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精益创业范文1
在开业仪式上，太库CEO，同时也作为张江孵化器创始人的黄海燕女士分享了对当下创业环境的认识：“创业容易成业难，如今伴随着众创空间的兴起，曾一度困扰创客的资金、信息、技术等基础性的问题都能得到解决。基础资源虽然完备，但高端资源和创业者之间仍有距离，高获取成本导致创业者无法整合这些资源和要素；与此同时，传统孵化器也无法对创业者做到全程护航，创业者成长空间必然受限。”
面对这些挑战，太库作为“创业者国度”将对症下药。据黄海燕介绍：“太库最大的优势在于全球联动的创新资源，我们将在北京、上海、深圳、河北、硅谷、首尔、特拉维夫、德国等地建立孵化培育体系，形成‘全球网状连锁’，打破国界束缚，形成节点交互，整合创新发展要素，汇聚国际高端资源，与全球的产、学、政、金、研等领域的创新要素紧密合作，同步线上线下网络平台，突破地域与空间限制，为创业者提供从创业第一步到每一步的全方位支持，打造真正的‘精益创业’平台。”
据悉，目前太库的产业链涉及智慧生活、医疗健康、新材料、绿色建筑、有机农业、航天科技、清洁能源、文化创意、精密制造等领域，其下属产品可分为体验中心、创业学院、认证中心、研究中心、出品中心、天使中心、互联中心七大内容，满足创业者的多样化需求。
作为全球联动的国际化创新孵化平台，太库正以未来行业标杆的姿态为全球创孵产业的发展注入新的能量，当谈到太库的未来规划时，太库CEO黄海燕女士说：“我们希望在未来几年的时间里，可以让太库遍布中国市场并且不断打通国际市场，通过提供高效的综合服务平台，不断创新、共同促进高新技术产业转化与对接能力，成为每个创业者心目中理想的‘创业者国度’。”
【关于太库】
精益创业范文2
社交类项目
盈利模式参考母婴类
宠物的社交应用，不仅只是聊天，因为市面上绝大部分的社交应用都只是停留在相互聊天的层面。宠物社交的一个实用功能，是宠物主人之间的聊天是可以解决基于寄养、领养、包括配种之类的问题。比如寄养，很多人是放在宠物商店或者朋友家里，放宠物商店不是很放心，有时朋友不一定有空，很麻烦；宠物配种也很麻烦，尤其需要在同城，遇到一个品种合适，年龄相仿，主人还谈得来的，就很难找。所以，市场需求是有的。
当然，也有人说互联网上的宠物社区很多，也能解决社交或其他寄养、配种等实际问题。但是，网页端的弊病是发信息后，反馈时间很长。论坛用户发信息，不会被主动推送，需自己经常去看有没有人回帖，更别说论坛的用户日渐减少，即使微博用户活跃，要在上面发一条类似配种或寄养的信息，前提也要同城的用户看到。现有的渠道无法解决实际问题。
相对通用型A PP，宠物社交应用很小众，线上推广性价比比较高。线下的宠物店和宠物医院覆盖的人群和面积有限，在微博、豆瓣等上做推广相对容易。比如，一些养宠物的人，会集中关注一些宠物大号，在豆瓣也经常出现在小组里，可以做到精准推广。
至于盈利模式，我认为宠物市场和母婴市场比较相似，都需要持续购买消费品。比如，它可以和宠物医院、宠物商店合作，甚至开发出类似宠物电商的功能，使用户在应用上就能获得一站式的服务。（点评嘉宾：遛遛创始人张帆）
运营模式参考“蘑菇街”
国外的模式在中国就需考虑本土化问题。如果以图片形式建立社交，个人感觉在国内还是有机会，不过也需注意一些问题。可以参考蘑菇街、美丽说的模式来做。用户在上面以图片形式分享自己的购买经历、心得，最终的购买渠道指向了淘宝。毕竟，单纯图片的商业模式是有限的。
另外，我觉得这种应用在移动端的成功率相比PC端更高，PC端和图片离得比较远，手机上拍了图可以马上分享出去，P C端比较难。（点评嘉宾：易观国际分析师陈寿送）
设备类项目
GPS定位接地气，市场更好
据我所知，国外在几年前就出现了针对宠物的可穿戴设备，像高通就推出过宠物用跟踪项圈，主要是GPS定位功能。国内我还没听说过哪家公司在做针对宠物的可穿戴设备，毕竟国内外的大环境不一样，国外的宠物更像家人，国内的可穿戴设备才刚起步，大众的产品都还是初步萌芽，更别谈宠物了。
其实，宠物和人的可穿戴设备技术上应该差不多，血压采集、心率监测、运动轨迹等，关键是市场需求还没达到。比如可穿戴设备的价格一般不便宜，有多少人愿意为之买单很难说。我觉得，做宠物的GPS跟踪产品，防止其走失的产品，在国内或更为实际，落点更接地气。（点评嘉宾：咕咚网CEO申波）
市场不成熟
首先，现在针对人体的可穿戴设备都还是起步的阶段，大背景如此，对宠物的更靠后了；其次，大部分养宠物的人并不具备科学喂养的经验，对宠物的健康重视程度，没有被启蒙；最后，即便是可为宠物使用的GPS定位，在国内也有市场空间小的问题，因为国内特别是大城市，宠物多生活在房内，出门被牵着，自然走丢的情况不算多。因此，宠物的定位系统需求也不是很强，即便有人有此需求，但要找到这个目标人群所花费的营销成本，可能会超过通过售卖产品赚取的利润。（点评嘉宾：乖乖宠营销总监 刘欣）
寄养类项目
需求大，但做不大
从生意的角度来说，这种模式在国内完全可行。宠物寄养的需求大，相对来说它还是个小众市场，可以赚钱，但不会是门大生意。
现在养宠物的人群越来越多，以我们自己的网站来看，每到过年过节，可看到很多用户发帖“求宠物寄养”，即“卖方”的需求是很强。而每当有这样的帖子出来，同样也能看到很多愿意为之寄养宠物的用户，即“买方”。当然，除了宠物的“口粮”，宠物主人都会额外支付给寄养人一些费用。
按照这种逻辑，市面上应该出现不少此种平台，但为什么不见踪影？我觉得关键的因素是市场不够规范，没有细化的规则，导致大家不敢轻举妄动。
比如，2013年春节时，我们网站上的用户，就发生了一起宠物主人与寄养人的纠纷。宠物主人是一位在广东工作的武汉女孩，她养了2条大约5岁的蜥蜴，通过在站内发帖，她在广东本地找到了一位寄养人。不过，当假期结束返回广东后，她发现放在寄养人家的2条蜥蜴已经死亡。这件事在我们站内一时引发了众多关注，最后以寄养人赔偿了2000多元结束。这件事其实就折射出了寄养规范的问题：其实，宠物蜥蜴正常寿命大约是四五年，蜥蜴究竟是因为寄养不当死亡还是寿终正寝？很难说。目前并没有细则标准可以供双方参考。这种思路推而广之，每种宠物的习性、寿命、寄养方法都不同，当意外发生，如何判断是否寄养导致等，都需要不同的标准。所以，没有规则标准，这个市场做不大。（点评嘉宾：爬行天下创始人王生）
在线业务风险不小
在线寄养服务模式里还有一个风险需注意，当寄养名贵的宠物时，网站应该怎么获得宠物主人的信任。曾有人建议我去专门开通在线寄养服务，充当第三方，网站购买保险吸引用户积极寄养，出问题后宠物主人可获得赔偿。但我的问题也很实际，有的宠物价格不菲，比如一些金头龟的价格达几十万，一个小网站很难购买如此高赔付的保险，有成本压力。（点评嘉宾：乖乖宠营销总监 刘欣）
时间点不合莫模仿
在线宠物寄养模式上没什么问题，但从时间点来看现在并不合适。
精益创业范文3
与其他国家不同的是，中国创意经济的活跃不是在某个领域异军突起，而是全面开花。据股权投资研究机构清科研究中心数据显示，截至2011年底，中国文化创意产业相关基金数量已达100余家，已披露募集资金总量超过1300亿元人民币。
“从IPO角度来看，预计最快于2013年前后，中国文化创意及其相关领域企业将迎来一波上市潮。”清科研究中心分析师张亚男表示，文化创意产业已经成为资本市场关注的热点领域之一。
而在此之前的2006年，似乎注定要成为中国创意经济发展元年。这一年发生了很多具有代表意义的事，其中最具影响力的是北京和上海等经济发达的城市和地区都相继制定了发展创意产业战略规划，紧随其后的一批创意产业园区相继建立。仅北京一下就冒出18个创意产业基地，上海的创意产业园区则多达30多个，还有广州、杭州、深圳等城市也都建起了一批创意产业园区。
面临机遇与挑战的文化创意产业在焦躁中延展开来，但是当我们用冷静的目光去判断和审视的时候，或许每个人都有不同的答案。
当意识形态遇到产业
“我认为文化创意包含了以前的一个名词——意识形态。而其中又有三个层面的考量：第一，意识形态需要市场化，才会有强大的竞争能力来抵御他国文化的冲击。第二，低成本、规模化是行不通的，因为文化创意产业是高精尖的产业；第三，文化创意产业再走下去本身是一个商业化、工业化的过程，但是其结果又是针对人感性感知的。”全球动画大师、点石数码董事长邓博弘向《环球财经》坦言，文化创意产业可能会是一个终极产业。因为当社会变得稳定、富足之后，人们才会真正寻找自己内心的需求，文化、艺术相应的东西开始值钱。
正如邓博弘所言，哈佛商学院教授罗布·奥斯汀也曾指出：“当商业变得更为依赖知识来创造价值时，工作也变得更像是艺术。”奥斯汀的意思是，当商业基础从现代性的“物质资本”，转向后现代性的“知识”后，经济范畴的基础就从“理性”转向了“艺术”。理性范畴内物性的创新就必然转向“艺术”范畴内生命性的创新。
而文化创意向产业的转变首先从电影界开始介入。美国好莱坞电影无疑是先行者，好莱坞的电影工业，在生产理念上借鉴了汽车工业的做法。
反观中国电影，从19世纪至今，我们已推出了许多好莱坞电影，所有的电影给我们的导演，演员和观众深深的印象。与好莱坞电影相比，中国电影开始改变他的生产模式。在接受好莱坞电影冲击的同时，中国电影业也开始了市场化、工业化的探索。
“其实目前除了电影产业在国际上有一定的分量之外，其他文化板块却没有体现中国的优势。例如动漫产业，虽然从动漫公司的数量以及规模都有增加，但是从设计到质量都没有话语权。”一位张姓业内人士如此告诉记者。
虽然目前我国文化创意产业在产业化和工业化存在不足，但中国广阔的领域和浓厚的文化氛围却是中国文化创意产业的优势。尤其是目前从国家层面对文化的支持，更是为文化创意产业注入了一针强心剂。
“十一五”规划已经把文化产业作为调整经济结构的重要举措，从中央到地方出台了一系列鼓励文化产业发展的政策措施。文化部明确提出在5年内文化产业要实现年均15%的增长。
而在城市化的今天，文化创意产业有了更为广阔的发展空间。“创意产业可以和其他产业融合发展，已经超过了单一的产业层面，是一个无边界的产业，是增强国家软实力的有效手段。”著名经济学家、第十一届全国政协副主席厉无畏告诉记者，创意产业本身并非只是文化产业单一层面，但文化创意产业正处在良性发展期。
他分析道，中国快速的城市化在推动经济增长的同时，也出现了千城一面和各种“城市病”。“高产值、低能源、绿色无污染”文化创意产业在新型城镇化建设中是一次难得的机遇。我国将来实现70%的城镇化率后，新增人口将会深刻影响社会的整理消费需求和规模，而文化创意产业的发展能够促进城市的转型
香港特别行政区立法会委员、香港奥委会主席霍震霆从香港和内地的合作层面就曾表示：繁荣两地的文化交流，对长远发展是有利的。充分利用文化创意产业发展经济，不仅可以产生经济效益，还能传播民族文化、宣传中国文化的价值观。
繁荣与弊端
正是基于政策对文化领域的重视和倾斜，文化创意这个十几年都没有“正式身份”的产业似乎一夜之间成为各地级政府以及投资界的“宠儿”。十报告为文化产业勾勒出一个巨大的市场，陆续出台实质性政策，文化创意产业有望迎来快速发展的“黄金十年”。
回顾2012年，在全国宏观经济增速有所放缓的情况下，文化创意产业依然高歌猛进，保持了大约20%的增速，增加值预计达到1.6万亿元，成为国民经济发展中最耀眼的一颗明珠。
据银联信预计，未来1～5年内，针对文化及电影产业的投资将日趋活跃。资本将多层次参与产业投资，同时，将迎来影视产业相关企业上市潮。目前，已排队上市或未来可能上市的企业数量超过十余家，此波IPO浪潮，在一定程度上也将刺激资本不断进入。
金融资本与文化产业对接也在2012年初现端倪。中行、建行、农行、北京银行等均加大了对影视产业的介入力度。截至2012年10月，中国银行金华市分行“影视通宝”已累计为14家东阳影视文化企业核定授信总量11.3亿元，先后支持了《悬崖》、《北京爱情故事》等20多部影视作品。
同时，银行信贷资金“杀入”文化产业的热情不减，截至2012年6月，我国文化产业本外币贷款余额已经达到980亿元。资本的介入也推动了文化企业上市的高峰。截止到2012年10月底，文化企业上市数量已达到18家，远高于2011年全年的10家。其中人民网在上交所成功上市，成为我国第一家在A股上市的新闻网站。
除了资本灵敏地嗅到文化创意产业的“春江水暖”，全国各地文化产业园区建设持续升温。2012年9月，文化部颁布了第四批2家国家级文化产业示范园区、4家国家级文化产业试验园区、69家国家文化产业示范基地名单。同时，再加上新闻出版总署批准的数字出版、动漫基地等27家、国家版权局批准的版权示范、贸易基地等14家、国家广电总局批准的动画等基地37家，国家工商总局批准的广告产业园区9家和各地政府建设的文化产业园区，文化产业园区总数达到7500家左右。
但是，在文化创意产业热席卷全国各地的同时，繁荣背后隐藏的弊端、泡沫等问题接踵而至。
首先体现为同质化现象严重。16家国家文化科技融合创新示范基地中有14家将动漫游戏作为主导产业，很易导致供过于求问题。其次，重形态、轻业态、地产化问题突出的一些产业园区定位不准确，服务功能建设滞后，多重“形态建设”而轻甚至忽视“业态建设”；再次，企业研发活力不强，盈利模式创新性不足的短板也日益凸显。虽然我国已有LBS+团购、LBS+精准推送等LBS商业模式以及其他形式的文化创意产业商业模式，但整体上看我国文化创意产业缺乏原创性的文化产品，主要以模仿为主，竞争中处于不利地位。
专家指出，创意园区是把双刃剑，创意产业的根本观念是通过“越界”促成不同行业、不同领域的重组与合作。园区的根本目的应该是促成各种“越界”来推动创意产业的发展，而绝不是简单的管理。
“避免硬件式思维、盲目跟风、重复建设、占用过多土地资源、缺少财政收入从而需要财政长期补贴、个人艺术家为主、重点不突出、企业发展无力等的做法和项目，实现效益型的可持续发展目标。”北京大学文化产业研究院副院长、文化部国家文化产业创新与发展研究基地副主任陈少峰告诉记者，文化创意产业需要冷静的态度和现实的考量，这也正是中国文化产业亟需解决的问题。
为什么会出现繁荣和盲目相悖的状况呢？是行业本身所特有的不确定性因素主导，还是外面在运行中的作为决定？各有说辞。
“如今我们消费行为很多仍出于很初级的诉求，当消费者只肯为一个产品基本功能而买单的时候，不去关注其中的品位、设计、文化含量时，文化创意工作就无法具备价值，也就不具备长出参天大树式公司的条件。”邓博弘说。
“中国人并不缺创意，我们灵魂里也不缺乏创意与文化的优良的种子，但是现在显得比较贫瘠是因为土壤需要去改良。”邓博弘认为今天的文化创意产业，不再是我们传承的文化，他有一些新的概念。市场化和工业化都是以前没有过的，但为没有工业化，就没有产业。这些元素都和我们以前对文化的理解不同，所以产品和结果也会有区别。
工业化路径拷问
《启蒙辩证法》一书首次提出“文化工业”的概念，德国哲学家西奥多·阿多诺在他的《文化工业再思考》（1967年）一书中对其进行系统论述，他说：“在我们的草稿里，我们使用的是大众文化，后来我们用‘文化工业’取代了那个表述旨在从一开始就有别于和大众文化概念拥护者相一致的。”
但是普遍意义上的大众文化如何做到由意识形态向市场行为转变，但中国文化创意产业应该是什么样的发展路径？面临拷问。
“文化创意产业的发展路径必然是先产业化、市场化，之后产业本身也必须是由工业产品艺术化向艺术产业工业化转变的过程。在这个过程中，将工业产品艺术化是首先考量的层面。也就是说，怎么不断地通过技术创新地把好看的东西呈现出来至关重要。”邓博弘向《环球财经》坦言道。文化创意行业的核心价值就是要触动人感性层面，作为产品结果就是要好看，要感动观众。但他既作为产业，就应有产业规矩，而不能仅仅是艺术创作。
马克思在《1844年经济学哲学手稿》里说：“文化工业时期，由于资本和商业操控的介入，艺术的娱乐功能被极端地放大，审美意蕴、批判尺度、人文关怀和对现实与自我的反思都逐渐的淡漠。实际上，无论是对传统的艺术创造和文化模式，还是对人们的审美体验方式，文化工业时期的‘大众文化’”都在对其进行着潜移默化的解构”。
然而，随着工业时代的到来，艺术创造活动发生了翻天覆地的变化：第一，从个体的灵感性艺术创造变为集体的社会生产行为；第二，从手工作坊变为大批量的工业复制：第三，工业时代的艺术创造是个“去精英化”的过程 —“形而上”的精神产品让位于大规模的机械复制，商品属性得到空前突出。
“好莱坞成功进行了工业艺术化和艺术工业化的转换，尽管这一模式一直被诟病，但不可否认其强大的产业模式和有一整套成熟的产业链。”邓博弘向《环球财经》分析说，好莱坞在工业产品艺术化这方面做得不是特别好，但他做得好的地方是将工业艺术化的时候又将艺术工业化了。
但是工业艺术化的路径如何实现？在我们认知和评判好莱坞电影时候，自然会引申到中国文化元素上。中国元素会不会成为中国文化创意产业崛起的支撑尚不可知。
精益创业范文4
关键词：《静夜思》 “床” “井床”
李白的五言绝句《静夜思》，可谓是幼儿开蒙必读之作，但这首看似通俗易懂的短诗，其中的“床”字究竟作何解，至今仍无标准答案。普遍认为指的是卧床，但就我个人认为，此处若理解为“井床”（井上围栏）则较为贴切，现浅析理由如下：
众所周知，我们现在读的《静夜思》是清朝版本《唐诗三百首》中辑录的，全文如下：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”；而宋版的《静夜思》则是：“床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。”在此，我们可以看到，清版和宋版的《静夜思》有两处不同，在清版中第一、第三句分别是“明月光”和“望明月”，而宋版中则是“看月光”和“望山月”。在此，两诗对比前者第一、三句中的“明月”一词出现重复，要知道，古人作诗最忌用词重复，我想，“诗仙”李白不会犯这样低级的错误吧！这只能是后人在传抄过程中所作的改动。此外，两诗前者静后者动，前者诗意后者具体，前者泛指后者特指，细微的不同，让我们看到了《静夜思》在长期流传中由具体景象慢慢转化到意境悠远的过程。
从宋版的《静夜思》“床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。”中我们可以看出，李白此时应该是站在室外井栏边仰望着从山尖缓缓升起的明月，此时此景，诗人把室外地面上的月光与寒霜相联系，形成了朦胧且有些悲凉的意境，为下面思乡之句做了铺垫。接下来，诗人抬头看见模糊的山形和皎洁的月亮，不由得想起家乡夜晚的山川和明月，勾起了诗人无限的思乡之情。古时人们喜欢围井而居，井边成了居民们活动交流的公共场地，人们在此或取水或洗涤，或聚会纳凉，或谈天说地，孩童也喜欢在对着家门的井栏外的空地上玩耍，在古人心目中井就代表家乡，所以有“有井水处即故乡”、“背井离乡”等思乡词语的出现，此诗以井栏引出思乡主题也是顺理成章。如果我们将此诗中的“床”理解为“卧床”的话，试问一下，有谁看到过床前结霜的“奇景”？如果床前都结霜了，那室内之人在此寒夜又如何入睡呢？
将此诗中的“床”理解为“井床”（井上围栏），除上述原因之外，我们还可以在李白的其他诗句中找到答案，如《长干行》中的“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅”。我们都知道，骑竹马是一项小孩子的户外运动，需要一定的空间，而卧室之内摆放有床及各种器物，是不可能在卧室之内绕来绕去，你追我赶的。这里应理解为“妾的头发刚刚覆盖前额的时候，在门前折花时遇到困难；恰逢你骑着竹马来到，绕着井上围栏用竹杆（所骑竹马）为我设法取得青梅。”除此之外，还有更多明显的能将其解释为“井床”的例子，如：李白的“去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。”（《赠别舍人弟台卿之江南》）、“孤月沧浪河汉清，北斗错落长庚明。怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘。”（《答王十二寒夜独酌有怀》）、“前有吴时井，下有五丈床。樵女洗素足，行人歇金装。”（《洗脚亭》）；杜甫的“翠柏深留景，红梨迥得霜。风筝吹玉柱，露井冻银床。”（《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》）”、白居易的“竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。”（《引泉》）。
由上述分析我们可以看出，将《静夜思》中的“床”理解为“井床”（井上围栏），才符合史实及诗人要表达的原意。
精益创业范文5
故事说的是根据“深山藏古寺”创作一幅作品，四个画家分别画出了四种境界：最简单的是直接画一座山和一座寺庙；有点小聪明的画了一座山中露出寺庙一角；有点想法的呢，画了大山和旗藩；最有智慧的一个画了山脚下打水的小和尚。
这是艺术性的创作或叫创意的境界，创作本身是表达画家的艺术境界。最能体现艺术家画功和艺术思想的作品往往就是最具有价值的作品。
商业广告的创意境界同艺术性创意的境界是一致的吗？
这在很多广告人、创意人、策划人、营销人的心目中是有争议的。
笔者想分享一下自己的观点。
商业广告创意同艺术创意最大的区别是：商业广告是由客户预支或订购的创意作品，有明确的创意指向；艺术创意是艺术家的自我表达，呈现后由客户或大众选择评价和消费的作品，没有明确的功能指向。也可以说是：商业广告创意是创作者用自己的技能去表达别人的想法；艺术创意是创作者用自己的技法表达自己的思想。
因此，笔者认为商业广告创意呈现的境界跟艺术性创意的境界是完全不同的。
如果把创意境界也分四层的话，商业广告创意的境界就是：
最基础的境界：领导欣赏的创意。
创作者的身份不是艺术家，而是一个公司职员，作为一个职员，你的直接服务对象或对你的创意能够直接作出评价的是你的领导或老板，他对你的创意是否满意直接决定了你的作品的成败。也许你有一千种理由和想法，也许你的创意未来可能成为传世经典，可惜的是，你的领导或老板是决定你的创意是垃圾还是作品的人。因此，你的创意要讨好领导，你要知道你的领导需要什么样的创意，这才能保证你的职场发展的顺利。否则的话，如果你用撂挑子迫使你的领导采用了你的创意，即使客户100%满意，那你的职场发展也是注定要遭受波折的。
再高一点的境界：客户欣赏的创意。
商业广告创意毕竟还是一种单纯的商业行为，必然存在甲方乙方，创作者作为乙方如果要想顺利通过比稿收到服务费，最基本的还是要得到客户的认可。这也是创作者遵守商业游戏规则的表现，我们可以去说服客户接受我们的创意，但我们不能强迫客户接受我们的创意。如果客户顺利履行合约，最起码公司业务开展顺利，创作者也可以得到应得的报酬或者奖励。能做到这一点，创作者基本上能够成为一个收入颇丰的专业人士。
更高一点的境界：让自己感动的创意。
通常我们总是更爱自己的孩子，创作者经常犯的毛病是看自己的创作越看越满意，看别人的作品到处有问题。但事实上，创作者大概都能比较正确的评估自己到底有几斤几两，有时候只不过碍于脸面或工作进展而不得已的强词夺理。而一旦你有一天被自己的创意感动的心潮澎湃，那么你就的确是有了一个好创意。如果你时常有这种感觉，那你就去参加各种创意大赛，提前恭喜你，你将成为一个有专业声誉的创作者。
最高的境界：直击消费者内心的创意。
商业广告最终的目的无非是提升品牌形象和促进销售。这其实也是商业广告创意最本质的出发点，但关键是每个人都认为自己才是洞察消费者内心的人，所以每个人都认为自己评价创意的出发点是正确的。这也是创作者、领导、客户在评价创意时纠结的根源。我们又无法先让甲方把创意于媒体之后再根据市场反馈来支付服务费用。即使做到这一点也无法评价创意，因为市场反馈的效果不仅仅取决于创意。
能够直击消费者内心的广告必然是符合消费观念，能够让消费者容易理解的和愿意接受的。这不需要多么曲折的隐喻和象征，往往最直白的也是起效最快的。关键在于，创作者和创意评价者是否真的了解消费者的需求，如果你未曾去终端蹲点观察消费者消费行为，你未曾学习过研究消费心理的知识，你未同消费者有过深度沟通，你甚至几乎没有同消费者有过任何的直接交流，而只是主观认为我自己就是一个消费者，那十有八九你就是错误的。
精益创业范文6
1、放宽市场准入限制。按照“法无限禁即可为”的原则，鼓励各类投资主体创业，对法律法规未禁止的所有行业和领域，全部向各类市场主体开放，重点扶持科技中介等现代服务业发展。
2、放宽企业出资限制。允许公司以股权出资设立公司或增加公司注册资本；允许企业按照《动产抵押登记办法》规定，以现有和将有的生产设备、原材料、半成品、产品开展企业动产抵押物登记；允许企业管理人员、生产技术人员、营销人员以自主知识产权和其他财产权利出资兴办企业，经其他合伙人同意，也可以以人力资本入股兴办合伙企业。
3、扶持农民专业合作社发展。探索建立与乡镇（街道）招商引资、注册服务机构的互动机制，鼓励农民以实物等能够用货币估价并可以依法转让的非货币财产投资入股，组建农民专业合作社，免收工商规费，免予工商年检；鼓励农业龙头企业通过兼并、联合、资产重组等扩大再生产，实现“公司+农户”的经营模式。
4、改进窗口服务功能。对农民专业合作社、国有企业改组登记和股份制公司组建、上市公司组建等重点登记事项，指定专人负责，并实行事前介入、上门指导、全程跟踪“一条龙”服务；对与企业融资有密切关系的动产抵押物登记，由承诺三个工作日内办结改为当场办结；户外广告登记承诺办结时限由三个工作日改为二个工作日。
5、增强远程服务功能。通过工商红盾网提供企业登记流程演示、登记表格下载、参考样本下载、在线填表提交等服务项目；按照外网受理、内网审核、外网反馈的模式，完成企业网上申请登记、网上年检全过程业务；确保网上咨询平台正常运转，及时回复企业咨询。
（二）企业创牌服务
6、加强商标宣传培训。开展一次全市性的商标法律法规宣传，推出一期商标品牌报刊专版，举办一次“商标与企业发展”高端论坛，邀请品牌战略专家来姚开展品牌知识讲座，指导企业正确实施商标品牌战略；会同有关部门开展国际法、世贸规则等知识培训，为出口企业开拓国际市场提供支持。
7、扩大商标注册数量。继续开展“商标注册服务月”活动，指导有实力的企业开展商标多类、全类注册，引导有产品出口的企业到销售国进行商标国际注册，力争今年全市新申请商标再次突破1000件。
8、积极推进品牌创建。补充完善商标品牌培育库，认真做好知名、著名商标申报和驰名商标创建的指导工作，力争今年全市新增驰名商标4件、省著名商标5件、市知名商标11件、市知名商标14件。
9、加强商标使用指导。完善商标品牌从注册、培育到创牌、用牌的全程服务机制，指导和帮助企业正确运用和维护品牌资源，将创牌成果转化为对区域经济的带动力；重点指导“瀑布仙茗”、“榨菜”、“杨梅”证明商标规范使用和管理，拓展证明商标覆盖面。
10、加强企业权益保护。完善企业维权协作网络，及时处理企业举报信息，在有条件的商家实行品牌总经销、总、专卖店的商标备案制度，组织开展“民营企业维权服务月”活动，并通过与外地工商部门、民个协会的合作，为企业提供跨区域维权服务。
（三）企业经营服务
11、提供人才培训服务。结合全省“5511”工程和“五个一万”工程，积极开展企业管理知识和企业员工技能培训，及时启动全市市场主体培训工程，适时组织第四期企业总裁EMBA研修班。
12、提供劳动用工服务。组织开展“就业再就业服务周”活动，及时与高等院校、省外民个协会联系，帮助企业做好人才引进和劳务输入工作，缓解企业劳动用工紧张问题。
13、提供融资支持服务。联合金融系统开展“为中小企业融资”活动，帮助中小企业解决融资困境。
14、提供合同指导服务。指导涉农企业实施订单经营模式，及时调解农业订单争议和纠纷，保障企业生产原料供应；大力推行农业订单合同示范文本，提高农业订单履约率，并培育2—3家涉农“守重”企业。
15、服务会展经济发展。加强对会展业的引导发展和监督管理，积极做好塑博会招展工作，支持企业参加国内外各类重大展览、推介活动。
（四）信息交流服务
16、强化工商信息服务。深度开发利用工商信息资源，有计划地产业、行业经济主体发展报告，为企业投资决策提供参考；办好《民企报》和“和谐民企”电视专题节目，加强对企业的信息服务。
17、拓展信息服务平台。适时开通企业法人数据库信息平台，为企业提供企业法人的基本信息、信用信息以及行政法人、事业法人和社会团体的基本信息，以便企业抢抓市场机遇，规避市场风险。
18、搭建企业交流平台。举办民营企业“第二代”接班人经验交流会，帮助企业家顺利完成事业交接；组织举办“余慈民企”发展论坛，组织企业参加第六届中国民营企业峰会，促进企业间的交流与合作。
（五）营造发展氛围
19、组织走访服务活动。深入企业进行调研，积极开展“外资企业走访月”活动，广泛宣传工商法律法规和支持发展的各项政策举措，详细收集企业创业创新中遇到的问题和困难，对于职责范围内的事项，主动帮助企业予以解决，对于其他事项，及时向政府和有关部门反映。
