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我是一只蚂蚁范文1
我是一只蚂蚁一只神奇的蚂蚁，我的触角可神奇了，可以感触到哪儿有危险的。我很可爱，也很活跃、机灵，我有手爪、脚爪都很锋利，我有两根触角都很美，它们都是可再生的，有一根是大红的，有一根是粉红的，粉红的是可以让坏蚂蚁变成好蚂蚁，大红的是救蚂蚁生命的。
在蚂蚁世界只有我才有这些 神奇的武器。我一身都是黑的，但是我帮助了别的蚂蚁同胞，我就会变颜色。你们一定认为蚂蚁不会飞吧，但我会飞。
听，我的耳朵听到 了那儿有危险，我的眼睛也看到了，一只刚生下来的小蚂蚁， 因为调皮所以被人类的一脚给踩死了，我听到了小蚂蚁的惨叫，看到了它被人踩死，我怀着悲伤地心情飞到那个地方，拔出了大红的触角往它身上一抹，过了一会儿，它就活过来了，这时它的爸爸妈妈来了，它们对我说：“谢谢你救了我的孩子”。我高兴的飞走了。我发现，我的触角长出来了，我看到我的身上变了颜色。
我是一只蚂蚁范文2
我是一只小蚂蚁，我每天都要去工作、这不，又要去了、
我伸了个懒腰，拿来早晨收集的露水，洗了一把脸，嗯、真爽，我穿上小衣服、准备出发、我从洞中探出头来，阳光找到我的脸上、找的我睁不开眼睛、找好用手挡一挡、我带着满怀的好心情、开开心心的上路了、
我东看看西看看，看看有没有什么可以吃的东西、终于，我看到了一小块饼干、我用尽自己全身的力气、还是没搬动、我就去找来自己的伙伴、让他们来帮忙、伙伴们都来了、我们齐心协力一起吧饼干搬回家。突然，一阵风出来、把我和伙伴们吹的散开了、我使劲抓住路边的草、可是大风还是把我刮走了、我随风一起来到了一个大树下、我看看周围、不知道自己在那里、这里的一切都是那么的陌生、我垂头丧气的寻找回家的路、走着走着、有几个大水点落了下来、我吓了一跳。抬头一看，有一双大手在我的上边、我急忙向前跑，跑啊跑啊抬头一看怎么还在这、我拼命地跑、终于我离开了那个可怕的地方、只听咕咕的声音，原来是我的肚子饿了、可是却没什么吃的，哎，家的感觉真好、我想回家！这是有一个声音打断了我，我一看有一只小蚂蚁，他给我说，他迷路了，向我问路，我正想说我也迷路了、怎么帮你啊、可是他说：“我要去锦缠街小学。”我一听顿时、眼睛睁的大大的，似乎冲满了力量、我说：“我也要去、我们一起找路吧、！”就这样，我又多了一个同伴、和他一起寻找回家的路、一路上、我们同小鸟、小狗、小鱼、一起玩耍、经过一路的询问、我们终于到家了、我们开开心心的回到自己的房间里。
回到家里、我一下子扑到床上、心里想、以后出去一定要拿着地图、不过、今天的这一次旅途，还叫了一个好朋友、呃、累死我了、趴到床上、睡着了、
我是一只蚂蚁范文3
午睡后，我伸了伸懒腰，走出门，到森林之中去散散步。
森林十分广阔，我踏着清脆的脚步，哼着轻松的小曲在森林中散步，呼吸着清新的空气，自由地玩耍。
我走着走着，忽然，我停下了脚步，被一股香喷喷的气味吸引住了，我立马食欲大增，口水直流三千尺。
我心想：“肯定是一道美食，不然为什么会十里飘香呢？去看看吧，说不定晚上就有好东西吃了。”我把口水通通舔干净，跟着香味快速地跑了起来。
我跑着跑着，香气愈加浓烈起来，我心想：快了，就快到了，美食我来了！经历了千辛万苦，我终于找到了，原来是一大块面包，散发一股浓烈的诱人的香气。
可是，这一块面包犹如一块巨大的岩石，我这么一个小不点，又怎么可以搬得动这样的庞然大物呢？但我不放弃，我立马用触角发出信号，开始搬救兵，不久便来了一群兄弟。
我是一只蚂蚁范文4
又放暑假了。“我今年暑假一定要学会游泳。”我在心里暗暗发誓。还不等天黑，我就向三姐要了两张游泳票，和表哥兴奋地朝游泳池跑去。
到了游泳池，表哥还在出示游泳票时，我就已经“扑嗵”一声跳下了游泳池。哇！站在游泳池里好舒服啊，全身轻飘飘的，好像腾云驾雾一般。当我正高兴地泡在水池里时，表哥来了，他说：“你是来学游泳的怎么泡在水池里不动？我用双手托着你游，这行吧！”我同意了。于是表哥用双手托着我，说：“你要用手划和用脚蹬，你试一试。”我就照着表哥说的做，只要把头抬起来，不让水流进嘴里就行了。
我正高兴地在水里游着时，表哥突然放了一只手，我本浮着的身体猛的沉了下去。幸好表哥只放了一只手，还有一只手托着我，我挣扎着把身体浮出了水面。表哥说：“好，身体可以游的浮起来了，不错啊，继续努力。”这时，表哥索性把另一只手也放开了。我大声说：“你干什么啊？”刚说完我就有开始沉下去了。我双手用力的划着，双脚也拼命的蹬着，扑腾了几下我的身体居然浮起来了。表哥说：“我不放手你怎么能学会游泳呢？你这不是又浮起来了吗？”
我是一只蚂蚁范文5
彝族人能歌善舞，生活处处离不开歌唱，劳动时唱山歌，打情骂俏唱情歌，吃饭有敬酒歌，连杀猪宰羊都有歌。哈布从小嗓子就特别好，在学校里一直是文艺标兵，他最擅长模仿秀，唱起《在那桃花盛开的地方》，简直就是一个小蒋大为。同学们都喜欢围着他点歌，而他也一首接一首地唱，常常忘了放学的时间。
90年代初正是中国摇滚音乐流行的时候，崔健、唐朝、黑豹这些摇滚乐队成了哈布的最爱。他不仅学唱他们的每一首歌，还留起了长头发，穿着打扮也很时髦。阿爸看了非常生气，“你现在都成名人了，没想到县里第一个留长头发的男人竟是我儿子。不男不女，鬼模鬼样的，赶快给我剃了。”阿爸说着就上来拉哈布，哈布一看情况不妙，只得撒腿就跑。
在阿爸眼里，哈布是一个离经叛道的孩子。可在弟弟哈日看来，哥哥就是“歌神”，长发飘飘，弹着吉他，唱着忧郁的歌。哈布常常和弟弟说：“我以后要去大城市唱歌，要出自己的专辑。”哈日听了无限神往，
“哥哥，你一定要带上我。我也要当歌手。”
哈布中专毕业后，被分配到县里的电力公司上班。可他的心思完全不在工作上，常常旷工背着吉他去酒吧夜总会唱歌。妈妈怕爸爸知道了责骂哈布，常常替他隐瞒。哈布告诉妈妈：“阿妈，我喜欢唱歌，我要去大城市闯一闯。”妈妈打断他，“你爸爸绝对不会同意的。”哈布说：“阿妈，这是我的理想，你站在我这一边吗?”妈妈看着哈布，眼里满是理解，“年轻人有理想是挺好，可是你爸爸……”哈布打断她，“阿妈，你支持我就够了。”
这一次谈话，哈布是在投石问路。他知道严谨保守的爸爸是永远不可能同意他辞职去外面唱歌的。想做歌手，只有偷偷离开这个家。哈布把辞职离家出走的想法跟哈日一说，哈日立刻眼睛发光，“哥哥，带上我吧。我也要去大城市唱歌。”
哈布、哈日一起去找妈妈，一进门，两个人都跪下了。哈布说：“阿妈，儿子不孝，可是我太喜欢唱歌了。我已经辞职了，要去北京，以后不混出个人样不回来!”哈日接着说：“阿妈，我也要去!”
马海克洛呆住了，她知道孩子们喜欢唱歌，可万万没想到两个儿子竟然背着他们辞了职，要离家出走。她在屋子里来回踱步，放儿子们走，可怎么向他们阿爸交代?不放他们，可他们这样能留下来吗?年轻的时候谁都有理想，能大胆地追求自己的梦想，父母不是应该支持吗?
马海克洛扶起儿子们：“你们愿意出去闯一闯，阿妈不拖你们的后腿。别跟你阿爸说，说了你们就走不了了。你们要答应阿妈，无论发生什么事情，都不能学坏。”马海克洛看着儿子们，眼里充满泪水。眷恋、担心、不舍……所有的情绪仿佛都要溢出眼眶。“阿妈知道你们一定能有出息，好男儿志在四方。”她努力不让泪水流出来，拼命挤出一个笑容，眼晴一眯，豆大的眼泪一下子滚下来，顺着嘴角滴落。
1996年4月20日，马海克洛把哈布、哈日送上去北京的火车，依依不舍地站在车窗下，她拉着儿子们的手，眼睛里含着泪，却坚持不让眼泪流下来。“孩子，我背着你们阿爸让你们走了，在外面千万不能学坏啊。”哈日笑了笑；“阿妈，你放心吧!我和哥哥肯定能当大明星，以后你就享福吧。”
火车开动的铃声响了，阿妈从兜里掏出一张存折，“这是家里存折，还有三千块钱，你们都带上。外面不比家里，要照顾好自己。以后阿妈就不能照顾你们了。”阿妈捂着嘴，终于呜呜地哭起来。
火车开动了，阿妈拉着儿子们的手渐渐松开了，
“记得，孩子们，混不好，就回来。阿妈等着你们!”阿妈随着火车跑起来，她瘦小的身躯越来越小，渐渐成了一个小黑点。
北漂的日子比哈布、哈日想象的还要艰难得多。北京的KTV夜总会和酒吧他们都唱过。经常被别人忽悠着去参加什么演出，可一唱完歌，什么经理，什么联系人都一下子消失了，更没办法拿到酬劳。
兄弟俩在北京石景山附近的农村租了一间平房，1 00块钱一个月。夏天没有风扇，冬天只有一个蜂窝煤炉子。因为买不起煤球，炉子常常只是个摆设。数九寒天，两个人在院子里的水龙头上洗头发，没有洗发液，打上洗衣粉，直接在水龙头上冲洗。那刺骨的冰冷让人浑身发麻。吃饭饥一顿饱一顿更是家常便饭，有时候几天吃不上一顿饭，两个人饿了就一个劲地喝水。
比饿肚子更煎熬的是精神折磨。都说前途是光明的，道路是曲折的。可他们的前途就像是一个永远也摸不到的梦，看不到一丝希望。哈日曾无数次地想打退堂鼓。本来是想跟着哥哥到北京当明星的，可现在温饱都成了每天的大问题。每次哈日闹情绪，哈布更纠结，自己受苦也就罢了，还把弟弟也扯了进来，现在混成这个样子，怎么有脸回家见阿妈呀?
而此时的马海克洛在家乡也天天担心受怕，以泪洗面。兄弟俩离家出走后，阿爸曲比石常就一直责怪她，“你真是头发长见识短，两个孩子都辞职了，这要是有个好歹，你后悔都来不及!”其实，马海克洛早就后悔了，自从孩子们一走，他们就像是断了线的风筝，没有信，没有电话，也没有任何消息。家乡人说什么的都有，“这两个孩子肯定学坏了，吸毒了。”说不准天天和别人打架，被关起来了。”“好几年没有消息，恐怕是早死了吧。”……
虽然不在意别人说三道四，可这些猜测对于马海克洛来说，就是一种精神折磨。孩子们都走了好几年了，他们现在在哪里?过得怎么样?有没有学坏?夜深入静的时候，马海克洛一次次问着月亮，可听到的只有曲比石常的唉声叹气。
哈布和哈日不是不想给阿妈打电话，现在两个人生活窘迫，他们没有脸面给家里打电话。有朋友劝他们想开点，干点什么都能养活自己，卖羊肉串都比唱歌强。可兄弟俩一想到阿妈含着眼泪期盼的眼神，一想到是背着阿爸离家出走的，哈布和哈日咬着牙，既然出来时为了唱歌，再苦再难也得坚持下来。
1998年，哈布、哈日终于成鱼翻身了。5月，他们正式签约北京鸟人公司，与另一个彝族小伙子倮伍阿木组成了彝人制造组合，他们说，
“所谓彝人制造，就是彝人制造我们，我们制造音乐，音乐制造美。”
2000年1月1日，首张同名国语专辑《彝人制造》正式发行。彝族歌谣的摇滚化表现让彝人制造异军突起，他们的音乐融汇了古
典的现代，民族和流行，原始和前卫。2000年MTV音乐大奖中，彝人制造荣获最佳新人奖，中国最佳原创组合奖。他们像蓄积已久的火山一样，终于爆发了。
2000年年末，春节联欢晚会剧组邀请彝人制造参加2001年春晚。他们高兴极了，终于可以在全国观众面前展现他们的音乐才能了。大年三十下午，晚会的节目单终于公布了，彝人制造被安排在晚上十点钟左右演唱哈布创作的《彝人回家》，兄弟俩立刻跑了出去，他们要给远方的阿妈打电话。
熟悉的电话号码，哈布在想象中按了无数次，这一次是真的接通了。“喂?”阿妈的声音传了出来。哈布和哈日凑在电话旁，一下子哽住了。5年多了，近2000个日日夜夜，他们牵挂已久的声音。“阿妈――”这一声呼唤像是从心底里直接喷了出来，哈布握着听筒，哽咽地说不出话来。
电话那头的马海克洛也呆住了，朝恩暮想的儿子们啊，你们还活着，阿妈想你们呐。所有的思念，所有的牵挂，所有的委屈如潮水般一下子把马海克洛淹没了，她拿着听筒，手不住地发抖，眼泪哗哗地往下流，什么也说不出来。
哈日接过电话，他带着哭腔对着话筒说：“阿妈，你们今天晚上一定看春晚，我和哥哥要唱首歌。”
2001年的大年三十，家家户户张灯结彩，欢庆新年的时候，在大凉山美姑县的哈布、哈日家里，却别有一番滋味。两个儿子消失5年以后终于传来了消息，彝人制造在舞台上唱着“……望明月，思故乡，好久没有回家了。听到两鬓苍苍的妈妈轻声呼唤，回来吧倔强的孩子，风中的火把迎接着你的到来。挂在天上的月亮啊，你曾知道游子的心酸哎。彝人回家了，彝人回来了……”马海克洛和曲比石常坐在电视机前，没有欢笑，只有止不住的眼泪。
春节过后，哈布和哈日终于踏上了回家的路。5年前，他们沿着这条路偷偷地走出大山，来到北京追寻音乐梦想。5年后，他们终于在春晚舞台上唱响了彝族歌，这条回家的路，漫漫悠长，写满了酸甜苦辣的人生滋味。
家越来越近了，哈布的心提到了嗓子眼。“阿妈呀，儿子不孝，5年了，终于回来了。”远远地，他看到一个佝偻的身影，一眼就认出了那是阿妈。他朝阿妈飞奔过去，“阿妈!”一下子把阿妈抱了过来。马海克洛比以前老了很多，又瘦又小，头发都白了。哈布鼻子一酸，眼泪夺眶而出，“阿妈，儿子回来了，你受苦了。”
哈布一直想专门给阿妈写一首歌，不是那种大肆张扬的馈美，而是能平实地表达出在外的游子和妈妈之间的相互牵挂。也许是心中想表达的情感太浓烈了，他写了好几次，都不太满意。
2003年1月的一天晚上，哈布在北京天通苑小区的家里坐在阳台上弹吉他，他看着皎洁的月亮，又想到了远在家乡的阿妈。此时，阿妈在做些什么呢?她会不会也看着这个月亮，在思念远方的儿子呢?想到这里，哈布的鼻子又酸了，他拨动着琴弦，简单的旋律流淌出来。“……妈妈，嘿，永远慈祥美丽的妈妈。你是我心中永远不灭的火把，黑夜里我不会迷失方向。啊嗯，我真的不想让你失望妈妈，因为我的梦想在远方啊……”哈布像是对着阿妈说话一样，对着月亮哼唱着。他觉得，这就是他想要送给阿妈的那首歌。他立刻拿来纸和笔，5分钟内就把这首歌的歌词和旋律记下来了。
这首歌就是《妈妈》，被收录在彝人制造的第三张专辑里。专辑一经推出，这首歌就引起了很多人的共鸣，在外打拼的游子哪一个没有这样的牵挂呢?哈布建议唱片公司，在制作MTV的时候能够让阿妈本色出演，公司欣然接受了这个建议。可一牵扯到预算，大家都犯难了，到大凉山去拍摄MTV效果固然好，可资金也要翻倍。想来想去，还是请阿妈到北京来拍摄比较可行。
马海克洛接到哈布的电话，要来北京拍MTV，她高兴极了。这么多年来，她一直想为儿子们做点什么，她立刻做了好几身彝族人最传统最隆重的行头带到了北京。
拍摄MTV时，导演启发马海克洛，“老妈妈，儿子们在外打拼，你想念他们的时候脸上是什么表情啊?”导演希望阿妈脸上是温柔的笑，可没想到，阿妈的眼泪立刻就涌上来了，心里纵有万千波涛，可瘦小的她表面很平静，只有那双含泪的眼睛泄露了所有的思念。这首《妈妈》的MTV在电视台播出后，很多人都被阿妈的眼神深深地打动了。可哈布觉得，阿妈出现的镜头太少了，而且如果在老家拍摄，效果一定更好。这成了他心底的一个遗瞧。
哈布和哈日希望阿妈能在北京住下，毕竟这里的生活条件要更好一些。可马海克洛却说：“你们俩现在生活都好了，阿妈也就放心了。你们在北京打拼不容易，我年纪大了，不能给你们惹麻烦。我唯一放不下的就是希望你们能找个好姑娘，安定下来。”
2009年8月，一次朋友聚会，哈布结识了在中国教育电视台做编导的小玉，他对这个言谈不多，内敛沉静的女孩很有好感。他告诉小玉：“你的神态有一点像我的阿妈。”小玉撇了他一眼，这个人怪怪的，和女孩子搭讪竟然说她像妈。
后来大家一起去唱KTV，哈布特别唱了这首《妈妈》，小玉听了眼睛湿湿的，她没有想到，哈布大大咧咧的外表下有一颗这么细腻沉静的孝心。
马海克洛听说了哈布的恋情非常高兴。哈布和她开玩笑，
我是一只蚂蚁范文6
马蒂亚斯是一位充满活力与激情的指挥家。他语速极快，侃侃而谈，原定二十分钟在排练休息时进行的采访，直到助理再三催促，他才意犹未尽地回去排练，临走时满怀期待地看着我：“你要走了吗？还是你可以待到排练结束，我们还可以再聊一会儿？”我望了一眼手中才问到一半的采访提纲，毫不犹豫地给了他一个肯定的答复。
户外音乐会必须请最好的音乐家
在名团济济的维也纳，美泉宫交响乐团也许算不上最有名的一支，但仍然以其和谐的音色、迷人的台风以及高艺术水准而深受欢迎。乐团非常重视对维也纳风格作品的还原，擅长诠释海顿、莫扎特、施特劳斯以及同一时代作曲家的作品，自1994年成立以来，每年举行一百五十多场音乐会。和维也纳爱乐乐团一样，美泉宫交响乐团不仅每年定期在美泉宫举办户外音乐会，还出访过日本、克罗地亚、捷克、瑞典和丹麦等国家，获得巨大成功，成为奥地利文化交流的重要使者。
由于前阵子上海的辰山植物园刚刚举行过一场大型户外音乐会，我们的话题便自然而然地从此开始。马蒂亚斯告诉我，他本人对户外音乐会相当喜爱，他觉得这是一个让人们了解古典音乐的绝佳方式，而不用去剧院正襟危坐。“当然，古典音乐需要非常集中注意力，这是很重要的，但同时它也需要以另一种轻松的方式向人们开放。”在他看来，古典音乐也有娱乐性的一面。“两百年前，在维也纳的沙龙上，贝多芬、莫扎特在演奏，人们听着音乐、聊着天，分享听到的美妙旋律。就连巴赫都会对他的孩子们说，这个美好的下午，让我们吃吃喝喝，唱唱歌，再演点音乐吧。这就是音乐的意义所在。”而这样的心情在户外音乐会上也能复制。“你可以支起一个帐篷，一边野餐，一边欣赏音乐。也许有那么一天，这些在户外音乐会的人就会去音乐厅欣赏音乐了。”
说到一场户外音乐会的筹备，人们通常认为，由于其欣赏群体大多是普通观众、非专业乐迷，所以并不需要请一流的艺术家。对此，马蒂亚斯则有着截然不同的看法。他认为，因为有了扩音系统，每一个犯的小错误都会被无限放大，如果乐团中有一个人奏错了一个音，扩音系统会将它传送到每一个角落，“所以户外音乐会必须请你能请到的最好的音乐家”。
在准备一场户外音乐会的曲目时，马蒂亚斯表示，自己会有所“混搭”。首先，他一定会选择那些非常古典、严肃的曲目，比如勃拉姆斯或者贝多芬的交响曲。“为什么不呢？我觉得每个人都可以接受有价值、有质量的音乐，只要它演奏得够好。”这又是一个非常新颖的观点，人们总是认为，户外音乐会应该选择那些娱乐性较强、通俗易懂的曲目。“对于那些不太了解音乐的观众来说，他们不会说，哦，这个乐章演得快了点儿，那里的技巧表现得不太好。和一些音乐专家相比，他们对音乐全无偏见，只会带着一种最本真、最自然的感情去欣赏音乐，因此他们更需要高质量的音乐，否则就容易产生误导，会让他们觉得原来古典音乐是这样的。”当然，他还会加一点流行音乐、电影音乐，“如今有很多优秀的流行古典音乐和电影音乐，我觉得应该由很好的乐团来演奏，然后我们会发现，也许它们与一些古典音乐具有同样高的价值”。
得了布索尼奖却觉得“该死”
马蒂亚斯在许多国际知名的钢琴比赛中获得过至高奖项，包括1984年的布索尼钢琴大赛银牌、1986年鲁宾斯坦钢琴大赛金牌、1988年贝森多夫钢琴大赛第一名等等。然而马蒂亚斯却表示，自己从来没想过成为一名钢琴家，事实上他想学的是建筑。就在那一年，他的钢琴老师建议他去参加布索尼钢琴比赛，满载而归后，他当时的感觉却是：“啊哈，我想学建筑了，但我今年却得了钢琴比赛的奖。该死！”面对我将他称为“天才”的赞美，他认真地澄清道，天才是指那些创作（Create）音乐的人，而自己只是一个很好的“复制者”（Reproducer）：“我将自己看作是一个用手和手指工作的‘工匠’（Craftsman）。”
得了奖后，马蒂亚斯常常以演奏家或独奏家的身份与知名乐团合作，包括以色列爱乐乐团、波尔多交响乐团、西班牙国家交响乐团等。在接下去的五年里，他参加了大约一千场音乐会，他很少在家，不是在巡演、就是在去巡演的路上，和朋友的联系也越来越少。终于有一天，他对自己说：“这不是我想要的生活，在接下去的五十年里我不要这样生活。”于是，在女高音歌唱家伊丽莎白·施瓦茨科普夫的鼓励下，经过汉堡和巴黎歌剧院幕后管理者罗尔夫·利伯曼（Rolf Liebermann）的推荐，马蒂亚斯开始了他的第二生涯——指挥家。短短时间内，他就征服了众多曲目：在萨尔茨堡演出的《费加罗的婚礼》中，他与彼得·乌斯蒂诺夫（Peter Ustinov）共同担任指挥助理；在布拉格国家歌剧院演出的《魔笛》中，他担任维也纳艺术节歌剧制作的音乐总监；他在瑞士的圣加仑歌剧院担任总指挥，直到2000年……
不过，指挥家不也是要四处巡演的吗？那么和钢琴家有什么不同呢？马蒂亚斯告诉我，指挥家虽然也需要外出巡演，但如果准备歌剧的话，就可以在一个城市待一至两个星期。“你能生活得更从容，有更多的时间，见你想见的人。”另外一个非常重要的原因是，指挥家可以和许多人一起工作，“我喜欢与人交流，那很有趣，我总能学到东西”，而钢琴家即使巡演时也总是独自一个人，寂寞地躲在那个巨大的“黑盒子”后面，“音乐会后，你只能和主办方一起吃饭，然后回宾馆睡觉，因为第二天清晨五点你就要起床，赶往下一个演出地”。
当指挥让他“学会呼吸”
从钢琴家转行到指挥，马蒂亚斯觉得给他带来的最大影响就是，学会了“如何呼吸”。“当你练习钢琴的时候，你从来不会去学习如何呼吸，或者说远远不够，因为你的注意力永远是在技巧上，包括手指移动的快慢、声音听起来如何等等。‘呼吸’是我从歌唱家那儿学到的，我学会了每个乐句、每次呼吸要用多少时间，我学会了如何在钢琴上演唱。”斯特拉文斯基曾说过钢琴是一件打击乐器，马蒂亚斯觉得这个观点是完全错误的，“钢琴绝对是一件旋律乐器，但你需要学习如何让它变得旋律化”。
马蒂亚斯从指挥中学到的另一件事，就是让乐句慢慢来。“乐手可能会告诉你，一条美妙的旋律充分地发展、变化需要多长的时间，作为指挥家你必须认真考虑这点，并给出足够的时间。”他发现如今很多指挥家与钢琴家合作时常常会犯这个错误，他们总是拘泥于1、2、3、4的节奏，却忘记了聆听音乐，让音乐自己流动，“每个音乐都有自己的时间”。
