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踏遍青山人未老范文1
题名：《踏遍青山人未老》
材种：榆、龟纹石
题名：《求索》
树种：榆
《踏遍青山人未老》是一盆树石盆景，大小3株榆树，鳞次分布于山坡之上，主树的形态高大雄伟，副树高下参差、聚散合理。大树下歇息一位老翁，似采药间隙席地而坐。背后的巍巍群山，依稀可见。整件作品使人感觉到山野气息迎而扑来。作者用这一作品表现人们壮心不已的精神和乐观进取的志趣，可谓画面逼真、情景交融。《求索》是一件双干榆树盆景。一干弯曲向上，一干水平伸出，表现作者前行不停、求索不止的一种奋斗精神。对节白蜡是钟祥的地方树种，作者对其所施技艺，也达到了较高的水准。《问苍茫大地》巧用多枝结顶，更显得郁郁葱葱、一派生机，《苍龙探海》是一盆悬崖式的盆景，作者利用桩材的特征将其植于圆形钟形盆中，飘枝如虬龙自山崖探向海中，很有气势，是一件名实相符的盆景作品。《蓬莱醉仙》、《山村小景》是他的新作品，其风格特征分别如书法作品中的楷书和行书，各得其妙！
题名：《问苍茫大地》
树种：对节白蜡
题名：《山村小景》
材种：对节白蜡、龟纹石
题名：《蓬莱醉仙》
材种：水腊、对节白蜡、龟纹石
题名：《苍龙探海》
踏遍青山人未老范文2
刘广运自幼酷爱艺术，习字弄墨，与纸笔墨砚结缘，数十年如一日，乐此不疲。他尊碑爱帖，长期研习汉魏碑帖及王羲之、颜真卿、柳公权、孙过庭、文徵明等历代名家碑帖，深得其奥。
广运深受吴昌硕“画当出己意，摹仿堕尘垢。即使能似之，已落古人后”之教诲，“食古而化，反对泥古”，以求“一日有一日之境界”。他常用《论语》里的话勉励自己“学而不思则罔，思而不学则殆”，力求继承传统与创新之统一，始终“笔耕不辍”。他遍访名师，博采众长，勤奋耕耘，因而在书法上大有长进，自成一格，是一位当之无愧的中国书协会员。
广运长期从事林业工作，一生与自然为伴，广览山河之风韵，集纳大地之精华，“得山水清气，极天地大观”，故其书法不仅功力深厚，结构严谨，且充满神韵，具有飘逸之感。
踏遍青山人未老范文3
幸福的内涵丰富，外延宽泛，可谓仁者见仁，智者见智。环顾左右，幸福就在你我身边；细心品味，幸福可以多样演绎。
幸福就是“久旱逢甘雨，他乡遇故知”的那种惊喜。
幸福就是“待到山花烂漫时，她在丛中笑”的那种欣慰。
幸福就是“海内存知己”，“千里共婵娟”的那种温馨。
幸福就是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的那种惬意。
幸福就是“会当凌绝顶”，
“阅尽人间春色”的那种豪放。
幸福就是“吹面不寒杨柳风”，
“万紫千红总是春”的那种美感。
幸福就是“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”的那种和谐。
幸福就是“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”的那种悠闲。
幸福就是“泱泱海阔凭鱼跃，朗朗天高任鸟飞”的那种洒脱。
幸福就是“到处尽逢欢洽事，相看总是太平人”的那种舒畅。
幸福就是“东门沽酒饮我曹，心轻万事如鸿毛”的那种坦荡。
幸福就是“一点浩然气，千里快哉风”的那种旷达。
幸福就是“美酒饮至微醉后，好花看到半开时”的那种雅趣。
幸福就是“荷边弄水一身香，竹里招风满扇凉”的那种爽快。
幸福就是“结发为夫妻，恩爱两不疑”的那种柔情。
幸福就是“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”的那种愉悦。
幸福就是“踏遍青山人未老，风景这边独好”的那种兴奋。
幸福就是“春蚕到死丝方尽，留赠他人御风寒”的那种奉献。
概而言之，幸福就是在追求中享受、在享受中追求。幸福如歌!
(摘自《湖北日报》)
明月窥窗
周 济
出梅前的那个午夜，突然醒来，觉得房间很亮，眼睛转向窗外，迎面看到天上挂着一个非常圆非常皎洁的月亮。
月亮真是人们忠诚不贰的朋友，每到夜幕降临以后，她准时出来与人们为伴，夜复一夜，月复一月，年复一年。但是看来人们并不怎么理会她，只有到了中秋，大家才赏月啊，吃月饼啊，写诗啊，忙碌一阵，在平时，就是看见了也当做不看见。即使是在中秋赏月，人们也只是集中在月亮升起一段时间，像“海上生明月，天涯共此时”等，等到热闹过后，大家都要回去睡觉了，说声“还庆梦佳期”，便和月亮再见了。这样看来，月亮平时也是够寂寞的，有许多时候，她只好在人家屋子外面“转朱阁，低绮户”地转悠，人们在睡觉，根本不知道。
正在东想西想，我脑子突然蹦出七个字“明月窥窗是故人”，这无疑是一个对联的下联，而且意思并不太俗。我好像更加清醒了一点，很自然的，我要想到连上联了。但是，想了有半个钟头，还是没有找到合适上联。后来我怀疑半夜里恐怕不能完成这个任务，也正在这时候，想出了一句：“清风入室真佳伴”。
我避开人潮，独自半夜和月亮交流，也是一次奇遇。但我想，这样的机会并不是绝无仅有的，只要具备四个条件：第一，月圆夜；第二，没有云；第三，没拉上窗帘；第四，要有闲情。这四条中第四条最难，现在在午夜不睡的，除了加班族，就是失眠者，他们不大会有情绪去欣赏月亮。
踏遍青山人未老范文4
村户远，草庭闲，画船调管弦。流连夜色待婵娟，倚栏星满天。
——题记
阳春三月，草长莺飞，百花绽放，姹紫嫣红。毓秀起烟波，清风抚雨霏——春在一片生机中醉了心扉。荷尔德林所说的“人，诗意地栖居在大地上”，大概就是这样一种情景吧。
陌上花开，岁月静好。流年的光阴如飘零的花瓣雨，带着幽幽暗香在指间流淌。穿过熙熙攘攘的闹市，行走在倩影横斜的竹林，寻梦于烟雨的南国湖畔，聆听悦耳的鸟语，品味沁入心脾的花香，感受大自然的盎然绿意。姹紫群芳媚，绰约杨柳姿。邀你一道，踏青赏春，“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌”；漫步江堤，华灯初上，江枫渔火，让人不由想起那个伟大的失眠。灯火阑珊，哪个是你苦苦追寻的倩影？转角处，便是爱意满满；天气微雨，南国烟雨朦胧，与你携手走过，你在我的伞下，我在你的伞下，谁在谁的伞下？
时光的剪影中，山是水的故事，云是风的故事，春天是诗意的故事。唐诗里说：“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条”，“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”，“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时”；宋词里言：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”,“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”；元曲里吟：“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，“东风和气满楼台,桃杏拆,宜唱喜春来”，“春风骄马五陵儿,暖日西湖三月时,管弦触水莺花市”……
喜欢在清浅悠然的时光里，铺就一纸淡然素笺，漫盈一怀似水柔情，在流年中专情倾心，仔细品味，留住芬芳的记忆，满满的都是幸福；偏爱坐在时光的路口，轻拾一抹牵念，静静想念所爱，默然心动，寂寞欢喜。一直认为最好的爱情，是将一颗心放在另一颗心上，爱着她的脆弱与孤单，是当繁华散尽，容颜不再仍是彼此世界的唯一；也爱假以匆匆而过的韶华，邀约数友，指点江山，激扬文字，忘情其中，“偷的浮生半日闲”，在春天的芳香和溅着泡沫的山泉的明净中，安然度过昏黄的午后。白驹踏隙云影去，遥想昔年，真是年少轻狂。
一个人，一本书，一杯茶，一帘梦，一晌春。有时候，寂寞是这样肆无忌惮却又叫人怦然心动。唯有此刻，才知云卷云舒、花开花落，不过是过眼的欢场，喧聒的寂寥，不过是一场了无痕；唯有此刻，才会波澜不惊，感动在“行到水穷处，坐看云起时”的洒脱中；也唯有此刻，才会回到“被搁置的生活”，闭上眼睛，静心、尽情品味生活的真切。梦里千百度，淡墨映芳华。烟花易冷，繁华迟暮。凉风吹起书页，这烟雨让尘封在书卷里的词章和故事弥漫着潮湿的气息。独倚幽窗，看转角处的青石小巷，一柄久违的油纸伞，遮住了低过屋檐的光阴，那丁香一样的女子，那徘徊雨巷的佳人，悄然浮现在我的眼前。红尘阡陌，掩映着伊人浅浅的笑魇，萦绕了一段尘缘。蝶花相恋，红尘一醉。此生，种一枚相思的红豆，许一世柔情，爱到永恒。回眸处，我的思念、你的爱，一直都在。
红尘深处，季节的流转诉说着人生的冷暖。我怀抱着岁月的素笺，将你放在心中，寂然欢喜。天涯地角有时尽，只有相思无穷处。月盈月亏，孤独了谁的似水年华？花开几度，苍老了谁的等待漫长？一世情缘，嫣然了谁的倾国倾城？在时间无涯的荒野中，在秀丽春色的洪流中，在醉美风光的涟漪中，想你、念你，如初。
身为百代之过客，寄于茫茫天地之间，我们享有山间明月，江上清风，“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”。但也“知不可乎骤得，托遗响于悲风”，即使有“天地与我同在，万物与我并生”的豪言壮语，终归也不过是沧海一粟，洪荒一瞬。东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。正如电影《海上钢琴师》所说，世界没有尽头，我们只需演绎好自己的人生。昔年有梦归春里，一晌贪欢，怎奈韶华不为少年留，恨悠悠。陇右小子千杯饮，笑侃昔年宏梦，太匆匆!
踏遍青山人未老范文5
我是来自北京体育大学04级体育传媒系的杨林，今天我演讲的题目是《心系交通安全，情牵08奥运》，暑假里，为了准备这次演讲，我看了很多关于交通安全方面的记录片，看着，看着，那颗原本轻松平静的心也在随之慢慢下沉，看着电视画面中一幕幕车祸惨剧，我神伤了：看着那交通事故中弱小孩童，我哽咽了；看着那事故现场上伸出的一双双粘满灰尘需要援助的手，我流泪了。是的，是那些无视安全发的无良之人，是那些可悲可恨的交通事故，强取豪夺，夺人性命。平时高唱的以人为本到那里去了？是的，正是这些惨痛的事故，让千万个家庭失去了欢笑的权利，让无数的母亲和亲生孩子在哭泣嚎啕，当孩童的眼神成为飘然的陨落，让路上快乐的驾驶成为永恒的别离。[文章-帮您找文章]
当有爱就有家的宁静被无情的剥夺，我不禁要问，安全，你重视了吗？|安全又是谁将你早早地遗忘？看，黑暗给了我们黑色的眼睛，我们要用它去它去寻找光明。从事故中知道安全的可贵，从事故中得知安全的教训，是事故留给我们唯一的益处。国家的安全是国泰，民众的安全是民安。有了安全，我们才能以悠闲的心情，漫步在夕阳西下的小河边，低声吟唱“采菊东篱下，悠然见南山”，有了安全，我们才能以豪迈的心情去攀登人生的阶梯，放声高歌“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，有了安全，我们的社会才能在稳定和谐的环境中阔步前行。安全就如一盏光明的明灯，照亮我们的整个人生，安全又如一根长长的纽带，维系着我们的的生死存亡。
下面，我要为大家提供一组数据，在我国近几年来，因交通事故死亡的人数已经突破十万，知道这意味着什么吗？这意味着一座小城镇的人口，意味着一年365天，每天都有一架装载着300人的客机从天上坠落，而由此造成的经济损失，每年高达33亿元，33亿元啊，可以养活100万个下岗职工，可以让200万个失学儿童重返校园，而由此改变命运。也许你要问，是什么导致了如此大的损失呢？答案很简单，就是对交通法规的漠视。殊不知，对交通法规的漠视，就是对生命的漠视啊！请问在座的各位谁不知道红灯停，绿灯行，谁不知道不能随意穿行机动车道，又有谁，不知道酒后不应驾车。可有谁敢保证自己从来没有违反过这些，最最基本的交通法规呢？
还记得一年前，那多才多艺的小伙子洛桑吗？还记得那给人们带来无限欢乐的相声演员牛振华吗？就是因为酒后驾车，残忍的车轮无情地夺去了他们如日中天的事业和宝贵的生命。2000年8月15日是一个普通的日子，但对于一个刚从河南来到北京打工的三口之家来说，却是一个再也醒不过来的噩梦。就是在这一天，他们怀着梦想，踏上了北京这片土地，也就是在这一天，由于横穿机动车道，这个刚刚走下火车的三口之家全都命丧黄泉。车轮下真实的死亡报告，带来的不应该仅仅是震惊和痛心，更应该是警醒和反思啊。当你因为赶时间而闯红灯时，你是否想过有多少人会因此而撒手人寰。当你抱怨规定太多，交警太严是，你又是否想过如果这样，这例死亡报告上又将添上多少震惊和血腥。有多少次的警钟长鸣，就有多少个血泪辛酸的故事。白发苍苍的老母的悲痛，幼妻弱子的孤苦无助，违章造成的惨痛悲剧在血和泪的浸泡中凄婉地哀诉。可悲，可叹，可怜啊。
踏遍青山人未老范文6
这是一个半路出家的故事。他从抗敌演剧队踏入文艺序列，1949年进入电影行业。虽然自称门外汉，但他善于汲取营养，从未孤立无援。上海电影厂的两个辉煌期他是见证者，更是创造者。尤其是新时期的十年，他带领上海电影制片厂，一手打造 “中国电影的半壁江山”。仅1982年一年，在徐桑楚的主导下，谢晋导演的《牧马人》和吴贻弓导演的《城南旧事》相继公映，被电影界誉为“双绝”。这两部影片不仅斩获诸多奖项，还带给整个中国电影界强烈震撼。
从20世纪50年代他组织拍摄的革命却不乏诙谐的《鸡毛信》就不难看出，他对电影的喜闻乐见有着自己的把握。他大亨式的行事方式在业内也广为人知。1964年，他支持导演刘琼拍摄《阿诗玛》。尽管剧组顶住压力把影片拍摄完毕，然而《阿诗玛》还是被扣上“封资修”的帽子，直到1982年才重见天日。
这类遭遇并不会让他感到畏惧。“”之后，所有人的思想都偏于保守，观望者居多，行动者甚少。比如重拍的《南征北战》，部队的军装都是笔挺的“的确良”，用徐桑楚的话说就是“假得简直没法看，那时的情况很糟糕！”接任厂长后，徐桑楚立刻开始行动。打破禁锢成为首要任务，从1978年下半年开始，他工作的主题只有一个，就是鼓舞士气，鼓励所有人去做自己喜欢的电影。
70年代末，《庐山恋》诞生了被称为改革开放第一吻的镜头。在当年，女主角张瑜的频繁换装以及吻戏都引发了有关“道德”和“洁净度”的争论。然而这并没有出乎徐桑楚的预料。在《庐山恋》开拍前，他对剧组说：“你们安心拍，其他的事我来担着。”徐桑楚深知“”后中国观众强烈的文化需求对当局的影响。张瑜回忆说：“今天看来，老厂长的这种坚持让中国电影前进了一大步。”
徐桑楚敢于承担，也善于挖掘。“”之后，导演和人才的调动以及剧本严重缺乏，使厂内空前的热情受到制约。他们必须从电影厂之外寻找新的灵感。徐桑楚善于“抢”剧本。20世纪80年代，李存葆的《高山下的花环》大获成功。他本人又把小说改编成电影剧本，交给八一厂。后者却显得有些举棋不定。这个时候，其他电影厂得到消息都纷纷派人去同李存葆联系，想把本子挖走。作家很谨慎，直到徐桑楚承诺他：“只要你愿意把本子给上影，我就请谢晋导演来拍。”接下来的故事尽人皆知，《高山下的花环》电影成为一代经典。
这仅仅是一个开始，在这之后，许多有争议的剧本都最终在徐桑楚的支持下投拍，比如《曙光》《天云山传奇》还有《城南旧事》。上影厂也在这个黄金10年中出了大量电影作品，占据了中国电影的半壁江山，创造了影业的一个奇迹。80年代，电影票价仅为2毛5分钱，共有5部影片票房过亿，《少林寺》《喜盈门》《庐山恋》《天云山传奇》《405谋杀案》。后4部电影均由徐桑楚制片。
除了支撑谢晋这样的导演在一个特殊的时期施展才华，徐桑楚还打破了中国电影曾经饱受束缚的题材空间，把故事内容拓展到有关女性、农村以及知青生活。黄蜀芹执导《人・鬼・情》，史蜀君执导《女大学生宿舍》，杨延晋执导《小街》这类的影片都从某种意义上帮助形成了当时国内相对自由的文化氛围，导演中心制的制作流程也被继承下来。一批新人，比如张瑜、陈冲、刘晓庆也正是在这个时候脱颖而出。