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开拓创新范文1
关键词：继承；创新；越剧发展
1. 导语
1906年3月27日，越剧在嵊县王村正式登台演出至今，已经经历了100多个年头，相对于川剧、徽剧等等这些历史悠久的戏曲而言，越剧是年轻的，但在这短短百余年的时光里，越剧以其独特的魅力征服了全国的观众，而且已经走出国门受到世界各地观众的好评，被誉为“中国的歌剧”。这一切都在告诉我们，任何戏曲种类，只有他具有自身的优势，无论其时间长短都会都会被时代所喜爱。在新的历史时期，越剧面临着多种文化元素的冲击，这一传统的戏曲能否继续其以往的辉煌，是每个越剧迷、每个越剧表演者、工作者都十分关注的话题。
2. 新时期越剧发展面临的新局面
新的时代具有新的历史特征，信息传播快、信息量大、观众欣赏需求高等等都是当前每个娱乐项目、艺术门类都必须要面对的问题，特别是对于越剧这种传统的戏曲种类而言，其面临的挑战更大，所处的环境也更为复杂。
2.1各类新事物层出不穷，越剧需要推陈出新
当前，随着科技的进步，各类新鲜的事物不断出现，冲击着观众的眼球，“争头条”已经成为了事物能否被大家关注的关键。这就要求我们的越剧必须要能够有所创新，不断的增添新的事物来提高自身的知名度，吸引更多人的关注。无论是在剧目创新、音乐创新等等方面都要有所突破，才能够适应新时代的要求。
2.2传统经典“曲高和寡”，越剧需要被人关注
在越剧百年的历史上诞生许多具有代表性的越剧剧目如《梁祝》、《西厢记》、《红楼梦》等等，成为了深受老观众喜爱的作品，近年来，通过越剧人的不懈努力，也出现了如《家》、《早春二月》、《玉卿嫂》等现代剧目，也取得了好评。但随着时间的推移，人民对于新作品的渴望也越来越多，希望能够感受到与时代向契合的作品，特别是对于年轻的一代，更是希望能够接触到新的内容。
2.3创新和突破成为必然，越剧需要立足长远
创新是事物前进不竭的动力，对于越剧而言同样如此。一味地抱残守缺带来必定是因循守旧，固步自封，难以适应时代的发展，进而被时代所淘汰。因此，越剧同样要不断的挖掘自身潜力，在继承和发展自身特长的前提下，积极作为，在内容、形式等方面有所突破，才能真正实现越剧的长远发展。
3. 越剧发展应把握的原则
在如何实现越剧发展的问题上，必须要坚持继承传统、开拓创新的方针，从满足时代要求，适应时代特点出发，保持越剧的独特性，继承越剧人的创新精神，实现越剧的再发展。
3.1越剧发展要立足时代
越剧发展的方向离不开时代的影响，因此，越剧要发展也要充分认清时代的特征和要求，才能找准未来发展的方向。2014年10月，在文艺座谈会的讲话中明确提出，文学、戏剧、电影、电视、音乐、舞蹈、美术、摄影、书法、曲艺、杂技以及民间文艺、群众文艺等各领域都要跟上时展、把握人民需求，以充沛的激情、生动的笔触、优美的旋律、感人的形象创作生产出人民喜闻乐见的优秀作品，让人民精神文化生活不断迈上新台阶。这无疑为越剧的发展指明了前进的方向，就是要与时代同步、与人民同感。
3.2越剧发展要统筹兼顾
越剧作为一门戏曲种类，其自身包含有舞台设计、音乐、化妆、服饰、表演等多个内容，因此要实现越剧的发展就必须充分考虑其中的每个环节，在剧目创新上下功夫，在音乐、服饰等构成要素上多思考，才能够真正实现越剧的全面进步与发展。
3.3越剧发展要保持特性
越剧的唱腔委婉动听、动作舒展优美充分体现了戏曲的柔美，具有典型的东方特点。因此，在发展与创新中要立足于越剧这一优势，传承越剧的精神实质，保持其独特的魅力，才能在自身的突破中不迷失方向，真正产生与时代合拍的，群众喜闻乐见的戏曲作品，使越剧焕发新的魅力。
4. 实现越剧发展的重点环节
从以上的分析中不难看出，实现越剧的发展就要立足自身，统筹兼顾各个要素，在继承与创新中找准突破点，才能实现越剧的健康发展。
4.1创作优秀剧目，适应时代节奏
著名越剧表演艺术家袁雪芬老师曾讲，精品之所以为精品，在于自身的内在价值，它们达到了内容和形式尽可能完美的统一，具有综合艺术的完整性。在时展的快节奏下，广大的越剧人也要不断开拓思路，深入群众之中，找准时代脉搏，才能不断创作出具有鲜明时代特征的优秀剧目。一方面，要挖掘题材。越剧自身的特性要求在剧目创作中要体现其抒情性与艺术性的特点，在剧目的选材上要能够发挥其善于情感表达的优势，增强艺术的感染力，向观众传播真善美，特别是要善于从当前海量的信息中挖掘素材，在与群众的交流中发现亮点，使剧目能够被群众所接受。另一方面，要精益求精。优秀的剧目的诞生是一个长期的过程，是经过无数人长期的实践，不断的探究中所形成的，如《祥林嫂》一剧，从1946年首演到1978年被拍摄成艺术片，期间经历了三十多个年头，经过了无数次的修改成为经典。因此，在剧目创作中要避免出现“快餐”式的样式。
4.2培养优秀演员，打好越剧基础
培养优秀的演员是越剧发展能否成功的关键，因此在人才培养方面要下大功夫，才能有效提升越剧的艺术水准。对此，一是要注重人员选拔。各个艺术院校和剧团等组织要善于发现和培训优秀的演员队伍，让演员能够在不断的实践中被群众所熟知，特别是政府相关部门和社会团体要建立完备的体系，建立起科学的人才培养机制，为越剧不断输送新鲜血液。二是要注重全面培养。在不断提高其专业能力的同时，要加强对演员艺术素养、情感素养等方面的培养，克服以往只注重专业能力的弊端，提高演员的全面素质。三是要创造更多机会。要通过表演、竞赛等形式为演员创造更多的实践机会和舞台，帮助演员在不断的磨练中增加舞台经验，进而形成自身的风格特点。
4.3构建优秀体系，美化外在环境
一是要注重音乐的创新。就是要积极探索将现代音乐形式与传统音乐相结合的新路，将时代元素融入到越剧音乐体系之中，赋予其鲜明的时代性，吸引新观众。二是要注重舞台的创新。就是要充分发挥和利用新技术优势，为越剧舞台创造更多丰富的环境，将灯光、烟雾、音响等形式引入到舞台设计之中，变传统的呆板的样式为灵活多样的模式，提高舞台的时代性。三是要注重服饰、化妆的创新。在服饰设计上，既要更具剧情的需要，也要考虑其艺术性，将更能体现越剧特色，更能反映时代特征的元素加入到服饰、化妆等要素中，提高艺术感染力。■
参考文献
[1]刘民.从服装与化妆角度浅析越剧舞台美术[J].戏剧之家，2014（15）.
开拓创新范文2
一、上半年的工作回顾
回顾上半年的工作，总的可以概括为领导重视、布置周密、方法得当、措施有力、效果明显，具体表现为“三增长五不足”。
三增长。
一是社会消费品零售额快速增长。上半年全社会消费品零售总额实现13771万元，同比增长13.2%，高于年初计划5.2个百分点，消费对地方经济发展拉动作用显著。
二是非公经济各项指标快速增长。非公经济户数、从业人员、注册资本、上缴税金分别达到了4101户、6830人、30234.3万元、1794万元，同比分别增长了26.7%、11.3%、136.8%、11.3%，非公经济在我县经济发展中已经占据举足轻重的地位。
三是税收平稳增长。上半年地税因去年有农业税尾欠入库，今年没有而收入比去年有所下降，入库1058.7万元，下降了1.7%；但国税上半年组织入库税收2013万元，同比增长45.24%，国税地方税收完成513万元，比去年增长了55.45%。根据现在的情况，完成全年目标任务是没问题的。
五不足。
一是工业发展后劲不足。由于没有新的工业增长点，上半年全社会实现工业总产值14812万元，同比增长-3.9%。虽然工业增加值实现8420万元，较去年同期增长14.1%，这主要是因为工业产品的市场价上涨、中间投入降低等造成的。而工业产品的产量总体出现了大幅下滑，特别是对工业发展起重要支撑作用的锌精矿、成品糖、酒精、硫酸分别下滑了22.1%、13.2%、27.4%、54.1%，其它工业产品的产量增长速度也所放缓，要引起各企业和各有关部门的高度重视。
二是金融运行质量不高。上半年全县金融机构的各项存款余额为89643万元，同比增长7.7%。金融机构各项贷款53113万元，同比增长－2.2%，是近几年来贷款高速增长后首次出现负增长。上半年货币虽然净投放308万元，但货币回笼3100多万元，投放比去年同期下降了79.4%，这也是近几年没有的。照此发展下去，到年底货币将出现净回笼。这对本来就需要资金投入的县来说是极其不利的。
三是矿业秩序混乱。由于受各种因素的影响，全县的矿业秩序极其混乱，特别是在茂租白卡、白鹤滩松梁的铅锌矿开采和老店、中寨煤矿开采秩序更是混乱到了极点。县委、政府虽然组织了强大的工作组进行整顿，但整顿的难度太大，要彻底扭转矿业秩序混乱局面还需做大量的工作。
四是基础设施建设摊子多、缺口大。上半年全社固定资产投资仅完成12345万元，同比仅增长了1.3%，这里面可能有统计方面的原因，但也是近几年最慢的。主要原因是政府投资项目摊子太大，而资金投入不足，致使国有单位投资上半年下滑了68.7%。
五是人才队伍建设迫切。专业技术人才极其有限，特别是缺乏一支懂项目的人才队伍，致使许多项目所制作的文件材料到上级部门难以通过。
二、强化措施，狠抓落实，以扎实的工作作风完成全年目标任务
（一）抓住现实机遇，发展*经济。
现在我县面临的发展机遇很多，特别一线（牛栏江沿线）、一站（白鹤滩电站）、一路（金沙江沿江公路）的修建是我县经济发展面临最好的机遇。一是围绕牛栏江水电站开发搞好服务。牛栏江梯级电站在*境内的装机达60多万千瓦，现在洪石岩电站已经进入后期建设，天花板电站和黄角树电站建设的序幕已经拉开，其它几个电站前期工作正有序进行，所有电站开发完毕投资将可达到60亿元以上。巨大的投资必将直接拉动我县的经济增长，同时电站建成后将增强我县经济发展的后劲。因此，沿线乡镇和县直有关部门必须立即行动起来，以一流的服务，举全县之力搞好牛栏江水电开发。特别是乡镇要认真思考如何在服务中抓住机遇，调整产业结构，增加农民收入，发展壮大乡镇经济实力。二是未雨绸缪支援白鹤滩电站建设。白鹤滩电站建设的前期工作明年将全面启动，时间越来越近，需要各部门提前思考如何支援电站建设，实现在支援中求发展壮大县域、县乡经济。全县各乡镇要抓住电站建设期间巨大的生活、物资等材料需求来做文章，在产业培植中努力发展适宜本地实际而又能供给电站建设者生活所需的农产品，壮大农业产业。要抓紧启动日产2000吨干法水泥熟料生产线建设，利用运距近的有利条件，把水泥打入电站建设中，做大建材产业。大寨镇和白鹤滩镇要立足于电站前沿阵地和后方基地来谋划发展，努力抓好蔬菜基地、食品加工基地、集贸市场等建设，搞活服务行业。三是千方百计抓好沿江公路建设。要抓住市政府重视从金沙江大桥到坝址公路建设的机遇，积极争取市发改委、交通局等部门的支持，争取以工代赈、县乡公路建设等方面的资金，多措并举，早日建成通车，以实际行动支援两站建设。
（二）抓规划设计，搞好项目储备。
要切实抓好重点项目的调研、论证、规划设计和包装，抓好项目储备工作，为经济发展打下坚实基础。项目建设工作要做到编制规划一批、研究开发一批、储备一批、建设完善一批，把符合国家产业政策、市场前景好的项目补充进项目库。一是抓储备项目的质量。要进一步提高入库项目的质量，入库项目原则上要达到立项、可研深度。项目的规划设计必须充分考虑对经济的促进作用，如矿产资源项目在遵循统一规划、合理布局、综合勘查、合理开采和综合利用的原则下，还必须按照一矿一业主、一井一证的要求，坚持实施大企业、大集团战略；生物制药项目规划还要对地方生物资源、气候条件、土壤条件进行综合分析研究，确保项目的可行性；城市建设项目要从绿化、亮化、街景立面建筑风格等方面进行综合考虑，使市政工程建成后体现一路一品、一街一品、一种独特风格的亚热带风光城市。二是抓储备项目的推介。对于入库的项目要加大推介力度，引入有实力的大企业投资开发，实现大项目带动大投入，大投入带动大发展的目标。三是抓储备项目的管理。要加强对储备项目的管理，特别是要注重项目库的更新和完善，真正建立起动态管理完善、梯次推进突出的项目库，实现储备项目管理规范化。
（三）抓重点工程建设，拉动*经济增长。
要实现今年固定资产投资增长20%的目标，从今年上半年的情况看，形势非常严峻，这里面虽然有统计方面的原因，但更主要的是我们新上项目、开工项目不多，希望统计、经贸、发展部门认真研究，确保目标任务实现。一是思想认识必须再统一。全县各级各部门要进一步统一思想认识，我县之所以贫困，原因是多方面的，但关键是工业发展滞后、工业化程度低、投入不足而造成的，因此需要我们真正走出一条大项目带动大投入，大投入带动大开发，大开发带动大发展的路子，实现投资推动*经济增长。二是工作重点必须再明确。在抓好常规项目建设的同时，必须突出重点抓好一批项目建设，力争到年底形成实物工作量，拉动经济增长。城市建设项目要重点抓好堂琅文化活动中心、过境路排污系统建设，按标志性工程的要求搞好体育馆的规划建设；工业项目要抓好长江丝绸公司新厂区、恒达公司日产2000吨干法水泥熟料生产线、松梁铅锌矿开发、大寨铜矿开发、茂租坪子铜矿开发、生猪定点屠宰等新工业项目建设；支援好牛栏江水电开发；加快文家河电站、马树河电站的建设进度，尽快建成发电。通过抓好以上项目而形成新的工业增长点。三是督促检查必须再强化。各项目主管单位要强化项目的督促检查，确保各项目按计划完成投资。招商局要对近几年的所有招商引资项目进行认真清理，对于圈而不建或进展缓慢的项目要终止协议，重新招商引资实施。四是质量管理必须再加强。我县经济困难、投入严重不足，因此，工程质量管理尤为重要，严禁建豆腐渣工程和质量不合格的工程。工程质量的管理实行谁主管谁负责，出了质量问题追究相关单位部门领导责任。五是争取资金的热情必须再高涨。要鼓励各级各部门积极向省、市挂钩部门和主管部门争取资金支持，特别是各乡镇、各部门向上争取的工作经费原则上不截留、不克扣、不挪作它用，全部用于部门改善工作条件。要充分发挥各部门的主观能动性，树立关系也是生产力的观点，我们要利用各种关系，争取更多的计划外项目资金支持，形成推动投资增长的强大合力。
（四）抓综合协调，确保全年目标的实现。
一是抓好宏观调控。各金融机构要用足金融政策，落实目标责任，充分挖掘支持地方经济发展的潜力。财税工作要强化征管，严格依法治税，确保应收尽收。加大对建安营业税的清收力度，防止税收流失。加强物价监测工作，建立物价监测体系，严肃查处乱收费增加企业和群众负担的违法行为。二是抓好市场经济秩序整顿。在抓好市场经济秩序常规工作的同时，当前要重点抓好矿业秩序整顿、百城万店无假货活动和打击传销活动。三是抓好经济运行监测与分析。各经济部门之间要加强对口联系，建立经济运行信息资源共享制度。要围绕中心工作和经济运行中出现的新动态、新情况、新问题，加快信息传递，加强信息沟通，及时掌握经济运行情况、动态和趋势。加强各行业经济运行的监测分析工作，提高对经济运行监测预警的水平，向县委、政府提出切实可行的政策措施和建议。四是搞好重点企业的跟踪服务。加强同重点企业的联系与沟通，掌握企业的生产动态，帮助企业协调解决生产过程中遇到的各种困难和问题，积极帮助企业向上争取扶持资金，做好优质服务。加强电力调度，保证重点企业的用电需求。
（五）抓企业改革，巩固改革成果。
我县的企业改革现在大面上的工作已经完成，但一些扫尾工作还需进一步完善，巩固改革的成果。一是继续做好深化改革。去年市委、市政府对进一步深化中小企业改革作出了安排部署，在我县主要是第一轮改革后的一些股份（合作）制企业。对于这些企业的改革，要按照“政府引导推动、企业自愿、股东决策”的原则进行，适时推进集体企业、股份合作制企业、少数国有企业的改革工作。二是做好下岗人员的再就业。对于企业改革的下岗失业人员，要积极引导他们再就业，对于中央、省、市的再就业政策要不折不扣地执行，对地方能够给的政策在力所能及的条件下要尽量满足，让下岗失业人员实现再就业。三是完善五大保险。五大保险是社会的再分配，各企业一定要提高认识，认真对待。相关部门要做好服务及早完善五大保险，对于不愿完善的必须强制推动。四是认真做好企业改革所引发的问题。要高度重视企业改革所引发的上访问题。对此类问题解决必须严格按照政策办理，如果政策允许的及时研究解决；对于无理取闹的必须按《条例》的规定采取强制措施处理，维护政府的威严。
（六）抓实具体工作，做好矿业秩序整顿。
一是清理采矿许可证。国土局要对近几年发出去的探采矿许可证进行认真清理，摸清情况，以便更好地打击非法行为。二是加强领导。及时调整充实矿业管理委员会，加强对矿业秩序整治和矿业发展的领导，提供有力组织领导保障。三是严格准运证管理发放。结合矿产品税费统一征收工作的开展，严格准运证的管理和发放。准运证只准发放给合法企业，企业在领用准运证时必须缴纳税费保证金，严禁合法企业向非法开采矿者提供准运证，违者严惩不怠。四是严格矿权的审批。对于属县级审批的矿权，由矿管委负责严格审批。对于上级主管部门审批的探采矿证，如果探采人不按规定探采，一律不以年审。
（七）抓好矿产品税费统一征收，增加财政收入。
一是加强领导、健全机构。成立*县矿产品税费统一征收领导组，加强对此项工作的领导。领导组下设办公室，为县政府的直属机构，具体负责矿产品税费统一征收工作。二是明确责任、统一执法。要明确统征办和各抽人单位在税费统征工作中的职能职责，加强对统征办的业务指导，各单位抽调人员必须在统征办的领导下履行职责，形成统一执法力量。三是统一认识、强化管理。矿产品税费统一征收是我县的一项全新的工作，因此税务部门、各规费征收单位以及被抽人单位必须站在讲政治、顾全大局、谋发展的高度统一思想认识，全力支持此项工作。即将成立的统征办必须按照“统一票证票据、统一征收项目、统一征收标准、统一定点验票”的“四统一”要求做好相关工作。具体工作中要加大服务力度和稽查力度，规范征收行为、收缴方式、票据管理、办事程序，做到应收尽收。四是依法征收、标本兼治。以上级的法律、法规、政策为依据，尽快出台管理办法，确定征收项目和标准，依法启动征收。要将统征工作与矿业秩序整顿结合起来，标本兼治，从根本上制止非法开采行为发生。
（八）加强机关作风和队伍建设，营造良好发展环境。
开拓创新范文3
它融入了北方的民族文化,其表演和唱腔都带有皖北地域文化特色、很受当地群众的喜爱。皖北民间曾传有“不打油、不称盐、都要看坠子戏的三大元”之传话。(注:“三大元”既刘元芝、陈元孝、陈元萍三位坠子戏的艺术大师和创始人)可见坠子戏在民间有广泛的影响和深厚的群众基础。
坠子戏剧团是原安徽省属十大院团之一,自一九九年以来撤地建市后成为宿州市坠子剧团。挖掘、整理、演出了传统剧目有:《小包公》、《窦娥冤》、《小菜园》、《李白醉酒》、《王林休妻》、《清风亭》、《金鞭记》等大小戏曲一百多出,创作、移植、演出了《江姐》、《雷锋》、《人生配方》、《打赌》、《跪妻》、《打工奇缘》、《一条大鱼》、《故土情深》等大小型现代戏六十余出。获得国家级、省市级数十项大奖,受到各级领导和专家们的好评。
作为“三大元”之一刘元芝大师的第四代传人的我、十三岁考入坠子戏剧团,师从刘元芝第二代传人朱月梅老师,学习旦角表演艺术。由于朱月梅老师一点一滴地言传身教和我自身的刻苦学习,我进步很快。十六岁那年,团里就让我在大型古装戏《潘金莲》中饰演潘金莲,该剧在一九八七年安徽省首界艺术节获表演二等奖。之后我担当的主要角色越来越多,戏路越来越宽,花旦、闺门旦、青衣、老旦都演,古装的、现代的、悲剧、正剧、喜剧等戏剧样式无不涉猎。我曾参加省内外大型演出活动数十次且屡屡获奖,在本地“百戏进百乡”送戏下乡活动中、基本上是场场参与。这些都使我在振兴坠子戏艺术的实践中得到茁壮成长。
李渔在《闲情偶寄》中说:“人惟求旧、物惟求新。新之也、天下事物之美称也。”创新是戏曲艺术发展的生命线,戏曲艺术的创新就是追求思想内容和艺术形式尽可能地完美统一。创造出与内容和谐统一的艺术形式。二十多年的从艺生涯使我体会到,坠子戏艺术要想发扬光大久演不衰必须在继承优秀传统的基础上不断开拓进取、锐意创新。
坠子戏音乐是以大坠胡为主弦,坠子戏也因此得名。配以二胡、古筝、琵琶、扬琴、大三弦、笛子、唢呐、笙、大提琴等为伴奏乐器。坠胡的中低音区音色苍劲、浑厚,高音区细腻幽柔,与坠子戏的说唱特点极为吻合。坠子戏的唱腔优美动听,曲调多姿多彩,概括起来可归为主体唱腔,辅助唱腔和其它唱腔三大类。
一、主题唱腔以“四句腔”为其变化基础,繁衍变化所构成的。如[平板]、[寒板]、[快板]和[慢板]等。它风格性强,可塑性大、适应各类行当演唱、表现情绪较为广泛,在唱腔中居于主导地位。
二、辅助唱腔在表达情感上各见其长独具特色。如表现极度悲伤的《寒韵》和《哭腔头》;表现激动情绪的[摇板]、[飞板];表现幽默诙谐的《花腔》;表现忧郁哀怨的[送板]《寒清》和终止转换节奏时的[要板]等。在节奏上有快、中、慢之分,既有紧打慢唱又有散唱清补。
三、其它唱腔是指所吸收的民间小调和承袭原单口坠子中的少量曲牌。如《小黑驴》、《盼夫调》、《凤阳歌》、《扒缸调》等。我在演唱时根据人物的性格特征和剧情情感的需要在继承发展坠子戏音乐,唱腔的基础上大胆创新吸纳借鉴其他地方剧种的唱腔元素和现代歌曲的元素来丰富自己角色的音乐形象。采用真假声相结合的演唱方法使坠子戏唱腔更加韵味浓郁,委婉动听,大大提高了坠子戏曲音乐的艺术表现力。现在不少观众反映说:“坠子戏、既像戏又像歌真好听,我们越来越喜爱。”
坠子戏的表演是从模拟当地农民日常生活与劳动的习惯动作中提炼出来的,偏重于写实,无拘无束、自然流畅、粗犷泼辣、外野内秀、热情奔放,有着较强的乡土化民间舞蹈的色彩。很适合“三小戏”和生活戏,特别是现代戏的表演形式。但是在演传统的“公案戏”、“宫廷戏”方面多少还受传统戏曲表演程式化的影响。如何在表演上既有程式化、又不拘泥程式化,既有传统又有新意,那就要大胆地突破和创新。
我在饰演《窦娥冤》中的窦娥时,因坠子戏的传统水袖较短,表演受到局限,我大胆采用了三米的长水袖、运用十多种表演技巧来塑造人物。如抓袖表现惊愕,背袖表现愤慨,抖袖表现伤感等都显示了较强的艺术效果;在身段上把臂膀夹角适当放大呈大弧形使窦娥的鬼魂形象显得舒展轻盈,飘逸,增加了美感。在平时排练演出中为塑造不同类型的人物形象,我非常注重博采众长,把不同的艺术技巧有机地融入到坠子戏的表演上来,甚至把非戏剧性舞蹈动作托举刺跪、空中旋转等来丰富坠子戏的表演形式,既有艺术美又有时代感,美不胜收。
开拓创新范文4
近年来，鄢陵县农业综合开发办公室在县委、县政府的领导下，在上级主管部门的业务指导和县直有关部门的积极配合下，不断开拓创新，通过科学规划、实地勘察、广泛宣传并积极落实，圆满完成了上级下达的各项工作任务，在全市农业开发工作评比中名列前茅，受到了各级领导的高度赞扬。
农业综合开发是一项“民心工程”、“德政工程”，必须精心组织、科学规划。鄢陵县农业开发项目由县农、林、水、机、电等有关部门组成的专家技术小组深入基层，与乡村干群一起，进行科学规划、精心设计，编制了《鄢陵县农业综合开发项目计划》和《鄢陵县农业综合开发项目实施计划》。有了好的综合开发计划，还必须做好宣传工作。因为搞好农业综合开发，干部群众积极参与是前提，更应尊重群众意愿，突出群众的主体地位。为此，通过宣传发动、提高认识，召开农业综合开发动员大会，利用广播、电视、印发宣传资料等形式，多渠道宣传农业综合开发的优惠政策和重要意义，强调农业综合开发在发展农业和农村经济中的重要地位与作用。提高广大干群对开发的认识，充分调动广大民众参与农业综合开发的积极性，并多次组织县、乡、村干部到农开工作搞得好的地方，亲临现场观摩学习，让他们感受到农业综合开发给三农带来的巨大变化，从而在全县形成了议开发、思开发、争开发的良好势头。
鄢陵县委、县政府高度重视农业综合开发工作，始终把它作为全县农业和农村经济工作的突破口来抓，成立了以县长袁保根为组长、县委副书记郭栋超、副县长贾付栓为副组长的农业综合开发领导小组。他们分工负责，把阶段检查与平时督察相结合，经常深入项目区协调解决各种问题。市开发办领导也经常深入项目区，提出了许多建设性意见，有效地促进了我县农业综合开发工作的顺利开展。采取县、乡、村各级领导层层分包制、目标责任制和奖罚制，分级负责，落实到人。施工现场各级负责人身先士卒，重活累活抢着干，树立了良好的干部形象，融洽了干群关系。在工程检查监督中，严格要求，不合格工程坚决返工，保证了工程建设的高质量、高标准。在项目管理上，全面贯彻落实项目工程招投标制、公示制、项目资金县级帐制和工程监理制，使项目管理更加规范化。对农开工程项目资金，开发办分级分批进行公示，接受群众监督，让领导放心、群众欢欣、实施单位舒心。在资金使用管理上，严格按照省市关于财政资金县级报账制，严把资金使用关，资金完全使用在项目上，绝不允许改变项目转移用途。建立了报账专户，资金封闭运行，杜绝了截留、挪用现象的发生，确保了专款专用。县委、县政府十分重视县级配套资金的落实，在县财政比较困难的情况下，纳入年初预算，及时拨付，保证了县配套资金足额到位。此举激发了项目区广大干群搞好开发的积极性，保障了项目实施的顺利进展。
按照政府引导、项目带动、市场运作、业主经营的原则，开发办建立了项目管护运行机制：建立组织，落实人员，制定措施，加强宣传，对管护人员实行定岗、定位、定责任、定报酬，充分调动管护人员的积极性。同时推行已建工程管理运行机制，凡是农民愿意经营的项目，如道路、苗木、水利设施等，采用租赁、承包、拍卖等形式，谁受益，谁管理，并通过法律程序明晰产权和利益分配，严厉打击各种破坏项目工程的行为，保护了业主的合法权益。农民群众不仅是受益者，而且也成为了经营者，体现了主人翁地位，增加了他们的责任感，从而延长了项目工程的使用期限和保障了工程的质量，给国家节省了大量的维修费用。
农业综合开发给开发区经济注入了新的活力，农业生产条件明显改善，抗灾能力显著增强，农业现代化水平迅速提升，生态环境日益改善，农民劳动强度不断减轻，收入有了较快增长，综合生产能力有了较大提高，农村经济全面发展，经济、社会、生态效益十分显著。项目区呈现出田成方、地平整、沟相通、路相连、树成行、林成网、早能浇、涝能排、农机化、科技化、高产稳产的现代农业新格局。同时，在周边地区起到了较强的示范、辐射与带动作用，为建设和谐的新农村奠定了坚实的基础。
开拓创新范文5
在进行“曲式与作品分析”这门课的研究时，分析奏鸣曲，尤其是钢琴奏呜曲不仅是必须的而且是非常重要的，这也成为“作品分析”的一个惯例。而我之所以选择了加布里埃尔．福列的《小提琴和钢琴奏鸣曲》是基于以下的思考：
首先，从音乐发展史看，小提琴的制作与小提琴作品的诞生都先于钢琴。早在巴洛克时期，小提琴制作家族就逐渐形成，出现了阿玛蒂、斯特拉迪瓦立和瓜内利这样的提琴制作大师。①而17世纪后半叶的奏呜曲也通常是为小提琴和通奏低音而作的。从音乐作品的数量、质量以及影响来看，小提琴丝毫不比钢琴逊色。因此，小提琴作品在器乐作品中的地位不容忽视。其次，在众多作曲家中选择福列，是有感于他的“特别”。
加布里埃尔·福列(1845--1924)法国作曲家。《西方音乐通史》②中描述：“他是圣·桑的学生，是比德彪西年长的同代人，又是拉威尔的老师。他的创作远离最新的探索，更多地体现在对圣·桑传统的继承和发扬上”。《外国音乐辞典》评述：“他是当时最有独创精神的作曲家之一。起初为浪漫派作曲家，但他的音乐语言比舒曼和门德尔松更为纯洁洗练，有典型的法国特色。他的和声虽无革新，但经常出人意料。他对试验的热情始终如一，给人们以每个音符都经过精密估量、用得恰到好处的印象。他所作歌剧虽有瓦格纳的风味，也不乏自己鲜明的个性……”
从以上不难看出，在同时代的作曲家中，福列是介于圣·桑、弗朗克和德彪西、拉威尔之间的“中间人物”。他不仅继承和发扬传统，而且具有开拓和创新精神；他不纯属于某一流派，是一位个性鲜明、匠心独具的“特别”的作曲家。研究分析其作品，自然也具有特别的意义。
再次，也是最重要的，福列的创作与作品给了我们这样的启迪：传统与创新并不是绝对对立的，在继承传统与开拓创新之间没有不可逾越的鸿沟。事实上，在传统作品提供了规律与技法的创作领域中，有着广阔的自由创新的空间。福列的《小提琴与钢琴奏鸣曲》就是继承传统与开拓创新完美结合的结晶。
为阐明这一思想，本文以福列的《小提琴与钢琴奏鸣曲》作品第13号第一乐章为例，从材料的运用、调的运动，以及规模的设计等方面进行逐一分析。
福列的《小提琴与钢琴奏鸣曲》OP．13第一乐章是遵循奏鸣曲式原则写成的。但当你深入到乐章内部细细剖析，就会发现在严谨形式下包藏着多处局部的、细微的却对作品有着深刻影响的创新。
在进行详尽分析之前，我们先根据图示对作品做个整体了解。(见图1)
下面我们按材料、调和规模三个层次对作品进行分析。
一、独具匠心的材料运用
材料是音乐作品形成的基础，是构建单位建筑的“零部件”。对于材料的不同选择和运用，构成了音乐作品的绚丽多姿和作曲家风格的迥异。在此乐章中，福列独具匠心的材料运用，表现在以下几个方面：
1．材料的构成。笔者采用比较的分析方法，将乐章内依次出现的材料进行逐一的比较分析与归类的比较分析。
A．逐一的比较分析：呈示部的主部主题是并列单二的结构。两个主题乍一看非常相似，很容易将其归类为同一性质的主题，可是当我们将两个主题材料进行等量分析时，我们就会明显地分辨出它们之间的差异。
通过谱例1．我们会发现两个材料的相同之处在于相邻两小节强拍之间形成的音程进行方向与音程距离是相同的：下行五度；两个材料的相异之处则是在第一小节内，两个材料的音程进行方向一致，而音程距离发生了变化：a主题为下行二度进行，b主题为下行三度进行。两个材料的相同之处构成了乐章内部依次出现材料的统一性，两个材料的相异之处则为乐章内依次出现的材料提供了再生的动力。
呈示部的连接部与两个主题材料似乎风马牛不相及，但事实并非如此。
由谱例2可以看出，连接部的材料是两个主题材料相异因素的综合，也就是说，这组以级进为主的材料在相邻的音级间构成二度音程关系，在相隔的音级间构成三度音程关系。将两个主题材料的区别，即音程距离特征在此予以架构，辅之节奏形态细分，连接部的材料就此诞生了。
接着，顺势而生是副部主题材料。如果仅仅从视觉角度观察外貌形态，副部主题一定是一个新材料，其实不然。
如谱例3所示，副题材料的音程距离与连接部材料有异曲同工之妙。相邻音级间形成二度音程关系，相隔音级形成三度音程关系。而与连接部材料音程进行大相径庭的副部主题材料的音程进行方向与两个主题材料音程进行方向不谋而合。
副部主题材料的“新”还体现在它的节奏型态方面。与连接部材料相比，它拉宽了时空距离；与两个主题材料相比，它推迟了第一小节内第二个节拍点的出现，却又拉近了与第二小节第一个节拍点的时空距离。至此，副题材料的“新”一目了然。
呈示部结束部的材料，与连接部材料相比，在节奏型态、音乐进行方向是连接部材料的衍生；而相异与连接部的是它的级进上行贯穿到第二小节，这就造成了相邻的两小节在相对应的节拍点上出现了五度音程。这一点，又与主题的两个材料中相邻小节的第一拍也是五度音程相统一。(见谱例4)
从这里我们不难发现，福列在原生材料上的精巧创造与原生材料相映成辉的呼应关系上所做的巧妙设计。
那么，展开部的材料又是如何构成的呢?让我们继续分析下去。
在展开部内，我们可以提取出两类具有主题性质的材料，按照它们出现的先后顺序，进行逐一的比较分析。
展开部的1材料与呈示部主题a和b的材料在节奏型态上基本一致，细微的差别就体现在音程距离上。如谱例5所示：
呈示部的主题a与b的材料的相异就在于第一小节音程距离上二度与三度的差别。而展开部┃材料则将二度与三度音程都采纳了。因此，当我们随眼掠过时，会以为是旧材料，近而仔细观察之，就会发现它是经过改造的“旧”材料。
展开部┃┃的材料是呈示部连接部材料的派生，因此不再赘述。(见谱例6．)
B归类的比较分析，如谱例7所示：
根据以上比较分析可以看出，呈示部主部主题a与b是乐曲的原生材料，它们之间，音程距离二度与三度的差别，构成了乐章内部材料再生的元素；而每一组材料又都能追溯回它的原生型态，也就是主题a与b相同因素之一，即五度音程。它成为连接、制约、平衡各材料的主导因素。
综上所述，可以得出结论：在此乐章内，福列是以原生材料作为动机要素推动各材料的产生和运动的。乐章内的各材料尽管外在的型态各异，但内在的逻辑关系紧密。也正是这种潜在的逻辑性，显示了福列在材料组合与发展上的独到之处。
2．材料的布局
纵观本乐章材料的整体部局，福列既遵循了奏鸣曲式的原则，又在局部有所创新。在这一乐章的展开部末尾的属准备阶段，钢琴作为陪衬声部出现和声的属准备，而小提琴声部奏出了比较完整的呈示部副主题。福列为什么要在展开部的末尾属准备阶段，由小提琴奏出副部主题呢?经过探究，笔者得出原因有二：(参看谱例8)
A．在展开部的展开阶段，福列选择进行展开的材料是主部主题与连接部材料，而在属准备阶段选择副部主题犹如一问一答。之后再现部的再现还是从主部主题开始，又形成下一次的问答关系。这样的材料布局，使得奏鸣曲式的三个部分每一部分都形成主题与副题的问答关系，而部分间又形成问答关系的三次连续运动，再加上调的运动，充分体现了矛盾对比、矛盾统一的奏呜原则。同时，也可以看出福列在材料布局上独具匠心的局部创新。
B．在展开部的属准备阶段出现副部主题材料，还与奏鸣曲式的整体规模有关，笔者将在有关“规模”的章节中另行评述。
3．材料的陈述方式
材料的陈述方式是音乐形成的基本手段，不同的材料陈述方式造就了各异的音乐。福列在这方面的创新主要体现在本乐章的展开部。在奏呜曲式中，展开部的任务是“专门进行主题的自由发展；把呈示部中所建立的紧张度和冲突，进一步深化和尖锐化。”而福列则不同，他在展开部的写作中创造性地采用了主题材料比较统一、结构和调性都比较稳定的呈示性陈述方式。这样既不打破奏鸣曲式展开部写作运用呈示部材料进行展开的规则，又使陈述方式与众不同，令人感到耳目一新。
二、不落俗套的调运动
调的运动是音乐发展的直接动力。具体到作品中，调的运动是多变的，不存在某种固定不变的模式。不过，通常的调运动思维(在大小调功能和声体系框架内)还是有规律可循的。“这种规律可用一个简单的公式来表示：T(主调)一D(属方向调)一S(下属方向调)——T(主调)”。③在此作品中，福列的调运动思维既遵循了大小调功能和声体系的写作规则，又拓宽了这一规则下写作的范围。下面我们将该乐章中的调运动现象——罗列出来，进行观察与分析。(见谱例9)
三、出人意料的规模设计
追求规模平衡的形式美感，是古典时期作曲家们的共同目标。浪漫派的作曲家们已不拘泥于此。福列的与众不同，是由于他在追求规模平衡的形式美时是出人意料的。
本乐章的呈示部主部主题是由两个乐段组成的，而副部主题是乐段。这样一来结构规模就出现了不平衡。然而福列却有扭转乾坤的妙招：在展开部属准备阶段出现副部主题，由此使得副部主题与主部主题趋于平衡。但展开部的副部主题是扩充的主题，为了使整体规模更具有平衡感，在尾声中又出现了主部主题a。由此笔者发现，对于规模平衡性的掌控与设计，福列的确不同凡响。
音乐所具有时间属性决定了音乐作品的小节数控制着作品平衡感的塑造。我们将该乐章内各部分——主部主题、副部主题的小节数分别相加，得出的数字恰恰验证了这一点。主部主题：45+47+24=116(小节)副部主题：29+29+57=115(小节)。福列的规模设计，正是巧妙地利用这一点，以平衡为基点，先打破平衡进行发展，再回归平衡结束整个乐章。
通过以上详尽的分析，不难看出，福列的创作将继承传统与开拓创新进行了完美的结合。
结语
在19与20世纪之交这个复杂的时代，福列是特别的：他既不以破旧立新为己任，也不因循守旧，他大胆进行富有个性的创作尝试。仅以《小提琴与钢琴奏鸣曲》OP 13第一乐章而言，福列在材料的运用方面继承了传统的以动机为发展要素的方式，创造性地运用了以原生材料为发展要素；在材料的布局上，展开部属准备阶段副部主题出现的巧妙设计既是创造也是对传统主题材料贯穿始终的更为彻底的继承；在材料的陈述方式上，继承了奏鸣曲式展开部的展开功能，创造了以呈示性陈述替代展开性陈述的陈述方式。在调的运动方面，福列继承功能和声体系内调运动的同时，拓宽了功能和声体系内的调运动范围，构建了对称的调运动。在规模的设计方面，福列在继承了传统的追求形式的平衡美的同时，创造了以先打破平衡形式为起点，进而发起再塑平衡形式的音乐进行。
福列的作品《小提琴与钢琴奏鸣曲》OP．13第一乐章是继承传统与开拓创新完美结合的结晶；他的创作，留给今天的我们许多启示。其中最重要的是：厚重的传统是过去的创新，今天的创新是未来的传统，而传承过去的灿烂，创造未来的辉煌是我们义不容辞的责任。
注释：
①《西方音乐通史》于润泽主编，上海音乐出版社2003．1．重印。
②同①第321页。
③《曲式分析基础教程》高为杰、陈丹布编著，高等教育出版杜1991年6月出版第4页。
参考文献
开拓创新范文6
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