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美丽的童话范文1
郭思乐教授在分析生本教育的本质时，提出了“天纵之教”的观点，意思是教育的以生为本，就是在于能否充分依托儿童的生命自然，让其自由生长，千万别误判了学习者个体的独特成长方式。其实，不仅是学生的“学”，要充分尊重其天性，教师的专业发展也一样要奉行“天纵之道”。综观“优秀教师”之所以“优秀”，尽管不可或缺“人助”这一外部条件，但更为重要的还是“天纵”之内在使然，即人的天性之自由放达，潜能的最佳发挥，“天与之”的最好释放，“天助之”的最佳借力，“天任之”的最优运用，“天成之”的最大辐射。何夏寿因自幼腿疾，带来了成长之路的特别崎岖。他是一位贫困的农民子弟，没有师范的合格学历，因其表现出色而由代课教师入职成为教师，又由一般农村教师而成为特级教师，由普通校长而成为名校长，乃至省部级最美教师，全国“十佳教书育人楷模”候选人……这靠的主要不是“人助”的外因，而是“内力”的驱动。虽然上苍似乎格外吝啬，但对他却给予了更显珍贵的“天赋潜能”，扬其长而补其短，在盈亏之间代偿，穷则思变、发愤图强，才成就了从丑小鸭蜕变为白天鹅的艰辛历程。显然，这正是他教学智慧的思想内核之所在。
一、以“天纵之道”守护童年精神
综观何夏寿对小学语文教学的建树，一个绕不开的话题是源于他对童年的情有独钟。那是因为童年普遍都会有的那份快乐和幸福吗？对何夏寿来说，并不如此幸运。三岁时的一场高烧，因为缺少灵药而给他带来行走不便的终身残疾。这使他的童年不仅有农村同龄孩子共有的那种艰辛，更有同龄孩子所没有的那份令人苦恼的落寞和无奈。他不会跑跳甚至是正常的行走，就很少有小伙伴找他玩乐，留给他的只能是坐在一边羡慕。于是不甘寂寞的他，就特别喜欢看图画书，听民间故事，骑在大人的脖子上去看社戏。上帝给你关上了一扇门，就会帮你打开一扇窗，特别是他最喜欢的童话故事、民间故事，让他爱上了那一方特别诱人的真善美的世界而弥补了他童年生活的光彩。也许是缺失完整童年的人会更加珍惜童年，会更义无反顾地捍卫童年精神，他爱上了代课教师的职业，并全身心的投入，做得分外出彩。他喜欢孩子，以自己的童年体验，用童话育人，硬是把金近小学真正办成了一所童话学校。他用文学点亮了小学语文教学，开发了童话语文课程，民间故事语文课程、民间戏曲语文课程……给孩子们带来喜爱和欢快。“无心插柳柳成荫”，在他营造的那片翠绿春光中，其原色正是他对童年精神的守护，而归其因也正是他的天性智慧使然。
二、因特别喜欢童话形成的“童话育人”观
何夏寿爱童话不只是因肢残失伴的童年早早就有了与童话的相交相知，还因为著名的童话作家金近就是从他们村子里走出去的老乡。他从小就是金近的“铁杆粉丝”，以至于他在四埠小学当校长时硬是要求把学校更名为“金近小学”。从此，他的“童话事业”便一发不可收拾，从教好课本中的童话入手，开展了童话的校本阅读；学生从爱读童话到尝试写作童话，并且作品屡屡得奖或正式在报刊上发表；从读童话、写童话又逐步扩展到画童话（美术课程）、唱童话（音乐课程）、讲童话（德育课程）、演童话、玩童话……直到“童话文化”的全方位渗透：学校的楼、廊、厅、路，乃至一石、一木、一墙、一塘……都有童话故事相伴。泰戈尔说过“一切教育工作都是从我们对儿童天性的理解开始的”。何夏寿以其独具个性的教学智慧践行了这句话的深厚意蕴：正因为童话是儿童天性的精灵，我们为什么就不能构建一个童话素质教育的体系？特别是许多中外经典的童话，更是经实践淘洗后留存的精品，它们是诗意人生浓缩的画像、人性向善的乐章，在穿越漫漫时空之后，这些童话就成了足以打败时间的文字、声音和表情。所以何夏寿的童话教学就不只是将故事中美的语言对象化于小学生的语感和读写能力，局限于语文或文学的藩篱，而是将其中真的情感、善的人格和美的意境对象化于儿童，滋润他们一辈子的健康发展、幸福成长。这便成了何夏寿完整的“童话育人”观，于是从童话课文到童话教学；又从童话教学到童话教育；再从童话教育到童话立校……他的论文见诸于多种报刊，他的经验在全国各地交流，他的以金近为名的童话学校也源源不断地接纳来自全国各地的参观考察者。童话成就了何夏寿和他的团队以及他的学生们，究其始初的顽强动力，也正是生发于他独特的童年、他未泯的天性。
三、用民间文学的“乡土情”滋养生命
在何夏寿困苦且落寞的童年里有两位天使的眷顾，为他的生命种下了一寸阳光。这两位天使，一位是童话，另一位叫民间文学。
由于身体落下的残疾，何夏寿儿时的生活不可避免地失去了许多活蹦乱跳的同龄伙伴，然而他生活中的许多亲人，对他更亲了。亲人们觉得能够为他做而且能引起他兴趣的也只有说说那些“老话”：念念老的歌谣，讲讲老的故事，道道老的传说，带他去看看村里村外演的老戏……正是这些特别丰盈的民间文学的种子，从此深深播入了他的心田。
民间文学扎根的是呱呱坠地的那一方热土，也称“乡土”。“乡土”一词最早出现在春秋战国时期《励志・天问》里：“游人去乡土，离六亲。”这就说明乡土总是与生命的“根”、家族的“系”、血缘的“魂”紧紧地联系在一起，成为每个人割不断的情丝。这就难怪古今中外作家的文学创作中都会有浓浓的乡土气息。乡土伴随着何夏寿虽属落寞但不缺温暖的记忆而成了他的生命底色。这就难怪他为什么要先后连续开出“民间歌谣语文课程”“民间故事语文课程”和“民间戏曲语文课程”。国际教育发展大格局的构建总离不开全球视野和本土情怀的那个结合点，所以，越是民族的，往往就越是国际的。正是由这样的视角观之，何夏寿的民间文学语文课程开发并不欠缺时代的亮色。在2013年底召开的中央城镇工作会议上，提得好：要“让居民望得见山，看得见水，记得住乡愁”。“乡愁”是一个人对故乡的眷恋之情，一直以来，“乡愁”既是漂客游子心中难解的情结，也是文人墨客永恒的话题，就因为“民间”“乡土”都关乎童年。“人生旅途崎岖修远，起点站是童年。人第一眼看见的世界，就是生我育我的乡土”（柯灵语）。所以，何夏寿系列民间文学语文课程的开发，对小学语文的童年关照有着特别的时代意义，也正是他基于天性的教学智慧的必然显示。
四、让儿童文学点亮小学语文课程
“语文课程是一门学习语言文字运用的综合性、实践性课程”。此话当然不错，语文不是文学。但万万不可忽略的是语文课程还事关吸收古今中外优秀文化，提高思想文化修养，促进自身的精神成长。一句话，语文更关乎人的精神建设和生命发展，而达成这样的指向，主要不是靠说理和训诫，而要凭借文学的力量，即以文学的形象感召和文学的冶情方法来实现。小学语文教学的历史弊端恰恰在于过分迷信说教论理，而忽略了文学的熏陶感染。何夏寿的语文教学智慧正在于他不离不弃地始终以儿童喜闻乐见的文学形象和手段点亮小学语文课程。二十余年来，他的语文课堂始终致力于开发童话语文课程、民间歌谣语文课程、民间故事语文课程、民间戏曲语文课程……步步为营，环环相扣，分点推进，遂成体系；既立足于教材又超越教材，重在语文核心素养的提升。应当说，这样的课程改革意识，其根基始终是顺应了天纵之教，即从婴幼儿最早接触的那些文学恩物自然地进入、逐步地放大并自然地形成真正属于儿童的语文课程。
美丽的童话范文2
去年暑假，我和妈妈去了向往已久的童话世界---九寨沟。刚下飞机，就感受到了浓浓的西部风情，一座座青山连绵不断，不同风格的建筑物零零散散，憨厚的牦牛悠闲的吃着草，剽壮的西部男子大声的吆喝着。一路上，清凉的山风扑面而来，潺潺的流水声时大时小，暖暖的阳光把整片的山照得格外的翠绿，山下、山上的村庄炊烟袅袅。俗话说：“黄山归来不看山，九寨归来不看水。”通过这次旅游，我真正感受到了九寨沟的美，九寨沟的魂。
翠海、叠瀑、雪峰、藏情，样样都是她独有的珍宝。水----九寨沟的精灵，它把九寨沟的湖泊装点得更具特色。每个湖泊的湖水碧蓝澄澈，明丽见底，而且随着光照的变化、季节的推移，呈现不同的色调与水韵。秀美的，玲珑剔透；雄浑的，碧波不顷；平静的，招人青睐。每当风平浪静，蓝天、白云、远山、近树，倒映湖中。“鱼游云端，鸟翔海底”的奇特景色层出不穷。其中，五彩池最令我难忘。她的美简直没法用言语来表达，阳光、水藻、沉积物所组成的“合作物”，将五彩池装扮得色彩斑斓。湖中鹅黄、黛绿、赤褐、翠碧等色彩组成不同规则的图形。一路上，整个沟内奇湖错乱，目不暇接。百余个湖泊，个个古树环绕，奇花簇拥，宛如镶上了美丽的花边。
说到水，还有一样东西不能不提，那就是----瀑布。瀑布是水流形成的佼佼者，九寨沟除了是水的世界，还是瀑的王国。这里几乎所有的瀑布全从密林里飞泻下来，就像一台台绿色织布机在永不停息的织造各种规格的白色丝绸。如果你远远听到激荡山谷的水声，那一定是最有名的“诺日郎瀑布。”
九寨沟，一个美丽的童话世界，这是大自然赐予人类最好的礼物，我们没有理由不去呵护她，爱护她。
指导老师：陶老师
美丽的童话范文3
“老师,我们班有个小朋友长了6个手指头!”开学初的一节体育课上,一名小男孩儿指着一名小女孩儿向我汇报他的新发现。这时候,全班同学的目光都被小女孩吸引了过去。顺着小男孩儿手指的方向,我看到了那名小女孩儿。
说实话,我早就认识这个小女孩儿,她的奶奶是我家的邻居。小女孩儿天生就是每只手长了6个手指头。这时候,小女孩儿的双手不自觉地缩到袖子里。我故作惊讶地说:“真的?我们班出现了一个六指神童!”接着,我尽量用一些美丽的词汇为小女孩儿的缺陷作修饰,同时,为小女孩儿编织了一个美丽的梦。孩子们被我那童话般的故事所吸引,他们对小女孩儿的态度由最初的嘲笑变成了惊奇。我帮孩子们摒弃了那股扭曲的思想,保存了孩子本有的那份纯真与善良童心。小女孩儿获得了自尊,树立了自信。
教育是精彩的,同时,教育又是神奇的。驾驭教育的技巧,追求教育的境界,攀登教育的巅峰,赋予我们的教育事业别样的魅力与奥妙。让教育因爱心而永远焕发生机与活力!
美丽的童话范文4
[关键词] 怀特童话；电影改编；道德与审美
E·B·怀特（1899—1985）是美国当代著名散文家、评论家及童话作家。他的作品以诙谐幽默的风格闻名于世。他分别于1971年和1978年获得美国“国家文学奖章”和普利策特别文艺奖。1973年，怀特被选为美国文学艺术学院50名永久院士之一，还获得了美国七家大学及学院的名誉学位。E·B·怀特一生中为孩子们写了三本童话故事：《精灵鼠小弟》（1945年）、《夏洛特的网》（1952年）与《吹小号的天鹅》（1970年）。怀特的童话兼具了艺术之美和道德之美，他将真实世界中的伦理道德哲理隐藏于唯美的童话故事当中，用艺术的审美体验去提升人们伦理道德意识。而在他童话故事的电影改编中，也可以发现审美画面与伦理导向的巧妙结合。
儿童是童话电影的主要观看者，但是由于他们有限的阅历和理解力，他们无法通过理性认识的方式去理解童话电影中传达的伦理道德观，因此在演绎E·B·怀特的童话故事时，创作者选择了让小读者透过感性的审美体验去理解并接受美好的道德伦理观。根据E·B·怀特童话改编的电影在伦理逻辑上并没有遵循理性、严密的论证方式，而是用代表关爱、付出、无私、奉献、包容、互爱、真诚等美好品德的具体意象从审美的视角呈现社会道德的理想状态。在观看的过程中，读者的审美情感自然而然地被这些意象所牵引，对于这些故事本身及内蕴于其中的社会道德伦理都满怀期待，憧憬着美的延续，继而将这些道德伦理观内化。
一、美的缺失与伦理困惑
怀特三部童话中的主人公都不是过着完美生活的童话形象，他们或者有所缺失或者面临困境。如《精灵鼠小弟》中的斯图尔特，他是利特尔家的第二个孩子，生下来只有两英寸高，模样像是一只小老鼠，父母为了不伤害他的自尊，尽量避免在他面前提起关于老鼠的不好话题。在《吹小号的天鹅》中，天鹅妈妈生下五只小天鹅，路易斯是兄妹五个中惟一一个生下来就不会说话而且性格孤僻的天鹅。《夏洛特的网》中，小猪威尔伯原本和其他小动物快乐地生活在朱克曼家的谷仓里，但威尔伯得知自己将在圣诞节被杀掉的消息，整天生活在恐惧当中。从审美的角度来看，他们的生活都不尽如人意，而且在与他人的相处过程中都面临着各自的伦理困惑。
鼠小弟斯图尔特没有正常人的身高，而且长相还与人们厌恶的过街老鼠相似，他外貌上的“劣势”让他在与他人的相处中常常遭遇困境。斯图尔特的父母认为“没有一只老鼠不想钻老鼠洞的”[1]，每天担心斯图尔特会钻到老鼠洞里过老鼠一样的生活。而且由于斯图尔特个子矮小，他在没有别人帮助的情况下甚至连打开水龙头洗脸的力气也没有。因此，如何与他人平等和谐地相处成为他的伦理困惑。
天鹅路易斯与兄妹们一起去游泳，其他天鹅都能发出“毕”的声音相互打招呼，而它无论怎么用力也发不出一点声音，而响亮的嗓音是雄天鹅向雌天鹅示爱的重要方式。当路易斯的妈妈告诉路易斯它是哑巴的事实时，它在心里哀叹命运的残酷，而且十分沮丧。路易斯声音的缺失让他不得不面临如何获得他人的尊重的伦理困惑。
小猪威尔伯一生下来就又小又弱，养猪人阿拉布尔先生原本打算在它一出生的时候就将他杀掉，但是被阿拉布尔先生的女儿弗恩救了下来。在它长大后，威尔伯被卖到朱克曼先生的谷仓中，在谷仓中，他尝试过逃走，但后来和其他小动物交上了朋友，打算在那里过着自由自在的生活，它渴望能够每天“呼吸甜美的空气，躺在美丽的太阳底下”，但是它却不得不天天面临被杀死放上餐桌的危险。威尔伯的死亡恐惧成为他与人类关系中回避不了的伦理困惑。
鼠小弟斯图尔特、天鹅路易斯、小猪威尔伯各自都面临着常人眼光中美的缺失，他们有着各自的烦恼，他们生活中的不完美让读者进入到情况各异的伦理语境，同时也让读者体会到这些主人公所面临的伦理困惑，使读者特别是小读者在童话的世界里以一种轻松的方式正面接触到生活中的不完美，并引发他们对这些不完美的道德感悟。
二、美的转换与伦理感召
怀特三部童话的电影改编中在预设了特定的伦理语境之后，并没有用说教式的话语去告知读者如何尊重居于劣势的人，或者激励劣势者如何奋发图强改变逆境，而是通过呈现故事中人物的美好品德来感染读者，为读者营造出一幅幅温馨和谐的美的画面，让美的通感转换为伦理的感召。大卫·休谟在《道德原理探究》中分析了情感和理性对道德判断的作用，提出“赞扬或谴责，不可能是判断力的作用，而是情感的结果，不是一个思辨的命题或断言，而是一种灵敏的感受或情感”[2]。情感而非理性是善恶的源泉，道德判断不是源于理性的分析而是源自审美情感的倾向，读者在阅读过程中对伦理道德的感悟完全跟随自己内心审美情感的变化。读者通过对童话中人物情感的想象和对具体情境的观感，让自己的情感都融入其中，而童话中那些唯美的画面都隐喻式地指向了理想状态下的社会道德伦理，为读者营造一个情感栖息的空间。
《精灵鼠小弟》中斯图尔特的父母没有因为生下一个异于常人的孩子而懊恼，他们细心地照顾他，而且为了顾及斯图尔特的自尊心，他们尽量不提及与老鼠相关的不好话题，而且在生活上处处为他着想，为他提供便利。斯图尔特的父母用关爱和无私的付出为他建立了一个平等互爱的家庭伦理空间，让他能够快乐的生活，而且让他能把自己的缺点视为优点，例如他很自豪地到很小的缝隙里为妈妈捡发髻。在这样的家庭温情当中，读者也自然而然地被感染，意识到家庭成员之间平等互爱的重要性。
《吹小号的天鹅》，在萨姆的帮助下，路易斯进了一所小学，和孩子们一起在课堂上学习。一年半以后，聪明的路易斯学会了读和写，于是，它的脖子上挂着石板和石笔回到了天鹅中间。可是，其他的天鹅并不识字，它还是无法与它们交流。尤其令人沮丧的是，面对自己心仪的天鹅小姐，路易斯无法表达自己的爱情。在这关键的时刻，它的乐观、勇敢的父亲想出了一个主意，它冒险飞到比林斯的一家乐器商店盗了一把真正的小号给它的儿子。从此，路易斯开始练习吹小号，用号声表达自己的感情。凭借自己吹奏的美妙音乐，路易斯在波士顿的一家公园里担任号手，给无数游人带来了欢乐；再后来，它又成为费城夜总会的演奏明星。在费城，它与自己日夜思念的天鹅小姐重逢了，并赢得了它的爱情。最后，它终于赚到了足够的钱，和它心爱的天鹅小姐一起回到了家人的身边，回到了大自然的怀抱。它的父亲冒着被猎枪射击的危险把这些钱还给了比林斯乐器商店的老板，它们终于通过自己的努力，收获了心灵的骄傲和自由。
《夏洛特的网》，小猪威尔伯和蜘蛛夏洛建立了真挚的友谊，然而不久即传来他的号啕大哭，他不想死。他的新朋友夏洛承诺她将会制订计划来拯救他。她先后在网上织出了被人类视为奇迹的网上文字“好猪”（Somepig）和“很棒”（Terrific）两个词，让人们觉得这是一只不同寻常的猪。而且，在农业展览会上它为威尔伯织出了“谦虚”（Humble）这个词，让威尔伯赢得了特别奖和一个安享天年的未来。小猪终于得救了，但夏洛的生命却走到了尽头，它产出一个有514个卵的卵囊，威伯带着那个卵囊回到他们的故乡，悉心照顾，从此夏洛的子子孙孙们都和小猪威尔伯结成了好朋友。
这些唯美的形象和场景以艺术的美感将关爱、奉献、真诚等道德伦理观呈现于读者眼前，让读者产生情感共鸣。正如休谟所讲，理性只能告诉人们什么是好的或是坏的品行，不足以使人们产生道德上的赞许或责备，而只有通过情感去感受、体验好的品行产生的幸福感或者坏的品行带来的痛苦感才能使人们做出赞扬或谴责的判断，而怀特童话的电影呈现方式恰好印证了休谟的情感主义伦理思想。
三、视觉化的呈现与文学内涵的完美结合
文学是语言的艺术，但由于儿童有限的认知能力和阅历，他们对语言本身的解读容易遗漏掉很多精彩之处，很难真正了解儿童文学的精髓之所在。由于文学作品中语言上的障碍，儿童很难从阅读文本本身就能理解小说的独特性，很有可能被儿童文学的叙述手法和表现方式所迷惑，觉得其晦涩难懂。而借助于影视作品，这一现象就可以得到明显改善。因此将儿童文学作品改编成电影，能够让儿童更好更深入地了解文学作品的内涵并通过视觉上的审美体验感受儿童文学中的道德魅力。
德国诗人、批评家莱辛在他著名的论作《拉奥孔》中，把诗界定为时间的艺术，因为诗在叙述中按照合乎因果逻辑关系的时间顺序，把画界定为空间的艺术，因为画擅长描绘富于包孕的片刻。[3]而电影的视觉化呈现方式恰好把儿童小说从时间的延续性中解脱出来，将绘画、音乐、摄影等艺术形式融为一体，让晦涩的语言变成了形象的感知，使读者作为认识的主体，在观看影视作品的过程中有一种整体性的感觉，进而，当再进一步阅读时，能更深刻地理解儿童小说的审美和教育意义。
怀特的三本童话故事《精灵鼠小弟》《夏洛特的网》与《吹小号的天鹅》的电影重现，多视角全面地把故事的情节生动地呈现出来，而且通过轻快的音乐和明丽的画面将一幅幅美丽的场景和鲜活可爱的动物形象展现在观众面前，让读者在视觉审美的同时感悟了美好的道德情操。
“电影有能力处理人类所有高深玄妙的议题”[4]，文学作品的电影改编不仅能够传达出共同的审美趣味与社会意涵，而且能与原文本产生多重互文，深化主题及其内涵。怀特三部儿童小说的电影改编将历时性的小说文本改变成了具有空间性的电影，使语言理解能力较弱的儿童能够通过观看电影更好地了解小说中的内容，在视觉、听觉等多方面感受的影响之下，产生对美的憧憬和对道德伦理话题的感性认识，让儿童能够更透彻地理解文本中蕴涵的审美元素和道德含义。
[参考文献]
[1] [美]E·B·怀特.精灵鼠小弟[M].任溶溶，译.上海： 上海译文出版社，2012：13.
[2] 大卫·休谟.道德原理探究[M].王淑芹，等译.北京：中国社会科学出版社，1999：107.
[3] 莱辛.拉奥孔[M].朱光潜，译.北京：人民文学出版社，1979.
美丽的童话范文5
信宜市教育城小学三（八）班
王子茵
春姑娘迈着轻盈的步伐来到了人间，大地换上了新衣，在春雨的滋润下，百花齐放。整个校园仿佛成了一片花的海洋。有雪白的梨花；有小灯笼似的红绒球；有像火焰似的桃花……真是千姿百态，五彩缤纷，争奇斗艳，令人赏心悦目!而我最喜欢的是辣椒似的刺桐花。
远远望去，一排排挺拔的大树整齐地站在操场旁，像一个个士兵守护着操场，美丽的校园使我如痴如醉，啊！前面是一片火红火红的刺桐花，像一团团熊熊燃烧的火焰，斑斓成一片红霞，美丽极了。我情不自禁地走到了它的面前。
刺桐花颜色是鲜红的，像一颗颗熟透了的辣椒。有的全开了，像一个戴着绿帽穿着红衣裳，扎着小辫子的小姑娘；有的半开的，像一个个羞答答的少女，可爱极了；有的含苞欲放，像一把尖利的小刀。一阵风吹来，剌桐花尽情地摆动自己的腰姿，散发出一阵阵清香，招来了勤劳的蜜蜂，美丽的蝴蝶。没风时，它们静静地听着我们琅琅的读书声！
美丽的童话范文6
思维活跃的业余摄影爱好者一直以来都试图辨清一个问题：从使用APS-C画幅传感器的单反相机升级至全画幅机型到底是不是值得？而真正长期使用全画幅设备的摄影师，很清楚这个问题的答案并不是那么简单。事实上，全画幅传感器具备一系列的优点，但也有一些应该被注意的缺点。因此，我们会在接下来的实验室测试中，寻找并展示全画幅相机在当下的优势和不足。
不断走低的售价
那些一心要配齐全画幅相机和镜头系统的消费者，在过去几年一定花掉了大把的金钱。短短2年前，购买一台配备全画幅传感器的全新主流机身加镜头，至少需要20000元以上的价格。手柄一体化的旗舰级机型在过去和现在都需要至少30000元以上的价格。直到2012年，佳能和尼康第一次推出了售价更低廉的消费级全画幅数码单反机身。现在只需要10000元，人们也能拥有配置丰富、制作精良的全画幅单反相机，且从那之后，专业机型的价格也开始跳水。一台尼康D800在不到1年的时间里从近20000元降至17000元以内――已经有越来越多的影友着手更换自己的设备了。
典型的传感器尺寸
消费级卡片相机的传感器一般来说只和手指甲的大小差不多，它很难为2000万只光电二极管（像素）提供足够的空间，即使是最先进的背照式CMOS也会面临像素绝对开口面积不足的问题。相反，约24mm×16mm大小的APS-C画幅传感器可以满足更高的要求，光电二极管由于更大的空间已经不必再密密麻麻地挨在一起，这对于弱光环境下用高ISO设置拍摄低噪点照片极为有用。反之，追求更高画质的用户会购买装有全画幅影像传感器的相机，36mm×24mm的大小约是业余数码单反相机APS-C传感器的两倍大。
全画幅还是APS-C？
全画幅传感器真的更好吗？不一定。有一些情况下，甚至专业摄影师也更愿意使用配备APS-C传感器的相机。
使用APS-C
克劳斯・萨辛格―菲尔可以称得上是摄影领域的元老。他于1982～1987年间开设摄影设计工作室，随后的几年，他一直从事自由静物及建筑摄影工作。接着，他为不同的大型工作室和企业工作。如今，他是一名任职于德国CHIP FOTO-VIDEO的产品摄影师，并在奥格斯堡大学开设了若干研讨课程。
“即使我在工作中经常使用全画幅单反相机，但也会在某些领域里使用APS-C――例如在旅行和业余消遣时。当我要进行六到七天的滑雪穿越时，每增加1g重量都会让我倍感辛劳。更小巧轻便的APS-C相机会达到良好的减重效果。在亚洲国家的旅行中，我更喜欢携带APS-C机型。我可以通过裁切系数在距离更远的时候进行人物拍摄，并可以安静地专注于拍摄场景。此外，APS-C传感器还能通过更大的景深为我提供风景拍摄时的小小优势。”
使用全画幅
斯蒂芬・保罗・史蒂莫于1999年结束了他的摄影学徒期，在2002年完成了满师考试，主要从事产品摄影和艺术项目创作。经过多年自由职业摄影师和讲师生涯之后，他于2011年在慕尼黑创立了摄影工作室，并从事不计其数的社会拍摄项目。
“我决定使用全画幅相机首先是具备实际原因的。我仍然保留了一系列胶片时代135镜头，无需思考和重新投资便能继续使用这些镜头。作为产品摄影师，全画幅数码相机令我最满意的便是具备高分辨率的优秀画质。这样，我在后期便可以使用Photoshop进行蒙版选择，无需损失画质。其更大的一个优点是出色的噪点控制。此外，大而明亮的取景器可以使构图更加简单。”
极度微距
在微距摄影方面，摄影师应该着重考虑全画幅相机在这一领域呈现的短板问题。如下图示例照片所示，使用APS-C画幅相机会使微小图像比使用全画幅单反相机拍摄的显得更大。
这是为什么呢？重要的一点是，每支微距镜头都有一个固定的最近对焦距离，且完全独立于相机的传感器大小。在我们的示例中，索尼的100mm微距镜头安装在全画幅机型α99上，最近对焦距离是35mm，而使用APS-C机型，如α57并不能缩短这一距离。那为什么α57的被摄主体会显得更大呢？为此，我们必须知道：索尼的100mm微距镜头具有1：1的构图比例。如果我们拍摄一只苍蝇，我们必须想象将苍蝇直接贴在传感器上的效果。而苍蝇是贴在APS-C还是全画幅传感器上，这一点并不重要――它一直都是一样大的。区别存在于成像视角，由于较大的传感器面积，大传感器可以从周围环境中涵盖到更多拍摄对象。所以，两张同样从距离35mm处拍摄的照片相比较，APS-C传感器拍摄的苍蝇（也就是上图中的雪花）会显得更大。
高ISO下的全画幅优势
全画幅相机经常比某些APS-C相机更清晰地表现出精致的细节。原因在于传感器和处理器合作表现，它能在高ISO感亮度下进行出色的降噪。根据经验，在我们的测试中出现了下面的照片：我们用最小的ISO值拍摄，全画幅和APS-C传感器都得到了出色的锐度。于是，我们在工作室的拍摄测试中使用了闪光设备，ISO调至100，几乎也没有区别。但当在较弱的环境光线下用较高的ISO感亮度拍摄时，高下立现。此处，全画幅传感器明显占有优势。由于传感器较大的尺寸，单个像素不会密密麻麻地挤在一起。它们可以接收更多的光线。这样，在弱光下，信号也无需得到像APS-C传感器必须的那种特别的加强。结果是：全画幅机型的噪点大多比APS-C少。且其中也会出现一种“柔和的”降噪行为。这样，甚至在ISO 3200或更高的情况下，仍然可以保留许多细节，而APS-C传感器已经开始出现“柔焦”效果了。
广角中的优势，长焦中的缺陷
如果我们在APS-C和全画幅相机上使用同样的焦距拍摄，会出现完全不同的结果。如右图示例，这座位于科隆莱瑙港的弯管形大楼，用如尼康D800这样的全画幅相机配备14mm定焦镜头，可以毫无问题地完整取景。但如果将同样的镜头装在APS-C画幅的D5200上进行拍摄，照片便明显缺少了一部分：APS-C相机较小的传感器尺寸会对照片产生延伸效果――也就是我们熟知的裁切系数。我们的图解会让您更清楚地认识到，传感器越小，同样焦距的照片角度会被拉得越尖。与全画幅的成像视角对比，APS-C相机明显被“裁切”成场景的一小部分。喜欢经常使用广角镜头拍摄的用户更适合全画幅相机。动物摄影则完全不同，明显需要足够的长焦范围，此处，APS-C相机的裁切系数就显示出了优势。例如尼康有1.5倍的延伸系数，于是全画幅相机200mm的长焦在APS-C相机上就转换为300mm。
理想的全画幅相机
向全画幅级别的过渡从未像今天这么让人心动。但应该购买哪些相机呢？我们向您介绍最热门的几种选择。
在全画幅数码单反相机级别中出现了一个根本的变革。如果迄今为止配备35mm全画幅传感器的专业机型具备的关键字都是“大”、“重”和“昂贵”，佳能和尼康宣布要以消费机型EOS 6D和D600做出变革。例如，EOS 6D的机身几乎和配备APS-C传感器的EOS 60D一样紧凑。于是，它比佳能EOS 5D Mark III轻巧得多。佳能和尼康一样，主攻有追求的摄影爱好者市场。为了让他们大批过渡到全画幅级别，需要一个吸引人的定价，但不能在配置和操控方面打折扣。于是，昂贵的专业机型配备了更多直接设置的按键和更多的自动对焦点。
不同的要求
在寻找完美的全画幅单反相机时，摄影师的个人需求扮演了非常重要的角色。专业的体育和新闻摄影师特别青睐于佳能EOS-1D X或尼康D4――两部能够实现高速连拍的机型。且由于具备WLAN和LAN接口，照片可以立刻发送至客户手中。机身价格约在35000～40000元的水平。能够放弃这些亮点的用户可以购买20000元以内级别的机型。此处，佳能EOS 5D Mark III和尼康D800能够提供一切摄影师心仪的特质。由于传感器分辨率较高，最适合影棚和广告摄影师出手。去年年底，索尼α99作为强劲的竞争者脱颖而出，对于需要全功能高性价比消费机型的个人用户来说不失为一个理想选择。与此同时，佳能EOS 5D Mark II这种长年作为画质标准停产机型二手流通量很大，价格则只要9000元左右。
入门级
配置：使用尼康，功能设置得到根本改良
EOS 6D的第一个加分点在于其连通性。它配备了内置的WLAN和GPS模块，能够由此将照片发送至智能手机，并能通过卫星定位确定拍摄地点。除了缺少内置闪光灯和光线取景器，只有97%的视域覆盖也是一个缺陷。于是，照片边缘的干扰元素在取景器里是无法察觉的。
虽然D600没有内置的WLAN和GPS，但尼康为其配备了广泛的基本配置，如覆盖100%视域的光学五棱镜取景器。此外，尼康摄影师还能选择通过弹出式闪光灯对较暗的场景在前景中进行提亮。3.2英寸的液晶屏也比EOS 6D（3.0英寸）要大。在存储方面，该机设置了两个SDHC卡槽。相反，EOS 6D只有一个。
画质：EOS 6D几乎没有噪点
在实拍画质方面，EOS 6D遥遥领先。其2000万像素的传感器凭借评测结果极高的分辨率、ISO 3200以下几乎没有噪点和高ISO范围内出色的细节清晰度脱颖而出。
即使D600提供了2400万像素的名义上更高的传感器分辨率，其1787Lp/Bh的最大照片清晰度“仅仅”达到了EOS 6D的水准。此外，ISO 1600以上的照片出现的噪点更多。
自动对焦：佳能在错误的地方进行了精简
在对焦方面，摄影师可以使用EOS 6D的总共11个自动对焦点，只有中间的那个可以被称为十字型对焦感应器。因此，EOS 6D只是比业余单反机型EOS 650D的对焦水准稍好，远落后于EOS 5D Mark III（61点对焦，41个十字型自动对焦感应器）
根据拍摄主题和环境，在D600的菜单中可以选择9点、21点或39点自动对焦。总共9点是十字型自动对焦感应器，可以达到特别精细的清晰度。
视频拍摄：视频拍摄爱好者应该购买尼康机型
在视频模块中，EOS 6D每秒钟最多可以拍摄30张全像素HD高清照片，以720p的分辨率速度最大达到60张/秒。声音可以手动调节。配备麦克风接口，但没有耳机插孔。视频拍摄者可以在高压缩（IPB）或低压缩（ALL-I）之间选择更佳的比特率。
在图像率方面，D600也提供了每秒钟最多拍摄30张全像素HD高清照片及720p分辨率下最大60张/秒的速度。但与EOS 6D不同，除了麦克风接口，尼康额外为D600配备了耳机插孔，可以在拍摄时对声音进行调控。如果用户愿意，甚至可以拍摄DX格式的视频，充分利用裁切系数的优势。
评价
在这两部全新消费级全画幅机型的直接对决中，尼康最终获得胜利。D600凭借在许多方面更加优秀的基本配置脱颖而出，甚至比佳能机型还要便宜800元。但尼康D600提供了更好的画质。WLAN和GPS虽然非常实用――但在我们看来，更出色的基础配置才是更加重要的。
专业级
配置：α99几乎无可挑剔
EOS 5D Mark III拥有坚固的镁合金机身，配备大而明亮的光学取景器，能够覆盖100%视域，拥有3.2英寸大液晶屏，还配备了许多按键，能够不用迂回，直接对重要功能进行设置。和佳能惯常的风格一样，未装载内置闪光灯。最让我们满意的却是一项新功能，能够并排在液晶屏上显示两张照片并进行比较。在存储方面有两个卡槽――一个可插SDHC卡和SDXC卡，另一个则可以插Compact Flash II卡。
足够的密封和结实的镁合金机身使D800成为一台能够抵抗轻微磕碰的完美专业数码单反相机。除100%视域覆盖的光学取景器之外，这台尼康相机还配备了3.2英寸液晶屏和内置闪光灯。在拍摄富有创意的照片时还可以使用外接闪光系统。此外，D800具备丰富的设置功能。HDR功能具备最大达到5档曝光指数的曝光差异。分别设有SDXC卡和CF卡两个卡槽。
为了抗衡佳能和尼康，索尼推出了α99，一台具备最新技术水准的单反相机。厂商并未像所有SLT机型配备光学取景器，而是选择了235.9万像素的高分辨率电子取景器。由于取景器上的小传感器，当摄影师将眼睛凑近相机时，相机会自动从从液晶屏切换为取景器。此外，α99是三者之中唯一拥有可翻转摇摆液晶屏的机型。只有一点令人惋惜，索尼――还有佳能――都放弃了内置闪光灯。
画质： 佳能和尼康都是不可击败的
凭借2200万像素的分辨率，EOS 5DMark III比它的小弟 EOS6D稍占优势。照片结果绝对是一流的。这台佳能顶级机型甚至在高ISO范围内都几乎没有噪点，并且凭借最大1751 Lp/Bh的边缘清晰度令人无限惊喜。ISO 3200以下的细节真实度也达到了82%以上。
尼康将D800的分辨率水平提升至一个新的台阶。凭借3600万像素的分辨率，人们不必担心后期照片放大的画质。但如我们所期待的一般，高像素不只具有积极的一面。D800在高ISO范围内比5DMark III的可见噪点要多。但这对影棚摄影师来说并没有太大关系。
索尼为α99配备了2400万像素的全画幅传感器。但并不能达到竞争对手的画质水准；最大1628 Lp/Bh的边缘清晰度比佳能和尼康机型都要低。其噪点控制的表现更是不佳。ISO 1600时拍摄的照片在PC显示器上已经非常明显了。
自动对焦： 佳能在实时取景拍摄时出现缺陷
凭借61点自动对焦系统（其中41个十字型自动对焦感应器），摄影师对任何情况都能应付自如。佳能将所有自动对焦功能都集成于一个全新的菜单下。此外，该机还具备不同的预设模式，可以对移动的场景进行迅速反应。减分之处是其实时取景模式下表现不佳的对比式自动对焦（1.77s！）
尼康D800比佳能对手机型的自动对焦点总共少了10个，但这并不造成硬伤――51点完全足够了。更艰难的事实是只有15个十字型自动对焦感应器。使用佳能相机的摄影师再次占得先机。D800的0.92a对比式自动对焦并不是非常迅速。
α99提供了121个自动对焦点，它与19点相位对焦及102个影像传感器上辅助对焦点的共同合作。但只有11个十字型感应器可以用来实现精确对焦。实时取景自动对焦功能呢？只需极短的0.53s。
视频拍摄： D800显示出最佳水准
基于前任机型EOS 5D Mark II出色的视频功能，它也具备全HD高清拍摄的扎实表现，并且可以手动调控音量。除了麦克风接口之外，也配备了耳机插孔。
这部尼康旗舰机型在视频画质方面成绩最佳。拍摄时可以使用例如外接麦克风进行手动调节，并可以通过耳机进行控制。如果长焦范围不够，还可以选择设置裁切系数。
α99当时是排在我们的视频相机排行榜的第三位。麦克风和耳机的接口使其可以进行手动声音控制。由于拥有半透明的固定反光镜，α99能够流畅连续地进行对焦。
评价
这三台全画幅相机中到底哪一台是最好的？每一台都有各自的强项和缺陷，这一点是必然的。尼康D800凭借高分辨率而成为理想的影棚拍摄相机。其视频拍摄能力也非常出色。相反，索尼α99在配置方面无可匹敌。尼康和佳能都败下阵来。最终，佳能EOS 5D Mark III在这三剑客的对决中笑到了最后。这台佳能机凭借一流的低噪点画面令人刮目相看――无论是自然光下还是弱光条件下。它是一台优秀的全能相机。
全画幅相机总览
您可以在我们这张大表格中比较市面上重要的35mm全画幅相机。
风头正劲的全画幅
35mm全画幅传感器的使用绝对不仅仅对经典的单反相机造成了约束。除了高品质的无反光镜莱卡M系列机型之外，索尼率先推出了创新性的产品。
索尼DSC-RX1：凭借RX1，索尼在便携数码相机领域中设立了新的标准。定价约14000元，这部拍摄天才并未配备这一相机级别典型的迷你传感器，而是拥有35.8mmx23.9mm的全画幅传感器。与35mm的大光圈蔡司定焦镜头配合，该机能够达到尼康D600的顶级画质。此外，还具备一些独一无二的细节，如光圈环和高贵的铝合金机身。
Leica M Monochrom（黑白机）：莱卡M Monochrom毫无疑问是相机市场中的异类。它出身于莱卡M系列，和M-E或M9一样具备全画幅CCD大传感器。它的特殊之处是什么呢？莱卡放弃了常用的RGB色彩滤镜，使每个像素都能提供纯粹的亮度值。因此，莱卡M Monochrom只能拍摄黑白照片。
高品质的镜头
在从APS-C升级至全画幅时，还需要注意镜头的问题。
不是每一支APS-C镜头都能用在全画幅数码单反相机上。升级至全画幅的单反相机摄影师一定会对镜头的兼容性产生各种疑问。例如佳能专供APS-C相机的EF-S镜头完全无法安装在全画幅机型的卡口上。使用佳能相机的摄影师必须购置新的镜头。这样的“决裂”现象不会出现在使用尼康和索尼相机的摄影师身上。决定购买尼康D800、D4或索尼α99的用户可以继续使用他们的APS-C镜头，以后再购置高端的全画幅镜头。这样，升级至全画幅便不会花费太高的成本――人们可以慢慢地添置新的镜头。在全画幅相机上使用APS-C镜头会有哪些局限，我们会在本页右下方关于成像圈的一段中进行解释。
旅途中的更多负重
迄今为止，曾经携带APS-C设备旅行的用户，在更新换代之前要明白，装进全画幅大光圈镜头的旅行背包起码要重上1kg。我们想象一个极端的例子：如果想购买一个佳能的APS-C普通长焦镜头，可以选择佳能EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS。其最大光圈符合一般标准配置，镜头尺寸是70mm×108mm，非常小巧。重量是390g，几乎可以忽略。而想要升级至全画幅相机并购买高品质的大光圈镜头的用户可以选择例如佳能EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM。因为这支镜头是为全画幅相机研发的，所以其透镜直径更大。为了达到恒定F2.8的最大通光量，昂贵的透镜结构是必须的。影像稳定器和高达9mm×199mm的外镜筒体积造成的重量是整整1.5kg。当然，也有一系列轻便的全画幅变焦镜头。但光强度和质量方面的加分会从根本上造成尺寸和重量的剧增。
像上页图片中适马EX 70-200mm F2.8 DG OS HSM那样的副厂恒定大光圈全画幅镜头已经能够提供和原厂一样完备的操控配置（比如超声波马达、光学防抖系统），同时它们的成像质量和加工质量也有了明显的进步。但无论是原厂还是副厂全画幅的高端变焦镜头都要面临在保证配置和光学性能的前提下，体积和重量难以控制的问题，对于全画幅单反的用户来说，如果无法忍受这些顶级变焦镜头带来的重量负担，就只能放弃对F2.8恒定最大光圈甚至是中等水平的F4恒定最大光圈的追求。
APS-C镜头的注意事项
如果想在全画幅相机上使用APS-C镜头，会出现强烈的边缘阴影（图1）。但这是为什么呢？如右图所示，由于设计原因，APS-C传感器的成像圈较小。适用于APS-C相机的镜头只能在这样大小的区域内成像，如右图中内圈所示。如果将其安装在全画幅相机上，也不能改变这一现象。较大的35mm全画幅传感器虽然能捕捉更多场景，却受到了APS-C镜头的限制。所有在其成像圈之外的场景范围都无法通过APS-C镜头“看见”。于是出现了干扰的暗角。在使用变焦镜头时，这一问题通常只会出现在广角端。当使用变焦时，暗角便消失了。
适合佳能相机的全画幅镜头
佳能原装镜头设置了相当高的标准。
在我们的镜头评测中，结果很少像佳能全画幅镜头这样明确。我们使用佳能EOS 5D Mark III总共测试了28支镜头――其中包括定焦和标准变焦、广角、长焦镜头。在这所有四类镜头中，佳能原装镜头都拔得头筹。甚至在2～4个类别中的性价比之选都是原装镜头。这一结果代表了原装镜头的高质量。然而――用户在决定购买之前应该了解佳能的体系――人们常常会为了购买佳能EF系列镜头而比购买尼康原装镜头掏出更多的人民币。使用适马和腾龙的替代品是更经济的选择。这几家厂商的某些镜头，如适马的定焦镜头EX 1.4/85mm，几乎和原装镜头势均力敌。
适合佳能相机的最佳定焦镜头
佳能EF 1.2/85mm L USM（约13000元）
核心成绩最佳
更高的价钱换来更高的精密度：要生产1：1.2的大光圈镜头，需要消耗更多的玻璃，如镜头的外形和重量所表现的那样。值得信赖的精确自动对焦、包括超声波马达的出色配置几分辨率测试中的最佳成绩――绝对的一流水准。唯一的缺点：太过高昂的价格。
渐晕：最大光圈时0.8EV的轻微暗角只有在最边角的地方才能隐约看到。
佳能EF 2.8/40mm STM（约1000元）
性价比之选
我们的性价比之选具有与核心成绩最佳完全相反的特质：这支佳能饼干镜头的重量还不到冠军的1/7，价格只需要1/5。极度扁平的结构当然不可能有太大的光圈，但1：2.8的水准也说得过去。在分辨率和自动对焦方面，这支镜头并不落后于核心成绩最佳。
渐晕：广角端最大光圈时1.8EV的暗角太高了――要缩小光圈才行！
适合佳能相机的最佳标准变焦镜头
佳能EF 2.8/24-70mm L II USM（约12000元）
核心成绩最佳
如果用户需要寻找优秀的标准变焦镜头，那么佳能推出了顶级型号EF 2.8/24-70mm L II USM。这个新版本带有罗马数字“II”，在配置和分辨率方面都比旧型号（第二名）胜出许多。与这个变化相适应的是：滤光镜尺寸现在变成了82mm。
渐晕：无需担心暗角――这支佳能镜头在最大光圈和缩小两倍光圈时表现都非常突出。
腾龙AF 2.8/24-70mm Di VC USD（约8400元）
性价比之选
觉得核心成绩最佳过于昂贵的用户会认为腾龙AF 2.8/24-70mm Di VC USD是一个出色的备选，且只需要花费原来一半多的价钱。最理想的的地方是：它甚至拥有影像稳定器。这支镜头成绩并没有更佳，在广角端出现了强烈的扭曲。分辨率也不如佳能惯常的成绩那么高。
渐晕：在最大光圈时，这支腾龙镜头出现了明显的暗角。在缩小两倍光圈后暗角也没有消失。
适合佳能相机的最佳广角变焦镜头
佳能EF 2.8/16-35mm L II USM（约9800元）
核心成绩最佳
城市和风景摄影师会觉得佳能这支性价比之选物超所值。这支16mm～35mm镜头在测试中表现得非常出色，迅速精准的自动对焦尤为亮眼。另一个加分点是F2.8的最大光圈。
渐晕：只有在广角端最大光圈下才会出现轻微的渐晕。在中位和长焦端成绩都是最佳。
佳能EF 4/17-40 mm L USM（约4800元）
性价比之选
我们的性价比之选取得了第2名的成绩，不到5000元的价格足以勾起绝大多数消费阶层的购买欲。分辨率、镜头质量和自动对焦都和核心成绩最佳保持同样的高水准。甚至安静的超声波马达也在配置范围中。为什么它的成绩没有更佳呢？最大光圈不足造成了减分的情况。
渐晕：在与核心成绩最佳的直接比较中，在渐晕方面几乎没有差别――优秀！
适合佳能相机的最佳长焦变焦镜头
佳能EF 2.8/70-200mm L IS II USM（约14100元）
核心成绩最佳
专业之选：顶级配置，包括影像稳定器和超声波马达，且最大光圈达到F2.8。拥有L系列，也就是佳能产品线中最佳的镜头系列的著名的灰色+红圈。在测试中，这支镜头凭借分辨率测试中的最佳成绩脱颖而出。
渐晕：甚至在广角端时，最大0.4EV的渐晕几乎没有造成可见的暗角。
腾龙AF 2.8/70-200mm Di SP LD Macro（约7050元）
性价比之选
同样的焦距、同样的最大光圈：腾龙只需花费佳能原装镜头一半的价格？并不完全是这样：缺少影像稳定器对于许多摄影师来说都是无法弥补的弊端。另一方面，分辨率和自动对焦精度水平相当。大部分时候会使用三脚架拍摄的摄影师可以购买。
渐晕：这支腾龙镜头在最大光圈时的暗角有些偏大，缩小两级光圈之后会好些。
适合尼康相机的全画幅镜头
总体来说比竞争者佳能物有所值。
如果尼康和佳能的原装镜头焦距相同，最大光圈相同，配置也相同，使用尼康的摄影师会经常在购买设备时比使用佳能的摄影师省下一些钱。尼康的镜头经常会比佳能同级别的镜头便宜一些。对于全画幅的新入门者来说，这是一个值得考虑的因素。两到三支镜头就能节省下一笔不小的费用。为了给您提供更多购买决策的建议，我们用尼康D800测试了25款镜头。尼康的原装镜头在3～4个类别中都取得了优胜。只有在标准变焦镜头中，原厂镜头低于人们的期望。腾龙镜头性能更加，也更超值。
适合尼康相机的最佳定焦镜头
尼康AF-S Nikkor 1.8/85mm G（约3600元）
核心成绩最佳
顶级的分辨率，高品质的镜头质量，精准的自动对焦：这支最大光圈为F1.8的适合人像拍摄的定焦镜头在测试中明显超越了其他所有镜头。最大光圈下渐晕的评测结果略高――必须也要思考将光圈设定为多少较为合适。
渐晕：最大光圈下1.3EV的暗角会随着不同的场景而出现。
威摄pro 1.4/85mm（约2500元）
性价比之选
这支威摄镜头是真正的物美价廉：令人惊叹的最大光圈，手感超好，且照片效果出色，尽管分辨率并不是最佳成绩。可惜，这支威摄镜头没有自动对焦功能，所以在这方面只能得到零分――和蔡司镜头一样。
渐晕：最大光圈时暗角只有0.8EV，低得令人称奇。
适合尼康相机的最佳标准变焦镜头
腾龙AF 2.8/24-70mm Di VC USD（约8400元）
核心成绩最佳
在标准变焦镜头中，这支腾龙镜头是一个惊喜之作。这支24mm～70mm的镜头配有影像稳定器，且F2.8的光圈远远超过了只排在第三位的尼康原厂镜头。这支腾龙镜头不仅自动对焦精准度是一流的，包括超声波马达的配置也令人刮目相看。
渐晕：在最大光圈F2.8时，这支腾龙镜头出现了暗角。缩小两倍光圈后便理想许多。
腾龙AF 2.8/28-75mm DP XR Di LD Macro（约3300元）
性价比之选
排在第二位的是腾龙生产的另一支镜头。28mm～75mm的焦距范围加上F2.8的恒定最大光圈――价格却只要3300元。不过，由于较低的价格，人们必须放弃影像稳定器。
渐晕：如核心成绩最佳一样，这位亚军也出现了暗角，经过缩小光圈之后也能避免这一现象。
适合尼康相机的最佳广角变焦镜头
尼康AF-S Nikkor 2.8/14-24mm G ED（约12000元）
核心成绩最佳
尼康的核心成绩最佳凭借14mm～24mm的焦距为拍摄带来真正无穷的乐趣。首先，分辨率成绩遥遥领先。由于其昂贵的结构和F2.8的大光圈，这支镜头真的又大又沉（重量：1000g）。
渐晕：只有在广角端最大光圈时才会出现轻微暗角。在中位和长焦时，表现都是顶级的。
适马EX 4.5-5.6/12-24mm DG HSM II（约5300元）
性价比之选
在第一名和第二名分别以各自的高昂价格令人惊叹之后，适马为广角摄影推出了物美价廉的入门级镜头。这支12mm～24mm镜头凭借非常优秀的配置赢得了不少分数。不过在光圈方面，适马只配备了F4.5～F5.6的标准最大光圈范围。
渐晕：在最大光圈时，出现了不小的暗角。缩小两倍光圈时，这个问题得到了解决。
适合尼康相机的最佳长焦变焦镜头
尼康AF-S Nikkor 2.8/70-200mm G ED VR II（约14000元）
核心成绩最佳
如果价格可以换算成重量，那么这支尼康原厂镜头根本没那么贵。认真来说：人们真的买到了很多透镜，并在我们的评测实验室里得到了顶级的分数。最重要的是，镜头质量（渐晕、扭曲和色差）是一流的。
渐晕：广角端只有0.4EV的暗角，缩小两倍光圈之后，效果更佳出色。
腾龙AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro（约7050元）
性价比之选
和佳能镜头一样，这支腾龙AF2.8/70-200mm Di SP LD Macro在尼克尔卡口类别中也成为了长焦领域中的性价比之选。在实际配置方面，绝对与核心成绩最佳尼康镜头势均力敌。不过，许多摄影师都无法放弃影像稳定器。我们推荐配合三脚架使用。
渐晕：这支腾龙镜头对暗角地控制令人欣喜。缩小两级光圈后会更理想。
再次挑战传统――创新的镜头型数码相机
消 费类数码相机日渐势微，新产品的很少能激起波澜，引发关注。然而2013年9月索尼的Cyber-shot DSC-QX100与QX10两款数码相机却让人眼前一亮――外观就像一支镜头，它们没有机背液晶屏，机身按钮也极少，但同时它们又内置感光元件，可插入存储卡与电池，具有快门释放按钮，这就是索尼推出的镜头型数码相机。
颠覆传统拍摄方式
纵观过去，也曾有不少颠覆性的产品诞生，其中不乏经典产品，如有旋转镜头的尼康COOLPIX 4500或索尼F 717，这些产品的设计出发点都是希望用户在取景、操控时更便捷，提升拍摄时的自由度。
现在喜欢以照片形式记录生活的年轻人越来越多，自拍与美食拍摄已然成为不少人每天的“例行功课”。之所以卡西欧自拍神器TR350能如此热销，很大程度上就是因为它独特的外观设计与应用方式，取景的便捷性是它最大的优势。而佳能PowerShot N接近正方形的机身与独特设计的快门，亦是希望用户得到不同的拍摄体验。
DSC-QX100与QX10可以结合手机使用，还能脱离手机的帮助进行盲拍。我们可以将它们贴近地面或高高举过头顶进行拍摄，更可以将它放在桌上用手机遥控拍摄，取景角度方面与传统相机截然不同，随意性更大，留给用户极大的创作、创意空间。
与手机结合更紧密
2013年12月初，中国内地4G牌照发放，这意味着各种无线网络应用将更流畅。近几年智能手机对消费类数码相机的冲击极大，不断抢占原本消费类数码相机的市场。数码相机厂家也在不断尝试为产品加入新元素，让数码相机与手机能紧密结合。Wi-Fi无线网络与NFC近场通讯功能的提供，甚至是安卓智能系统的配备，都是良好的开端，让用户能借助手机快速在网络上分享照片。
索尼开发的APP程序能在安卓或苹果iPhone上实现取景、参数调整、照片传输、遥控拍摄等功能。毫无疑问，索尼的这两款镜头型数码相机是目前与手机结合最紧密的一款，如果和支架配合使用，它们甚至可以和手机完全融合为一体。
成像上的优势明显
虽然智能手机的像素越来越高，成像质量也越来越好，但依然无法与数码相机相提并论。尤其是QX100配备了与索尼DSC-RX 100 II黑卡数码相机相同的2020万像素1英寸Exmor R CMOS背照式感光元件与卡尔・蔡司Vario-Sonnar T*镜头。它可以看作是去除了机身的黑卡数码相机。
QX10可以看作是去除了机身的WX系列数码相机，它的感光元件尺寸虽远小于QX100，但与智能手机所采用的感光元件相比，依然有优势，同时，它的10倍光学变焦镜头（等效焦距为25mm～250mm）也是智能手机无法相提并论的。总体而言，对于那些不满足于手机拍照质量，又希望快速分享照片、追求相机便携性的用户来说，QX100、QX10或是明智之举。
兼顾画质与便携性的数码相机
Q：5000元以下是否有画质出色，机身又较便携的数码相机？
A：大底数码相机就是为了兼顾画质与便携性所诞生的，比如索尼DSCRX100 II、尼康COOLPIX A或理光GR，当然其他厂商也不乏类似产品。作为第二代黑卡相机，索尼DSC-RX100 II配备了全新的1英寸Exmor R CMOS（目前相机中应用的最大尺寸背照式CMOS），有效像素约2020万，感光性能较前代更强，噪点更低。它的卡尔・蔡司T*镜头采用7片6组光学结构，内含4片非球面镜片，广角端最大光圈达到F1.8。RX100 II配备可翻转液晶屏，提供热靴接口，并支持NFC近场通信功能。此外，它还提供13种照片效果，可方便地拍摄全景照片，兼顾专业与娱乐性。而理光GR配备了比索尼DSC-RX100 II更大的APS-C尺寸（23.7mm×15.7mm）CMOS，有效像素约1620万，但这块传感器技术比较传统。镜头方面，它搭载一支等效焦距28mm，最大光圈F2.8 的定焦镜头。全新的图像处理引擎不仅让理光GR拥有高速启动特性，而且还提升了图像处理能力与表现力。它还内置ND滤镜，可拍摄Full HD视频，并提供丰富的可选配件。
徕卡C的相关问题
Q：徕卡C如何？可换镜头吗？它是不是和松下DMC-LF1很接近？
A：徕卡C是一款消费类数码相机，不可更换镜头。它采用1/1.7英寸1210万有效像素CMOS，并内置徕卡7.1倍光学变焦镜头（28mm～200mm等效焦距），拥有Wi-Fi模块，支持NFC近场通讯功能。此外，徕卡C还提供20万像素的EVF电子取景器。在参数与功能方面，徕卡C与松下DMC-LF1几乎相同，机背按钮排列也很近似。但在机身外观上，徕卡C加入了不少徕卡自己的元素。徕卡和松下的合作由来已久，显而易见，这两款产品是两家相互合作的产物。当然，这两者价格差距还是比较大，松下DMC-LF1的市场价格仅3200元左右，而徕卡C的价格则在5000元上下，可谓消费类数码相机中的土豪。
尼康Df数码单反
Q：尼康Df能兼容尼康非Ai老镜头？它与其他尼康全画幅数码单反有什么区别？
A：尼康Df是一款外观复古、颇似尼康传统单反的产品，是目前尼康全画幅数码单反中机身体积最小、重量最轻的一款。尼康Df配备尼康D4的感光元件，它不一味追求高像素，反而更注重使用体验。机身顶部提供快门速度、感光度等机械拨盘，还可使用传统的机械快门线，手动操控性非常理想，操作更直观。它的100%的画面覆盖率、玻璃五棱镜光学取景器也是一大亮点。这款产品并没有提供视频拍摄功能，更注重静态照片的拍摄。尼康官方网站对这款产品的描述是“纯粹、专注”。显然，尼康希望它是一款追求摄影本质，激发摄影师灵感的产品。而在镜头兼容性方面，尼康Df特别加以优化，它的F卡口上设计有一个可折叠的曝光耦合杆，非Ai镜头的兼容性较其他尼康全画幅数码单反更为出色，经典老镜头大多可顺利在这款产品上进行使用。
流言终结者：拍得不好的照片，应立即删除
数码摄影的最大优势在于拍摄照片几乎无成本，于是造就了不少 “快”――按快门的时候随心所欲，一通狂拍后才会去看拍摄效果，当然，这种拍摄方法所产生的后果就是废片很多。那么，对于自我感觉拍坏了的照片，是不是应该在相机中立即删除，腾出存储空间呢？
出于节省存储空间的目的，不少人会选择直接删除。但如今存储卡、电脑硬盘的价格都较为低廉，是否应该直接删除照片，的确值得商榷。因为有些照片在相机上看是“废片”，但或许在电脑上稍做剪裁或处理，就能麻雀变凤凰。同时，废片也是摄影的一部分，值得回味，更可帮助我们分析失败的原因，有助于我们日后提高出片率。因此笔者建议不要在相机中随意删除照片――只要用心拍摄，遗憾也是美。
摄影小百科：间隔合成
在以往的栏目中我们介绍过“间隔摄影”，即在一段时间内、按一定时间间隔连续拍摄照片，这些照片可以合成为视频短片，展现斗转星移、日出日落、云影变幻的景象。而间隔合成则是以特定间隔时间持续拍摄夜空，然后仅提取和合成高光部分的图像数据。与间隔摄影不同之处在于，间隔合成最终是将拍摄的照片合成为一张照片。如下图所示的样张就是理光GR在47分钟内拍摄262张照片后所合成的照片，展现出漂亮的星轨，这个过程比较长时间曝光更便捷。今年新的APS-C版理光GR对间隔合成功能加以优化，不仅能在M模式中使用该功能，而且在Av、Tv等模式下也能用。
超远摄变焦镜头
Q：请给我推荐一款焦距涵盖500mm的超远摄变焦镜头，佳能卡口、预算在万元左右。
A：佳能旗下有一款型号为EF 200-400mm F4L IS USM EXTENDER 1.4X的产品，集成了1.4倍的增距镜，但它的售价高达7万元。而EF 100-400mm F4.5-5.6L IS USM又不能满足你的需求。因此建议你考虑副厂产品，如适马APO 50-500mm F4-5-6.3 DG OS HSM或腾龙SP AF 200-500mm F5-6.3 Di LD [IF] Model A08（约7300元）。两款产品均可在全画幅单反机身上使用。适马APO 50-500mm F4-5-6.3 DG OS HSM是一款10倍光学变焦镜头，内置HSM环型超声波对焦马达，光学防抖系统可降低4级安全快门。在光学设计方面，它采用SML超多层镀膜镜片并配置4片SLD超低色散镜片，最大放大率约1：1.31。腾龙SP AF 200-500mmF5-6.3镜头采用小型轻量化设计，重量约1226g。内含2片LD（异常低色散），以校正色差，最近摄影距离为2.5m。它还提供滤镜效果控制环，即便在安装遮光罩的情况下也可以方便的对CPL等滤镜进行调整。此外，腾龙已经宣布开发拥有VC光学防抖系统的SP AF 150-600mm F5-6.3 Di VC USD （型号A011），这支镜头如应用在佳能APS-C画幅产品上，焦距相当于240mm～960mm。
拉杆箱摄影包的选购
Q：我有5支镜头（含70mm～200mm的长焦镜头）、2台机身，外出还会携带笔记本电脑与三脚架。有没有适合的拉杆箱可以容纳这些器材？最好还能直接带上飞机。
A：拉杆箱摄影包亦如普通摄影包那般有大、中、小不同尺寸可选，选购时同样需要根据自己器材数量与镜头长短来选择。从你的器材来看，建议考虑乐摄宝Pro Runner X450AW拉杆双肩摄影包（约3200元），或曼富图MB MP-RL-50BB拉杆箱（约2400元）。乐摄宝X450AW不仅有滚轮与拉杆，而且还可作为双肩背包使用。它提供全天候防雨罩，并且包的侧面也设置了提手。乐摄宝Pro Runner X450AW能放入安装300mm F2.8顶级长焦镜头的数码单反，外加4～6支常规尺寸的镜头、闪光灯等配件，还能容纳最大15.4英寸笔记本电脑。曼富图MB MP-RL-50BB拉杆箱能容纳两台机身、2支70mm～200mm F2.8规格的镜头、4～5支额外的常规尺寸镜头、2支程序闪光灯，平板电脑及17英寸笔记本电脑，其内部空间非常充裕，同时MB MP-RL-50BB也很注重细节，内部防震系统完善，外层减震耐磨，提供防雨罩。 不过，每家航空公司对三脚架携带上飞机的规定不一，尺寸较大的三脚架一般都需要托运。这方面可以在出行前咨询一下航空公司。
相机内胆包的选购
Q：经常外出旅行、出差，虽然有摄影包，但为了减少行李数量，还是决定选择一款内胆包，1机2镜，烦请推荐。
A：无论是旅游还是出差，都希望轻装上阵，减少行李的数量。内胆包适合与其他背囊或行李箱结合使用。内胆价格不贵，但产品质量参差不齐。建议选择品牌产品，并且要选择隔板厚度较为厚实的产品，隔板过薄的内胆包是无法有效保护娇弱的器材的。你可以考虑纳伽（NAGA）的内胆包，该品牌厂家本身就以生产摄影包为主，并提供多种尺寸的内胆包。根据你的器材，纳伽潘多拉CP20BR（约130元）即可满足需求。它的内盖提供存储卡、电池专用口袋；顶部、左侧设有提手；外部采用耐磨面料，内部使用珍珠防撞面隔板。锐玛（EIRMAI）SI03价格约80元，也可以摆放1机2镜头与配件，并提供多种色彩可选。这款产品的面料采用尼龙与纤绒的组合，隔断海绵较厚实，也是不错的选择。
卡尔・蔡司镜头型号中的文字
Q：经常看到蔡司镜头中有“Sonnar”或“Planar”等字样，哪种镜头更出色？
A：你所说的“Sonnar”或“Planar”等只是说明了卡尔・蔡司镜头的光学设计结构、焦距范围等，不能以此判断镜头的光学素质，更无法通过它们来对比镜头成像质量。这里就汇总一下卡尔・蔡司镜头型号中常出现的文字，详见右表。
国产知名品牌热靴式麦克风
Q：网上看到尼康ME-1的价格在350元至1300元之间不等，价格差距这么大？国产知名品牌的产品有哪些可选购？
A：尼康D610、D800等产品仅配备单声道麦克风，而且内置麦克风更容易将镜头运作的声音拾录，如果比较注重录音质量，那首选外置立体声麦克风。尼康ME-1的仿冒品不少，350元的价格肯定不可能买到正品，尼康官方旗舰网店的价格约1500元。国产知名品牌方面，则可考虑品色Voical MC-50（约680元）或爱图仕 V-Mic D1（约600元），两者均可安装在数码单反机顶闪光灯热靴上。品色Voical MC-50集成悬挂减震器，有效减轻噪音。它采用超心型单指向拾音特性，提供一键降低低频噪声功能，并拥有三档音量调节。爱图仕V-Mic D1也是一款超指向电容式麦克风，配备防风罩，适于户外环境使用。它具有防震结构设计，并提供电磁屏蔽和低切（消减环境中的低频声音对录音的干扰）功能，信噪比较高。
宾得HD镀膜技术
Q：理光宾得HD镜头是不是专用于拍摄HD高清晰度视频的镜头产品？
A：理解有误。这里的HD不是指它用来拍摄高清视频，而是一种镀膜技术。宾得传统镜头采用SMC（Super-Multi Coating）超级多层镀膜技术，HD镀膜技术则是理光合并了宾得相机部门后新近开发的镀膜工艺，根据理光宾得的资料：“在可见光谱内，相比较传统的多层镀膜，HD镀膜可将反射降低50%”。采用HD镀膜技术的镜头，能拥有更理想的透光率、清晰度、分辨率和刻画能力。目前宾得了5支HD Limited定焦镜头（焦距涵盖15mm至70mm）与一支HD Limited全天候变焦镜头。
iPad如何脱机读取数码相机中的照片
Q：在不通过电脑的情况下，是否有可能利用苹果iPad平板电脑读取SD卡或数码相机中的照片？
A：苹果iPad平板电脑的配件极为丰富，苹果官方提供USB与 SD Card两款相机连接配件，不过在选购这类配件时需要注意iPad的接口问题：旧版iPad采用30针接口（相机连接配件价格约149元），新版本则采用Lightning闪电接口（相机连接配件价格约228元）。利用它们即可直接连接数码相机或从 SD 卡中导出照片和视频，进而在iPad上浏览、修改甚至将照片分享至网络。当然，这方面的国产第三方配件也不少，有些甚至将苹果两款官方配件的功能合二为一，既提供SD卡槽又配备USB接口。此外，针对三星的平板电脑相关配件市场上也有销售。
适合旅游使用的铝合金三脚架
