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女人情感故事范文1
一、由访谈记录到心理疏导
1.怎样看待倾诉者。
情感版故事在丰富报纸栏目的同时，更为倾诉者们提供了情感表达或宣泄的平台。
在经营情感访谈类栏目的前10年，我们遇到的80%以上的题材是“男女之情”，但近年来这个比例在递减。随着社会的变化，影响人情感的因素逐步变多。有读者在因亲情、友情、生意伙伴等人H关系经受挫折或受到伤害后，也会找到我们记者宣泄情绪，寻找心理安慰或解决方法。
在报纸情感类栏目中，读者最常看到的多是伤感、悲情、纠结、沉重的讲述。
为什么见诸报端的多是“负能量”题材的情感故事？其实，并非情感版记者和编辑为搏眼球刻意为之。多年的采访经历让我们体会到：人们往往将幸福与亲人或朋友分享，而苦痛却常常被独自隐藏，但是心灵的苦痛也在寻找化解的方式，这就是倾诉者找到情感记者“一对一”倾诉的内容大多是“痛苦隐私”的原因所在。
2.怎样当好倾听者。
由于倾诉者多数是在彷惶、纠结、犹豫了许久才来找到“陌生的被信赖者”――记者来倾诉，所以，情感记者首先应给予倾诉者足够的尊重，其次在采访中要让倾诉者充分、平等进而轻松地和自己交流。
生活类报纸开办的情感访谈栏目都大都是免费为读者服务，跟市场上的心理咨询师不同，倾诉者和记者之间没有利益关联，而且，传统纸媒在广大读者群中长久拥有公信力、亲和力和权威性，使之容易赢得读者的信赖。情感版记者要珍惜这种信赖，对前来倾诉的读者真诚以待。
与新闻版记者对采访对象的直奔主题或刨根问底相比，情感记者更需要安静聆听，耐心安慰和适当引导，最后在报纸上给出理性和客观的分析和正确的判断。
在多年的“情感访谈”采访生涯中，我总结出这样的经验：当看到倾诉者欲言又止的时候，我会告诉他或她，记者和报纸会保护他们的隐私，除了年龄和故事内容要求真实以外，他们的其他情况，如，家庭地址、工作单位或性质，乃至孩子（如果牵涉到的话）的性别，我们都可以在商量后做一些虚化处理。如此一来，倾诉者会觉得记者是真诚地在替他（她）考虑、为他（她）分忧，一些顾虑就会打消。
3.怎样做好排遣者。
实际上，绝大多数倾诉者在情感中的纠结程度，并未到偏执、偏激的程度，不少是因为阅历、格局、素养等不足而造成困惑。一个有经验的情感版记者通过认真倾听，适当疏导，往往能对情感困局中的倾诉者起到“四两拨千斤”的作用。更何况，倾诉者的故事经过记者和编辑的梳理和加工，刊登到报纸上，会给倾诉者带来适当帮助、放松和回忆。
为情感处于困局中的倾诉者当好排遣者并不容易，需要栏目记者具备心理学知识、与倾诉者换位思考的意识和因势利导的做思想工作的方法。
在采访中，我们常会遇到情绪、思想一时偏执的倾诉者，我们的记者常会说：“你的经历并不是最糟的，我们还遇到过更甚者。”在暂时“稳住”倾诉者的情绪同时，记者会抓住机会给倾诉者讲接近的例子、讲通俗的道理和伦理、讲前景等。
4.怎样成为倡导者。
前年，一位1991年出生的女读者找到情感话廊记者，直言自己的“真爱”是一位年长她11岁、已经做父亲的男人，除了他以外，她不可能再嫁他人。
女读者还列举了许多例子，她的“真爱”已经和妻子没有感情。我问：“那他为什么还没有离婚？”女读者说，因为他们有孩子有财产，还有共同的社会关系。
90后女读者涉世不深，作为独生子女，性格上以自我为中心的标签明显，给她灌输主流、传统的婚恋观难以触动她；给她讲远比她心智成熟的男友一直不给她婚约，说明他还留恋已存的婚姻，只不过厌倦了与妻子情爱变淡的岁月而在享用她的青春。对此，女孩难以接受。
看着眉目青春、气质阳光的女孩，记者告诉她，根据记者的经验：绝大多数女孩子都喜欢牵着孩子的手、挽着老公的胳膊，在亲朋好友的祝福声中，和背景、年龄相仿的爱人走在阳光下。
这句话“惹”了女孩。她告诉记者，3年来，她和“真爱”一直都是地下情，因为她清楚他们不可能得到她父母和朋友们的祝福。
“我要回去仔细想一想，三年多不见光、不知道什么时候才能见光的感情到底是不是真感情？”她承诺道。
隔着一张报纸的距离，情感版记者和倾诉者之间更有可能产生“距离美”，这种“距离美”，能让完全没有利益关系的双方开诚布公，直指问题实质。
在与编辑部领导商量后，这个婚外恋的故事最终未见报。原因是：襄阳晚报“情感栏目”的初衷是服务读者的同时、向社会释放正能量，在采访倾诉者的之后，记者已经对倾诉者进行了正确而有效的引导，没有必要花大篇幅向读者讲述此类故事。
2016年母亲节前夕，“情感话廊”栏目刊载了《母亲，我生命中的明灯》一文，倾诉者是襄阳一名公务员。通过记者的笔，主人公深情回忆了母亲对自己的教导和人生影响，文章在网上的点击率超万次。
在不少媒体为“搏眼球”选择“任性情感”故事作题材的当下，襄阳晚报“情感话廊”有意识选择有温度的故事、有态度的角度，是想向读者传递媒体的态度――我们欢迎并关注那些向上、向善、向暖的情感故事。
二、由疏导个人苦闷到理顺社会情绪
1.选择范围的拓展。
随着社会上人际关系、情感涉及面的扩大，襄阳晚报“情感话廊”的题材选择范围也更加广泛。
襄阳市是全国较闻名的高考强市，《5年7个省高考状元》是2015年高考后许多媒体对襄阳这一现象的新闻报道标题。
在高考丰产的背后，是许多家长、学生的极大努力。对处于青春期和高考压力下的高考生来说，叛逆是一种常态，这让他们的家长常常头疼不已。
近年来，《襄阳晚报》情感话廊栏目就数次报道高考生家长倾诉的故事，帮助这些家长解除了郁闷情绪。
2012年6月，一位做生意的男士找到《襄阳晚报》“情感话廊”栏目记者讲述他和姐姐的经济纠纷。他告诉记者，因为有血缘关系，他不愿去“冷冰冰”的法院跟姐姐对簿公堂。而跟姐姐面对面交心已无可能，他希望借助情感栏目，让姐姐看到报纸后了解他的所思所想。
这是我主持情感版6年多来，第一次接待来讲述手足情的读者。
弟弟在报纸上吐露心声后，姐姐姐夫找到他，双方在一起开了“解疙瘩”家庭会。弥漫在姐弟间的恨意之后淡化了很多。
青春期女儿叛逆对母亲造成的伤害、儿子深陷传销后父H对其解救未果的无奈、女儿对再婚父亲的怨言……这些题材的故事让读者看到了更为丰富的情感故事，也给《襄阳晚报》“情感话廊”栏目积累了更多“铁粉”。
2.疏导领域的拓展。
“二孩”政策放开是当下社会热点，在许多家庭和育龄妇女纠结生不生二孩的同时，也有部分女孩羡慕并践行“丁克”这种生活方式。
2016年5月，一位1989年出生女孩找到报社倾诉说，她和老公感情很好，但她结婚数年来，坚持不育孩子，一是怕分娩时的疼痛；二是担心有了孩子后影响她和老公的爱情生活质量。
这又是一个典型的“独一代”：强调自我，崇尚某些舶来的价值观――活在当下。
我问她：“只要自己想好了，丁克这种生活方式不是不可以，为什么要来讲述？”她告诉我们，她仅得到了老公的理解，而因为她坚持这些年不生孩子，自己的父母和公公婆婆几乎跟他们小夫妻决裂。
“我只说不要孩子，没想过不要父母，父母为我们付出过很多很多，我和老公也挺享受亲情的温暖。”女孩说。
在报纸上讲完这个故事后，记者在文章最后的采访手记中写道：“站在孩子的角度，我们愿意并享受着父母给予的温暖亲情；站在做父母的角度，我们也在享受孩子感受到温情后的幸福，这就是‘传承’和‘天伦之乐’之魅力。”记者还写道：“如果夫妻关系是两点一线的话，那么夫妻和孩子之间就是三个点，这三点可构成三角形，比直线之关系更为稳固。”
去年10月份，这位曾一心要做丁克族的女孩给记者发来短信，她怀孕了，没有想象中那么可怕，相反，她感受到了作为女人的不同寻常的幸福。
去年底，一位襄阳企业家找到“情感话廊”，讲述他与母亲间的故事，倾诉“子欲养而亲不在”的万般遗憾与愧疚。文章刊发后，他又出资在襄阳晚报上刊登对母亲思念的纪念文图。
从倾听、帮忙疏导“男女情”，到采访、刊发亲情、友情、伦理等，襄阳晚报“情感话廊”栏目不断地拓宽疏导领域的范围。
3.建设广度的拓展。
随着社会的发展、变化，社会上人际关系、情感的涉及面更加宽广。襄阳晚报“情感话廊”及时捕捉社会热点，如：近年来不断出现的亲戚、同事、生意伙伴间的债务纠纷，我们在倾听讲述者的过程中及时给予疏导、合理分析、尽力帮助；在写稿中把握好积极的大方向，有控制地讲故事、有立场地做点评，既让情感故事好看、让倾诉者得到宣泄满足，又使广大读者看完故事后得以回味和思考。
无论涉及何种情感故事题材，我们在采写和编发过程中，都秉承为建设和谐社会而尽心尽力的媒体责任，在建设健康的男女关系、和谐的家庭关系和规范的利益关系等正常而主流的社会关系中，做出了自己的努力。
三、由单向传播到互动分享
1.借力网上传播。
早在10年前，襄阳晚报“情感话廊”栏目就紧跟时代步伐，在报纸网站中开设与读者的沟通平台，让人们能在网站上进行即时的情感倾诉，便利读者之间进行广泛沟通。
2010年前后微博兴起，襄阳晚报微博开始在每周五“情感话廊”的见报日，利用微博的140字，精炼情感箴言，为读者呈现最新专栏情感话题，扩大“情感话廊”的影响力。
与此同时，“情感话廊”栏目还利用微博平台的话题功能，挖掘素材，开发话题，针对读者的留言，进行评论整合，深入解读。
2014年，襄阳晚报微信公众号开启。鉴于“情感话廊”栏目的高热度及话题的高互动性，每期的情感文章都及时在了公众号上。
利用互联网，襄阳晚报“情感话廊”由“一对一”的访谈拓展到无边际的互动，扩大了阅读面，一些话题甚至通过互联网传播形成热议话题。
2.试水公共话题。
在互联网+时代，大家获取信息的渠道更多样，人们的生活方式更丰富，价值观更加多元化。体现在婚恋家庭方面，既有“只想坐在宝马车上哭，不想坐在自行车上笑”的拜金女，又有“年龄不是问题，身高不是距离，甚至为‘爱’甘当小三”唯爱情论。
每当遇到这种热点公共话题，襄阳晚报“情感话廊”的记者不仅实录故事，更会对文章进行理性提升和社会主流价值观引导。
2016年春节后，一则《女子陪男友回老家过年，没想到吃完团年饭就决定分手》的帖子在网上持续发酵。
襄阳晚报“情感话廊”栏目抓住这一热点事件，在网上公布了话题请读者参与，并在之后采访了嫁给“凤凰男”的城市女子、心理咨询师中长期关注婚恋问题的专家等人，同时附加某些网友的意见，呈现了一个立体丰满的意见场，引发了大量读者的参与、关注和思考。此个公共话题的推出和谈论，让襄阳晚报的众多读者和网友在知悉多方观点后，形成了相对理性和独立的思考。
2016年5月13日，“情感话廊”栏目刊发了《家有“二宝”，甜蜜又烦恼》，报道了社会热点――“二孩”政策的家庭忧喜录。稿件在微信上的点击率达到10万+，有562位读者后面进行了评论。此次试水热点公共话题为襄阳晚报的微信公众号“增粉”数百人，同时取得良好的社会效益。
“二孩”话题、高考话题、独生子女教育话题、养老话题、债务纠纷话题等，襄阳晚报“情感话廊”都在采写中有意识地涉及，使副刊稿件新闻化、热点化，进一步提高了栏目的阅读率，也让情感栏目从心理疏导的初始阶段优化到“正三观”的引导阶段。
3.把握交流引导主动权。
多年的情感采访经验告诉我们，不幸福、不顺利的人，容易对外界产生对立情绪，因为坏的心态，总得有个出口。情感版记者要用兢兢业业的职业精神、丰富生动的情感故事、深入浅出的“三观（世界观、人生观、价值观）正”点评，告诉暂时处于逆境的x者：阳光总在风雨后。遇到挫折时要及时与人沟通，听听他人对自己遭遇事件的看法和感悟。当感受自己心理难以承受时，要积极需求各方面帮助，找媒体情感栏目倾诉是其中的方法之一。
要想对倾诉者提供有效帮助、让媒体上的情感故事既吸引读者又能对社会释放正能量，情感版记者首先自己知识结构较全面、拥有一定的心理学知识，能把握跟倾诉者交流、引导主动权，让倾诉者信赖和尊重。
其次，情感版记者应重视“记者手记”的采写。如果把情感故事本身比作超市中配好的“净菜”，很容易炒出看上去像样的一盘菜，那么，“记者手记”就是显示一个资深厨师跟菜鸟区别的标记。如果说故事是“情”，那么“记者手记”就是“理”概括。有人总结道：一个称职的情感版记者，有能力通过言简意赅的总结，点评和心理层面的阐释，一针见血地点到事情的实质问题，将有时看似一团乱麻的情感纠葛抽丝剥茧，让读者更明确地看清问题的实质，从中汲取应有的教训或经验。
第三，对当事人的分析呈现立体的意见场。多年前，襄阳晚报《情感话廊》栏目就邀请具备高级心理咨询师资格证的本地心理咨询师，共同和情感版记者书写故事之后的“手记”，读者可以看到同一个情感故事的多角度解读，从而形成自己的判断。这种尝试赢得了读者和报纸审读员的一致好评。
最后，重视年终的版面总结、梳理和评判。近10年来，每到岁末，襄阳晚报“情感话廊”栏目都会做“年终总结”版。“年终总结”版不仅让读者了解社会上情感变动的走向和基本面，还对这个专栏的主题和题材进行着前瞻性引导。
2014年岁末的总结版，记者在“自画像”中描绘了自己的性格、喜好，“倾诉”了一年来关于采访中的喜怒哀乐，这个总结版由于把握住了社会情绪的脉搏，关注了牵动每个人情感神经的问题，在襄阳晚报微信公众号上的阅读量达到10万+。
女人情感故事范文2
谈情说爱是法国人最大的嗜好,这一点没人能阻止他们。法国导演埃里克・侯麦――用他执导的每部电影――鲜明地印证了法国人“爱情至上”的理念。侯麦在其影片中塑造过各种各样的法国人,或者喜欢滔滔不绝,或者具有各种各样的怪癖,或者下意识地寻求浪漫的诱惑,甚至沉迷于少女膝盖所幻化出的。他一直以一种暧昧而又不乏深刻的姿态探索着爱的主题,这种方式足足影响了两代人。从1969年开始,通过对影片《莫德家的一夜》的细腻刻画,侯麦跻身国际大导演的行列。直到2010年1月11日,他在巴黎逝世,享年89岁。
成名之路
虽然很早就投身于电影创作,侯麦的成名之路却很漫长。当他凭借《莫德家的一夜》提名奥斯卡最佳原创剧本时,已经年过五旬。侯麦生于法国洛林省的让-马里・莫里斯・舍热地区,后移居巴黎,早期曾做过文学教授,当过记者,写过小说。1950年他成为著名的《电影手册》的创始编辑之一,与让-吕克・戈达尔、弗朗索瓦・特吕弗、雅克・里维埃等后来知名的“新浪潮”导演一起工作,并做了7年的主编。那些年,没有一本电影杂志的影响力能超越《电影手册》。在当时的文艺浪潮中,法国电影遭到强烈的批判,好莱坞导演被法国年轻人广为崇拜,他们热爱的是霍华德・霍克斯,塞缪尔・富勒、乔治・丘克和阿尔弗雷德・希区柯克。侯麦曾与另一位法国导演克劳德・夏布洛尔合作,出版了一本研究他们的偶像阿尔弗莱德・希区柯克的专著。整个50年代,他与戈达尔、特吕弗等人合作拍摄了一些插曲式的短片,推出了由新浪潮主将高达主演的《气喘吁吁》和《四百击》。他们在电影上的“新浪潮”达到了巅峰,影响波及众多国家。
当侯麦的同事们已经成为导演,频繁出现在伦敦、纽约、东京的鸡尾酒会上的时候, 侯麦还在参与杂志创作,只能制作一些短片的和标准长度的无名之作。后来,《莫德家的一夜》将一切都改变了。它是一部冗长的以对话为主的作品――作为在戛纳电影节上亮相的首部电影,讲述了一个男人在一个离婚女人的家里赖了一夜,却只是不停说话的故事,吸引了观众的注意。人生缓慢而不厌其烦的挥发中一抹升华,这要求观众有一种浓厚的知味。习惯了戈达尔和特吕弗的精彩作品,一些观众质疑侯麦的实力,甚至怀疑他是不是一个新手。但是,评论家安德鲁・萨里斯敏锐地指出,没有什么比这个更像电影了,一个男人和一个女人在深夜3点钟,在灵魂的阴影里交谈。在这奇妙的电影世界里,男主角和莫德之间发生了千丝万缕的联系。
更加美丽虚幻的电影出现了:70年代的《克拉之膝》、《下午的恋情》,80年代的《沙滩上的宝莲》、《男朋友和女朋友》。随后是“四季故事”,该系列从1990年的《春天的故事》开始,然后是《冬天的故事》(1992)、《夏天的故事》(1996),完结在《秋天的故事》(1998)达到了侯麦电影的顶峰,被公认为侯麦最具迷人魅力的作品。在一些影片里,侯麦会显现出怀旧的气息,如《O女侯爵》,《百分之一》和他执导的最后一部影片――《男神与女神的罗曼史》,但给观众印象最深刻的还是他拍摄的小成本电影以及里面刻画的那些喜欢笑又喜欢说谎的女人。作为导演,他与乔治・丘克、英格玛・伯格曼、小津安二郎被归为一类,对异性既欣赏又喜欢狂热地琢磨。而且他的女演员们扮演的都是些口是心非的少女,在他的镜头下绽放出迷人的光彩。
小人物的电影
正如侯麦作品的轻松和愉快,他对青春和美情有独钟,故事通常是这样的――相互吸引的人们相爱了,至少是产
生了爱意――当然这并不适合所有人的口味。昆汀・塔伦蒂诺,电影世界的限制级之王,就评价道:“你必须看其中的一部,而且如果你喜欢其中的一部,你就应该接着看其他的电影。但是你需要看一部来确定你是否喜欢这样的电影。”他说侯麦的电影与其说是浓烈的鱼子酱,倒更像青涩的朝鲜蓟。金・哈克曼,在阿瑟・佩恩1975年执导的电影《移动之夜》中饰演过侦探的角色,更是不屑一顾。“我看过侯麦的电影一次,”他说,“就像看油画一样枯燥。”
其实,侯麦的作品就像一位杰出的画家画笔下的同一个系列的主题,以人物的个人情感为主线,通过温暖的幽默,来表现影片人物的道德抉择。侯麦继承了法国电影诗意写实的光辉传统,让人感到男女主角内心的坦然,舒展自在,自然清新,情调缤纷,暧昧无比。侯麦很少制造传奇和轰动,从来不以引人注目的技术为噱头,讲究对白,看似普通,却细腻剖析了小人物的情感故事。如同清新优雅的散文,温柔自然且生活化。他被称为更具智慧的约翰・休斯,不是因为他在剧本中添加笑声,而是因为他们同样集编剧和导演于一身,同样具有睿智的魅力、浪漫的情感和年轻的激情。
侯麦擅长以哲学及浪漫的手法,剖析人物之间的情感,探讨人性哲学。其独特的创作风格,令人难以忘怀。正如美妙的葡萄酒和沉迷的香水,侯麦几部经典的电影《莫德家的一夜》、《克拉之膝》、《下午的恋情》、《巴黎的约会》,处处散发着温暖而感性的气息,值得珍藏。
链接
侯麦主要作品年表
1959 《狮子星座》(狮子的标记)(Le Signe du Lion)
1962 《蒙梭街的面包店女子》(La Boulangere de Monceau,26分钟短片)
1963 《苏珊的爱情事业》(La Carriere de Suzanne,60分钟)
1964 《塞尔旺特的唐吉诃德》(Don Quichotte de Cervantes)
1965 (Paris vue par)(短片合集)
1967 《女收藏家》(收藏男人的女人)(La Collectioneuse)
1969 《莫德家的一夜》(Ma Nuit Chez Maude)
1970 《克拉之膝》(克莱尔的膝盖)(Le Genou de Claire)
1972 《下午的恋情》(午后之恋)(L'Amour de l'après-midi)
1976 《O女侯爵》(La Marquese d'O)
1978 《高卢人帕希伐尔》(Perceval le Gallois)
1980 《飞行员的妻子》(La Femme de l'Aviateur)
1982 《好姻缘》(Le Beau Mariage)
1983 《沙滩上的宝莲》(宝琳在沙滩)(Pauline a la Plage)
1984 《圆月映花都》(Les Nuits de la Pleine Lune)
1986 《绿光》(Le Rayon Vert)
1987 《双姝奇遇》(蕾芮特与米拉贝尔的四个奇遇)
(Quatre Aentures de Reinette et Mirabelle)
1987 《我女朋友的男朋友》(L'Ami de Mon Amie)
1989 《春天的故事》(Conte de Printemps)
1992 《冬天的故事》(Conte d`Hiver)
1993 《大树、市长和文化宫》(L'Arbre,le Maire et la Mediatheque)
1995 《巴黎的约会》(Les Rendez-vous de Paris)
1995 《夏天的故事》(Conte d'Éte)
2000 《秋天的故事》(Conte d'Automne)
2001 《贵妇与公爵》(L'Anglaise et le Duc)
2003 《三面间谍》(Triple Agent)
女人情感故事范文3
七夕情人节活动趣味策划方案1
一、活动背景
七夕，一年中最浪漫的日子，这一天无限柔情和蜜意尽情释放，真诚的渴望与期待等待回答，心与心的碰撞，撞出永恒不熄的爱的火花。
七夕是一个典型的中国式情人节，但近年来已经成为我国青年人每年都企盼的节日，在这一天，情侣们都会安排很多活动来庆祝这个特殊的节日。这样一来就使七夕情人节成了消费高峰。很多商家都积极主动的抓住这个机会，搞各种各样的促销活动以期提高人气。同样的我们也不例外，也要抓住这个机会。
二、活动名称：
东方广场“爱就在身边”情人节真情联欢
三、活动主题
“玫瑰心情，情系你我”
主题演绎要求：以“简单却让人印象深刻”为设计思路，结合情侣从相识相知到相恋相爱的情感历程，通过互动游戏穿插节目表演的形式，塑造情人节浪漫、温馨、浓厚的氛围，揭示爱情的真谛和表达方式，让人们快乐参与和享受，学会表达爱、珍惜爱和呵护爱。
同时给年轻情侣提供一个表达情感的舞台和互动联欢的机会，创造“爱就在身边”的快乐场景，引发“和谐.关爱”的思考，进而推出本次活动的主题。
四、活动目的
(1)在这样一个浪漫的日子里，我们以实际行动送上真诚的祝福，愿天下有情人终成眷属，白头偕老，美满幸福。
(2)借活动提高东方广场人气，体现广场人性化的关怀，提升东方广场在生活时尚方面的品牌知名度和美誉度。
五、时间地点
时间：2021年8月14日
地点：东方广场大戏台
六、组织机构
主办单位：___
承办单位：____
七、活动内容
主要分为以下四个基本环节：
每个主题环节的互动游戏穿插嘉宾节目表演，用以衔接。
1、唯一·示爱
开场节目：爱在表达——嘉宾表演经典情歌对唱(略)
互动游戏：爱在互动——大声说出你的爱、歌曲接龙(男女拉歌)(略)
参与者：主持人以及现场挑选的情侣
道具需求：无线话筒、小礼物、哨子或小手掌等(略)
2、唯一·藏爱
衔接节目：爱在用心——嘉宾表演现代舞蹈(略)
互动游戏：爱在惊喜——神秘送礼，真情告白(略)
参与者：希望在情人节送出自己精心准备的礼物，让对方惊喜的大众
道具需求：情侣自备的礼物、鲜花等(略)
3、唯一·珍爱
衔接节目：爱在付出——嘉宾或主持人情诗朗诵或情感故事诉说或小品(略)
互动游戏：爱在默契——心有灵犀，通过测试考验情侣的默契程度(略)
爱在细心——百里挑一，通过情侣之间的辨认考验彼此的熟悉程度(略)
爱在珍惜——感同身受，模拟情景让情侣感受各自在对方心中的重要性(略)
参与者：情侣以及有兴趣的观众
道具需求：若干统一的情侣衫，寻找正确的情侣可获得一套活动中所穿的情侣装(略)
4、唯一·永爱
衔接节目：爱在持久——嘉宾表演民乐演奏(略)
互动游戏：爱在承诺——真情宣言大募集，传递深情，现场告(略)
爱在同心——通过共同努力，排除阻难，搭建属于两个人的爱的小屋(略)
参与者：情侣以及有兴趣的观众
道具需求：积木，橡皮绳，篮筐，桌子等(略)
八、组织实施：
1、活动组织
___
“唯一示爱”、“唯一?藏爱”、“唯一?珍爱”、“唯一?永爱”板块的策划，由各组织单位协商一致共同实施。
2、新闻公关
___负责邀请有关指导单位领导，
并负责对各新闻单位的联系和组织报道。
拟邀请__广播电台等主要新闻单位采访及报道。
3、资金物品：
__广场提供活动经费，并负责场地安排及相关事宜。
七夕情人节活动趣味策划方案2
一、总体思路
七夕是中国传统的情人节，由于国人越来越珍视中国的传统文化、民俗节日，再加上商家每年大张旗鼓的宣传炒作，七夕情人节已经成为情侣必过的节日之一。本促销策划案主要提出两大紧贴“七夕”主题的大型促销活动，以配合店内各商家、场馆促销活动，营造浓郁的情人节消费氛围。
另外，由于黄金珠宝是情人节的主力商品之一，建议将商场每年一度面向婚庆市场的“秋季钻饰节”于七夕启动，以“节”促“节”，并借情人节的巨大商机给钻饰节带来一个好的开端。
二、活动时间：
七夕节前2、3天到七夕
三、卖场布置
为配合七夕主题，建议在商场卖场共享空间架设一道鹊桥，根据传说中在葡萄下可以听见牛郎织女说话的传说，在主入口门柱上用绿色塑料葡萄藤装饰成葡萄架的效果，营造浓郁的传统中国情人节的气氛。
四、活动策划
(一)钻饰节
1、主题
百年老店，百年好合——200___钻饰节
[主题释意]本次活动主题拟定为“百年老店;百年好合”，主打婚庆市场，定位明确，将__商场黄金珠宝卖场最具竞争力的牌誉优势凸显出来，以诚信和祝福吸引目标消费者。
2、活动策划
钻饰节由8月延续至“十一”黄金周，共计一个多月，这么长的时间，促销活动应该是有层次、分阶段的。七夕促销期间为钻饰节活动的预热期，吸引消费者对钻饰节活动的关注，并促进下一步消费。
钻饰节浪漫启动，七重炫礼任意挑选
活动期间购买钻饰类商品累计满3000元，即有七种优惠由您任选其一。
床品77元抵扣券西装77元抵扣券鞋品77元抵扣券
女装77元抵扣券服装配饰9折卡华服6折卡婚纱摄影8折卡
3、展式创意
每个珠宝品牌推出几款情人节特别推介款，可以是名贵高价，也可以是为情人节特别设计的款式，用干花创意搭配进行展示，外面罩上透明玻璃罩，将经典款从让消费者挑花眼的众多珠宝款式中凸显出来，在花的配称下形成浪漫唯美的效果，对消费者形成不可阻挡的的诱惑。且女人多被比喻为花，花与珠宝的搭配暗喻女人与珠宝的和称关系，独特的展示方式配合适当的灯光、背景，必将吸引消费者驻足的目光，产生极佳的促销效果。
(二)全场活动
1、全场主题活动
(1)活动主题
浪漫七夕，幸运77
——价值百元以上，77件浪漫大礼先到先得
(2)活动策划
由店内商家提供77件商品做为礼品，周六日在共享空间设置活动区，制作一块大kt版，画面为77件礼品的名称和图片，按照惯例，将所有商品分为百货服饰类和黄金电器类，活动期内消费者单类累计消费超过一定额度即可参加活动，选择77件礼品中的一件，先符合条件者享有优先选择权。
(3)奖品
店内各商家每家提供一件售价不低于100元的实物礼品，如商品售价普遍较高，可以以100元抵扣券形式代替。消费者现场抽奖，现场领取奖品。
(4)促销物料准备
①kt版设计及制作
②活动规则说明水牌
④活动场地所需桌椅
2、其它促销活动
女人情感故事范文4
我们看电影时，不是看到别人，而正是看到自己的内心。那些或新奇或落入俗套的情节，最终也会变成我们记忆的一部分，成为我们欢喜悲愁的对象。在有些时候，一部感人的电影，就仿佛一个渡口，载你跨过冥想的辽远疆域，抵达未知之地，在那一个个瞬间，我们会重新确认光亮和希望，看到彼岸盛开的美好，它是如此之近，如此清晰，简单纯粹，几乎触手可及。
《千与千寻》
导演：宫崎骏
国家／地区：日本
类型：动画／奇幻／家庭／冒险
上映日期：2001年
一个人外出的孩子
楚 楚
孩子，你的礼物是隐喻
说实话，《千与千寻》是一部充满说教的电影。这一点与任何童话一样，这就像给小孩子讲道理的同时，你必须得讲一个故事。想想我们身上最坚硬的道德观，一定和什么故事有关。
千寻与父母来到众神浴场外的食街，满店的美食都没有主人。不告而“食”的父母变成了猪，没吃东西的千寻则幸免于难。故事开始十分钟，观众得到第一个教训――不能不告而取。
接下去，要救父母的千寻不得不在众神浴场工作，在这里，她学会的第一件事是忍耐，不管女巫怎样刁难，也得忍耐，不然就会变成动物。第二件事是善良，不嫌河神肮脏，河神给了她河神丸子；同情无面人的孤独，无面人成了她的伙伴。就连女巫那任性野蛮的儿子，也成了千寻的朋友。第三件事是诚实，敢于向钱婆婆认错的千寻得到了钱婆婆的原谅，还提醒了她记起遗忘的往事。
押井守曾说宫崎骏是一个话非常多的人，总是喜欢辩论，喜欢说服别人。是的，童话是个说服别人的好工具，安徒生或许也是个雄辩滔滔的人吧。
但这些教喻丝毫也不令人讨厌，就像药被包上糖衣之后，孩子们就不会拒绝吃它一样。自始至终，宫崎骏都用一个美妙的故事把他的道理包装成隐喻。
《千与千寻》是一份送给孩子的礼物，隐喻就是那漂亮的包装盒。
那时，我们也是孩子
千寻鼓起全部勇气，走下那段陡峭的石梯。起初她畏畏缩缩，只敢倒着往下爬。后来她越走越快，最后几级梯子，她是跳下去的。这一刻，千寻完成了她独自外出的第一步。每个孩子都有第一次独自外出的经历，就和千寻此刻一样，外出的人开始长大。
后来为浴场工作的千寻被汤婆婆没收了名字，变成了“千”。小白告诉她，要好好记住自己的名字，否则就回不去了。名字在这里暗示着我们在人海中的座标――家。外出的孩子都有回家的时候，出去之前孩子得先学会记住家的位置，绝不能忘记。这一点，做过小孩的人都明白。
是的，当过孩子的人都有自己的秘密，都有过历险（也许在别人眼中只是小事）。所以宫崎骏才说，本片最让他自己激动的就是千寻历险的过程，这个历险就像一次独自外出，看到了许多新鲜的东西，认识了许多人。“外出”在童话中是有历史的。“拇指姑娘”、“三千里寻母记”、“花仙子”、“锡兵”、“尼尔斯骑鹅旅行记”……这些故事中都有独自外出的小孩，面对着远远比他们强大的陌生环境，这样的故事最能满足孩子们心底渴望独立自主的秘密愿望。
现在我明白自己为什么会对《千与千寻》如此着迷，为什么会认为最伟大的童话也不过如此了。因为这部动画片让我想起了童年，那时，我也只是个小孩。
《麦兜故事》
导演：袁建滔
国家／地区：香港
类型：动画／家庭／剧情／喜剧
上映日期：2001年
像麦兜一样平凡
麦芯子
麦兜的妈妈怀孕时，希望自己的孩子将来会像周润发、梁朝伟那么帅。但麦兜妈妈是猪样的，小麦兜也注定拥有朝天的鼻孔，圆硕的身体和粗短的四肢。那是他第一次令妈妈失望。
麦兜不聪明，很努力地读书却从来没有让妈妈满意的成绩。
有一天，麦兜的妈妈突发奇想让儿子拜奥运冠军姗姗的师傅学祖传秘技。麦兜巧施百计终于用一首“包子歌”打动了师傅，从此开始他艰辛的学艺生涯。然而，他学的不再是姗姗的冲浪技巧，却是早已被禁的传统运动――抢包山（在成山的包子堆上抢包子）。猪小弟执著地练习着，师傅对麦太太说孩子有潜力，于是，母亲写信给奥委会主席建议把抢包山作为奥运会比赛项目。正值香港申奥，渗透至全城每个角落的申奥气氛、有中国特色的包子、日益成熟的抢包山技巧，都让人觉得小麦兜终于要成为大人物。但，一切在顷刻间平淡了下来――申奥的主题定为“蛋挞”，抢包山也没能被收为奥运项目，上届奥运冠军姗姗在万众期待下落败。从此，麦兜明白了，不是所有人都能成为大人物，有些东西得不到的就是得不到。
是否每个人都该抱有远大理想，成为万众瞩目的焦点才算成功。
默默奉献在平凡中的人们，也该为自己谱写颂歌。圣诞节偶尔心血来潮烤个火鸡和家人吃个整整半年，自欺欺人地把索道当飞机，把海洋公园当作马尔代夫进行梦幻之旅，何尝不是幸福。
《天使爱美丽》
导演：让－皮埃尔・热内
主演：奥黛丽・塔图
马修・卡索维茨
国家／地区：法国／德国
类型：爱情／剧情／喜剧
上映日期：2001年
天使在身边
Lon仔
看这样的电影，应该可以让自己的心情如同艾美丽一样亮堂起来。
完全属于一个人的奇想世界。带点无伤大雅的小恶作剧，穿行在巴黎艳丽的阳光底下。心地澄澈，宛若天使凡落。那么多的奇思妙想，于是得以在惊喜中看一个孤独的女孩在守望爱的旅途中跋涉。
有时候真想停下自己的脚步。做一些自己没想过的乐事，像她那样，可以给数十年前的一个玩具盒子找到主人，可以为一个陌生的盲人用声音看一段路的故事，可以略略地惩戒一个恶劣的店主，可以架设别人止步中的爱恋。都是动用了小女生那种敏锐的耐心，用纯洁的暖意去为他者制作一个又一个的感动与开怀。始终匿名。天使不留痕。让观者也开心。仿若洞穿了巴黎区间的细碎温情，怀中始终兜着一串串靓丽的秘密。
电影的镜头也很生动。层出不穷的花样，用镜像说话，用速度与联想传达断断续续的心思。生活以一种臆想和现实交替的面相浮现，将巴黎打扮成一个天堂。这是一个太过于瑰丽明亮的梦境。看电影的时候可以很舒适地流连，为每一个人在意外的喜悦中会心地笑。平常的日子，总是不经意地被抹上一层光泽，让人感应到无比舒心的激越。看他们一个个偏离了原本陈旧的轨迹，打开心扉，步入截然不同的开怀中，连旁观者也跟着察觉到自己的幸福。
也许可以期盼，会有这么个天使存在周围，静默地把一切污秽悄悄地清扫掉。在每一个晦暗的日子里，出奇地给自己一份喜悦，然后躲在一边，看着你的天空，一点点地荡尽冷冷的色调。
如果有这么样的天使，我们大抵也会忘却他或她的心酸。为别人营造幸福的人，本身不一定很幸福。他或她只是善良和冲动一点而已。不想计较什么所谓的心理平衡和潮起潮落，大多数的人，总该是在不满中体验着一重又一重的忧愁与失落。看一个人笑，会不会猜想他现在或是五分钟后心里的悲哀逐渐冒出来或者横生出来。也许这样说来很悲观主义。看不到光亮似的。只是，能够多念着别人心中的不安，可以多留意一下周遭的人光华之下的艰涩，大概也不是件坏事。特别是在冷漠之间，自己能化身成一个光源。而有时，想着别人的痛，也就忘了自己的伤。尽管这听起来很功利。只是很多的时候，我们需要明白，只有自己能舔舐自己的伤口，无论多为他人着想。自己的事终究要靠自己来解决。无法希冀付出后等效的收获，除了自己内心的温存。不过，能够像艾美丽那样，也实在不错。
某一天终于发现，别人其实也在默默关注自己的幸福。想象中的爱情终于敲开了门，单调的时日开出了花。这样子，已经挺好。
劈马。喂柴。做一个幸福的人。从今天起。
《花与爱丽丝》
导演：岩井俊二
主演：铃木杏苍井优
郭智博
国家／地区：日本
类型：剧情／喜剧
上映日期：2004年
如果阳光也是表情
伊 达
我曾不止一次地表示过对这个电影的偏爱。
这也只是一个普通的故事，两个女孩子，芭蕾舞，被暗恋的木讷男生，还有拙劣的骗局。这些组合起来的故事，就像是秋日午后的阳光，简单而有温度。
这是一个充满了奢望和幻想的年纪，关于爱，或者多坐一站车，也只是为了看一眼那个暗中喜欢的男孩子，车晃晃悠悠，连同年轻的心一样忐忑摇摆，车窗外是新落的雪，枯掉的树和迟疑的太阳慎重的光亮。眼睛却始终没有离开过一张并不俊美的脸，手中的经书口中的念念有词，只是一双不经波澜的眼睛，却已使女孩子在这拥挤不堪的车厢里面满怀欢喜。
这又是怎样的一种所谓的爱，理由也许就是因为他的沉默不张狂，也许只是一个恍过的泛自眼底的光亮。这是一种简单，一种纯粹到了不忍正视的简单。生怕用自己心中已有的世俗的眼光去忖度他，便会肢解了这份纯粹。就像某天早晨，花和爱丽丝在上学路上的田野中未被踩踏的雪。
爱与不爱有几天的时差，原计划的帮助圆谎，却在几天之后便成了假戏真做。可是，又有什么呢？一前一后，花和爱丽丝，爱丽丝和花，花拉着宫本，宫本跟着爱丽丝。雨会不定期地下，弦乐会不定期地响起，在爱丽丝构想的宫本第一次吻她的大树下或者花和宫本回家的路上。在雨里拉着手跑，脚步溅起了大朵的水花。他在她的背后，问着早已知晓答案的问题，脚步走得心事重重。但，不管是真是假是对是错，从冬天的清晨一路走到了春天的深处。误打误撞或是处心积虑，然而，不管怎么样，依然看不到的是属于成人的繁复。这便是我所理解的属于极致的美。
花在车厢的一端，专注地看着他，他缓缓地抬起然后又垂下了头，只是没有交集的眼神，却已沉浸其中，暗中忖度，也许真的这样胡乱地爱上了这个人。
爱丽丝无意碰见了母亲和母亲口中的朋友，在母亲的口中，她也成了邻居的小孩。爱丽丝收到了父亲的礼物――一支钢笔。在她和父亲分开的地铁门即将关闭的时候，鼓起了勇气用中文说出了“爸爸，我爱你”。这是故事的小插曲，上一代人的爱，有了婚姻的元素，却没有长相厮守的结果。但因爱之名，在于不在，都与幸福相关。
在沙滩上的嬉闹，爱丽丝和花有了第一次因宫本而起的冲突。这时，花，爱丽丝，或者宫本，都明白自己即将也必须做出选择。A或者B，他或她，她和她。在如此缺乏考验的日子里，选择是困难的。任何一方都有不放弃的理由。所以，在几年前的那个夏天，或者影片中的这个春天，选择的结果都同样得让人无法释怀。在这样的季节里，有清洌的雨水和洁净的阳光，天空中会缀满风筝，地上会流淌着孩子们会飞的笑，这样的季节并不适合悲伤。对于他们，我或者我们，这些不合时宜的悲伤如此地真切。
最后，爱丽丝的独舞带给了她和花在街头嬉闹的理由，也给了我这个旁观的人认为结局美好的理由。花和爱丽丝这样走了过来，又这样走了下去。走得依然轻巧欢愉。似乎宫本也只是一个曾经的人物而无人再提起。我们爱过了，在爱应该出现的那个季节，我们爱得如此纯粹；我们选择过了，在第一次面对选择的时间，我们的选择如此勇敢。
我无法忘记的是这个场景：
一棵挂满了阳光的大树，树叶明亮，风一吹，阳光掉落一地。爱丽丝低垂的头抬起，眸中满盛着执着。
“我爱你。”（中文）
――什么意思？
“秘密。”
“再见。”（中文）
――什么意思？
“秘密。”
《练习曲》
导演：陈怀恩
主演：张惠春吴念真
洪 流
国家／地区：台湾
类型：剧情
上映日期：2006年
独自旅行感悟人生
小 元
一把吉他，一个背包，一个脚踏车，一辆皮肤黝黑的帅气少年，为期七天的环岛旅行。
幽雅小资情调的文字，煽情简单的小调，宝岛台湾的风土人情。绵长的太平洋海岸线，那些旅途中遇到的人们与他们的故事。侯孝贤的御用摄影师陈怀恩的首部长篇电影处女作，依旧是异常精致美丽的画面。所有这些，标榜着《练习曲》的简单安静却绝对的野心勃勃。
散文诗式的故事结构，记录片式的跟随方式，精致的如MV的静止画面，《练习曲》是属于听障少年东明相的青春成长练习曲，是一首无声却胜有声的吉他小调；是属于台湾海岸线每一寸土地每一棵花草的生活奏鸣曲，是每一个善良的台湾老百姓质朴纯真的笑脸；更是陈怀恩以摄影师的身份第一次执导电影的练习之作。
在路上，这三个字总是和青春叛逆逃亡联系在一起。杰克・凯鲁亚克把一群离经叛道愤世嫉俗的孩子写进了厚厚的《在路上》，两个阿根廷少年则相约一起骑着摩托用友谊和青春谱写了一本《摩托日记》，而铺开在《赖小子》面前的却是一条无果的逃亡之路。一个人旅行，青春叛逆，这些是大部分此类型电影中的标志性符号。但是，到了《练习曲》中，虽然依旧是少年与青春，依旧是在路上，依旧是一个人的旅行，却没有了那些叛逆残酷离经叛道，更多的是温情与希望。
《练习曲》真像那来自太平洋的风，徐徐地出来，清澈温暖，是典型的台湾电影的样子。其间让人想到那曾经无数次感动过我的台湾电影，比如那温暖的《咖啡时光》，比如那扇已经流逝在青春记忆里的《蓝色大门》。永远是那安静的姿态，那些故事中的起起落落也就像那细水浅流的小溪，缓缓地就流过了，却留给了河滩深刻的印记。
如果你期待在《练习曲》中看到俊男美女，那么请你放弃它；如果你期待看到跌宕起伏的剧情，也请你放弃它；如果你期待看到一个完整的故事，一群饱满的角色，那么你就更应该放弃它。《练习曲》中的男主角名叫东明相，他在剧中是一个听障残疾人，在现实里他也是，他长得不是很好看，却是一个笑起来有酒窝的善良的男孩子，皮肤黝黑身体壮实；没有一个固定的故事，每一个故事和遇到的人都是旅途中遇到的，大部分是陌生人，他们都有一颗善良真挚的心灵；那些精致的画面就来自海岸线来自民间，没有任何人工的雕琢和安排；那一曲曲温情的小调，不是可以煽情的音乐，却在不经意间撩动心弦。
《薇罗尼卡的双重生活》
导演：基耶斯洛夫斯基
主演：伊莱娜・雅各布
菲利普・伏尔泰
国家／地区：法国／波兰／挪威
类型：剧情
上映日期：1991年
一个慈悲的世界
建 凡
影片序幕部分是一个倒置的世界，一个小姑娘在母亲的教导下感知事物，认识世界，整部影片也正是由可感知的事物开始，进入可知不可感的神秘世界。正片开始，波兰少女薇罗尼卡陶醉在歌唱的世界里，沉迷于艺术与宗教的狂喜。在随后的一大段中，她不仅感觉到“在这个世界上，我不是独自一个人的”，导演还安排她和另一个一模一样的少女在波兰混乱的街头相遇。一个与前面反差极大的冷调镜头拍摄波兰少女震惊的近景，结合法国少女离去的大旅行车的运动，用大幅度的旋转镜头反拍波兰少女的中全景，突出了波兰少女瞬间的心灵震撼，为观众随影片进入神秘世界做好铺垫。
在波兰少女死去的一场戏中，导演先是安排暖调的舞台，一束冷光（绿光）潜伏其中，在薇罗尼卡哀鸣般的独唱中，绿光愈来愈盛，哀鸣走向衰竭，终于，她在一片绿光中倒向地板，后边一个俯拍大厅观众的急速运动镜头以及葬礼中那个从墓穴中仰拍上来的镜头，毛骨悚然地模拟了薇罗尼卡“灵魂”的视点。
葬礼之后是法国少女与男友的一场床上戏，怪异的激情过后，薇罗尼卡突然消沉、哭泣，她仿佛感知到遥远的地方失去了亲人，同时似乎预感到歌唱下去的命运……
影片大量使用滤镜、透镜，运用冷暖光调的移动营造出温暖的影像氛围，使得全片在死亡和造物主可怖的阴影下，仍然呈现出柔和坚韧的生机与力量。影片在一种博大慈爱的精神引导下，已经超越了伪饰的温情与自怜，进入了一种高尚的境界，对基氏而言，这是一个笼罩着宗教的慈悲的世界。
《雏菊》
导演：刘伟强
主演：李成宰郑宇成 全智贤
国家／地区：香港／韩国
类型：爱情
上映日期：2006年
美丽前面的忧伤
WUJEFF
电影看完了。晚上回来，一闭上眼睛，眼前又是朵朵雏菊。很亮很亮的阳光照着，天空纯净如同慧英的心，风在慧英的奔跑中将草地染成绿色的湖，绿草茵茵中朵朵雏菊随风摇动。故事中爱情的悲伤，人生的灰暗，残暴的血性，好像被排斥在记忆之外。
除了全智贤，世界上没有哪个女人可以拿着画笔，风景般坐在阿姆斯特丹广场。端秀，温情，柔婉，恬静，静静中有点忧伤。坐在她面前会是怎样的心动？“我从没有想过要得到什么，过去没有现在也一样，但她给我很多意想不到的东西……”两个持枪的男人好像愿意匍匐在她的美丽里，仿若种着雏菊瞬间可以忘却灵魂深处的“火药味”。
电影的音乐婉约悠扬，钢琴声如水般地流出，没有欢畅，只有忧伤。摇曳的雏菊，伴着柴可夫斯基的《Junebarcarolle》，看似平静的人生怎会如此绝望？喜欢柴式音乐的抒情，很单纯的旋律，却是挥手告别世界的忧伤。就像电影中采用的钢琴套曲，无论日子灰暗还是阳光，终有一天，你会衣衫站在地平线上，任灵魂在风中被吹动。
