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芭蕾王子范文1
2012年6月，在享有国际芭蕾舞“奥斯卡”之誉的芬兰赫尔辛基第七届国际芭蕾舞大赛上她荣获高于金奖的特别奖，他们共同荣获柴可夫斯基音乐表现大奖。和最爱的人从事最爱的事业，世界上还有什么比这更幸福的事吗？
佳偶天成：两个为芭蕾而生的人相爱了
2005年，17岁的大连女孩王韵从辽宁芭蕾舞团附属舞蹈学校毕业，来到辽宁芭蕾舞团当演员。她是个娇媚纤秀的女孩，除了专业外她喜欢读书，跳舞时属龙的她生龙活虎，不跳舞时安静得像一幅画。
一天，她从排练厅里出来，迎面碰上一位大哥哥。她娉婷婀娜的样子让这位大哥哥眼前一亮，他温和地说：“新来的吧，以后有什么需要我帮助的别客气。”后来，王韵知道这位身高1.86米的大哥哥就是团里的“老”演员焦洋，比她大4岁。
焦洋经常在生活上帮助她，教她上网查资料，给她讲故事。不仅如此，还在艺术上悉心指导她。王韵也越来越多地了解了焦洋。一次，王韵得知焦洋曾荣获第七届美国杰克逊国际芭蕾舞大赛少年组铜奖。当时，美国一家著名的芭蕾舞团还邀请他加盟，但他拒绝了。王韵惋惜地说：“你怎么不去？”
“团里刚把我培养出来，我走了，对不起团里对我的培养。”他的话让王韵感动不已，这是个多么重情重义懂得感恩的人啊。焦洋在王韵的心里愈加高大起来。两颗年轻的心彼此吸引，他们恋爱了。就像苍穹中两颗璀璨的星星，从此他们辉耀着彼此的生命。生活上，他们互相关心呵护；艺术上，互相学习切磋，进步非常快。
2007年起，王韵和焦洋成为搭档。即使甜蜜的情侣在艺术创作上也有激烈的冲突和碰撞。排练厅里，王韵和焦洋正在排练，在旋转时，焦洋扶住王韵，他认为把位应该是在胯位，王韵却觉得应该再往上。两人争执起来，王韵说：“我以前和别人合作时就是这样的，你现在和我合作就应该听我的。”
“凭什么听你的？”两个人吵起来，不跳了，谁也不理谁。僵了几天后，还是焦洋投降了。他说：“再磨合磨合嘛，要找到一个适合我们的表演形式。”排练时，他们经常吵得面红耳赤，一回到生活中，两人就忘了台上的不愉快。
在演出《二泉映月》期间，作为A角的王韵因右脚的鸡眼影响演出做了手术，由于鸡眼长得很深，在小趾和四趾中间挖了个洞，这种情况最起码也要休息一两个星期。手术前就定好由B角替演，然而，手术第二天B角突然病了，票已全部售出。领导只好把王韵找来，救场如救火，只能她上。
王韵伤口疼得大冬天不能穿袜子，只能拖着脚走，怎么能上场？可是除了她没人能上，没有退路。咬着牙，她穿上了足尖鞋。鞋一上脚，眼泪“哗”地流下来，疼得她直哆嗦，这样怎么上台呢？
上台前，为了保证演出王韵抬起脚向墙上踢去，锥心刺骨的痛立即像电流般从足尖弥散到全身，这痛令人晕眩令人崩溃。冷汗从毛孔里钻出来，眼泪从眼窝里喷出来！焦洋看了，恨不得把这痛移到自己身上，他紧紧地拥抱着女友。王韵边哭边踢，一脚、两脚、三脚直到把伤脚踢麻，感觉不到疼痛了，才停下来。焦洋为她擦去汗水和眼泪，在她的额头上轻吻了一下：“你是好样的。”王韵立起足尖翩然上场。
在和焦洋双人舞时，他们四目相对，从焦洋的眼神里王韵读出了温情的鼓励，她顽强地跳了整整两个小时。观众们被她优美的舞姿、传神的演绎折服了，如醉如痴地沉浸在美妙的艺术享受中。没有人知道王韵是在手术第二天登台表演的，没有人知道她是在忍受常人无法忍受的剧痛中舞蹈的。
在雷鸣般的掌声中，王韵谢完幕回到后台，焦洋再一次拥抱她：“我太佩服你了！你真了不起！”王韵疲惫地依偎着焦洋：“多亏有了你，有你在台上，我心里就有底。”也许是爱情让这个看起来弱不禁风的女孩充满了神奇的力量，没人想得到她纤弱的身体里蕴含着如此巨大的能量。
2007年夏，在排练时，焦洋意外从高处摔落。当时，他没太在意，却为日后留下了隐患。几个月后，他的右腿抬不起来了，经检查是腰肩盘突出，颈肩管狭窄引起的，要是再不注意修养，可能会瘫痪。焦洋不能跳了，获奖无数的他在最辉煌的时候倒下了，焦洋的心里异常痛苦。他的父母从鞍山赶来照顾他。王韵安慰他：“你会好起来的，你在家安心治疗，我出去挣钱。”
只要有时间，王韵就陪着焦洋到辽宁中医、体育学院看病，做理疗、按摩、针灸。每天吃中药都是一件痛苦的事，那药实在太苦了，焦洋不爱吃。王韵像哄小孩似地哄他：“大宝，你快吃药吧，吃了药，病就好了，我还等着你这个大帅哥和我一起登台呢。”有时，她先品尝一口说：“闻着苦，吃起来也不那么苦哇！”看着她笑眯眯的样子，焦洋就乖乖地把又苦又涩的汤药一饮而尽。
焦洋在床上躺了3个月，病情还没有大的起色，在家待得百无聊赖无所事事，心情也糟透了。王韵知道焦洋特别渴望了解一些芭蕾之外的东西，他们从小学芭蕾，对其它领域的东西是充满好奇的。
王韵就找来了一些金融方面的书：“你现在养伤，就好好看些书吧。”
“懂我者韵妹子也。”焦洋非常高兴，有了这些书，焦洋如饥似渴地读起来。懂了理论后，他又实践起来，学着炒股买卖基金债券，竟小有斩获。王韵又鼓励道：“厉害，干什么像什么，如果不跳舞，在其它领域你也会是个成功者。”
听了王韵的夸奖，焦洋的心里美滋滋的。整整休息了一年，在这一年里王韵细心陪伴精心呵护，他的腰伤逐渐好了起来。
相濡以沫：最浪漫最深情的王子和公主
经过两年的调理，焦洋身体渐渐好转，重新回到了舞台，他们的事业蒸蒸日上。2009年春节，焦洋王韵接受邀请双双赴美，代表辽宁芭蕾舞团在卡罗莱纳州罗利市芭蕾舞团客串。
闲暇时逛商店，王韵看好了一个设计独特的钻戒，5000多美金。看着她在那流连忘返，焦洋不耐烦地说：“不好，走走走。”王韵白了他一眼依依不舍地离开了柜台：“抠门。”
不久后，是焦洋王韵恋爱5周年纪念日。两人一边喝红酒一边聊天，王韵道：“你不送我点礼物啊？太抠了。”焦洋不作声。王韵怅然若失：“哎，真没意思。”
吃完饭，焦洋说要去姐姐家（父亲朋友的女儿），王韵没情绪不想去。“走吧！”焦洋搂着她，把她哄上了车。上车后，王韵一眼瞥到一个小盒子，打开一看，一个璀璨夺目的钻戒赫然入目。“我的天！是给我的呀？太漂亮了！”
这时，焦洋慢悠悠地说：“你不老说哥对你不好吗，不仔细不关心不浪漫……”
“这个比我看好的那个更大更漂亮。多少钱啊？”
“这颗钻石的净度好，8000多美金。”
“你把演出费都花掉了？”
“只要你喜欢就好。”
王韵把它戴在左手无名指上，不大不小，正正好好。“你怎么知道我的手寸？”
“那天你正洗衣服，把戒指摘下来放在一边，我悄悄地量好了……”
其实，在王韵相中那枚钻戒时，焦洋就想好了，他不动声色就是要给王韵一个惊喜。王韵的心里荡漾起幸福的涟漪，脸上露出甜蜜的微笑。
2010年初的一天，王韵和焦洋正在法国专家的指导下排练《唐吉诃德》，突然，王韵的肩膀第三四节颈椎突出了，骨头都支了出来，头也疼得不能动，法国专家都蒙了，团里领导赶紧打了120，她被送进医院。由于长时间超负荷的训练，王韵得了颈椎病，骨头里边扭结了，这是无菌伤，很难治愈。团里领导都从未碰到过这类病情。北医三院的专家建议静养和按摩。
从北京回来，王韵陷入了病痛的折磨中，头痛得不能入睡，吃饭时连筷子都拿不起来，1.68米的身高瘦得只剩下40公斤了。
在沈阳跑了很多家医院，王韵的病也没什么大的好转，在大连的妈妈说：“你回家治疗吧，我好方便照顾你。”
王韵要回大连了，焦洋跟团里领导说：“我知道团里很需要我，但王韵更需要我，她病了，我要陪在她身边。”团里领导特别理解他，同意他去陪伴照顾王韵。
焦洋放下事业陪王韵回家乡治疗，这让王韵非常感动，她知道这意味着什么？这不是谁都能做到的。她愧疚地说：“为了我，你把心爱的事业都放下了。”
焦洋哄着她：“王子怎么能离开心爱的公主呢？我陪着你，你好得就快，就能早日重返舞台，咱们不就双赢了。”
芭蕾王子成了王韵的司机，他每天开车带她去医院针灸理疗，当她心情不好时，还要当她的受气桶。由于疾病的折磨，王韵的脾气变得很坏，稍有不顺心的事就发火。焦洋知道她的苦衷，为了让她高兴，他决定在朋友家为她选了一只小狗，他知道小动物可以抚慰病人的情绪：“你去选狗吧。”王韵高兴地选中了一只小可爱，焦洋说：“我们叫它渥渥吧！”
“这个名字好。”可爱的渥渥，给王韵的生活带来了很多欢乐，它是一个小小的爱的使者，王韵焦虑的情绪得到了缓解，她的心情好起来。一天，焦洋带她去看海，浩瀚的海水在阳光的映照下波光鳞鳞，依偎在高大英俊的焦洋身旁，王韵心中涌起了无法言说的幸福感觉，焦洋不就是她的大海吗，给她温暖、力量、包容、炽爱，她仰起头喁喁道：“你怎么对我这么好？”
正是有了焦洋的体贴呵护，再配合各种治疗，王韵的身体渐渐好了起来。
比翼齐飞：拿下芭蕾舞界的奥斯卡奖。
2011年8月，王韵和焦洋前往世界著名的加拿大皇家芭蕾舞团任客席主演。到了温尼伯格后，连时差都没顾上倒，他们就投入到紧张的工作中。皇家芭蕾舞团的工作节奏非常快，每天吃饭的时间都很紧张，而且吃饭时间是在下午两点多，一开始王韵和焦洋非常不适应。
一次，王韵看焦洋走神了就问：“怎么了？”“我太想家乡的大米饭了，这里吃的东西太不合胃口……”一听这话，王韵很心急，焦洋必须吃好。有时他和国外女孩跳双人舞，她们比中国演员重好多，吃不好哪有力气托举啊！其实王韵也吃不惯西餐，西餐热量高、脂肪高，会增加体重，但她将就着。一听焦洋吃不好，她急了。之后，一有时间，她就上超市买来食材，自己下厨，做焦洋喜欢吃的红烧排骨、水晶肘子等拿手好菜。看焦洋吃得香，王韵就逗他：“这回你有力气托举有份量的外国女孩了，可得感谢我啊。”
在国外演出日程排得非常满，一个城市转到另外一个城市，有时又从加拿大转到美国。一般人可能会吃不消，但因为能够接触到多彩多姿的舞蹈风格，王韵跳得很HIGH，全身心地投入到工作中。不可思议的是，她纤秀的身体里蕴含着无穷力量。10月初，团里放3天期，她只休了一天就迫不急待地上班了。
焦洋说：“你这个小舞疯子，你不累吗？”“有幸接触到国外这么好的编导和作品，这对我们来说是多么难得的机会啊！我不累，我还有的是精力呢！我们得多用心，把在这里学的东西带回去，不辜负团里对我们的培养。”
看着兴奋得不知疲倦的恋人，焦洋心里充满了钦佩和赞赏：“好吧，小舞痴，由着你的心尽情地跳吧。”
2012年5月，王韵焦洋赴芬兰首都赫尔新基参加享有国际芭蕾舞“奥斯卡”之誉的第七届国际芭蕾舞大赛。这个比赛，是国际上重要的芭蕾舞比赛之一。
焦洋是第四次给王韵当绿叶了。他的压力非常大，生怕自己的表现不够完美影响了王韵的发挥。
这届比赛有28个国家的近百名选手参加，竞争非常激烈。在表演现代舞《祭》时出现了一个意想不到的状况，原定是在焦洋抚摸王韵手时放音乐，但音响师因节目太多，竟忘了。两人没等到音乐，在众目睽睽的舞台上，他们不能说话不能交流，也不能表现出一丝疑惑和慌乱，更不能停止表演，要流畅自如地继续。他们面面相觑，如何是好。但凭着多年合作的心有灵犀和情侣间的深度了解，王韵和焦洋的眼神一交汇，他们就有了形神合一的默契。王韵要在瞬间设计出动作，这动作既要优美，又不能脱离人物，这对她和焦洋都是严峻的考验。焦洋要根据王韵的动作做出相应的舞姿，而且要气息一致。在音乐放晚的15秒里，他们的合作天衣无缝，行云流水。
他们的精湛表演、完美的艺术表现征服了评委，7个评委中有5个给王韵打了满分10分。
芭蕾王子范文2
Abstract: Waste classification can both improve the level of waste resource utilization and reduce the amount of garbage disposal. It isthe important way and means to achieve waste reduction and waste resource utilization. This article analyzes the history and current status ofJapan waste classification and treatment, including new measures and new waste classification methods, with a view to provide reference forwaste classification and treatment in China.
关键词： 日本；垃圾分类；启示。
0 引言。
在日本，无论是政府还是普通居民，扔垃圾已是一件必须严格遵守和认真执行并已形成规矩的事情，而且是一件已经做得非常细致的事情。为了减少垃圾量和提高资源的回收再利用、实现循环型社会，日本政府在 2010 年 10月出台了新措施，在以前垃圾分类的基础上作了新修订。
本文以东京都八王子市为例，对日本的垃圾分类和处理进行细致的梳理、分析，其中包括日本最新的垃圾分类方法，以期对我国的垃圾分类处理提供一定的借鉴作用。
1 日本的垃圾分类和处理概要。
日本的垃圾大致分六类，包括：可燃垃圾、不可燃垃圾、有害垃圾、资源性（可回收再利用）垃圾、大型垃圾等。
具体分类如下：
1.1 可燃垃圾 包括：厨房垃圾（生垃圾）、一次性纸杯纸盘筷子竹串、香烟烟头、纸屑、木片、干燥剂、草木树皮等。2010 年 10 月后加入牙刷、儿童玩具、圆珠笔尺子等塑料制品，皮鞋、皮带、雨靴、橡胶手套等皮革制品和橡胶制品。注意事项：①扔垃圾时，必须用规定的专用可燃垃圾袋。②厨房垃圾（生垃圾）必须用水冲干净后把水沥干再放到垃圾袋里，并扎紧袋口。③树枝必须折断成 50 厘米左右，用绳子捆好，树叶、杂草等必须抖干净土后装入 45升以下的透明袋里并扎紧。
1.2 不可燃垃圾 包括：碗、杯子等陶瓷器；勺子、菜刀、锅、订书机、剪刀、指甲剪等金属制品；电灯泡；雨伞；打火机；化妆瓶等玻璃制品。
注意事项：①扔垃圾时，必须用规定的专用不可燃垃圾袋。②打火机、喷雾器管等有爆炸危险的物品，丢弃前要将内部气体全部排除。③菜刀、碎玻璃等危险品要用厚纸包好后装入不可燃垃圾袋中，并在收集袋表面标记“危险”
字样。
1.3 有害垃圾 包括：干电池、纽扣电池、荧光灯管、水银体温计、水银血压计等。
注意事项：扔这些有害垃圾时一定要与不可燃垃圾分开，装入透明、半透明的袋子里放在不可燃垃圾专用袋旁边。如果是充电式电池，则与专业的充电式电池回收店联系。
1.4 资源性（可回收再利用）垃圾 资源性垃圾具体又可分为以下六类：①塑料制品：印有“プラ（塑料）”标志的杯子、管子、袋子、泡沫包装盒、塑料瓶盖子等。②塑料瓶（PET bottle）：饮料瓶；装油、酱油、酒类等调味料的塑料瓶等。③瓶：包括装食品、饮料、化妆品等的玻璃瓶、金属瓶。其中农药瓶扔到“不可燃垃圾”里。④罐：包括装饮料和食品的灌装类。杀虫剂、喷雾器、煤气罐等则属于“不可燃垃圾”。⑤旧衣服、破布类：包括旧衣裤（雨衣除外）、窗帘、床单、毛毯等。但坐垫归“可燃垃圾”。⑥纸类：包括报纸、传单；纸箱；杂志、废纸；纸盒、信封、装零食的纸袋、香烟盒等。
1.5 超大型垃圾 指体积在一立方米以上或重量在5kg 以上的物品。包括：被子、沙发、桌子椅子、柜子、自行车、缝纫机等。按照体积大小，购买粗大垃圾卷，贴在物品上，按规定时间或提前电话预定上门收集。
1.6 市内不能收集的垃圾 由于设施有限而不能处理的物品或生产厂家专门回收的物品。包括家电类（空调、电视、冰箱、洗衣机等）、电脑（台式、手提）、轮胎、摩托车、榻榻米、废油、废弃建材、涂料、农药、蓄电池、灭火器、钢琴等。这些垃圾需要与生产厂家或专业的回收店联系处理。
2 日本分类处理垃圾的历史。
日本是一个南北方向狭长的岛国，人多地少，国土面积狭小，客观地理环境决定他们不能像其他国家一样采用填埋垃圾的方式来处理垃圾。在日本，采用最多的方式就是建立垃圾焚烧发电厂。上世纪 80 年代，日本对垃圾焚烧的依赖程度居全球之首，焚烧厂的数量占全球的 70%，全国超过 1/3 的城市固体废弃物通过焚烧处理，这导致大气中的二恶英含量严重超标，成为“二恶英大国”。
为了解决这个环境难题，日本政府从垃圾的源头着手，发起了大规模的垃圾分类和回收运动，运动也得到了国民的信任和支持。为了减少垃圾，增强回收利用，日本各地纷纷采取新应对措施。2008 年，东京的垃圾年产量相比20 年前减少了一半。同时，由于实行了严密的分类措施，现有的垃圾焚烧厂所燃烧的垃圾已经完全剔除了塑料等化学制品，大大降低了焚烧所造成的有毒气体排放量。
早在 1995 年，日本就出台了《关于包装容器分类回收与促进再商品化的法律》，2000 年制定了《推进构建循环型社会形成的基本法》。
尽管如此，每年生活垃圾排出量仍保持在 5000 万吨左右。其中七成左右经焚烧处理。虽然通过焚烧可实现减量化，但在土地资源紧张的日本，填埋场的负荷一直是政府担忧的问题。1998 年至 2005 年，东京都多摩地区试行了生活垃圾收费政策。如 2004 年八王子市实施了《垃圾的收费化》、《户别收集》、《资源物回收的扩充》三项法规，但垃圾减量、延长垃圾最终填埋场的寿命已经成为包括八王子市在内的多摩地区 25 个市共同的紧急课题。
3 垃圾分类处理中的新变化。
八王子市政府在 2008 年度的一项调查结果显示，在现行的垃圾分类中有很多还可以回收再利用的物品。如图1 所示。
从图 1 可以看出，可燃垃圾中的可回收纸类占 13%，而不可燃垃圾中的可回收塑料则占到 61%，这些都是可以作为可再生资源回收利用的。由于近几年垃圾处理技术的进步，为了进一步减少垃圾量，提高垃圾的回收利用率，2007 年出台的《八王子市垃圾处理基本计划》大致作了如下两方面的调整：
3.1 增加可回收塑料的物品数目。之前的可回收塑料仅包括塑料容器、泡沫制容器、泡沫聚苯乙烯制缓冲材料三种，而变更后的可回收塑料除了上述物品外还包括了所有印有“プラ”标志的杯、管、袋装的食品包装；塑料瓶盖子、网状物品等塑料制容器包装。
3.2 一部分不可燃垃圾变为可燃垃圾。包括印有“プラ”标志但洗不干净的东西；没有“プラ（塑料）”标志的儿童玩具、文具等塑料制品；皮革、橡胶制品等。这些物品从不可燃垃圾变为可燃垃圾后，燃烧时产生的热量可以用来发电，同时也减少了垃圾的填埋量。通过这些调整措施，可以最大限度的抑制垃圾的产生和排出，即使产生的不用物品也可以最大限度的有效利用，使有限的资源能够得到高效循环，尽量减少环境的负担，实现循环型社会。
4 启示。
人们对垃圾能做到如此细致的分类处理与日本政府的环保管制和宣传得力是分不开的。在日本，市民如违反规定乱扔垃圾，就是违反了“废弃处置法”，会被警察拘捕并课以 3 万~5 万日元的罚款。幼儿园的孩子都知道普通的环保知识，并以此来督促自己的父母长辈自觉遵守。日本政府对每一类垃圾都有相应的垃圾袋出售，而超市售出的每一样产品的外包装上都会注明此类包装属于什么样的可回收资源。每年的 12 月份，居民们都会收到一张来年的特殊“年历”：每月的日期都由黄、绿、蓝等不同的颜色来标注。在“年历”的下方注有说明：每一种颜色代表哪一天可以扔何种垃圾。“年历”上还配有各种垃圾的漫画，告诉人们不可燃的垃圾都包括哪些，可回收的垃圾都包括哪些，使人一目了然。有了这张“年历”，在这一年里，人们都要按照“年历”的规定日期来扔不同的垃圾。
垃圾分类既能提高垃圾资源利用水平，又可减少垃圾处置量。它是实现垃圾减量化和资源化的重要途径和手段。生活垃圾进行分类处理后，30%-40%是可以利用的资源，具有很好的经济价值，并且可以减少污染 74%；每回收1 吨废钢铁可炼好钢 0.9 吨，比利用矿石冶炼节约成本47%，减少污染 75%，减少水污染和固体废物 97%；回收食品废物等有机垃圾 1 吨，可生产 0.6 吨有机肥，也可生产垃圾燃料，作为发电、供热燃料。因此，生活垃圾分类收集处理对减少自然资源消耗、保护环境等有着重要的意义。
5 结语。
他山之石，可以攻玉。我国大部分地区的硬件还远不能与日本相比，但更大的差距恐怕还是在软件上，即在于政府和民众对垃圾分类的认识上，在于政府关于垃圾分类的制度建设上，也在于每个市民对垃圾分类的认真细致精神和环保节能意识上。由此看来，日本的垃圾分类，对我们建设文明城市、培育文明意识具有重要的借鉴作用。
参考文献：
[1]关于包装容器分类回收与促进再商品化的法律。
芭蕾王子范文3
【关键词】古典芭蕾因素 现代舞蹈思想 异中存同 为我所用
一、现代舞中的古典芭蕾因素
自依莎多拉·邓肯以精神的自由与个性解放对僵化的芭蕾进行挑战揭开现代舞的帷幕后，一代又一代的现代舞蹈家聚集在现代舞的旗帜下进行着各自的创作。他们强调自己作为创作主体的独立精神，极力躲避雷同和因袭。值得注意的是，虽然邓肯极力反对古典芭蕾，说“古典芭蕾一点儿也不美”，但是后代的舞蹈家却并不排斥古典芭蕾，他们或在自己的舞蹈中运用古典芭蕾的动作、音乐，或是运用古典芭蕾的舞剧题材，抑或是运用古典芭蕾的结构设置等来表达自己的舞蹈思想，建构自己的舞蹈文化。
芭蕾舞剧《天鹅湖》的音乐可谓家喻户晓，即使没有看过《天鹅湖》，不知道舞剧的具体故事内容如何，但收音机里一奏起《四个小天鹅》时多数人能跟着哼上一段。《天鹅湖》作为芭蕾舞的经典作品，几乎成了芭蕾艺术的代名词。马修·博奈的现代舞版《天鹅湖》将故事移到上世纪50年代，“天鹅”全部由男性担任。全新编排的舞蹈动作、波澜起伏的故事情节、复杂迷离的人物关系，现代城市的舞台背景都为该剧注入了现代血液。
历史上，大胆、出格的现代舞作品在问世初期往往恶评如潮，而马修·博奈的《天鹅湖》不但没有遭到非议，而且上演后引起了巨大反响，在几年里获得了英国和美国的无数奖项。新版《天鹅湖》能够取得如此巨大的成功，最主要的原因在于“异中存同”，即现代舞蹈思想创作中的古典芭蕾因素的遗存。
1.古典交响音乐的保存
在创作中，马修·博奈首先对柴科夫斯基的《天鹅湖》进行充分消化。在编舞之前，每隔一天就要听一遍全剧音乐，并坚持了一年多。《天鹅湖》的音乐不但抒情感人，而且具有令人兴奋的戏剧性。博奈曾经表示，他是围绕着音乐重新构建舞剧的。
柴科夫斯基的《天鹅湖》音乐像一首具有浪漫色彩的抒情诗篇，即使是在男版《天鹅湖》中，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的抒写和对戏剧矛盾的推动，以及对各个角色性格和内心的刻画。舞剧的序曲一开始，双簧管吹出了柔和的曲调引出故事线索，那是“王子少年的梦境”，曲目粗略地勾画出了“王子”由于在现实生活中对爱与力量的缺乏而只能在梦中寻求的凄惨图景。心痛绝望的“王子”来到一个公园想要就此别离人世，在冰冷的深湖中遇见了天鹅，这时乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出。
2.古典芭蕾的神秘魔幻因素
马修·博奈回忆说，“古典芭蕾往往表达永恒的人性，比如爱和背叛、善良和邪恶，并总要带一些神秘感和魔幻性。这些就是我创作的基础，它启发我想出新的构思，从大家熟知的故事中演化出我个人独特的版本。”男版《天鹅湖》的故事，一切都是王子的幻想。
在王子的梦境里，有需要的全部：自由、力量、爱和温暖。他们以王子睡床上怀抱的美丽天鹅的姿态出现，犹如童话般纯净美好。在王子想要自杀时出现的天鹅，是他内心深处对美和爱的深情期望。他再一次看到了天鹅，不再是年幼时的恐惧，不再是无尽的彷徨。这一次的天鹅，带给王子对爱、对自由、对力量的莫大满足。其实，没有什么“黑天鹅”，舞会上的黑衣人不过是一个普通的浪荡公子。给王子致命打击的，是重叠在浪荡公子身上的王子对美好的幻想。卧室里出现的天鹅是他对生活的最后一次幻想，但对于现在的他，一个连自己都不再相信自己的生存价值的人，这种幻想已经不再是美好、令人向往的了。天鹅的厮杀，是王子精神世界痛苦挣扎的意象，曾经赖以生存的憧憬再一次变成可怕的恶魔。精神世界开始反噬，“头鹅”的死变得不可避免。而对于此时的王子，与生相比，死亡反倒显得如此温暖，不再有束缚，不再有挣扎，他又一次变得纯洁无瑕。
男版《天鹅湖》打破了传统情节芭蕾的各种框框，但依旧保持了全剧完整的故事情节；由男演员扮演的天鹅虽然带上了十足的野性和强健，但依旧保持了传统女性天鹅的优美和抒情，同时，古典音乐与梦幻因素的沿袭，都让此剧成为了一部令人熟悉的现代舞剧，是 “异中存同”的典范，因此该剧一下子抓住了成千上万观众的心，演出盛况空前，经久不衰。
二、芭蕾舞中的现代舞因素
起源于文艺复兴时期的欧洲古典芭蕾，在欧洲丰厚的文化滋养下，在18世纪进入了浪漫主义的高峰，而在19世纪初达到了其艺术的“黄金时代”之后，却渐渐地衰落了。昔日古典芭蕾中，严格的程式规范、死板的舞剧结构、僵化的舞蹈动作，已经不能适应当时人们的审美与精神需求。20世纪，芭蕾注入了现代舞中，打破机械、僵化、呆滞的创新意识，以现代芭蕾的名义起死回生。
世界芭蕾的天空上一直飞翔着两只有着永恒生命力的大鸟，白色的一只叫“白天鹅”，红色的那一只就叫“火鸟”。舞剧《火鸟》是被誉为“20世纪最伟大的作曲家之一”的伊戈尔·斯特拉文斯基的三大现代芭蕾舞剧中的第一部，也是最重要的一部。该剧作1910年6月25日在巴黎歌剧院首演，由俄罗斯芭蕾大师福金编舞，演出获得成功，并为作曲家赢得了声誉。如果说男版《天鹅湖》是“异中存同”的典范，那么《火鸟》则是“为我所用”的典范。
1.编导对现代舞理念的借鉴
《火鸟》的编导米哈伊尔·米哈伊尔洛维奇·福金不迷信古典芭蕾，他受到印象主义的影响，力求用新的舞蹈构图和动作从根本上冲破原有的学院派芭蕾，采用了三种在性格和技术上完全不同的手法：魔王的动作表演丑陋怪诞、棱角分明，以表现阴森邪恶的魔域世界；公主和少女们的赤脚跳舞，采用典雅、柔和的俄罗斯民间舞，表现了青春的美好；火鸟采取以大跳为主，技巧较高的传统芭蕾，显示出光明与正义的强大力量。同时，福金受到邓肯解放身体从而达到解放人性精神的影响，对芭蕾进行了改革。他主张姿势建立在自然表情规律的基础上。在舞剧《火鸟》中，福金用舞蹈作为手段讲故事，而不是旧芭蕾中那样依靠程式化手势，用哑剧交代剧情，他用邓肯的造型去丰富和拓展其语汇，大胆进行改造使之具有符合现代审美潮流的新的形式。
需要强调的是，福金的革新芭蕾虽说受到以邓肯为代表的现代舞蹈革命的影响，但福金的革命是属于芭蕾自身的，他摒弃了传统芭蕾僵化、腐朽的思想，但同时张扬了古典芭蕾的优长，为芭蕾的现代化开辟了一条闪光的通道。
2.现代派音乐的运用
《火鸟》的作曲家斯特拉文斯基是西方现代派音乐的重要人物，他创造了20世纪音乐的诸多奇迹。然而，在《火鸟》诞生之前，斯特拉文斯基只是一个无人知晓的音乐人。1909年，斯特拉文斯基的管弦乐《焰火》在圣彼得堡演出，受到了著名的佳吉列夫芭蕾舞团负责人佳吉列夫的赏识。他邀请斯特拉文斯基写一部舞剧。年仅28岁的斯特拉文斯基接受邀请后，很快就写出了舞剧《火鸟》，这部舞剧一经佳吉列夫芭蕾舞团公演，立刻引起轰动，斯特拉文斯基一举成名。
斯特拉文斯基对《火鸟》的创作，颇具革新精神，其显著特点是离开了后期浪漫主义某些过于多愁善感的情感表现，力求用客观、纯粹的音乐语言描绘剧情展现的自然环境，描绘出角色的体态，强调了音乐的造型性。《火鸟》的音乐神秘而美丽，而某些场景的音响又极端火爆，作品具有印象派和表现主义风格，他使用自然音阶和弦与不协和和弦的交替，双调性的结合，以故意不解决和弦造成和声的紧张。他的音乐复杂、节奏强而有力，充满进取，极富推动精神，令同时代其他人的音乐显得苍白。在《火鸟》中，斯特拉文斯基的音乐与舞蹈动作相协调，音乐不是单纯地伴舞，而是用更深刻的交响性思维去揭示舞剧的意境。他力图使每段音乐与场面的每个瞬间、单个手势和舞姿相适应。
《火鸟》的创作，是一个“为我所用”的过程。编导福金不迷信古典芭蕾，用邓肯的造型去丰富和拓展它的语汇，完成了芭蕾由僵化而日渐衰落到现代而重获新生的华丽转身。福金用现代舞的部分舞蹈理念拯救了走向没落的芭蕾。佳吉列夫则是一个伯乐，发现了斯特拉文斯基在现代音乐方面的才华，让他为《火鸟》作曲。《火鸟》的成功，是斯特拉文斯基的成功，同时《火鸟》也成就了斯特拉文斯基。
结语
男版《天鹅湖》中融入了古典芭蕾的因素，不仅是此剧，很多现代舞蹈家都将古典芭蕾的因素融合在现代舞中，如奠基二代的德国现代舞蹈家库特·尤斯，他将古典芭蕾与现代舞蹈技巧有机地结合，奠定德国新舞蹈的主张，使德国现代舞在艺术上得以健康发展；又如后现代时期的美国现代舞蹈家推拉·撒普，她不仅擅长现代舞，也精通芭蕾，她把孩提时代学习过的芭蕾、踢踏等知识都杂糅进她的舞蹈创作之中，用以表现她所处时代的精神等。同样，受到现代舞革新思想启发的也不只是《火鸟》的编导福金这一位芭蕾舞编导，尼仁斯基受到现代舞追求精神自由的影响，他创作的《牧神午后》和《春之祭》掀起了一场美学革命。莫里斯·贝雅在现代舞革新思想的启发下，把自己的理念与新的技术引入芭蕾艺术。
芭蕾王子范文4
人物简介：
柴可夫斯基(1840-1893)，俄罗斯伟大的作曲家。柴可夫斯基1863---1865年在彼得堡音乐学院师从a.鲁宾斯坦学作曲，1866年到莫斯科，任新办的音乐学院的和声学教授。他在到莫斯科的第二年创作了歌剧《司令官》。柴可夫斯基共创作了六部交响曲。
芭蕾舞剧《天鹅湖》，自1877年在莫斯科首演以来，已有100多年历史，至今在世界各国仍然受到广大观众喜爱，成了芭蕾舞的代名词。
《天鹅湖》的故事取材于德国中世纪的民间童话，由俄国作曲家柴可夫斯基谱乐。讲的是美丽的公主奥杰塔在森林湖畔嬉戏，一只本是怪鸟变成的魔王罗特巴尔特，施展魔法将公主奥杰塔变成了一只天鹅。王子齐格弗里德的成年之日，母后要为王子举行选妃舞会，王子闷闷不乐，忽见一群白天鹅掠过天空，王子随即持弓尾随来到湖畔，正要向一只头戴皇冠的白天鹅举弓射击，奥杰塔缓缓地站起掸理着羽翼向王子哀诉委曲。接着，在小提琴与大提琴交替重奏的抒情乐曲中，奥杰塔与王子跳起了大段慢板的双人舞，王子对公主深表同情并产生了爱情。王子向公主起誓，要以纯真的爱情战胜魔法，让公主恢复人形。
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广州国际会议中心。广州芭蕾舞团。《天鹅湖》。
几年不看芭蕾，重新到剧场看到演员，无法抑止住地感叹她们的瘦小。太瘦，太小。自然，是与俄罗斯舞者不能比拟的。虽然在瘦上是相似的，但在高度和骨架大小上，还是中国的芭蕾舞者更柔弱纤细。
上半场中，王子的表现，可以总结为“令人失望”几个字。他跳跃落地的时候，总是不够稳，让本来期待主角出彩的心态，一次次落空。渐渐开始失望。好在下半场王子总算是表演到位，对他的印象才慢慢翻盘。
最耀眼的一个，反而是小丑。表情动作活泼，下盘够稳，让人观之可喜可亲。还有一位男芭蕾舞者，什么角色开始没注意看介绍，所以不是太清楚，但是表演确实出色。整个上半场，王子被这两个人的风采盖住，更加衬托得他一无是处。
白天鹅的表演不错，肢体柔软，动作到位。虽然，难度系数并不是很大。毕竟，乌兰诺娃式的舞者，并不是那么容易出的。很多的时候，勤奋必须有天份的辅佐，才能达到不一样的高度，成为人们眼中难得的“天才”。
下半场黑天鹅出场，表演也不错，但要达到“出彩”的地步，总觉得欠缺点什么。大约因为几年前看的那出《天鹅湖》，黑天鹅太出彩的缘故。心生比较，就总也难感觉满意。只能评价出一个词：中规中矩。
四小天鹅的不出彩，和黑天鹅是同一原因。有比较，才知道什么是更好！
出彩的是服装。服装和鞋子。从色泽，到款式，到搭配，看得人眼花缭乱，心生欢喜。
看剧的过程中，总会想起几年前去玛琳剧院看戏的一些事。本以为已经遗忘了，却发现只是缺少刺激，让记忆沉睡了。
音乐是背景放出的，并没有现场伴奏。所以有几分遗憾，好处是人们只能集中精力去看舞蹈表演。否则，可能有人分心去看演奏者了。比如有位友人，当年去看剧总是用望远镜观察一位大提琴手。而我当年看两部歌剧，多数时间眼睛集中在乐团指挥的背影和侧影中。当然，现场伴奏的话，总是更容易让人身临其境。
世纪大会堂里面，并没有划出空间给乐团。所以，舞剧大约都是后台播放音乐了。至于歌剧，没有体验过，也不知道究竟如何。
演出总共四幕，分上下两场，中间休息十五分钟。有舞蹈学校租了大巴带学生来观赏。男孩女孩个个消瘦纤长。尤其女孩们个个一双修长的细腿，脸还没长开，个子已经是大人的样子。看着这些未来的芭蕾舞者，还有台上的准芭蕾舞者，即使我这样达不到肥胖标准的人，还是下意识地为自己满身肉感觉到一丝难为情。
芭蕾王子范文6
大公主：灵依。活泼，大方。
二公主：灵叶。安静，大方。
三公主：灵花。美丽，大方。
四公主：凌诗。安静，读书，成绩最好的一个。
五公主：凌菲。读书，美丽。
六公主：凌兰。安静，喜欢蓝色。
七公主：凌宣。安静，美丽。
八公主：樱轩。拥有樱桃可爱般的笑脸。
九公主：樱婵。拥有樱桃可爱般的笑脸。比樱轩美丽。
十公主：水梦。像梦一样纯洁。
十一公主：水爱。像爱一样美丽。
十二公主：水仙。像水仙花一样纯洁，美丽。
王子：
大：南宫安
二：南宫护
三：南宫明
四：南宫书
五：南宫空
六：南宫奇
七：南宫习
八：南宫西
九：南宫卡
十：南宫赐
十一：南宫乐
十二：南宫贺
十二位公主用跳舞来训练魔法。尤其是第十二位公主心灵手巧，魔法最高。