹张巧荣，这时才得知，张巧荣在与丈夫刘傲上任的途中被响马李子明所害，杀官图妻，张巧荣已被李子明霸占三年。正当张九成与其妹密谋之时，李子明回来，张九成藏于描金柜内，夜间将李子明处死，为妹夫刘傲报了仇。张巧荣由于怕影响家族世代为官的声誉，投江自尽。在这出戏中，张九成首先是高高在上的官员，有处办犯人的权力;其次张九成与受害人之间的关系决定了他一定不会袖手旁观，这也就决定了故事的结局。同样，《绣鞋记》中的清廉的府官正是受害人赵素琴之叔。前述剧目全是清官念与受害人的亲戚关系而报仇雪恨的例子。还有一类就是包公戏。包公是中国民间正义的化身，《龙宝寺》与《黑驴告状》的剧情都是包公审案最后达到除恶安良的效果。在这些剧目中，一些超自然的因素在案件的处理过程中起着重要的作用。例如，《描金柜》中的清官张九成是上方的东斗星转世，得到大仙东岳天齐的庇佑才得以法办奸贼李子明;《黑驴告状》中的包公的阴阳镜不仅能明断此案，而且还救活了陆氏，让范仲禹一家得以团圆。多个剧目中的土地公都促成了案件的侦破。
灵丘罗罗腔进入官方语境前常作为敬神戏演出，因此那个时期的神仙道化戏所占比重较大，代表剧目有《火焰山》《无底洞》《天妃闸》《蓝天带》等，随着灵丘罗罗腔逐渐融入官方语境，此类戏也日渐式微，演出较少。这些故事基本可以分为佛教故事与道教故事两类，例如《火焰山》与《无底洞》都是根据《西游记》故事改编，讲述了孙悟空智斗玉鼠精与铁扇公主，保护唐僧西天取经的故事。《天妃闸》是道教故事的典型，讲述了吕洞宾的徒弟云游大仙纪晓塘数次大败欲食童子的水怪独角龙的故事。这些故事多是人类在面对现实的残酷之时，无法以人力解决，而幻想通过神力来寄托对美好生活的向往。
历史剧在灵丘罗罗腔的传统剧目中所占比重最大，如西周戏《出庆阳》、春秋戏《崔子杀朝》、唐代戏《淤泥河》、宋代戏《两狼山》、明朝戏《全忠孝》等。在这其中，杨家将故事是灵丘罗罗腔剧团演出最多的剧目，这与传说中的杨家将故事多发生在雁北地区有很大的关系，雁北观众对家乡英雄的认可和崇拜之情是灵丘罗罗腔中杨家将剧目受欢迎的原因。雁北地区处于塞外，常常是兵家的必争之地，战乱不断，杨家将故事中杨门一家不屈不挠抵抗外来侵略的故事，正好契合了塞外人民渴望安定、追求和平的美好愿望。
灵丘罗罗腔中也不乏江湖绿林故事，例如《金银树》《八马岭》等。《金银树》讲述了宋徽宗时，占山为王的姜天虎、谢翠莲夫妇劫法场救义弟宋公子一家的故事。《八马岭》说的是岳府马夫不畏豪强，主持正义，最后抱得美人归的故事。这些剧目其实是公案戏的延续，在清官明君无法伸张正义之时，民间的绿林好汉就充当了这个角色，这类剧目同时也表达了义气在民间生活中的重要性。
从这些已收集整理的灵丘罗罗腔传统剧目来看，灵丘罗罗腔的传统剧目与《中国戏曲志・河北卷》中所整理的石家庄丝弦剧目有着明显的交错现象。二者相同的剧目占到了灵丘罗罗腔传统剧目的四分之一，如《小二姐做梦》《龙宝寺》《黑驴告状》等。这是由于明末清初时期，灵丘罗罗腔与丝弦长期搭台演出互相借鉴的原因。以灵丘罗罗腔与石家庄丝弦共同的传统剧目《小二姐做梦》为例，此剧是一出小旦独角戏，全剧时长40分钟，主要描写一个名叫王翠娥的姑娘渴望出闺盼嫁的急切心情。剧目第一部分主要演绎主人公身世以及出嫁前的情感;第二部分全为梦境，分为迎娶、花轿、拜堂、洞房四节;第三部分为惊梦，描写梦醒时刻小二姐的失落心情。全剧中小二姐要通过时而男时而女的扮演来演绎故事，塑造了一个性格活泼、直爽，渴望爱情的农村女孩形象。从剧本方面来讲，两个剧种对于这出戏的处理基本是相同的，只是在开头介绍小二姐家乡的情况时，各自带有了地方特色。在音乐处理方面，灵丘罗罗腔与石家庄丝弦的共同特色是二者都是板式和曲牌的混合体，演唱特点上两个剧种都是真声吐字假声行腔，最大的特色便是以句尾翻高八度。不同的是，灵丘罗罗腔的定调较高（1=A），而石家庄丝弦的定调较低（1=C或1=D）。这样，石家庄丝弦中的小二姐唱腔更加委婉细腻，而灵丘罗罗腔中的小二姐就具有了塞北姑娘泼辣、干练的感觉。
二、全面影响时期的灵丘罗罗腔现代剧目
表2.1 灵丘罗罗腔现代剧目表
这是笔者根据灵丘罗罗腔老艺人魏敏与安富国的回忆所整理的灵丘罗罗腔剧团所演出的现代剧目。灵丘罗罗腔现代戏的最大特色是紧跟时代、紧随政策。一部分剧目是及时反映党和国家的号召与政策的，另一部分剧目根据真人真事改编而成。今天灵丘人对于灵丘罗罗腔的回忆是以现代戏为主的，特别是20世纪60、70年代的现代戏剧目。这一时期有大量的外来力量加入到了灵丘罗罗腔的剧目改编工作当中，多是中央级别下放的文艺界人士。笔者曾经专程采访老艺人王彦云，得知20世纪60年代灵丘罗罗腔融入了很多乐曲、舞台等新元素，主要就是得益于很多高人指导，如总政歌舞团作曲家棱斌、电影导演王展芳等等。
三、晋剧影响时期的灵丘罗罗腔移植剧目
表2.2 灵丘罗罗腔移植剧目表
以上是笔者根据灵丘罗罗腔剧团演员范增的回忆整理的灵丘罗罗腔的移植剧目，共18个，其中有15个都来自于晋剧。这主要是在进入市场经济之后灵丘罗罗腔向大剧种晋剧妥协的结果。灵丘罗罗腔有走向大戏化、晋剧化的倾向。这不仅明显体现在剧目方面，也深深体现在戏曲服装与演员身段方面。
从历时性角度对三种剧目的考察来看，灵丘罗罗腔在剧目方面呈现的特点是：原创剧目较少，主要以移植剧目为主，并且处于不断移植过程当中。在清末受丝弦影响时期，由于资料欠缺以及时间老是处于混杂状态的原因，灵丘罗罗腔的传统剧目与河北丝弦的传统剧目交错现象严重，尚无法确定谁为原创，谁为移植。
杜牧的诗句范文3
关键词： 自行车频率力量训练器；场地自行车；短距离项目；速度训练
中图分类号： G 872.3 文章编号：1009783X（2012）06054705 文献标志码： A
1 研究对象与方法
1.1 研究对象
河南自行车队短距离项目组男运动员7人，其中，国际级健将4人，健将2人，一级运动员1人。
1.2 研究方法
除采用文献资料法和访问调查法外，训练实验以现实训练中的客观资料为研究的基础，以归纳法为主要研究方法，辅以数理统计最终得出结论。
2 速度训练新的方法与手段的设计原理
2.1 自行车速度训练的影响因素分析
在自行车运动中，运动员在平道骑行时的关键障碍是迎风阻力。根据空气动力学原理，计算迎风阻力的公式为：
〖JZ（〗F=〖SX（〗1〖〗2〖SX）〗ρSCdv2〖JZ）〗
式中：F为迎风〖JP3〗阻力，N；ρ为空气的密度（一般情况下约1.2 kg・〖JP〗m-3）；S为与气流相对的正面投影面积，m2；Cd为迎面阻力系数，它取决于身体形状和雷诺系数；v为运动员相对于气流的速度，m・s-1，即相对速度，在无风的情况下就是运动员的骑行速度。由公式可知，迎风阻力的增加与运动员和自行车投影面所受空气速度增加值的平方成正比例[1]，即迎风阻力随着运动员骑行速度的增加而增大，运动员主观无法控制，是一个可变而又不可控的因素。运动员骑行速度越快，所受迎风阻力也越大，运动员要花费相当一部分体能去克服本身所受的空气阻力[2]；因此，在传动比固定的条件下，所受迎风阻力成为影响自行车运动员骑行的主要阻力因素，是进行速度训练时必须考虑的因素。
研究表明，踏蹬频率、使用大传动比的能力和克服迎风阻力的能力是影响自行车运动员骑行速度的3个主要因素[3]。除去迎风阻力这个可变而又不可控的因素，可以认为踏蹬频率和专项力量是影响运动员速度能力的2个最主要的因素，二者也是通过训练可以改变的。
2.2 速度训练新方法与手段的设计要求
自行车速度训练新方法与手段的设计应满足以下基本要求。
1）满足踏蹬频率训练和专项力量训练的需要。
踏蹬频率训练主要包括2种方式：一是最高频率练习，二是额定频率的保持练习。所有踏蹬频率练习都应在较大阻力的情况下进行；额定频率的保持练习可以考虑使用电动机来维持运动员已达到的频率。
专项力量训练就是应在较大阻力情况下（较大传动比），模拟运动员实际骑行动作进行练习。
2）充分模拟自行车骑行时的动作特点。
所设计训练方法与手段的练习动作应与自行车实际骑行时的动作结构和用力特点相符合，才能使获得的踏蹬频率和专项力量在实际应用中得到有效转化。
3）能模拟运动员骑行时所受的迎风阻力。
由于迎风阻力是影响自行车运动员骑行速度的主要阻力因素，所以自行车速度训练应能模拟骑行速度提高时迎风阻力随之增加的实际情况。
4）满足全天候训练的需要。
自行车训练器的设计应满足全天候训练的需要，要轻便易携带，组装简单，不受场地和气候条件的影响。
2.3 新型自行车训练器的设计结构与工作原理
根据设计思路，在充分参考各种自行车训练器械性能优劣的基础上，河南自行车短距离项目队设计了一种新型自行车训练器――自行车频率力量训练器，如图1所示。
2.3.1 主要结构与工作原理
自行车频率力量训练器的整体外观、规格与训练比赛用车相近。主要结构包括：1）固定支架、2）可调车把、3）可调车座、4）电子控制器、5）阻力风扇、6）电动机助力装置。训练器各结构的功能和工作原理。
1）固定支架。起固定自行车训练器的作用，防止训练器侧翻和前后左右滑动。
2）可调车把。根据运动员的个人需要调节车把的高低。
〖JP3〗
3）可调车座。根据运动员的个人情况，可调节车座的高低。
4）电子控制器。电子控制器是训练器核心部件之一。教练员可以根据训练的目标和要求对踏蹬频率、电动助力工作时间等指标在电子控制器上进行设定，运动员练习时的即时踏蹬频率、额定强度下的工作时间等指标数据也能在控制器上显示。
5）阻力风扇。阻力风扇安装在训练器的前端，通过链条、齿轮与曲柄相连。随着运动员踏蹬动作的进行，风扇会随之转动，转动的风扇会产生迎风阻力，并通过链条和曲柄将阻力传递到运动员的腿部，使运动员感受到踏蹬阻力。随着踏蹬频率的加快，风扇转速也相应加快，产生的迎风阻力也会加大，运动员受到的踏蹬阻力也随之增加。这样就模拟了运动员实际骑行时随着速度增加身体所受迎风阻力随之增加的情况。而且，自然骑行时运动员是身体先遇到迎风阻力再把它传递到腿部，而频率力量训练器产生的阻力直接作用于运动员腿部，对于发展运动员的腿部力量更为直接。
6）电动助力装置。电动助力装置通过链条、齿轮与阻力风扇和曲柄相连。运动员在做练习时，如踏蹬频率没有达到设定值，电动机不会启动，运动员只能依靠自身的力量来完成踏蹬动作；当踏蹬频率达到或超过设定值时，电动机便会启动，在设定工作时间内带动曲柄转动。这样就可以产生助力作用，帮助运动员完成踏蹬动作。通过助力的运用，可以人为延长运动员工作时间，可有效发展运动员高速踏蹬时的耐力水平。
2.3.2 自行车频率力量训练器与传统自行车训练器械的区别
从可以查阅到的文献资料和近些年对国家队和一些省市队的调查来看，踏蹬频率训练一般是以小传动比快速踏蹬来提高踏蹬频率，如常见的各种自行车练习台；力量训练一般是采用杠铃或其他重物性器械来发展腿部力量。然后，在各种自然条件的骑行中使这两者的训练效果获得结合。由于练习频率是在小阻力（小传动比）的条件下进行的，而在实际骑行中采用较大的传动比时，踏蹬频率就会严重下降或根本蹬不动；而以重物性手段获得的力量，又与自行车骑行时所需的专项力量在动作结构等方面差异极大，所获得的力量同样不能在实际骑行中得到充分发挥[4]。〖JP3〗
自行车频率力量训练器比较传统自行车训练器械的新特点。
1）自行车频率力量训练器利用风扇阻力模拟自行车骑行时遇到的迎风阻力，而且风扇阻力随着踏蹬频率的增加而增加，模拟了实际骑行时随着速度增加所受迎风阻力不断增加的实际情况；改变了踏蹬频率训练只能在小阻力和不变阻力下进行的情况，使频率练习更加符合自行车运动实际情况。
2）使用频率力量训练器练习时，动作结构与自行车实际骑行完全一致，改变了传统力量训练中动作结构与实际不符的状况，所获得的力量由于符合自行车运动专项特点，因此，可以在实际骑行训练中得到充分发挥。
3）由于频率力量训练器将频率训练和专项力量训练融合在同一种训练方法中，改变了传统速度训练中，频率训练与专项力量训练相互脱节的不利状况，使得运动员的踏蹬频率和专项力量得以协调发展，有效提高了运动员的速度能力。
3 结果与分析
3.1 自行车频率力量训练器相关练习科目训练成绩变化分析
在训练实验中，使用频率力量训练器进行踏蹬频率练习，主要包括2种方法：最高频率练习和最长时间练习。
最高频率练习，要求运动员从静止开始，以最大爆发力在最短时间内达到最高踏蹬频率。
最长时间练习，首先根据运动员的最高频率按照一定的百分比设定一个额定值，运动员的踏蹬频率达到该值后，电动机开始工作，帮助运动员完成踏蹬，若低于该值计时器停止计时，电动机停止工作。
这2种练习都要求运动员必须尽最大努力完成每次练习。运动员可根据个人情况确定每种练习的练习次数，以练习成绩不明显下降为准，一般每种练习安排2～4次。
本课题选取了2005年3月至8月的训练器相关练习科目的练习成绩，对每名运动员及运动员整体每项练习科目的月平均值进行比较，见表1。为研究方便，将全体运动员分为主力组和替补组，主力组包括冯永、高亚辉和王启明3人，替补组包括黄涛、魏纪仁、和徐铜聚4人。
3.1.1 最高频率练习训练成绩变化分析
如图2所示，主力组3名运动员3月份最高频率练习的训练成绩均为6个月中的最低值，从3月开始3名运动员的成绩持续提高。高亚辉和王启明的训练成绩在7月份达到最高值，8月份保持稳定，冯永则在8月份达到自己的最高值。值得注意的是，3名运动员6月份的练习成绩均提高缓慢，高亚辉甚至有所下降，分析原因，认为可能与6月份备战全国场地自行车锦标赛，自行车训练器练习不够系统有关。从图3中可以看到，替补组运动员类似的变化趋势，分析其原因与主力组运动员相似，此处不再详述。
对全体运动员最高频率练习的月平均成绩进行配对样本t检验，发现运动员每月的平均成绩是逐步提高的。3月份的成绩均值是154，8月份的均值是172，均值差是+18，P
3.1.2 最长时间练习训练成绩变化分析
图4和图5分别是主力组和替补组运动员最长时间练习成绩月平均值变化图，频率力量训练器设定的额定频率为130周/min，从图4中可以看到，3名运动员从3月至8月保持了训练成绩的稳步上升。其中，冯永8月份的平均成绩46 s，是该项目训练数据中的最大值，他40 s以上成绩的出现次数（5次）在所有实验运动员中也是最多的（其他运动员，只有高亚辉在7月和8月出现过2次40 s以上的成绩），这表明冯永表现出了超出其他人的高速耐力水平。教练员基于冯永的特点，将其主攻方向确定为需要极高速度耐力的1 km计时项目。仅仅经过了不足2年的系统专项训练，冯永在1 km计时项目上实现了国内登顶，并进入了世界先进行列。3名运动员6月至8月间的练习成绩提高缓慢，甚至停滞不前，说明在额定频率为130周/min的情况下，经过一个阶段的训练，运动员的机能能力已经最大限度地得到了调动，成绩的提高速度放缓。此时应及时改变练习条件，提高练习强度，才能促使训练成绩进一步提高。
如图5所示，替补组4名运动员的训练成绩也呈现了逐步提高的趋势，分析其原因与主力组运动员相似，此处不再详述。
对全体运动员最长时间练习的月平均成绩进行了配对样本t检验，发现每月的平均成绩是逐步提高的，3月份的成绩均值是26，8月份是37，均值差是+11，P
3.2 训练实验前后运动员使用传动比的变化情况
除了踏蹬频率之外，专项力量水平（或称使用大传动比的能力）是影响运动员速度能力的另一项重要因素。人体由于受到自身生理特点的限制，当踏蹬频率增加到一定程度时，再要提高是比较困难的，而提高力量相对容易，所以依靠提高专项力量和使用较大传动比来发展运动员的机能能力，进而提高成绩是自行车高级训练阶段更为现实有效的训练途径。为配合自行车频率力量训练器的练习，更好地发挥获得的训练效果，短距离队教练员鼓励运动员在各种骑行训练当中大胆尝试使用更大传动比。表3说明了训练实验前后每位运动员使用传动比的变化情况。
7名运动员中，有5人在一个阶段的专项训练后增大了训练中所用传动比，见表3，而且阶段训练中历次训练和测试的成绩都保持了原有水平甚至有所提高。大部分运动员在训练实验后都能够比较熟练地使用更大传动比，而且训练成绩稳中有升的实际情况充分说明，通过系统的频率力量训练器的专门训练，运动员的专项力量素质均得到有效提高，使得使用大传动进行训练成为可能，为进一步挖掘运动员机能潜力，提高运动成绩奠定了训练基础。
3.3 运动员争先赛资格赛比赛成绩变化情况
场地自行车争先赛设有资格赛，即以行进间200 m俯冲的成绩确定运动员在决赛中的位置。成绩在前的运动员对阵成绩落后的运动员，增加了取胜的几率。各队在日常训练中都把行进间200 m俯冲作为一项重要的练习内容予以强化，166 m俯冲练习是200 m俯冲的一种训练形式，在河南短距离队训练中占有较大的比重。
对3名主力运动员参加2004年和2005年争先赛资格赛的比赛成绩作了记录和分析。
3.3.1 冯永行进间200 m俯冲比赛成绩分析
冯永2004年参加了4次争先赛资格赛比赛，平均成绩11.208 s，最好成绩11.057 s。2005年冯永参加了3次比赛，平均成绩11.041 s，最好成绩10.848 s。2005年无论平均成绩还是最好成绩都好于2004年。
注：1～7代表冯永在2004―2005年依次参加的男子争先赛资格比赛。1为2004年冠军赛第1站、2为2004年冠军赛第2站、3为2004年冠军赛第3站、4为2004年全国锦标赛、5为2005年冠军赛第1站、6为2005年冠军赛第2站、7为全国锦标赛。
3.3.2 高亚辉行进间200m俯冲比赛成绩分析
高亚辉在2004年3站冠军赛的成绩稳步提高，而全国锦标赛成绩出现下滑。2005年开局不理想，但第2站成绩创造了10.862 s的年度个人最好成绩，全国锦标赛10.919 s的成绩也超过了2004年的最好成绩。高亚辉2004年比赛的平均成绩是11.104 s，最好成绩10.967 s。2005年的平均成绩11.023 s，最好成绩10.862 s，2项指标均超过2004年的水平。
3.3.3 王启明行进间200 m俯冲比赛成绩分析
2004年王启明由于受伤等原因只参加了一次争先赛比赛，10.887（当时的全国纪录）的成绩表现不俗。2005年王启明参加了3站冠军赛和一次锦标赛，有3次成绩超过了2004年的10.887，在全国锦标赛上创造了10.489的全国新纪录。
3名运动员参加2个年度争先赛资格赛的比赛成绩显示，3人2005年比赛成绩的平均值和最高值均超过了2004年。2005年运动员在该项目比赛中取得的优异成绩表明，利用频率力量训练器较好地解决了以往训练中专项力量与踏蹬频率无法协调发展的矛盾，促进了运动员速度能力的提高。
3.4 运动员参加国内外大赛获奖情况分析
3.4.1 参加全运会自行车比赛获奖情况
河南自行车短距离项目队参加了第10届全运会的比赛。比赛结果，冯永获得1 km计时赛冠军，王启明夺得争先赛冠军，高亚辉获得凯林赛冠军，冯永、王启明、高亚辉和黄涛4人合作夺取了团体竞速赛冠军，此外还获得2枚铜牌，前8名名次共8个[5]。将8、9、10届全运会河南自行车队在男子短距离项目上的成绩作比较如图9所示。
如图9所示，8、9、10届全运会河南队在男子短距离项目比赛中成绩逐届提高。8运会没有获得一枚奖牌，仅得到一个第5名；9运会获得了1金1铜2枚奖牌，前8名名次4个，成绩有了较大提高；10运会一举夺得4枚金牌、2枚铜牌，前8名名次
共8个，取得了历史性突破。
3.4.2 参加场地自行车世界杯和世锦赛成绩
冯永参加了2005―2006年度的世界杯场地自行车男子1 km计时赛比赛，取得了一站第一、一站第四的好成绩，获得了世锦赛参赛资格，并取得了世锦赛第6名的不俗成绩。其中，冯永夺得世界杯悉尼站男子1 km计时赛金牌，并以1 min 3.16 s的成绩打破了全国纪录，取得了我国自行车男子项目在世界大赛上的首枚金牌[6]。
4 结论与建议
4.1 结论
1）踏蹬频率、专项力量和迎风阻力是影响自行车运动员速度能力最主要的因素。据此，设计了一种自行车专项训练器械――频率力量训练器，设计基本原理是依据自行车运动的专项技术特点，在模拟迎风阻力的情况下，将踏蹬频率与专项力量的训练结合在一起进行。根据频率力量训练器的功能特点设计了一套训练方法，主要包括最高频率练习和最长时间练习2种方式。
2）通过半年周期的训练和比赛研究，受试运动员训练器的最高频率、最长时间练习成绩稳步提高，专项力量能力（使用传动比的能力）也相应增强。运动员在第10届全运会、世界杯等一系列国内外大赛中获得了比较理想的成绩。
3）运动员训练和比赛成绩充分证明，该训练器及其训练方法与手段的设计是科学合理的，且具备实践操作性。它实现了自行车运动踏蹬频率与专项力量训练的有效结合，促进了各种竞技能力协调全面发展，有效提高了运动员的速度能力。
4.2 建议
目前，该速度训练方法与手段体系只是针对河南自行车队男子短距离运动员进行了研究，今后还需以国内其他自行车队的男子和女子短距离运动员为对象进行进一步的验证，对其进行科学补充和完善。
参考文献：
[1]延烽.全国自行车教练员岗位培训班教材：高级[M].北京：国家体委自行车摩托运动管理中心，1997：8086
[2]李良标，吕秋平.运动生物力学[M].北京：北京体育学院出版社，1991：461
[3]延烽.全国自行车教练员岗位培训班教材：初级[M].北京：国家体委自行车摩托运动管理中心，1996：1115
[4]孙伊.自行车短距离项目速度能力训练方法学指导原则发展回顾[J].首都体育学院学报，2007，19（2）：47
杜牧的诗句范文4
1中国诗家对杜牧七言律诗风格的批评
刘熙载在《艺概诗概》中从内容与形式的统一上对杜牧诗的总体风格做出杜樊川诗雄姿英发的评价。一个作家创作风格的形成往往和作家的个性密切相关。关于个性和风格的问题，我国古论家早就作过探讨。曹不在《典论论文》中说:文以气为主，气以清浊有体，不可为强而致。曹不认为文章呈现给读者的是作家的气质和创作个性，也正是由于作家的气质和创作个性不同，才呈现出千差万别的创作风格。刘勰在《文心雕龙体性》中进一步阐明和发挥了曹不的论点:才有庸俊，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑;各师成心，其异如面。他认为由于作家先天的才、气和后天的学、习的不同，形成了他们各自不同的创作个性及创作风格。他接着以历代作家为例来说明作家内在个性与作品外在表现的一致性:是以贾生俊发，故文洁而体清;长清傲诞，故理侈而辞溢，士衡矜重，故情繁而辞隐:触类以推，表里必符，岂非自然之恒资，才气之大略哉!杜牧正因为凭借自身的才气，追求高绝，成为晚唐文坛的佼佼者。
清人赵翼在《区瓦北诗话》中曾评价其作诗恐流于平弱，故措词必拗峭，立意必奇蔺，多作翻案语，无一平正者。《新唐书》记杜牧刚直有奇节，不为雄凝小谨，敢论列大事，指陈病利尤切至。因而杜诗在内容上多抒发救国救民的豪情壮志，刚直有奇节则在以抵抗异族入侵与削平藩镇割据诸问题、以反对朝廷内部邪恶势力为题材的诗篇中表现得更为彻底和明显。试举其《李给事》略作分析:
一章缄拜皂囊中，僳僳朝廷有古风
元礼去归维氏学，江充来见犬台宫
纷纭白昼惊千古，铁攒朱殷几一空
曲突徒薪人不会，海边今作钓鱼翁
这是杜牧对甘露的感言。面对，大多数士大夫敢怒而不敢言，但杜牧却说:纷纭白昼惊千古，跌攒朱殷几一空。控诉在朝廷在甘露，，中滥杀朝臣的罪行，以及由此给人们带来的恐慌。杜牧赞扬给事中李中敏朝廷有古风，，，更是对其自身刚直敢言性格的写照。全诗不管是对邪恶势力的批判，还是对正义人物的赞颂，都充满了阳刚之气。
刘克庄在《后村诗话》中又说:牧于律中常寓少拗峭，以矫时弊。类似的评价也见于杨慎的《升庵诗话》，他说:律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，右而丽，于律诗寓拗峭，以矫时弊。所谓拗峭，一方面是指用不依律体常格而加以变化的诗句所造成的陡直峻拔的气势;另一方面是指在律诗中所表现出来的与古体诗有某种相似的豪右雄浑的意境。由此，我们可以把握杜牧七律诗中的总体艺术风格，即以雄姿英发为最主要特征，形式上遵循七言律诗的声韵对仗要求，有时在律体中又故意作拗句，或杂以古意，表现出一种遒劲峻峭的气势，从而使雄浑豪右的意境得到进一步强化。六朝文物草连空，天淡云闲今古同。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。惆怅无因见范暴，参差烟树五湖东。(《题宣州开元寺水阁》)知诗人托物抒怀，气魄宏伟，沉雄浑厚。薛雪在《一瓢诗话》中曾盛赞该诗如《题宣州开元寺水阁》，直造老杜门墙，岂特人称小杜而已哉。其实，这首诗不仅仅直造老杜门墙，在某种程度上可以说已经登堂入室，得老杜之真髓。但是，对该诗的格律法谢棒却提出了批评，他在《四溟诗话》中说:杜牧之《开元寺水阁》诗，此上三句落脚字，皆自吞其声，韵短调促，而无抑扬之妙。⑩客观来讲，杜牧该诗首句即入东韵，一韵到底，每一联的韵脚都押五五调值的平声韵，韵既不短，调也不促，虽无抑扬之妙，却是很美的乐音。清代诗家李重华对杜牧才气颇为称道，但也说杜牧法未完密。这实际上涉及对律诗中拗峭现象的不同看法问题。按诗歌创作的要求，古体诗和律诗是两种不同的诗体，律诗中不应杂以古句，古体中也不宜杂以律句。古诗讲究气势，对声律则不作要求，但律诗重声韵，要求颈联、颁联对仗。但是，如果将这两种诗体刻意推向极致，则古诗会流于空洞，律诗则会流于呆板。相反，如果适当地在律诗中穿插一些古体诗句，使之成为变体，则可使律诗增加一些遒劲刚健、抑扬顿挫的特色。正如刘熙载所说:古体劲而质，近体婉而妍，诗之常也。论其变，则古婉近劲，古妍近质。公对于律诗创作自然当讲究声韵格律，但不必拘泥，像王夫之说的那样:《乐记》云:凡音之起，从人心生也。固当以穆耳协心为音律之准。一三五不论，二四六分明之说，不可恃为典要。杜牧的七律诗在雄姿英发的基础上有时寓少拗峭，这并不是不懂诗法，而是有意为之，正体现出了杜牧七言律诗的创作个性。
2朝鲜诗家对杜牧七言律诗风格的批评
在古代朝鲜半岛，新罗是向唐朝派遣留学生最多的国家。即便是在行将没落的晚唐时期，新罗仍然没有放弃吸收汉文化的机会。那些对中国文化满怀憧憬的留唐学生非常自然地就接受了晚唐的诗风。诚如金宗直在《东文选序》中所说得吾东人诗而读之，其格律无虑三变。罗季及丽初，专习晚唐，丽之中叶，专习东坡。追其叔世，益斋诸公，稍变旧习，裁以雅正，以迄于盛朝之文明，犹循其轨辙焉。对于初学汉诗的他们来说，追求形式美并充斥着艳丽感伤气息的晚唐诗歌比沉雄遒劲、意境高远的盛唐诗歌更容易接受。论诗者由于个人的偏好，崇尚不同的风格，并排斥与自己所崇尚相反的风格。
朝鲜诗人在对杜牧及其诗作批评时，也都注意到了杜牧的七律诗中存在拗峭现象。李碎光在《芝峰类说》中评价杜牧诗:杜樊川诗云:一千年际会，三万里农桑。又四百年炎汉，三十代宗周，二三里遗堵，八九所高丘，又永安宫受诏，筹笔译沉思，亦变体之变者，中唐以上人所不道也。.李碎光所说的变体实质说的就是杜诗中的拗峭现象。杜牧的这几句诗，改将五言律诗中的前二后三的音步变成了前三后二，所以李碎光称之为变体。中唐以来的诗作讲声病，多柔靡，而杜牧刻意保持拗峭的风格，以改变这种风气，在晚唐诗坛独树一帜。赵翼的《区瓦北诗话》也注意到了杜牧为力矫声病所作出的努力，他说:自中唐以后，律诗盛行，竞讲声病，故多音节和谐，风谐圆美，杜牧之恐流于弱，特创豪右波峭一派，以力矫其弊。朝鲜诗家申钦在《晴窗软淡》中也提到:樊川之诗，固变音也，然其才横逸豪俊不可挡，意者其人亦必似其诗乎?长篇中《杜秋娘》、《张好好》、《郡中独酌》等语，自是新腔别曲。这段话也谈到了杜牧律诗的拗峭，变音相当于变体，即有拗峭之意。作者不仅说到了杜诗的拗峭，而且赞赏了杜牧才华横溢，豪放俊俏，肯定了杜牧的创作个性。申钦还说到其人亦必其诗，文如其人，点出了风格的本质。扬雄的《法言》提出了最早的文如其人的思想:言，心声也。书，心画也。声画形，君子小人见矣。从申钦对杜牧创作个性的评价可以窥见中朝诗家诗歌理论的传承与接受。
杜牧的诗句范文5
写雨的诗句有《清明》，清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，《清明》是唐代文学家杜牧的诗作，此诗写清明春雨中所见，色彩清淡，心境凄冷，历来广为传诵。
第一句交代情景、环境、气氛，第二句写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境，第三句提出了如何摆脱这种心境的办法，第四句写答话带行动，是整篇的精彩所在，全诗运用由低而高、逐步上升、顶点放在最后的手法，余韵邈然，耐人寻味。
（来源：文章屋网 ）
杜牧的诗句范文6
春天，云台山上的积雪融化了，雪水汇成小溪，叮叮咚咚，像是春姑娘在弹琴。小草变绿了，花儿们绽开了笑颜，仿佛在欢迎各地的游客来到云台山游览。
夏天，云台山的一条条瀑布千奇百怪，二丫瀑的潺潺细流，水帘洞的瑰丽景色，而最壮观的就是全亚洲落差最大的瀑布了。当夏天的大雨过后，瀑布发出的“轰隆隆”的声音，总让人想起李白的诗句：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
秋天，茱萸峰五颜六色，红红的枫叶像一朵朵红色的邮票，邮来了秋天的凉爽。这时，我又想起了杜牧的诗句：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”秋天的云台山可真美呀！到了重阳节，家乡的人们总要登上这茱萸峰，欣赏这里的秋景。
冬天，云台山的水都被冻住了，有的像水晶小羊，有的像水晶宝剑，有的像水晶冰钗，真是千姿百态，令人眼花缭乱啊！
这就是云台山，我们家乡的云台山，我爱家乡的云台山。