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小时代台词范文1
蔡羚琴：女，本科，护师
蔡羚琴 王晓湘
摘要目的：探讨台式血压计袖带加压止血方案对高龄患者静脉穿刺效果。方法：选取2011年4月～2013年7月我院收治的156例需要进行全麻手术的超高龄患者，随机等分为观察组和对照组，观察两组患者静脉穿刺1次成功率及穿刺时间，并对两组患者穿刺效果进行评定。结果：观察组静脉穿刺一次成功率为94.87％，对照组为70.51%，观察组明显高于对照组；观察组的穿刺总时间明显少于对照组。结论：对于存在静脉充盈不足的高龄患者及肥胖患者而言，采用加压止血的方法在提高穿刺的一次成功率及缩短穿刺时间等方面具有优越性。
关键词 台式血压计；袖带；加压止血；静脉穿刺doi:10.3969/j.issn.1672-9676.2014.03.068
Effect of desk model sphygmomanometer cuff wrapped and pressurized hemostatic programs on the super-elderly patients venipuncture
CAI Ling-qin,WANG Xiao-xiang(General Hospital of Chengdu Military Region,Chengdu610083)
AbstractObjective: To explore the winding silver and mercury sphygmomanometer cuff pressure to stop bleeding programs on the super-elderly patients venipuncture.Methods: From April 2011 to July 2013 in our hospital 156 requires general anesthesia ultra elderly patients, all patients were randomly divided into observation group and control group with 78 cases in each group,the evaluation two patients venipuncture puncture success rate and time again, and the two groups of patients in the obese patients were assessed puncture effect.Results: In the observation group, venous puncture successful rate was 94.87%, 70.51% in the control group, the observation group was significantly higher than the control group; the total time of the observation group was significantly less than the control group.Conclusion: there is insufficient venous filling super-aged patients and obese patients, the use of sphygmomanometer cuff pressure to stop bleeding wound and ways to improve the success rate of puncture puncture and shorten the time and so has significant advantages.
Key wordsDesk model sphygmomanometer;Cuff;Wrapped and pressure to stop bleeding; Venipuncture
择期手术在全麻手术前对患者有禁食、禁水的要求，术中对手术温度的严格控制在保障手术安全性的同时，血管充盈不足和血管收缩的发生率亦明显提高［1，2］，尤其是高龄手术患者，给穿刺带来一定困难，加之患者手术过程中焦虑、紧张等不良情绪的影响，穿刺的难度和次数均明显上升，并且，较粗的导管与较细的静脉血管壁和内膜之间反复摩擦，导致机械性静脉炎的发生率明显升高［3］。因此，提高静脉穿刺的一次成功率对于提高手术治疗的效果，降低患者术后并发症的发生率意义重大。我院通过对高龄手术患者分别采用两种不同的静脉止血加压法进行比较，为提高临床静脉穿刺成功率提供重要依据。现报道如下。
1资料与方法
1.1一般资料选取2011年4月~2013年7月我院收治的156例需要进行全麻手术的高龄患者，所有患者在手术中均需要进行静脉输液。排除有心脏病病史、凝血功能障碍、手术史、乳胶过敏史的患者以及存在输液侧肢体静脉曲张的患者。其中，男84例，女72例。年龄最小68岁，最大94岁，平均（77.94±5.68）岁。患者的禁食时间平均（14.11±2.94）h，禁水时间平均（13.12±2.15）h。将患者随机等分为观察组和对照组，两组患者在年龄、性别、病情严重程度、体重指数、禁食禁水时间等方面相比，差异无统计学意义（P>0.05），具有可比性。
1.2方法保持两组患者的病室温度在25℃，静脉穿刺由2名水平相同的操作者采用同一型号的静脉留置针进行操作。血压计和计时器使用同一台进行。对照组采用常规方法进行静脉穿刺，选取位于左下肢内踝水平处大隐静脉穿刺点的上方6 cm的位置采用橡胶止血带进行结扎后，轻轻拍打以致血管充盈，以穿刺点为中心，面积为8 cm×8 cm的区域进行环形消毒，调整静脉留置针的针头与皮肤成30°后采用无痛进针法刺入血管，见到回血后把外套管送至静脉内，将止血带松开，用左手示指对导管尖端处静脉进行按压以防溢血，然后将针芯撤出后，将排好气的输液器进行连接，把输液器水止打开并确定套管针位于血管内，再用胶布将静脉留置针座固定好。观察组将台式血压计袖带缠绕于相同位置，缠绕时确保袖带的2根橡胶管位于上方，松紧程度以操作者的示指恰好可以插入袖带为佳。然后右手挤压橡胶囊进行加压，待压强升至120 mmHg时，将气阀稍稍松开缓慢放气至90 mmHg，关闭气阀，用左手示指触摸静脉检查是否充盈，若尚未充盈，则采取同样的方法多次进行加压直至静脉充盈。将压强保持于90 mmHg进行静脉穿刺。对所有患者的年龄、性别、身高和体重等情况，以及禁食禁水时间及患者的状况、紧张程度、一次性穿刺的成功率、静脉穿刺时间等进行详细记录。
1.3观察评价指标（1）静脉充盈不足的评价标准。在静脉走行的部位未见到并触摸不到静脉，或者可以见到但并不能触摸到静脉。（2）静脉穿刺一次成功的评价标准。穿刺一次便能成功，需要退针进行重新穿刺者则评为穿刺失败。（3）静脉穿刺时间评定。静脉穿刺时选取静脉的顺序应为：左、右下肢内踝水平处大隐静脉，左、右下肢足背静脉。将开始结扎止血带或缠绕血压计的袖带到固定好静脉留置针座的第一道胶布之间的操作时间定为静脉穿刺一次成功的时间。若穿刺失败，则重新操作，计时延续，直至将静脉留置针座固定好时结束计时，称为静脉穿刺成功的总时间。
1.4统计学处理采用spss 15.0软件对数据进行分析，计量资料的比较采用t′检验，计数资料采用χ2检验，检验水准α=0.05。
2结果（表1）
3讨论
人体的体静脉由于具有管壁薄、管腔大的特点，对于高龄患者而言，往往存在充盈不足的情况［4］。术前不少患者存在焦虑、恐惧、担忧、紧张等负性情绪，使机体处于应激状态。加之患者术前长时间禁食禁水，更加重了术前患者静脉充盈不足的发生，使穿刺的难度明显增加。术前静脉穿刺作为对患者进行全身麻醉的重要前提，其成功率直接关系到手术治疗及护理的效果，关系到患者对护理工作的满意度［5-7］。表1显示，对于存在静脉充盈不足的高龄患者，采用血压计袖带缠绕并加压止血的方法在提高穿刺的一次成功率及缩短穿刺时间等方面具有明显优势。
浅静脉穿刺时进行止血带结扎主要是通过使末梢静脉的回心血量被阻断，使结扎止血带下端部位的浅静脉血管压力增大来达到充盈血管的目的［8］。但是，橡胶止血带结扎的松紧程度主要由操作者的经验所决定容易导致结扎压力不均进而造成结扎止血不充分的情况发生，缠绕血压计袖带并加压的方法可同时发挥阻断浅静脉回心血量和促使骨骼肌产生挤压效果的双重作用［8］。通过将血压计袖带加压到120 mmHg，将动静脉的血流阻断之后，再通过缓慢放气将袖带压强降为90 mmHg，使动脉血流受阻的情况得以解除，但持续阻断浅静脉及部分深部静脉的血流，进而保障浅静脉血管的充盈。由于健康成人站立时的踝静脉压大约维持在85～90 mmHg的水平［4］，由此说明，对充盈的浅静脉进行穿刺保持袖带压强为90 mmHg对局部软组织及血管不会造成损伤。表1显示，观察组的穿刺总时间明显少于对照组。可见，缠绕银汞血压计袖带并加压的方法临床应用安全有效。
总之，对于存在静脉充盈不足的高龄患者采用台式血压计袖带缠绕并加压止血的方法在提高穿刺的一次成功率及缩短穿刺时间等方面具有明显优势。
参考文献
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小时代台词范文2
d起于上世纪20年代末的歌舞片，几乎与有声电影同时诞生。那是1927年在纽约百老汇剧院上映的《爵士歌王》。电影录制时，男主角在唱完一首歌曲后，随口说了两句台词。后期制作时，这两句台词被无意中保留下来，就让《爵士歌王》成为了第一部有声电影。
有声电影，其实是有台词的电影。所以默片只是演员没发声，现场有配乐。1895年法国摄影师卢米埃尔在巴黎的咖啡馆用活动电影机举行首次放映时，现场就有一位钢琴师。
在中国，有声电影还没诞生，就出现了一部有插曲的影片《野草闲花》。这是一种投机取巧的办法：男主角金焰和女主角阮玲玉事先录好一首《寻兄词》，每当银幕上出现阮玲玉和金焰唱歌的画面，工作人员就将电唱机的唱针放到事先标好印记的唱片上，使观众第一次在观看国产影片时听到了与剧情完全吻合的且由剧中演员亲口所唱的歌声。就这样，默片时代，电影里就有了歌声。
在默片时代，台词全靠字幕，剧情全靠观众揣摩，有时特别尴尬。比如中国第一部电影《定军山》，1905年，著名京剧演员谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片断，片子随后被拿到前门大观楼熙攘的人群中放映，万人空巷。
但现代人就无法理解了。只有身段没有声音，怎么看京剧？莫非大家都是看热闹？至于改编于百老汇音乐剧的《爵士歌王》，要是没有声音，看演员在银幕上跳来跳去也挺无聊。
所谓歌舞片，就是又唱又跳，美国人直接拿百老汇的剧来用。到了中国，自然要取材于京剧了。1931年的《歌女红牡丹》是中国第一部有声电影，有台词有剧情，也是最早的歌唱片，影片中穿插了京剧《穆柯寨》《玉堂春》《四郎探母》《拿高登》4个剧目的片断，使观众从银幕第一次听到戏曲艺术的唱白。
无歌不成片，周璇是影星更是歌星
只唱歌不跳舞，这就是中国歌舞片的特色了，所以也只能称为歌唱片。但唱歌也不像百老汇音乐剧那样从头唱到尾，而是在剧情中穿插着来。最有名的例子就是1937年的《马路天使》了，周璇在电影中所演唱的《天涯歌女》和《四季歌》成了几代人共同的回忆。作为演员，周璇最大的优势就是拥有一副“金嗓子”，不仅音色细嫩、音质甜美，而且吐字清晰，经过麦克风传出来更是委婉动人。
同样在1937年，由百老汇音乐剧《歌剧魅影》改编而来的《夜半歌声》，在上海创下了连映34天场场爆满的纪录。如此受欢迎，首先是因为它“中国第一部恐怖片”的噱头。其次，作词、冼星海作曲、金山演唱的三首插曲也功不可没。这些插曲不再感伤于个人的身世，而是贴合了时代的主题――抗战。
《刘三姐》里，有三位“刘三姐”
到了五六十年代，好莱坞风格的歌舞片也有了。在中国香港，歌舞片风靡一时，尤其是邵氏的《花团锦簇》《千娇百媚》《万花迎春》等，叫好又卖座，堪与同期好莱坞歌舞片相媲美。就连后来的武侠片大师张彻，当时也是拍歌舞片。
跟歌舞片同样流行的，就是黄梅调影片，算是歌舞音乐片的一种衍生。黄梅调影片的流行，则源自上海电影制片厂1955年拍的《天仙配》在香港上映。《天仙配》大受欢迎，启发了邵逸夫，便让李翰祥去拍黄梅调影片《貂禅》，也取得不俗的口碑与票房，就这样一直拍了下去。
黄梅调影片之后，又有山歌影片，其中代表作《山歌姻缘》，就是照搬我们耳熟能详的《刘三姐》。这部拍摄于1960年的风光音乐故事片，当年风摩整个华人世界。在中国香港连续三次公映，每次都轰动全港。新加坡当年连续公映120天，第二年复映又是连续120天。
《刘三姐》是很多中国人儿时最美丽的回忆。姜文说他小时候连续看了17遍《刘三姐》，张艺谋也说《刘三姐》对他影响至深。不过，很多人都不知道的是，当年为了让刘三姐的形象更完美，导演在《刘三姐》里安排了三位“刘三姐”――即黄婉秋、张桂兰、傅锦华，分别是“表演的”“道白的”“唱歌的”三位“刘三姐”。
在这之外，还有个替身。当年在桂林拍外景，黄婉秋不习水性，却要在竹排上表演及唱歌，过湍急的险滩容易发生危险。导演便找到了一个叫关秀的阳朔渔家姑娘，长相和身材都酷似黄婉秋，这才有了影片开头那一幕：刘三姐一边唱着歌，一边脚踩葡萄藤，手握青竹竿，划过急水险滩……
杂技演员沙宝亮，跳起了霹雳舞
如果嫌《刘三姐》太老土呢，也有新潮的。到了八十年代，霹雳舞风靡全中国，年轻人穿着港衫，留着大背头，提着三洋录放机，在街头巷尾留下伴着古怪喊声的满地打滚的舞步。歌舞片《摇滚青年》也就应运而生，轰动一时。一夜之间，主演陶金成了那个时代年轻人的偶像，可惜他后来英年早逝。
小时代台词范文3
这是一个最小的时代，也是一个最大的时代。
人们打开电视机，登录网络，会看到无数的少男少女、大叔阿姨，都拥进了各个“栽培梦想”的音乐节目，他们不停地说，“这是目前为止我所登上的最大的舞台”，“我的梦想就是在一个最大的舞台唱歌”，“音乐就是我的生命”。
“在未来，每个人都能出名15分钟。”安迪沃霍尔1968年说出的这句话，是对当今社会做出的绝佳预言。但他未能预料，一旦每个人都拥有话筒，将是一个多么喧嚣的世界。
“我们要在商言商，以后的聚会我们只谈商业不谈政治，在当前的政经环境下做好商业是我们的本分。”中国当下最成功的企业家柳传志的这番话，激发了关于企业家社会抉择的讨论。一位成名企业家的慎言政治，难免会让人想起上个世纪老舍话剧里那句直击人心的台词——“莫谈国事！”
不要怪听众们脱离语境，他们害怕政商勾结。政商关系正是当下社会最需要探讨的事情。稍后另一位刚刚高调宣布退休的企业家马云，因接受港媒采访时的一番言论立刻陷入了舆论风暴之中，则证明躲避并不能解决问题。
让九零后、影评家、《人民日报》同时陷入一场争论的，则是今夏最热门的电影《小时代》，讨论范围之广溢出了这部影片本身所涵盖的内容，甚至成为城市里人们评价彼此品位的一种标准。
这个夏天最流行的话题，既暴露了这个时代的撕裂，也显示了这个时代的多元。
网络化的时代可以把小大，也可以把大小。家事、国事、天下事都可以置于网络，放言无忌；但更应该见诸行动，埋头苦干。个休的炫富与恋物，无限上纲上线的批判，都来自于对上个时代的背叛和继承。每一枚硬币都有正反两面，时代的小与大，取决于这个时代的人怎么看待自己和这个社会。
无论是许以梦想，还是许以成功，都需要来自社会的认同。要追问是什么塑造了今天的柳传志、马云、郭敬明？小的时代，求安身立命，求成名立腕，求富贵荣华。大的时代，求个人价值、求政通人和、求家国兴盛。中国人的价值观从来都是穷则独善其身，达则兼济天下。那些善于埋头苦干、拼命硬干、为民请命、舍身求法的人，在鲁迅眼里，都是中国的脊梁。这样的脊梁还太少，应该多多益善。但是那些纵身在大时代的小人物，也有求现世安稳幸福的自由。
小时代台词范文4
2、别用你那盗版蒙娜丽莎般的微笑冲着我，我的胃没你想象的那么坚强。——郭敬明《小时代》
3、很多时候，我们的人生，就像是电影里配乐的叙事片段。镜头从我们身上一个一个地切过去，然后转了一圈，又切回来。没有对白，没有台词，我们沉默地出现在这些被音乐覆盖着的镜头里。——郭敬明《小时代》
4、惆怅的青春，叛逆的岁月，发酵成一碗青绿色的草汁，倒进心脏里。——郭敬明《小时代》
5、等着吧，潮水退去的那一天，当你们看见露出整个海海面的大陆时，你们才会发现，有多少尸骸碎骨，暴露在光天化日之下。——郭敬明《小时代》
6、每当我看天的时候我就不喜欢再说话，每当我说话的时候却不敢再看天.——郭敬明《小时代》
7、又是这样漫长而灰蒙蒙的冬季，我们的爱，恨，感动，伤怀。我们的过去，我们的现在，我们无限遥远的未来。我们呼朋引伴的草绿时代，我们促膝长谈的漫漫长夜。——郭敬明《小时代》
8、你可以嘲笑我年少轻狂，我会告诉你什么叫胜者为王——郭敬明《小时代》
9、纪伯伦曾经说过：和你一起笑过的人，你可能把他忘掉。但是，和你一起哭过的人，你却从不忘记。——郭敬明《小时代》
10、我们微笑着说;我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走.——郭敬明《小时代》
11、也许我们最终都会成长为自己曾经最讨厌的模样，但在此之前，面对黑暗无边，让我与你並肩。——郭敬明《小时代》
12、我们得到什么，我们失去什么，我们失去的那些东西，最后换来什么。——郭敬明《小时代》
13、生活永远不是连续剧。它不会在应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会在男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会在这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。它永远有它猜不透的剧情。和那个创造它的，残酷的编剧。——郭敬明《小时代》
14、我们活在这样复杂的世界里，被其中如同圆周率一样从不重复的毫无规则的事情拉扯着朝世界尽头盲目的跋涉而去......——郭敬明《小时代》
15、我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力.——郭敬明《小时代》
16、没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。——郭敬明《小时代》
17、你不知道生活在什么时候就改变了方向，你被失望拖进了深渊，被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，在这之前，在这世界末日天翻地覆之前，让我陪在你的身边。——郭敬明《小时代》
18、如果等待可以换来奇迹，那么我愿意一直等下去，是一年，抑或是一生。——郭敬明《小时代》
19、开学的第一天过去了。其实我们的生命就是这样一天一天地转动过去。秒针、分针、时针，拖着虚影转动成无数密密麻麻的日子，最终汇聚成时间的长河，变成我们所生活的庞大的时代。而我，和我们，都是其中，最最渺小微茫的一个部分。——郭敬明《小时代》
20、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩.游荡到天光，游荡到天光却还不回来.——郭敬明《小时代》
21、黑夜给了我黑色的眼睛，它却让我爱上黑夜给我的疼痛.——郭敬明《小时代》
22、夕阳的光线像是被风吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年华。那感觉，像是一个时代最后的剧终。——郭敬明《小时代》
23、可能是我的性格过于消极吧，只要是那些忧伤而凄美的，我都喜欢——郭敬明《小时代》
24、是青春的底蕴就是孤独，抑或是孤独弥漫了整个青春。——郭敬明《小时代》
25、愿人们的爱恨为你加冕。——郭敬明《小时代》
26、“不过日月转瞬间，山河未改，长歌未断。你却在年华里偷换了旧时的模样。不过几个月或几年，你便牵了他人的手。往日令你百转千回的爱情也仅是化作一缕轻烟，被岁月的双手带走。”——郭敬明《小时代》
27、我们都在大大的绝望里小小地努力，那种不想放弃的心情变成无边黑暗宇宙的小小星辰。——《小时代》
28、梦里很多摇晃的绿色光晕，后来渐渐看清楚了，那是一整片巨大而安静的树。树影晃动成海洋，朝大地的尽头倾斜着。滚滚而去的绿色巨浪。——郭敬明《小时代》
小时代台词范文5
[关键词]《云图》；平行叙事结构；蒙太奇剪辑；化妆技巧；哲学思辨
时隔八年，大卫・米切尔的著作《云图》终于在2012年被搬上银幕。影片由沃卓斯基姐弟、汤姆・提克威三位大师级人物共同执导，汇聚了汤姆・汉克斯、哈莉・贝瑞、吉姆・布劳德本特、雨果・维文、吉姆・斯特吉斯、本・威士肖、周迅、裴斗娜等全球知名演员，这样实力与名气俱佳的豪华班底，不免让人对影片的票房、奖项有所期待。但结果似乎不尽如人意，全球票房仅13亿美元，甚至未被第86届奥斯卡奖提名。不仅如此，专业人士对《云图》的评价也是好坏参半，对于《云图》改编成功与否颇有争议。事实上，对于改编自文学作品的电影的评价，本身就是一个需要研究的问题。一部艺术作品的水准高低，根本取决于是否能够充分发挥其独特的艺术特征。①大卫・米切尔也认为，电影就是电影，为何要用小说的标准来衡量？有些东西适合去电影院看，但是也不妨同时再阅读小说。两者是要给观众不同的选择，而不是消灭另一个。你可以走进影院观看《云图》，也可以坐在图书馆阅读《云图》，不同的方式必然会带来不同的体验。因此，我们在这里并不讨论《云图》改编的是否成功，而是小说《云图》在影像化的过程中，体现哪些艺术特色，对国内电影有何借鉴意义。本文主要从以下三个方面分析：多线索平行叙事结构与蒙太奇式精彩剪辑相结合、令人惊叹的化妆技巧与寓意深刻的细节描述相结合、独具匠心的台词与发人深省的哲思相结合。
一、多线索平行叙事结构与蒙太奇式精彩剪辑相结合 电影是叙事艺术。叙事一般可以从两个方面来理解：一种是讲故事，另一种是如何讲故事。②基于这是一部由小说改编的电影，讲故事这点暂且不谈，我们将重点放在如何讲故事。如何讲故事，即如何将故事结构化并用视听语言将其表达出来。
《云图》，这部荣获英国国家图书奖最佳小说奖等多个奖项的小说，因其结构独特、故事庞杂、语言晦涩，被誉为史上“不可改编成电影的小说”之一。很难想象，这样一部由六个故事组成，时间从19世纪50年代跨度到后末日时代，地点包括欧洲、亚洲等多个区域的小说该如何讲述、如何结构。
运用“蒙太奇手法进行多线索平行叙事”，沃卓斯基姐弟与提克威共同“描绘”了一幅波澜壮阔的云图，开创电影叙事方式的新篇章。诚然，平行叙事并非三位导演的首创，而是电影大师格里菲斯在《党同伐异》中的出色运用从而被后世铭记，而蒙太奇的手法是由爱森斯坦发展而来，成为电影标志性的艺术手法。然而，巧妙地将两种结合起来，呈现出如此精妙绝伦的视听效果，沃卓斯基姐弟与提克威的艺术构想着实令人惊叹。一方面，《党同伐异》虽说结构精巧，但在剪辑方面较为逊色；另一方面，《公民凯恩》这类闪回的绝佳案例，运用蒙太奇手法，使主人公用自己之口来说一个故事，最终谜团解开。但即使是这样的经典案例，与《云图》相比，也没有呈现出如此史诗般的恢弘效果，因而，将《云图》视为结构主义蒙太奇手法的“教科书”也不为过。
首先，在影片结构方面。六个故事虽然属于平行叙事，但又紧紧交织在一起。故事一亚当・尤因所写的日记被故事二中罗伯特・弗罗比舍看到，并对他产生一定影响；故事二中罗伯特・弗罗比舍所作的《云图》被故事三中的记者路易莎・雷伊听到；故事四中的出版商蒂莫西・卡文迪什出版了记者所遭遇的事件；故事五中的星美-451被由出版商真实故事改编的电影所激励；故事六中的扎克里一直信仰星美-451。类似于“蝴蝶效应”，影片就是运用这样多线索平行叙事将六个故事同时展现在观众眼前，运用蒙太奇手法，自由地在六个故事间“跳跃”，一波不平一波又起，海量信息纷至沓来。但是，这样的结构太过于紧凑，倘若观众稍一不留意，就很难在这纷繁的故事中理清头绪。
其次，在影片剪辑方面。为了呼应影片“轮回”的母题，影片每隔半小时会运用台词、音乐等视听手段使六个故事交汇，用类似交响乐的技巧将六段故事融为一体，节奏抑扬顿挫，从而产生每个故事汇总后的共鸣。最令人印象深刻的莫过于影片120分钟左右，导演通过罗伯特・弗罗比舍的一段独白，将六个故事串联在一起：每天早晨我都会沿着沃尔特司各特纪念塔的阶梯拾级而上，一切豁然开朗，真希望我能让你也看到这种明亮。勿念，一切安好。一切都那么完美，真的太好了（画面由弗罗比舍坐在纪念塔边迎着朝阳吸烟，闪接到亚当・尤因获救后在船上看着朝阳）！我现在理解了噪音和声音之间的界限只是陈规（闪接到斯科史密斯终于在瓷器店找到弗罗比舍），所有的界限都是陈规，等着被打破（闪接到复制人星美-451突破规范与纯种人张海柱）。一个人可以打破任何常规，只要这个人首先想到这么做（闪接到扎克里为梅丽尼姆盖衣服）。我知道分离是一种幻觉，我的生命远远超越了我自己的极限（闪接到弗罗比舍与斯科史密斯两人砸碎古董店的所有瓷器，仿佛演奏《云图》一般）。这一段堪称是影片最为精彩的一部分，画面与台词配合得天衣无缝，再配上音乐《云图》六重奏，简直是一场饕餮的视听盛宴。
除此之外，每个故事之间的剪辑，导演也会根据情节、台词、画面或者是音乐节奏，将具备相同元素的故事剪辑在一起，这样的例子在片中比比皆是，观众只要稍微留心，即可发现，便不再赘述。同时，导演最独具匠心的是，每当一个故事发展至平淡，就会跳至另一个故事，如此反复，迭起。
二、令人惊叹的化妆技巧与寓意深刻的细节描述相结合 运用蒙太奇剪辑，导演为观众营造了全景式的影像时/空间，突破小说载体的局限，观众可以在六个时空中肆意畅游。但由于六个故事着实太多，每个故事间跨度颇大，观众注意力容易分散，进而导演采取了演员套拍的手法，每个主演至少扮演三个角色。这样的表现手法不仅降低了观众的理解难度，而且强化了主题，就像原著所说：“穿越时空的灵魂，就像穿过天空的云彩，尽管一片云彩的形状、颜色和大小都不会一成不变，它还是一片云彩，灵魂也是如此。”影片中13位主人公在看似毫不相关的人生中却又息息相关，在“压迫与反抗”中，不断争取“爱与自由”。
影片运用化妆技巧，让演员可以在六个故事中实现跨年龄、跨性别、跨种族的表演。跨年龄在一般影片中都有体现，但鲜有跨性别、跨种族。前一秒吉姆・斯特吉斯还是生命垂危的白人医生，后一秒就变成英勇多谋的军师，并且这位军师还是亚洲人。前一秒哈莉・贝瑞还在为调查案件，后一秒却在为星美-451摘除脖颈处的小型炸药。当星美-451义正词严地对档案员说 “我相信死亡只是一扇门，当它关闭时，另一扇就会打开。如果我想象不出天堂，我会想象那扇门打开了。在门后，我会发现，他就在那里等我”这段话时，画面切换都尤因终于回到家中，与蒂达尔相拥时，相信无数观众都会为之动容。
除了高超的化妆技巧，在演员造型方面，有很多细节不容忽视。如每位主演都在身体的不同位置拥有相同的彗星胎记。值得一提的是，不同位置的彗星标记也预示出他们不同的命运。亚当・尤因的胎记位于胸口，象征着“良心”，预示他最终从事废除奴隶制运动；罗伯特・弗罗比舍的胎记位于腰下靠近臀部，象征着“性”，预示他最终的悲剧命运；路易莎・雷伊的胎记位于肩膀，象征着“责任”，预示出她不断与压制新闻自由集团抗争的命运；蒂莫西・卡文迪什的胎记位于腿部，象征着“自由”，预示着他最终逃离老人院的喜剧结局。星美-451的胎记位于脖颈处，象征着“生的自由”，预示着她必然帮助联盟会进行战斗；扎克里的胎记位于头部，象征着“智慧”，预示着他最终战胜内心邪恶力量，帮助梅丽尼姆寻找家园。
三、独具匠心的台词与发人深省的哲思相结合
三位导演不仅对拍摄手法有独到的见解，同时颇具哲学思辨。沃卓斯基姐弟指导的《黑客帝国》三部曲和负责监制的《V字特工队》讲述人类社会的兴衰成败，尤其是诟病制度对于人类的约束，汤姆・提克威则在《罗拉快跑》和《香水》中表达出对人性的深刻认知。因而《云图》除了上述的艺术特色外，其哲学思辨的主题与深度挖掘的人性表现赋予了本片开放性评论空间。正如上文所提及，“轮回”是《云图》的母题，“因果轮回”的哲学思想，贯穿了整部影片，类似佛家“前生我是谁，来生谁是我”。
在“因果轮回”的母题下，还蕴涵着“压迫与反抗”的子题，六个故事均有涉及――对奴隶制的反抗、对权威的反抗、对新闻管制的反抗、对老人院管理制度的反抗、对复制人命运的反抗、对内心邪恶部分的反抗。有部分影评人称《云图》是一部“正能量”电影，颇有见解。对于个体来说，人的一生处于自我对抗、与外界对抗的过程中，如何选择决定了我们成为怎样一个人。对于整个人类来说，在历史发展过程中，人类经历了畏惧自然、运用自然、滥用自然、善待自然这样几个过程，正如影片的故事从工业文明不断发展，最后却近似回归原始文明。爱因斯坦曾这样说过： 我不知道第三次世界大战用什么武器，但我知道第四次世界大战的武器一定是棍子和石块。③
一部好的影片除了给观众带来视听震撼外，更会给观众带来一次洗礼。影片中所蕴涵的哲理在人物的台词中体现无遗，这亦是改编自小说的优势。“被看到才能称之为存在，因为只有通过别人的眼睛才能了解我们自己。我们生命的不朽本质在于，我们的言语和行为的后果，它们不断地自我推动。我们的生命不仅是我们自己的，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连。”类似富有哲思的台词不胜枚举，对观众产生潜移默化的影响。
《云图》，毋庸置疑，在电影“结构与剪辑”方面掀起了一场革命。这场革命伴随着质疑声，究竟能走多远，唯有时间能够见证。相信经历过时间的洗礼，必然会闪现其光芒。《云图》所体现的艺术特色，空前但非绝后。国内电影人在学习电影技法的同时，更该学习的是三位导演的“革命”精神。
艺术创新非一朝一夕，但若永远故步自封，必然沦为井底之蛙。纵观国内票房，喜忧参半。虽然票房成绩在逐年走高，国产片所占份额也逐步增加，但是国产片的整体质量，站在世界的角度，着实不高。例如《小时代》《爸爸去哪儿》这样的影片搬上银幕虽取得超高票房，但从影评角度看并非上乘之作。曾几何时，我国的《大闹天宫》也走出国门，深受好评。其实我国不乏一些追求艺术创新的电影人，只是在不断的票房打击下选择退后，所以要开创一个电影时代的新纪元，不仅要靠一线的电影人，还需要电影的受众群体的支持。观众买票观影，选择消遣娱乐类电影无可厚非，但对于一类新兴电影也可以抱着批判革新的态度予以支持鼓励。
注释：
① 张涛：《让灵魂飞――论〈云图〉改编的得失成败》，《当代电影》，2013年第9期。
② 王克勇、张竞主编：《影视作品赏析》，高等教育出版社，2008年版，第156页。
小时代台词范文6
影片由派拉蒙影业公司出品，《加勒比海盗》系列的导演戈尔一维宾斯基执导，后期特效巨头工业光魔公司加盟制作，约翰尼一德普等明星大腕配音共同完成的。众所周知，这诸多的光环中的任何一个做为宣传噱头，都足以掀起一场观影风暴，何况众多实力派的强强联盟，无异于给影片的质量上了多重保险。而该片也确实不负众望，在北美地区的票房，以第一周38D。万美元首开佳绩。
故事以一只小蜥蜴的搞怪历险贯穿首尾。凸射欲出的大眼睛，细长的脖子，再套上一件海滩消夏的花衬衫，这颠倒众生的造型活脱脱一副雷死人不偿命的“贱相”。另类的装束势必拥有另类的人生，这是影视编剧惯用的故事套路，当然，这只名叫兰戈的小蜥蜴也不例外。一只孤独的宠物，在扮演不同的身份中打发时间并迷失了自我，在后来的历程中，与其说是对潜在自我的挖掘，倒不如说是一种灵魂的回归和救赎，那段于朦胧中和西部之魂的对话，更像是一场心灵的独白，是对深植在内心深处的逃避意识与挑战意识的矛盾抉择。是成为英雄的幻想让兰戈获得了一个英雄的伪身份，又是心中对真英雄的认同，使兰戈冲破了伪英雄这个虚弱的外壳，蜕变成长为真正的英雄。
该片颠覆了以往好莱坞动画唯真的制作风格，画面粗砺而灰暗，群像猥琐且丑陋，然而就是这样一种与众不同的另类画风，赋予了《兰戈》浓郁的西部风情。片中黄沙飞扬、建筑物疏落的黄沙镇，和兰戈进入黄沙镇酒店的情节，以及兰戈一身标准的西部牛仔打扮，都可看出向美国西部片《荒野大镖客》、《黄金三镖客》等片致敬的意味。那一群“西部骑士”的坐骑――狂奔的大鸟，则跟宫崎骏的《风之谷》里的“鸟马”颇有几分异曲同工之妙。本片的配乐也是亮点之一，几只猫头鹰组成的流浪乐队，不仅在每个小段落之问起到起承转合的作用，而且歌词也有些隐喻的味道，或流动活泼，或俏皮激昂的乐曲，在几只“江湖怪客”的演绎下，搞笑的效果就不言而喻了。
