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清晨心语范文1
1、每天早晨，都再一次提醒自己，生命短暂而美好，没时间纠结，没时间计较。只有放下那些无谓的负担，我们才能一路潇洒前行。在心里种一棵有梦的树，让它伴我们一起成长。如果没有云，天空会不会寂寞。如果没有天空，云到哪里停泊。吸口气，抬起头，我愿面向光明，不负青春的恩泽。
2、不必后悔与遗憾，只要我们每一天过着充实的生活，朝着理想勇往直前，不放荡不羁，不庸庸碌碌，只要动力十足，每天做着有意义的事，你虽然没有实现理想，但只要竭尽所能，用尽了全部的力气，能信誓旦旦地面对苍天与大地，自己的颜面同样会容光焕发的。
（来源：文章屋网 ）
清晨心语范文2
2、如果天晴，是我的问候；如果下雨，雨声是我的祝福；如果刮风，风声是我的祈祷；无论何时，我都祝愿你快乐幸福
3、今天也闹情绪，这情来的诡异，这爱它要下雨了，表白我送首歌给你。
4、听着噼里啪啦的雨声，起身走到窗前，丝丝雨点透窗而来。
曾经听过一首歌的歌词写着……人总会在分手里遇上下雨
5、有你的城市下雨也美丽。
6、最美的不是下雨天，而是与你一起躲过雨的屋檐。
7、天上下雨地上滑自己跌倒自己爬。
8、最美的不是下雨天，而是与你躲过的屋檐。
9、哀伤，就像一阵又一阵雷阵雨，没有人能明白雨的悲伤和难过。
10、当全世界约好一起下雨，让我们约好一起在心里放晴。
11、每次心情不好都下雨。
12、宁愿独自在大雨中奔跑，也不愿投进你那虚伪的怀抱。
13、在雨中寻找，在雨中泪奔，在雨中等待，在雨中奔放，为了就是等待雨中的她。
14、寻找着雨后的彩虹，渴望从美丽的色彩中看到未来的颜色。
清晨心语范文3
磨出中国经典
敢于在舞台上排演《赵氏孤儿》的人，一定是很有野心的人。无论是戏剧界的国家一级导演陈薪伊还是作曲家雷蕾，都不否认这一点，中国一定要有自己的经典歌剧作品，当然了，这个作品的诞生也是一点点“磨”出来的。
陈薪伊：我刚排完一个上海越剧，李商隐，现在在排一个话剧，吴孟超。一个肝胆外科的大专家，救活了一万多人。
雷蕾：我刚做完一个电视剧《门第》。但我发现写完歌剧我就不太爱弄电视剧了。
陈薪伊：恩，歌剧和电视剧那可是完全不同的两种创作。特别是对于你们作曲家来说，歌剧是更大的舞台。
雷蕾：创作中国本土的歌剧其实是有一定难度的。中国经典的歌剧，三四十年前的白毛女、江姐、洪湖赤卫队是属于我们的民族歌剧。那时候用音乐来展现的，和我们现在写的用西洋意大利歌剧的方式是不一样的，那里面是有道白的，演员在台上可以说话。现在我们做的歌剧完全没有道白，交流就是宣叙调，也都是用歌唱来表现。这对于创作者来说，本身就是一个课题。意大利语，德语，基本上没有四声，在旋律里很好表现。中国的发音有四声，就要处理得能让观众接受，不觉得很跳，不觉得不习惯。
陈薪伊：我以前在排音乐剧的时候就说过，不能用同一个概念排所有的音乐剧，歌剧也是一样。中国一定要有自己的原创歌剧，只有代表先进文化，作品才能传世。无论是歌剧传递的精神还是艺术气质都是崇高的，如果我们能有一部自己的在全世界范围内广泛传播的歌剧作品，对于我们的文化也是一个很好的展示。
雷蕾：其实现在也有越来越多的人开始关注歌剧。
陈薪伊：没错，对歌剧的支持表明了一个民族的文化进步，特别是一些企业家越来越关心歌剧了，这是一件非常好的事情。
雷蕾： 我记得歌剧《赵氏孤儿》首演的时候。邹静之老师花了两万块钱买票送给朋友，一定是自己非常看重的作品才会这么做。只不过我可没有他交际面那么广，我的朋友大部分都是音乐圈的。这次重排，您有什么改动吗？
陈薪伊：其实我对《赵氏孤儿》这个戏的某些细节还是很耿耿于怀的，我这个意见一直提，但是一直不给我修改的机会。这次我又提了，因为不批钱我就不调了。
雷蕾：您是在艺术上非常有要求的人，这样做算得上是妥协吧？
陈薪伊：我排经典的、原创剧目有一句名言――小改大提高。就跟你买了一套房子，装修好了，你说装修不满意把房子拆了，这个不可能吧。拆装修，不能把骨架拆了。这件事我心里的确有点接受不了
雷蕾：其实我也觉得这部戏的音乐还谈不上成熟，还在修改，包括这个版本乐队还在重新配器，好在音乐的部分我自己想改就改了。10年磨一戏，慢慢磨呗。
陈薪伊：这完全是一部中国自己的歌剧，我要通过这个戏把中国人的信仰立起来。现在这个戏算是成了，十年之内国际上的著名歌唱家一定会抢着演这部歌剧，我会活着等到这一天。
纠正陈凯歌
陈薪伊并不认同陈凯歌用电影诠释的《赵氏孤儿》，因为，后者将程婴救孤的义举演绎成了一种偶然。在陈薪伊看来，这绝对是一种必然，一种每个人都应该相信且一定会存在的正义。
陈薪伊：了61年戏剧了，在我十七八岁的时候，我在一个陕西的戏曲研究院，我们剧院就排了《秦腔》和《赵氏孤儿》，那是中国解放以后的第一部。马连良就根据这部戏改成京剧，他演的。
雷蕾：这部作品的经典已经毋庸置疑了，包括还有之前陈凯歌的电影版《赵氏孤儿》。
陈薪伊： 我是不太喜欢陈凯歌电影版的《赵氏孤儿》，一直在拿歌剧版的和他暗中对话。电影、话剧、戏曲都能表现这个故事。但我觉得这个故事中激越的、激情的层面，比一般的戏要强许多。在生死攸关之时，设置冲突，话剧演得再好总是缺少些东西，还是歌唱的形式更合适。
雷蕾：没错，《赵氏孤儿》是一个关于生死、舍身的故事，这里面的矛盾冲突就是一环扣一环，每场都有人死去，这些都非常适宜用音乐表现。观众看完了会觉得特别震撼，一般的戏都没有那么强烈的冲突。
陈薪伊：陈凯歌在电影里把程婴的义举描述成偶然，那并不真实。你把一个伟大非要说成渺小，这是中国非常悲哀的一个现状，也是思想史上的悲哀。在物欲横流的时代，非要把一种正义认为是不可能，这是中国最可怕的一个时代阶段。大家怎么会不理解这种正义，大家不理解就是因为艺术家搞乱了。
雷蕾：我知道要做这个戏后特意让朋友把国外的伏尔泰的《中国孤儿》的本子找来，还有国话和人艺两个话剧版本。但我们的故事和他们的不太一样。很多导演喜欢用现代的观念解释这个故事，但我们忠实于原著，完全从正面表现正义和邪恶，正义战胜邪恶，包括承诺。
我们现在社会上就需要一诺千金，程婴用生命来完成这个承诺多不容易。这种精神就是我们目前社会需要的精神，舍己的精神。
陈薪伊：我其实不大赞成承诺这个主题的。我承诺，答应你去杀他，吗？我可以反悔。为了正义的选择，这是一个前提。我承诺，你没钱了，我偷我妈的钱给你，这个承诺对吗？承诺是没有主题的，不能承诺了都对。就这么一个孩子，你有怜悯心吗？为了救这个孩子，你要不要出力？可是救了这个孩子，就把你逼到一个墙脚，甚至要用你自己的孩子来救
大家都是在一个正义的轨道上刹不了车的。这个正义的列车，在快速前进，你不可能刹车，你要在1秒中之内就要决定，所以这种冲突是非常适合在戏剧舞台上展现的。
雷蕾：所以，程婴救孩子的这个义举并不是偶然，就是一种必然存在的正义。
陈薪伊：你要是永远不相信正义，你就不要和程婴对话。你要是屈服于这种时代的不幸，就不要当艺术家。你说因为青年人不理解，我要符合青年人的认识，那还要艺术家干吗呢？
西方人为什么也非常喜欢《赵氏孤儿》这个故事，这和他们的有关。程婴的故事和耶稣的故事很相像，都是献身的故事。正义绝对不是偶然，好的就是好的，我们这个戏除了艺术上的意义，真的还有思想发展史的拨乱反正，我认为，中国的国家大剧院就应该演这样的作品。
戏剧家的节操
著名影视演员吴秀波、王志飞等人都是陈薪伊的学生，在学生纷纷投身影视而大展拳脚的时候，陈薪伊一直坚守在戏剧的舞台上，现在，受到感染的还有雷蕾，甚至可以为此放弃赚钱很快的影视剧。
雷蕾：听说我跟您合作，有些人还会问我，听说陈导是一个非常严厉、苛刻的人，是不是真的这样？
陈薪伊：每个导演都有他的个性，我的个性就是这样，典型的完美主义者，女儿哪天去上班衣服没穿对我心里都难受，所以排起剧来容易着急，如果演员之前没有跟我合作过就会有比较长的磨合期。
雷蕾：有很多非常优秀的影视剧演员都是您的学生，比如吴秀波、王志飞，但您还是一直坚守在戏剧舞台上。
陈薪伊：一些戏剧演员去演影视剧我觉得没有什么，有很多影视剧也非常出色。我最近才看了张艺谋的《活着》，觉得真棒。但我的梦想就是在舞台上塑造各式各样的人，至今我还一直在追梦。但是现在的戏剧市场有点乱，搞笑、恶搞的剧比较多，这都属于不健康现象，这就是我的观点。
雷蕾：您说拧麻花那种？当然也不完全是，人艺排的《窝头会馆》都非常棒。孟京辉新排的话剧《活着》我也打算去看看。
陈薪伊：我去年还给人艺排了《原野》。戏剧家是什么，戏剧家应该是对社会有责任心的。不应该只是表达自己的感情，对观赏者要有责任心。三个人以上，话就不能随便乱说，尤其是年轻人，因为会带给别人影响。不能为了你挣钱，或者个人感情的宣泄，就瞎编乱造，弄点乱七八糟的东西。
雷蕾：但这也从另一方面表现出现在的戏剧市场的确很火。
陈薪伊：是，所以什么话剧演员从舞台上流失，这都已经是10年前的主题了。
雷蕾：是啊，都把我们都从影视勾到大剧院来了。电视剧短平快，歌剧创作耗时极长，但舞台艺术还是非常有魅力的，所以我也放弃那边挣钱的事，转来做这件事。
陈薪伊
1938年生，国家一级导演。享受国务院特殊津贴的国家级杰出人才，2007年中国话剧百年之际被国务院授予“国家有特殊贡献话剧艺术家”称号。从事舞台剧创作60余年，30年演员，30年导演经历，从戏曲到歌剧、从话剧到广场演出，已创作、执导了超过100场演出作品，摘取了包括“文华奖”在内的中国戏剧几乎所有的荣誉和奖项，是公认的“金牌”导演。
清晨心语范文4
关键词：久石让 动画电影音乐 高叠和弦 极简主义 民族风情 童心世界观
近年来，随着宫崎骏动画电影的走红，还有一个名字渐趋为大众所认知——久石让（JoeHisaishi，1950～）。久石让本名藤泽守，日本籍著名作曲家，其创作领域广泛，不仅涉及室内乐、钢琴独奏等传统主流音乐体裁，广告音乐、电子音乐等也被囊括在其创作视野当中，但久石让最杰出、最为人们所熟知的创作领域还是电影音乐，其中以为宫式电影创作的动画电影音乐作品最为著名。《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《千与千寻》……一个个享誉全球的名字不仅仅是宫崎骏动画电影的代表作，也成为久石让的音乐标签，台湾资深影评人蓝祖蔚说得好：“如果说宫崎骏让所有人延续了童年的梦想，那么是久石让令宫崎骏的梦想成真”。
成功的商业化运作使得久石让的作品音乐会常常一票难求，但同样带来的负面影响则是对久式作品商业性大于艺术性的极大误解，这或许也是导致关于这样一位国际杰出作曲家的学术性研究成果相对稀少的原因之一吧。笔者通过研究分析发现，虽然传统作曲技法构成了久石让音乐创作的主要手段，但对于一些传统技法的个人特征化使用却成为其独具特色的音乐创作风格，而且这种基于传统并在其之上做个人特征化处理的创作手法为久石让的音乐在推陈出新与不违背大众审美情趣的天平之上寻找到一个完美平衡点。
一、高叠和弦
从高叠和弦的产生与发展来看，其最早出现可以追溯到巴赫时代，特别是对于小调属九和弦的使用在当时创意曲以及赋格等体裁的作品中屡见不鲜，随后从十八世纪开始，古典主义、浪漫主义、印象主义等乐派对高叠和弦的拓展性创新无非朝纵横两个方向进行：纵向上和弦结构继续高叠；横向上逐渐出现建立在V级之外其他调式音阶上的高叠和弦。高叠和弦的使用丰富了音乐创作的和弦材料，提高了和声的色彩性与紧张度。
久石让在创作中除了继承高叠和弦的色彩性优势之外，更展现出以和弦高叠音构架旋律声部的使用特色。例如：在《千与千寻》主题音乐《OneSummer'sDay》中，开头四小节的引子部分是C大调IV11-V9-I9-VI11的和声序进，连续的高叠和弦进行营造了丰盈的色彩饱和度，在此基础上旋律声部的写作则以纵向配置的高叠和弦为基础，以和弦高叠音为骨干音写作而成；在《天空之城》场景音乐《Laputa》中，第59～66小节长达八小节的音乐进行中和声配置为c小调I11-VI11-I11-VI11，久石让在旋律声部的写作中刻意将I11与VI11的和弦高叠音D、F、B置于每一小节的强拍处，结合旋律声部多附点音符和切分节奏型的特点，着力强调了旋律声部中和弦高叠音带给听众的印象；在《龙猫》场景音乐《windfromthemeadow》中，开头三小节只配置了c小调的 I11一个和弦，但由于旋律声部中I11和弦高叠音B、D、F的加入显得旋律新鲜感十足；在《幽灵公主》场景音乐《AshitakaandSan》尾声部分，和声序进语汇为bD大调IV11-III11-IV11-V13-I，旋律声部每一小节的强拍长时值音均为所配置和弦的高叠音，以至于每次随小节为单位更换和弦配置时都给人以强烈的听觉刺激，随着这种色彩紧张度的逐渐变化与积累最终引出完满的调式主三和弦，将三和弦的音响效果衬托的格外清澈；在《风之谷》场景音乐《ThePrincessWhoLovesInsects》中第7～10小节，和声配置也只有一个和弦即c小调I9和弦，在这四小节的旋律中每一小节的节奏型基本相同，皆为四四拍中附点二分音符与最后一拍的两个八分音符或一个四分音符的组合，在这里久石让将第一小节的骨干音设置为非高叠音给人以单纯明确的色彩起始感，但随后第二、第三小节却以 I9和弦高叠音B、D为强拍骨干音，从而在和声配置不变的情况下将高叠和弦的色彩感逐渐提升。
久石让以和弦高叠音作为旋律声部骨干音的做法进一步凸显了高叠置和弦的复合与色彩紧张度，而且这种做法在某种程度上实现了多小节配置同一和弦时高声部旋法的多样性。久石让多数作品的横向和声序进以传统功能性为主，但上述对于高叠音的个人特征化处理方式令其音乐在照顾大众审美情趣的基础之上拥有了极高的识别度。
二、极简主义
年轻时的求学经历以及学院派背景使久石让音乐观念深受西方现代作曲家的影响，其中极简主义音乐风格备受久石让的推崇，这一点从久式动画配乐如火如荼的今日其本人却于2010年推出一张极简主义音乐风格专辑《极简旋律宣言》并作世界巡演就可看出。同年在接受上海《外滩画报》采访时久石让本人坦言在其20岁左右时，几乎一直在创作现代音乐，特别是简约派音乐大师菲利普·格拉斯（PhilipGlass，1937～）的作品对其影响至深，以至于随后为宫式映画所作的一系列配乐都深受早期简约主义音乐风格的影响。
诚然，久石让动画电影音乐在旋律、配器、曲式结构等各个方面都展现出深受极简主义影响的特色。例如，在旋律方面久式作品呈现出在极其有限的音区范围内对短小动机不断重复、发展的特点，这样的做法所带来的直接后果即是结构的消解和段落划分的不明确，体现了简约派音乐的解构思想，与此同时旋律的简易化和歌唱性以及不断的动机重复给听众在有限的时间范围内种下了深刻的印象，成就了像《CarringYou》、《OneSummer'sDay》这样的经典旋律；配器方面久石让也常常化繁为简，特别热衷于对钢琴这件乐器的使用，在其配乐作品中不仅经常会听到钢琴独奏的片段，在由合成器或管弦乐承担和声层与低声部的相对饱满厚重的音乐织体中，旋律声部也常常交由钢琴的单音弹奏，如在《风之谷》序曲《LegendoftheWind》、《天空之城》场景音乐《Laputa》中，清冷干净的钢琴音色无疑是整个音乐织体里最引人瞩目的部分，与管、弦乐器相比隶属于打击组的钢琴虽赋予旋律声部断与碎的特性，但正是如此才为观众塑造出缥缈柔弱的风之谷以及忽隐忽现的天空之城形象，从听觉上也为观众留下了更为丰富的想象空间。
作为20世纪之后出现的音乐流派风格，极简主义音乐一反这一时期过分追求技法繁复的创作特点，以简驭繁。久石让将这种极简主义的创作理念与自己的流行音乐风格相融合，不仅为自己的传统音乐风格注入了现代音乐理念的新鲜血液，也在客观上更加促进了作品通俗易懂的特点。正如久石让的偶像流行音乐大师昆西·琼斯（QuincyDelightJonesII，1933～）所言：“音符的数量越少，每个音符给人留下的印象越深。”
三、民族风情
久石让的音乐里含有浓郁的民族风情，不仅体现在配器方面而且还体现在对于日本民族调式的引用方面。久石让常常在西洋管弦乐配器的基础上将富有民族韵味的旋律交由一件民族乐器演奏，这在《幽灵公主》的配乐中最为显著，庞大雄厚的交响背景中浮现出筚篥、二胡等民族乐器演奏的旋律，不仅与影片故事的东方文化背景相契合，也为其音乐增添了世界音乐民族化和民族音乐世界化的意义。
在对于宫式作品中与日本传说有关的形象的渲染时，久石让常借用日本民族调式来塑造与其精神特质相匹配的音乐形象，这一点在《千与千寻》中最为显著。如片中代表“众神”形象的配乐《Kamigamisama》的主题旋律就以琉球音阶创作而成；当片中主人公千寻在日本传统浴室风格的“油屋”内辛勤工作时响起的场景音乐《It'sHardWord》则以日本民谣调式创作而成，配器上采用日本传统乐器三味线、尺八、太鼓等，浓郁的日本音乐风格与画面中同样日本古代浴室装潢风格匹配完美；影片中还有一个令人印象深刻的角色“腐烂神”，久石让为此形象创作的配乐《TheStinkGod》使用了律调式，作为古代贵族阶层雅乐的常用调式，律调式被赋予这看似残破不堪的片中形象是久石让有意为之，随后“腐烂神”被冲洗掉身上的污垢露出了“河神”的高贵真身，实现了剧情与音乐创作二者的吻合；在中国五声调式基础上添加变徵（#Fa）与变宫（Si）两个偏音的七声雅乐调式也在久石让的作品里较为多见，如《龙猫》中流传甚广的主题曲《ThePathoftheWind》以及《幽灵公主》主题音乐《TheLegendofAshitaka》都以此调式创作而成，而且在创作中有意将偏音置于旋律的重要位置，强调五声音阶民族性基础上小二度旋律音程的特性，使得这两首作品的音响具有东方情节的同时又不雷同于以纯五声音阶调式写作的音乐作品；除以上直接引用民族调式创作的几点之外，在西洋大小调为基础的很多乐曲中久石让通过对于旋律声部骨干音的五声化处理来体现东方色彩，如《幽灵公主》著名场景音乐《AshitakaandSan》、《TheJourneytotheWest》、《WilltoLive》等皆为此类创作方式，和声配置、调式调性都建立在西洋大小调基础之上，唯独将旋律骨干音设置为Do、Re、Mi、Sol、La，将易产生不协和旋律音程的Fa、Si置于相对弱拍弱位上，从而在感性听觉上营造出五声音阶的特色，这样的处理方式不仅令音乐有了“民族味儿”也照顾了大众已经习惯于西洋大小调的耳朵，这一点也是久石让的音乐在具有个人风格特色的同时能够迅速被大众所接受、欣赏、共鸣的重要原因。
“民族的就是世界的，世界的就是民族的。”这句话恰好印证了久石让音乐能够风靡全球的原因，浓郁的东方情节在成为久式音乐重要标志的同时无疑也是其在西方音乐市场重要的竞争力。
四、童心世界观
宫崎骏和久石让之所以能够成为享誉国际影坛的黄金搭档，关键在于二者在创作中始终保持着共同的童心世界观。宫崎骏一生始终抱着“动画电影绝不是大人做给小孩看”的理念进行创作，因此其作品表面涌现的是看似通俗浅显的影片内涵而背后却承载了太多关于勇气、善良、爱与成长的深层信念。久石让为其谱写的音乐也具有同样的特点，通俗易懂的音乐表体与震撼人心的情感力量对深化影片的主题思想起到重要作用的同时赢得了儿童群体和成人群体的双重认可。
儿童眼中世界万物皆有灵性，而动画电影则主动为这样的“异想天开”提供可能性并寻找落脚点。儿童之所以喜爱动画电影是因为在观赏时能够迅速进入电影角色并获得“假定性”，这种“假定性”实为儿童对于理想角色的渴望和对非现实情景的体验，原始冲动得以在电影夸张的情节中释放。而久石让的动画电影音乐充分发挥出音乐与其他艺术门类相比善于激感的优势令儿童更轻易进入心里释放的过程，从而感受到影片所传达的真善美内涵。宫崎骏的作品中展露处高尚的人文关怀，这一点对于儿童群体而言可能较难理解，但优秀的配乐缺弥补了这方面的“不足”，让即使未能完全领会片中内涵的儿童在音乐中感受那爱憎分明的强烈情感，从而一样唤起他们的共鸣。
儿童阶段是人类处于社会的起始阶段，也是人性最真诚、最不虚伪的时期，而在随后的成长过程中在“闻见道理”和“读书识义理”的改造约束下人往往渐渐失去了童心变得功利化。宫崎骏希望以自己的动画电影能够唤起成人群体对于儿时的回忆以及对于童真、友情、亲情、勇气的渴望，期望以动画电影艺术的方式去滋润每一位受众的心灵。久石让的音乐则从情感上拉近了成人群体与剧中卡通人物之间的距离，在增强受众群体的童心审美情趣过程中发挥了重要作用，从而令成人群体也能在童话般的幻想世界中找回那属于人性伊始的纯真与感动。
本文以高叠和弦、极简主义、民族风情以及童心世界观四个关键词剖析了久石让动画电影音乐的创作特色，由此可见久石让作品中的推陈出新皆以继承传统为基础，多为一些对于传统作曲技法的个人特征化使用，这样的创作特点不仅令其作品拥有了高识别度的音响效果而且成为其立足于当今商业音乐洪流之中不倒的法宝，受多元化创作思维及童心世界观的影响而产生的具有民族性且雅俗共赏的音乐风格为久石让赢得了广大的社会受众群体。现如今，去掉表面的浮华尚能触动我们内心的好音乐越来越少，而久石让的音乐无疑做到了这一点，值得我们每一位音乐创作者借鉴、学习与升华。
参考文献：
[1]曾田力，雷伟.电影电视剧音乐分析教程[M].北京：中国传媒大学出版社，2006.
[2][日]久石让.感动，如此创造[M].何启弘译.北京：中信出版社，2012.
[3][美]库斯特卡.20世纪音乐的素材与技法[M].北京：人民音乐出版社，2002.
清晨心语范文5
2、获得幸福感，一定要足够小。各位，早上好!
3、早上好!我们要为明天所需而活，而不是为昨日已逝的。
4、身体的成长点点滴滴，心灵的成长一日千里。早上好，各位!
5、没有不可治愈的伤痛，没有不能结束的沉沦。新的一天，早上好!
6、寻找属于自己的阳光，获取从来没有过的温暖。又是新的一天，早上好!
7、友友们早上好!无论做什么，记得是为自己而做，那就毫无怨言。
8、早上好，朋友们!任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。
9、早上好!朋友!奇迹有时候是会发生的，但是你得为之拼命的努力。
10、新的一天，早上好!要拥有更多的微笑和欢乐，这样会让你精力充沛的。
11、早上好!亲爱的!珍惜那些给你温暖和信任的眼神，那是天使在微笑!
12、借时光之手，暖一束花开，于凉薄之冬，让冬意暖暖。祝愿大家：早上好!
13、越是看得淡，就越是心灵平静，就越能体会平凡的幸福。朋友们：早上好!
14、平凡朴实的梦想，我们用那唯一的坚持信念去支撑那梦想。早上好!朋友!
15、不要让糟糕的一天让你误以为有个糟糕的人生。永远乐观!祝朋友圈的你，早上好!
16、人生不过如此，保持乐观积极地情绪，迎着阳光，一路向前。早上好，朋友!
17、不要隐藏泪水与脆弱，最坚强的人，总是平和地与它们在一起。早上好!
18、每个人都要成长，这是一条必经的路，也是一条逃避不了的路。早上好!
19、一念花开，一念花落，这山长水远的人世，终究是要自己走下去。早上好!
20、不要让机会从你身边溜走。你不会知道能否再次得到那样的机会。早上好!
21、你相信命运么?我相信。我相信现在我在这里，正是命运的安排。早上好!
22、心，应该是一颗树，在缄默中伫立，既能接受阳光，也能包容风雨。早上好!
23、喜欢一个人上路，没有方向和归宿，只想找一个适合自己的地方停留。早上好!
24、温暖的夏日，一杯香浓的咖啡，一份美味的冰淇淋，青春就是这么甜美。早上好!
25、去旅行吧，见的世面多了，你会发现原来在意的那些结根本算不了什么。早上好!
26、时间几乎会愈合所有伤口，如果你的伤口还没有愈合，请给时间一点时间!早上好!
27、你现在的付出，都会是一种沉淀，它们会默默铺路，只为让你成为更好的人。早上好!
28、注定要发生的事，就一定会发生。在对的时间，和对的人，由着最好的缘分。早上好!
29、丰碑无语，行盛于言，努力实现自己的目标，宁可辛苦一阵子，也不辛苦一辈子。早上好!
30、一个人不可能改变世界，世界也不会因你而改变。你的生活，应该有你自己的精彩。早上好!
31、每天早上醒来，你荷包里的最大资产是24个小时——你生命宇宙中尚未制造的材料。早上好!
32、未来不迎，过往不恋，当下的每一瞬间，就是生命的唯一瞬间，活好当下，就活好了一生。早上好!
33、世界再精彩，他人再美好，都与你无甚关系，你就是你，只须梳理自己的羽毛，飞你想去的地方。早上好!
34、与其沉溺过往，不如沐浴晴朗，扔掉悲伤和孤寂，摆脱无助和漠然，不再害怕未知，不必盲目迷茫。早上好!
35、心中无缺叫富，被人需要叫贵。人生，活着，那就是一种心态。苦非苦，乐非乐，只是一时的执念而已。早上好!
36、当你面对一个棘手的处境，别着急，别去抓狂，暂时的不知如何是好，先也就去做点别的，待时间走过，那也便会是另外一个情景。早上好!
37、幸福就在那一瞬间——当她受到委屈的时候，打电话和你诉说衷肠，看到你出现在她的面前会立刻紧紧地抱住你哭诉的时候，那是幸福。早上好!
38、懂得承受的人，看着青春的脚步越走越远时，不会惊慌失措，更不会郁郁寡欢，而是牢牢捉住时代的脉搏，在分分秒秒间追逐，尽显人生的出色纷呈。早上好!
清晨心语范文6
2、清晨听希望，快乐叮咚响，幸福无穷无尽；吉祥啧啧语，好运无边无际；如意轻轻吟，财源绵绵延延。早安，我的朋友！
3、人，互相依靠脚踏实地；爱，互相滋润沁人心脾；事，共同努力简单容易；路，共同行走风景美丽。愿天天开心如意。早安！
4、事业前途未卜，努力还需无数，拙以勤劳弥补，执着成就建树，幸福就在前路，只需勇敢追逐，请你要义无反顾！早安！
5、每个睡醒后的早晨当成一件礼物，把每个开心后的微笑当成一个习惯。短信祝你早上好，愿你微笑今天，快乐永远！
6、送你一条早安短信，不只是想跟你说句“早安”。而是以一种静默而充满爱意的方式告诉你：我一醒来就想你了！
7、过不去的过去是跟自己过不去，昂下包袱才能轻松前行。美好的名头在向我们招手，轻松的开始全新的一天吧，早安朋友！
8、睁开你的眼，我用温馨送你声早安；抬起你的头，我用快乐与你握个手；穿上你的衣，我用祝福伴你赢胜利；早晨快乐！
9、清晨的风，驱逐烦躁的心情；清晨的雾，阻挡忧伤的脚步；清晨的露，谱写快乐的音符；清晨的祝福，指引幸福的旅途。早安！