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女版文章范文1
在现在的社会上，男强女弱是社会上一种十分普遍的现象。当然，我们宏阳小学大名鼎鼎的六年八班也不例外——
我们来总结一下原因：第一，六年八班的女同志们那真是“国家一级保护动物”啊，虽然少，但也没能发扬“物以稀为贵”的美好传统；第二，这群女生之中虽然有朱薇这种“90后刘胡兰”，但文弱的女生是接近100%的。由此可见，男同胞们的胡作非为也不是无缘无由的。可是最近，母老虎们的本性苏醒了，她们集体“造反”，以“老虎不发威，你当我是HALOKILLY”为口号向男生宣战。为此，她们人人都潜心修炼了在江湖上早已失传的恶毒绝技：“九阴白骨爪”。让我来介绍这个不为人知的女生必杀技：此招杀伤力高达100%，还外带后遗症。被单人使用此招所伤处轻则红肿，重则破皮腐烂，永远留下印记。如被围攻，保准你碰哪哪痛，痛不欲生，食不下咽，寝不安席……
自从这些女同志们崛起后，就马上开始“报复性学习”，寻找目标下手。当然，平常最爱欺负、嘲骂她们的王志强同学就成为这次“报复性学习”的头号牺牲品了。别看他平常那一副“黑帮老大”的样子，那也只能在比他懦弱的同学中显摆。现在嘛，看到这些发狂的“超级赛亚人”，哭爹叫娘都无济于事啦。“2008年6月13日，王志强惨遭‘白骨精二代’毒手，本人已从他身上被疯狂攻击后的光辉印记深有体会，为此，我劝告众多女大侠手下留情，立地成佛……”大嘴巴王忠站在走廊上向路过的别班同学散播女生的所作所为……
女版文章范文2
前不久，外文出版社刘编辑跟我联系要出版此书英文版时，我也一直跟她建议做我的其他作品，但她可能考虑到选题和市场的原因，坚持要做这部。
我是半个书呆子，总觉得纯文学的书比这类调查采访的生活读物有价值。
以前我在报社做情感专栏，出情感类的书是必然，但我本身对纯文学的虔诚，让我觉得这个工作耗费了很多时间和精力，得不偿失，所以我在2008年底出版《体味》时，就在序里说以后不再写情感类文章了，没想到命运又让我再次出版这类书。也许以后真的不再涉及情感话题了。
6年后的今天，自己再次审阅书稿时，觉得很惭愧。我承认当时是浮躁的，有好几个人物调查很简单，我毫不留情地删除了，总共删除了三分之二的文字，又补充了三分之二未发表过的新调查案例，采访对象不仅涉及到北京、上海、广州和深圳等一线城市，还涉及到成都、武汉、厦门、杭州、岳阳等城市，由于当代人居住的城市并不是永远固定的，不好界定是哪里人，所以这次没按《单身女性调查》那样按城市分类，重新取名为《中国单身女性调查》。
很多人看情感隐私调查文章，都会问一个问题：这是真的吗？当然是真的，只是有一个问题必须得强调：采访时的口语表达与成文的书面表达，不可能完全一样，也绝对不能一样，因为文章绝对不能用口语书写。但故事本身和具体细节绝对是真实的。
有几个方面需要说明一下，文章所涉及的采访对象，其年龄记录都是采访时的年龄，并不是现在的年龄，如果按现在的年龄算，她们分别要加上1―6岁。这些采访对象，目前能联系到和打听到的，都还是单身，严格说，都还未结婚。看来，剩女时代，婚姻是一个不好解决的问题。
其实，剩女大都不缺性和男人，至少有一半是这样的。严格意义上说，不少是伪剩女。
以前不少媒体称我为“情感专家”，其实是夸大其词的，我不是什么专家，我只是一个普通媒体人、普通作家，但是，在情感心理方面，我鄙视很多所谓的专家，他们没有采访过几个案例，却四处做节目帮人把脉，误人子弟。
我也不是什么心理医生，这点必须得强调，因为过去每次发表、出版情感类作品，都有许多读者给我写信，咨询心理问题，寻求解答心理困惑，我虽然都坚持一一回复，但我不是算命先生，无法根据一个人的简单叙述就给他（她）开药方。如果这样，是不负责任的表现，也是好为人师和自以为是的表现。
女版文章范文3
长篇小说有：
2002年1月出版《红处方》；
2003年3月出版《血玲珑》；
2003年6月出版《拯救乳房》；
2003年10月出版《紫色人形》；
2004年9月出版《女工》；
2007年9月出版《鲜花手术》；
女版文章范文4
1、工行女性信用卡光芒系列信用卡金卡年费200元/年，标准版金卡客户年消费5000元或5笔，则免去当年年费。
2、工行女性信用卡光芒系列白金卡年费2000元/年、副卡年费为每年1000元。白金卡客户年消费20万即可减免当年年费。
3、工行女性信用卡光芒系列Plus版收取刚性年费，启卡立即收取，无年费减免政策。
4、工银女性信用卡光芒系列的金卡、白金卡以及Plus版的年费收取就是按照上述标准进行收取的。工银女性信用卡持卡者需要根据自己的实际情况进行分析，不同级别的信用卡去收取的年费是不一样的。
（来源：文章屋网 ）
女版文章范文5
1、海伦·凯勒（Helen Keller，1880年6月27日—1968年6月1日），美国现代女作家、教育家、社会活动家。
2、1880年6月27日，在亚拉巴马州塔斯喀姆比亚市常春藤巷出生。1882年2月，因突发的疾病猩红热丧失了视觉和听觉。1887年3月3日，开始学习美式手语。1888年5月，受到格罗弗·克利夫兰总统的接见。1894年10月，开始就读于赖特—赫马森聋人学校。1896年10月，被剑桥女子学校录取，为就读哈佛大学女子学院做准备。1903年3月，创作自传《我的一生》。1908年7月，出版文集《我感知的神奇世界》。1909年春，加入马萨诸塞州社会党。1918年1月，出版文集《走出黑暗》。1927年10月，出版自传《我的信仰》。1929年春，自传《中流》出版。1932年12月，入选美国盲人基金会理事会。1933年，发表散文《假如给我三天光明》。1938年春，出版自传《海伦·凯勒日记》。1955年12月，出版传记《我的老师》。1964年9月，获得总统自由勋章。1968年6月1日，在睡梦中去世。
（来源：文章屋网 ）
女版文章范文6
摘 要：《卷耳》是《诗经》中抒写怀人情感的名作之一，其妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”、“文王怀贤”、“妻子怀念征夫”、“征夫怀念妻子”之类的主题都莫衷一是，难以让人信服，仁者见仁的观点也给此诗增加了几分神秘感。本文从篇章结构和诗中所涉及的七个“我”两个层面进行品读，浅述其篇章结构的妙处并从句法角度揭示“我”的所指意义。
关键词：篇章结构；思念；想象；作者；句法意义
中图分类号：H313 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）07-0000-01
一、品味篇章结构之奇妙
行文须先立骨。“文骨”则是文章的篇章结构，它不仅彰显了文章的脉络布局，更是托起文心的支柱。离开了结构，文章即是一盘散沙，而“文骨”奇特，则会让文章耐人寻味。从表层看，《卷耳》一诗结构平淡无奇，单章四句，共四章，这是《诗经》中比较常见的外在形式。然而深入其中，我们发现，第一章与后面三章似有所不同，颇具奇妙，主要表现在叙述主体的差异上。
日本学者青木正儿认为，《卷耳》一诗实则由两首“残简”合二为一诗。其意为，《诗经》在流传的过程中，有的诗会因种种原因变得残缺不全，而后人在整理《诗经》时，会把一些残缺不全的诗进行归并整理成一首诗，而《卷耳》的第一章和后三章均属于“残简”。对于此，笔者不能苟同，只因篇章结构的特殊性就怀疑其是断简残篇，这是站不住脚的。《诗经》虽是先秦时代的作品，论成熟，虽然不能与后世的唐诗宋词相比，但其文学艺术却已成型并影响深远，正如章学诚所说的“后世之文……其源多出于诗经”。
而清代崔述则说：“《卷耳》一诗，首章自叙其情，下为揣摩之状”[1]。崔述在《读风偶识》中谈到，这首诗本为女子而作，首章是女子抒发自己对男子的思念之情，后三章则是其想象中的情景：男子亦是思念深切，以酒解忧。由此思思相扣，给本诗奠定了一种“忧思难忘”的基调。不过，崔述在文中只是讲出了一种可能性，而另一种可能性便是此诗由男子所作，首章是他想象中的情景，而后三章则是男子自叙其情。从后三章的章节字数和情感递进来看，笔者认为这种可能性颇大，而且这种艺术结构极大地影响了后世诗歌的创作。南朝徐陵的《关山月》云：“关山三五月，客子忆秦川。 思妇高楼上，当窗应未眠。 星旗映疏勒，云阵上祁连。 战气今如此，从军复几年？”[2]唐朝杜甫的《月夜》云：“今夜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？”[3]。从这些诗作中，我们看到诗人们将自己无限的思念与想象结合，给读者营造了一种身在远方、影在眼前的幻境，将诗歌中的思念之情抒发得恰到好处，从而将诗歌的意境推上了一个更高的层次。
同时，笔者也认为《卷耳》一诗的作者并不一定是诗中显露的女方或男方，极有可能存在第三者，也就是说，此诗的第一章和后三章是第别人托言而作。而第一章和后三章似又构成了“设悬”和“解悬”的关系：第一章给读者留下疑问，女子为什么“怀人”，所怀何人。后三章做出了答复，原来通过男子托言，我们得知女子是思念情人而“不盈顷筐”。从表面上看，诗人在这悬疑的一设一解中以事寄情，表达了对某人的思念之情。可是，更深一层，诗人是通过男女双方的托言，表达某种不满和控诉：由于当时的历史背景，或者战乱不断，男子出征远方而不得归，或者等级森严，男女有情却被阻断。那种不良的社会状态让一对相爱的人相思却不能相见。
二、解读七个“我”的所指意义
《卷耳》全篇不过七十言，然却用了七个“我”字。如此反复地使用第一人称，在古代诗歌中是比较罕见的。朱熹曾提出，《卷耳》一诗，首章为直叙，下三章为托言，此诗由“后妃自作，可以见其贞静专一矣”[4]，间接说明其中的七个“我”皆指女子（后妃）一人。可是，笔者在分析本诗篇章结构时，曾提出此诗的作者有三种可能性――女子、男子和托言人。作者不同，这些“我”的意义自然有异。可见，朱熹此处的观点并不全面。若此诗为第三人托言而作，那么这七个“我”既可以托于女子，又可以托于男子，因此对“我”的意义判析也就存乎男女之别了。笔者将从“我”的句法意义入手，以诗中男、女的角度简述这七个“我”的所指意义。
第一，“嗟我怀人”中“我”与“怀人”构成主谓关系；“我马虺”“我马玄黄”“我马矣”中的“我”作“马”的定语，彼此构成偏正关系；“我姑酌彼金”“我姑酌彼兕觥”“我仆矣”中的“我”作主语，与后面成分构成主谓关系。从这些句法意义中来看，第一章中的“我”专指女子，这位女子或是一个真实的采卷耳的思春少女，或者是男子想象中的思妇，“嗟我怀人”的意思都是“我（女子）思念你（男子）啊”。而后三章中的“我”则专指男子，诗中所写的情景，或为女子想象或为真实存在，都表示男子的马渐渐难行，男子饮酒思归。女子采卷耳思念男子，男子亦是骑马登高思念对方，以酒解忧，这样比较符合彼此的角色身份。
第二， 首章中“我”与“怀人”构成倒置的动宾关系； 后三章，“我”依旧作“马”的定语，彼此构成偏正关系；“我姑酌”与“我仆”中的“我”仍作主语。在这层句法关系中，这七个“我”则专指男子一人。“嗟我怀人”是“嗟怀我人”的倒装，甚至可以看成是“嗟怀我之人”的省略。与“岁不我待”和“时不我与”中的“我”的成分相同，也就是说“我”做了“怀”的前置宾语，翻译过来即为“啊，思念我的人”。 “我”与“怀”构成动宾关系。尽管这不是传统的倒装句式，但是文学语言中的表现手法由来形式多样而且富于变化。先秦时代已离我们深远，其倒装的格式未必局限于今日所总结的文言文倒装句式体例中。
第三， “我”与“怀人”构成偏正关系，或者理解为“我之怀人”；后面六个“我”的句法意义与则前两点无异： “我”与“马”构成偏正关系，表示男子的马，“我姑酌”“我仆”中的“我”与后面部分构成主谓关系。这里的七个“我”同样是专指男子一人。“我”与“怀人”为偏正结构，“怀人”亦构成偏正关系，译为“思念的人”；而“我怀人”则是“我所思念的人”之意。联系到是《诗经》中的其他诗篇，如《七月》中有“嗟我妇子”“嗟我农夫”[5]， 《沔水》中有“嗟我兄弟”[6]，其句法结构皆与“嗟我怀人”有相同之处，从而肯定了笔者的这一观点。
三、结语
《卷耳》的篇章结构所暗含的是“言有尽而意无穷”，而通过句法意义的分析可以看出，这七个“我”的所指有别，关键点在于第一章中的“嗟我怀人”这一句上。独特的构架以及关于“七个‘我’”难以定论的句法意义，让这篇诗歌千百年来一直保持着其神秘性，也让诸多学者孜孜不倦地去解读。 仁者见仁，智者见智，诚然，对于此诗艺术结构与诗中“我”的解读，朱熹、施德普、钱钟书等大师都有独到的见解，可是求学之人若拾人牙慧则难成己见，对于大师的观点，此处不再赘述，谨呈已见望方家指正。
参考文献
[1] （清）崔述.《读风偶识》[M].学海出版社，1992再版.
[2] 昌渠选注.《魏晋南北朝诗选》[M].四川教育出版社，1987：194页.
[3] 元秀编选.《唐诗宋词三百首》[M].内蒙古远方出版社，2005：110页.
[4] 中国诗经学会.《诗经研究丛刊》[M].学苑出版社，2002：251页.
