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创意设计范文1
关键词：毛纺产品；创意设计；附加值
中图分类号：TS131 文献标志码：A
Creative Design of Wool Fabric
Abstract： Wool fabric is one of the main materials for garment and it is quite fashionable and popular. This article discussed the concept， features， steps， ways and methods of creative design of wool fabric and gave some creative examples of product design， so as to provide certain reference and help to the development of wool fabric.
Key words： wool fabric； creative design； added value
毛纺产品作为服装用面料，正在向时尚化、个性化方向发展。同时，市场竞争日趋激烈，同质化产品已无利可图，小批量、多品种、多花色成为新的利润增长点，而产品只有不断创新才能引导潮流，只有好的创意设计才能提高产品附加值。近年来，随着新原料、新工艺、新纱线、新技术的推广应用，为毛纺产品创意设计提供了更广阔的空间。
1 创意设计的概念
创意是人类的一种思维活动，是创新的意识与思想，也就是大家平常所说的“点子”“主意”“想法”等。因此，创意是一个相对“大众化”的语汇，其活动往往表现为一种人人可为的普适行为，把简单的东西或想法不断延伸给予的另一种表现方式；设计的基本概念是“人为了实现意图的创造性活动”，它包括两个基本要素：人的目的性和活动的创造性。简而言之，创意设计是由创意与设计两部分构成，是将富于创造性的思想、理念以设计的方式予以延伸、呈现与诠释的过程或结果。
2 创意设计的特点
（1）打破陈规（具有新颖性）。传统的千鸟格由4A4B两种对比度大的纱线与2/2的斜纹组织通过配色模纹得到，经过演变能得到更夸张、更鲜明的效果，见图 1。
（2）破旧立新（具有创造性），能给人惊喜、新奇的感觉，能满足喜新厌旧的心理，适应生活方式的改变。
（3）提升附加值。产品附加值指通过技术、知识产权、管理经验等智力劳动、人工加工、设备加工、流通营销等创造的超过原辅材料价值的增加值，生产环节创造的价值与流通环节创造的价值皆为产品附加值的一部分。其中智力创造的价值在附加值中占主要比重，具有较高的价值增长与较高经济效益，商品拥有高额利润。所以智力劳动创造的价值具有高附加值，包括提升品质感、设计感、美感、实用性、功能性，达到为客户增加卖点，为消费者创造时尚，为公司获取利润的目的。
3 创意设计准备
3.1 创意设计的信息来源
创意设计的信息来源有展会、时装秀、网站、杂志、采风、品牌调研、趋势讲座、同行交流、历史销售情况等。
3.2 创意设计定位
（1）目标客户：服装品牌的客户定位比较鲜明，作为服装的主要素材――面料，也同样需要根据市场及品牌进行定位，奢侈品牌、时尚品牌还是批发市场自然需求不同，品味、价格相去甚远。
（2）价格：产品价格受成本影响，同时也受市场制约，因为同类产品往往价格趋同，没有竞争力，只有创意产品与众不同才能适当提升价格及附加值，且较易引起购买欲望。
（3）风格定位：顺毛风格会增加光泽感，立绒风格的产品手感丰满厚实，呢面风格产品平整挺括；要用粗长纤维如毛条、羊驼毛、马海毛表现长毛粗犷的风格，用细短绒表现柔糯细腻的品质。不同的风格需要不同的工艺设计和生产流程。
4 创意设计途径
4.1 原料
毛纺产品以羊毛为主，新技术对羊毛进行物理或用化学方法处理，从细度或形态得到改变，如树脂防缩羊毛、拉细羊毛、破坏鳞片得到的丝光羊毛；加入天然无染纤维会带来特殊的手感，如彩棉、亚麻；少量贵重材料的运用会提升面料的高档感，如适量加入兔毛 、绢丝、貂绒、驼绒、羊驼毛、马海毛、山羊绒；仿天然超天然的化纤，如细旦涤纶、粘胶、锦纶、抗起毛起球腈纶、天丝、舒弹丝、牛奶丝等；添加功能性纤维得到一定的功能性，如具有抗静电性的导电纤维、有抗菌性的竹炭纤维、有发热功能的远红外腈纶、陶瓷纤维、空调纤维、玉石纤维；不同粗细、不同长度、不同颜色的纤维得到的彩点纱做成的粗花呢产生丰富的外观，层次感强。设计者根据面料风格用途和市场需求，选择适当种类及比例，达到较好的效果和市场效应。
4.2 纱线
广泛应用于毛纺产品的有精纺、粗纺、半精纺及花式纱线，多元多样化排列交织很多时候根据原料情况和产品风格来确定纱线配置。
单经单纬常用来织制简单的平纹、斜纹、缎纹以及密度较小的双层组织；双经双纬多用做粗花呢，纹路明显的格子；精经粗纬做较轻薄的高纬密拉毛织物，精纺经纱强力较好，还可减轻重量，粗纺纬纱能保证密实的绒面和强力；精经精纬，长毛风格的产品需要长而较粗的纤维制成毛条通过精纺系统纺纱，整理拉出顺直的仿毛皮效果；长丝+短纤交织用于密度大、结构紧、毛感强的织物。
4.3 组织结构
织物组织设计是创意设计的重要环节，直接决定织物外观形态、紧密度及实用性，影响织物的强力、尺寸稳定性和质量指标，设计不合理会造成难以织造，出现疵点甚至织物报废。合适的上机条件、织造充实率都是设计必须考虑的因素
4.4 图案花型
从经典中汲取灵感、从传统中发掘精华，追求形态美和艺术性，如对称与均衡、尺度与比例、抽象与生动。
4.5 色彩搭配
创意设计要遵循色彩方面的“美学原理和审美原则”，如对比与调和、安定与轻巧、节奏与韵律、变化与统一、过渡与呼应、冷暖与强弱等。
4.6 后整理
后整理是影响面料最关键的阶段，对织物外观质量影响很大，即使相同的坯布，由不同的工艺流程，不同的设备条件，会整理出完全不同的风格。整理工艺及风格一方面要根据原料的特性及织物结构，如细腻的原料一般柔软较短，适合细密的短绒面；粗长的原料绒面不易起密，适合长顺毛；花式线松结构的面料浮线较长，不适合拉毛，适合纹面风格。另一方面根据产品的最终用途，从产品定位时就应基本确定，通过生产流程的实施，各种相应的机械加工和化学染整方法达到理想的效果。值得注意的是，整理流程还要考虑适度原则，过度整理会造成强力不足的问题使织物报废。
5 设计方法简介及实例
由施楣梧、高惠芳编著的《用TRIZ理论和方法促进纺织技术创新》一书中，详细列举了分离法、提取法、局部质量改善法、非对称、组合法等40个创新原理（方法）。如果能全面理解和掌握这些原理方法，对指导技术人员的创意设计具有重要作用。此外，按照LZ（联、类、组、臻）分类法，还可将创意方法分为联想法、类比法、组合法和臻美法4 个系列，笔者认为比较浅显简单、易于掌握，在产品设计中经常使用。
5.1 联想法
联想法是基础层面的设计方法，从相似、对比、接近的事物中找到直觉、产生灵感。
（1）新元素产生新外观。一般的毛纺面料不会产生金属的光泽感，在毛纤维中混和一定量的大有光纤维或者将金属丝与毛纱合股后织制的面料会产生闪光效果、有华丽的装饰感（图 2）。将牙刷线适当点缀在织物中产生不规则的束状效果，新颖有趣（图 3）。
（2）新元素产生新功能。新型生物质纤维舒弹丝与羊毛混纺产品具有永久舒适弹性、抗皱易护理。
5.2 类比法
包括直接、拟人、因果、对称、仿生、象征、幻想等。例如近几年流行的圆点图案，称为“波普圆点”，较大的圆点需要大提花织造，而方点小提花则可以在多臂织机织制，经拉毛整理后方点边缘变得模糊有近似圆点的效果（图4）。
5.3 组合法――移植、添加、重排
（1）原料混纺。毛纺色织面料使用的原料非常广泛，但因为不同原料性质各不相同，要注意合理搭配。一般一种纱线的原料混纺种类不超过 4 种，能够达到优势互补，发挥纤维特性，体现面料外观风格，太多会增加生产难度，粗细、长短、性质、颜色不同可得到彩点纱。
（2）纱线交织。不同规格、不同形态、不同纤维组合的纱线，尤其香奈儿风格的花呢呈现丰富多彩的外观。不同的纱线会因缩率不同产生泡皱效果。
（3）图案组合。格镶花、豹纹加花卉、斜纹加人字加菱形组合，格型的变化、经纬纱线的排列配合组织的变化会产生意想不到的效果，最常运用的是配色模纹，还有素色向格子渐变、大小图案比例渐变等（图 5、图 6）。
（4）工艺组合。立绒底布上静电植绒再加染料印花、短顺风格布底刺绣、双层粘合（图 7）。
5.4 臻美法――补美、求奇
臻美法以追求完美、和谐、新奇为目标，实际运用中有缺点列举和希望点列举两种方法。
缺点列举法就是找出现有事物的缺点和不足之处，然后再探讨解决问题的方法和措施。特点为“列举缺点”，“分析原因”，“解决办法”和“制定新方案”。此类方法较为浅显且应用广泛，故不再赘述。与之相对的缺点利用法，即将错就错，将其缺点变害为益。这与40个创新原理（方法）中的“相反原理（逆向作用法）”是相通的，如风格独特、应用广泛的竹节纱、大肚纱，粗细、长短、性质、颜色不同的纤维混纺得到的彩点纱、毛粒纱。
希望点列举法是列举出新事物希望达到的创造性强又科学可行的属性，进而寻找新的发明目标的一种创造方法。实施步骤为：确定目标列举希望点制定措施方案。例如素色短顺毛产品一直是毛粗纺风格的一大类产品，在实际生产中工艺在不断优化。以此为例进行创意设计，经典短顺产品经纱为羊毛80%锦纶20%的48S/2精纺纱，纬纱为羊毛90%锦纶10% 的16S/2粗纺纱。希望生产一种效率高、成本低、悬垂性好、强力好、绒面密实平整、手感丰厚活络的产品。经过改进优化，经纱采用羊毛80%锦纶20%的16S/1转杯纺纱，纬纱采用羊毛90%锦纶10%的28S/3半精纺纱线，达到了理想的效果，成为质优价廉的主打产品。
6 结语
在实际产品设计过程中，常常综合运用多种方法从新原料、新技术、新工艺等方面着手，优秀的创意设计不仅要达到一定的美感、实用性，还要可靠的生产可行性，适当的生产难度，合乎要求的品质，从而快速转化为商品，得到较高的附加值和利润。创意设计的产品还需要有独特的展示方式得到客户的注意和兴趣。随着科技的不断进步和时代的发展以及生活方式的改变，新材料新工艺的涌现，必将为产品设计带来广阔的施展空间。
参考文献
创意设计范文2
把感动用创意记录下来
什么东西最能让人感动,也许是一句话、一个动作、一个画面,甚至是一个角落。但是这份感动是否随着时间的流逝而石沉大海?作为一个产品设计师,应该把这份感动用创意记录下来,从设计本身去传达出那份幽默、情绪、故事,那种令人产生共鸣的感动力,让设计不是盲目地跟随流行,有一些想说却说不出所以然的涵义,不随时间而消失。
易玮胜1976出生于基隆,2008年与设计师李尉郎成立天晴设计事务所,他们将设计形容成下雨天,而天晴则是雨后所得到的结果。雨过方能天晴,有紊乱的思绪与想法,才有洗练与明快的风格有精准严肃的定位,才有够FUN的幽默设计的五感在雨后萌发看雨过天空的青色,嗅草地的潮湿的香味…
茶酒杯
一个杯子二种用途,冷水杯反过来就是喝老人茶的东方茶杯。冷水杯是party的好帮手,无论是大型聚会、三二好友小酌一番都派的上用场。而东方茶杯沉稳简约,双层的透明效果没有杯子的外型却更能看出茶水的轮廓。
耳朵杯
运用耳朵的曲线,让马克杯杯身化为耳朵,三维变化的把手曲面,让握持更舒适。除此之外,耳垂也在耳饰的妆点下,将把手的耳朵曲线作了“玩”美的收尾。耳朵杯身上的双龙图腾,不但呈现东方双龙抢珠之意象外,更意味着马克杯上的美丽争夺战。
金砖
有把现金藏入墙里不被人发现的念头吗?有幻想平凡的砖头变黄金吗?九层之塔,起与累土;一块砖头,让你慢慢堆砌出一到财富的墙,感受踏实的富有及财富的重量,再享受破砖取财的!
梦想阳台
回忆小时候看汤姆历险记,总希望找棵大树,筑出自己的空间,被妈妈骂的时候,有个庇护的场所;享受一个人不受干扰的空间,那是小男孩心中曾经有过的伟大理想。而这个梦想阳台为我们重新建构出梦想的天地,找回最纯真的年代。
明月钟
在东方,明月总是古代文人抒绪的忠实对象。现在,没有文字的表情,明月钟的设计,将圆透过东方云彩的衬托下,自然形成一轮明月,道尽一切丰富联想,为家里增添一丝淡淡的文人气息。
泡汤便条纸盒组
又开始忙碌的一天,偷闲低头看看桌面上的SPA MAN,沉浸在幸福的温泉池里,享受各式SPA,真是令人又忌妒又羡慕。赶紧使用MEMO纸,随着MEMO纸水位的降低SPA MAN将与你坦承相见。
壹圆壶
口袋里总是有用不完的一块硬币,时而有用、时而无用,一圆壶的设计让你备而不用,需要时就让他哗啦啦的倒下来,多到无用时就让他安安静静的泡一壶金黄色的财富。
倚靠
下雨天后,总是能在墙角发现雨伞的出现,墙角是伞的歇脚处。设计师试图利用墙角,表现雨伞的意象存在,并透过将伞倚靠在墙上的动作,为其找到了设计的诠释方式---墙上的衣帽架,并透过照明灯将墙角及伞的意象体现出来,重新发现墙角的美好。
隐形钟
“看不见”也许是种隐形手法的表现,也许是一种魔术的惊奇感,隐“形”钟在视觉形态的引导下,表现的是别人看不见的那一刻的自我想象,看似抽象,但却真实。
挂菜车
纷乱的台湾传统市场,是婆婆妈妈的战场,用挂的买菜车,不仅买菜时好分类,不会把菜压烂回家后更方便取下整理,轻轻松松买好菜
每一个产品都是一部分的我
透过阅读文章能了解作家,看电影可以熟悉导演,想要认识设计者透过作品是最好的方式。
1974年在台北宜兰出生的李尉郎学的是视觉设计,做的是产品设计,希望透过设计能让生活的更有趣,在好奇心中享受每一天,是设计师跨界设计的主要原因。他的创作表现有具丰富文化性的、有幽默的、有探讨动作行为的,虽然材质不同,设计手法各异,但每一个作品都是思考过程与想法所浓缩出来的成果,都是代表设计师的一部分,在不断的组合还原后就是设计师本身了吧。
情人对枕
一条红线,系住一对恋人,系着你的枕边人。每个人的小指的都有一条看不见的红线,与恋人紧紧相系。另外的情人枕套还附有隐藏暗袋可存放私密小物,给情人一个贴心的惊喜!!
杯子灯
杯子里装的不一定是茶,随手带一杯光亮,充满电可以陪你3小时,在ON的时候倾倒流泄的是光线,好好放着就是OFF,利用全瓷的透光特性,让LED灯的光线映照出来。
刀镜
镜中反射的自己最真诚,一颗青春痘、一条鱼尾纹,都会让你激动的想杀人泄愤,“刀镜”满足这个需求,手拿着刀看着刀面反射中的自己挤眉弄眼,在别人眼中就是个面目狰狞双眼发直瞪着手中那一把刀的危险份子。
枪梳
有没有这种经验?早上一醒来就想狠狠地朝着脑袋轰一枪,结束这恼人的一天,逃开这复杂的一切。现在透过“枪梳”梳理头发的行为,模拟开枪的动作,使用时,脑中闪过混乱的画面、美好的事物,然后放下枪充满勇气,重新面对这崭新的一天。
四分钟
将钟的功能拆解,各自独立提供单纯的讯息,一种分开的视觉效果带来不同阅读时间的方式,分开成四等分的钟不只告诉你现在几点,更能清楚看到时间的经过。一个钟告诉你还要2小时才下班,一个钟告诉你泡面再等3分钟会更好吃,一个钟告诉跟刚刚跟情人 Kiss goodbye已经过了17秒,另一个钟努力摇摆告诉你时间的流逝,四分钟各司其职。
叶子
旧式房子的围墙总是会插上碎玻璃作防范,但是玻璃瓶碎片罗列在自家的围墙上总是让人觉得不舒服,太煞风景。以自然的落叶造型为设计搭配茶色、绿色玻璃,看到那晶莹剔透的玻璃,在阳光照射下静伫在墙头闪耀着光芒也有一种美感。
寻找作品与人的情感
创作的来源每每来自不同人、事、时、地、物的组合:可能是过去的情感,或者是一首歌,或者是当下可以马上感受到的题材等等,但是不变的坚持是每件产品都必须以“人”为出发点,去解决问题,进而去找到使用者与产品间相互的感情!1980年在台湾基隆出生的邱建基,从小生活在农村与渔村之间,喜欢大自然与最地道的人情味;这些纯朴的生活背景很大地影响了他的设计创作。在每件作品上找到想表达的自己与创作背后的情感是设计师最重要的动力来源。
花灯
墙上不起眼的花草,我们常常忽略它。层架上花盆,花草渐渐枯萎了,才又想起它们的存在。这次,将这些被我们熟悉的元素重新组合起来;不同对象属性的表现方式。是灯也是花草;是花草也是层架,重新诠释了墙上美丽的画面。
叽叽叫胡椒罐
小生命等待破壳而出的那一刻已久,蠢蠢欲动,打开它,迎接生命最初的惊奇与感动。鸡蛋造型的胡椒罐里头暗藏着即将孵化的小鸡,当你使用它的同时,小鸡的叫声随着摆动发出悦耳的叽叽叫声,为用餐增添许多乐趣。
名片夹笔座组
从桌面探出的兔子头令人印象深刻,它是一个桌上型的纸镇,同时兼具名片夹及笔座的功能,让原本单调的桌面上,随时充满了活力,软质的橡胶底座让兔子有个可以归位的家,也表现出破土而出的趣味。搭配草地概念的笔座,让小兔子与环境融为一体。
双杯
好事总是成双成对地陆续发生,事特别容易让人感染到幸福,让甜蜜的感觉没有期限地保存下去,每天伴随的就不只是一杯热茶的温暖,而是事一直围绕在我们身边的浪漫!
幸福菜篮
一个篮子(袋子)两对把手,让手紧靠着手,让篮子里装的不只是有形的食物,而是装了满满的幸福洋溢。一个人买菜很孤单 !两个人买菜才是幸福。
让手工陶艺形随意走
那些手工制作的或粗犷或精细的创意陶瓷,形随意走,是火、土、釉、形所衍生的变化,单纯形式的围塑,藉由对古典陶瓷器形及其意义的误读与嫁接,从而衍生出多层意义的设计;或垒或迭、或拼或组,器皿功能不具强制性,使用上掺入了随意的成分。张可昱1972年生于台北, 对陶瓷的情感有着家学渊源, 从小跟着父亲看展览见识各类形器皿, 听父亲细数陶瓷釉色的精妙之处,油滴、紫钧、美人醉……2001年张可昱设立了“模mold”名牌 ,希望透过设计来普及陶艺器皿的使用, 并拉近陶瓷与生活的距离。
云龙纹瓶
“横看成岭侧成峰”,相异的视野与角度, 使清代的青花云龙纹瓶与现代的简约花器形成有趣的对话。
牡丹梅瓶
圆柱量体减去牡丹梅瓶后,留下阴虚的梅瓶与其纹拓,量体中参伴了理性的简约与东方古典的细致美感。
双喜盘
环环相扣的“双C”取自“双喜”的谐音;吉祥相会,喜福相连。
猪耳盘
最少量模具产生最多量变化。厚实的侧缘方便端取。
旋体杯
双椭圆的形变关系,由杯口椭圆带动杯底椭圆的旋转,产生扭体器形。垒迭收纳时形成空间的雕塑。
每个设计都是看世界的窗口
打破垂直、水平的思考,利用空间折叠、功能折叠的方式,为有限的空间,精准地雕刻多元空间的层次,展开无数生活想象的可能。这是台湾设计师陆希杰先生空间设计的理念,也是他在家具设计、产品设计上的追求。在他看来,设计并不是单纯的艺术创造,而是一个社会事件;一个看世界的入口,一个无止尽的探险。陆希杰1965年出生于台北,1989年毕业于东海大学建筑系,1993年取得英国AA建筑联盟硕士学位,后回台湾成立了CJ STUDIO,主要从事建筑及室内设计等相关研究开发。2003年他成立个人品牌shichieh lu,推出了系列家具及生活产品。
袖子
设计概念来自于日常生活的体验。身手握住杯子的欲望,改变了原先杯子的形体,这样的欲望撕裂了杯口,发展出袖子系列,让我们知道从哪里握住杯子。
口袋
口袋系列的设计理念则尝试延伸杯子本身的单纯型态,在杯子侧面蕴藏另一个空间,容纳了握住杯子的手,这两种不寻常的设计理念,将喝水、泡茶的动作,注入了更多设计的思考,提供了更丰富的生活体验。
创意设计范文3
【关键词】农场园区景观；创意设计；现状；问题；新策略
现今，我国的国民经济实力不断提高，社会主义新农村建设的进程逐渐加快，同时也带动了相关农业领域的发展。在推动建设新农村的过程中，农业的发展模式有着很大的改变，并推动了农业旅游以及观光等领域的发展。在现代化的社会影响下，农场园区景观的创意设计符合时展的趋势，需要突破自身发展的局限性，结合人们的生活需求，坚持走创意农业发展道路，从而不断推动我国农业领域的更长远发展。
1农场园区景观的发展现状与存在的问题
在当前创意经济的发展时代，在各行各业中创意的元素得到充分的渗透。在经济发展的影响下，我国的农场园区景观建设有了很大的转变，逐渐与生态旅游联系起来，给人们更多休闲的场所，并营造了一个优美的景观环境，逐渐促进了人与自然的和谐发展。然而，在农场园区景观不断发展的过程中，也逐渐暴露出一些问题，需要加以重视。主要表现在以下三个方面：
1.1缺乏特色，存在同质化的现象
农场园区景观需要对一些农业资源进行合理的运用，很多农场景观设计时存在同质化的现象，从而使得当地或者自身的农场特色无法体现出来。同时在很多农场园区景观设计时没有与当地的经济发展与文化特点等元素相结合，使得一些景观有些突兀，缺乏当地的特色展示。一些农场园区景观设计时过于追求一种形式美，而使得一些原有的本土的生态美得到破坏。很多时候人们在建设农场园区景观时缺乏环保的意识，使得一些自然环境受到破坏，从而影响了整体的农场景观的特色。还有，在农场景观设计时过于模仿，使得一些设计的元素与农场结构存在相似性，并缺乏一定的竞争意识，从而制约了整体农场的持续发展[1]。
1.2缺乏健全的管理体制
对于农场园区景观而言，体现出经济利益以及生态利益等多个方面。很多时候一些农场的经营者由于缺乏一定的市场调查和分析，从而使得缺少自身的优势。同时由于一些当地政府的管理力度不够，使得市场竞争更加激烈，甚至存在恶性竞争的现象存在。还有，在园区景观的规划与设计的过程中，由于缺乏科学的管理与指导，使得一些农场园区的布局存在不合理的问题，以及缺乏明确的市场定位，从而影响的农场园区的整体效果[2]。
1.3营销力度不够
农场园区景观需要一定的营销手段，来扩大自身的影响力。在农场园区的经营主体而言，很大部分是农民，他们的文化水平不高，并缺乏完善的市场影响观念，从而使得该农场园区的影响力不够深远。由于营销观念的缺乏以及专业的相关人员，使得一些营销的方式过于单一，内容不够丰富与精彩，营销渠道不够成熟与完善，从而在一定程度上限制了农场园区的发展。
2农场园区景观创意设计的新策略
面对农场园区的发展问题，需要加强相关的重视，并积极进行创意设计，来改善农场园区的发展现状。创意是指一些具有创造力的想法或者一些新颖的构思等，在一定程度上能够体现出一种艺术的设计以及审美的功能。对于农场园区景观发展而言，需要加强创意设计，推动发展创意经济。同时创意农场需要在农业的基础上，对于农业文化的内涵进行深入发掘，把不同的资源进行整合，开创农场发展的新思路。关于农场园区景观创意设计的新策略，主要体现在以下三个方面:
2.1整合不同资源的整合
对于农场园区景观设计的过程，应该考虑到历史文化、生态自然以及经济社会发展等多方面的元素，需要做好生态优先、因地制宜以及可持续发展的设计原则。对于资源的整合是对于农场园区景观规划的前提与基础，需要通过一定的市场调查以及网络搜索等多种途径，加强对现今市场的概况了解，并对当地的文化以及自然环境进行充分认识。对于不同的空间布局来说，需要对当地的地形特点进行分析，既要做好水资源、建筑以及农业设施等多种物质景观资源整合，又要深入挖掘一些其中的文化内涵。只有把不同的资源进行整合与合理运用，才会使得农场的特色得以彰显。
2.2创新设计方法与途径
对于农场园区景观的创意设计其很大程度在于设计方法的创新，突破主题，加入不同创意理念的设计。农场园区景观一方面在于人们旅游与观光，另一方面在于做好服务的工作，这时需要一些创意的元素，来使得整体的农场更加有亮点。人们来到农场园区不仅仅是为了观光，而更多的享受一种舒适与惬意的精神状态。这说明农场园区设计时需要做好外在与内在的结合，通过一种景观来传达一种文化韵味。外在修饰在于不同的农场空间布局，可以通过色彩的搭配以及加入不同形状的石头、树木等元素；在内在文化的展示也是通过外在的修饰，并运用一些科技手段，使得外在的一些元素具有故事性，并呈现出不同的意境氛围。
2.3做好全面规划与定位
为了更好地实现农场园区景观的创意设计，需要做好全面的规划与管理，做好科学有效地管理体制，以及一定的营销策略，并做好合理的市场定位。农场景观的创意设计不仅仅体现在一些空间布局的独特性、文化氛围，而且需要通过明确的市场定位，来突出农场设计的优势与特色。对于农场园区景观的消费者定位主要以一些游客为主，需要根据不同的年龄段来完善整体的规划。
3结语
对于农场园区景观而言，传统的经营模式已经不适应现今时代的发展趋势，需要加强设计观念的更新，重视一些科技的运用，并加强宣传的力度。在经济不断发展影响下，市场竞争日益激烈，因此一些农场经营者需要加强创意设计，注重自身农场特色的开发，从而不断推动我国创意农业的发展。
参考文献
[1]湛木兰.创意农业观光园景观规划设计研究[D].南京林业大学,2012.
创意设计范文4
随着社会经济的不断发展，人们的精神需要越来越高，而公益广告因其公益性和引导教育性，受到人们的广大赞誉。本文从公益广告的概述入手，分析了公益广告的特征，并指出公益广告在创作中如何进行创意设计，为广大广告从业人员提供参考。
关键词：
公益广告；特征；创意；设计
一、公益广告的概述
公益广告是一种特殊的广告形式，它与普通的商业广告有着明显的区别。公益广告更多表达的是社会公众普遍认同的价值观和社会热点问题等，不掺杂商业营销内容。公益广告最早起源于20世纪40年代的美国，当时美国在工业革命的推动下，经济、社会飞速发展，但由此也带来了社会矛盾、环境恶化等问题。在此背景下，为了更好的引导公民的价值观和对环境资源的保护等公益行为，美国开始在全国电视节目中播放公益广告。我国的公益广告开始时间比美国较晚，第一则电视公益广告是1986年贵阳电视台设计制作的《节约用水》。此后，公益广告在观众心目中留下了深刻的印象，反响也比较强烈。同年，中央电视台设置开播《广而告之》栏目，栏目主要为公益广告。《广而告之》栏目一经播出，由于其内容的亲和力和深刻性，赢得了大多数观众的认可。虽然我国公益广告起步比较晚，但是发展迅速，对于公益广告的定义也有不同的说法。但一般都以1996年四川大学出版社出版的《中国广告词典》为主要内容，即：为社会公众制作的，不以营利为目的，它通过某种观念的传达，呼吁关注社会性问题，以合乎社会公益的准则去规范自己的行为，支持或倡导某种社会事业和社会风尚。
二、公益广告的特征
1、以人为本
就广告的内容而言，公益广告与其他广高最大的区别为更关注人的本身，关注人的发展、人类社会的发展、人与社会、自然的和谐。公益广告的内容体现的只是人的情感，没有商品、没有政治、没有组织。人作为公益广告最关注的部分，根据人们的三观衡量人在社会中应该如何做人、如何做事，最后告诉人们如何与他人、社会、自然和谐相处，做一个文明的人。公益广告通过关注人的自身发展，人与人的相处，人与社会的共进，人与自然的和谐几个方面，以个人道德，社会公德，职业道德，家庭责任为主题，规范人的社会行为，引导树立社会新风气。同时，在人与自然相处方面，注重人与自然的关系，关注地球生态环境，警醒人们对环境的过度利用和破坏，保护环境的绿色可持续发展。
2、大众受益
大众受益是公益广告的一个本质特征，正如公益二字的含义，既不为经济利益，也不谋政治好处，它唯一的作用就是服务大众，而不是被一个人或一些人左右。在我们常见的公益广告中，有一些似乎是体现了一小部分人的利益，如艾滋病的公益广告，是倾向于艾滋病群体的利益，但实际上它体现了人类对生命的尊重。
3、不谋营利
公益广告之利区别于商业广告之利，这也是公益广告的特点之一。商业广告的目的是通过广告的宣传，使人们认识、接受、了解所宣传的产品，为厂商带来更大的利益，从而获利。公益广告具备商业广告的宣传功能，但它宣传的不是一种商品，而是以一种品质、品格、品德，任何一个做公益广告的组织或企业，他们做的公益广告都不是为了经济利益。当然，公益广告也是有营利的，公益广告的利是整个社会的利益，公益广告的实践需要从对整个人类的关爱的角度来进行。
4、情感号召
公益广告与商业广告的诉求方式有着本质的区别。从心理学的角度来看，公益广告通过情感号召，与受众达到共情，从而接受广告要传达的内容；商业广告在诉求方式上更理性一些，通过列举一个产品的好处从而获得人们对商品的认可接受。好的公益广告，就是做到以情感人。每个人的内心深处，都有着对情感的渴望，公益广告正是根据人们这种心理，吸引受众的目光。
三、公益广告中的创意设计
1、分析公益广告的受众
最所周知，公益广告最突出的特点就是其传播的社会效应，表达的普遍的社会价值观，主要内容以公益性、服务性和慈善性为特点。公益广告目的就是赢得广大观众的认可和共鸣，引发人们思考，触及人类灵魂。虽然说公益广告是面对所有社区大众的，但是每一则公益广告都有一定针对性，有特定的受众群体。比如关爱空巢老人，更多是为了引发成年子女的关注，呼吁禁止车外抛物的公益广告，所针对的对象则是开车、乘车出行的公民。可以看出公益广告虽然受众没有特别说明，但也反映出了其独特的针对性。一则有创意的广告，首先就应该分析的是它的受众群体。对受众群众进行深入调研，充分了解这部分人群的思想、思维模式、视觉、色彩等感官偏好，在进行广告创意的时候与受众特点相结合，就能创作出引发观众思想共鸣的好作品。
2、分析国情文化特色
一则创意十足，触动心灵的公益广告也应该是立足于我国国情，符合中国文化特色的艺术作品。例如2014年春晚公益广告《筷子篇》，这则广告的创意就是立足于中华民族的传统文化，有邻里之情、思乡之情、念祖之情等，让所有中国人都很感动，有思想和情感上的多重共鸣，可以说正因为这则公益公告立足中国人的家国情怀，才让整个作品创意十足。在公益广告的创作中，广大从业者也应该从传统文化中汲取养料，从普通大众的传统入手，在公益广告的创意设计中，给传统加入创新，把原汁原味进行艺术升华，这样的公益广告才会真正体现出创意，体现出生命力。
3、分析公益广告的主旨思想
公益广告的灵魂在于要表达的思想，如果一则公益广告通过各种表现形式能够准确阐释要传达的中心思想，才算是一则合格的广告。所有要更好的对广告进行创意，就要深入分析研究公益广告要突出表达的主旨思想。如果广告色彩很吸引人眼球，视觉效果赏心悦目，但是普通受众往往不知所云，那也一定是一则失败的公益广告。公益广告是广告中的一道亮丽风景，广大广告从业者如果能够从分析受众群体、广告主旨思想，立足国情文化，结合广告表达技巧，就能够创作出创意十足，触人灵魂的好作品。
作者：毕浩然 李雨 单位：吉林动画学院广告学院
参考文献
创意设计范文5
本设计以话题为教学板块，以主问题为教学主线，以追问层层深入，步步展开，从藤野先生和鲁迅先生两个角度引领学生分析人物形象，探索人物思想，体会人物精神，既完成了教学目标，又落实了教学重点，突破了教学难点。
【教学目的】
通过抓重点语句，品关键字词，了解藤野先生这一人物形象，体会作者对恩师的感激、怀念之情及深沉的爱国情怀。
【教学过程】
话题一：以藤野先生为核心
主问题：鲁迅感念师恩，笔下情深。结合文章内容，梳理：作者回忆了与藤野先生交往的几件事？并评价藤野先生这一人物形象。
活动1：梳理文章结构。
预设：
①地点：在东京在仙台在北京。
②在仙台：初见藤野先生交往藤野先生告别藤野先生。
③交往四件事：添改讲义改正解剖图关心解剖实习询问中国女人裹脚。
活动2：分析藤野形象。
预设：
①“总要看一看才知道。究竟是怎么一回事呢？”
――从“总要”“究竟”两词中可见藤野先生热爱医学研究，且研究很务实。
②“冬天是一件旧外套，寒颤颤的。”
――可见藤野先生生活简朴，不拘小节。
③“原来我的讲义已经从头到末……骨学，血管学，神经学。”
――从“从头到末”“都”“不但”“连”“直到”等词可见藤野先生工作认真，治学严谨。
④“你看，你将这条血管移了一点位置了……我们没法改换它。”
――可见先生严谨治学、循循善诱、和蔼可亲。
⑤“现在总算放心了，没有这回事”。
――可见藤野先生对鲁迅先生的关心与挂念。
⑥“希望中国有新的医学。”“希望新的医学传到中国去”。
――可见藤野先生没有狭隘的民族主义偏见。
活动3：体会作者情感。
预设：
①你能体会当时身在异国的青年鲁迅拿到添改后的讲义时的心情吗？（明确：除了对藤野先生的敬佩，还有对藤野先生的感激。）
②“他叹息说。”文中“叹息”总共出现两次，请找出两次“叹息”进行品读，体会两次“叹息”的不同情感。（明确：第一次“叹息”在23段，遗憾于对裹脚的研究不能亲眼看一看，为医学研究而叹息，让鲁迅先生敬佩；第二次“叹息”为鲁迅先生的离开，让鲁迅先生感激。）
③当时的青年鲁迅并不能完全理解藤野先生的苦心，但是时隔多年以后再想起这件事，他的心情会怎样呢？（明确：要体会鲁迅先生对藤野先生的这份敬重、感激与怀念，还要联系当时的鲁迅先生生活的背景。）
话题二：以鲁迅先生为核心
主问题：对“藤野先生”的感激与怀念是文章的明线，文章中还有一条暗线，那就是鲁迅先生深沉的爱国情怀。浏览课文，概括能体现“我”爱国情怀的事情，并体会作者的不同情感。
活动4：概括背景内容。
预设：
①讽刺清国留学生；②地名“水户”“日暮里”； ③匿名信事件；④看电影事件；⑤深夜写文。
活动5：分析爱国情感。
预设：
①讽刺清国留学生：“上野的樱花……实在标致极了。”――品析关键词“速成班”“油光可鉴”“扭几扭”“标志”，体会清国留学生不以为耻反以为荣的丑态。
②地名：“日暮里”――“日暮乡关何处是”；“水户”――明朝遗民，对祖国的思念之情。
③匿名信事件：“中国是弱国，所以中国人当然是低能儿。”――这是谁的观点，这观点成立吗？
引导：“因为515男寝扣分，所以515寝室所有男生都是问题学生。”――体会鲁迅先生当时作为弱国国民的辛酸与愤懑。
④看电影事件：“这种欢呼，是每看一片都有的……我的意见却变化了。”――品读“欢呼”“酒醉似的喝彩”，体会国民的麻木、愚昧、落后。
⑤深夜写文：“每当夜间疲倦，正想偷懒时……再继续写些为‘正人君子’之流所深恶痛疾的文字。”――关键词：“夜间”“良心发现”“正人君子”。（明确：“夜间”写作时，社会环境黑暗；“良心发现”体现作者对国家民族的责任感；“正人君子”反语，讽刺军阀政客的御用文人。）
创意设计范文6
MINI E “E”Logo
关注理由：将个性进行到底
从外形上看，MINI E与普通MINI Cooper没什么不同，除了遍布车身各处的“插头”标识，你很难看出这是一款电动车。这个“插头”标识便是MINI E的Logo，它像是一个反转的字母“E”，既俏皮又可爱，成为MINI E独特的“识别码”，似乎是在告诉你：我是电动的，不是“喝油”的。
帕加尼HUAYRA 外后视镜
关注理由：外后视镜一定要固定在车门上吗？帕加尼对此说“不”
在2011年日内瓦车展上，帕加尼了名为“Huayra”的新车型。从前面看去，几乎占据整个保险杠的“大嘴”显得十分嚣张，再配上有些张牙舞爪的扰流件和鸥翼车门，气势逼人，像是一只四眼怪兽，而叶片形的外后视镜正是这只怪兽的“触角”。帕加尼Huayra外后视镜安放的位置很特别，它没有固定在车门上，而是固定在翼子板上。这样做除了给人以视觉冲击外，还有个好处，就是即使把帕加尼Huayra的车门打开，后视镜也能发挥其功能。
日产聆风 车标充电口
关注理由：日产聆风告诉我们，充电口不一定非得安在侧面
我们常见的电动车充电口一般就是在加油口附近。但环顾聆风四周，你会发现找不到充电口。聆风和我们玩了一次“捉迷藏”，原来充电口就“躲”在前脸日产的Logo下面。掀开小方框，充电口即在眼前。
MINI Coupe
“头盔式”车顶
关注理由：特立独行一向是MINI的作风，车顶也能玩出新花样
车顶的造型被称为“Helmet Roof”（头盔式）设计，是MINI Coupe上的一大亮点。其B柱和C柱采用了隐藏式设计，再加上环绕车身的车窗玻璃，使得车顶处于“悬浮”状态。从远处看，MINI Coupe像是戴上了红色的“头盔”，这是在“卖萌”呢？还是在“扮酷”？总之，它更可爱了。
雪佛兰爱唯欧 式双炮筒形头灯
关注理由：也是一种美
当“大黄蜂”凭借《变形金刚3》豪气地进入中国市场之后，雪佛兰精品小车爱唯欧（海外市场称为“Sonic”）也顺势登场。该款车的亮点当属式双炮筒形头灯设计。少了灯罩的阻隔，爱唯欧的前车灯就那么无遮无拦地“瞪着”，可谓是霸气外露。这种设计虽然谈不上首创，但应用在一款10万元左右的小型车上却是十分少见。不知道会不会有准车主在购置该款车时，“傻乎乎”地问：这车是不是忘记装灯罩了？
法拉利458 SPIDER 单片式车顶
关注理由：或许是最聪明、最富有美感、速度最快的开篷形式
它叫458 Spider，从名字看得出它是458 Italia衍生出的敞篷跑车，这似乎没什么新鲜的。但当你看过它的顶篷开启过程后，你就会注意到它的特别之处。458 Spider的顶篷开启方式非常简单，直接向后翻转180°，然后被完全收纳在发动机上。整个过程只需14s，车顶所占容积仅为100L，绝对是个非常精妙的设计。
略有一点遗憾的是，折叠硬顶的盖子彻底把发动机“捂”了个严严实实，由于458 Spider上无法再提供458 Italia上那种橱窗式的透明发动机罩，因此这台艺术品般的V8发动机只能被“雪藏”了。当然它肯定是“不甘寂寞”的，尾部的3支排气管和发动机盖后的散热口暴露了它的“野心”。
法拉利FF 副驾驶侧的速度表
关注理由：前排乘员的福音
在法拉利FF上，有许多创新之处，比如四轮驱动系统，再比如“猎装车”造型的车尾，这些改变虽然特别，但或多或少在其他车型上我们也曾见到过，但有一处，却是很少见的，那便是FF的副驾驶侧配备了速度表。法拉利首次在副驾驶侧设计了创新的Emotion显示屏，可以显示车速、发动机转速和挡位等信息。试想一下，坐在副驾驶座上，看着记录速度的数字不断攀升，急速狂飙的定会让你血脉膨胀。另外，驾驶像法拉利FF这样的跑车，是很容易“冲动”的，看着车速信息的副驾驶员可以充当一名“心理助手”。车速过快了，旁边的乘员可以提醒驾驶员：“你超速了！”。当然，若是看着车速一直飙不上去，乘员也许会“取而代之”。
兰博基尼AVENTADOR LP700-4
发动机启动按钮
关注理由：红惑
战斗机飞机员在发射导弹之前都要掀开一个盖子才能触到按钮，确保已经做好充分的发射前准备，毕竟导弹是收不回来的。在兰博基尼Aventador LP 700-4上，也有一个类似的设计，那便是中控台中央的发动机启动按钮，其隐藏在红色开关罩下。兰博基尼这样做，或许是在警告你：要“唤醒”这只“怪兽”么？你确定自己准备好了吗？
保时捷CAYMAN R 织物开门拉手
关注理由：“抠门”的保时捷
如果你觉得塑料门把手太没个性，那就看看这款织物开门拉手吧。在Cayman R的门板上，我们已找不到传统的固定式拉手，它被一个红色织物拉带所代替。看到这样的设计，我只能说，保时捷真够“抠门”的，但从这个细节之处也可以看出这款车在轻量化方面做到了极致。另外，该织物拉带和安全带都是醒目的红色，为Cayman R的内饰增添了运动感。
奥迪A8L 倒“L”形挡杆
