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徐悲鸿的马范文1
由于大吉岭地处2000多米高的海拔，他们游览时，常常需要骑着马，才能方便出行。徐悲鸿开始不会骑马，看到这种高大、威武的骏马，徐悲鸿心里很胆怯。在泰戈尔的耐心指导下，徐悲鸿很快学会了骑马。他们在马背上，一边畅谈文学和绘画，一边游览大吉岭的秀丽山色，还品尝着这里特有的红茶。
徐悲鸿发现，他们骑的这种马，不仅非常高大，而且长腿、宽胸、皮毛闪亮。这种马非常剽悍、勇猛，有种桀骜不驯的野性，但是，一旦你与它成为了朋友，它就表现出驯良、耐劳、忠实的性格，忠心为主人服务。很快，徐悲鸿与这匹马就成为了知己。从这马的根根鬃毛上，徐悲鸿就能看到这马对自己的依恋、忠诚和友爱。
在游览空闲，徐悲鸿拿出画夹，画这种骏马。徐悲鸿采用泼墨和工笔兼写意的表现手法，着重刻画这马的神态和气质，塑造出马的英姿和飘逸。
每当徐悲鸿画马时，泰戈尔就在一旁静静观看。细心的泰戈尔发现，徐悲鸿在画马时，非常认真，每一笔、每一点、每一墨，仿佛都经过了深思熟虑。有时他看到徐悲鸿提着笔，在那苦苦思索着，最终落下笔，只是画出了一根马的鬃毛。
泰戈尔终于忍俊不禁地笑道：“您思考了大半天，原来只是为了画马头上的一根鬃毛，这太费劲了，您把笔给我，看我给您画几根鬃毛，画鬃毛是很容易的事。”
徐悲鸿听了，笑着将笔递给了泰戈尔。泰戈尔接过笔，在徐悲鸿画好的马头上画上了几根鬃毛。画完了，泰戈尔左看右看，脸上露出尴尬的笑容，说道：“您看，我这几根鬃毛画上去，这匹马顿时变成了一匹病马、呆马、痴马，还是您画得好，画出了马的威猛、雄壮、剽悍，也画出了马的驯良、耐劳、忠实的性格。”
徐悲鸿说道：“这画马上的鬃毛看似简单，其实应该画在哪，画多长，画多少弧度，直接关系到这匹马的整体形象。我观察很久了，发现这马在悠闲的时候，鬃毛的摆动是不一样的；当这马奔跑起来的时候，鬃毛的摆动又是不一样的；当这马低头吃草的时候，鬃毛的摆动也不一样；当这马奔跑求爱的时候，鬃毛的摆动又不一样。这马上的每根鬃毛都是有生命的，从这每一根鬃毛上，能看见马的喜怒哀乐。表现在画上时，只有将每根鬃毛都看作是一种生命，这样才能表现出这马的剽悍、勇猛、驯良、耐劳、忠实的性格。”
泰戈尔静静地听着，眼睛里露出惊喜的光芒，突然，他紧紧握住徐悲鸿的手说道：“尊敬的徐悲鸿先生，您给我上了很好的一课，艺术都是相通的，是没有国界的。是的，只有把每根鬃毛都看作是一种生命，才能达到艺术的登峰造极的境界，您不愧为当今世界最著名的画家！”
在印度国际大学讲学期间，徐悲鸿创作了大量的骏马。他创作的骏马，虚实相间的弧线，富有弹性，骏马鬃毛的飞扬，毫无凌乱之感，使马充满了灵性和神韵。
徐悲鸿的马范文2
十多年前，我写过《有感于商承祚三批徐悲鸿》，那是写给大人们看的。其实，这个故事对小朋友也有启迪价值。商承祚是著名学者，徐悲鸿是大画家，抗日时期他们同在重庆，关系极好。一次，徐悲鸿画了他最拿手的奔马，商教授批评说：“你这马是三只脚的残马！”徐悲鸿一看，果然有只脚没画好。再一次，徐悲鸿画了幅猫，商教授看后讥笑：“你的猫像狐狸。”徐一瞧，果然，猫尾巴画粗了 。又一次，徐悲鸿画了幅美女图，商教授摇头挖苦：“你画的是吊死鬼！”徐一瞅，果然，美人的脖子画长了。徐悲鸿挨了三次批，躬身谢道：“我来重庆，听到的只有赞扬，只有你一针见血地指出缺点。佩服之至，感恩不尽啊！”
徐悲鸿是国内外著名的大艺术家，但他乐于接受商教授毫不留情的且近于挖苦的批评，真可谓从善如流求批若渴。那只粗尾巴猫即时就被他丢进垃圾篓去了。我想，这大概是徐悲鸿成大业出大名的原因之一。假如他不屑听商教授的批评，毕竟，商教授不是画家，那么，徐悲鸿很可能画更多的“残马”、“狐狸尾巴猫”和“吊死鬼”，说不定，徐悲鸿不是今天的徐悲鸿了。
小朋友在学校里比较听话，包括老师批评自己的“坏”话，那是因为对方是老师，不敢不听；在家里，对父母亲的话就不太听了，当然，现在的父母很少对宝贝崽女说“坏”话；对同学呢，能虚心听“坏”话就更难得了，弄不好会吵起来甚至打起来。
徐悲鸿的马范文3
1、最善于画马的现代画家是徐悲鸿。
2、徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是一洗万古凡马空，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。
3、徐悲鸿笔下的马腿比其他画家所画的都要长，但观者会感到夸张得恰到好处。一看便知是驰骋征战，不受羁绊的骏马。它形神兼备，生机勃勃，是马的形象在国画传统中的现代升华。
（来源：文章屋网 ）
徐悲鸿的马范文4
故事中的主人公徐悲鸿说过这样一句话：“人不可有傲气，但不可无傲骨。”也就是说人不应骄傲，但不能没有骨气。徐悲鸿在巴黎学美术时，一个外国学生污蔑中国学生，“生来就是亡国奴材料，即使把中国人送到天堂去深造，也成不了才。徐悲鸿听了，肺都气炸了。他针锋相对地说：“我们比试比试，等学习结业时，看看到底谁是人才，谁是蠢才。”
徐悲鸿为了给中国人争气，学习更加刻苦努力。后来在多次竞赛中他都得第一，他的画技轰动了整个巴黎。这给了那个多次向他挑衅的外国人一记响亮的耳光，使他们不得不相信中国人的智慧，当我读到这里时，我心里感到十分激动，因为徐悲鸿为我们中国争了一口气。
我是我们家中胆子最小的一个，因此大家都叫我“胆小鬼“，虽然我心里一直想要克服自己的胆子，但常常做不到，记得有一次，家里盐用完了，妈妈让我去超市买一袋盐，因为当时天已经黑了，再加上我胆子小，就更不敢去了，但拗不过妈妈，只好硬着头皮希望不要遇狗……。但就在我快到家时，却遇到了一只狗，那只狗气势汹汹地望着我，我当时愣呆了，不敢过去，最后还是妈妈来了，我才敢走，为了克服胆小，妈妈特意为我买了一条小狗。每天让我面对它，经过一个月，还是没有用，我感到特别对不起父母，也恨自己太没有骨气了。
但读了《铮铮傲骨为祖国》我下定了决心，一定要克服胆小，不能没有骨气，要像徐悲鸿那样下定决定，才能做好事情。
徐悲鸿的马范文5
齐白石出身贫寒，作过农活，当过木匠，后以民间画工为生。57岁时，齐白石到达北京，住在法源寺，以卖画度日。他自己曾这样叙述当时的卖画生涯：“我的润格，一个扇面，定价银币两元，比平时一般画家的价码便宜一半，尚且很少有人问津，生涯落寞得很。”可见齐白石当时生活何等惨淡！在一个无人理睬的场合，梅兰芳跟他寒暄了几句，使他挽回了面子。为此他心存感激，回去用心画了一张《雪中送炭图》送给梅兰芳，并题句云：“而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。”可是梅兰芳并不能改变齐白石在画坛的地位。
认识了陈师曾后，齐白石的艺术得以转变。陈师曾虽然比齐白石小13岁，但其时已名满天下，是吴昌硕之后革新文人画的重要代表。他鼓励齐白石尽快自成一体，走艺术的创新之路。
于是齐白石开始了“衰年变法”。用他自己的话说：“扫除凡格实难能，十载关门始变更。”从1920年到1929年，他“十载关门”大胆突破，艰难探索，终于“扫除凡格”，“变更”了面貌。他在美术史上可以自立门户了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己说的：“懂得我的画的，除陈师曾外，绝无仅有。”
陈师曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己的齐白石遭到了同行们的口诛笔伐。北京画坛保守派们骂齐白石的画是“野狐之禅”、“俗气熏人”，“不能登大雅之堂”等，极尽攻击之能事。
绝望中亦孕育着希望。在齐白石“十载关门”的最后一年――1929年，到北京不久的徐悲鸿慧眼识珠，一眼就发现了“衰年变法”之后的齐白石。
此时的齐白石年已66岁。在徐悲鸿看来，齐白石绝对是大师级的画家。在反对派的鼓噪声中，徐悲鸿大声疾呼：齐白石“妙造自然”；齐白石的画“致广大，尽精微”……徐悲鸿不仅在展览会上贴条预定齐白石的画以提升其地位，而且为齐白石编画集，亲自写序，送到上海出版。徐悲鸿还请齐白石到自己任院长的北京艺术学院做教授，并亲自驾马车接齐白石到校上课。徐悲鸿对学生说：“齐白石可以和历史上任何丹青妙手媲美，他不仅可以做你们的老师，也可以做我的老师。”
徐悲鸿的马范文6
你可知道这幅画的来历？这幅画是徐悲鸿他跟在六匹马旁跑，通过观察。回到家里，把他认为最精彩的片断画下来。你看！那六匹马的神态、动作各不相同。有的四脚腾空；有的前脚落地后脚翘起；有的……徐悲鸿不愧是无人不知无人不晓的画家。他画的《奔马图》中的马是栩栩如生的。他把我也引到画中去。
那是一天下午，在太阳的暴晒下，有六匹马在比赛。跑在第一的是一匹又俊又强壮的白马，他是老大。你瞧！他正边跑边回头喊：“兄弟们加油！不要落后。”这时，后面的马跑得更快了。跑在第二的是老二，他对老四说：“老四老四你真笨，连匹小马也跑不过。哈哈哈……”老四听了，非常生气，奋往直前一下子成了第二名，追过了老二。老五在旁边一边跑一边生气地说：“老三你未免太笨了，你是我看到过最笨的一匹马。”老三奋不顾身地像装了推进器一样，“嗖”，成了第四名。老大、老二、老三、老四、老五都互不相让跑在前面。老六看了，也不甘示弱。他心想：我虽然才出生几个月，但我要往前冲，要冲到前面，看看我的实力怎样？不一会儿，小马跑在了老五后面了。比赛结束了，老大第一、老三第二、老二第三、老五、老六和老四并列第四。
这幅画不仅是画着六匹马在比赛，而且还表达了作者自己奋勇直前的精神。