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打动人心的爱情句子范文1
2.人分两类：是你和不是你，每天分两种：见你和想见你，我每天做两件事情：想你和想抱你。
3.想念一个人不过就是看到一个背影都觉得是她，输入法打出第一个名字往后也都是她。
4.你是朝露，是晚星，是我一切欢喜，我舔舐你的眼睛，未饮酒，已酩酊。
5.你是我所有的不矜持，不理智，不安分，你也是我所有的不知所措，不明就里，不管三七二十一。
6.我爱三样东西，太阳、月亮、和你，太阳留给白天，月亮留给夜晚，而你留给我自己。
7.我攒了好多年的温柔和浪漫想要快点都给你。
8.我现在有点生气，等我一下，我缓一会，再来哄你
9.我没爱过别人，你是第一个，我怕我做的不好，让你觉得，爱情也不过如此。
10.只要你在，我就心安。有很多人很多人，他们再耀眼又怎样，他们都不是你，纷乱人世，除了你，一切都是背景。你在哪儿，光就在哪儿。
11.你喜欢我，因为我是个不错的人，但我爱你，哪怕你是个错的人。
12.对你何止喜欢，还有骨子里的深情。
13.不管是晴天、阴天、雨天，能见到你的一天，就是晴朗的一天；不管是昨天、今天、明天，能和你在一起的一天，就是美好的一天。
14.岁月为笔，相思入墨，字里行间全是你。
15.我本来是要行走江湖的，但看见你我觉得可以先停一停。
16.无论给你什么备注，都不及你的名字让人心跳加速。
17.世界都不大，我可以哪里都不去，我可以在这里，只看着你，直到世界老去。
18.自从喜欢上你，我就脱离了地心引力，因为我的重心变成了你。
19.昨夜有繁星满天，今早有朝霞渐起。 你看见也好，看不见也没关系， 我找到你，它们才有意义。
20.人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。
21.我是个俗人，望山便是山，望海便是海，望你却挪不开眼。
22.我的世界很大，装得下万马千军，我的世界又很小，所见之处只有你。
23.我看那晚霞是红的，因为它怀里搂着个太阳。我想我的脸也该是红的吧，因为我心里住着你。
24.合适的鞋，只有脚知道；合适的人，只有心知道。走千条路，只一条适合；遇万般人，得一人足够。
25.生来执拗，喜恶分明，所以我喜欢你，不是一时兴起，也不是心口不一。
26.我知道遇见你不容易，错过了很可惜。我不希望余生都是回忆，我希望余生是你。
27.这一生我只牵你的手，因为今生有你早已足够。
打动人心的爱情句子范文2
艺人：刘若英
发行：亚神音乐
时间：2008年1月11日
《我很好》是刘若英加盟亚神音乐的第一张唱片。专辑延续了以往刘若英的音乐曲风，更收录3首其亲自创作的歌曲。极度生活的句子，直白简单的口气，诉说现代人对爱情的观点，让人觉得温暖而明亮。整张专辑是分外温和的，通篇的吉他钢琴、民谣小调与慢板情歌取代了姚谦时期的“出轨”，甚至让人有回到民歌时代的错觉。
新锐创作人易桀齐、韦礼安和刘若英本人的3首创作颇具回味的空间，成为唱片亮点。易桀齐写的童谣《熊》让人感觉亲切莞尔一笑。作为校园歌喉战冠军的韦礼安，首度挎刀之作《还是一样》突出了乡村小调风味，既清新又别具一格。刘若英的创作在蛰伏多年后居然复活了。作品都是清一色的简洁。《栀子花》在钢琴起落下完成了一次小品式的怀旧，而《静静坐着》可以说是整张唱片里最有味道的一首，颇有《听说》Bonus碟中蓝奕邦的韵味。
整张唱片传统中庸，味道如斯。
《鸽子》
艺人：杨宗纬
发行：warner music
时间：2008年1月11日
杨宗纬是选秀节目出身的“星光一哥”。因为杨宗纬的声音实在太深入民心，所以地球人都猜到《鸽子》必然明摆着围绕其声音大做文章。在这张以台式流行芭乐、台式R&B主导的专辑里，第一时间吸引你的就是杨宗纬的声音。鲜明的哭腔唱法，沧桑老练又磁性十足；高辨识度的声音下音色层次非常丰富；声底不是很厚，高音却出奇稳定；转音与尾音修饰都极具个人特色；有限的假音与低音表现也不过不失；难得的是，杨宗纬的声音感染力、声音的画面渲染出奇优秀；惟一的瑕疵是某些细节如个别吐字、运气处理还稍嫌粗了一点点。作为一个新人，他的出色与老练完全可以将这些瑕疵忽略不计。揭幕的《让》，中慢板的旋律配合杨宗纬的声音娓娓道来，那烙印式的哭腔唱法流水行云般打动你的第一直觉，之后《洋葱》、《重来好不好》、《存爱》、《回忆沙漠》、《你看》对你耳朵连番轰击，不费吹灰之力就让你保存下这打动人心的好声音。
如果第一次听杨宗纬唱歌，绝大多数乐迷都有以上的感受，外加这样的结论：好声音，令人深刻。
《Start from here》
艺人：王若琳
发行： SONY BMG唱片
时间：2008年1月11日
如果说19岁的年龄仅仅是一个噱头，那“著名音乐人王治平的女儿”就是王若琳出道头戴的光环。《Start from here》这张专辑收录了丰富的曲目，包含了7首原创英文歌、3首王若琳自己的创作、2首西洋经典翻唱，以及5首国语歌曲。其中，专辑中收录了陶词渍抛辑中最为人熟知的歌曲之一《爱很简单》的英文版，这是陶吹笔贝醋鞯脑英文词。整张专辑的制作过程经过了两年多时间，大多的曲目都是在美国的MadDog录音室中和一批西洋乐界的顶尖乐手们一起同步录音完成的。
听过专辑里她的歌声，你一定会怀疑她只有19岁。她的歌声有如红酒带来的一丝醉意，却又有咖啡一般的神秘刺激感，自有一股爵士风情。如果是作为背景音乐，王若琳的歌是个很好的选择，伸缩空间很大，令人放松于缠绵中。在这个独立乱飞的年代，这种声音还是很能打动人的。
《期待爱》
艺人：林俊杰&金莎
公司：海蝶
发行：2008年1月21日
林俊杰和金莎在去年情人节的时候，曾推出一张对唱单曲《发现爱》。在今年情人节前夕，他们又推出了又一对唱单曲。这首《期待爱》可以说是《发现爱》的前奏，描绘的是女生暗恋男生，想要大声表白的甜蜜心思。单曲表现出一种虽然单恋却依然幸福坚持的立场，以及要大声表白出来的追爱勇气。
林俊杰亲力谱曲，JJ式曲风依然陶醉人心。金莎用她纯净甜美的声音将温柔女生那幸福又忐忑的追爱心声完全表现，融合林俊杰帅气干净的唱腔让听众真的相信“期待是一件很美的事情”。相信这首初春的甜蜜对唱，会陪伴有情人度过一个甜蜜情人节，为相信爱存在的人增加一份期待、坚持和表白的勇气。
《情人节》
艺人：吴克群
发行：种子音乐
时间：2008年2月11日
打动人心的爱情句子范文3
世界上最遥远的距离读后感
总和别人说自己是游走在现实与理想之间的精灵，的确，短短数十字的《世界上最遥远的距离》便将我不可救药的拽进那情感的漩涡。现实生活中，虽然脚踩高跟鞋，可是性格依然倾向于男孩子一方，如果有必要，我会甩掉高跟鞋，赤脚飞奔，无所谓形象不形象，矜持不矜持。泰戈尔的这首小诗提醒着我骨子里流淌的仍然是小女子的血液，既然是女子便免不了多愁善感，伤春悲秋。发明“多愁善感”这个词的人一定阅人无数，具有无上的智慧，它如实的反映了一大部分人的精神状态。我想一个诗人的成功莫过于此，能够让读者如痴如醉。
世界上最遥远的距离不是空间上的距离，而存在于心与心之间。有时候，即使隔着一堵墙，一道门，一丛花，甚至面对面，可也只能止于此，无法再进一步的无奈，甚至只能做一个最熟悉的陌生人。表面是粉饰的平静，可心里的挣扎足能将两人掏空。我似乎可以想象到月上柳梢头，一个脸上有着月光照耀的文弱男子，青衫磊落，孑然独立于花廊下，深情款款的望着楼上的爱人，那眉间的愁绪，是他爱着的那个女子也抹不平的……
世界上最遥远的距离读后感
昨晚拿牛奶的时候，路过一个书摊，很多书都在打折。因为没带钱，只是很随意地在书摊前停留了一下，一眼就看见了宁财神写的一本书，书名叫《世界上最远的距离》，封面上的几句话，只看了一眼我就记住了：
世界上最远的距离，不是生与死的距离
而是我站在你面前，你却不知道我爱你
天呐!世界上最远的距离，居然是最近的距离。世界上最远的距离，不是用长度来衡量的距离，而是感觉的距离，不是两个世界的距离，而是心与心的距离。心灵一旦产生距离，即便是就在眼前，也恍如隔世，比生与死的距离还要远。
世界上最远的距离，是心灵的距离。就只隔着一层肚皮，居然就生离死别了。
心灵的沟通，心灵的感应，真的比生死都重要。
心如果有灵犀的话，不点也应该畅通的。
但愿，世界上所有相爱的人都没有距离!
世界上最遥远的距离读后感
因为自己的无知，于泰戈尔的这首著名的诗，却是在今天才得以知道原来是泰戈尔的作品，想想真是无地自容。若不是偶尔在博友的博客里面看到，恐怕这样的错误认识还会继续得以延续下去，想想都觉得害怕。一直以为不过是周星驰电影里面的一句经典的台词，却不料是泰戈尔的诗。
这深深地刺激了我，让我再一次充分认识到了阅读的重要性。对泰戈尔的印象，还只局限于大学时代的认识，知道他对五四中国文学的影响，却一直未曾读过他的作品，甚是遗憾。
今日细细地品读了他的这首诗，感触如下：
这首诗里面充满着哲理，句子非常美丽，从技巧上面来说，可以说是臻于完美，用了一虚一实两条线来写那种爱到深切的伤痛，前五段是写虚的，通过排比，针连的技巧，丝丝入扣地写出那种相思抽骨的绵绵不绝的痛，一步比一步更加深入，更加深刻，更加接近内心，更加感伤;后五段是写实的，通过对现实生活中那些具体的事物的描述，通过类比，把那些原本跟爱没有关联的事物，联系在了一起，把前面的那种写意，自然地移植到了具体的事物中来了，让本来不觉得伤悲的事物，让那本来很虚无缥缈的感觉，一下子就实在了起来，这种实在通过一连串的类比，在脑海中逐步形成了一种非常强烈的真实的感觉，最后归到了一个真实的环境，一个在天上，一个却深潜海底。
客观的说来，这是我看到的关于爱情的描述，写得最美丽的句子之一，但却不是我最喜欢的，呵呵，可能是跟自己对爱情的理解有关吧，最喜欢的爱情诗，应该是叶芝的《当你老了》，因为那是真实的，可以触及的平凡人的爱情。
世界上最遥远的距离读后感 韩令怡
也许是这样吧，人总是在不经意的时间里，会忽然喜欢上某种事物。无论是心情所致，还是已然在成熟的我。最近爱上了泰戈尔的诗。不得不承认，读书确是一种乐趣。那些文字总是能触及到心灵的深处，那些我自己都不曾体会过的地方。一首经常出现在年少轻狂的孩子口中的《世界上最遥远的距离》，早已被当成爱情的象征送给了“心仪”的对象。可实为浪费的是，却很少有人能静静的读出其中的韵味。
“世界上最遥远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你面前，你却不知道我爱你……”，这样的字眼，总会有种莫名的忧伤。的确，爱情就像是生长在悬崖峭壁边缘上的花儿，想摘取就要有勇气。回头想想，也正是因为这份勇气的存在，才成就了许许多多刻骨铭心的爱情。从古至今，无论是《红楼梦》中的那情感的冲击和刻骨的烙印，还是金庸笔下的侠骨柔情、海枯石烂，都是永不磨灭的爱情真谛。
亲情犹如甘泉，无论何时，都会给你源源不绝的滋润;友情犹如阳光，只要你能用心面对，它便会温暖你的心灵。但爱情却会让你悲喜交加，有时苦不堪言，有时却乐不思蜀。人们常常会感到正如诗中所说“世界上最遥远的距离，不是明明知道彼此相爱却不能在一起，而是明明无法抵挡这种思念，却还得故意装做丝毫没有把你放在心里”。就是这般矛盾。所以，能把这样的心情写的如此真实明了，这也正是泰戈尔的细腻真切之处。
在我的理解中，这种在爱与被爱中来回穿梭的情感，虽是一种人生的归宿，但它更是一笔宝贵的人生财富，是一种能够打动人心的真挚。它使人生更丰富。
世界上最遥远的距离读后感
因为众说纷纭我不知道这首诗的作者是谁，最初是在网上看到它时，那一刻带给我的感触无法言语，时至今日，我的诉说也不能将我心之感受诉及一二。
我无法体味作者在写它的时候是怀着怎样的一种心伤抑或是怎样的一份执著的无奈。
的确，在这世界上，最远的距离不是天涯海角时间上的分离，也并非生离死别空间上的离别，而是，我在你面前，你无法感觉到我对你的仰慕与爱，那是我心里最坚定的情怀，那是我心灵最脆弱的伫地。那其中有着说不出的无奈看不见的伤痛，那种触之不到看之不见的距离横在你我之间。若是要问那距离到底有多远?我实在无法用尺度将它来丈量。
而当爱到极至的两个人，却因了世上客观存在的种种因素而不能在一起，那种明明深爱却还要用冷漠作装饰，嗅着彼此熟悉的气息捧着两颗跳动不已的心，嘴上却还在说着不爱你，情是热的、心是沸腾的，而说出的话语却是冰彻肌骨，那又是怎样的一种背后泪落的距离?
当孤独的你和我，于风雨飘摇中需要用彼此的体温来唤醒生命之时，却只可遥望不可相依，那种瞬间便逝的幸福成为此生永恒的记忆。飞鸟与鱼儿，一个在天，一个在地的无助，那可望而不可及的无奈，便成了这世界上最遥远的距离。
看得见他(她)，伸出的双手却拉不着他(她)。这有多远?
拉着了他(她)，却转瞬即失无法相依。爱人就在这里，却有如隔纱。这又有多远?
打动人心的爱情句子范文4
关键词：池莉；情感；形象；语言
散文犹如我们的亲人和挚友，在与之促膝深谈时，纸笔之间使追忆得以重温。于是，散文情感与哲思的旋律久久拨动着读者的心弦，使读者又一次经历了精神的洗礼。池莉的《一个人的火车》就是这样的作品。作者深切地缅怀了她的好友——为文学之爱耗尽生命之火的郎瑜琳。可谓字字敲打着我们敏感的神经，情感的翻滚，对生命的思考，不经意中已泪流心中。池莉是怎么做到的呢？
一、纯真炽烈的情感
散文的魅力源于散文的“真”，只有作者对生命有了深刻的体验与感悟，才能写出触动人心灵的作品。《一个人的火车》作者池莉与郎瑜琳是相交10年的好朋友，他们志同道合，热爱文学。郎瑜琳逝世10多年后，深深埋藏于作者心中对朋友的怀念之情，对生活的独特感受与理解，通过这篇散文充分表现出来了。作者真挚炽烈的情感深深地打动着我们。首先，因为她的怀念是以最纯真的方式进行的。作者写道：她独自一人坚持在新年的前夕，零下30多度，不坐飞机，而是坐了30多个小时的火车去郎瑜琳的故乡哈尔滨。她以屏蔽红尘的方式即“没有电话，没有熟人，没有俗事，没有家务，没有急件，没有电脑，没有出版社，没有电视机，没有一丝人间烟火”，静静地坐着，心无旁骛地展开着她的梦幻与思念。在她的梦幻与思念中，一个痴迷文学并为文学耗尽生命之火的青年郎瑜琳的形象浮现在我们的眼前。其次，作者直抒胸臆的语言。散文叙述完郎瑜琳的故事后，文章结尾作者充满深情地写道：“多少次，我把中国地图铺开，沿着铁轨，从武汉走向珲春，去探望我的朋友郎瑜琳：一个为文学之爱耗尽了生命之火的人。我要告诉他，我一直在写作，我的每一部作品都是对他的致意。我要告诉他，我的成名不成名其实并不重要，有意义的是我们那份对于文学的热爱在我的写作中从来没有间断。我要告诉他，我活着，因此朋友他就活着！年轻的时候不懂事，许多话放在心里说不出来，还有许多话，根本就没有来得及说，面对面的机会突然就失去了。”排比修辞格的运用，直接抒情手法的表达，将作者深厚地怀念之情尽情地宣泄了出来，同时给人以深刻的人生启迪，告诉人们要珍爱友情、爱情、亲情。
二、可感的人物形象
《一个人的火车》回忆了一位个性鲜明的文学青年郎瑜琳。文章之所以深深地打动读者的心，还在于这个可感的艺术形象。作者主要描写了郎瑜琳对文学的热爱，甚至可以说痴迷。散文截取了初识约稿，夜晚谈文学，失意消极为文学的生活片段，表现了郎瑜琳对文学的执着追求。作者“我”初识他——郎瑜琳，是因为想要他帮我打官司，然而初次见面，我向他讲述完自己的悲惨境遇，他对我说的第一句话竟然是向我约稿，我沮丧极了，“他用酷似鲁迅的姿态与表情狠狠吸烟，同时目光炯炯地逼视着我”，他说：“池莉同志，如果你能够在目前这种恶劣的情况下还坚持正常写作的话，那就证明你将是一个了不起的作家。那样的话我一定会拍案而起，竭尽全力，哪怕倾家荡产，也要为你打嬴这场官司！”。郎瑜琳的耿直，对文学的热爱，甚至痴迷跃然纸上。“有郎瑜琳在家里的夜晚，他必须谈文学”，“郎瑜琳始终沉浸在文学之中，孜孜不倦地写作，一心一意想当作家”，然而，“出版界拉广告拉赞助吃吃喝喝的风气盛行”，老郎“咬牙把这样违心的做法当作文学奋斗”，“一本长篇小说迟迟不能出版，他又苦又恼，又气又恨，渐渐地遁入了一个虚幻的世界。后来，索性不上班了，只嗜烟酒和写作，大白天也躺在沙发上两眼望天，天天都等待着他的小说出版。”突然，一个酷热的夏季，大清早，传来老郎死了的消息。由于池莉将郎瑜琳的悲剧以故事情节的形式表现出来，紧紧围绕着郎瑜琳对文学的热爱痴迷来组织情节，再加上生动的细节描写，使郎瑜琳的个性鲜明可感。同时，他的悲剧引人深思：文学青年该如何摆正对文学的态度？
三、个性的语言魅力
《一个人的火车》的语言表现力是很强的，充满了个性色彩。首先，表现在排比句的运用上。散文中有两处用了超长的排比句，一处用了10个分句形成的排比句，另一处用了9个分句形成的排比句。这种超长的排比句在散文中比较少见，超长排比句的运用源自强烈情感的抒发和宣泄，使语言更具张力。例如：“热透一次，冷透一次，爱透一次，恨透一次，苦透一次，甜透一次，梦透一次，醒透一次，笑透一次，哭透一次，于是乎，人生也就不那么平庸了。”作者充满激情地告诉读者，人生的酸甜苦辣我们都应该尝尝，强烈情感的抒发和宣泄是显而易见的。其次，倒装句式的运用。散文开头两个自然段有3处用了倒装句。例如：“冷也是一种童话，我想。人是应该冻透一次的，我想。”又如：“我还是坚持坐了火车，独自一个人。”倒装句的运用也增加了散文的表现力。由于作者急于把想要说的事情先说出来，告诉读者，于是运用了倒装句，可见，作者情感表达的急切。最后，语言的超常搭配。这篇散文语言的主要风格是朴实，然而，开头第一段却充满了诗意和哲理，这与作者的超常搭配有关。例如：“据说哈尔滨今年冷，常有零下三十度，可以把眼睫毛冻成小冰棍。冻成了小冰棍的眼睛一眨巴，就会发出一种玲珑剔透的响；有了一只挂在身体上的风玲，灵魂便很活泼了。冷也是一种童话，我想。”这三句中，眼睫毛冻成“小冰棍”；冻成小冰棍的眼睛一眨巴发出”一种玲珑剔透的响”，灵魂“活泼”；冷是“一种童话”都属于超常搭配。这些超常搭配自然而易于理解，使语言有了诗意的美，增强了散文的美感，同时，像“冷也是一种童话”的句子充满了哲思。艺术美与理性美的句子增强了散文的表现力。
打动人心的爱情句子范文5
关键词：咏剧诗；文人；观剧心态
中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1007-0125（2013）09-0187-03
随着古代戏曲的繁荣与发展，不仅出现了许多记载戏曲史实、研究戏曲艺术的论文、论著，而且出现了大量的咏剧诗。这些咏剧诗是文人们在观看戏曲演出，或是品读剧本之后所写成的，从中可以窥见作者丰富的观剧心态，这对于研究中国戏曲史、研究中国古代戏曲批评史无疑都是很有意义的。
一、流连于演员的声色演艺，将激赏之情演为诗词
观众在观看戏曲演出时，首先即是从戏曲演员身上获得直观的感受，他们欣赏到演员形象的曼妙、歌喉的清丽、演艺的精湛，在这样的审美感受驱使下，将激赏之情付诸诗词之中。
其一，演员美妙的外貌长相及舞台形象，令人心生赞赏，因而写下大量诗词歌咏。
古代戏曲演出历来重视演员的舞台形象，对演员的扮相、容貌都有一定的讲究，在不少资料中都有相关记载，如夏庭芝《青楼集》中即形容聂檀香“姿色妩媚”，赛天香“玉骨冰肌，纤尘不染”等。[1]
文人们在观看戏曲演出时，同样也十分注重演员的舞台形象，因而咏剧诗中也有不少篇幅大加赞美了一批优秀演员的外貌长相及舞台形象，如：
肤若凝脂，颜如渥丹。香肩凭玉楼，湘云拥翠鬟。罗帕分香，春纤换盏。（乔吉《歌姬》）
文姬月貌斗芙蕖，一笑倾城态有余。歌舞场边红烛下，鸟喑花坠逼游鱼。（张大复《怀人诗》）[2]
元代的乔吉在观看戏曲演出时，细致地描写了一位出色的杂剧演员洁白如玉的肌肤，红润的面容，柔软的头发，纤细的手指，曼妙的身材等等。可见，他对演员的外貌及舞台形象给予了很高的关注，并在自己的诗词作品中记录所观赏到的样子，表达自身的审美感受。
更有一些著名的戏曲演员，因为具备优秀的声色演艺，得到了文人们的盛赞，如：
爱林下风姿，云外歌声。宝髻堆云，冰弦散云，总是才情。恰绿树南熏晚晴，险些儿羞杀啼莺。（卢挚《醉赠乐府珠帘秀》）
摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅。便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。（关汉卿《赠朱帘秀》）[3]
文人们对朱帘秀的动人风姿、清丽歌喉、聪慧形象皆予以很高的评价。
戏曲是一种表演艺术，观众对演员的形象有着较高的要求，从这些对演员的描写中不难看出，文人们在观剧的过程中，受到演员美好形象及优秀表演的感染，在审美意识得到满足的驱使下，不由自主地将演员的外貌、风姿、形象等描绘下来，并给予了相当大程度的赞赏。
其二，演员演艺之高超，歌喉之美妙，打动观众。
文人观众既陶醉于外在形象所带来的审美享受，又重视戏曲演员的表演技艺。他们对演员的歌唱、弹奏、表演，以及营造出的艺术魅力都有一定的探讨。如：
曾逐钟生侍武皇，鹍弦扈从错长杨。归来两鬓纷如雪，曲曲新声总断肠。（吴锦《赠查叟》）
扬州曾赏琼花宴，吴下新传翡翠屏。湘水月明环珮冷，巫山云湿髻鬟青。蹙金孔雀非为贵，隔屋琵琶正好听。青鸟无情易飞去，雕笼深锁重丁宁。（卞思义《次杨廉夫韵赠歌者翡翠屏》）[4]
此两首诗都是文人观众赞赏戏曲演员表演技艺高超，弹奏曲调动人，营造出良好的艺术意境。
有的在听戏的过程中，不仅仅专注于自身的情感体会，而且关注到演唱曲律问题，在故事情节的发展中细致地体味着歌唱旋律、节奏等带来的无限魅力。如：
萱草泥融蚯蚓细，桃花风悄栗留生。白头重洗青春耳，不向何戡数渭城。（沈周《闻王优弹唱》）
高歌宛转送新声，腔爱频移酒漫倾。著水游丝风趠起，过墙花影月扶行。（沈周《与王优》）[5]
沈周是明代著名的诗人，他在观看王姓艺人演出之后，认为王优的弹唱富于变化，又美妙动听，创造出一派“游丝趠起”、“花影扶行”的艺术境界，使老年人听了都变得年轻起来。
文人观众在对戏曲的独特品味中，受到演员形象和技艺的感染，在自己的诗作中，详尽地描述演员的面容、发髻、身形、风姿等，摹写出演员的弹唱所创造的艺术意境，表达自身的真切感受。同时将精湛优美的演唱，美妙动人的弹奏记录下来，将听到的泠泠音乐谱写成篇，将赞赏之意付诸笔端。可以说，咏剧诗生动地展现出文人观众在弹唱艺术、艺术境界、舞台形象等多个方面中的自我感受，是情感体验的驱使。
二、沉浸于剧情的长短浓淡，把品味之意谱为诗词
观众在观演戏曲的过程中，受到剧情的感染，随着故事情节的发展紧张或放松。而文人作为特殊的观众群体，比普通观众具有更深层的思考，无论是对故事内容、故事中的人物，还是观剧后的自我感受，都有更深的体悟。文人们把自己的深思进一步表达演绎，一系列诗词作品便应运而生，其中所提到的方面多种多样，丰富多彩。
众多文人在观剧过后对戏剧内容进行铺写。如：
吴王摧劲越，谈笑释穷囚。殊色恣所欢，巧言竞相投。长驱薄海岱，执耳盟诸侯。敌国尽西来，姑苏麋鹿游。岂无良股肱，宿昔撄属镂。已矣国无人，谁其殉主忧。（汪道昆《席上观〈吴越春秋〉有作，凡四首》其一）
代费缠头用意深，奄儿强欲附东林。绝交书别金陵去，肯负香君一片心。（吴陈琰《题〈桃花扇〉》二十首之一）[6]
汪道昆《席上观〈吴越春秋〉有作，凡四首》其一，是根据梁辰鱼《浣纱记》中所演吴越争霸的故事，在诗中咏吴王夫差，放虎归山，贪恋女色，误杀伍子胥，最后家破人亡。而吴陈琰《题〈桃花扇〉》其一，着重把笔墨供付于《桃花扇》的第七出《却奁》的具体情节。文人观众在观演戏曲活动之后，沉浸于激烈涤荡的故事情节，对剧情内容进行反复推敲和思考，在脑海中一次又一次回放，从自己的角度重新将故事演绎出来的结果。
在对戏曲内容的把握中，戏曲当中的人物往往能在观众心中形成典型鲜明的形象，塑造戏剧人物的诗词也有不少。如：
玉钗斜溜髻云松，不是崔徽镜里容。颦蹙远山增妩媚，盼澄秋水斗纤秾。（张宪《题崔莺莺像》）
零落桃花咽水流，垂杨憔悴暮蝉愁。香娥不比圆圆妓，门闭秦淮古渡头。（田雯《题〈桃花扇〉》六首之二）
梦里从伊侥幸，毕竟痴情谁胜。肯替伤心人写照，可有风流玉茗。剪烛小窗幽，夜雨梨花空打。（蒋敦复《小青题曲图》）[7]
以上诗中分别塑造出了《西厢记》中崔莺莺的形象，《桃花扇》中李香君形象，昆曲《乔小青》中炽热追求爱情的乔小青形象，这些描述，既是戏曲中的人物，也是文人观众在观看戏曲后形成的形象特征，既是人物形象的描摹与重塑，又是内心强烈感受的表达。
文人观众往往与戏剧故事中的人物有着类似的感受。
桦烛烟销泣绛纱，清微苦调翠残霞。愁来一座更衣起，江树沉沉天汉斜。（汤显祖《滕王阁看王有信演《牡丹亭》》）
明识悲欢是戏场，不堪唱到可怜伤。假啼翻为流真泪，人笑痴翁太热肠。（赵翼《观剧即事》）[8]
文人观众在听戏的过程中，受到戏曲艺术感染力的影响，与戏剧故事产生感情上的共鸣，中心激荡，或伤心不已，或回味无穷，或连连叫好，在这种观赏冲动的指引下，挥笔而肆意地渲泻自己内心的强烈情感。
在对自我情感抒写的同时，文人们还积极地引发了自己的思考，从戏曲中得出了自身对于社会人生、世间情感等一系列问题的深思。如：
稽首慈云大士前，莫生西土莫生天。愿为一滴杨枝水，洒作人间并蒂莲。（冯小青《读〈牡丹亭〉》）
锦瑟消沉怨夕阳，低回旧院断人肠。寇家姊妹如何处，更惜风流郑妥娘。（田雯《题〈桃花扇〉》）[9]
文人们在观看戏曲演出之后，由戏曲内容进而联想到个人命运、国家兴亡。冯小青在观演《牡丹亭》之后，由杜丽娘生生死死的爱情故事联想到自身命运，感叹自身不幸的婚姻遭遇。田雯在《题〈桃花扇〉》时，也因戏曲内容而引发了兴亡之感，在诗中借由凭吊旧院，委婉曲折地表达了自己对故国的哀悼，对国家的担忧。
在大量文人咏剧诗中，饱含着诗人对戏曲剧情长短浓淡的独特感受，抒发了自身在这曲折过程中的动情与哲思。一方面，文人们十分喜爱戏曲内容及戏曲人物，在自己的诗中用优美凝练的话语将故事或情节重新描绘，或再次演绎出戏曲中印象深刻、特色鲜明的人物形象；另一方面，文人们大胆地表达戏曲带来的自我感受，将戏曲引起的感情共鸣或哲理深思融入诗词作品中。由此可知，这些感情浓厚的咏剧诗，都与文人们在戏曲剧情中的感悟密切相关。
三、感慨于戏剧的艺术魅力，将评判之理融入诗词
观赏戏曲活动的观众渐渐从欣赏戏剧内容向更深层次的思考转变，在这一时期，许多戏曲观点及戏曲问题被提了出来。文人们在这个问题上表现出与普通观众不同的视角，他们在嬉笑怒骂、爱恨交织之外，体味到哲理之思，从一部具体的曲子、具体的故事中抽身出来，形成了有高度的提纲挈领的指导。文人观众借助诗词的自我表达，感慨于戏剧的艺术魅力，将评判之理融入诗词。
首先，在听取演唱的过程中，文人观众对整个戏曲音乐曲律问题有了一个更高的认识。他们认为戏曲的演唱必须要“调好”，追求声音的动听，曲律的节奏。如：
仙姿岂用粉黛妆，罗衣不受东风靡。坐客徒惊玉貌无，当歌谁辨希声美。（康海《岐东宅听歌》）
地主多情犹未许，更弦换节移律吕。意妙宁忧曲不新，才高逾遣稀声举。诸公叹息口不绝，由来调好轻颜色。（康海《听歌》）[10]
康海是明代一位精通音律的戏曲作家，尤擅琵琶。他在《岐东宅听歌》、《听歌》等多部诗词中都提到，戏曲不能单纯追求“玉貌”、“颜色”，而应该重视音律节奏，他崇尚“大音希声”的境界，认为调好意妙就能常歌常新。
其次，文人们对于历史真实与艺术真实的关系讨论也在观看戏剧的过程中有了较早的关注。如：
或云此戏本伪撰，当日龟龄无此变。便如说梦向痴人，添出一番闲识见。从来天地是俳场，生旦丑净由人装。假固假兮真亦假，浪生欢喜浪悲伤。（江盈科《看演〈荆钗〉》）
由来化城本荒幻，何必扪籥求其真。天下都散汉，竞作时代看。（赵翼《戏本所演八仙不知起于何时，按王氏〈续文献通考〉及胡氏《笔丛》俱有辨论，则前明已有之，盖演自元时也。沙溪旅馆有绘图成轴而题诗于上者，词不雅驯，因改书数语于后》）[11]
关于戏曲作品所选素材、人物与现实中真实事件的关系问题，大部分文人观众认为戏曲中塑造的人物、描写的故事并非真实，《荆钗记》中钱玉莲、王十朋、孙汝权并不一定为现实中的这些人物，《八仙过海》中的八仙也仅为神话中的人物。就算历史中真实存在的蔡伯喈、张士贵、潘仁美等人物，戏曲中对他们的描写也并不一定是如实的。戏剧创作只要能够在对人情世态的逼真描写中打动观众，就是值得肯定的，并不需要与真实历史事件和历史人物完全一致，如果不懂得戏曲创作允许艺术虚构，硬要把剧中人物与真实人物等同起来，是十分荒谬的。
再次，文人观众在观演戏剧演出的同时，深深地被戏曲的艺术魅力所打动，戏曲的地位得到提高。如：
飞雁旧孤愤，羝羊触余悲。勿云戏剧微，激义足吾师。（祝允明《观〈苏卿持节〉剧》）
那堪残曲歌《金缕》，敢向今时斗丽华。红烛最娇丸髻妓，胡床企脚听琵琶。（茅维《病里思听音乐，戏呈诸公》）
最无消息是清音，竹肉喧阗未易寻。唱到情来生意思，一丝袅袅碧云心。（冒襄《观剧》）[12]
“勿云戏剧微，激义足吾师”等句子，说明戏剧的广泛传播，已经令祝允明这样的文人刮目相看。[13]文人观众将戏剧作为精神生活的一个重要部分，能够激起内心波澜，可以治病。
戏曲剧本的创作是一种充满着诗意激情的创作；戏曲演员的表演又让诗意的剧本内容更加形象，更加富于诗意的美。文人观众在欣赏戏曲演出的时候，受到了一系列的富于诗意的审美感染，便用诗表达他的感受，于是便有了这些咏剧诗，也使这些咏剧诗成为我们欣赏戏曲、理解戏曲的一种特别的方式和途径。
参考文献：
[1]俞为民，孙蓉蓉.历代曲话汇编：新编中国古典戏曲论著集成·唐宋元编[M].合肥：黄山书社，2005（12）.
[2]-[12]赵山林.历代咏剧诗歌选注[M].北京：书目文献出版社，1988（8）.
[13]赵山林.明代咏剧诗歌简论[J].临汾：中华戏曲，2003（2）：246.
打动人心的爱情句子范文6
1、世间事，凡有一得必有一失，凡有一失必有一得;你若要彩虹，就得学会宽容细雨。
2、无论你活成什么样貌，背地里都会有人对你说三道四。不申辩不计较一笑了之，其实就是最好的蔑视。
3、失败不是你有多慢，而是你原谅了自我多少次;所谓成功不在于你的高度，而是你超越了自我多少次。
4、一生中你唯一需要回头的时候，是为了看自我到底走了多远。
5、有时候，坚持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的东西。
6、痛苦的记忆是泪水洗不净的，仅有汗水才能把它冲掉。
7、新路开始常是狭窄的，但它却是自我延伸拓宽的序曲。
8、每一天给自我一个期望，试着不为明天而烦恼，不为昨日而叹息，只为今日更完美!
9、坎坷的人生不可怕，可怕的是缺乏了自信，没有了自我。如果整天怨天尤人，埋怨老天的不公，命运的不顺，生活的不平。只会一蹶不振，碌碌无为，无所事事。只会向命运低头，迷失前进的方向，丧失自身的人生价值。
10、时光，浓淡相宜;人心，远近相安。这就是最好的生活。
11、为自我的事业日夜兼程，总想着出人头地;为自我喜爱的人身心疲惫，总想着朝夕相处;为自我的兄弟在所不辞，总想着手足情深。
12、成功的秘诀在于坚持自已的目标和信念。
13、此刻不玩命，将来命玩你，此刻不努力，未来不给力---致自我。
14、人生仅有走出来的美丽，没有等出来的辉煌。
15、生命太过短暂，今日放下了明天不必须能得到。
16、有时候，你说的话可能会伤到别人，但有时候，你的沉默会让人伤得更深。
17、日出之所以美丽，是因为它经历了黑夜。
18、人生跟做事一样，都需要适时调整航向，当我们知道前方有可能触礁的时候，就应当调整方向，以便能躲避障碍和危险尽快到达彼案。如果你仅仅一味地向前走，埋头拉车不看路，结果常常是原地踏步，依旧重复着昨日和今日的事情。
19、我们必须在失败中寻找胜利，在绝望中寻求期望。
20、永不要羡慕那些生而富贵的人。物质世界无穷尽，最重要的不是拥有什么，而是努力改善，使生活充满期望，使生命每一天向上。不要求你有钱，可是要答应我，明年，下个月，明天，都比此刻多一点。
21、停下休息的时候不要忘记别人还在奔跑。
22、眼睛的鲜活便滋润了奋斗的鲜活，拼搏的鲜活，智慧的鲜活，成功的鲜活。
23、胜利女神不必须眷顾所有的人，但以往尝试过，努力过的人，他们的人生总会留下痕迹!
24、没有人不自我离最近，没有人会离最远，没有人比对更熟悉。
25、失去金钱并不可怕，就怕丧失信仰。失去房产并不可怕，就怕丧失意向，失去名誉并不可怕，就怕丧失期望。失去金钱并不代表你一无所获，至少你获得了一次惨痛的教训。失去金钱并不代表你一无所有，至少你还有亲友们的的拥护。
26、所有的忧伤都是过往，当时间慢慢沉淀，你会发现，自我的欢乐比想象的多得多。
27、收获是事业的雨量计;聚集着奋斗者洒落的每滴汗珠。
28、经历了许多事的人，把的诡谲复杂总结得那么明澈。那时你会明白：经过了，还有什么不能释怀。
29、最痛苦的不是要什么得不到，而是根本不知道要什么。
30、人生最棒的感觉，就是你做到别人说你做不到的事。
31、信心孕育信心，从胜利走向胜利。
32、在醒着的时间里，追求你认为最有意义的。
33、在记忆里面，总有一些瞬间，经历时没什么异常，回想时却胜万语千言。
34、什么都能够不好，心境不能不好;什么都能够缺乏，自信不能缺乏;什么都能够不要，欢乐不能不要;什么都能够忘掉，健身不能忘掉。
35、非让现实给你一巴掌，才知道社会有多虚伪;非让朋友把你伤的什么都不是，才知道人心可畏。
36、就让我执迷不悟，在的世界勇敢地走下去。
37、真正能让你倒下的，不是对手，而是你绝望的内心。
38、路途或许很辛苦，但请再加把劲，必须会走过去的。
39、你相信你行，你就活力无穷；你认为你自已不行，就会精神萎靡。
40、回头看看，还是会为自我喝彩，得到了多少都不重要，关键是这一路走来多么的不容易。
41、想想光头强，想想辉泰朗，在想想汤姆猫，我有什么理由放下。
42、人生仅有创造才能前进;仅有适应才能生存。
43、压力——在事业成功的道路上，你是无知者颓丧的前奏，更是有志者奋进的序曲。
44、不后悔，莫过于做好三件事：一是知道如何选择;二是明白如何坚持;三是懂得如何珍惜。手不是用来打人的，而是用来拥抱你所爱的人;脚不是用来踢人的，是用来向梦想的目标迈进的。仅有经受过严寒的人，才知道太阳的温暖;仅有饱尝过人生艰辛的人，才珍惜生命的可贵。无论发生什么事，那都是唯一会发生的事。不如好好活在当下笑在当下悟在当下。
45、成长就是这样，痛并欢乐着。你得理解这个世界带给你的所有伤害，然后无所谓惧的长大。
46、即使脚步下是一片岩石，它也会迸发出火花，只要你拿起铁锤钢钎。
47、每个人都会累，没人能为你承担所有悲伤，人总有一段时间要学会自我长大。
48、最大的勇敢之一，就是经历欺骗和伤害之后，还能坚持信任和爱的本事。
49、强大的信心，能克服来自内心的恶魔，产生无往不胜的勇气。
50、即使道路坎坷不平，车轮也要前进;即使江河波涛汹涌，船只也航行。
51、彩云飘在空中，自然得意洋洋，但最多只能换取几声赞美;唯有化作细雨，才能给世界创造芳菲。
52、涓涓细流一旦停止了喧哗，浩浩大海也就终止了呼吸。
53、仅有对自我的人生充满自信，才能在自信里找到自强，自强中彰显自立，自立成就自我，才会在自我中不断演绎人生的精彩。
54、如果脆弱的心灵创伤太多，朋友，追求才是愈合你伤口最好的良药。
55、成功的人总是愿意做没成功的人不愿意做的事。
56、一时的挫折往往能够经过不屈的搏击，变成学问及见识。
57、如果有一天，我变得很强大，多谢你们以往逼过我。
58、世界上唯一能够不劳而获的就是贫穷，唯一能够无中生有的是梦想，没有哪件事是不动手就能够实现的。世界虽残酷，但只要你愿意走，总会有路!
59、有了梦想，就应当迅速有力地实施。坐在原地等待机遇，无异于盼天上掉馅饼。毫不犹豫尽快拿出行动，为梦想的实现创造条件，才是梦想成真的必经之路。
60、许多让你感动的浪漫桥段，只是他泡妞的一种手段，爱情不是感动，是在平淡中他能陪你多久。
61、世界上仅有一个人阻碍你的成长――你自我。
62、失败是什么没有什么，只是更走近成功一步;成功是什么就是走过了所有通向失败的路，只剩下一条路，那就是成功的路。
63、坚其志，苦其心，劳其力，事无大小，必有所成。
64、以往拥有的不要忘记，已经得到的要珍惜，属于自已的不要放下。
65、势不可使尽，福不可享尽，便宜不可占尽，聪明不可用尽。
66、生命中一道道仓促的划痕都会成为我们刻骨铭心的记忆。沉默，不代表自我没话说。离开，不代表自我很潇洒。欢乐，不代表自我没悲痛。幸福，不代表自我没痛过。
67、人生观决定了一个人的人生追求;世界观决定了一个人的思想境界;价值观决定了一个人的行为准则。
