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一鸣惊人范文1
当时齐国的国君齐威王本来是一位很有才智的君主。但是，他继位以后，却沉迷于酒色，纵情享乐，不处理国家大事。因此，齐国政治腐朽，官吏们贪污腐化、，再加上各国的诸侯也都趁机来侵犯，使齐国处在十分危险的境地。
虽然齐国的一些有志之士看出了问题所在，很为国家的命运担心，但是他们害怕说出实情后齐王会降罪于自己，因此没有人敢站出来劝谏。
其实，齐威王是一个很聪明的人，他很爱听别人讲些隐语，从而表现出自己的智慧。如果大臣的劝谏巧妙得法，他还是乐于接受的。
淳于髡知道这点后，便想了一个计策，准备找个机会来劝诫齐威王。
有一天，齐威王和淳于髡闲聊，淳于髡抓住机会对齐威王说：“大王，微臣有一个谜语想请您猜一猜。”
齐威王兴趣来了，说：“好，讲给寡人听听。”
淳于髡讲：“齐国有一只大鸟，住在大王的宫廷中，已经整整三年了，可是它既不振翅高飞，也不发声鸣叫，大王您猜，这是一只什么鸟呢？”
齐威王是一个聪明人，他一听就知道淳于髡是在讽刺自己身为一国之尊，却毫无作为，只知道享乐。于是他沉思了一会儿，暗自下决心要从此改过，并做出一番轰轰烈烈的事业。
有了这个决心，齐威王对淳于髡说：“嗯，这是一只奇异的大鸟，你不了解它。它不飞则已，一飞就会冲到高空；它不鸣则已，一鸣就会声音洪亮使众人震惊，你慢慢等着瞧吧！”
从此，齐威王不再沉迷于酒色，停止了为享乐而兴建的工程。他开始整顿国政。首先他召见全国七十二县的官吏，一一加以考核，尽忠负责的，就给予奖励；腐败无能的，则加以惩罚和淘汰。结果全国上下很快就振作起来，到处充满蓬勃朝气。
另一方面，齐威王也着手整顿兵马，加强军力，并亲自率领军队作战，奠定了国家的威望。各国诸侯听到这个消息后都很震惊，不但不敢再来侵犯，甚至还把以前侵占的土地都归还给齐国。齐威王的这一番作为，真可谓是“一鸣惊人”呀！
齐威王身为一国之君，处理国政是他的职责，可是他起初却没有恪尽职守。幸亏有淳于髡的点拨，齐威王才认识到自己的错误，才有了后面一鸣惊人的励精图治。
【原文】
三年不飞，飞将冲天；三年不鸣，鸣将惊人！（《韩非子》）
淳于髡名字的由来
一鸣惊人范文2
独特设计成就侧面碰撞试验满分
在C-NCAP已测试的172款车型中，有55款车型在侧面碰撞试验中获得了满分，所占比例近1/3，但能够获得满分的车型多为一些底盘较高的SUV类车型或者是配置较高的B类车，而对于车型较小，售价较低的A类车及小型车来说，其获得满分的难度还是相当大的。特别自主品牌车型在该项试验中的失分还是比较严重的，能够获得满分的车型寥寥无几。而众泰Z300却正是少数几款在该项试验中获得满分的自主品牌A类车型。
侧面碰撞试验后，可以看到测试车辆的撞击区域向内凹陷变形，而且由于众泰Z300的底盘较低，因此撞击位置比较靠上，一般来说这样会使车内假人的胸部和腹部受到直接的侵入伤害。但从假人身上采集到的数据却显示假人的头部、胸部、腹部和骨盆部位受到的伤害均很小，因此获得了16分的满分。
之所以能够在侧面碰撞试验中获得满分，是因为众泰Z300采用了一种自己开发的DIP侧面双级推动设计，即在车门的外侧装有一个第一级泡沫推动块，用于吸收及分散撞击能量，而在车门内侧与乘员胸部和腹部接触的位置还装有一个第二级泡沫推动块。正是因为有了这两个泡沫推动块，使车内假人的胸部和腹部受到的冲击力大幅降低。此外众泰Z300的车门采用一体式钢板冲压，无焊接，使车门强度更高，同时采用强度高达1524MPa的高强度钢制成的管式防撞梁厚度达到2mm，也可以有效降低侧碰中的撞击力。作为一款售价仅为6.70万元的车型，众泰Z300还配备了侧面安全气囊及气帘，在碰撞过程中，侧面安全气囊及气帘均正常展开，为假人的胸部和腹部提供了很好的保护。
优秀耐撞性助力偏置试验得高分
C-NCAP正面40%碰撞试验（偏置试验）主要考核车身耐撞性。从碰撞的现场来看，试验车型车身A柱没有发生变形，车门可以正常开启。B柱和C柱均未发生变形。这些迹象表明试验车型在高速碰撞后乘员舱结构仍然保持稳定，能够保证车内乘员的生存空间。能够获得这样的效果，是因为众泰Z300采用高强度笼式车体结构，前后横梁、前纵梁、A柱、B柱、门槛及车门等重要部位的高强度钢的应用达到50%以上，车身性能达到国际一流水准。此外，碰撞试验后，发动机明显下沉，这能够保护车内乘员免受二次伤害。而转向管柱和踏板均发生溃缩变形，这样有助于降低假人胸部和腿部受到的侵入伤害。
从试验结果来看，假人的头颈部、大腿和小腿部位都获得了满分，只有胸部部位由于前排乘员席假人的胸部压缩变形量*较大而出现一定失分。最终众泰Z300在该项试验中获得了14.63分的较高分数。
先进的安全带有效保护假人胸部
C-NCAP正面100%碰撞试验主要考核车内安全约束系统的匹配能力，也就是车内的座椅、安全带和安全气囊等能否很好地相互配合来起到最好的保护作用。其中安全带与安全气囊的有效配合对假人头颈部及胸部的保护至关重要。众泰Z300采用了预紧限力式安全带，通过安全带预紧力与限力值的不断优化，与两个正面安全气囊完美匹配，有效降低碰撞过程中乘员头部、颈部及胸部的伤害值。试验结果显示：假人的头部和颈部都获得了满分，胸部部位也获得了3.42分的高分。
此外，众泰Z300还配备了ISOFIX儿童座椅固定装置，充分考虑到了儿童的乘坐安全问题。后排安全带的设计也比较适合女性假人的要求，碰撞过程中，后排女性假人的头部、腿部没有与前排座椅靠背发生接触。
细节提升安全的ZDSI安全理念
众泰Z300能在安全性能上获5星级评价，主要源于它的ZDSI（Zotye Detail Safety Improvement）安全理念，即细节提升安全。在这一安全理念下，众泰Z300从车身设计到配置，从主动安全到被动安全，以全方位的安全技术来实现最大化的安全保障。
众泰Z300采用了DIP侧面双级推动设计，搭载4门防撞钢梁、安全气囊、发动机防盗锁止系统、车身防盗报警系统、安全带未系提示功能等多达20项的安全配置，使得其安全性能达到了一个新的高度。
一鸣惊人范文3
1、不鸣则已，一鸣惊人是一个汉语成语，拼音是bù míng zé yǐ，yī míng jīng rén，比喻平时没有突出的表现，一下子做出惊人的成绩。
2、成语出处：出自西汉·司马迁《史记·滑稽列传》：“此鸟不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。”
（来源：文章屋网 ）
一鸣惊人范文4
杜琪峰：《碧水寒山夺命金》
三十二年前，正是处于旧式武侠片的低迷期，这部《碧水寒山夺命金》作为杜琪峰的电影试水作品，确实很难与之后的作品相提并论，而且其风格尚未形成，基本上按照了老套路的手法，有较大改进的方面可以说就是打破了老武侠片的叙事模式，但是杜琪峰在导演能力方面的欠缺，使之成为影片最大的败笔，影像太过稚嫩。只不过，从这部电影开始，也逐渐形成了杜琪峰的暗黑风格，这也算是杜琪峰作为导演打下基石的一部影片。
徐克：《蝶变》
作为徐克的第一部电影，也作为香港新浪潮电影中的代表性作品，这部并不失水准。虽然是武侠片，没有鲜明的新派武侠风格，但是在顺承前辈武侠片上面可以说是得当合体的。在蒙太奇效果上面，徐克已经超出前面传统武侠电影的风格，可以说是徐克的一次颠覆传统武侠片的大刀阔斧的创新型改革。然而就剪辑技巧来看，徐克一贯式的快速剪辑已经在此部影片中初见端倪，虽是奇幻类武侠电影，但依旧充满了阳刚之气，且还具有希区柯克式的悬疑效果。作为开篇的首段，其经典程度和大侠范儿，足以载入电影史册。
魏德圣：《海角七号》
魏德圣近些时日因由《赛德克·巴莱》这部影片而被炒得火热。2008年这部《海角七号》作为他的第一部导演作品，着实令很多人对台湾电影有一种眼前一亮的感觉。作为台湾商业电影复兴的标杆，自然要被提升到很高的地位。尽管故事内容依然落俗，但是并不妨碍其成为一部可以载入台湾电影史册的重要影片，这股票房热潮也从台湾出发，逐渐蔓延到整个华语电影圈内，从此开启了台湾商业电影复苏的大门，在这之后又有了诸如《那些年，我们一起追的女孩》这样既卖座、口碑又好的影片。
彭浩翔：《买凶拍人》
肥彭必须是个港片新探索的开山老怪。彭胖子用这部电影逐渐开始确立自己不是风格的风格。在《买拍》里面，有各种对香港电影的嘲讽和调侃的桥段，彭胖子用最黑色幽默的方式，嘲弄了香港电影的体制问题。这绝对不只是一部为喜剧而喜剧的影片。这部《买凶拍人》也让彭浩翔从默默无闻的小编剧一跃成为香港最具有潜力的新锐导演，而这部作品的喜剧之处正是香港自身社会内部所暴露出的一些问题，其黑色幽默及讽喻效果都做得恰到好处，是一部少有的精良的处女作品。
陈凯歌：《黄土地》
若是说张军钊的《一个和八个》是中国第五代导演的开山之作，那陈凯歌的这部《黄土地》绝对已经是第五代导演风格真正成熟的作品。第五代导演的精良之处就是在于他们都具有浓厚的时代感和坚实的专业基础。陈凯歌借用“黄土地”来展现人性和国民的传统价值性都巧妙绝伦，既颠覆了中国电影中传统镜头语言，其强烈的色彩摄影构成的崭新影像是前无古人的，也正是从此开始，第五代导演开始统治中国电影界近二十年之久。
王家卫：《旺角卡门》
王家卫当年沉沦在香港电影编剧行业长达五六年之久，但所编影片大多都是与适应市场需求的速食电影剧本为主。但是到了1988年，这部《旺角卡门》的诞生，为王家卫日后在香港电影界的地位打下了基础。影片取材虽然通俗，但故事本身的“反寓意”使影片最终并不通俗，反而更有一种特殊的真切感。而那种渐渐形成的独特影像风格，也基本上表现出了王家卫的美学价值观，也使得这部影片从极端世俗化和模式化的香港电影中脱颖而出。
贾樟柯：《小武》
1997年贾樟柯的这部类似学生习作的《小武》甫一面世，就引起了广大轰动。这部影片既学习了中国前辈导演的散文叙事的方式，又借鉴了意大利的新写实主义的影像模式来构架真实，清新朴素的纪实风格，为当时的生活再现和还原都提供了极为丰富的素材。这种真实客观的展现方式，一下就成为了第六代导演的标签，其内容的讽刺性和多面解读性，多成为日后人们所津津乐道的地方。
李安：《推手》
对于李安这样一位“十年磨一剑”的导演，其处女作的精彩程度自是必然。他的成功之处是在于将中国文化和美国（或说是西式）文化有机地结合到一起，从这部《推手》里面便可看出端倪，之后的《喜宴》《卧虎藏龙》更为明显。李安的儒雅情怀，是能从他第一部影片中就可以看得出来的，其极为强大的剧本基础，也让这部影片、以及之后的影片的观赏性大大提升。
张艺谋：《红高粱》
不论现在张艺谋如何被人诟病和谩骂，早期的张艺谋作品确实对中国电影界作出了杰出的贡献。《红高粱》正式开启了张艺谋的导演的辉煌生涯，张艺谋在这部影片中，从色彩、造型、构图和摄影等多方面入手，其才华全面爆发，也使得这部影片发挥出了近乎完美的艺术特性，所展现出的浓烈的色彩、豪放的风格来颂扬中华民族独特而又亢奋的民族精神，完全是《黄土地》的升级版，生动的电影语言和借代符号语言，也是通贯全片的。
姜文：《阳光灿烂的日子》
这部极具时代感的影片，并非和其他以“”为背景的电影，其容含的“成长”的符号，不仅仅成为了一个少年的成长史，更像是“一个国家”的成长。这部影片，不论是从内容上还是从形式上，都是一部全新的中国电影，它似乎也从某些层面上标志了中国电影跨入了一个新的时代。其意象的丰富性和浓厚的哲思情理，都构成了一幅“社会——个人”、“文化——心理”的绝妙图景。电影本身从不忌讳它的主观叙事立场，堂而皇之地加入了姜文本身的情调，而这也是影片的可贵之处——人们并不在意它的时代局限性，而是欣喜于它的真实和感人性，这也是这部影片真正能引起共鸣的地处。
一鸣惊人范文5
前四轮我的成绩是二胜一和一负，积2.5分，第五轮我遇到云南名将何连生，要想取得好成绩，此役非同寻常。经过50余回合的激战，我终于拿下了这局棋，为以后晋升大师打下了坚实的基础。
辽宁 尚威（先胜）云南 何连生
（1984年11月11日弈于广州）
中炮对进马局
1、炮二平五 马8进7
2、兵三进一 象3进5
黑方飞右象是脱俗的下法，意在避开布局套路，较量中残局，我只有接受挑战才有希望。
3、马二进三 车9进1
4、车一平二 炮8退1
5、马八进九 卒3进1
6、车二进七 …………
红方挥车过河是正着。如改走炮八平七，炮8平2，车九进一，车9平4，下着伏有车4进6先手捉炮的手段，红方失先。
6、………… 炮8平1
7、炮八平六 马2进4
8、马三进四 …………
好棋！如急于走炮六进五，车9平7，炮五平六，士4进5，前炮退一，士5退4，后炮进六，车7平4，黑方可以满意。
8、………… 车9平6
9、马四进六 车6进3
10、炮六进六 车6平4
11、车九平八 炮2平3
正着。如急于车4退3，车八进七，车4平7，炮五平三，黑方子力受制，红方大优。
12、炮六平三 卒7进1
从后来实战来看，黑方进7卒是过急之着。应改走马7退5，车二进一，炮1平7，车二平三，马5进7，车八进七，车1平3，黑方可抗争。
13、炮三退三 马7退5(图)
如图形势，黑方回窝心马看似得子，其实红方有妙手弃车之举，从而进一步确定了优势。
14、车二平五 …………
红方弃车吃象有胆有识。
14、………… 炮1进5
如改走象7进5，炮五进四，车4平7，兵三进一，黑方虽多子，但有窝心马之忧，亦是红方优势。
15、车五退一 炮3平5
16、车八进三 炮1退2
17、马九进八 …………
红方进马捉车是争先之着。如误走炮三进一？马5进3，车五平七，炮5进5，相三进五，车1进2，黑方虽落后手，但可支撑。
17、………… 车4退2
18、马八进七 炮1平7
19、兵三进一 马5进7
20、马七进五 …………
红方再度弃车是好棋，这样可保留炮，有利于攻击其缺象的弊端。
20、………… 象7进5
如改走马7进5，马五进三，将5进1，车八进五，车4退1，车八退二捉死马，红方胜定。
21、车五平三 马7退9
22、车八进三 士4进5
23、车三进二 马9退7
24、车八平五 车1进2
25、兵三平四 卒1进1
26、兵四进一 将5平4
27、仕四进五 卒1进1
28、车五平八 车4进4
无奈之着。如改走车五平八，车1平2，车八进一，车4平2，兵四平五，下着伏有兵五进一之先，黑方必然失马而呈败势。
29、兵四平五 …………
正着。应改走兵四进一，车4平5，兵四进一，红将速捉黑马而胜定。
29、………… 车4平5
30、兵五进一 车5退4
31、车三进一 车5平7
32、车八平六 车1平4
33、车六进一 车7平4
34、车三退四
至此，红方多子已成胜势，余着从略。最后我获得第11名，从而晋升为国家大师。
个人简历：
1961年12月15日出生于辽宁省海城市
1983年获得辽宁省成年组冠军
1984年个人赛获第11名，晋升为大师
同年全国团体赛冠军主力成员
1993年获北京大师邀请赛冠军
一鸣惊人范文6
宋磊
第一次听到《十万个冷笑话》这个名字的时候，会自然而然联想到经典科普图书《十万个为什么》，这是借助品牌联想，让消费者迅速记住一个新的品牌。后来我发现，《十万个冷笑话》的剧情和名字也是异曲同工的，也借助很多经典品牌，如西游记、哪吒闹海、白雪公主、葫芦娃等等，在经典的基础上加以改编和重构。可以说，“十冷”不像另一部青年受众国产动画《魁拔》那样强调全新的世界观，这为其增加了不少“地气”。
我对“十冷”从网剧到大电影的进化曾有两个担心。一个是形式上，如何把网剧中零散的人物和头绪繁杂又毫无关联的诸多线索串联起来，让其像个电影。影片通过 “时光鸡”和平行时空的形式巧妙地做到了。这种编剧模式，也为续集奠定了基础。另一个是内容上，如何避免以往以纯搞笑为目的、以噱头堆积为方式的动画影片所经常体现的那样，让观众看后没有一点感动。比如《三小强》《西游新传》等影片，就是几个人来回斗嘴，制造笑料，它们甚至找相声演员做配音，观众们看完可能也笑了，但笑完很难讲有什么收获。其实，“十冷”的网剧版也存在这个问题，比如霍元甲和黄飞鸿在房梁上斗嘴，看上去热闹可笑，可是你说这段剧情有什么价值么？与网剧不同的是，电影在处理情感上更加细腻。整个故事设置了三条情感线：呆毛和时光鸡的友情，白雪公主和匹诺曹的爱情，哪吒和李靖的亲情，有些情感的爆发看了真让人动容。这是“十冷”电影和其他纯搞笑片不一样的地方。
当然，在讨论《十万个冷笑话》的时候，一方面我们要看到其对经典文化的巧妙借用，使其内容拥有受众基础;另一方面，我们也要探讨其借用经典文化的方式，是否完全妥当。影片中出现的诸多经典角色，葫芦娃、千寻、海贼王等等，在使用上是否要考虑其自身的版权问题，而且这是否会给国产动画带来“原创不如拼贴恶搞”的不好风气，“十冷”的成功会不会导致大量拼贴、恶搞经典角色的作品出现？这些都是“十冷”给行业提出的思考。 《十万个冷笑话》电影版一开始制造了十足的大片气场。
不能只是笑笑而已
董志凌
“十冷”是给年轻人看的，它不是一部低幼动画。所以，这也在一定程度上决定了这部电影不能够只是让人笑笑而已。
决定做电影时，最早就把感情因素定下来了。我们的创作动机在于，或多或少要让你觉得其中是有一些真实情感的，比如白雪公主和匹诺曹之间，虽然形式上还是无厘头、还是拼贴，但它讲的实际上就是爱情和其他无关，不应该受到身份、出身等外在因素的限制;再比如李靖从来都说哪吒是逆子，但是他心里还是喜欢自己的孩子，所以直到最后也没有让哪吒改造成所谓正常的样子;呆毛和时光鸡的线索，是整个故事的主线，面子上的大道理就是“时间是不能改变的”，虽然人都会犯错，也想要去改变，但是并不是如你想象的样子，想改变就能改变那么简单。除此之外，他们两人的友情也在这段冒险旅程中慢慢建立起来。
最开始片子很长，有110分钟，想减掉篝火对话那一场戏，因为它的梗比较少。不过，这样的围炉夜话或是仰望星空的场景，在欧美电影中很常见，那是通过聊天来进行一种思想的交流。比如对白就是“我从小想要做英雄，好不容易有了超能力，却毁了这个世界”，那段基本上不搞笑，更多的是展现内心世界，这和低幼动画片是区分开的。所以这段戏，是很有成人范儿的，大家一致都不同意减掉它，后来我们就保留了这一段，减去了其他地方的一些段子。
影片开始模仿漫威的动态翻页设计，这一部分邀请到漫威的画师亲自操刀（上图）。
《十万个冷笑话》并不是纯粹模仿美国电影的，好莱坞式的故事是流畅的，而“十冷”的故事是断裂式的，讲着讲着突然就断了，这主要因为冷笑话的幽默就是这种突然打断的方式，所以就会让人觉得衔接性并不是那么通畅。不过，想要通过逆转来制造笑点就得停下来，如果通畅起来那就没有了《十万个冷笑话》的风格。权衡再三，为了保留原来的风格，我们还是选择了现在这种方式，当然这会给叙事带来不少硬伤，我们也都考虑到了。但想想看，比如之前流行的《我的滑板鞋》，如果让韩红、孙楠来唱，唱的很华丽也就失去了它本身那种乡村气息、潘科质，可能也就不会那么受欢迎了。
我们知道，《十万个冷笑话》不可能是完美的，但是它至少有自己独特的风格。
互联网
成长起来的品牌
马贺亮
《十万个冷笑话》的网剧版段子性很强，每一集时长只有五分钟，但比很多国内喜剧片的笑点都更高明、更密集，这也是它火起来的重要法宝。但是，电影不能够再用这种模式，如果是100分钟的段子，一定不符合电影的创作规律。当时我在读这个剧本的时候，就发现卢恒宇在创作电影版时选择了一个聪明的方式，他用时光鸡这个设定，把网剧中的角色串联起来，不仅给整个故事提供了一个完整的叙事结构，还能够让没有看过网剧的观众知道“童颜”的哪吒是怎么出来的，白雪公主又是怎么和匹诺曹走在一起的。
这个群戏就像“复仇者联盟”，不同性格不同本领的人，组成了一个团队，而且他们要联手执行共同的任务，这种设定实际上还是很有电影感的。不过，总体来说，电影还是会让人觉得疲惫，因为《十万个冷笑话》的段子还是过于密集，而且那些无厘头的吐槽和为了解构而解构的感觉太强烈。
和“蜘蛛侠”、“蝙蝠侠”相比，“十冷”中的主角呆毛的角色是完全原创的人物，也是整部影片的核心，不过他的精神世界却很扁平，缺乏必要的价值观和成长史，所以说，这个品牌能不能延续，在于这个核心主角的内心世界能不能建立完善，让观众产生情感共鸣。这也许是《十万个冷笑话》接下来在续集中需要重点着手解决的问题。
从产业上来说，《十万个冷笑话》具备两方面的价值，第一是“成人动漫”的意义，它不低幼、不廉价，主要针对的目标受众不是小朋友，而是年轻人。现在的市场对于动画电影还存在一定偏见，认为动画都是给小孩子看的，“十冷”实质上在扭转这种刻板观念;第二，“十冷”是互联网成长起来的品牌。“互联网基因”是大家一直在传的热词，有专家分析说《后会无期》《小时代》《心花路放》的成功都是因为有互联网基因，那么“十冷”就是互联网土地上长出来的庄稼，它的意义在于这是互联网培养出来的IP，而且已经演变成了一个综合品牌。
“十冷”能否成为
一个长周期品牌？
一个品牌的建立并不容易，而让品牌能够日久弥新更是需要各方面的群策群力，再加上一些时势使然。“十冷”已经串联了漫画、动画、电影、游戏等多个产业链条，不管它究竟是红火一时，还是能够基业长青，都必然会成为国内动漫产业的一个先行案例。
宋磊：《十万个冷笑话》不是一个长周期的品牌，因为它并不是一个以特定形象为中心的作品。《愤怒的小鸟》当时是多么不可一世的产品，它的企业甚至因为这款游戏上了市，但是现在看它依然是个短周期品牌，无论制作方怎样想尽办法把它培育成长周期，比如做动画系列片、做电影等等。我觉得“十冷”即使做了品牌化，也无法摆脱短周期品牌的特质，这种作品主要就是靠迅速达到一个很高的消费高峰来获得收益，也不一定非得要做长周期。
董志凌：按照我们的规划和测算，“十冷”的品牌周期是十年到二十年之间。不只是活着，而是很好地活着。从营收来说，每一年都在倍数级增长。电影《十万个冷笑话2》上映的时候，会比今年再翻一番以上。我们现在有业务支撑，而不仅仅是空想。但我们现在并没有透露相关的商业细节，除非我们上市。
宋磊：“喜羊羊”到了第五年之后很快就衰弱了，其中有运营问题、管理问题，也有《熊出没》这种迭代产品出现的问题，当然还有形象自身的问题。做长周期是很难的。我认为“十冷”的互联网出身，就决定了它一定是高峰型的产品，需要解决的问题就是怎么利用好高峰价值。
董志凌：“十冷”最开始得到的评价就是“一个快餐，长久不了”，但是麦当劳的快餐照样经营了这么多年。以前是“羊”一家独大，一下子就破了亿，“熊”一上来就把它压下去了，第一部电影就破两亿。我们不敢说“羊”做老大能做多久，因为会有后浪来拍前浪，但是它依然能够在市场上活很久。现在是“熊”一，“羊”二，“十冷”三，也许明年后年再出来一个爆发性的产品，把前两名“熊”和“羊”都挤掉了，但是“熊”“羊”也不会一下子滑落到二十多名甚至五十名开外，除非像“虹猫蓝兔”这种因为经营问题把企业做倒闭了。
为什么国产动画做来做去还是日式风格？
画风，在动漫领域是很重要的因素，它就像动漫作品的脸面，本身就代表了一种气质和风格。“有妖气”网站上的三万多部作品，几乎无一例外的都是日式画风，《十万个冷笑话》也不例外。之前被吵得火热的国产动画大制作《魁拔》尽管拥有庞大的原创世界观体系，但画风上依然也是日式。“中国风”什么时候能够和日式、美式等强势动漫分庭抗礼，这也是整个产业普遍关注却又无法一蹴而就的难题。
宋磊：《十万个冷笑话》和《魁拔》一样主打日漫粉丝，但两者差别很大。知识体系上，“十冷”是基于经典文化，站在众多巨人的肩膀上做改编，而《魁拔》是完全原创的世界观;符号系统上，这两个片子都是日本风格的，包括形象、性格设定等等，另外吐槽本身也是日本舶来品;精神动力上，“十冷”是“二次元人”对世界的解构，它把经典打破再重建，而《魁拔》的精神动力还是塑造英雄。
很多人会拿 “十冷”和同样风格的日本的《银魂》做对比。《银魂》中也有很多人物，但最打动我的就是一个字――家，它解构了世界但重构了“家”。而“十冷”的解构，更多只是停留在“为解构而解构”的程度上。
