前言：中文期刊网精心挑选了沉珂的故事范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
沉珂的故事范文1
隶属重庆市万州某航运公司的“东方之星”轮于2015年5月下旬从南京开往重庆，5月底离开中途港武汉开往荆州。船舶载客458人，其中，旅客411人（其中导游5人），船员47人。
6月1日深夜23时左右，湖北监利长江中游水域出现小尺度强对流天气。经过此水域的船舶纷纷择地抛锚避风，“东方之星”轮却仍高速航行。直至风力增强到7～8级，船长才决定掉头择地抛锚。船舶上层建筑高达4层，吃水小于2.5 m，初稳心高度（GM）小。此时大风袭来，船长急于驶往锚地，采用大舵角转向而使船舶倾覆沉没。
2 导致事故的可能原因
2.1 大风时急转船体操作不当
根据宝船网的船舶自动识别系统（AIS）定位，该船在出事前的21点20分至21点31分时，曾有一个掉头的动作。船长可能未很好地掌握在大风浪、急径流的恶劣天气和水文环境下掉头的安全操作要领，使船舶在大舵角急转时产生的船舶离心力、大风对巨大的船舶上层建筑的推压力和船舶与航道正横时受到汛期径流冲击力三者叠加，致船舶倾覆力矩远大于恢复力矩。这可能是本次事故的主要原因。
2.2 船长对长江中游水域天气特点了解不足
船长对长江中游水域初夏小尺度恶劣天气特点、风向和风力突变以及其相互关系了解不足，如何适时地在大风来临前驶往其上风面择地抛锚或掉头心中无数。本航次411名旅客都集中在第2层以上客舱居住，最底层客舱绝大多数为空舱，导致船舶重心提高，GM下降。船长又要求对双层底压舱水舱压满水以提高GM值，在应对大风浪时对船舶动稳性和本船GM偏小的局面未做到心中有数，最后导致船舶在掉头中倾覆沉没。
2.3 船长未牢牢树立安全第一的原则
船长作为船舶安全第一责任人，未正确处理安全与运行的关系，未认真执行内河客船船舶安全管理制度，在小尺度灾害性天气来临之际，其他船舶纷纷择地锚泊，而“东方之星”轮仍继续高速航行赶赴目的港荆州港，也可能是事故原因之一。
2.4 船长未及时通过AIS掌握船舶信息
船长可能未通过AIS了解到上水和下水船舶在小尺度恶劣天气来临前风力仍较小时择地锚位的警示信息，从而无法及时提醒船舶在大风来临之前及时驶往锚地。
2.5 船舶运输企业管理责任未落实
包括船舶应急部署在内的安全管理体系运行存在“两张皮”现象，这可能也是事故发生的客观原因。
2.6 “东方之星”轮被指改造后不利逃生
尽管“东方之星”轮运营21年未发生重大事故，但回溯其建造、改造环节，仍存在造改船资质存疑、忽视安全性等一系列问题。相关人员透露，该船变更结构，加长船体，导致重心偏高，增加了倾覆危险。同时，改造后开向外侧船舷的舱门封闭，不利于逃生。
3 事故搜救方案
3.1 水下搜救
200多名潜水员组成3个班次，采取分层、分次的方法逐一对船体进行搜寻，不留任何死角。由于水下环境复杂多变，搜救人员对已经搜索过的船体房间等部位系上红绳留作标记。
3.2 沿岸搜寻遇险人员
采取“游艇+人员+直升机”的方式进行搜寻，范围至事发地下游220 km处的武汉新滩。
3.3 现场水上救援
3.3.1 吊起船体，在船底打孔施救
在船体切割救援方面，救援人员在船体上划定3处切割区域，在经过仔细测量和探测后，对船体切割多个孔洞，持水枪向长江中排水；同时，利用气焊在船体底部切割出1 m2左右的长方形探孔，进行最后的生命探测。在打捞沉船时，将船吊起一部分，防止船体下滑；在通道比较集中的部位打孔，实施救援；打孔位置划定在空气舱、污水井、手控舱等区域。
3.3.2 整体打捞，扶正船体
按照国际惯例和专业的做法，在再无人员生还可能的情况下，可以实施沉船扶正和起浮作业。各方专家经过充分研究论证认为，尽快对“东方之星”轮进行整体扶正起浮，对所有舱室进行全方位排查，有助于全面搜寻失踪人员、最大限度保护逝者尊严。
3.4 舱内搜救
从“东方之星”轮扶正并整体打捞出水开始，救援任务已经由以水下搜救为主，转为船体扶正和舱内搜救同步展开。
4 事故教训
目前，我国客滚船舶在安全管理方面还存在不少薄弱环节，仍有很多需要提高和改进的地方。对于长江航运安全来说，需重点吸取教训，落实相关工作。
（1）清理滞后的法规、规范。针对性地开展“立、改、废”研究，提出船舶改装、应急通道、船舶初稳心和动稳性等有关船舶航行安全和人命安全等方面的改进措施，提高相应的安全标准。
（2）近年来，乘坐游船旅游成为时尚，但游船行业为了争夺游客，竞相降价，降低成本，甚至对船舶的保养欠妥，使得安全隐患丛生。船员素质有待加强，部分船员甚至不知道如何穿救生衣，在乘客上船之后也未告知乘客安全注意事项和进行必要的救生、弃船演习；船员应急、应变能力不强。这其中所折射出的问题令人深思。
（3）摸底排查在长江经营航运的企业安全管理制度和安全管理能力所存在的问题。针对查出问题的企业，提出限期整改措施，并跟踪考核，提高其安全管理能力。
（4）严格执行交通运输部对老旧客滚船及不符合现行船检规范的客滚船退出市场的准则。
（5）政府有关部门应限制重大改建船舶投入客滚船市场。对现有已改建的客滚船应按规范严格船检，做到船舶真正适航，不留隐患。
（6）进一步明确安全责任主体，尤其是经营长江客船，沿海客滚船，远洋、近洋邮轮等责任主体。应特别注意经营与船舶管理、船员管理相分离的企业，提高此类企业负责人的安全责任意识，使加强安全管理作为第一管理责任；完善企业安全管理措施，落实企业对船员的培训教育工作，增强企业安全管理体系运行效果；加强船岸应急演练，严格执行车辆、集装箱绑扎，危险品安全运输，驾驶台监控及操作规程。
（7）长江航道监管有待改善。面对突发事件，航道管理机构应当对沿线气候、极端天气、航道水流变化信息进行检测，建立数据平台，整合后信息，船长和管理人员需进行跟踪、对接，并进行风险评估。
（8）长江航运管理局应组织长江航行船舶船员（尤其是客船船员）培训，提高小尺度恶劣天气安全航行和锚泊技艺，全面落实交通运输部的有关规定，加强口岸安全检查。
（9）对长江船员适任能力作一次全面排查和分类，建立能者上、不适者下的严格考核机制，杜绝持假证、借证上岗。
（10）从目前掌握的情况看，“东方之星”轮未配备遇险自动报警系统。该装置可在事发瞬间自动向全球卫星发出求救信号，全球卫星立即向全球各国海事求救单位遇难信号，相应救助单位将在第一时间获得信息。
5 建 议
（1）本次搜救工作组织是成功的，亦是有效的。如果救援拖船到现场，可及时顶推已倾覆船到浅滩，如有可能最好在两舷系上救捞浮筒，避免船舶继续下沉，也能在保证潜水员安全作业的同时，及时根据船长、轮机长的指导，了解船舶舱室、走廊分布。在船底选址及时开口后，根据船舶总体布置图，下救生员进舱施救，在开口附近设置强风扇对舱内通风输氧，争分夺秒抢救舱室内位于空气穴的幸存旅客和船员。
（2）事实上，国际豪华游船都有一套完整的安全措施标准，以及训练有素的船长和船员队伍，但我国游船不仅未有一套安全规范，即使一些简单的规则也无法认真执行，甚至在乘客上船后绝少安排相关预演。因此，一遇到突发性灾难，船长和船员往往手足无措。
每次事故都是一记警钟，要引以为戒，面对船体建造或改造不合格、缺乏安全管理体系、船员整体素质不高、乘客安全培训不到位、应急搜救保障不足等重大问题，港口检查部门应拒绝签发“开航证明”，以强化水上安全管理，提高我国内河航运安全标准。
（3）各级政府部门应加大安全宣传教育，使船舶所有人和船长作为船舶安全第一责任人，做到安全航行。加大宣传自救攻略，使其深入人心，做到遇险时能及时、科学、有效地自救。
（4）水上交通运输管理部门、海事机构和安全监管部门应进一步落实安全监督管理责任，加强客船在开航前的检查，对船舶严格把关，将安全隐患消灭在萌芽之中。
（5）认真制订和完善各类应急预案，提高应急保障能力。相关部门应认真落实恶劣天气预警工作，密切关注天气、水位、流速的变化，及时向企业和船长水上交通安全预警信息，及时采取停航、限航等措施。
（6）严格要求船舶开航前或开航后对旅客进行救生和消防教育。认真讲解和演练救生衣穿戴、逃生路线识别、救生艇登船方法等，并记录好航海日志，以便港口当局抽查。必要时要求船舶进行消防、救生、弃船演练，指出缺陷，限时整改。
（7）建议要求内河船舶必须安装卫星示位标和遇险自动报警装置。
（8）充分发挥中央气象台和沿江邻省气象台的作用，有效利用沿江各省航运气象预报信息，尤其是夏天的雷雨大风等恶劣天气、春天江淮气旋、秋冬寒潮大风、风暴潮、强径流（洪水）等预报信息。
（9）航运企业应强化安全培训，明确工作责任，实行职、责、权的统一，时刻绷紧安全神经，提升自身的管理能力和应急处置能力。
沉珂的故事范文2
当初，刘涛决定嫁给王珂时，许多人说她是冲着钱去的。面对误解，刘涛没有辩解，微笑着与丈夫一起把婚姻经营得和谐美妙；当王珂陷入破产危机时，许多人又等着看他们离婚分财产的笑话。这一次，刘涛仍然不动声色，顶住风风雨雨，与丈夫共患难，演绎出别样浪漫。
一秒钟的擦肩而过
一辈子的长相厮守
2007年盛夏的一天晚上，刘涛应邀出席一场时尚服装的年度酒会。她走出电梯的那一刻，正在等电梯的王珂突然感觉眼前一亮：时尚优雅的紫色长裙，柔和精致的五官，清新脱俗的优雅气质，刘涛看上去是如此幽美，令王珂的心有微微触电的感觉。事后，王珂从朋友处得知，那个令他一见倾心的女郎是演员刘涛。
当晚，刘涛的名字和她曼妙的身影一直在王珂脑海中浮现。他无法入眠，索性起身，上网搜索刘涛的资料，一个活泼开朗、直白坦率的刘涛立在他面前，他被彻底打动。
此后，王珂密切关注刘涛的消息，打算制造再次邂逅的机会。一天，打听到刘涛会出席一个时尚派对。他赶紧换装前往。再次见到刘涛，他仍旧心跳加快。平静下来后，他拿着酒杯，有些羞涩地走到刘涛面前，说：“刘涛，我很喜欢你演的戏。”刘涛礼貌地同他寒暄。通过聊天，刘涛发现王珂非常有思想。两人聊得非常投机，派对结束时，刘涛感觉意犹未尽，王珂的眼神中也流露出不舍。
第二天，王珂约刘涛吃饭。王珂毕业于一所著名金融大学，在广州和北京都有自己的公司。他跟刘涛讲自己的创业史，讲自己在金融方面独特的见解。刘涛不知不觉陶醉了。
王珂的出现撞击着刘涛的心扉。接下来的日子，刘涛仿佛回到高中、大学时期，时时有心灵悸动的感觉。一天，两人约在王府饭店吃晚餐。烛光摇曳，优美的钢琴声响在耳畔，王珂拿出一盒巧克力递给刘涛：“这是我亲手给你做的巧克力。制作巧克力的温度只能在36摄氏度。”刘涛问：“这个温度正好是人的体温吗？”王珂说：“不，36摄氏度是心脏的温度，每一颗巧克力都是用心做出来的，它代表我心灵的温度，述说只属于我的心声……”这个忙碌的男人心思竟如此细腻，刘涛颇为触动。
2007年9月，两人吃完晚饭，王珂把车开到郊区一处豪华度假村，绅士地为刘涛打开车门。刘涛走下车，被眼前的景象震惊了：面前的路竟然是用无数的玫瑰花铺成。
王珂牵着刘涛的手，一步步走在玫瑰花道上，万朵玫瑰花花瓣突然从空中洒下，令刘涛觉得自己仿佛在梦里。走到玫瑰花道的尽头时，王珂突然跪下，从口袋中掏出一枚戒指，深情地说：“涛涛，我爱你，请接受我的求婚吧。我会把你当做手心里的宝，为你创造美好的生活。”刘涛很开心，也很想哭。半晌，她郑重接过戒指，红着脸点点头。王珂喜不自禁，抱着刘涛又跳又笑。
王珂发誓要给刘涛一个盛大而浪漫的婚礼，希望刘涛的亲人看到她最幸福的模样。2008年1月6日，王珂在王府半岛酒店迎娶刘涛。
在婚礼上，刘涛送给王珂一份别出心裁的礼物――一部由她自编自导自演的MV《一秒钟，一辈子》。在MV里，刘涛柔声讲述两人相识相知相恋的浪漫故事，里面那首深情款款的歌也是由她亲自作词作曲演唱的。
当王珂把一张椅子搬到婚礼现场时，刘涛当场落泪。这张椅子是从涿州影视城运来的。王珂去剧组探班时，和刘涛多次坐过这张椅子。
婚礼接近尾声时，刘涛当众宣布：“从今天开始，我将退出娱乐圈，努力做个好太太、好母亲。”刘涛在事业如日中天时做出这样的选择，王珂非常感动。
2008年6月，刘涛和王珂的女儿出生。婚后，刘涛信守婚礼上的承诺，退出娱乐圈，安心在家做贤内助，不让丈夫操一点心。有妻如此，王珂深感上天对自己的眷顾，为了报答爱妻，他每天更加努力工作，希望为家人撑开一片更大的天空。2009年9月，他们的儿子来到世间，刘涛和王珂的生活更加有乐趣。
风雨袭来共同面对
爱他就和他一起担当
王珂是个善于享受生活的新贵男人，他与节俭的父辈不同，能赚钱更舍得花钱。婚前他对刘涛一掷千金，婚后依然如故。刘涛有时说不要太花钱，王珂正色地告诉她：“我就是要给你最好的生活。”
王珂说到做到，频繁地穿梭在各地，全力为家人的幸福打拼。他每次回家，看到妻子一手牵着女儿，一手抱着儿子迎接他的身影，就会由衷地感谢命运的眷顾。有这样一个好妻子，工作之余他经常会找机会创造二人世界的浪漫。
2010年元月，王珂送给妻子的新年礼物是两个人的关岛之行。
关岛的四周围绕着珊瑚礁群。王珂带着刘涛，抓住退潮的时间徒步走到海中，刘涛被奇妙的海景震撼了：整片鹿角珊瑚只到膝盖处，躲在海葵里的小丑鱼、露出头的海鳗触手可及，不小心还会踢到海星……刘涛开心得大叫。
关岛有一种小飞机，在身旁机师“督战”的情况下，可以让游客一试身手。刘涛兴奋不已，戴上飞行员专用帽子，感觉自己酷极了。坐到驾驶座上，她不由得紧张地看看老公，王珂竖起大拇指，坐在后排给她壮胆。
一名美国机师坐在副驾驶位置，指导刘涛如何操控速度、掌控方向，几分钟后刘涛这个“新飞行员”便横空出世。在机师的示意下，她开动引擎，调整挡位，再将操纵杆拉向自己的身体，终于，飞机纵身一跃，开始离地，越飞越高……刘涛不敢想象，她也能天马行空在宇宙间，真是感觉妙不可言……
刘涛激动地跟老公说：“我们老夫老妻了还要来这里飞！”王珂也很兴奋：“我们要永远幸福和快乐。”
刘涛以为她和王珂会永远幸福地生活下去。可是，旅行回来后一个月，丈夫的一系列举动让她的心渐渐下沉。
那段时间，王珂每天都很晚才回家，对她的询问总是支支吾吾，还经常关上书房门，背着刘涛接电话。有几次，他跟刘涛说话，总是欲言又止。
刘涛曾在博客上大晒幸福：“感谢命运让我收获这么多。我那无可挑剔的丈夫，他用最纯最真的爱呵护我，尽一切的能力和责任创造我们的生活……”幸福宣言还在博客挂着，关岛之行的誓言还在耳畔响着，难道幸福即将终结？难道他心里有了其他人，要向自己摊牌又有所顾虑？刘涛心里七上八下。
这天晚上，刘涛将丈夫堵在书房，把埋在心里的疑问一股脑倒出来。王珂先是一笑：“傻瓜，你想到哪里去了？”接着，又收起笑容，严肃地说，“如果我哪天变成穷光蛋，你还会爱我吗？”刘涛不解地望着丈夫。王珂沉重地告诉妻子，前段时间金融危机，他在股市投入过多，亏损3亿，名下的两家公司已近乎破产……
原来多日的困扰不是丈夫的情变，而是家中出现经济危机，刘涛心中一块石头落地，想到爱人苦心经营多年的公司面临破产，她不禁有些悲伤。王珂说：“你不要难过，我还年轻，一定有翻身的机会，你要对我有信心……”
刘涛知道，丈夫还年轻，曾经那么意气风发，如今遭受这样的打击，压力肯定很大。她赶紧收拾自己的情绪，笑着安慰丈夫：“你放心吧，我能跟你过好日子，也能过苦日子。” 妻子的话令王珂感动不已。他动情地将妻子搂入怀中。
第二天，刘涛将一张银行卡交到王珂手中，卡里的钱是她拍戏多年存下的积蓄。王珂坚决不要：“不能让你过上好日子，我已经很内疚。怎么能花你挣的辛苦钱呢？”刘涛突然问：“你怎样看待《天龙八部》中阿朱和乔峰的感情？”王珂一愣，不明白妻子的用意。“乔峰是大英雄，但是，他也会遇到许多难题，也需要阿朱的帮助。钱不多，未必能挽救你的生意，我只是想通过这样的方式告诉你，不管有什么困难，我都会跟你一起面对。”刘涛说
为了节省开支，刘涛带着一双儿女从别墅里搬出来，代步工具从劳斯莱斯幻影变成普通的保姆汽车，辞退菲佣，请婆婆帮忙和她一起带孩子。给孩子换尿布、洗衣服、整理房间、买菜做饭，几乎所有的家务她都包揽下来。突然由养尊处优的富太太变成任劳任怨的家庭主妇，刘涛的变化非常令人吃惊。闺密们都为她惋惜，她笑着说：“我的家庭并没有大家想的那么糟糕，夫妻俩就该携手共度人生。不是有钱的时候是他太太，没钱的时候就各奔东西……”
刘涛想尽办法节省家用，可3亿元的亏损不是一朝一夕就能补上的。权衡公司的财政状况和家庭的收支状况，刘涛决定复出。王珂当即反对：“孩子还小，需要妈妈陪在身边。你在结婚典礼上当众宣布退出，这么快复出，我也太没面子。你是不是对我没信心，怕我给不了你衣食无忧的日子？”刘涛见王珂情绪激动，决定换个时间再谈。
第二天早晨，王珂为昨日一时的气话，向刘涛道歉。刘涛真诚地说：“我也是家庭一员，在家中出现重大变故时，我有责任和义务来承担，而不是要你一个人扛。复出不是丢人的事情，哪个男人的事业都会一波三折，谁的家里也不可能一帆风顺，只要我们一起努力，一定能渡过难关……”
那是一次推心置腹的交谈，王珂终于理解了妻子，认可在危机时刻要两人一起努力，而不仅仅是一个男人单枪匹马。
2010年4月，刘涛重返演艺圈，在一年内一口气接拍新《西游记》、《橄榄树》、《叶落长安》、《掩护》等多部电视剧。刘涛每天早晨4时开始化妆，晚上常常拍到凌晨。王珂经常带着两个孩子来探班，以解妻子的思儿之心。如果妻子拍夜戏，他更是全程陪同……
工作再忙碌，刘涛也没有抹去贤妻良母的本色。选剧本优先选在北京拍的。去外地拍戏，也会跟导演争取放假回家看看孩子。离家出门前，刘涛买了好几箱奶粉、尿片和玩具存好。收工后，她每天都要给家里打电话，听宝贝喊她“妈妈好”。
越落魄越浪漫
患难夫妻领悟爱的真谛
刘涛知道，王珂一直都处于紧张状态，公司依旧不景气是一方面，更多的是他对她多了一份小心翼翼和感恩。他没有钱再让妻子锦衣玉食，反而要妻子奔波劳累养家糊口，内疚带来的沉重感，让夫妻间曾有的轻松和浪漫消失了。这不是刘涛想要的生活。
一天，刘涛看到日本作家村上春树说的一段话：幸福实在不需要奢侈，只要你喜欢，随时可以拥有。刘涛如禅悟般豁然开朗，是啊，幸福不一定要用很多钱才能买到，只要愿意，可以用很少的钱，得到很多的快乐。她必须行动起来，为两个人的爱情找到新出口。
拍戏间隙，刘涛会给王珂制造一些小惊喜。一次，王珂回到家，发现一张小字条，按照字条的指示，又找到下一张，一路寻过去，在书房的抽屉里找到一张心仪已久的CD。那是刘涛托朋友从国外辗转买到带回来的。
刘涛每次回家都会和孩子一起，给王珂做些可爱的小点心。王珂回家后，儿子女儿一起扑上来，拿着小点心让他尝。那一刻，王珂抛开烦恼，享受着家庭的温馨甜蜜。
刘涛把自己的“简单幸福”理念讲给王珂听。王珂感动地说：“以前我总以为只有花很多钱，才能制造浪漫。送给你名牌，带你出国旅行，你才会开心。现在才明白，浪漫与金钱无关，只要有心，浪漫随时都能伴随我们。”
郁闷的王珂渐渐开朗。刘涛喜欢吃广东菜，王珂会亲自下厨为她做；刘涛喜欢看法国文艺片，他就送给她一套经典的法国文艺片碟片；刘涛每拍完一部戏，王珂都会及时赶到，送来美味的草莓蛋糕……
微博流行后，刘涛很快开通个人微博。为了与她互动，王珂也开通个人微博。《盘龙卧虎高山顶》刚刚在黑龙江卫视开播，王珂就发微博悬赏粉丝力挺爱妻：“为支持涛涛，望大家将此帖无限转起来，转发最多、评论最多的朋友，将分别获得贝克汉姆签名足球一枚。”刘涛则在微博回应说：“亲爱的，你太支持我的事业了，我的眼泪都出来了……”王珂每天追着看她的戏，还打电话和她讨论哪儿演得好。孩子更是支持她，女儿连电视剧的主题歌都会唱了。
刘涛深夜在微博上说她胃疼。王珂很快表达对妻子的疼惜之情：“很想念我们朝夕相处的日子，谢谢你为这个家做的一切。”刘涛看到后，立刻感觉胃暖暖的，疼痛减轻了许多。刘涛在微博中感叹：“当时光老去时，你还会在我身边吗？”内敛的王珂则在微博上给刘涛写起情书：“只有靠嗅觉才能让我确定这是我的家，因为这儿有她的味道,远离她才发现原来气味可以留这么久……”
果然，少有的甜言蜜语让刘涛非常感动。当时她还在《掩护》剧组，王珂来探班，她回报以热烈的拥抱和亲吻。她说两个人把生活的点滴感悟互动分享，能感受彼此的温暖，就像爱人从不曾远离。
渐渐地，他们又找回浪漫的感觉。困难来临时，他们不仅没有被打垮，反而越落魄越浪漫，心贴得更近。
2010年12月，王珂驾驶的奥迪A6与王烁驾驶的大众发生道路驾驶纠纷。王烁持枪状物从车窗指向王珂，王珂报警后驾车跟随。后来，王烁急踩刹车，急速倒车，故意撞击王珂驾驶的车辆，致使王珂驾驶的奥迪起火，损失二十余万元。这件事被炒作为“京城四少”火拼。
王珂不明白自己为何被扣上“京城四少”的帽子，他和富二代根本搭不上边。他的父亲是山东一名企业家，所办的工厂早已停产。因为自己的事情连累妻子，他非常愧疚。刘涛安慰他：“守住一个家真的不容易，纵然再努力，依然有伤害。让我们共同面对风雨。”
2011年5月，王珂被曝身陷两项经济纠纷：一是拖欠信用卡款项超过260万元，被银行追讨；二是一房两卖，被要求赔偿对方1160万元。王珂在微博上说：“怎么仿佛全世界在与我作对。”面对巨大的舆论压力，身为妻子的刘涛出面力挺王珂，在微博上感叹道：“挺过这两天，天就能晴朗。陪老公吃火锅。”
这两起纠纷在2011年底都达成庭外和解。但关于“一年内6次被，王珂是‘伪富豪’，刘涛嫁入‘伪豪门’”的新闻铺天盖地。经历过太多风浪，刘涛不想做太多回应，只在微博上发帖称：“我觉得我没有辜负中华人民共和国发给我的那本结婚证！人生中，有几人能真正与你甘苦与共？”
沉珂的故事范文3
【关键词】观众；折子戏；看点；审美感受；审美价值
中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0015-03
戏曲根据演出形态可分为整本戏和折子戏。《中国戏曲曲艺辞典》中对折子戏这样定义：“戏曲术语，对整本戏而言。过去传奇戏大都每本分为若干折（出），其中有些较精彩的、在情节上有相对完整性的折，往往单独演出。汇合几个折子戏，可以作为一场演出。折子戏由于经常演出、不断加工，情节和表演往往更精练、完整。”①一出折子戏，登场角色不多，有时甚至只有两三个人物，布景也只有一个，但冲突矛盾非常集中，攻其一点，写深写透，演来满台是戏，戏剧技巧也很值得借鉴。从整本戏中截取其中的一折，独立成章，具有相对的完整性。即使整本戏和它同时并存，也取代不了它独特的艺术长处，往往是各有千秋。
折子戏作为综合性的表演艺术是离不开作为接受者的观众的。我们常说“演戏”，演就是要指向观众，面对观众的，观众的喜好往往决定了一部戏是否能流传下来，并以什么样的形式留存下来，观众的心理与折子戏创演的关系是与生俱来、密不可分的。观众在观看演出的同时无形中参与了折子戏的创作演出，并且观众的反馈信息也会让折子戏的创作演出做出应对，所以在对折子戏的研究中不该忽略观众这一环。
一、折子戏的看点
（一）演员高超的“技”巧
在戏曲演出中，观众选择看整本戏更多是期待故事情节的跌宕起伏，选择看折子戏更多是与另一个重要的欣赏习惯就是听唱和看表演技巧有关。戏曲界有句谚语：戏不离技，技不离戏。折子戏的形成与发展，与戏曲表演中演技的成功进而导致的这种“技巧的独立性”不无关系。②这一方面体现了戏曲艺术的特征，另一方便体现了观众对戏曲的审美要求。戏曲表演讲究“程式”，对于“手眼身法步、唱念做打”都有严格的规范要求。对于戏曲艺术的表演，既不能成为没有内容深度的技艺性的卖弄，还要在艺术形式上追求完美。各行角色均要身怀绝艺，一台折子戏演出则要搭配整齐，满足观众不同的欣赏要求。各行角色都有自己特有的剧目，如京剧武生的《探庄》《夜奔》《蜈蚣岭》等，都要通过“技”来体现和表现。
艺术技巧包括唱念做打基本表演方法和技巧。折子戏作为舞台表演的综合艺术，大都经过观众的长期考验和艺术家的千锤百炼，在表演过程中一般突出唱念做打的某一方面。侧重于唱工的有《二进宫》，侧重于念白的有《审头》，侧重于做工的有《清风亭》，侧重于武打的有《三岔口》，带唱带做的有《春香闹学》。艺术流派不同也会有不一样的表演风格，王（瑶卿）、梅（兰芳）、程（砚秋）、苟（慧生）、尚（小云）等不同的派别同唱《三堂会审》就有不同的风格、不同的唱法，余（叔岩）、周（信芳）、马（连良）、高（庆奎）等派演《乌龙院》就有不同的演法，金（少山）、郝（寿臣）、侯（喜瑞）等派演出《盗御马》就有不同的路子。另外，各派艺术家又各有独特的折子戏，如梅兰芳的《宇宙锋》《醉酒》，周信芳的《斩经堂》《扫松》《追韩信》，盖叫天的《打虎》《狮子楼》，荀慧生的《辛安驿》《小放牛》，言菊朋的《让徐州》《卧龙吊孝》，尚和玉的《四平山》，王凤卿的《让成都》，肖长华的《荡湖船》等等。
观众在戏曲演出中的叫好，很多是针对“绝活”的。京剧中的踢枪、插剑入鞘、花旦踩跷，《断密涧》中的“娃娃腔”，《龙虎斗》中的“唢呐腔”，湘剧《醉打山门》中鲁智深的雌雄眼，晋剧《小宴》中的翎子功、《徐策跑城》中的帽翅功、《打神告庙》中的水袖功，蒲剧《挂画》中的踩跷椅子功，川剧的“变脸”，秦腔的“吐火”，宁海平调中的“耍牙”，目连戏的“打叉”等等，都属于戏曲中的特色绝活，深受观众喜爱。
折子戏经明清两代的发展，使得戏曲的表演艺术得到长足进步，各角色行当均形成了自己独特的风格，出现了丰富多彩的技巧分工样式。折子戏是表演艺术高度发展的结果，一台折子戏的演出，各行角色均要身怀绝艺，搭配整齐，满足观众不同的欣赏要求。
（二）整本戏中的精彩场面
折子戏取材于整本戏，并且是整本戏中的精彩片段，所以折子戏的故事情节观众都是熟知的，对于已知的故事，观众依旧爱看，亚却认为“观众重复看戏的兴趣和注意力的产生，恰恰是因为他们比剧中人知情，换言之，是洞察一切的优越感，使观众处于一种兴奋状态和满足状态。”③观众的兴趣在于看舞台上的演员如何行动。有时，台上的人越紧张，台下的观众越放松，明明知道“包袱”里装的什么，但也要看看抖露之后是如何一个场面。这种情况，看起来没什么悬念，但这却是最大的悬念。
20世纪50年代初，京剧艺术家王瑶卿关于戏曲编剧曾讲道：“大凡编剧，到了三四场，便应把观众完全引入戏中，中间来个高峰，到了结尾一紧。无论多长的戏，也不出@三个焦点。”④这“三个焦点”往往就是剧中最富于艺术魅力的好戏了。在这些场面中，戏剧冲突单纯而又复杂。所谓单纯，是指矛盾鲜明，内容清晰。由于人物的特殊处境以及他们之间的特殊关系，又总是构成难解难分的局势和微妙的心理的、感情的冲突，这就必须借助于歌唱、舞蹈或者非常凝炼的富于音乐性的话白，才能尽态极妍，将之刻画得淋漓尽致，成为引人入胜的可以发挥戏曲唱念做打各项特长的好戏。而折子戏大都取自这样的场面。
有一些折子戏并不是出自原剧重点场面的。在戏曲宽松宏大的规模中，有些场面可能游离于主要的人物和冲突，旁生枝节，描绘众生群相，却不失精彩。所以，吴舒凫删节《长生殿》，还是舍不得虢国、梅妃，“别为饶戏”。也有的是在原作提供的性格、冲突或情境的基础上，经过演出中的补充发挥，插柳成荫，成为绝妙佳剧的。如《琵琶记・杏园春宴》，净末丑插科打诨可以调剂悲剧过于凝重的气氛，演为折子戏《坠马》，则成了一出颇有情趣的讽刺喜剧。
折子戏也促进了观众欣赏水平的提高。折子戏的出目，一般是整本戏中的精彩场面，其中可能是塑造了鲜明的人物形象，或是相对独立且有看点的情节，要不就是有精彩的表演艺术的展示。折子戏体量短小，可以让观众在短时间内欣赏到多个精彩的剧目片段，能在一定时间内，满足不同观众的欣赏需求，吸引更多观众观看。且折子戏在一次次的打磨、重复演出后，一方面其艺术形式往往会更加完善，成为经典的保留剧目，另一方面也能提高观众的欣赏水平，使观众的欣赏点逐步从故事情节转移到表演艺术技艺上。
无论是从艺术的发展史还是从审美心理学上看，戏曲的留存比戏曲的发生史都更为重要。每天都会有许多的艺术作品问世，但能经得住历史沉淀的作品却很少。这些作品之所以能留存下来，是多方面的原因造成的，既有民族的心理、社会的变迁，还有艺术作品与人们心理厌倦的抗争的心理探索史存在。折子戏的可贵，就体现在这些沉潜着的心灵探索史中。
注释：
①上海艺术研究所，中国戏剧家协会上海分会.中国戏曲曲艺辞典[M].上海：上海辞书出版社，1981.69.
②傅谨.中国戏剧艺术论[M].太原：山西教育出版社，2003.278.
③余秋雨.观众心理学[M].武h：长江文艺出版社，2013.138.
④颜长珂.纵横谈戏录[M].北京：文化艺术出版社，2014.170.
⑤余秋雨.观众心理学[M].武汉：长江文艺出版社，2013.214.
参考文献：
[1]王宁.昆剧折子戏研巧[M].合肥：黄山书社，2013.
[2]黄天骥，康保成.中国古代戏剧形态研究[M].郑州：河南人民出版社，2009.
[3]余秋雨.观众心理学[M].武汉：长江文艺出版社，2013.
[4]马少波.戏曲艺术论集[C].北京：中国戏剧出版社，1982.
[5]廖奔.折子戏的出现[J].艺术百家，2000（02）.
[6]解玉峰.从全本戏到折于戏――汤显祖的考察为中心[J].文艺研究，2008（9）.
[7]颜长珂.谈谈折子戏[A].中华戏曲（第6辑）[C].太原：山西人民出版社，1988.
[8]陈刚.戏曲的经典化形式：折子戏[J].陕西师范大学学报（哲学社会科学版），2006（11）.
沉珂的故事范文4
14年的岁月如刀，大沉大浮如梦似幻，一种悲凉的情绪瞬间将他笼罩。
2012年7月20日，家富富侨老板、43岁的郭家富因开发重庆江津荣臻广场酒店项目，导致债务问题，被公安机关带走协助调查。
——一代足浴大王的财富传奇就此戛然而止。
两把菜刀的岁月
提起富侨足浴，最为江津父老津津乐道的，是郭家荣、华、富、贵四兄弟白手起家、打造国内第一足浴品牌的传奇故事。从一个只有四个床位的街边洗脚店，到拥有700多家连锁店的足浴航母，郭家四兄弟用了整整14年。
1990年代中期，广州刚刚兴起足浴按摩的时候，20岁出头的郭家富通过在洗脚店里打工，掌握了各种按摩手法。随着技艺的逐渐娴熟和对足浴行业的深入了解，郭家富不再满足于替别人打工，他渐渐萌生了一个回家乡重庆开办洗脚城的念头，并得到了家里人的支持，
1998年6月，郭家四兄弟怀揣着打工攒下的3万多元钱，在重庆城郊结合部的九龙坡区毛线沟，租下一间不足60平方米、只能放下四个床位的店铺。
这家名叫“富侨”的洗脚店悄然开张。
彼时，足浴几乎是的代名词，很少有正规的足疗店。而郭氏兄弟一致决定，富侨要做靠技术取胜的正规足疗店。
刚开业的时候，富侨每天仅有20多块钱的收入。更糟糕的是，大部分客人都带着的想法，一进门听说没有，便对着店员发火。为了防备这类泼皮无赖，富侨的店员们都换上了背带牛仔裤，甚至在前台的抽屉里放了两把菜刀。
郭氏兄弟的坚持，很快迎来了转机，正规足疗店逐渐被周围的街坊邻居接受。半年后，富侨每天的流水达到七八百块并开始盈利。次年，大哥郭家荣的老婆胡芝容，颇有魄力地买了一个200多平方米的店铺。与此同时，其他几个兄弟也将店开到了泸州，并且很快复制出了内江、北碚、江北、成都等多家分店。
短短两三年间，富侨的足浴生意开始快速发展，为了让人才储备跟上店铺扩张，2001年11月，郭氏兄弟在江津工人俱乐部创办了重庆第一所按摩职业学校。他们花重金聘请老中医讲解医学、病理等课程，技术过硬的郭家富还成为学校的总教官。在这所学校里，先后走出了5000多个按摩师，每一个人都经过郭家富的亲自指导。
2004年，富侨在全国已有50多家门店。然而就在这时候，对于未来，郭氏兄弟内部却出现了两种声音。
家，分裂了
事业一大，人多嘴杂，都想自己说了算。富侨的两位核心人物——郭家富和大嫂胡芝容，一直以来存在着经营理念上的冲突。郭家富希望通过快速拓展加盟店来抢占市场；而胡芝容则希望放慢速度，先做好手里的店铺。
郭家富性格豪爽、袍哥风范，而胡芝容亦是女中豪杰、雷厉风行。虽然都是自家兄弟，但两人谁也不服谁。
2004年的一天，趁着大嫂胡芝容出差北京之机，郭家富在富侨重庆总部策划了一场分家行动。在北京听到风声的胡芝容大吃一惊，立马奔赴机场赶回重庆。可是为时已晚，其他三兄弟已经瓜分了地盘，只给大哥大嫂留下—个空空荡荡的总店。
分家第二天，郭家富的新店开业。胡芝容强压着委屈到场祝贺，她对老四说：“血始终浓于水，打虎亲兄弟，上阵父子兵。别看今天分家了，总有一天我们还会整合起来的。”这话绵里藏针，听上去很亲切，实则透着一股刺人的狠劲。郭家富看到大嫂不计前嫌，倒也笑脸相迎，但他自然也听得出话里玄机，兄弟间的关系变得有些微妙的尴尬。
最终，荣华富贵四兄弟分道扬镳，但都无偿共享富侨这个品牌。为了有所区分，郭家富创办了“家富富侨”，郭家华开办郭氏富侨，郭家贵开办富侨贵足道，大嫂和大哥将原来的富侨改名为“重庆富侨”。
分家以后，几个兄弟都开足马力，开始大规模拓展加盟店。其中，家富发展得最多，一度达到了300余家加盟店。仅加盟费一项，以每家店铺收取60～80万元计算，加起来就是上千万元的收入。
郭家富的财富随之迅速积累。一位家富富侨曾经的加盟商说：“家富是小孩子脾气，很好的一个人，高兴什么都可以给你。有钱的时候很潇洒，没钱的时候就没落。他有过很辉煌的时候，就是前几年。那时候，他自己也开了几十家直营店铺，很赚钱。”
郭家富对下属十分大方，曾为员工在重庆购买一线江景房，还给12位副总每人送一辆一百多万元的保时捷卡宴。这种万丈豪情深得人心，在家富富侨内部，员工们都称郭家富为“四哥”。
郭四哥对企业的管理极具个人激进色彩，2006年，不少“家富富侨”员工与公司签订了一份合同，只要员工向“家富富侨”集资1万元，分红时间为6年，前2年返还全部成本，后4年全部为员工收益所得。
一位前“家富富侨”高层透露，“家富富侨”疯狂扩张的资金部分便来自于此。2007年，“家富富侨”全国门店数量突破至100家。一直深埋在郭家富内心深处的上市梦也终于被点燃。
上市的诱惑
这的确是—个“一创业就想上市”的浮躁时代。
时至今日，郭家富对记者坦言：“从‘单飞’后，我就一直希望能够实现上市的终极目标，而当时家富富侨的盈利情况和扩张速度，都保持着非常稳定的增长，这是我当时决定启动上市的主要原因。”
回忆起当初的场景，大哥郭家荣却牵出另一条线索：“当时郭家富身边的一个高层为了自己的利益，极力怂恿他接触风投，运作企业上市，并刻意夸大上市带来的好处。这在当时的郭家富心里，仿佛种上了一道魔咒。”
沉珂的故事范文5
（1）七彩
那天在舞会上偶遇秦见，几句寒暄后，他远远地指着一个女人告诉我，那是他的女友。说的时候，他的眼神很迷恋。
落地窗前背对我们的女人，微斜身子依偎着米白窗帘，草绿的小V字领长裙，让她看上去静寂得像一束水仙，没有半点蜂蝶妩媚，我低头一笑，是个抵不上郑小小的女人。
秦见过去紧搂住她跳舞，灯光很暗，这让我一直无法看清那女人的面孔。但我觉得，这种女人，就像水仙长在玻璃缸里才是最精致最灵性的，而秦见这个富态西装男的靠近，看上去就像水仙长在黑陶里，也许黑陶喜欢，但水仙肯定是不喜欢的。
郑小小不能来，音乐很缠绵，映衬出我的孤单。我起身离开，随意一瞥，看到秦见的女友又站在了窗边。那侧影让我想起一个人，这样想时我的心跳加快，我很希望她能转过身来，但是她没有。我匆匆走出来，来到落地窗外站住。
隔着玻璃和夜色，她并不知道我在外面，但我真的看清，她就是七彩，在我的故事里失踪的七彩。我呼吸加快，想要再进去。但是，秦见走向了她。
（2）郑小小
这些日子，我一直后悔，那晚我怎么没去叫七彩，即使她已有秦见的怀抱，又有什么关系呢。我去找秦见，他却已出差，七彩那晚的出现就像梦一样，我因为无法找到她而不得安宁。
郑小小察觉到我的变化，开始很小心地和我相处。去年春天，我们认识，她西化，我大胆，所以很快很快，我们就在一起。
这天我照例在夜里11点回去，郑小小给我开门，随即她那两条胳膊像蛇一样缠上来，香水浓烈而潮湿，睡衣透明而简单，身体若隐若现。
我没有正视，说了想好的借口，就安心去洗澡，重新打理衬衣领带，让她早点睡觉。
她生气地退后，背抵住门，仰着脸不让我走。我不耐烦地抬腕指指手表，她嘟着嘴识趣地站好。
我只好低下头，在她的脸上轻轻划过一下，她总算是让开道。我知道我不是绝情的男人，只是回忆一点点在占据，现实一点点被挤兑。
并没有要见的外商，我没开车，像个夜行者，在城市霓虹灯的暗影下徘徊，累了就坐在二十一世纪广场的台阶上，天空发白时，地上共39个烟蒂，我把它们摆成“七彩”两个字。
回去时郑小小还在睡，我从后面抱住她的身体，夏日清晨，她却有些冰凉。对着她的后背，我低语：小小，我不能和你再往前走，事隔三年，重见七彩，她眼里的失落，就是我的失落。
（3）往昔
三年前，我刚从英国回来，在北京一家公司任部门主管，七彩刚大学毕业，那时我说话总夹带一些英文，公司很多人拿我当另类，只有七彩，听得懂我的话，甚至能和我用英文交谈。
有一天，总部急要我以前的一个涉外市场调查，让一小时内用邮箱递过去，可我找遍电脑也不见那个文档。
我在办公室扬着底稿，边走边说，Whocanhelpme？Whocanhelpme……没人接话。七彩起身迎向我，没说话从我手里接过它，她的手触到我的手，让我心里一动。
半小时她就敲完，我拉过椅子坐在她旁边，对着电脑校了一遍，没有错误，我长长地舒了口气，凑近电脑开心地说，七彩，给我排下版，宋体小四。七彩，给我模拟一下！
她的脸随即红到耳根，半天反应不过来。身后有同事暧昧起笑，我不知道他们为什么那样笑？眼看时间快到，我着急地伸过手搭在七彩握着鼠标的手上，带着她的手一起滑动，叠着她的食指点了打印预览。
我离开时，七彩的脸还是粉红粉红的，我看着，来公司这么久，也许是我有些高傲，可我真从没见有哪张面孔可以为我呈现温暖的颜色。
第二天，就有同事打我小报告，就连我的助理也帮腔搭调地说我调戏了七彩。我觉得好笑，我是开始喜欢这个女孩，但是怎么到了他们嘴里就那么难听？我习惯把“打印预览”说成“模拟显示”，而且，我说这个模字时一直都是平声，他们故意误会成我昨天对着七彩说了“摸你一下”。经理没怎么说我，只说要注意影响。
从楼上下来后，我看见走廊尽头的阳台，七彩在那里哭。我知道怎么回事了，我给她擦掉眼泪，拉着她的手走到办公室，他们只会欺负刚刚涉世的小姑娘，当着他们的面，我向七彩表白。我从不怀疑自己的感情，在我这里不会有日久而生的爱情，只有刹那的心动。
我们每天走出公司大门的时候，七彩是最高兴的。我越来越爱七彩，喜欢她的安静纯洁，喜欢她在我那里总是穿着舞鞋，她学过十年的舞蹈，喜欢在生活琐碎的间隙里，随时都能踮起脚给我跳一跳……
（4）流离
正当我和七彩爱得浓烈时，我被总公司外派出国考察两个月，我极力给七彩争取和我一起去，但是公司考虑到七彩工作不到一年，加上去的时间比较长就没同意。
七彩说，子游，你名字就叫周子游，是注定要到处走的，我呢，就是你每次出走回来的停泊点。
我很感激她支持我的事业，走的那天公司正年终总结，七彩很忙抽不出时间送我，早上她上班前特地叫醒我，穿着舞鞋给我跳舞，跳着跳着，她哭了。我知道七彩像我爱她一样离不开我，但是她不会说出来。
我本来要到机场，看时间还早，就打车到公司，我走到七彩的身后，七彩因为看电脑久了眼睛不舒服，正习惯地顺着椅子把头搁在椅背上，闭着眼睛揉太阳穴。
我的脸俯下来，吻的是她的额头，眼睛却触到她的嘴唇上，她的额头很凉，嘴唇却在颤抖，她知道是我，更紧地闭上眼睛。我说，七彩，我走了。七彩就那样躺着，我转身时看到她从眼角流到鬓角的泪水。
那两个月，我每天都会想七彩，想她跳舞的样子，想她一点心动就粉红的脸庞。她在电话里说她买了很多绒布小动物，像一支队伍一样排在床宽宽的靠背上，一共有二十四个，名字分别叫一时、二时、三时……她说她和她的队伍每时每刻想念出游的周子游。
但是两个月后，心高轻狂的我竟经不住国外一家公司的诱惑而留下了。我被原公司，几经周折，国外的这家公司替我赔了钱。当我安下心来再打电话给七彩，公司里的人说，七彩已经离开了。
那个异国他乡的海边，我坐在沙子里拼命地撕扯自己的头发，虽然我和国外公司签了两年的协议，但更多的是想回去后和七彩过一种富足的生活，但是，两年后我回去，七彩会去哪里？
我想不顾一切回去找七彩。
（5）空落
这些日子以来，我一直都在想曾经做错了的两件事，一件是当年没和七彩商量就与国外公司签协议；另外一件就是在回国后，没有七彩消息的空白里，我让郑小小深深爱上了我。
我要和郑小小正式谈一谈。我很真诚地说，小小，对不起，我又看到了七彩。郑小小哭了，脸上五彩缤纷的妆花了，刚烫过的大波浪卷发让她的脸小得可怜。她是知道七彩的，刚开始认识时，我就告诉她，是我把爱情和七彩一起留在了北京。
我心里内疚，抱过她，她没有回应，任我给她一个倾斜的姿势。很久后，她松开我的手臂，她起身去房里穿好收拾好，然后拖着两个行李箱，就要走。
我想起她挽留我的样子，跑过去，慢慢地退后，用背抵着门。她一笑，子游，是留我吗？那七彩怎么办？她踮起脚，向我的脸吻过来，脚落回原地时，我的脸留下她的泪水。
郑小小走了。看着忽然空了许多的房间，我发短信给她，却又不知道说什么，最后还是一句：小小，对不起。
她回话，子游，那天凌晨你回来，我没睡着。不要抱歉，我们都是尊重爱情的，我等，一个月后，如果你不来电话，我就离开这个城市。
（6）水仙
我终于找到七彩的住处。上楼敲门，见到我的那一刻，七彩没有惊讶，仿佛等了很久很久，但也没有惊喜，仿佛一直一直在失望着。她扶着门站在里面，我站在门外。我像以前每次回来一样，轻轻地说：七彩，我回来了，你准备好了吗？
她哭了，然后低着头看她的脚，我看到，原来她无法为我跳舞了。她的小脚上，没有粉红色的舞鞋，她赤着脚。她一定很久没有像以前一样，说着说着，就踮起脚，轻舞到一个人身边，给你一个微笑，然后又轻舞过去，等你想静静欣赏她的舞蹈时，她却收住脚，粉红着脸站在那里。
她让我进屋去，我看到屋里的风格，透出另一对男女相爱的痕迹。我还看到，他们家的桌上，水仙果然长在黑陶里，郁郁葱葱，开着清淡的小白花，似有似无的暗香，让我的心不由下沉。
我们没有说往事，我们都知道，彼此没有忘记，便是没有怨恨，彼此没有改变，只是都不能回过头再继续。
我临走前，七彩和我拥抱了。她说，子游，可能，一个男人和一个女人，只有一次幸福的机会。
看着她静静的眼神，我懂了一些什么。
我没立刻打电话给郑小小。
我等。
一直等到一个月后，我再打，郑小小的电话录音说，她去了新加坡。
挂断电话时我很释然。郑小小可能真走，也可能没走。我明白，其实在我要找七彩的那一刻，我和小小的幸福机会，就已经丢掉。她也是一株有风格的水仙，在彻底失去七彩后，我再去找她，因为爱我，她会接受，但是，她一定不会再开出和先前一样绚丽的花，因为我曾经，没能给她的爱情足够的尊重。
沉珂的故事范文6
摘要：明代杂剧作家贾仲名的作品，在当时以香艳华丽著称，然而被近现代的各种戏曲史、文学史认为关目曲辞均平凡。考虑到贾仲名杂剧的演出场所和御用文人的创作身份，不难理解在那些看来空洞的伦理掩饰下，杂剧是如何将男女的物欲、或酣畅、或委婉地表达出来。仅以他的三种恋情剧为例，从性别的文化意义视角来解读贾仲名的这类剧作。
关键词：
贾仲名；恋情剧；伦理掩饰；性别解读
中图分类号：I206
文献标识码：A
文章编号：16738268（2013）03008704
各种戏曲史、文学史对元末明初作家贾仲名的剧作评价一直不高。比如青木正儿先生的《中国近世戏曲史》在考察了贾仲名的《金童玉女》、《对玉梳》和《菩萨蛮》三剧后，认为“关目曲辞均平凡”。除对《金童玉女》一剧略有褒词外，认为《对玉梳》“堕气弥满”，《菩萨蛮》“情事平板陈腐不足取”。并且很不理解“才力甚劣”的贾仲名，“其作品传者最多，不知何故？”[1]笔者认为，如果考虑到贾仲名杂剧的演出场所，御用文人的创作身份，从性别（gender）的文化意义视角来解读贾仲名的这类剧作，青木正儿先生的疑惑也许就会得到解答。青木正儿先生批评的《对玉梳》和《菩萨蛮》二剧都是纯粹写恋情，贾仲名现存的恋情剧还有《玉壶春》，先生未遑论及，这里一并探讨[2]。
实际上，自从涂山氏发出“候人兮猗”的感喟以后，古典文学中的女性就开始了漫长的等待。她们“表独立兮山之上，云容容而在下”，总是在苦苦地思念与追慕，而思慕中的男性则始终不肯前来。因为大禹有更重要的事情治水；山鬼被她等待的“灵修”弃绝只能独隐于寂寞的山林――在传统男性文化意义的世界中，往往漠视个体性的利益和；但欲望和利益毕竟关涉着每个人的实际生存，由于传统的男性的话语霸权，这种欲望和利益又需要在文学中得到验证、确认，所以古典文学中承担个体望的角色就历史性地落在了女性身上（这里的女性并非sex的界定，而是gender的文化给定）。在文学的女性意义的世界中，个体性的欲望逐渐得到人们的理解与同情――处在文化边缘地位的戏曲中尤其如此。而文学的男性意义世界，要从社会中心返回人性家园，则显得步履维艰――即在处于文化边缘地位的戏曲中也得遮遮掩掩、左顾右盼。如崔莺莺在梦中与张生私奔，张倩女以自己的魂灵与王文举相随，李千金更是“爱别人可舍了自己”地与裴少俊在裴家后花园自主成亲，两人同居七年生下一儿一女。这些女性的主动行为既满足了男性的心理需求，体现着女性自身的感望，也使女性文化和传统意义上的男性文化世界保持一定程度的平衡与妥协。
但贾仲名的恋情剧《菩萨蛮》有些特别。它特别就特别在萧淑兰和张世英并不是一见钟情，也不是早有婚约。剧作从始至终都是萧淑兰单方面地、非常主动地创造与张世英见面的机会。她两次赠词，一而再、再而三地向张世英示爱，甚至在被张世英多次拒绝后也毫不气馁。那么，萧淑兰究竟是为了什么爱上张世英？这是一个很重要的问题。按剧中写，萧淑兰一上场就自述：“妾窥见那生外貌俊雅，内性温良，更兼才华藻丽，非凡器也。”本文所引元杂剧曲词除《西厢记》外，均引自王学奇主编：《元曲选校注》，石家庄：河北教育出版社，1994年。但萧淑兰这里对张世英“才华藻丽”的崇拜、“非凡器”的期望，在古代文学的恋爱模式中并不新鲜。因为“才”通过科举的形式，可以成为财富、权势――这是男性话语的规定，即女性的价值依赖于她所服务的男性。但这里需注意的是“才华藻丽，非凡器也”前面的两个字：“更兼”。这“更兼”两字，表明以上可成为财富、权势的男性话语仅居一种从属的地位，在此意义上讲，萧淑兰看上张世英的主要是“外貌俊雅，内性温良”。而单就“外貌俊雅，内性温良”八个字来说，后四个字“内性温良”，实际上是寂寞深闺处的单纯少女萧淑兰的一种凭好感的主观认定――因为他们相识不过两个月，实际上是由“外貌俊雅”主观推定而来，故萧淑兰的择偶标准最重要的只有一条，这就是“外貌俊雅”。那么，这个判断是否准确？从剧中描写来看，这个结论应该是正确的。
如剧中的萧淑兰再次提到深爱的张世英时赞叹道：“那生好一表人物也！”并唱道：
【油葫芦】将他模样儿心坎上频频垫。名字儿口角头时时念，想他性格儿沉，语话儿谦。
在与张世英结婚时，她又欣喜地唱道：“我这里偷看，不由人心欢。没褒弹，忒丰韵，表正形端。”（第四折[古寨令]）“细端详俊沈娇潘，可不道尊观瞻，正衣冠？”（第四折[神仗儿]）从剧中描写看，无论是偷窥、端详还是观瞻，萧淑兰首重的还是张世英的容貌。
女性对美男的爱慕，《世说新语》里已有，但《世说新语》中的女慕男，意在烘托男性的“容止”，与婚姻无关。元杂剧中诸多目成心许的爱情故事，也不乏对男子容貌的赞赏，但那得通过科举“中状元”把“才”变为权与财才有婚姻的可能。而《萧淑兰情寄菩萨蛮》则完全不同，因为剧中的张世英自始至终未参加科举，传统男性的社会价值还没有实现。相形之下，萧淑兰在婚恋中却始终占据着主动权，对婚爱的追求可以说是百折不挠。面对萧淑兰追求的张世英最先的表现是“不睬”，但萧淑兰反觉得这是他“君子谦谦”的美德（第一折[那咤令]）。张世英接着的行动是“躲”，但萧淑兰竟觉得他这种“躲”的行动是“遮遮掩掩，抵多少等等潜潜”（第一折[鹊踏枝]）。张世英第三个行动是“怒”，这个“怒”却使萧淑兰“不由我腮斗儿上添笑靥”（第一折[金盏儿]）。到最后终使得张世英落荒而逃。如此生动风趣的女戏男，体现了对严肃的男性传统意义的戏剧性嬉玩。
剧中的萧淑兰也曾思忖自己被拒的原因，她唱道：
【赚煞】我看你瘦恹恹眼札眉苫，多敢是家菜不甜野菜甜。你也消不得俺娇滴滴桃腮杏脸，香馥馥玉温花艳，则好去破窑中风雪断盐。
你看她一点儿也不自卑，反而认定张世英是装模作样。这里一定程度表现了萧淑兰的自信和泼辣，这种自信和泼辣是颇具平民特征的。一者因为她并不像自己名字所寓意的那样，以自身优雅的淑女身份，等待别人来追求，而是采取了一种相反的行动。造成她这种性格的原因是她自幼父母双亡，兄嫂待她宽厚，使她在较少礼教束缚的环境中成长。二者萧淑兰也不是贫女有论者将萧淑兰归入生活贫困、衣食无着、无社会地位的良家女性。笔者认为不妥。 。这从萧家后来倒送聘礼、招张世英入赘可看出。因为贫女的婚姻只是“寻一个穿衣吃饭的”，如《玉清庵错送鸳鸯被》中的道姑对李玉英所说的那样：“小姐，我想你这年纪小小的，趁如今与人家寻一个穿衣吃饭的才是。”故萧淑兰对待婚恋的主动态度，是建立在较为自由、独立的人格上的。当崔莺莺感叹“这云似我罗帏数重，只恐怕嫦娥心动。因此上围住广寒宫”[3]（第二本第四折[小桃红]）时，当张倩女的身魂彼此分担是以“抛闪杀我年少人，辜负了这韶华日”（《迷青琐倩女离魂》第三折[普天乐]）为生命前提时，当李千金侥幸“过了些了不明白好天良夜”（《裴少俊墙头马上》第三折[新水令]）时，萧淑兰在她们的道路上走得更远。她更自由，更勇敢，更能体现女性的情感欲求。在中国戏曲史的女性长廊中，虽然萧淑兰不是一个十分引人注目的角色，却是一个很特别的女性，其特别之处值得研究。
《萧淑兰情寄菩萨蛮》是旦本戏。限于体制，张世英不可能有唱词，但可明显看出作者对张世英的态度，既肯定又一定程度加以揶揄微讽。如张世英一上场就自述：“自幼苦志勤学，经史皆通。”作者是以正笔肯定男性对学而仕道路的追求的。但随着剧情的展开，谐笔大量注入，张世英的迂执与可笑也不断被凸显。当萧淑兰向他表白爱意时，他斥责萧淑兰：“女人家不遵父母之命，不从媒妁之言，廉耻不拘，与外人交言，是何礼也！”他用《女诫》、《女训》对女性的规定训诫萧淑兰，可萧淑兰不依不饶，抢白他：
【寄生草】“你恼怎么，陶学士、苏子瞻！改不了强文憋醋饥寒脸，断不了诗云子曰酸风欠，离不了之乎者也腌穷俭，想你也梦不到翔龙飞凤五云楼，心不忘鸣鸡吠犬三家店。”
穷困生活的潦倒、不体面，哪来爱的勇气？萧淑兰的反击正中要害。张世英急了，嚷道：“早是我里！他人怎了？全不怕当家尊嫂恶，恩养劣兄严。”一个“怕”字，倒是实情。所以萧淑兰宽解道：“得晷这香腮若共贴，玉体肯相沾。怕什么当家尊嫂恶，恩养劣兄严。”（第一折[金盏儿]）可张世英还是不敢：“倘被兄嫂察知，何面目厮见，岂不羞惭？”“休道是兄嫂知道，则那奶母、梅香知呵，早晚说与令兄，如何隐得，可不你我何安？”……梅香说他：“这秀才好淡么！” 萧淑兰说他：“不想这秀才如此古撇。”张世英对萧淑兰的峻拒正像剧作题目所说的“饱存君子志”，是传统男性文化世界漠视个体性的欲求所致。作为男性文化意义的一个代表，张世英只是一个与周围环境同呼吸的有机组成部分，他并非一个独立自由的个体，萧家的西宾身份使得他不敢造次失礼。当嬷嬷作媒时，他再三强调：“在此处馆，唯知守严父之训，读圣人之书，岂有求亲之念哉！”“倘萧公察知，何面目立于萧公门下！”“有何面目立于萧公之门？耻见天下士大夫也。既读孔圣之书，必达周公之礼。”但这貌似高尚的道德宣言很快因允亲而成为喜剧性的反讽。
虽然张世英知道“娶妻苟慕富贵，必有降志辱身之忧”[4]的道德教条，可还是很现实，一点儿也不“古撇”。他终于借婚姻改善了生活，从而在某种程度上完成了对传统男性文化的颠覆。当萧让倒送聘礼，遣官媒说亲时，张世英马上应允，还振振有辞地辩解说：“古人云：男子生而愿为之有室，女子生而愿为之有家，一来公让如此美意，二来男婚女聘，人伦大礼，不负此女初心。况其家本名门，何辱于小生！今日便回萧山去成就此事，不为过也。”他成婚时，也因心虚而不断地向萧淑兰表白，“这亲事非吾乐就，只为令兄尊命，不敢有违，勉强而已”；“我张世英若非令兄相待之厚，不负卿之初心，岂敢玷污名教，致有今日”。听到这些荒谬的解释，“正旦冷笑科”。这冷笑维护着萧淑兰自我的尊严，而将张世英的自尊打入了尴尬的境地。他只好解嘲地对萧让说：“小生暗想，此系宿缘，恐非人力所能谋也。”萧让回答：“此言最善，这都是天意暗和人心，岂不是个大喜事。”所谓的“人心”是什么呢？萧淑兰唱：“端的个画堂深，和气暖，受用千般。”（第四折[刮地风]）张世英说：“咱如此受用，诚为可乐。”人心是“受用”，而题目却是“张世英饱存君子志”。这是对伦理的标榜，却也情不自禁地体现着作者的伦理掩饰。毫无疑问，“受用”的细节描摹，才是作者真实感情无意识的体现。依弗洛伊德的思想，先天形成的受快乐原则支配的无意识，才更能体现人的本质。作品对传统男性文化价值既肯定又揶揄的态度，终于产生出这个虽不“陈腐平板”，却也显得特别的爱情故事。
再来看《玉壶春》和《对玉梳》中的爱情故事。与《菩萨蛮》相比，它们似乎更为平板老套。起码，在青木正儿先生看来是一种因想象力缺乏导致的“堕气”。不可否认，作为元末明初的戏曲家贾仲名的作品主要保存了元曲的余势，但如果从性别的文化意义角度解读，恐怕对这所谓的“堕气”也许会多一份理解之同情。
《玉壶春》是末本戏。玉壶，是男主人公李斌的号，连同剧名《李素兰风月玉壶春》本来都是在标榜纯净、高雅的情操，但这种高尚的男性文化意义不断被谐仿直到剧终也未能成功建立。
剧本一开始就说李斌“以花酒为念，了功名”。甚至，李斌还夸耀地对琴童说做子弟的好处：
“琴童，你那里知道？做子弟的声传四海，名上青楼，比为官还有好处。做子弟的有十个母儿：一家门，二生像，三吐谈，四串仗，五温和，六省傍，七博览，八歌唱，九枕席，十伴当。做子弟的须要九流三教皆通，八万四千傍门尽晓，才做得子弟，非同容易也呵。”
并且唱道：
【南吕】【一枝花】每日家春风燕子楼，夜月鸣珂巷。莺花脂粉社，诗酒
绮罗乡。弄玉团香，助豪气三千丈，列金钗十二行。我是个翠红堆傅粉的何
郎，花胡同画眉的张敞。
【梁州第七】我去那锦被里舒头作耍，红裙中插手难当，争锋处准备着
施谋量。显吹弹歌舞，论角徵宫商，使心猿意马，逞舌剑唇枪。着那等嫩鸽
雏眼脑着忙，讪杓手脚慌张。若是我老把势展旗幡立马停骖，着那俊才郎
倒戈甲抱头缩项，俏勤儿卸袍盔纳款投降。论胸襟纪纲，我是寨儿中风月的
元戎将。善吟咏会波浪，能撰梨园新乐章，我可便旋打会新腔。
似乎在传统价值之外，男性还可以另外获得尊重，而且不费吹灰之力。对于这种梦想我们当然理解、同情，但贾仲名提供的素材不可能超越时代：仅仅是历史上一直在用的“才”。问题是“才”这个传统武器怎么会倒戈呢？在与晋商甚黑子的口角中，李斌唱道：
【三煞】你虽有万贯财，争如俺七步才。两件儿那一件声名大？你那财常踏着那虎口去红尘中走，我这才但跳过龙门向金殿上排。
这“才”对着“财”，要“跳过龙门向金殿上排”，方能打赢。而当初向琴童炫耀的“去那锦被里舒头作耍”，在甚黑子面前说不得。“你那财常踏着那虎口去红尘中走”，对商人奔波逐利的鄙视，也同样是正统和高尚的。让人联想起泼天富贵的西门庆对着自己刚出生的儿子说：“儿，你长大来，还挣个文官，不要学你家老子，做个西班出身，虽有兴头，却没十分尊重。”[5]在文学作品中，正统的男性文化意义好象取得了绝对的胜利，但细读文本，又不是这样。在李斌的想象中，获得功名后的生活是这样的：
【混江龙】赴琼林饮宴，不枉了青灯黄卷二十年。有郎官过盏，中使传宣。御酒淋漓袍袖湿，宫花蹀躞帽檐偏。列紫衫银带，听玉管冰弦。挑绛纱红烛，对皓月遥天。醉醺醺红妆扶策下瑶阶，气昂昂朱衣迎接离金殿。摆列着玉簪珠履，准备着宝马银鞭。
友人陶伯常的祝愿是这样的：“从此后夫荣妻贵，永团圆地久天长。”而老鸨的巴结是这样的：“李玉壶，我道你不是个受穷的人。”哪里有什么命名所标榜的高雅之义，只是对物欲、的执著表达。这种试图用高雅掩饰的凡俗趣味，成为对严肃的男性传统意义的戏剧性谐仿。
因为是末本戏，剧中的女主人公李素兰没能像萧淑兰那样充分表现女性的情感愿望，而只是男性话语中变形的镜像。虽然也有对李斌外貌的一句道白“好一个俊秀才也”，但更多的是李斌对李素兰美色的品赏：
【幺篇】好着俺俄延熬煎，眼晕头旋，有口难言。兀的不送了我也这一搭儿平原。他那里褪后趋前，俺这里意马心猿，几时得共宿同眠。若天公肯与人方便，成就了一世姻缘。若是风亭月馆谐莺燕，但得他舌尖上甜唾，才止住这口角头顽涎。
【牧羊关】见一朵娇兰种，似风前睡海棠。好受用也鸳枕牙床，风流尽绣褥罗衾，可喜杀翠屏锦帐。（旦做醒科，云）一觉好睡也。（正末唱）睡浓时素体鲜红玉，觉来也蕙魄散幽香。眼如西子春娇困，汗溶溶似太真般浴罢妆。
【满庭芳】端详了艳色，春生杏脸，笑入莲腮。我本要秦楼夜访金钗客，我与你审问个明白。因甚上不插带犀梳凤钗，懒亲傍宝镜鸾台？为甚么云鬓松了金额，不由我转猜，端的为谁来？
这些津津乐道的和李斌辩解的“此妓非风尘之态，乃贞节之妇，故此留心于他，实非李斌荒”，以及替李素兰唱的“莺花寨声名非是美，情愿做从良正妻，结婚姻要成对”，与李素兰剪发守贞的道德动作达到妥协和平衡。
《对玉梳》也是如此。当男女主人公终成眷侣的时候，顾玉香唱道：
【耍孩儿】原来这夫人也许俺人做。我则道尽世儿常为，不想粪堆上蓦然长灵芝.鹊巢中生出鸳雏。显耀杀妾本云间住，光辉了君家淮甸居。恰才但有半点儿风声污，可不羞归西浙，耻向东吴。
【一煞】肩厮并比翼鸟，腮厮贴比目鱼，手厮把合欢带，同心结连枝树。头厮磕低调儿歌金缕，腿厮压高擎着倒玉壶。臂厮搂似并头莲在鸳帏宿，尽情儿颠鸾倒风，尽兴儿弄粉传酥。
【二煞】对鸾台画娥眉月一弯，铺蝉鬓插犀梳云半吐。玉玎金珠簌，逞一会儿凤冠霞帔夫人相，谎一程儿高髻云鬟仕女图。显一捻儿风流处，探亲眷高抬着暖轿.送人情稳坐着香车。
【煞尾】做男儿的除县宰称了心，为妻儿的号县君享受福。则我这香名儿贯满松江府，我与那普天下揉儿每可都做的主。
虽然是旦本戏，所有的唱词都由顾玉香唱出，但表现的却是男性话语下女性的变形意义。与《玉壶春》一样，情侣的信物玉梳是洁净与高雅的，标榜着女主人公如“玉”一样温润守贞的品格，但一落到具体的刻画上，却总是既俗且艳。
贾仲名的恋情剧以曲词华丽著称，以在宫廷宴会上应制闻名。这些香艳的曲辞，适合风流调笑的场所，在一些看来空洞的伦理掩饰下将男女的物欲、或酣畅、或委婉地表达出来。这种男女性别文化在戏曲中演进的不同轨迹，虽未擦出动人的火花，却也镌刻着人性的欲求是如何或明或暗地拓展着自己的生存空间。我想，这也可能就是贾仲名这个才气平平的作家“作品传者最多”的缘故吧。
参考文献：
[1]青木正儿.中国近世戏曲史[M].王古鲁，译.北京：作家出版社，1958：138.
[2]李昕.《玉壶春》作者考[J].济南大学学报，1992（3）：2729.
[3]王季思.集评校注西厢记[M].上海：开明书店，1943：88.